PRESONUS StudioLive 16.0.2 USB Manuel du propriétaire

StudioLive™ 16.0.2 USB
Mélangeur numérique de sonorisation
et d'enregistrement
Mode d'emploi
®
www.presonus.com
Français
Table des matières
4.5
Mesure du niveau — 24
4.5.1
Commandes de mesure de niveau du
StudioLive — 25
1
Présentation — 1
1.1
Introduction — 1
5
Commandes de base — 26
1.2
À propos de ce mode d'emploi — 2
5.1
Commandes de canal d'entrée — 26
1.3
Résumé des caractéristiques du
StudioLive 16.0.2 USB — 2
5.2
Bus Aux et FX (effet) — 27
1.4
Contenu de l'emballage — 3
1.5
Ce que contient votre compte My PreSonus — 3
2
Pour commencer — 4
2.1
Procédure de réglage des niveaux — 4
3
Branchements — 7
3.1
Connexions de la face arrière — 7
3.2
Schéma de branchement basique type pour
groupe — 10
3.3
Schéma de branchement pour réunions
d’affaires — 11
5.3
5.2.1
Commandes de bus Aux
analogique — 27
5.2.2
Commandes de bus d’effet interne — 28
5.2.3
Départs des canaux vers les bus Aux et
FX — 28
5.2.4
Création de mixages de retour — 29
5.2.5
Création de mixages d'effets
internes — 30
Touche multimode — 31
5.3.1
Mode de retour USB — 31
5.3.2
Modes de solo — 31
5.3.3
Groupes de Mutes — 32
5.4
Bus de sortie générale — 32
4
Le Fat Channel — 12
5.5
Système de réseau d'ordres (talkback) — 32
4.1
La touche Select — 12
5.6
Bus Solo — 33
4.2
Commandes d'entrée — 13
4.3
Traitement de la dynamique et égaliseur — 14
4.4
5.6.1
Emploi du bus Solo pour l'écoute — 34
5.6.2
Emploi du Solo in Place (SIP) pour configurer
un mixage — 35
4.3.1
Guide de traitement par le
Fat Channel — 14
5.7
Bus d'écoute de contrôle — 36
4.3.2
Filtre passe-haut (HPF) — 15
6
4.3.3
Gate — 15
Effets numériques |
Contrôle général — 38
4.3.4
Compresseur et limiteur — 16
6.1
Le menu des effets numériques (FX) — 38
4.3.5
Equalizer (Égaliseur) — 18
6.1.1
Création de presets d'effets — 39
4.3.6
Dig Out (sortie numérique) : enregistrement
de l’égaliseur et du traitement de la
dynamique — 20
6.1.2
La reverb et ses paramètres — 40
6.1.3
Le delay et ses paramètres — 41
6.1.4
Bibliothèque de presets des effets
numériques — 42
6.1.5
Types d'effets numériques — 43
Presets de Fat Channel : copier, coller,
charger — 21
4.4.1
Copier et coller — 21
4.4.2
Chargement de presets de
Fat Channel — 22
4.4.3
Sauvegarde de presets de
Fat Channel — 23
4.4.4
Bibliothèque de presets de tranche — 24
6.2
Scènes — 44
6.2.1
S1 : remise à zéro (réinitialisation) — 44
6.2.2
Création d'une scène — 44
6.2.3
Rappel de scène — 45
6.2.4
Rappel des faders — 47
6.2.5
6.3
6.4
6.5
Mémorisation automatique
(AutoStore) — 47
Égaliseur graphique — 47
6.3.1
Le menu et les commandes de l'égaliseur
graphique — 49
6.3.2
Sauvegarde et chargement de presets
d'égaliseur graphique — 50
Menu System — 51
6.4.1
Contraste et rétroéclairage de l'écran
LCD — 51
6.4.2
Position de départ Aux — 52
6.4.3
Mode de contrôle par MIDI — 52
6.4.4
Mode de verrouillage — 52
6.4.5
Version du firmware — 53
Emploi du mode de contrôle par MIDI pour
contrôler à distance le StudioLive — 53
6.5.1
Comprendre le MIDI — 54
6.5.2
Rappel à distance de scènes et de presets
d'effets — 54
6.5.3
Emploi de messages de changement de
commande (CC) pour contrôler le volume
et les assignations d'effets — 54
6.5.4
Contrôle du StudioLive 16.0.2 USB avec un
Behringer FCB1010 — 55
6.5.5
Contrôle du StudioLive 16.0.2 avec un
FC-300 Roland — 58
7
Ressources — 62
7.1
Placement des microphones en stéréo — 62
7.2
Guide des fréquences de correction — 65
7.3
Caractéristiques techniques — 67
7.4
Schéma synoptique du
StudioLive 16.0.2 USB — 69
7.5
Feuille de réglages du
StudioLive 16.0.2 USB — 70
8
Guide de dépannage et
garantie — 71
8.1
Guide de dépannage — 71
8.2
Garantie limitée PreSonus — 72
1
1.1
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Présentation
Introduction
1
Présentation
1.1
Introduction
Merci d'avoir acheté le mélangeur de sonorisation et d'enregistrement
PreSonus StudioLive™ 16.0.2 USB. PreSonus Audio Electronics a conçu le
StudioLive à base de composants de haut niveau afin d'assurer des performances
optimales pour toute une vie. Équipé de 12 préamplificateurs de microphone
XMAX™ à grande marge, d'un moteur d'enregistrement et lecture USB 2.0 intégré
18x16, d'une entrée/sortie MIDI, d'un traitement de canal Fat Channel avec
égaliseurs semi-paramétriques 3 bandes, compresseurs, limiteurs et expandeurs
vers le bas, d’effets reverb et delay, de 4 bus auxiliaires, d’un affichage de niveau
complet à LED, de fonctions de sauvegarde/rappel de mixage, sauvegarde/rappel/
copie/collage de tranche, talkback et plus encore, le StudioLive repousse les limites
de la sonorisation et de la production musicale. Tout ce qu'il vous faut, c'est un
ordinateur à connexion USB 2.0, quelques microphones et câbles, des enceintes et
vos instruments, et vous serez prêt à enregistrer en studio ou à vous produire en
public !
Nous vous encourageons à nous contacter si vous avez des questions ou
commentaires concernant ce produit. PreSonus Audio Electronics vise à
constamment améliorer ses produits et nous apprécions grandement vos
suggestions. Nous pensons que la meilleure façon d'atteindre notre but
d'amélioration constante des produits est d'écouter les véritables experts : nos
précieux clients. Nous apprécions le soutien que vous nous témoignez au travers
de l'achat de ce produit.
Pour une assistance technique, voir la section 8.1 : Guide de dépannage.
1
1
1.2
1.2
Présentation
À propos de ce mode d'emploi
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
À propos de ce mode d'emploi
Nous vous suggérons d'utiliser ce mode d'emploi pour vous familiariser avec les
fonctions, applications et procédures correctes de connexion de votre StudioLive
avant d'essayer de le brancher à votre ordinateur. Cela vous aidera à éviter des
problèmes durant l'installation et la configuration. Ce mode d'emploi couvre les
fonctions matérielles du StudioLive 16.0.2 USB. Un mode d'emploi séparé couvre la
bibliothèque de logiciels du StudioLive 16.0.2 USB ainsi que des instructions pour
la connexion et l'emploi de votre StudioLive avec un ordinateur.
Tout au long de ce mode d'emploi, vous trouverez des Conseils d'expert. Ces
conseils vous apportent des astuces de mixage propres au StudioLive ainsi que
des explications de divers termes audio. En plus des Conseils d'expert, vous
trouverez un assortiment d'exposés sur le son à la fin de ce mode d'emploi. Ces
exposés couvrent tout ce qui va du placement des microphones à l'égaliseur et des
suggestions de compression sont incluses pour vous aider à tirer le meilleur parti
de votre StudioLive.
Merci encore d'avoir choisi notre produit. Nous sommes persuadés que vous
apprécierez votre StudioLive !
1.3
Résumé des caractéristiques du StudioLive 16.0.2 USB
44
Résolution de 24 bits/fréquence d'échantillonnage de 48 kHz
44
12 préamplificateurs de microphone XMAX de classe A
44
16 entrées de niveau ligne
44
4 bus auxiliaires
44
Convertisseurs analogique/numérique haute définition (118 dB de plage
dynamique)
44
Mixage numérique et traitement des effets à marge illimitée, en 32 bits à
virgule flottante
44
Interface d'enregistrement numérique USB 2.0 18x16
44
Automation de scène avec chargement/sauvegarde/rappel de tous les
réglages
44
Fat Channel avec :
99
Filtre passe-haut
99
Compresseur
99
Limiteur
99
Expandeur vers le bas
99
Égaliseur semi-paramétrique 3 bandes
99
Panoramique, alimentation fantôme, inverseur de polarité, chargement/
sauvegarde de presets
44
Processeurs d'effets master (reverb et delay avec chargement et sauvegarde)
44
Contrôle MIDI sur : rappel de scène et d'effet, assignation d'effet aux généraux,
sortie générale et niveau de retour d'effet
44
Faders de 60 mm
44
Touches à action rapide de qualité militaire
44
Indicateurs de niveau à LED (réaction rapide)
44
Système de communication par réseau d'ordres (Talkback)
44
Robuste châssis en acier
44
Compatible avec Cubase, Digital Performer, Logic, Nuendo, Sonar, Studio One®
et autres
44
Compatible Windows® et Mac®
2
1
1.4
Présentation
Contenu de l'emballage
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
La performante bibliothèque de logiciels du StudioLive comprend :
1.4
44
Appli de télécommande avancée UC Surface pour macOS®, Windows®, iPad® et
Android™
44
QMix™-UC – application de mixage auxiliaire à distance pour iPhone®/iPod
touch® (gratuite sur l'Apple App Store)
44
Capture™ – logiciel d'enregistrement multipiste intégré
44
Studio One® Artist – station de travail audio numérique avec plus de 6 Go de
plug-ins, boucles et sons
Contenu de l'emballage
L'emballage de votre StudioLive contient les éléments suivants :
1.5
44
Mélangeur numérique d'enregistrement et de sonorisation StudioLive 16.0.2
USB Presonus
44
Câble USB de 0,5 m
44
Cordon d'alimentation IEC
44
Guide de sécurité et de conformité PreSonus
Ce que contient votre compte My PreSonus
44
Mode d’emploi du StudioLive 16.0.2 USB
44
Manuel de référence des logiciels du StudioLive 16.0.2 USB
44
Application Studio One Artist et contenu de PreSonus
44
Capture de PreSonus
44
Universal Control de PreSonus
Conseil d'expert : tous les logiciels et pilotes qui accompagnent votre mélangeur
StudioLive 16.0.2 USB Presonus sont disponibles au téléchargement depuis votre compte
utilisateur My PreSonus. Il vous suffit d’aller sur http://my.presonus.com et d'enregistrer
votre mélangeur StudioLive 16.0.2 USB pour recevoir les téléchargements et les licences.
3
2
2.1
2
Pour commencer
Procédure de réglage des niveaux
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Pour commencer
Avant de commencer, voici quelques règles générales de base :
44
Baissez toujours le fader général (Main) et les boutons d'écoute (Monitor)
et de casque (Phones) de la section d’écoute de contrôle avant de faire les
connexions.
44
Avant de brancher ou de débrancher un microphone quand les autres canaux
sont actifs, coupez le son du canal concerné.
44
Vos faders doivent être réglés si possible le plus près possible du symbole
« U ». Ce repère indique le gain unitaire, signifiant que le signal n'est ni amplifié
ni atténué. Si le niveau de sortie générale de votre Studiolive est trop élevé
ou trop faible avec vos faders proches du gain unitaire, vous pouvez utiliser
le bouton de niveau de sortie générale de la face arrière du StudioLive pour
monter ou baisser le niveau jusqu'à ce que vous obteniez le volume optimal.
44
Ne laissez pas vos entrées saturer. Regardez les indicateurs de niveau :
lorsque la saturation est proche, la LED du haut s'allume, indiquant que
les convertisseurs analogique/numérique risquent de saturer. Saturer les
convertisseurs entraîne une distorsion numérique dont le son est terrible. Les
préamplis XMAX™ de votre interface vous procurent énormément de marge,
tirez-en parti.
Votre équipement de sonorisation ou de studio doit être mis sous tension dans
l'ordre suivant :
44
Sources sonores (claviers, boîtiers de direct, microphones, etc) connectées aux
entrées du StudioLive
44
Mélangeur StudioLive
44
Ordinateur (le cas échéant)
44
Amplificateurs de puissance ou enceintes amplifiées
Pour l'extinction, vous devez suivre l'ordre inverse. Maintenant que vous savez ce
qu'il ne faut pas faire, passons au son !
2.1
Procédure de réglage des niveaux
1. Prenez un microphone et un câble de micro et branchez-les à l'entrée micro du
canal 1 du StudioLive.
2. Reliez les sorties générales (Main Output, jack ou XLR) de votre StudioLive à
votre amplificateur de puissance ou à vos enceintes amplifiées. Si vous utilisez
des enceintes passives, branchez-les à votre amplificateur de puissance en
utilisant du câble d'enceinte.
4
2
2.1
Pour commencer
Procédure de réglage des niveaux
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
3. Baissez tous les faders de votre StudioLive jusqu'au symbole ∞ .
4. Assurez-vous que le bouton Mic/Line du canal 1 est tourné à fond dans le sens
anti-horaire.
5. Branchez votre StudioLive à une prise secteur et allumez-le.
ON
6. Si votre microphone nécessite une alimentation fantôme, enclenchez la touche
48 V sur le canal 1 de votre StudioLive en pressant la touche Select du canal 1,
puis la touche 48V du Fat Channel.
7. Allumez votre amplificateur ou vos enceintes amplifiées.
8. Pressez la touche Input (entrée) dans la section Meters (indicateurs de niveau).
5
2
2.1
Pour commencer
Procédure de réglage des niveaux
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
9. Parlez ou chantez dans votre microphone à peu près au même volume que
durant votre future interprétation.
10. Tournez le bouton de compensation de gain du canal 1 dans le sens horaire
tout en regardant le premier indicateur de niveau du Fat Channel.
11. Réglez le bouton de compensation de gain du canal 1 jusqu'à ce qu'un peu
plus de la moitié des LED vertes s'allument. La LED rouge en haut de
l'indicateur de niveau ne doit jamais s'allumer.
12. Montez le fader du canal 1 jusqu'à ce qu'il atteigne le repère « U » (gain
unitaire).
13. Montez le fader général (Main) jusqu'à ce que puissiez confortablement
entendre votre microphone dans vos enceintes.
14. Pressez la touche de sélection du canal 1.
15. Utilisez le Fat Channel pour ajouter un traitement de la dynamique et une
correction tonale par l’égaliseur.
6
3
3.1
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Branchements
Connexions de la face arrière
3
Branchements
3.1
Connexions de la face arrière
Entrées microphone. Votre StudioLive est équipé de 12 préamplificateurs de
microphone XMAX PreSonus pour l'emploi avec tous les types de microphones. Le
préamplificateur XMAX possède un buffer d'entrée de classe A suivi d'un étage de
gain à double asservissement. Cet agencement donne un bruit ultra faible et un
large contrôle de gain permettant d'amplifier les signaux souhaitables sans
augmenter le bruit de fond indésirable.
Alimentation fantôme 48 volts. Le StudioLive fournit une alimentation fantôme
48 V à l'entrée microphone de chaque canal. Cette fonction peut être activée
individuellement sur chaque canal à l'aide de la touche 48V du Fat Channel. Voir la
section 4.2 pour des détails.
AVERTISSEMENT : l'alimentation fantôme est requise pour les microphones
électrostatiques mais peut sévèrement endommager les microphones
dynamiques, particulièrement ceux à ruban. Par conséquent, désactivez
l'alimentation fantôme sur les canaux pour lesquels elle n'est pas requise.
Conseil d'expert : les microphones dynamiques et les microphones à ruban sont
généralement des dispositifs à faible niveau de sortie qui ne nécessitent pas
d'alimentation externe. La chose la plus importante à savoir sur les modèles à ruban est
que très peu d'entre eux nécessitent une alimentation fantôme. En fait, à moins qu'un
microphone à ruban ne demande spécifiquement une alimentation fantôme, lui en
envoyer une le détruira – en général de façon irrémédiable. Les microphones
électrostatiques (à condensateur) sont généralement plus sensibles que les
microphones dynamiques et à ruban, et nécessitent classiquement une alimentation
fantôme +48 V. Consultez toujours le mode d'emploi de votre microphone pour vérifier
les pratiques d'utilisation recommandées par le fabricant.
Câblage du connecteur XLR pour l'alimentation fantôme :
Broche 1 = masse Broche 2 = +48 V Broche 3 = +48 V
Entrées de niveau ligne. Chaque canal du StudioLive a une entrée de niveau ligne
sur jack 6,35 mm 3 points (TRS) symétrique. Quand ces entrées sont utilisées, le
circuit de préampli micro est court-circuité. Les connexions de niveau ligne types
sont par exemple les sorties de synthétiseurs, les sorties de lecteurs de CD/DVD et
(à quelques exceptions près) les sorties de processeurs de signal.
Note : comme avec tout mélangeur, le branchement dans une entrée de niveau
microphone ou ligne ainsi que la mise en/hors service de l'alimentation fantôme crée
une crête momentanée en sortie audio de votre StudioLive. Pour cette raison, il est
fortement recommandé de couper ou de baisser le niveau de canal avant de changer
une quelconque connexion ou de mettre en ou hors service l'alimentation fantôme.
Cette simple précaution prolongera de plusieurs années la vie de votre équipement
audio.
Entrées stéréo. Les canaux 9 à 16 sont des entrées stéréo. Chaque
paire de canaux est contrôlée par un même fader, et un même bouton
pour le solo, la coupure du son (Mute) et la sélection. Par défaut, les
canaux 9/10 à 15/16 sont réglés pour être mono, de façon à ce que
seules les entrées micro et ligne du canal gauche (Left (Mono)) soient
entendues. Quand ces canaux sont découplés, l'entrée droite (Right)
n'est pas accessible sur le mélangeur. Pour insérer l'entrée droite dans
votre mixage, vous devez activer le couplage stéréo (Link, voir la
section 4.2.4 pour des détails).
Entrées RCA. Les canaux 13/14 et 15/16 ont des connexions RCA
asymétriques en plus des connexions jack 6,35 mm 3 points (TRS)
symétriques. Comme pour les prises jack, l’entrée RCA de droite ne sera
pas accessible sur le mélangeur si les canaux ne sont pas couplés.
7
3
3.1
Branchements
Connexions de la face arrière
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Sorties Aux (Aux Output). Le StudioLive est équipé de quatre sorties auxiliaires.
En section 5.2.4, nous évoquons en détails la façon de créer des mixages Aux pour
les retours. Les mixages Aux sont routés vers ces sorties.
Entrée et niveau de micro de réseau d'ordres (Talkback). Le StudioLive n'a pas
de micro de réseau d'ordres intégré ; un micro externe doit être utilisé.
L'alimentation fantôme est toujours activée sur ce préampli micro, aussi pouvezvous utiliser un microphone dynamique ou électrostatique. La commande de
compensation de niveau règle le gain de l'entrée analogique du canal.
AVERTISSEMENT : l'alimentation fantôme n'est requise que pour les
microphones électrostatiques (« à condensateur ») et peut sévèrement
endommager les microphones dynamiques, particulièrement ceux à ruban. Nous vous
recommandons de consulter la documentation fournie avec votre microphone pour
vérifier qu'il peut être employé sans danger avec une alimentation fantôme avant de
brancher un microphone dynamique à l'entrée Talkback.
Sortie mono et niveau (Level). Cette sortie XLR symétrique produit
une version mono (par sommation) du signal stéréo du bus général
(Main). Le bouton contrôle le niveau maximal du signal de sortie mono.
Le signal peut être atténué jusqu'à -80 dB et renforcé jusqu'à +6 dB.
Sortie générale et niveau (Level). Le StudioLive
dispose de sorties générales sur XLR et jacks 6,35 mm
3 points (TRS) symétriques. Ces sorties et la sortie mono
sont toutes parallèles. Le bouton contrôle le niveau
maximal des sorties générales XLR et jack. Le signal
peut être atténué jusqu'à -40 dB et renforcé jusqu'à
0 dB.
Conseil d'expert : toutes les sorties générales (XLR stéréo,
jack 3 points stéréo et XLR mono) du StudioLive sont
constamment actives. Pour cette raison, vous pouvez
envoyer votre mixage général à cinq enceintes à la fois.
Cela peut être particulièrement utile lorsque vous devez
envoyer un mixage à une autre pièce ou ajouter un autre
jeu d'enceintes pour convenir à un site de plus grande
envergure.
Sortie d’écoute de contrôle. Ce sont des sorties sur jacks 6,35 mm
3 points (TRS) symétriques pour la régie. Le niveau est contrôlé par le
bouton Monitor en section d'écoute de contrôle de la face supérieure.
8
3
3.1
Branchements
Connexions de la face arrière
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Entrée/sortie MIDI. MIDI signifie « Musical Instrument Digital
Interface » (interface numérique pour instrument de musique).
Toutefois, le MIDI a des utilisations qui vont bien au-delà des
instruments et des séquences. L'entrée et la sortie MIDI permettent la
connexion à/la communication avec des équipements MIDI externes.
Une fonction de ces ports est de servir d'interface MIDI standard, ce
qui est utile pour les séquences et une myriade d'autres applications.
L'entrée MIDI peut également servir à brancher un pédalier MIDI pour
contrôler certains paramètres de votre StudioLive. Vous trouverez plus
d'informations sur le mode de contrôle par MIDI en section 6.5.
Conseil d'expert : les données MIDI représentent des informations de jeu et
pas du son ; par contre, elles servent fréquemment à déclencher ou à
contrôler une source audio (comme un plug-in ou un synthétiseur). Quand
vous utilisez le MIDI, veillez à ce que vos données MIDI soient correctement
envoyées et reçues par les instruments physiques ou virtuels appropriés.
Vous pouvez avoir à renvoyer les sorties audio de ces appareils dans les
canaux d'entrée du StudioLive. Veuillez consulter le mode d'emploi de vos
appareils MIDI pour de l'aide quant à leur configuration MIDI et à leur
utilisation.
Port USB. Cette prise USB-B femelle permet la connexion à un ordinateur pour
l'interfaçage audio et le contrôle.
Fusible 2 A (2 Amp Fuse). C'est le fusible d'alimentation du StudioLive. Votre
StudioLive utilise un fusible rapide CA 250 V de 5 mm x 20 mm.
Entrée d'alimentation électrique. C'est là que vous branchez le câble
d'alimentation IEC fourni.
Interrupteur d'alimentation. Pressez la partie supérieure de l'interrupteur ( | )
pour allumer votre StudioLive. Pressez la partie inférieure de l'interrupteur ( O )
pour l'éteindre.
9
3
3.2
3.2
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Branchements
Schéma de branchement basique type pour groupe
Schéma de branchement basique type pour groupe
Micro chant principal
Clavier
Ordinateur portable
Guitare rythmique
et ampli
Pédalier MIDI
Moniteurs
Basse/
boîtier de direct
Batterie
Enceintes de façade
10
3
3.3
3.3
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Branchements
Schéma de branchement pour réunions d’affaires
Schéma de branchement pour réunions d’affaires
Microphones
Microphones sans fil
et récepteurs
Émetteur
d’aide auditive
Lecteur de DVD
iPod
Ordinateur portable
Enceintes amplifiées
11
4
4.1
4
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Le Fat Channel
La touche Select
Le Fat Channel
Le concept révolutionnaire de « Fat Channel » est le cœur du StudioLive. Le Fat
Channel rend accessibles à chaque entrée et sortie du StudioLive le traitement
de la dynamique, le routage et le panoramique par simple pression de la touche
Select. Les 12 boutons et indicateurs de niveau polyvalents du Fat Channel
contrôlent quasiment tous les réglages que vous aurez besoin de faire sur votre
StudioLive. Depuis le Fat Channel, vous pouvez :
4.1
44
apporter un traitement de la dynamique et une correction tonale (égalisation)
à chaque entrée et sortie
44
créer des mixages auxiliaires (Aux) et d'effets pour les quatre bus Aux
analogiques et les deux bus d’effet internes
44
activer l'alimentation fantôme pour chaque préampli micro
44
afficher le niveau d'entrée et la réduction de gain pour les 16 canaux
44
afficher le niveau de sortie pour les quatre bus Aux et la sortie générale
44
copier, sauvegarder et charger des presets de Fat Channel et d'égaliseur
graphique
44
rappeler vos positions de fader pour les mixages enregistrés
La touche Select
Touches Select. Au-dessus de chaque fader et dans les deux sections master FXA
et FXB, vous trouverez une touche Select. Il y a une touche Select sur chacun des
12 canaux, chacun des quatre bus Aux analogiques, les deux bus d’effet internes et
le bus de sortie générale (Main). Toutes ont la même fonction : donner accès aux
paramètres du Fat Channel pour leur canal ou leur bus.
Affichage du canal sélectionné (Selected Channel). Dans le coin inférieur droit
du Fat Channel, vous trouverez un afficheur à LED. Le canal actuellement
sélectionné y est toujours indiqué comme suit :
44
Chiffres 1-8 : le canal mono correspondant (1-8) est sélectionné.
44
9, 11, 13 ou 15 : le canal stéréo correspondant (9/10 - 15/16) est sélectionné.
44
MA : le bus général (Main) est sélectionné.
12
4
4.2
4.2
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Le Fat Channel
Commandes d'entrée
44
A1-A4 : le bus Aux correspondant (1-4) est sélectionné.
44
Fa : l’effet FX A est sélectionné.
44
Fb : l’effet FX B est sélectionné.
Commandes d'entrée
Commande de compensation de niveau. Règle le niveau de gain d'entrée.
Les commandes de compensation analogique au-dessus du Fat Channel règlent
le gain de l'entrée analogique du canal correspondant. Il est très important
de correctement régler cette commande pour minimiser le bruit et éviter les
distorsions par saturation.
Pour des conseils sur la structure de gain et des instructions pas à pas de réglage
du niveau, veuillez consulter la section 2.1.
Touche d'inversion de polarité. Inverse la polarité du canal sélectionné.
Pressez cette touche pour inverser la polarité du signal du canal sélectionné (c'està-dire pour le déphaser de 180°). La touche s'allumera, indiquant que l'inversion
de polarité est active. Elle peut servir à corriger des signaux audio hors phase et
s'annulant ou se renforçant les uns les autres.
Conseil d'expert : quand vous enregistrez avec plusieurs microphones ouverts, utilisez
cet inverseur pour combattre l'annulation de phase entre microphones.
L'inverseur de polarité n'est disponible que sur les 16 canaux d'entrée.
Commutateur 48V. Active l'alimentation fantôme dans le préampli micro du canal
sélectionné.
Pressez cette touche pour activer l'alimentation fantôme dans le préampli
microphone du canal sélectionné. La touche s'allumera, indiquant que
l'alimentation fantôme est active. L'alimentation fantôme transmet un courant
électrique continu (CC) de 48 V au travers d'un câble de microphone.
Les 48 volts fournis au travers de l'entrée XLR apportent le courant nécessaire
aux microphones électrostatiques et autres appareils requérant une alimentation
fantôme continue. Cette alimentation est fournie à niveau constant pour éviter
toute dégradation du signal.
L'alimentation fantôme n'est disponible que sur les 12 canaux d'entrée équipés
d'un préampli de microphone.
Panoramique. Détermine la position relative du canal
dans le mixage stéréo principal.
L'afficheur à LED représente le réglage de panoramique
et l'encodeur à droite de l'afficheur contrôle le
panoramique pour l'entrée ou le bus de sortie
sélectionné. Quand deux canaux sont couplés
en une paire stéréo, l'affichage à LED se change
automatiquement en un panoramique stéréo.
Couplage stéréo. Couple une paire de canaux adjacents pour les faire fonctionner
comme un canal stéréo.
Les canaux d'entrée et les bus Aux peuvent être couplés pour créer une paire
stéréo. Les paires stéréo sont prédéfinies et ne peuvent pas être changées. Ce sont
les suivantes :
44
Canaux 1/2
44
Canaux 3/4
44
Canaux 5/6
44
Canaux 7/8
44
Canaux 9/10
44
Canaux 11/12
13
4
4.3
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Le Fat Channel
Traitement de la dynamique et égaliseur
44
Canaux 13/14
44
Canaux 15/16
Pour les canaux mono (canaux 1-8), un couplage stéréo peut être validé quand l'un
ou l'autre des canaux de la paire est sélectionné. Quand le bouton de couplage
stéréo Link est allumé, tous les réglages de traitement de la dynamique et
d'égaliseur. sont collés de façon non destructrice dans l'autre canal de la paire.
Conseil d'expert : il est important de noter que c'est un collage non destructif. Quand
la touche Link est désactivée, les réglages de l'autre canal (asservi) sont restaurés
comme avant le couplage. Par exemple si le canal 8 était sélectionné quand la touche
de couplage stéréo Link été activée, tous les réglages du canal 8 sont copiés dans le
canal 7. Si le canal 7 était sélectionné quand la touche de couplage stéréo Link a été
activée, tous les réglages du canal 7 seront copiés dans le canal 8. Comme les réglages
sont copiés de façon non destructive, il est possible de faire une comparaison A/B des
réglages de traitement de la dynamique par l'emploi de deux touches.
Quel que soit le canal sélectionné quand la touche Link est activée, il est maître du
couplage. Quand un des canaux du couple stéréo est sélectionné, les touches Select
des deux canaux s'allument, mais c'est le numéro d'identifiant du maître du couplage
qui est affiché dans l'indicateur à LED de canal sélectionné du Fat Channel.
Les quatre canaux stéréo sont l’exception à cette règle (canaux 9/10-15/16). Pour
ces canaux, le couplage stéréo permet d'entendre le côté droit (canaux 10, 12, 14 et
16) dans votre mixage. Le fader, la touche Select, la touche MultiMode et le départ
Aux de chacun de ces canaux stéréo contrôlent les deux canaux en même temps.
Tous les réglages de Fat Channel s'appliquent aux deux canaux.
Conseil d'expert : il faut savoir que si le couplage Stereo Link doit être activé pour
entendre le côté droit de chaque canal stéréo au travers du StudioLive, les entrées
droites restent envoyées au bus USB et peuvent donc être enregistrées par votre DAW,
que le couplage Stereo Link soit ou non activé. Pour plus d'informations sur l'emploi de
votre StudioLive comme interface audio, veuillez consulter le Manuel de référence de
la bibliothèque de logiciels du StudioLive 16.0.2 USB.
4.3
Traitement de la dynamique et égaliseur
La fonction principale du Fat Channel est de fournir un traitement de la dynamique
et un filtrage pour chaque entrée et sortie du StudioLive. Les boutons (encodeurs
rotatifs) fonctionnent en conjonction avec les indicateurs de niveau situés juste
au-dessus d'eux pour régler le traitement de la dynamique et la correction
tonale (égalisation). La section de traitement du Fat Channel est constituée de
cinq parties : filtre passe-haut, noise gate, compresseur, limiteur et égaliseur
semi-paramétrique (EQ). Chacune d'entre elles peut être mise en/hors service et
contrôlée séparément.
Le trajet du signal est le suivant :
Ø
4.3.1
F. passe-haut
Noise Gate
Compresseur
EQ
Limiteur
Guide de traitement par le Fat Channel
Le tableau suivant offre un guide rapide du traitement qui est disponible pour
chaque bus dans le StudioLive, ainsi que des entrées et bus disponibles pour
l'enregistrement. Pour plus d'informations sur les départs USB,voir le Manuel de
référence de la bibliothèque de logiciels du StudioLive 16.0.2 USB.
Bus
Inverseur de polarité
Filtre passe-haut
Noise gate
Compresseur
Égaliseur
Limiteur
Départ USB
Canaux d'entrée
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
Sortie générale G/D
Bus Aux
X
X
X
X
X
X
Effet A et effet B
X
X
X
X
X
X
14
4
4.3
Le Fat Channel
Traitement de la dynamique et égaliseur
4.3.2
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Filtre passe-haut (HPF)
La première commande en partant de la gauche du Fat Channel, et dans sa chaîne
de signal, est le filtre passe-haut. Un filtre passe-haut atténue toutes les fréquences
inférieures au seuil fixé. Utilisez ce filtre pour supprimer les basses fréquences
indésirables de votre signal source plutôt que d'essayer de les éliminer avec
l'égaliseur.
Le filtre passe-haut est disponible sur tous les canaux d'entrée, les quatre bus Aux
et les deux bus d’effet internes.
Commutateur de filtre passe-haut. Met en/hors service le filtre passe-haut pour
le canal ou le bus de sortie sélectionné.
Cette touche active et désactive le filtre passe-haut pour le canal ou le bus de
sortie sélectionné. Elle s'allume pour indiquer que le filtre passe-haut a été activé.
Fréquence du filtre passe-haut. Règle la fréquence de coupure du filtre passehaut.
La section du filtre passe-haut est composée d'un encodeur et d'un indicateur
de réglage. L'échelle des fréquences est indiquée sur la gauche de l'indicateur de
réglage. Le seuil du filtre peut être réglé de 24 Hz à 1,3 kHz.
La pente du filtre passe-haut est de -6 dB/octave.
4.3.3
Gate
Votre StudioLive 16.0.2 USB est équipé d'un expandeur vers le bas qui est
disponible pour chaque canal d’entrée, les quatre bus Aux et les deux bus d’effet
(FX) internes.
Par opposition à la compression, qui réduit le niveau d'un signal quand il dépasse
le seuil de compression, l'expansion fait diminuer le niveau d'un signal quand il
passe sous le seuil d'expansion. Ces deux techniques étant couramment utilisées
pour la réduction de bruit, la différence majeure entre l'expansion et le noise gate
est le fait que l'expansion dépend du niveau du signal après dépassement du seuil,
tandis qu'un noise gate fonctionne indépendamment du niveau du signal dès le
seuil dépassé.
Commutateur de gate. Met en/hors service l'effet Gate pour le canal sélectionné.
Cette touche active et désactive le gate pour le canal sélectionné. Elle s'allume
pour indiquer que le gate a été activé.
15
4
4.3
Le Fat Channel
Traitement de la dynamique et égaliseur
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Seuil de gate. Règle et affiche le seuil (Threshold) du gate pour le canal
sélectionné.
Cet encodeur règle le seuil du gate pour le canal sélectionné et l'indicateur affiche
ce seuil. Le seuil détermine le niveau auquel le gate s'ouvre. En résumé, tous les
signaux supérieurs au seuil passent sans être affectés. Vous pouvez régler le seuil
de 0 à -56 dB.
Conseil d'expert : si le seuil est réglé à fond dans le sens anti-horaire, le gate est
désactivé (toujours ouvert), laissant passer tous les signaux sans les affecter.
4.3.4
Compresseur et limiteur
Le Fat Channel rend disponible pour toutes les entrées et tous les bus de sortie à la
fois un compresseur et un limiteur.
Un compresseur est un type d'amplificateur dont le gain dépend du niveau du
signal qui le traverse. Vous pouvez régler le niveau maximal que laisse passer le
compresseur, entraînant par conséquent une réduction automatique du gain audessus du niveau seuil prédéterminé du signal.
En résumé, la compression, c'est la capacité de réduire le niveau de sortie d'un
signal audio par rapport à l'entrée selon un taux fixe. C'est utile pour réduire la
plage dynamique d'un instrument ou d'une voix, facilitant son mixage audio
sans distorsion en sortie. Cela aide aussi au processus de mixage en réduisant les
changements de niveau requis pour un instrument particulier.
Commutateur de compresseur. Met en/hors service le compresseur pour le canal
ou le bus de sortie sélectionné.
Cette touche active ou désactive le compresseur pour le canal ou le bus de sortie
sélectionné. Elle s'allume pour indiquer que le compresseur a été activé.
Seuil du compresseur. Règle et affiche le seuil (Threshold) du compresseur pour
le canal ou le bus de sortie sélectionné.
16
4
4.3
Le Fat Channel
Traitement de la dynamique et égaliseur
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Cet encodeur règle le seuil du compresseur pour le canal ou le bus de sortie
sélectionné et l'indicateur l'affiche. Quand l'amplitude (niveau) du signal dépasse
le réglage de seuil, le compresseur entre en service. Tourner le bouton dans le sens
anti-horaire baisse le seuil, et la compression démarre alors pour une amplitude
plus faible. Le seuil se règle de -56 à 0 dB.
Taux de compression. Règle et affiche le taux de compression (Ratio) pour le
canal ou le bus de sortie sélectionné.
Cet encodeur règle le taux de compression (ou pente) pour le canal ou le bus de
sortie sélectionné, et l'indicateur l'affiche. Le taux règle la pente de compression,
qui donne le niveau de sortie en fonction du niveau d'entrée. Par exemple, si
vous avez réglé le taux sur 2:1, tout signal de niveau supérieur au seuil réglé sera
compressé selon un taux de 2:1. Cela signifie que pour chaque augmentation de
niveau de 2 dB au-dessus du seuil, la sortie du compresseur n'augmentera que de
1 dB. Le taux peut être réglé de 1:1 à 14:1.
Touche de mode Auto du compresseur. Active le mode de réponse automatique.
Quand le mode Auto est actif, la commande Response est inopérante et des
courbes d'attaque et de relâchement préprogrammées sont utilisées. Dans ce
mode, l'attaque est réglée à 10 ms et le relâchement à 150 ms. Tous les autres
paramètres du compresseur peuvent toujours être réglés manuellement.
Réponse du compresseur. Règle et affiche la réponse du compresseur pour le
canal d'entrée ou le bus de sortie sélectionné.
Cet encodeur règle la réponse du compresseur pour le canal ou le bus de sortie
sélectionné et l'indicateur l'affiche. La commande Response règle simultanément
les pentes d'attaque et de relâchement pour le compresseur. Une durée de
réponse courte déclenche immédiatement le compresseur et ramène rapidement
la réduction de gain à zéro quand le signal chute sous le seuil du compresseur.
Un temps de réponse plus long permet à la composante de début de signal ou
« transitoire initiale » de passer, sans compression, et rallonge le temps de retour à
zéro de la réduction de gain.
Conseil d'expert : en général, un temps de réponse court devra être utilisé pour les
instruments ayant relativement peu de transitoires, comme la batterie et les
percussions, tandis qu'un réglage long devra être utilisé pour des instruments ayant
beaucoup de transitoires, comme les voix et les instruments à cordes.
Gain de compensation du compresseur. Règle et affiche le gain de
compensation pour le compresseur sur le canal d'entrée ou le bus de sortie
sélectionné.
Cet encodeur règle le gain de compensation du compresseur pour le canal ou
le bus de sortie sélectionné et l'indicateur de niveau l'affiche. Lorsque vous
compressez un signal, la réduction de gain entraîne généralement une atténuation
globale du niveau. La commande Gain vous permet de compenser cette perte
de niveau et de ramener le volume tel qu'avant la compression (si désiré). Vous
pouvez régler le gain de compensation de 0 dB (pas d'ajustement de gain) à
+28 dB.
Commutateur de limiteur. Active le limiteur pour le canal d'entrée ou le bus de
sortie sélectionné.
S'il est activé, la touche s'allume. Le seuil du limiteur est réglé à 0 dB FS. Le taux
(Ratio) est de ∞:1.
Le limiteur est également disponible pour tous les bus d'entrée et de sortie.
Conseil d'expert : de la façon la plus simple, un limiteur est un compresseur qui est
réglé pour empêcher toute augmentation du niveau d'un signal au-dessus du seuil. Par
exemple, si vous avez réglé le bouton de seuil (Threshold) à 0 dB et si le taux ou ratio est
tourné à fond dans le sens horaire, le compresseur devient un limiteur à 0 dB, c'est-àdire que le signal sortant ne peut pas dépasser 0 dB quel que soit le niveau du signal
entrant. Typiquement, des taux de compression de 10:1 et plus sont considérés comme
de la limitation.
17
4
4.3
Le Fat Channel
Traitement de la dynamique et égaliseur
4.3.5
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Equalizer (Égaliseur)
L’égaliseur du Fat Channel est disponible pour toutes les entrées et tous les bus
de sortie. Cet égaliseur semi-paramétrique à 3 bandes offre des commandes
sélectionnables par bande, ce qui facilite énormément le travail du son de vos
instruments ainsi que de l’ensemble de votre mixage.
Commutateur de bande basse (Low). Active le contrôle de la bande basse (Low)
de l'égaliseur (EQ) pour le canal d'entrée ou le bus de sortie sélectionné.
Cette touche active la commande de la bande basse de l'égaliseur pour le canal ou
le bus sélectionné. Elle s'allume pour indiquer que la bande est activée.
Commande de fréquence de la bande basse (Low). Règle et affiche la fréquence
centrale de la bande basse (Low) de l'égaliseur.
Cet encodeur règle la fréquence centrale de la bande basse de l'égaliseur et
l'indicateur l'affiche. La fréquence centrale est le milieu de la bande comprise entre
les fréquences de coupure inférieure et supérieure qui définissent les limites de la
bande.
Vous pouvez régler la fréquence centrale de 36 à 465 Hz.
18
4
4.3
Le Fat Channel
Traitement de la dynamique et égaliseur
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Commande de gain de la bande basse (Low). Règle et affiche l'atténuation ou
l'augmentation de gain de la fréquence centrale.
Cet encodeur règle la réduction ou l'augmentation du gain de la fréquence
centrale de la bande basse (Low) et l'indicateur l'affiche. Le niveau de la fréquence
centrale peut être réglé entre -15 et +15 dB.
Touche de plateau (Shelf) de bande basse (Low). Active la correction des basses
en plateau pour le canal d'entrée ou le bus de sortie sélectionné.
Quand cette touche n'est pas activée, la bande basse est un correcteur semiparamétrique. Activer la touche Shelf transforme la bande Low en correcteur de
graves en plateau qui modifie d'une valeur fixe une bande de basses fréquences
montant jusqu'à la fréquence sélectionnée par l'utilisateur pour le plateau.
Conseil d'expert : une correction des graves en plateau est comparable au bouton de
graves d'une chaîne stéréo. La commande de fréquence sélectionne alors la fréquence
d'inflexion du plateau.
Commutateur de bande des médiums (Mid). Active les commandes de la
bande moyenne (Mid) de l'égaliseur (EQ) pour le canal d'entrée ou le bus de sortie
sélectionné.
Cette touche active les commandes de la bande moyenne de l'égaliseur pour le
canal ou le bus sélectionné. Elle s'allume pour indiquer que la bande est active.
Commande de fréquence de la bande moyenne (Mid). Règle et affiche la
fréquence centrale de la bande moyenne (Mid) de l'égaliseur.
Cet encodeur règle la fréquence centrale de la bande des médiums de l'égaliseur et
l'indicateur l'affiche. Vous pouvez régler la fréquence centrale de 260 Hz à 3,5 kHz.
Commande de gain de la bande moyenne (Mid). Règle et affiche l'atténuation
ou l'augmentation de gain de la fréquence centrale pour la bande moyenne.
Cet encodeur règle la réduction ou l'augmentation du gain de la fréquence
centrale de la bande moyenne (Mid) et l'indicateur l'affiche. Le niveau de la
fréquence centrale peut être réglé entre -15 et +15 dB.
Touche HiQ des médiums. Active une bande plus étroite pour la correction des
médiums sur l'entrée ou sortie sélectionnée.
Q est le rapport de la fréquence centrale de la bande de correction sur la largeur
de cette même bande. Avec une fréquence centrale constante, des valeurs plus
élevées de Q correspondent à une bande passante plus étroite, aussi la valeur Q
est-elle souvent considérée comme la largeur de bande. Par défaut, Q est réglé sur
une valeur de 0,55. Quand la touche HiQ est activée, la valeur Q monte à 2.0, ce qui
rend la bande plus étroite afin de permettre un contrôle plus précis.
19
4
4.3
Le Fat Channel
Traitement de la dynamique et égaliseur
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Commutateur de bande haute (High). Active le contrôle de la bande haute
(High) de l'égaliseur (EQ) pour le canal d'entrée ou le bus de sortie sélectionné.
Cette touche active le contrôle de la bande haute de l'égaliseur pour le canal ou le
bus sélectionné. Elle s'allume pour indiquer que la bande est active.
Commande de fréquence de la bande haute (High). Règle et affiche la fréquence
centrale de la bande haute (High) de l'égaliseur.
Cet encodeur règle la fréquence centrale de la bande haute de l'égaliseur et
l'indicateur l'affiche. Vous pouvez régler la fréquence centrale de 1,4 à 18 kHz.
Commande de gain de la bande haute (High). Règle et affiche l'atténuation ou
l'augmentation de gain de la fréquence centrale pour la bande haute de l'égaliseur.
Cet encodeur règle la réduction ou l'augmentation du gain de la fréquence
centrale de la bande haute (High) et l'indicateur l'affiche. Le niveau de la fréquence
centrale peut être réglé entre -15 et +15 dB.
Touche de plateau (Shelf) de bande haute (High). Active la correction des aigus
en plateau pour l'entrée ou le bus de sortie sélectionné.
Quand ce bouton n'est pas activé, la bande haute est un correcteur semiparamétrique. L'activer transforme la bande haute en correcteur d'aigus en plateau
qui modifie d'une valeur fixe une bande de hautes fréquences descendant jusqu'à
la fréquence choisie par l'utilisateur pour le plateau.
Conseil d'expert : une correction des aigus en plateau est comparable au bouton
d'aigus d'une chaîne stéréo. La commande de fréquence sélectionne alors la fréquence
d'inflexion du plateau.
4.3.6
Dig Out (sortie numérique) : enregistrement de l’égaliseur et du traitement de la dynamique
Le Fat Channel vous donne la possibilité de n'envoyer que l'audio non traité à votre
ordinateur ou d'inclure les réglages du Fat Channel dans le signal enregistré.
Quand la touche Dig Out est activée, elle est allumée pour indiquer que le signal
envoyé au bus USB est pris après égaliseur et traitement de la dynamique. Quand
la touche est désactivée, le signal envoyé au bus USB est pris avant le Fat Channel.
La touche Dig Out n'est disponible que lorsqu'un des canaux d'entrée est
sélectionné. Le bus général (Main) envoie automatiquement son signal pris après
le traitement de la dynamique et l'égaliseur du Fat Channel.
Note : tous les départs USB sont pris avant fader sauf pour les sorties générales (Main).
Pour plus d'informations sur l'emploi de votre StudioLive comme interface audio,
veuillez consulter le Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels du
StudioLive 16.0.2 USB.
20
4
4.4
Le Fat Channel
Presets de Fat Channel : copier, coller, charger
4.4
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Presets de Fat Channel : copier, coller, charger
En plus de la possibilité de créer et de sauvegarder des presets personnalisés de Fat
Channel, tout réglage du Fat Channel peut être copié d'un canal ou d'un bus vers
un autre canal ou un autre bus.
4.4.1
Copier et coller
Pour copier un réglage de Fat Channel d’un canal ou bus dans un autre canal ou
bus :
1. Pressez la touche Copy (copier). Chaque touche Select du StudioLive
commencera à clignoter, à l’exception de celle du canal actuellement
sélectionné. La touche Select du canal sélectionné ne s'allumera pas.
2. Pour coller le réglage de Fat Channel du canal actuel dans un autre canal ou un
autre bus, pressez simplement la touche Select de ce canal. Elle cessera de
clignoter et s'allumera.
3. Après avoir sélectionné tous les canaux dans lesquels vous voulez coller les
réglages, pressez la touche Load. Le StudioLive retrouvera son état normal,
signifiant ainsi que les réglages de Fat Channel ont été collés avec succès.
21
4
4.4
Le Fat Channel
Presets de Fat Channel : copier, coller, charger
4.4.2
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Chargement de presets de Fat Channel
Le StudioLive est livré avec une suite de presets de tranche (voie ou canal) créés
par des utilisateurs professionnels de PreSonus. Ces presets sont d’excellents points
de départ pour créer rapidement et facilement un mixage. Le StudioLive vous
permet également de créer votre propre bibliothèque de presets.
1. Pour charger un preset dans n'importe quel canal du StudioLive, pressez
d'abord la touche Select du canal désiré.
2. Depuis le Fat Channel, pressez la touche Load (charger). Vous noterez que
l'écran LCD affiche maintenant le menu de chargement (Load) de preset de
tranche (Channel Preset : Load).
3. Le menu de chargement de preset de tranche affiche toujours le canal
sélectionné dans lequel le preset sera chargé. Avec l'encodeur Value, trouvez le
preset que vous aimeriez utiliser.
4. Une fois votre sélection faite, pressez la touche Recall. Si à un moment
quelconque vous désirez annuler cette opération, pressez simplement à
nouveau la touche Load.
Conseil d'expert : le chargement reste activé jusqu'à ce que vous pressiez à nouveau la
touche pour le désactiver, même si vous changez de canal. Grâce à cela, vous pouvez
rapidement ajouter un preset à chaque canal et vous donner un point de départ pour
composer votre mixage.
22
4
4.4
Le Fat Channel
Presets de Fat Channel : copier, coller, charger
4.4.3
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Sauvegarde de presets de Fat Channel
Les presets de Fat Channel peuvent être sauvegardés et personnalisés si vous
trouvez de nouveaux réglages utiles du Fat Channel que vous aimeriez conserver
et utiliser dans de futurs mixages.
1. Si vous avez créé avec le Fat Channel un réglage de tranche que vous aimeriez
conserver dans la bibliothèque des presets de tranche, pressez la touche Save
du Fat Channel. Vous noterez que l'écran LCD affiche maintenant le menu de
sauvegarde (Save) de preset de tranche.
2. Pour commencer, utilisez l'encodeur Value afin de faire défiler les
emplacements jusqu'à une position vide dans la bibliothèque des presets de
tranche.
3. Pressez la touche Next pour naviguer jusqu'à la catégorie. Créez la catégorie
dans laquelle votre preset doit se trouver (DRM pour batterie, VOX pour voix,
GTR pour guitare, etc).
4. Pressez à nouveau la touche Next pour naviguer jusqu'à la première lettre du
nom de preset.
5. Tournez l'encodeur Value dans le sens horaire ou anti-horaire pour changer la
lettre. Le StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules
et des minuscules, ainsi qu'avec une sélection de chiffres et de signes de
ponctuation. Vous pouvez insérer un espace rien qu'en pressant la touche TAP.
6. Quand vous êtes satisfait de vos changements, pressez la touche Store. Elle
s'allumera pendant l'écriture du preset de tranche dans la mémoire interne du
StudioLive. Une fois le preset de tranche sauvegardé, la touche Store s'éteint
de nouveau.
23
4
4.5
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Le Fat Channel
Mesure du niveau
4.4.4
Bibliothèque de presets de tranche
Votre StudioLive est livré avec 50 presets de Fat Channel conçus par les utilisateurs
professionnels de PreSonus. Ces presets peuvent être modifiés, renommés et
écrasés ; toutefois, il existe 49 emplacements vides supplémentaires (appelés
ci-dessous « empty location ») pour que vous puissiez constituer votre propre
bibliothèque de réglages de tranche.
4.5
01
DRM: Kick 1
27
GTR: Acoustic Strumming
02
DRM: Kick 2
28
GTR: Acoustic Fingerstyle
03
DRM: Kick Funk 1
29
KEY Piano Bright
04
DRM: Kick Funk 2
30
KEY Piano Warm
05
DRM: Kick Hip-Hop
31
KEY Piano Jazz
06
DRM: Kick Jazz
32
KEY Piano Electric
07
DRM: Snare 1
33
KEY Piano Electric 2
08
DRM: Fat Snare
34
KEY Vibes
09
DRM: Snare Crackalak
35
HRN: Trompette
10
DRM: Snare Snappy
36
HRN: Trombone
11
DRM: Toms Mid
37
HRN: Sax
12
DRM: Toms Low
38
HRN: Sax Solo
13
DRM: Toms High
39
PRC: Congas
14
DRM: Overhead Rock
40
PRC: Bongos
15
DRM: Overhead Jazz
41
PRC: Cowbell
16
DRM: High Hat
42
PRC: Tambourin
17
BAS: Electric 1
43
VOX: Male 1
18
BAS: Electric 2
44
VOX: Male 2
19
BAS: Slap
45
VOX: Male 3
20
BAS: Upright
46
VOX: Female 1
21
GTR: Rock 1
47
VOX: Female 2
22
GTR: Rock 2
48
VOX: Female 3
23
GTR: Funk
49
VOX: Speech 1
24
GTR: Metal
50
VOX: Speech 2
25
GTR: Jazz
26
GTR: Acoustic
51 99
EMPTY LOCATION (emplacement vide)
Mesure du niveau
Le StudioLive offre une grande flexibilité de mesure de niveau par simple pression
d'une touche. Les 12 indicateurs de niveau de la section Fat Channel peuvent
représenter :
24
4
4.5
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Le Fat Channel
Mesure du niveau
44
Le signal entrant dans chaque canal, mesuré après le gain et avant le
traitement de la dynamique, l’égaliseur et le fader
44 La réduction de gain pour chaque canal d'entrée
44 Le niveau de sortie de chacun des quatre bus Aux
44 Le niveau de sortie du bus général (Main)
Enfin, les indicateurs de niveau peuvent servir à rappeler les réglages de fader pour
une scène sauvegardée.
4.5.1
Commandes de mesure de niveau du StudioLive
La section Meters (indicateurs de niveau) du StudioLive se trouve sur la gauche de
la rangée de faders. Chacune de ces touches est un commutateur basculant, ce qui
signifie que vous pouvez les commuter On ou Off rien qu'en les pressant. L'état de
l'indicateur de niveau peut également être changé en pressant une autre touche
dans la section Meters, n'importe quelle touche Select du StudioLive ou une des
touches de mode d'encodeurs Aux (voir la section 5.2 pour plus d'informations sur
les modes des encodeurs Aux).
Conseil d'expert : il est important de mentionner que les indicateurs de niveau se
superposent simplement à l'état de Fat Channel sélectionné. Par exemple, si vous avez
sélectionné le canal 1 puis pressé la touche Output (sortie) dans la section Meters, les
boutons et touches de la section Fat Channel restent actifs. Cela a pour avantage de
vous permettre de faire les réglages dans le Fat Channel tout en écoutant la totalité de
votre mixage.
Touche d'affichage de niveau d'entrée. Commute On/Off la mesure de l'entrée
pré-fader (PFL).
Fait basculer les indicateurs de niveau sur l'affichage du niveau du bus d'entrée
pris avant traitement de la dynamique et avant fader. Les indicateurs de niveau
sont directement associés (l'indicateur 1 affiche le niveau du canal 1, etc). Le signal
d'entrée des canaux stéréo obtenus par couplage stéréo est une somme des entrées
gauche et droite.
Touche d'affichage de niveau de sortie. Commute On/Off la mesure de niveau
de la sortie post-fader (AFL).
Fait basculer les indicateurs de niveau sur l'affichage du niveau des bus Aux
et Main après traitement de la dynamique, après fader. Seuls les six derniers
indicateurs de niveau sont utilisés. L'indicateur de niveau 7 affiche la sortie Aux 1,
le 8 la sortie Aux 2, le 9/10 la sortie Aux 3, le 11/12 la sortie Aux 4 tandis que les
indicateurs de niveau 13/14 et 15/16 affichent respectivement le côté gauche et le
côté droit du bus général (Main).
Touche d'affichage de réduction de gain. Commute On/Off l'affichage de la
réduction de gain.
Affiche l'ampleur de la réduction de gain appliquée à chaque canal d'entrée. Les
indicateurs de niveau ont une relation directe avec les canaux (c'est-à-dire que
l'indicateur de niveau 1 affiche la réduction de gain du canal 1 et ainsi de suite).
Touche Faders Locate. Commute On/Off l'affichage du rappel des faders.
Affiche la position des faders dans la scène mémorisée. Lors du rappel d'une
position de faders, réglez les faders jusqu'à ce que seule la LED centrale soit visible
dans leur indicateur de niveau. Pour rappeler la position mémorisée d'un fader
Aux ou Main, bougez simplement le fader. Les indicateurs de niveau basculeront
instantanément sur l'affichage de la position mémorisée pour chacun des faders
de sortie. Les mêmes indicateurs de niveau qui servent à l'affichage des sorties
sont employés pour ce repositionnement. Voir la section 6.2.4 pour des détails.
25
5
5.1
5
Commandes de base
Commandes de canal d'entrée
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Commandes de base
Le StudioLive est équipé de toutes les commandes d'entrée standard d'un
mélangeur analogique. De plus, le StudioLive offre la flexibilité supplémentaire de
pouvoir router un flux de reproduction de votre logiciel d'enregistrement audio
vers le mélangeur via le bus USB, comme s'il s'agissait d'une entrée analogique.
Cela vous permet d'incorporer des pistes audio numériques dans le mixage
général et d'insérer des plug-ins d'effet et des instruments virtuels de votre
programme audio. Voir le Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels du
StudioLive 16.0.2 USB pour plus d'informations.
5.1
Commandes de canal d'entrée
Touche de sélection de canal d'entrée. Permet de régler le traitement par Fat
Channel et le routage.
Presser la touche Select donne accès au Fat Channel pour ce canal, vous
permettant d’ajouter un traitement de la dynamique, de régler l’égaliseur, le
panoramique et autres.
Touche multimode de canal d'entrée. Active le retour USB, le solo ou la coupure
du son (Mute).
La fonction de cette touche est déterminée par les sélecteurs de commande
multimode. Selon le mode activé, cette touche fonctionne comme touche de
retour USB, de solo ou de coupure du son (Mute) pour son canal d'entrée. Pour
plus d'informations sur les touches multimodes et sur leurs fonctions, veuillez vous
référer à la section 5.3.
Fader de canal. Contrôle le niveau général du canal.
Chaque canal d'entrée dispose d'un fader de 60 mm pour régler le niveau. Le gain
unitaire (0 dB) est indiqué par un repère « U ».
La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau
d'écriture. N'utilisez que des feutres à huile ; tout autre type de crayon ou stylo ne
pourrait plus être effacé.
Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin
d'effacer l'inscription.
26
5
5.2
Commandes de base
Bus Aux et FX (effet)
5.2
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Bus Aux et FX (effet)
Le bus Aux fournit des sorties pour créer des mixages auxiliaires différents du
mixage général. Votre StudioLive est équipé de 6 bus Aux : Aux 1 à 4, qui ont des
prises de sortie physiques, et FX A et B, qui sont les bus d’effet internes. Les bus Aux
peuvent être utilisés pour de nombreuses applications, les deux plus courantes
étant la création de mixages de retour et l'insertion de processeurs d'effets
externes dans le mixage. Comme sur le mixage général, le StudioLive vous permet
d'ajouter globalement un traitement de la dynamique et une égalisation à ces bus
Aux en plus du traitement individuel de canal.
Les bus Aux analogiques sont mono, par contre, deux bus Aux peuvent être
couplés pour créer un bus stéréo.
5.2.1
Commandes de bus Aux analogique
Touche multimode pour Aux. Mise en solo et/ou coupure du son (Mute) de la sortie
Aux.
La fonction de cette touche est déterminée par les sélecteurs de commande
multimode. Selon le mode activé, cette touche fonctionnera comme touche Solo
ou comme touche de coupure du son (Mute) pour son canal d'entrée. Pour plus
d'informations sur les touches multimodes et sur leurs fonctions, veuillez vous
référer à la section 5.3.
Note : les retours USB ne sont disponibles que pour les 16 canaux du bus d'entrée.
Quand le mode de retour USB est activé, seules les touches multimodes de canal
fonctionnent. Vous trouverez plus d'informations sur les retours USB dans le Manuel
de référence de la bibliothèque de logiciels du StudioLive 16.0.2 USB.
Touche de sélection de sortie Aux. Active l’accès au Fat Channel.
La touche Select donne accès au Fat Channel pour son bus Aux, vous permettant
d’ajouter un traitement de la dynamique et une correction par égaliseur.
Fader de sortie Aux. Contrôle le niveau général de la sortie Aux.
Chaque Aux dispose d'un fader de 60 mm pour régler son niveau. Le gain unitaire
(0 dB) est indiqué par un repère « U ».
La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau
d'écriture. N'utilisez que des feutres à huile ; tout autre type de crayon ou stylo ne
pourrait plus être effacé.
Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin
d'effacer l'inscription.
27
5
5.2
Commandes de base
Bus Aux et FX (effet)
5.2.2
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Commandes de bus d’effet interne
Juste à droite du Fat Channel, vous trouverez les commandes de bus master pour
les deux bus d’effet internes, FX A et FX B :
Touche Select de bus d’effet interne. Active l’accès au Fat Channel.
La touche Select donne accès au Fat Channel pour ce bus d’effet, vous permettant
d’ajouter un traitement de la dynamique et une correction par égaliseur.
Touche d'assignation au général (Main). Commute On/Off l'assignation du bus
d’effet à la sortie générale.
Cette touche routera son bus d’effet interne (FX) vers la sortie générale (Main). Elle
s'allume en jaune quand le bus est raccordé à la sortie générale. Pour couper le bus
d’effet dans la sortie générale, il suffit de supprimer cette assignation.
Touche d'assignation aux auxiliaires (Aux). Commute On/Off l'assignation du
bus d’effet aux Aux 1-4.
Cette touche routera son bus d'effet interne (FX) vers les quatre sorties Aux. Elle
s'allume en jaune quand le bus est raccordé aux bus Aux. Pour couper le bus d'effet
dans les auxiliaires, il suffit de supprimer cette assignation.
Commande de niveau d'effet (Level). Règle le niveau général (master) du mixage
de départ d'effets.
Ce bouton règle le niveau de sortie générale du mixage des effets internes.
5.2.3
Départs des canaux vers les bus Aux et FX
En plus de régler la dynamique pour chaque canal et bus et d'afficher le niveau de
chaque canal et sortie, le Fat Channel vous permet de créer des mixages auxiliaires
et de rapidement voir le niveau de départ de chaque canal.
Les touches de mode des encodeurs (Encoders) situées sur la gauche du Fat
Channel servent à cela. Chacune de ces touches vous permet de voir et de régler le
niveau de départ de chaque canal vers ce mixage auxiliaire ou d'effet.
Touches de mode d'encodeurs FXA et FXB. Permettent le mixage du bus FXA ou
FXB dans le Fat Channel.
Quand une de ces touches est activée, les 12 encodeurs du Fat Channel deviennent
les commandes de niveau de départ d'effet pour leurs canaux d'entrée respectifs
à destination du bus activé (FXA ou FXB). Les indicateurs de niveau affichent le
niveau de départ de chacun des canaux d'entrée. Les encodeurs des canaux stéréo
règlent le niveau de départ pour les deux entrées, gauche et droite, à condition
que le couplage stéréo soit activé. Voir la section 4.2 pour des détails.
Touches de mode d'encodeurs Aux 1-4. Permettent le mixage Aux dans le Fat
Channel.
Quand n’importe laquelle de ces touches est activée, les 12 encodeurs du Fat
Channel deviennent les commandes de niveau de départ Aux pour chacun des
canaux d'entrée correspondants vers le bus Aux activé (Aux 1-4). Les indicateurs de
niveau affichent le niveau de départ de chacun des canaux d'entrée. Les encodeurs
des canaux stéréo règlent le niveau de départ pour les deux entrées, gauche et
droite, à condition que le couplage stéréo soit activé. Voir la section 4.2 pour des
détails.
Quand une paire d’Aux est couplée en stéréo, les touches Aux 2 et Aux 4 permettent
le contrôle de panoramique pour chaque canal de la paire d’Aux, et les 12 encodeurs
du Fat Channel deviennent des commandes de panoramique pour leurs canaux
d'entrée respectifs. Les indicateurs de niveau affichent le réglage de panoramique de
chacun des canaux d'entrée. Utilisez les touches de mode d'encodeurs Aux 1 et Aux
3 pour régler le niveau de départ de chaque canal vers la paire d'Aux.
28
5
5.2
Commandes de base
Bus Aux et FX (effet)
5.2.4
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Création de mixages de retour
Créer des mixages de retour personnalisés est essentiel. Si les musiciens
ne peuvent pas s'entendre eux-mêmes ou leurs compères du groupe, leur
interprétation en souffrira. Un mixage de retour peut être mono ou stéréo. Le
plus souvent, un mixage de retour « live » individuel est mono et est envoyé à
un moniteur de type bain de pieds ou renfort latéral dit « sidefill » (l'exception
évidente est un système de retour intra-auriculaire). Un mixage de retour de
studio est généralement stéréo et est envoyé à un amplificateur pour casque, aussi
nécessite-t-il une entrée de canaux gauche et droit. Dans les deux cas, la fonction
du bus auxiliaire est la même.
À titre d'exemple, créons un mixage de retour mono sur Aux 1.
1. Pour commencer, pressez la touche de mode d'encodeurs Aux 1. Les
indicateurs de niveau du Fat Channel affichent le niveau de départ de chacun
des canaux d'entrée vers Aux 1. Les encodeurs sous chaque indicateur de
niveau contrôlent le niveau du canal correspondant dans le mixage Aux 1.
2. Utilisez les encodeurs comme vous utilisez les faders pour régler le niveau de
sortie dans votre mixage principal. Demandez à vos musiciens ce qu'ils veulent
dans leur mixage de retour et utilisez leurs demandes comme point de départ.
3. En pressant la touche Select pour Aux 1, vous pouvez ajouter un traitement de
la dynamique et une égalisation au mixage de retour global. C'est
particulièrement utile pour éliminer le larsen dans un retour. Gardez à l'esprit
qu'un égaliseur peut également servir à augmenter la présence d'un
instrument en accentuant sa plage de fréquences particulière sans avoir
nécessairement à pousser le volume dans le mixage. C'est très pratique pour
faire ressortir la guitare principale dans le mixage de retour du guitariste et
pour fournir ce grondement supplémentaire dans le mixage du bassiste.
4. Utilisez le fader Aux 1 pour contrôler le niveau de la totalité du mixage Aux.
Vous pouvez écouter les mixages auxiliaires que vous avez créés soit dans votre
casque soit dans les moniteurs de votre régie en mettant simplement en solo l'Aux
et en sélectionnant Solo comme source en section d’écoute de contrôle.
Pour mettre Aux 1 en solo, pressez le sélecteur multimode Solo et pressez la
touche multimode Aux 1.
29
5
5.2
Commandes de base
Bus Aux et FX (effet)
5.2.5
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Création de mixages d'effets internes
Il y a au moins deux avantages principaux à créer un mixage d'effet, plutôt que
d'insérer un effet sur un canal. D'abord, plusieurs canaux peuvent être envoyés à
un même processeur. En plus de grandement simplifier le nombre de paramètres
que vous avez à contrôler, cela peut donner un son plus cohérent à votre mixage.
Le second avantage à la création d'un mixage d'effet est que vous pouvez faire
varier le niveau envoyé par chaque canal au processeur, plutôt que de raccorder
directement la sortie à l'effet. Cela vous permet d'ajouter un peu ou beaucoup d'un
effet à n'importe quel canal donné.
Le StudioLive dispose de deux bus d’effet internes. Ils sont utilisés globalement de
la même façon que les bus Aux pour créer des mixages de retour.
1. Pour commencer, choisissez quelles sorties vous aimeriez envoyer à votre
mixage d'effet puis pressez la touche d'assignation appropriée dans le bus
FXA. Par exemple, si vous voulez entendre l'effet dans votre mixage général
(Main), pressez la touche d'assignation Main.
2. Ensuite, pressez la touche de mode d'encodeurs FXA. Les indicateurs de niveau
du Fat Channel afficheront le niveau de départ de chacun des canaux d'entrée
vers l'effet FXA. Les encodeurs situés sous chaque indicateur de niveau
contrôlent le niveau du canal dans le mixage FXA. Utilisez ces encodeurs
comme vous utilisez les faders pour régler le niveau de sortie dans votre
mixage principal. Plus haut est le niveau d'un canal dans le mixage d'effet, plus
le son sera traité (« plus d'effet »).
Imaginons que vous utilisez une reverb pour raviver une pièce relativement inerte
acoustiquement. Vous pouvez envoyer un petit peu de chaque entrée à la reverb,
mais vous ne voudrez sans doute pas traiter trop la batterie et la basse, car trop de
reverb pourrait réduire leur impact et laisser votre mixage sans fondation solide.
Aussi, plutôt que de monter à fond le niveau de départ Aux pour le canal de grosse
caisse, montez-le de façon à ce que l'indicateur de niveau affiche entre 20 et 30 %
de saturation. Ainsi, seule une petite portion de l'entrée de grosse caisse sera
affectée par la reverb.
En pressant la touche Select de FXA, vous pouvez ajouter un traitement de la
dynamique et une égalisation au mixage global de FXA . C'est parfait pour ajouter
du sustain, supprimer une trop forte résonance, etc.
Utilisez le bouton FXA Level pour augmenter ou diminuer le niveau de départ
général du mixage d'effet.
30
5
5.3
Commandes de base
Touche multimode
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Pour envoyer le mixage de FXA à un mixage de retour, pressez la touche
d'assignation Aux.
Pour des informations sur le changement de preset, de type ou de paramètres
d'effet, voir la section 6.1.
5.3
Touche multimode
Chaque canal et Aux du StudioLive 16.0.2 USB possède une touche multimode.
Ces touches vous permettent de mettre en solo ou de réduire au silence (Mute) un
canal ou un Aux, ainsi que de mettre en service les retours USB du canal.
La fonction de ces touches est déterminée par les sélecteurs qui se trouvent
directement à gauche de la rangée de touches multimodes.
5.3.1
Mode de retour USB
Quand le mode de retour USB est activé, les touches multimodes des canaux
fonctionnent comme des touches d’entrée USB pour chaque canal. Cela envoie le
flux de lecture venant de votre logiciel audio aux entrées de canal du StudioLive.
Une fois qu'un retour USB est mis en service, il peut être routé et traité de la même
façon que les signaux d'entrée analogique.
Par exemple, si vous voulez qu'une piste enregistrée particulière soit reproduite sur
le canal 3 du mélangeur, routez simplement cette piste dans votre logiciel audio
vers la sortie 3 de StudioLive. Cette touche peut également servir à insérer un
plug-in d'effet dans le mixage. Pour plus d'informations sur cette fonction, voir le
Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels du StudioLive 16.0.2 USB.
En mode de retour USB, chaque touche multimode activée s'allume en orange
pour vous alerter que le retour USB est activé sur ce canal.
Conseil d'expert : quand un retour USB est activé, l'entrée analogique est courtcircuitée vers le bus de mixage. Pour cette raison, n'activez pas un retour USB si votre
StudioLive n'est pas connecté et synchronisé avec un ordinateur, car cela couperait
globalement l’entrée analogique.
5.3.2
Modes de solo
Quand le mode Solo est activé, les touches multimodes des canaux fonctionnent
comme des touches Solo pour chaque canal et Aux. Quand une touche multimode
est activée dans ce mode, elle met en solo son canal vers les sorties générales ou
vers les sorties d'écoute de contrôle, selon que PFL (écoute pré-fader), AFL (écoute
post-fader) ou SIP (Solo In Place ou destructif ) est sélectionné dans la section de
bus solo. Veuillez lire la section 5.6 pour des détails.
En mode Solo, chaque touche multimode activée s'allume en jaune pour vous
prévenir que le canal est mis en solo.
Quand un canal ou un bus est mis en solo, il est automatiquement sélectionné et
sa touche Select s'allume.
31
5
5.4
Commandes de base
Bus de sortie générale
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Conseil d'expert : quand le solo destructif SIP (Solo In Place) est activé, le mode Solo
affiche à la fois les solos et les canaux par conséquent coupés grâce aux touches
multimodes ; c'est-à-dire que si vous mettez en solo le canal 1 alors que vous êtes en
mode Solo In Place, la touche multimode du canal 1 s'allumera en jaune et toutes les
autres touches multimodes en rouge. Toutefois, toute touche multimode activée
mettra son canal en solo.
5.3.3
Groupes de Mutes
Quand le mode Mute est activé, les touches multimodes des canaux fonctionnent
comme des touches Mute pour chaque canal et Aux. Quand une touche
multimode est activée dans ce mode, elle coupe le son de son canal vers les sorties
générales (Main) et Aux.
En mode Mute, chaque touche multimode activée s'allume en rouge pour vous
prévenir que le son de ce canal est coupé.
5.4
Bus de sortie générale
Touche de sélection de général (Main). Donne l’accès au Fat Channel.
La touche Select donne accès au Fat Channel pour le bus général (Main), vous
permettant d’ajouter un traitement de la dynamique et une correction par
égaliseur.
Fader général (Main). Contrôle le niveau de la sortie générale (Main).
Le fader contrôle le niveau de la sortie stéréo générale.
La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau
d'écriture. N'utilisez que des feutres à huile. Tout autre type de crayon ou stylo ne
permettrait plus d'effacer.
Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin
d'effacer l'inscription. Un peu de salive fonctionne bien aussi.
5.5
Système de réseau d'ordres (talkback)
Le StudioLive dispose d'une entrée pour microphone de réseau d'ordres (talkback)
en face arrière. Celle-ci peut être routée vers les sorties Aux. Il est important de noter
que les sorties Aux sont groupées dans cette section. Par exemple, si vous utilisez Aux
3 comme mixage de retour pour le bain de pied du bassiste et Aux 4 comme mixage
pour les retours intra-auriculaires du clavier, le signal de Talkback sera envoyé aux
deux retours – aussi ne dites rien que l'un des deux ne devrait pas entendre !
Conseil d'expert : si vos musiciens utilisent des retours intra-auriculaires sur scène, ils
risquent de se sentir isolés du public et de nécessiter un microphone d'ambiance. Vous
pouvez utiliser l'entrée Talkback dans ce but plutôt que d'y consacrer un canal.
Niveau de micro de Talkback. Contrôle le niveau général du micro de Talkback.
Ce bouton contrôle le volume général de l'entrée de micro de Talkback. Le réglage
de gain (Level) du micro de Talkback se trouve en face arrière près de l'entrée. Voir
la section 3.1 pour des détails.
Touches de sélection de sortie. Assignent le micro de Talkback aux Aux 1-2 ou
Aux 3-4.
Ces touches assignent le micro de Talkback à des sorties spécifiques. Elles
se commutent On/Off et s'allument pour indiquer que la sortie de Talkback
correspondante est activée. Le micro de Talkback peut être assigné à toutes les
sorties Aux en même temps.
Touche Talk. Commute On/Off le micro de Talkback.
Cette touche à enclenchement commute On/Off le micro de Talkback. Elle s'allume
pour indiquer que le micro de Talkback est activé.
32
5
5.6
5.6
Commandes de base
Bus Solo
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Bus Solo
Le StudioLive dispose d'un bus Solo indépendant. Cette caractéristique est
extrêmement utile pour régler les niveaux des mixages de retour, pour régler le
traitement de la dynamique sur chaque canal et résoudre les problèmes durant un
spectacle « live » sans interrompre le mixage général.
Commande de niveau du bus solo. Règle le volume général du bus solo.
Ce bouton règle le niveau général du bus solo.
Touche de sélection PFL. Active le mode solo PFL.
La touche PFL active l'écoute pré-fader dans le bus solo. Mettre en solo n'importe
quel canal ou bus Aux le route vers le bus solo et n'a pas d'effet sur les mixages
généraux ou Aux. Le solo de bus Aux est toujours PFL, que ce mode soit ou non
activé.
Conseil d'expert : l’écoute PFL envoie le signal du canal d'entrée au bus Solo avant qu'il
n'atteigne le fader, par conséquent, le fader n'affecte pas le signal mis en solo.
Touche de sélection AFL. Active le mode solo AFL.
La touche AFL active l'écoute post-fader dans le bus solo. Mettre en solo n'importe
quel canal ou bus Aux le route vers le bus solo et n'a pas d'effet sur les mixages
généraux ou Aux. L'AFL n'est pas disponible sur les bus Aux.
Conseil d'expert : l’écoute AFL prend le signal du canal d'entrée après le fader et
l'envoie au bus Solo pour que vous puissiez contrôler le niveau du signal mis en solo
avec le fader. C'est le réglage par défaut du StudioLive.
Touche On/Off de Solo In Place (SIP). Active le mode Solo In Place.
Le SIP (Solo In Place) ou « solo destructif » coupe tout canal non mis en solo sur
le StudioLive. Les canaux coupés seront muets dans les sorties générales (Main).
Notez que si vous pouvez manuellement rétablir un canal, ce mode doit être utilisé
avec une extrême précaution durant une prestation live. Seuls les canaux d'entrée
peuvent être placés en solo destructif. Les bus Aux sont exclus du mode SIP.
Pour activer le mode SIP, pressez et maintenez la touche jusqu'à ce qu'elle s'allume
en rouge. La nécessité de ce maintien prolongé assure que vous ne puissiez pas
passer en mode de solo destructif par accident.
Conseil d'expert : le SIP (Solo In Place) est aussi appelé « solo destructif ». Quand des
canaux sont mis en solo dans ce mode, tout canal non mis en solo est coupé et seuls les
canaux mis en solo sont envoyés à leurs sorties assignées. Bien qu'utile pour régler la
dynamique durant la balance, ce mode est dangereux durant un spectacle « live ».
Nous vous recommandons de désactiver ce mode quand vous mixez des événements
live.
Le solo destructif est aussi un excellent moyen de régler individuellement la dynamique
de chaque canal pour des mixages « live » ou pour une édition chirurgicale en studio. Le
mode SIP coupe tous les canaux et tous les bus qui ne sont pas mis en solo dans le bus
général (c'est-à-dire que si le canal 3 est mis en solo, vous n'entendrez que le canal 3
dans vos généraux). C'est un excellent outil de réglage fin, mais qui peut facilement
détruire un mixage live. Encore une fois, nous vous recommandons fortement de
désactiver ce mode une fois que le spectacle a commencé.
33
5
5.6
Commandes de base
Bus Solo
5.6.1
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Emploi du bus Solo pour l'écoute
Lorsque vous mixez un spectacle « live » ou lorsque vous enregistrez plusieurs
musiciens d'un coup, il est souvent nécessaire de rapidement écouter un seul
instrument ou groupe d'instruments. Les bus Solo et Monitor peuvent être utilisés
ensemble dans ce but. Il est important de noter que si voulez écouter sur des
moniteurs plutôt qu'au casque, il faut connecter ceux-ci aux prises de sortie Monitor
à l'arrière du StudioLive plutôt qu'à une des paires de sorties principales.
Décidez d'abord si vous voulez écouter vos canaux mis en solo pris avant ou après
le fader. Si vous voulez les écouter avant le réglage de niveau par les faders, pressez
la touche PFL dans votre section de bus Solo.
1. Ensuite, pressez la touche de mode solo.
2. Pressez les touches multimodes des canaux et Aux que vous voulez écouter.
3. Tournez le bouton de niveau solo (Level) dans la section Solo jusqu'à la
position 12 heures environ.
4. Pressez la touche Solo dans la section bus d’écoute de contrôle.
5. Avec les commandes de niveau (Level) Phones pour le casque ou Monitor pour
les moniteurs, réglez un volume d'écoute confortable.
34
5
5.6
Commandes de base
Bus Solo
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
6. Vous pouvez augmenter le volume général du bus Solo à l'aide du bouton
Level en section Solo.
Conseil d'expert : cette fonction peut également être utilisée pour écouter un mixage de
retour routé vers un départ Aux. Imaginons qu'un chanteur sur scène se plaigne qu'il y ait
trop de basse dans son retour alors que vous êtes sûr qu'aucune basse n'est envoyée à ce
départ Aux particulier. Vous pouvez vous tromper, mais il est plus probable qu'un
microphone ouvert sur scène reprend le signal de la basse. Pour en déterminer la cause,
mettez en solo uniquement le départ Aux en question et, là encore, sélectionnez la touche
Solo pour les moniteurs/casque. Vous pouvez maintenant entendre exactement le même
mixage de retour que votre chanteur et corriger rapidement son mixage de retour. Cette
application est également utile pour résoudre un problème de larsen.
5.6.2
Emploi du Solo in Place (SIP) pour configurer un mixage
Nous avons commencé ce mode d'emploi par un moyen rapide et simple de
configurer les niveaux d'entrée de votre StudioLive, en vous assurant que vous
ayez le niveau d'entrée le plus élevé possible sans faire écrêter vos convertisseurs
analogique/numérique. L'étape suivante est de configurer votre mixage en réglant
le traitement de la dynamique, l'égaliseur et le fader pour chaque canal. Passez en
Solo In Place (SIP). Comme déjà mentionné, le Solo In Place est un excellent moyen
de composer votre mixage sans gêner les répétitions de dernière minute des
musiciens ni soumettre votre public à cette jam session impromptue sur scène.
(maintenir)
1. Pour commencer, maintenez pressée la touche SIP dans la section Solo jusqu'à
ce qu'elle s'allume.
2. Montez tous les faders de canal et le fader général (Main) jusqu'au gain
unitaire.
3. Pressez la touche de mode solo.
4. La plupart des ingénieurs du son commencent par la batterie et travaillent des
graves aux aigus, aussi pressez la touche multimode du canal du micro de
grosse caisse. Remarquez que tous les autres canaux de votre StudioLive ont
été coupés et que le canal de grosse caisse est sélectionné.
35
5
5.7
Commandes de base
Bus d'écoute de contrôle
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
5. Le Fat Channel affichera les réglages de traitement de la dynamique,
d'égaliseur, de routage de sortie et de panoramique pour la grosse caisse. À
l'aide des encodeurs et des indicateurs de niveau du Fat Channel, réglez le
compresseur et l'égaliseur pour ce canal.
6. Une fois satisfait, abaissez le fader du canal.
7. Ensuite, pressez la touche multimode du canal du micro de caisse claire et
répétez les étapes 4-6. De cette façon, poursuivez avec chaque micro de
batterie puis passez aux autres instruments connectés à votre StudioLive.
Quand vous avez terminé avec tous les instruments, pressez à nouveau la
touche SIP et remontez lentement vos faders pour faire votre mixage.
5.7
Bus d'écoute de contrôle
Le StudioLive dispose d'une sortie casque ainsi que de sorties pour la régie, vous
donnant la possibilité de contrôler auditivement de multiples sources sur le
StudioLive. Le bus d’écoute de contrôle du StudioLive vous permet d'écouter les
sorties générales, le bus solo et le retour USB général de votre ordinateur. Comme
c’est un amplificateur de sommation, vous pouvez même écouter un match de
football au casque pendant que le son du spectacle passe normalement.
Niveau du casque. Règle le niveau général de la sortie casque.
Ce bouton règle le niveau général de la sortie casque. La sortie casque se trouve
sur le devant de la console de mixage, sous le fader général (Main).
Niveau des moniteurs. Règle le niveau général de la sortie d'écoute de contrôle
(Monitor Output).
Ce bouton règle le niveau général des sorties pour moniteurs de régie.
Touche USB. Assigne les retours USB 1 et 2 au bus d'écoute de contrôle.
La touche d'écoute de contrôle USB raccorde les retours USB 1 et 2 au bus
d'écoute de contrôle. Le niveau de cette entrée est contrôlé par le niveau réglé
dans l'application informatique (telle que Studio One Artist) qui lit l'audio. Pour
plus d'informations sur les retours USB généraux, voir le Manuel de référence de la
bibliothèque de logiciels du StudioLive 16.0.2 USB.
Touche Solo. Assigne le bus solo aux sorties d'écoute.
La touche d'écoute de bus Solo raccorde tout canal ou bus Aux mis en solo au bus
d'écoute de contrôle. Cela peut être utile dans de nombreux cas. Par exemple :
44 Écoute d'un mixage de retour par départ Aux
44 Réglage du traitement de la dynamique et de l'égalisation sur un canal ou un
mixage Aux
44 Création d'un meilleur mélange pour les pupitres instrumentaux (cuivres,
cordes, etc.)
36
5
5.7
Commandes de base
Bus d'écoute de contrôle
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Touche Main. Assigne le mixage général (Main) au bus d'écoute de contrôle.
La touche Main d'écoute de mixage général envoie au bus d’écoute de contrôle
une copie du signal envoyé aux sorties générales. Ce signal est toujours pris avant
fader.
Conseil d'expert : comme le bus d'écoute de contrôle est un ampli de sommation, vous
pouvez entendre en même temps les bus Solo et Main. En additionnant le mixage
général (Main) et le bus Solo, vous pouvez augmenter le volume du canal sur lequel
vous travaillez sans affecter le mixage qu'entend le public. Pour cela, activez à la fois le
mixage général et le bus Solo dans vos écoutes. Mettez en solo les canaux sur lesquels
vous avez besoin de travailler et montez le niveau de sortie Solo pour que les canaux
soient plus forts que le mixage général. C'est particulièrement utile quand vous essayez
de déterminer la source d'une fréquence ou d'une sonorité gênante en cours de
spectacle.
37
6
6.1
6
Effets numériques | Contrôle général
Le menu des effets numériques (FX)
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Effets numériques | Contrôle général
Dans la section Digital Effects | Master Control (effets numériques | contrôle
général), vous pouvez sélectionner et changer les paramètres des deux
processeurs d'effet internes, ainsi que mémoriser et rappeler tous les réglages du
StudioLive. Comme quasiment toutes les fonctions du StudioLive sont contrôlées
depuis la surface de mixage (plutôt qu'à l'aide de menus et sous-menus), cette
section vous servira principalement à régler les processeurs d'effet internes et à
sauvegarder et rappeler des préréglages (presets) et des scènes.
Conseil d'expert : pour tous les menus, le StudioLive mémorise la page dans laquelle
vous vous trouviez avant de changer de menu. Pour rapidement sauter à la page 1,
pressez simplement deux fois la touche de menu (par ex., pour retourner à la page 1 du
menu FX (effets), pressez deux fois la touche FX).
6.1
Le menu des effets numériques (FX)
Le StudioLive dispose de deux processeurs d'effets internes. Chaque processeur a
accès à la sélection de reverbs et delays de haute qualité du StudioLive. Chacun de
ces bus d'effet peut être envoyé aux bus Aux ou aux sorties générales.
Pour accéder à la bibliothèque d'effets et régler chaque paramètre d'effet, pressez
la touche FX en section Master Control.
La première page du menu FX est l'écran QuickView (vue rapide). Il affiche les deux
effets assignés aux bus d’effet internes et le principal paramètre de chacun. L'effet
A est assigné au bus FX A et l'effet B au bus FX B.
Utilisez les touches Next et Prev pour naviguer dans l'écran. Pour changer un
paramètre, utilisez l'encodeur Value (valeur) situé directement sous l'écran LCD. La
couleur s'inversera pour chaque paramètre sélectionné en vue de modification.
44
La touche Next fera défiler cet écran dans l'ordre suivant : sélection de la
bibliothèque FX A, paramètre principal de FX A, sélection de la bibliothèque FX
B, paramètre principal de FX B.
44
Quand vous choisissez votre preset d'effet, utilisez l'encodeur Value pour
parcourir la bibliothèque.
38
6
6.1
Effets numériques | Contrôle général
Le menu des effets numériques (FX)
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Quand vous êtes arrivé au preset voulu, pressez la touche Recall pour le charger.
Pressez la touche PG DN (page suivante) pour passer à la page suivante du menu
FX. Les pages 2 et 3 du menu FX affichent le reste des paramètres respectivement
pour FX A et FX B. Ces paramètres changeront en fonction du type d'effet que vous
avez choisi. À nouveau, utilisez les touches Next et Prev pour naviguer dans l'écran
et utilisez l'encodeur Value pour changer le paramètre sélectionné.
6.1.1
Création de presets d'effets
La page 1 du menu FX donne accès à votre bibliothèque de presets d'effets. Les
pages 2 et 3 donnent accès aux 13 types d'effets. Un preset d'effet (FX) se crée
en ajustant les paramètres par défaut d'un type d'effet (FX Type), donc un même
type d'effet peut être à la base d'une myriade de presets différents. Le StudioLive
contient une bibliothèque de 50 presets personnalisés de reverb et de delay
conçus par PreSonus. En plus de ces presets, il existe 49 emplacements disponibles
pour votre propre bibliothèque d'effets. Les presets d'usine peuvent être modifiés,
renommés et remplacés.
Créez un preset d'effet en utilisant un preset d'usine comme point de départ, ou
partez de rien avec un type d'effet de votre choix. Cette section décrit cette dernière
approche.
1. Pressez la touche FX pour ouvrir la page 2 du menu FX.
2. Avec l'encodeur Value, parcourez la bibliothèque des types d'effets jusqu'à ce
que vous trouviez le type d'effet que vous aimeriez utiliser.
3. Pressez la touche Recall pour charger le type d'effet et ses paramètres par
défaut.
39
6
6.1
Effets numériques | Contrôle général
Le menu des effets numériques (FX)
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
4. Utilisez la touche Next et l'encodeur Value pour régler le preset d'effets à votre
goût.
5. Les pages 4 et 5 vous permettent de mémoriser vos changements dans le
même emplacement ou dans un autre et de personnaliser le nom de votre
création, respectivement pour FX A et FX B.
6. Pour sauter à ces pages, pressez simplement la touche Store en ayant
sélectionné un champ de l'effet désiré.
7. Utilisez l'encodeur Value pour changer l'emplacement de la bibliothèque
dans lequel vous stockerez votre nouveau preset d'effet, à moins que vous ne
désiriez remplacer le preset de l'emplacement actuellement sélectionné.
8. Pressez la touche Next pour naviguer jusqu'à la première lettre du nom de
preset.
9. Tournez l'encodeur Value dans le sens horaire ou anti-horaire pour changer la
lettre. Le StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules
et des minuscules, ainsi qu'avec une sélection de chiffres et de signes de
ponctuation. Pressez la touche TAP pour rapidement insérer un espace.
10. Une fois que vous êtes satisfait de vos changements, pressez la touche Store.
Elle s'allumera pendant l'écriture du preset d’effet dans la mémoire interne du
StudioLive. Une fois le preset sauvegardé, la touche Store s'éteint de nouveau.
6.1.2
La reverb et ses paramètres
La réverbération ou reverb, comme on l'appelle communément, est sans doute
l'effet le plus largement utilisé. Une reverb naturelle est créée par la réflexion des
ondes sonores sur une ou plusieurs surfaces. Par exemple, si vous marchez sur la
scène en bois d'une grande salle, des milliers de réflexions sont instantanément
générées quand les ondes sonores rebondissent sur le sol, les murs et les plafonds.
On les appelle les premières réflexions (« early reflections ») et leur motif fournit
des indications psycho-acoustiques quant à la nature de l'espace dans lequel vous
vous trouvez, même si vous ne pouvez pas le voir. Comme chaque réflexion est
elle-même réfléchie sur d'autres surfaces, la complexité du son augmente tandis
que la reverb décline lentement.
La raison de l'usage répandu de la reverb en enregistrement audio est assez
évidente : les êtres humains ne vivent pas dans le vide. Comme nos cerveaux
reçoivent des indications sur la nature de l'espace qui nous entoure, basées
partiellement sur les réflexions audio, une sensation d'espace dans un
enregistrement audio sonne de façon plus naturelle et est par conséquent plus
plaisante pour l'auditeur.
Les paramètres suivants sont disponibles pour les neuf types de reverb qu'offrent
les StudioLive :
Decay (déclin). Le déclin est le temps (en secondes) nécessaire aux réflexions
(à la réverbération) pour disparaître. Dans la plupart des productions musicales
modernes, les temps de déclin de reverb sont principalement compris entre une
40
6
6.1
Effets numériques | Contrôle général
Le menu des effets numériques (FX)
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
et trois secondes. Un réglage de reverb avec des premières réflexions fortes et un
déclin rapide est un excellent moyen de créer un effet stéréo à partir d'une source
mono.
Predelay (pré-retard). Le pré-retard est le temps (en millisecondes) qui sépare
la fin du son initial du moment où les premières réflexions deviennent audibles.
Imaginez que vous êtes à nouveau sur cette scène dans une grande salle de
concert. Cette fois, vous vous trouvez tout au bord de la scène et criez « Bonjour
tout le monde ! » vers le centre de la salle. Il y a une brève pause avant que vous
n'entendiez les premières réflexions notables de votre voix, car les ondes sonores
peuvent voyager beaucoup plus avant de rencontrer une surface et rebondir (il y a
bien sûr des surfaces plus proches – notamment le sol et le plafond juste devant la
scène – mais seule une petite partie du son direct va dans cette direction aussi ces
réflexions seront bien moins notables). Régler le paramètre de pré-retard sur une
reverb vous permet de changer la taille apparente de la pièce sans avoir à changer
le temps de déclin total. Cela donne à votre mixage un peu plus de transparence
en laissant un peu d'espace entre le son d'origine et sa réverbération.
Note : la commande de pré-retard n'est pas disponible pour tous les types de reverb.
Early Reflections (premières réflexions). Les premières réflexions sont celles qui
atteignent l'auditeur quelques millisecondes après l'arrivée du signal direct. Le
cerveau humain les utilise pour identifier la taille de la pièce où il se trouve. Si vous
essayez de simuler un type de local spécifique, cette commande est très importante.
Cette commande vous permet de régler le niveau (en décibels) des premières
réflexions. Plus les premières réflexions sont fortes, plus le local semble petit.
Note : la commande de premières réflexions n'est pas disponible pour tous les types de
reverb.
6.1.3
Le delay et ses paramètres
Un delay (ou retard) crée essentiellement un écho, bien que vous puissiez souvent
utiliser des delays pour créer des effets temporels plus complexes. Le signal source
est retardé pour qu'il puisse être entendu postérieurement à l'instant auquel il se
produit réellement.
Les paramètres suivants sont disponibles pour les quatre types de delay qu'offrent
les StudioLive :
Time (temps). C'est le temps (en millisecondes) qui sépare le signal source de
son écho. L'effet de delay le plus simple est une répétition unique. Un court
retard compris entre 30 et 100 ms peut être utilisé pour créer un simple écho de
doublage tandis que des temps de retard plus grands produisent un écho plus
distant. Les temps de retard qui sont trop courts pour être perçus comme des
échos distincts peuvent être utilisés pour créer des effets de grossissement du son.
Que ces échos soient synchronisés avec le tempo ou non est un choix artistique.
C'est le paramètre contrôlé par la touche TAP (battue du tempo). À l'aide de la
touche TAP du StudioLive, vous pouvez accélérer ou ralentir ces répétitions ou, plus
communément, caler les répétitions sur le tempo de la musique.
Conseil d'expert : le paramètre Time doit être sélectionné pour utiliser la touche TAP,
mais seulement la première fois où vous utilisez la touche TAP pour cet effet. Une fois
que la touche TAP a été utilisée pour contrôler le paramètre de temps (Time) sur l'un ou
l'autre des bus d'effet, elle contrôlera toujours le temps de ce retard particulier, quelle
que soit la page que vous regardez actuellement. Pour assigner la touche TAP au
contrôle d'un autre retard, naviguez simplement jusqu'au paramètre Time de ce retard
et utilisez la touche pour programmer le temps de retard désiré.
Time X (facteur de battue de tempo). Time X est la valeur de division de temps
que vous utilisez comme référence pour le tempo. L'unité basique d'une mesure
est la noire, aussi par exemple, si vos frappes représentent des noires dans la
musique, vous devez régler Time X sur 1.00. Si vous battez les croches sur le bouton
Tap, vous devez régler Time X sur 0.50, des blanches correspondant à 2.00 et ainsi
de suite. De cette façon, vous pouvez précisément synchroniser ou syncoper les
échos du delay en temps réel par rapport à la musique.
41
6
6.1
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Effets numériques | Contrôle général
Le menu des effets numériques (FX)
Note : le retard stéréo (Stereo Delay) offre deux commandes Time X. Avec le Ping Pong
delay, le paramètre Pong X a la même fonction.
Variable Feedback (réinjection variable). La réinjection (feedback) variable
produit plusieurs répétitions déclinantes. Augmenter la valeur de réinjection
augmente le nombre d'échos, ainsi que la résonance créée quand un écho
disparaît dans un autre.
F_Frequency. Règle en Hz la fréquence centrale du retard à filtre (Filter Delay).
F_Gain. Règle l'amplification de la fréquence centrale du retard à filtre (Filter Delay).
F_Q. Règle le rapport Q du retard à filtre (Filter Delay). Le facteur de qualité Q est
le rapport de la fréquence centrale sur la largeur de la bande. Quand la fréquence
centrale est constante, la largeur de la bande est inversement proportionnelle au
facteur de qualité Q, donc quand vous augmentez Q, vous resserrez la bande.
6.1.4
Bibliothèque de presets des effets numériques
POS.
TYPE
NOM
POS.
TYPE
NOM
F1
AMBIENCE
Natural
F27
LARGE HALL
Gymnasium
Lively
F28
Closet
F29
F4
Studio A
F30
PlateVerb Thick
F5
Studio B
F31
PlateVerb Drums
F6
Bedroom
F32
PlateVerb Vox
Kitchen
F33
F8
Tile Floors
F34
M: Short Slap
F9
Tile Bathroom
F35
M: Long Slap
F10
Concrete Floors
F36
M: Triplet
Radio Booth
F37
M: Triplet
F12
Small Club
F38
F13
Big Club
F39
Analog Trip
Brick House
F40
Analog 8th
F15
Linoleum Room
F41
F16
Tile Room
F42
Long Slap
Log Cabin
F43
Spacey
F18
Wood Floors
F44
Long Tail
F19
Brick Club
F45
ST: Triplet
F20
High Ceilings
F46
GateVerb Short
F47
Ping-pong Delay
F22
GateVerb Med
F48
Ping-pong Spacey
F23
GateVerb Long
F49
Ping-pong Trip
F24
GateVerb Extreme
F50
Ping-Pong Purple Rain
F2
F3
F7
F11
F14
F17
F21
F25
F26
SMALL ROOM
BRIGHT ROOM
SMALL HALL
BRIGHT HALL
WARM HALL
GATED HALL
LARGE HALL
Church
Cathedral
F5199
Arena
PLATE
MONO DELAY
FILTER DELAY
STEREO DELAY
PING-PONG DELAY
PlateVerb Shimmer
M: Short Tail
Analog Slap
Slap Quick
Ping-pong Slap
PRESETS CRÉÉS PAR L'UTILISATEUR
42
6
6.1
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Effets numériques | Contrôle général
Le menu des effets numériques (FX)
6.1.5
Types d'effets numériques
Votre StudioLive contient 13 types d'effet différents à partir desquels vous pouvez
créer vos propres presets ou remanier la bibliothèque de presets fournie.
NOM
POS.
PARAM. (L1)
PARAM. (L2)
PARAM. (L2)
PARAM. (L2)
Ambience
T1
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 0,69
Plage :
0,29 – 1,09
Small
Room
T2
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 0,79
Plage :
0,39 ~ 0,59
Predelay (ms)
Par défaut : 12,0
Plage :
1,00 ~ 40,0
Early Reflec (dB)
Par défaut : -15,0
Plage :
-25,0 ~ -8,00
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 1,00
Plage :
0,50 ~ 1,79
Predelay (ms)
Par défaut : 12,0
Plage :
1,00 ~ 40,0
Early Reflec (dB)
Par défaut : -16,0
Plage :
-22,0 ~ -10,0
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 1,39
Plage :
0,59 ~ 2,19
Predelay (ms)
Par défaut : 20,0
Plage :
1,00 ~ 50,0
Early Reflec (dB)
Par défaut : -22
Plage :
-35,0 ~ -15,0
Predelay (ms)
Par défaut : 24,0
Plage :
1,00 ~ 60,0
Early Reflec (dB)
Par défaut : -22,0
Plage :
-35,0 ~ -15,0
Early Reflec (dB)
Par défaut : -30,0
Plage :
-40,0 ~ -20,0
Bright
Room
Small Hall
T3
T4
Bright Hall
T5
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 1,59
Plage :
0,79 ~ 2,39
Warm Hall
T6
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 1,59
Plage :
0,79 ~ 2,50
Predelay (ms)
Par défaut : 50,0
Plage :
10,0 ~ 100,0
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 1,00
Plage :
0,59 ~ 1,79
Predelay (ms)
Par défaut : 40
Plage :
5,00 ~ 80,0
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 2,39
Plage :
1,39 ~ 5,00
Predelay (ms)
Par défaut : 35,0
Plage :
40,0 ~ 90,0
Predelay (ms)
Par défaut : 10,0
Plage :
1,00 ~ 40,0
Gated Hall
Large Hall
T7
T8
PARAM. (L2)
PARAM. (L2)
PARAM. (L2)
Early Reflec (dB)
Par défaut : -30,0
Plage :
-40,0 ~ -20,0
Plate
T9
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 1,39
Plage :
0,50 ~ 4,00
Mono
Delay
T10
Delay
Time (ms)
Par défaut : 645
Plage :
5,00 ~ 1,28k
Time X
Par défaut :1,00
Plage :
0,25 ~ 2,00
Feedback
Par défaut : 0,25
Plage :
0,000 ~ 0,94
Delay
Time (ms)
Par défaut : 645
Plage :
5,00 ~ 1,28k
Time X
Par défaut : 1,00
Plage :
0,25 ~ 2,00
Feedback
Par défaut : 0,25
Plage :
0,000 ~ 0,94
F_Freq (Hz)
Par défaut : 800
Plage :
100 ~ 3,00k
F_Gain
Par défaut : 12,0
Plage :
0,000 ~ 24,0
F_Q
Par défaut : 0,69
Plage :
0,19 ~ 2,00
Delay
Time (ms)
Par défaut : 645
Plage :
5,00 ~ 1,28k
Time1 X
Par défaut : 1,00
Plage :
0,25 ~ 2,00
Time2 X
Par défaut : 1,00
Plage :
0,25 ~ 2,00
Feedback1
Par défaut : 0,25
Plage :
0,000 ~ 0,94
Feedback2
Par défaut : 0,25
Plage :
0,000 ~ 0,94
L-R Spread
Par défaut : 0,50
Plage :
0,000 ~ 1,00
Delay
Time (ms)
Par défaut : 645
Plage :
5,00 ~ 1,28k
Pong X
Par défaut : 1,00
Plage :
0,25 ~ 2,00
Pong X
Par défaut : 1,00
Plage :
0,25 ~ 2,00
Feedback
Par défaut : 0,25
Plage :
0,000 ~ 0,94
L-R Spread
Par défaut : 0,50
Plage :
0,000 ~ 1,00
Filter
Delay
Stereo
Delay
Ping Pong
T11
T12
T13
43
6
6.2
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Effets numériques | Contrôle général
Scènes
Scènes
6.2
Le StudioLive vous permet de créer et de mémoriser une bibliothèque de scènes.
Une scène est comme une photo instantanée de votre mixage. Elle conserve
chaque paramètre du Fat Channel pour chaque entrée et bus, ainsi que la position
de chaque fader, les mixages Aux et d'effets, les réglages de coupure (Mute) et solo
de canal et la source d'entrée (entrée analogique ou flux de lecture USB).
6.2.1
S1 : remise à zéro (réinitialisation)
En position S1 se trouve une scène nommée Zero Out (Board Reset), c'est-à-dire
Remise à zéro (réinitialisation). Cette scène ne peut pas être remplacée car c'est
celle qui ramène chaque paramètre à son réglage par défaut. Tout ce que vous
avez à faire est de baisser les faders et de ramener toutes les commandes de gain
d'entrée et de volume de sortie (bus solo, sorties FXA et FXB, casque et écoute de
contrôle) à leur position la plus basse.
Le StudioLive sera réinitialisé comme suit :
RÉGLAGES
ENTRÉES ET BUS
NIVEAU DE SORTIE
ASSIGNATION
PAN
SOLO
MUTE
COUPL. STÉRÉO
CANAUX D'ENTRÉES
NUL
MAIN
C
OFF
OFF
OFF
BUS AUX
NUL
–
–
OFF
–
OFF
FX A/FX B
NUL
MAIN
–
–
OFF
–
ENTRÉES AUX A/B
NUL
MAIN
–
–
–
–
BUS SOLO
NUL
–
–
–
–
–
BUS MONITOR
NUL
–
–
–
–
–
Le Fat Channel retrouvera le même réglage pour chaque entrée et sortie de votre
StudioLive. Chacun des processeurs de dynamique ainsi que les trois bandes de
l'égaliseur seront désactivés.
Leurs paramètres seront réglés comme suit :
PARAMÈTRES DU FAT CHANNEL
HPF
NOISE GATE
LIMIT
COMPRESSOR
EQ
LOW
MID
HIGH
STATUT : OFF
STATUT : OFF
STATUT : OFF
STATUT : OFF
STATUT :
OFF
OFF
OFF
THR
75 Hz
THR
-84 dB
THR
0 dB
P/S
PEAK
–
PEAK
RAT
2:1
H/L
–
LOW
–
RESP
MED
FREQ
130 Hz
96 Hz
5 kHz
GAIN
0 dB
GAIN
0 dB
0 dB
0 dB
Conseil d'expert : avant d'aborder toute nouvelle situation de mixage, il est toujours
recommandé de rappeler la scène Zero Out (réinitialisation de la table). C'est le moyen
le plus simple de s'assurer qu'il ne reste pas de réglages de paramètre pouvant causer
des problèmes dans votre nouveau mixage.
6.2.2
Création d'une scène
Créer une scène nécessite simplement de composer un mixage que vous aimeriez
utiliser ultérieurement et de le sauvegarder. Cela a des avantages évidents à la fois
en studio et sur scène. Par exemple, en studio, sauvegarder et rappeler une scène
vous permet de passer à un autre morceau ou projet et de revenir au mixage actuel
ultérieurement. Pour les spectacles « live » avec plusieurs groupes, vous pouvez
élaborer des mixages personnalisés pour chaque groupe lors de la balance et
rappeler le mixage voulu lorsqu'un groupe vient sur scène.
Vous pouvez aussi sauvegarder des mixages personnalisés pour chaque site où un
groupe joue de façon récurrente.
44
6
6.2
Effets numériques | Contrôle général
Scènes
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
1. Pour sauvegarder une scène, pressez la touche Scene puis pressez PG DN
(page suivante) pour accéder au second écran ou pressez Store pour
automatiquement sauter à ce menu.
2. Les emplacements mémoire seront sélectionnés. Utilisez l'encodeur Value pour
les faire défiler jusqu'à un emplacement libre dans la bibliothèque des scènes.
3. Nommez maintenant votre scène : pressez la touche Next pour naviguer
jusqu'à la première lettre du nom de preset et tournez l'encodeur Value dans le
sens horaire ou anti-horaire pour changer la lettre. Le StudioLive vous permet
de personnaliser le nom avec des majuscules et des minuscules, ainsi qu'avec
une sélection de chiffres et de signes de ponctuation. Pressez la touche TAP
pour rapidement insérer un espace.
4. Continuez ce processus jusqu'à ce que vous soyez satisfait de vos
changements puis pressez la touche Store. Elle s'allumera pendant l'écriture de
la scène dans la mémoire interne du StudioLive. Une fois la scène sauvegardée,
la touche Store s'éteint de nouveau.
6.2.3
Rappel de scène
Pour rappeler une scène, pressez la touche Scene et utilisez l'encodeur Value afin
de faire défiler la bibliothèque des scènes.
Quand vous avez trouvé la scène que vous voulez rappeler, pressez la touche
Recall. Par défaut, le StudioLive rappellera tous les paramètres mémorisés (réglages
de Fat Channel, coupure et solo de canal, mixages Aux et paramètres d'effets
internes) sauf les positions de faders, de boutons et d’égaliseur graphique.
Si vous ne désirez pas rappeler certains jeux de paramètres, utilisez simplement
les touches Next et Prev pour naviguer dans l'écran. Quand le paramètre que vous
souhaitez désactiver est sélectionné, tournez l'encodeur Value dans le sens antihoraire pour l'amener sur la position No (off ). Une fois que vous avez désactivé les
paramètres que vous ne désirez pas restaurer, pressez la touche Recall.
45
6
6.2
Effets numériques | Contrôle général
Scènes
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Les paramètres rappelables du StudioLive sont groupés comme suit :
44
Mute : tous les statuts de coupure. Cela comprend les canaux d'entrée, les
sous-groupes, FXA et FXB.
44
Effets : tous les paramètres des effets internes assignés à FXA et FXB.
44
Assignations : tous les routages de sortie et de bus. Cela comprend :
99
Routage du bus d'effet vers les généraux et les Aux
99
Couplage stéréo pour tous les canaux et tous les bus
99
Retours USB vers les entrées
99
Statuts solo des canaux et bus
99
Assignations de bus d'écoute de contrôle
44
EQ & Dyn : tous les paramètres de traitement de la dynamique et filtrage du
Fat Channel, et la position panoramique de chaque canal et bus.
44
Mixages Aux : tous les paramètres des mixages Aux, dont :
99
Départs de canal vers les mixages Aux
99
Départs de canal vers FXA et FXB
99
Position Pré1/Pré2 pour chaque Aux et bus d'effet (FX)
44
Faders : toutes les positions de fader.
44
GEQ : réglages d'égaliseur graphique pour l'égaliseur graphique stéréo.
44
Pots : toutes les positions des boutons numériques rotatifs :
99
Niveaux de FXA et FXB
99
Niveau du bus solo
99
Niveau du casque
99
Niveau d'écoute de contrôle (Monitor)
Conseil d'expert : si vous incluez les positions des boutons rotatifs (rappel du groupe
« Pots ») dans votre rappel de scène, tous les boutons numériques rotatifs (niveaux de
FXA et FXB, bus solo, casque, écoute de contrôle) conserveront la position sous laquelle
ils ont été mémorisés jusqu'à ce que vous les manipuliez. Une fois qu'un bouton est
tourné, sa valeur devient immédiatement celle de sa position physique actuelle. Par
conséquent, si vous envisagez de sauvegarder une scène et de rappeler ultérieurement
le groupe « Pots », il est fortement recommandé d'utiliser la feuille de rappel fournie à la
fin de ce mode d'emploi pour noter les positions mémorisées de ces commandes.
Il est important de noter que les groupes de rappel n'ont pas d'effet sur la
mémorisation ou non des différents paramètres dans une scène. Tous les
paramètres mémorisables sont sauvegardés dans une scène quels que soient les
groupes de rappel activés.
46
6
6.3
Effets numériques | Contrôle général
Égaliseur graphique
6.2.4
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Rappel des faders
Si vous incluez les positions de fader dans votre rappel de scène, le StudioLive fait
automatiquement passer les indicateurs de niveau en mode Faders Locate une
fois que vous avez pressé la touche Recall. La touche Faders Locate s'allume et la
section des indicateurs de niveau du Fat Channel affiche les positions de fader
rappelées.
Montez ou descendez les faders jusqu'à ce que seule la LED centrale soit allumée
dans chacun des indicateurs de niveau pour retrouver la position mémorisée.
Pour rappeler la position mémorisée d'un fader Aux ou Main, bougez simplement
le fader. Les indicateurs de niveau basculeront instantanément sur l'affichage
de la position mémorisée pour chacun des faders de sortie. Les mêmes
indicateurs de niveau qui servent à l'affichage des sorties sont employés pour ce
repositionnement. Voir la section 4.5 pour des détails.
Conseil d'expert : quand le mode Faders Locate est activé, les faders de votre
StudioLive ne contrôlent plus le niveau. Le niveau de l'audio qui les traverse sera réglé
conformément à la position de fader mémorisée, pas à la position actuelle du fader
physique. Une fois que vous avez ramené chacun des faders à l'endroit mémorisé par la
scène, pressez à nouveau la touche Locate. Cela vous fera sortir du mode Faders Locate
et réactivera vos faders pour qu'ils puissent contrôler le niveau de leurs canaux et bus.
6.2.5
Mémorisation automatique (AutoStore)
Il n'est pas nécessaire de créer une scène pour mémoriser les réglages de votre
StudioLive quand vous l'éteignez. Périodiquement, vous noterez que la touche
Store clignote une fois, indiquant que les réglages actuels de votre StudioLive ont
été sauvegardés en mémoire interne. Le StudioLive prend un cliché instantané de
la position actuelle de chaque paramètre du mélangeur lorsqu'aucun changement
n'a été fait durant dix secondes. Si vous désirez vous assurer que votre StudioLive
conservera ces réglages actuels avant de l'éteindre, attendez simplement quelques
secondes que la touche Store clignote. Cela vous indique que vous pouvez
maintenant éteindre votre StudioLive en toute sécurité. La prochaine fois que vous
l'allumerez, tous vos réglages seront automatiquement rappelés.
Note : si vous apportez des changements à une scène mémorisée, la mémorisation
automatique ne sauvegardera pas ces changements de façon permanente dans la scène.
Tous les changements apportés à une scène de la bibliothèque de StudioLive doivent être
sauvegardés à l'aide du menu Scene, comme décrit en première partie de cette section.
6.3
Égaliseur graphique
Le StudioLive 16.0.2 USB dispose d'un égaliseur graphique 31 bandes 1/3 d'octave
qui peut être inséré sur le bus de sortie générale (Main). Un égaliseur graphique est
un égaliseur multibande qui utilise des curseurs pour régler l'amplitude de chaque
bande de fréquences. Il tire son nom de la position des curseurs qui représentent
« graphiquement » la courbe de réponse en fréquence obtenue. Quand le menu
GEQ (égaliseur graphique) est activé, les encodeurs du Fat Channel servent à faire
les réglages d'amplitude et les LED d'indication de niveau affichent les positions
des « curseurs ». La fréquence centrale et la largeur de bande sont fixes, le niveau
(l'amplitude) de chaque bande étant le seul paramètre réglable.
47
6
6.3
Effets numériques | Contrôle général
Égaliseur graphique
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Les égaliseurs graphiques servent généralement à affiner le mixage général afin
de créer l'esthétique que vous recherchez. Par exemple, si vous mixez un groupe
de rock, vous pouvez vouloir rehausser certains graves pour obtenir une grosse
caisse et des toms plus attractifs. En général, vous ne devez pas faire de réglages
drastiques de l'amplitude d'une bande de fréquences particulière. Faire de petits
ajustements progressifs sur une partie plus large du spectre arrondira votre mixage
final en vue d'un son plus raffiné.
Pour vous aider dans ces réglages, voici une vue d'ensemble des fréquences qui
affectent les différentes caractéristiques sonores :
Infra-basses (16 Hz à 60 Hz). Ce sont les plus basses des basses fréquences qui
sont plus ressenties que réellement entendues, comme le grondement d'une
autoroute ou un tremblement de terre. Ces fréquences donnent à votre mixage
une sensation de puissance, même en ne survenant qu'occasionnellement.
Toutefois, trop accentuer les fréquences de cette plage entraîne un mixage confus.
Graves (60 Hz à 250 Hz). Comme cette plage contient les notes fondamentales
de la section rythmique, tout changement d'égalisation affectera la balance
de votre mixage, en le grossissant ou au contraire en le rendant plus ténu. Trop
d'accentuation donnera un mixage pâteux.
Bas-médiums (250 Hz à 2 kHz). En général, vous voudrez accentuer la portion
basse de cette plage et atténuer la portion haute. Accentuer la plage de 250 Hz à
500 Hz mettra en évidence l'ambiance du studio et ajoutera de la clarté à la basse
et aux autres instruments à basses fréquences. La plage entre 500 Hz et 2 kHz
peut rendre clinquants les instruments à forts médiums (guitare, caisse claire,
saxophone etc.) et trop d'accentuation entre 1 kHz et 2 kHz peut rendre le son de
votre mixage ténu ou « nasillard ».
Hauts-médiums (2 kHz à 4 kHz). L'attaque des instruments de percussion
et de rythmique se fait dans cette plage. Les hauts-médiums sont également
responsables de la projection des instruments de la plage des médiums.
Présence (4 kHz à 6 kHz). Cette plage de fréquences est partiellement
responsable de la clarté de votre mixage et fournit un moyen de contrôle de la
perception de distance. Si vous accentuez cette plage de fréquences, le mixage
sera perçu comme plus proche de l'auditeur. Atténuer autour de 5 kHz rendra le
son du mixage plus distant, mais également plus transparent.
Brillance (6 kHz à 16 kHz). Bien que cette plage contrôle la brillance et la clarté de
votre mixage, trop l'accentuer peut entraîner un certain écrêtage aussi gardez un
œil sur votre indicateur de niveau général.
L'égaliseur graphique du StudioLive dispose d'une conception innovante qui le
range à part des égaliseurs graphiques conventionnels. Traditionnellement, un
égaliseur graphique 31 bandes utilise 31 filtres en plateau de second ordre avec
des fréquences fixes afin de simuler une courbe réglée par l'utilisateur via 31
curseurs de façade. Un égaliseur graphique bien conçu crée en sortie une réponse
en fréquence qui correspond aussi étroitement que possible à la courbe affichée
graphiquement par les curseurs.
Dans un égaliseur analogique, cela s’obtient en choisissant soigneusement la
largeur de bande du filtre et en décidant comment ou si elle varie avec le gain et
comment les filtres sont additionnés ou mis en cascade. En général, des largeurs de
bande moindres sont synonymes d'égaliseur plus précis. Mais dans les conceptions
traditionnelles d'égaliseur graphique, la fréquence centrale de chaque bande est fixe.
PreSonus a suivi une approche différente avec le StudioLive. L'égaliseur graphique
du StudioLive est un ensemble de filtres en plateau desquels des coefficients
48
6
6.3
Effets numériques | Contrôle général
Égaliseur graphique
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
tels que la fréquence de coupure, la largeur de bande et le gain sont extraits au
travers d'un processus d'adaptation à la courbe. La courbe saisie par l'utilisateur est
d'abord suréchantillonnée. Le système fonctionne alors avec une courbe interne
faite de 128 bandes afin de trouver pour le premier filtre en plateau les coefficients
qui, une fois soustraits de la courbe de l'utilisateur, produiront la réponse la plus
plate possible : 0 dB. La réponse résultante est alors utilisée pour trouver les
coefficients du second filtre en plateau grâce au même processus d'optimisation.
Les coefficients de tous les filtres en plateau disponibles sont calculés au travers de
ce processus récursif.
Contrairement aux modèles conventionnels, la fréquence et la largeur des
bandes dépendent de la courbe saisie par l'utilisateur. Cela permet une approche
beaucoup plus poussée de cette courbe. En raison de cette conception innovante,
la précision de l'égaliseur du StudioLive peut de prime abord sembler « inexacte ».
Le processus d'adaptation à la courbe est capable de créer des transitions très
brutales et, contrairement aux égaliseurs graphiques analogiques conventionnels,
ce que vous voyez est ce que vous obtenez. Avec une courbe douce et
soigneusement dessinée, l'égaliseur du StudioLive n'aura quasiment pas de
répercussions sur les fréquences voisines. L'égaliseur du StudioLive est également
capable d'encoches (coupures de certaines fréquences) très brutales. Pour élargir
un creux ou une bosse sur une bande particulière, rapprochez simplement les
bandes adjacentes du gain de cette bande et la largeur de cette dernière changera
en conséquence. Faire des changements drastiques trop rapides peut créer un
artefact audio lorsque la nouvelle courbe est redessinée et croise une crête audio.
Si vous entendez des artefacts audio pendant le réglage de l'égaliseur graphique,
essayez de créer une courbe plus douce.
6.3.1
Le menu et les commandes de l'égaliseur graphique
Pour mettre en service l'égaliseur graphique et lui apporter des changements,
pressez la touche de mode d'encodeurs GEQ.
Le menu GEQ s'ouvrira dans l'écran LCD. Quand la page GEQ est active, les
indicateurs de niveau et les encodeurs du Fat Channel deviennent des commandes
de l'égaliseur graphique.
Quand vous touchez un bouton, vous notez que son numéro de bande, sa
fréquence et son gain sont affichés dans le menu GEQ. Les 31 bandes vont de
20 Hz à 20 kHz. La fréquence de chaque bande est fixe. Au premier lancement de
l'égaliseur graphique (GEQ), les bandes 11 à 22 sont contrôlées respectivement
par les encodeurs 1 à 15/16. Quand la bande 10 est sélectionnée dans le champ
Show Band (afficher la bande) du menu de l'égaliseur graphique, les indicateurs de
niveau basculent et les encodeurs 1 à 15/16 contrôlent respectivement les bandes
1 à 12. Quand la bande 23 est sélectionnée dans le champ Show Band (afficher la
bande) du menu de l'égaliseur graphique, les indicateurs de niveau basculent aussi
et les encodeurs 1 à 15/16 contrôlent les bandes 23 à 31.
Pour quitter l'égaliseur graphique, pressez n'importe laquelle des touches de mode
d'encodeurs ou de la section Master Control. Chaque touche de la section Master
49
6
6.3
Effets numériques | Contrôle général
Égaliseur graphique
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Control ouvre le menu lui correspondant, et chaque touche de mode d'encodeurs
lance le menu FX (effet).
Conseil d'expert : sélectionnez le champ Show Band (afficher la bande) dans le menu de
l'égaliseur graphique et avec la molette Value, faites défiler toutes les bandes de l'égaliseur
graphique pour avoir rapidement une vue d'ensemble de la totalité de la courbe.
Vous noterez que tous les indicateurs de niveau ont une LED allumée pour afficher
la position de gain actuelle dans chaque bande et que l'indication de niveau de
la bande sélectionnée dans le champ Show Band est inversée, toutes les LED
étant allumées sauf celle indiquant la position de gain actuelle pour cette bande.
Une bande n'a pas à être sélectionnée dans le champ Show Band pour que son
encodeur soit actif. Tous les encodeurs sont actifs pour que vous puissiez faire d'un
coup des changements sur 12 des 31 bandes.
6.3.2
Sauvegarde et chargement de presets d'égaliseur graphique
Comme tous les autres paramètres du StudioLive, les réglages de l'égaliseur
graphique peuvent être mémorisés et rappelés.
1. Si vous avez créé un réglage d'égaliseur graphique (GEQ) que vous aimeriez
sauvegarder dans la bibliothèque des presets de GEQ, pressez la touche Save
dans le Fat Channel alors que ce GEQ est actif.
2. Vous noterez que l'écran LCD affiche maintenant le menu de sauvegarde (Save)
de preset de GEQ.
3. Pour commencer, utilisez l'encodeur Value afin de faire défiler les emplacements
jusqu'à une position vide dans la bibliothèque des presets de GEQ.
4. Pressez à nouveau la touche Next pour naviguer jusqu'à la première lettre du
nom de preset. Tournez l'encodeur Value dans le sens horaire ou anti-horaire
pour changer la lettre. Le StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec
des majuscules et des minuscules, ainsi qu'avec une sélection de chiffres et de
signes de ponctuation. Vous pouvez insérer un espace rien qu'en pressant la
touche TAP.
5. Une fois que vous êtes satisfait de vos changements, pressez la touche Store.
Elle s'allumera pendant l'écriture du preset de GEQ dans la mémoire interne du
StudioLive. Une fois le preset de GEQ sauvegardé, la touche Store s'éteint de
nouveau.
50
6
6.4
Effets numériques | Contrôle général
Menu System
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Pour charger un preset de GEQ dans le StudioLive :
1. Pressez la touche GEQ.
2. Depuis le Fat Channel, pressez la touche Load (charger).
3. Vous noterez que l'écran LCD affiche maintenant le menu de chargement
(Load) de preset de GEQ. Avec l'encodeur Value, trouvez le preset à utiliser.
4. Une fois votre sélection faite, pressez la touche Recall. Si à un moment
quelconque vous désirez annuler cette opération, pressez simplement à
nouveau la touche Load.
6.4
Menu System
Dans les manuels de la plupart des consoles numériques, l'appellation « menu
System » inspire un sentiment d'effroi. Toutefois, avec le StudioLive, vous n'avez
rien à craindre. Le menu System du StudioLive ne sert qu'à quelques fonctions
simples dont la plupart n'ont que très peu à voir avec le mixage d'un spectacle.
6.4.1
Contraste et rétroéclairage de l'écran LCD
Pressez la touche System pour accéder au menu System. La première page vous
permet de régler le contraste de l'écran LCD (LCD Contrast) et son rétroéclairage
(LCD Backlight) pour une visualisation optimale dans votre environnement de
travail. Ces réglages sont conservés une fois l'unité éteinte.
51
6
6.4
Effets numériques | Contrôle général
Menu System
6.4.2
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Position de départ Aux
Pressez la touche PG DN pour accéder à la page de position Pre des Aux. Par défaut,
les quatre bus Aux sont réglés sur Pré 1. Ainsi, l'envoi des 16 canaux vers le bus Aux
se fait avant le fader, le limiteur, l'égaliseur et le compresseur et après l'inverseur de
phase, le filtre passe-haut et le noise gate. Les deux bus d’effet internes sont réglés
sur Post, ce qui donne un envoi de chacun des canaux après tous les traitements de
dynamique et de correction tonale (égaliseur) du Fat Channel et après le fader.
Dans ce menu, vous pouvez choisir entre trois positions de départ pour chaque
mixage Aux.
Pré 1 : envoie chaque canal au bus Aux après l'inverseur de polarité, le filtre passehaut et le gate.
Pré 2 : envoie chaque canal au bus Aux après tous les paramètres de Fat Channel
(inverseur de polarité, filtre passe-haut, gate, compresseur, égaliseur et limiteur)
mais avant le fader.
Post : envoie chaque canal au bus Aux après tous les paramètres de Fat Channel
(inverseur de polarité, filtre passe-haut, gate, compresseur, égaliseur et limiteur) et
après le fader.
Conseil d'expert : utilisez la position Pré 2 pour les retours casque et intra-auriculaires
afin de donner à vos interprètes un son peaufiné de type « studio ». Ce réglage doit être
évité pour les retours bains de pieds, car la compression peut causer des problèmes
d'accrochage (réinjection ou larsen) !
Si vous avez deux bus Aux couplés en stéréo, vous n'avez à régler la position Pre que
pour le maître de ce couple. Rappelez-vous que le maître du couple est l'auxiliaire
qui était sélectionné lorsque le couplage a été créé. Pour déterminer l'Aux maître
du couple, sélectionnez simplement n'importe lequel des bus Aux de la paire.
L'identifiant du maître du couple s'affichera dans l'écran à LED Selected Channel.
6.4.3
Mode de contrôle par MIDI
Le StudioLive 16.0.2 USB peut être commandé à distance par une station de
travail audio numérique (DAW), un pédalier MIDI, un clavier MIDI, et divers
autres appareils de contrôle MIDI. Les pages 3 et 4 du menu System menu vous
permettent d'activer le mode de contrôle par MIDI (MIDI Control : On) ainsi que
de choisir par quels canaux MIDI sera contrôlé le StudioLive, de même que les
messages MIDI de changement de commande (CC) qui seront utilisés. Voir la
section 6.5 pour plus d'informations.
6.4.4
Mode de verrouillage
52
6
6.5
Effets numériques | Contrôle général
EmploidumodedecontrôleparMIDIpourcontrôleràdistanceleStudioLive
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Votre StudioLive dispose d'un mode Lockout (verrouillage) qui vous permet de
créer un mot de passe afin de verrouiller ses commandes. C'est particulièrement
utile dans les lieux où beaucoup de monde gravite autour du son alors que
seulement une ou deux personnes ont le savoir nécessaire pour configurer les
traitements de dynamique et autres.
Dès sa sortie de l'emballage, le StudioLive ne peut pas être verrouillé, aussi ne
vous inquiétez pas si vous pressez la mauvaise touche. Pour activer le verrouillage
(Lockout) vous devez d'abord connecter votre StudioLive à un ordinateur et les
synchroniser. Veuillez consulter le Manuel de référence de la bibliothèque de
logiciels du StudioLive 16.0.2 USB pour plus d'informations sur cette caractéristique.
6.4.5
Version du firmware
La dernière page du menu System affiche la version du firmware actuellement
chargé dans votre StudioLive. Vous ne regarderez normalement cet écran que pour
effectuer une mise à jour du système, afin de vérifier que le nouveau firmware a
été chargé avec succès.
6.5
Emploi du mode de contrôle par MIDI pour contrôler à distance le StudioLive
Le StudioLive 16.0.2 USB possède un mode de contrôle par MIDI particulier qui,
une fois activé, vous permet de contrôler à distance les paramètres suivants du
StudioLive depuis un appareil MIDI ou une DAW :
44
Rappel de scène
44
Rappel de preset d'effet FXA
44
Rappel de preset d'effet FXB
44
Assignation de FXA aux généraux
44
Assignation de FXB aux généraux
44
Sortie de FXA
44
Sortie de FXB
44
Niveau de sortie générale
Pour activer le mode de contrôle par MIDI, naviguez jusqu'à la page 3 du menu
System et réglez MIDI Control sur « On » en tournant l'encodeur Value. Cela activera
les fonctions MIDI de votre StudioLive 16.0.2 USB pour que le mélangeur puisse
être piloté par n'importe quel contrôleur MIDI standard.
Votre StudioLive peut être piloté avec un contrôleur MIDI connecté à sa prise
MIDI In de la face arrière ou par un flux MIDI transmis au travers de l’USB par un
ordinateur. Dans cette section, nous évoquerons l'emploi d'un contrôleur MIDI
physique pour changer les paramètres contrôlables sur votre StudioLive.
Pour des informations sur l'emploi de Studio One Artist ou d'une autre DAW en
vue de contrôler votre StudioLive, veuillez consulter le Manuel de référence de la
bibliothèque de logiciels du StudioLive 16.0.2 USB.
53
6
6.5
Effets numériques | Contrôle général
EmploidumodedecontrôleparMIDIpourcontrôleràdistanceleStudioLive
6.5.1
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Comprendre le MIDI
MIDI signifie « Musical Instrument Digital Interface » (interface numérique pour
instrument de musique). Le MIDI permet l'échanges d'informations de jeu
(notes de musique, changements de programme, paramètres de synthé et plus
encore) entre instruments de musique électroniques, unités d'effets, ordinateurs,
applications logicielles compatibles et autres. Il a également été adopté pour une
large variété d'autres applications, certaines musicales et d'autres non.
Avant que vous commenciez à utiliser le mode de contrôle par MIDI, voici quelques
termes MIDI simples que vous devez comprendre : canaux MIDI, messages de
changement de programme et messages de changement de commande (CC).
6.5.2
44
Canaux MIDI. Les données MIDI sont envoyées et reçues sur 16 canaux. Cela
vous permet d'envoyer exactement en même temps jusqu'à 16 messages
indépendants à un appareil MIDI. Un seul événement MIDI peut être envoyé à
la fois sur un même canal mais plusieurs messages peuvent être envoyés à la
suite (en série).
44
Messages de changement de programme. Les messages de changement
de programme sont envoyés à un appareil pour lui demander de changer de
« mémoire de réglage » ou « patch » sur un canal MIDI spécifique. Le StudioLive
16.0.2 USB utilise de simples messages de changement de programme pour
rappeler les scènes et presets d'effets (FX).
Vous pouvez sélectionner le canal MIDI sur lequel votre StudioLive recevra ces
messages. Vous aurez intérêt à sélectionner un canal propre à chacun d’eux.
44
Messages de changement de commande. Comme leur nom l'indique, ces
messages sont envoyés à un appareil pour changer les valeurs de paramètres
spécifiques. Un message MIDI de changement de commande peut servir à
beaucoup de choses, dont les réglages de volume, panoramique, sustain
On/Off et modulation. Le StudioLive 16.0.2 USB utilise les messages de
changement de commande pour modifier les niveaux de FX A et de FX et du
mixage général (Main) ainsi que pour couper et rétablir le son des bus. Vous
pouvez choisir le message de changement de commande auquel doivent
répondre ces paramètres.
Rappel à distance de scènes et de presets d'effets
Pour commencer, vous devez d'abord assigner des canaux MIDI uniques à FXA,
à FXB et au rappel de scène, en page 3 du menu System. Cela vous permettra
d'envoyer un message de changement de programme propre à chacune de ces
trois bibliothèques de presets, ce qui vous permet de naviguer indépendamment
au sein de chaque bibliothèque de presets.
Avec les touches Next et Prev, naviguez jusqu'à chaque champ de canal et réglez
son canal MIDI avec l'encodeur Value. Vous pouvez choisir n'importe quel canal de
1 à 16. Une fois que vous avez assigné des canaux MIDI différents à FXA, à FXB et
au rappel de scène, il vous suffit simplement d'envoyer un message sur un de ces
canaux au moyen de votre contrôleur MIDI externe.
6.5.3
Emploi de messages de changement de commande (CC) pour contrôler le
volume et les assignations d'effets
Votre StudioLive utilise des messages CC pour contrôler le volume des sorties
générales et d'effets, ainsi que l'assignation ou non des effets aux généraux.
Bien que la norme MIDI assigne des commandes particulières à des numéros
spécifiques de messages CC, vous pouvez utiliser n'importe quel numéro de
message CC pour ces paramètres.
54
6
6.5
Effets numériques | Contrôle général
EmploidumodedecontrôleparMIDIpourcontrôleràdistanceleStudioLive
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Pour commencer, naviguez jusqu'en page 4 du menu System et utilisez l'encodeur
Value pour assigner un canal MIDI unique sur lequel transmettre les messages CC à
votre StudioLive.
Avec les touches Next et Prev, naviguez jusqu'aux champs de niveau de sortie
(Level) pour FXA, FXB et Main (généraux) et réglez pour chacun le numéro de
message de changement de commande (CC) que vous souhaitez utiliser afin de
contrôler le volume de sortie de chaque bus. Vous pouvez choisir n'importe quelle
valeur de 0 à 127.
Ensuite, naviguez jusqu'au champ de coupure des effets (Mute) et choisissez le
numéro de message CC qui servira à assigner/désassigner les effets FXA et FXB au
bus général (Main).
Quand vous avez terminé, chaque paramètre de cette page doit avoir son propre
numéro de message CC, différent de celui des autres. Une fois cela fait, il vous
suffit simplement d'envoyer un des messages de changement de commande (CC)
assignés au StudioLive sur le canal MIDI désigné au moyen de votre contrôleur
MIDI physique ou de votre DAW.
Afin de régler le volume correct pour FXA, FXB, et le niveau de sortie générale
(Main), vos messages de changement de commande pour le volume doivent
comprendre des valeurs entre 0 et 127. L'assignation de FXA et FXB au général
(Main) est un simple message de commutation, indépendant de la valeur.
Les deux prochaines sections couvrent les instructions de configuration pour
les pédaliers MIDI les plus répandus à la date de rédaction de ce mode d'emploi.
Si vous n'utilisez aucun de ces appareils, veuillez consulter la documentation
fournie avec votre contrôleur MIDI pour apprendre comment lui faire envoyer des
messages de changement de commande et de changement de programme sur un
canal MIDI donné.
6.5.4
Contrôle du StudioLive 16.0.2 USB avec un Behringer FCB1010
Ces explications vous montreront comment rapidement configurer votre
StudioLive 16.0.2 USB pour pouvoir le contrôler avec un Behringer FCB1010.
La configuration d'installation détaillée ici n'est qu'un exemple ; vous pouvez
personnaliser votre propre configuration en suivant ces étapes simples.
Chaque section de ces explications se focalisera sur une zone particulière de votre
installation. Pour qu'un FCB1010 contrôle un StudioLive comme décrit ci-dessous,
vous devez suivre les étapes de chaque section de ces explications.
Après avoir suivi ces explications, vous aurez trois nouveaux presets sur votre
pédalier Behringer FCB1010 :
44
Le preset 1 rappelle la scène 2 sur votre StudioLive.
44
Le preset 3 rappelle « F20: High Ceilings » dans l'effet FXA de votre StudioLive.
44
Le preset 6 vous permet de contrôler l'assignation de l'effet FXA au bus général
(en coupant et rétablissant l'effet dans les généraux) depuis la pédale 6 de
votre FCB1010. Vous pouvez aussi contrôler le volume de la sortie générale de
votre StudioLive avec la pédale d'expression A.
Configuration de votre StudioLive pour le contrôler par MIDI
D'abord, configurez votre StudioLive pour qu'il soit contrôlé à distance par votre
pédalier. Dans cet exemple, nous réglons le StudioLive pour qu'il reçoive les
changements de scène sur le canal MIDI 1, les changements de preset d'effet FXA
sur le canal MIDI 2, et les changements de preset d'effet FXB sur le canal MIDI 3. En
55
6
6.5
Effets numériques | Contrôle général
EmploidumodedecontrôleparMIDIpourcontrôleràdistanceleStudioLive
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
général, vous devez configurer votre StudioLive pour que chaque bibliothèque
(scène, FXA, FXB) reçoive ses messages de changement de programme sur son propre
canal MIDI. Le danger de régler par exemple sur le même canal le rappel de scène et le
rappel de preset d'effet FXA vient du fait que quand vous passerez à la scène 3, vous
ferez aussi passer l'effet FXA sur le preset F3: Closet par la même occasion !
Dans notre exemple, nous avons aussi un canal individuel pour les niveaux de
sortie et l'assignation de FXA/FXB aux généraux (canal 4). Pour votre configuration,
ces commandes peuvent parfaitement partager un canal MIDI avec un des
groupes de rappel. Comme déjà mentionné, ces paramètres se contrôlent par
messages de changement de commande, pas par messages de changement de
programme, donc il n'y a aucun risque de conflit — sauf si vous assignez le même
message CC à deux paramètres différents du StudioLive.
En plus du réglage de vos canaux MIDI et de vos messages de changement de
commande, vous devrez aussi régler le mode de contrôle par MIDI (MIDI Control)
sur On et vous assurer que la source MIDI (MIDI Source) est réglée sur l'entrée
MIDI (MIDI In) du StudioLive. Voir le Manuel de référence de la bibliothèque de
logiciels du StudioLive 16.0.2 USB pour plus d'informations sur le contrôle de votre
StudioLive par USB à l'aide de Studio One Artist.
Naviguez jusqu'aux pages 3 et 4 du menu System de votre StudioLive et réglez
chaque page comme illustré dans ces images :
Réglage de différents canaux MIDI sur votre FCB1010
Ensuite, vous devez configurer les pédales de votre FCB 1010 pour l'envoi
d'informations sur différents canaux MIDI. Nous utiliserons la pédale 1 exclusivement
pour les changements de Scène, les pédales 2 et 3 pour le rappel d'effet FXA et les
pédales 4 et 5 pour le rappel d'effet FXB. Vous pouvez personnaliser votre pédalier
en fonction de vos besoins ; ces instructions ne sont là que pour vous guider.
1.
Faites démarrer votre FCB1010 en mode de configuration globale en maintenant
enfoncée la pédale Down pendant que vous mettez sous tension le FCB1010.
PreSonus recommande que vous n'utilisiez pas le mode de sélection directe
(Direct Select). Quand votre FCB1010 démarre, vous voyez que la LED verte
au-dessus de Direct Select est allumée. Assurez-vous que la LED rouge de la
pédale 10 n'est pas allumée.
2. Pressez la pédale Up pour sélectionner la fonction MIDI (MIDI Function).
3. Pressez la pédale 1 pour que sa LED rouge clignote.
4. Pressez à nouveau la pédale Up afin de sélectionner le canal MIDI pour la
pédale 1.
5. Dans notre cas, le rappel de scène est assigné au canal MIDI 1. Pressez la
pédale 1 pour que l'afficheur à LED indique « 1 ».
6. Pressez deux fois la pédale Up pour confirmer le changement et revenir à la
fonction MIDI (MIDI Function).
56
6
6.5
Effets numériques | Contrôle général
EmploidumodedecontrôleparMIDIpourcontrôleràdistanceleStudioLive
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
7. Ensuite, vous assignerez le canal MIDI pour le rappel d'effet FXA. Pressez la
pédale 2 pour que sa LED rouge clignote.
8. Pressez à nouveau la pédale Up afin de sélectionner le canal MIDI pour la
pédale 2.
9. Cette fois, vous sélectionnerez le canal MIDI 2. Pressez la pédale 2 pour que
l'afficheur à LED indique « 2 ».
10. Pressez deux fois la pédale Up pour confirmer le changement et revenir à la
fonction MIDI (MIDI Function).
11. Répétez les étapes 8-10 pour la pédale 3.
12. Répétez les étapes 8-11 pour les pédales 4 et 5, en sélectionnant le canal
MIDI 3 pour chacune.
Vous avez quasiment fini ! Vous devez maintenant régler le canal MIDI global sur
lequel votre FCB1010 contrôlera les niveaux de sortie des effets FXA et FXB, assignera/
désassignera les effets sur les généraux et contrôlera le niveau de la sortie générale.
1. Pressez la pédale 6 pour que sa LED rouge clignote.
2. Pressez la pédale Up afin de sélectionner le canal MIDI pour la pédale 6.
3. Dans notre exemple, les fonctions MIDI globales sont réglées sur le canal
MIDI 4. Mais vous pouvez assigner les fonctions MIDI globales au même canal
que n'importe laquelle des fonctions de rappel, si vous le préférez. Pressez la
pédale 4 pour que l'afficheur à LED indique « 4 ».
4. Pressez deux fois la pédale Up pour confirmer le changement et revenir à la
fonction MIDI (MIDI Function).
5. Répétez les étapes 1-4 pour les pédales 7-9.
6. Maintenez pressée la pédale Down pour quitter le mode de configuration
globale.
Créer des presets sur un FCB1010
Dans notre exemple, nous créerons un preset pour le rappel de Scène, un pour
l'assignation/désassignation d'effet FXA sur les généraux et un pour le contrôle de
volume général. Vous pouvez aussi utiliser ces instructions pour créer des presets
concernant les autres paramètres contrôlables. Nous créerons une banque de
presets pour le StudioLive dans la banque 00. Si vous avez déjà sauvegardé des
presets dans cette banque, vous pouvez utiliser à la place n'importe laquelle des
neuf autres banques.
Rappel de scène
1. Sélectionnez la banque 00 en utilisant les pédales Up ou Down.
2. Pressez la pédale 1 pour sélectionner le preset 1.
3. Maintenez pressée la pédale Down pour accéder au mode de configuration de
preset (vous verrez clignoter une LED verte).
4. Pressez la pédale Up pour confirmer.
5. Pressez la pédale 1 pour que la LED rouge clignote.
6. Pressez la pédale Up pour faire l'assignation de changement de programme.
7. Sélectionnez la scène 02 à l'aide de la pédale 2 ou de la pédale d'expression A.
8. Pressez la pédale Up pour confirmer.
9. Maintenez pressée la pédale Down pour quitter le mode de configuration
globale.
57
6
6.5
Effets numériques | Contrôle général
EmploidumodedecontrôleparMIDIpourcontrôleràdistanceleStudioLive
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Rappel de preset d'effet FXA
1. Pour configurer le contrôle par pédale des changements de preset d'effet FXA,
pressez la pédale 3 afin que le preset 3 soit sélectionné sur votre FCB1010.
Vérifiez que la banque 00 est toujours sélectionnée.
2. Répétez les étapes 3-9 du rappel de scène, en utilisant la pédale d'expression A
pour sélectionner le preset d'effet 20.
Assignation/désassignation d'effet FXA sur le bus général (Main) et commande de niveau de sortie générale
Créons un preset pour assigner/désassigner l'effet A sur le bus général (Main) et
contrôler le volume de sortie générale avec une pédale d'expression du FCB1010.
1. Pressez d'abord la pédale 6 pour sélectionner le preset 6, en vous assurant que
la banque 00 est toujours sélectionnée.
2. Maintenez pressée la pédale Down pour accéder au mode de configuration de
preset (vous verrez clignoter une LED verte).
3. Pressez la pédale Up pour confirmer.
4. Pressez la pédale 6 pour que la LED rouge clignote.
5. Pressez la pédale Up pour assigner le changement de commande (CC).
6. À l'aide de la pédale d'expression A, sélectionnez CC 64.
7. Pressez deux fois la pédale Up pour confirmer.
8. Pressez la pédale 8 pour que sa LED rouge clignote.
9.
Pressez la pédale Up pour faire l'assignation de changement de commande (CC).
10. À l'aide de la pédale d'expression A, sélectionnez CC 42.
11. Pressez une fois la pédale Up pour sélectionner la valeur la plus basse.
12. Ramenez la pédale d'expression A à sa position la plus basse pour
sélectionner 00.
13. Pressez une fois la pédale Up pour sélectionner la valeur la plus haute.
14. Ramenez la pédale d'expression A à sa position la plus haute pour
sélectionner 127.
15. Pressez une fois la pédale Up pour confirmer.
16. Maintenez pressée la pédale Down pour quitter le mode de configuration globale.
Essai des presets
44
44
44
6.5.5
Le preset 1 rappelle la scène 2 sur votre StudioLive.
Le preset 3 rappelle « F20: High Ceilings » dans l'effet FXA de votre StudioLive.
Le preset 6 vous permet de contrôler l'assignation de l'effet FXA au bus général
(en coupant et rétablissant l'effet dans les généraux) depuis la pédale 6 de
votre FCB1010. Vous pouvez aussi contrôler le volume de la sortie générale de
votre StudioLive avec la pédale d'expression A.
Contrôle du StudioLive 16.0.2 avec un FC-300 Roland
Le mode Patch du FC-300 Roland offre de nombreux moyens souples pour
contrôler votre StudioLive 16.0.2 USB. Chaque patch vous permet d'assigner
plusieurs commandes MIDI à n'importe laquelle des quatre pédales de commande.
Dans cet exemple, nous créerons un patch qui rappelle instantanément une
Scène, et nous assignerons aux autres pédales un rappel de preset d'effet FXA et
l'assignation de l'effet FXA au bus général (Main). Enfin, une pédale d'expression
contrôlera le niveau de sortie de l'effet FXA tandis que l'autre contrôlera le volume
de la sortie générale.
Ces explications vous montreront comment rapidement configurer votre StudioLive
16.0.2 USB pour le contrôler avec un FC-300 Roland. La configuration d'installation
détaillée ici n'est qu'un exemple ; vous pouvez personnaliser votre propre
configuration en suivant ces étapes simples.
58
6
6.5
Effets numériques | Contrôle général
EmploidumodedecontrôleparMIDIpourcontrôleràdistanceleStudioLive
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Chaque section de ces explications se focalisera sur une zone particulière de
votre installation. Pour qu'un FC-300 contrôle un StudioLive comme décrit cidessous, vous devez suivre les étapes de chaque section de ces explications. Après
avoir suivi ces explications, vous aurez un nouveau patch sur votre FC-300 pour
contrôler votre StudioLive comme suit :
44 CTL1 : rappel du preset F10:Concrete Floors pour l'effet FXA
44 CTL2 : assignation/désassignation de l'effet FXA sur le bus général (Main)
44 Pédale d'expression 1 : niveau de sortie de l'effet FXA
44 Pédale d'expression 2 : niveau de la sortie générale
Configuration du StudioLive pour le contrôler par MIDI
Vous devez d'abord configurer votre StudioLive pour qu'il puisse être contrôlé à
distance par le pédalier. Dans cet exemple, nous réglons le StudioLive pour qu'il reçoive
les changements de scène sur le canal MIDI 1, les changements de preset d'effet FXA
sur le canal MIDI 2, et les changements de preset d'effet FXB sur le canal MIDI 3. En
général, vous devez configurer votre StudioLive pour que chaque bibliothèque (scène,
FXA, FXB) reçoive ses messages de changement de programme sur son propre canal
MIDI. Le danger de régler par exemple sur le même canal le rappel de scène et le rappel
de preset d'effet FXA vient du fait que quand vous passerez à la scène 3, vous ferez
aussi passer l'effet FXA sur le preset F3: Closet par la même occasion !
Dans notre exemple, nous avons aussi un canal individuel pour les niveaux de
sortie et l'assignation de FXA/FXB aux généraux (canal 4). Pour votre configuration,
ces commandes peuvent parfaitement partager un canal MIDI avec un des
groupes de rappel. Comme déjà mentionné, ces paramètres se contrôlent par
messages de changement de commande, pas par messages de changement de
programme, donc il n'y a aucun risque de conflit — sauf si vous assignez le même
message CC à deux paramètres différents du StudioLive.
Outre le réglage de vos canaux MIDI et de vos messages de changement de
commande, vous devez également activer (régler sur On) le mode de contrôle
MIDI (MIDI Control). Veuillez consulter le Manuel de référence de la bibliothèque
de logiciels du StudioLive 16.0.2 USB pour plus d’informations sur la façon de
contrôler votre StudioLive par USB à l'aide de Studio One Artist.
Avant de configurer votre FC-300, vous devez configurer votre StudioLive pour cet
exemple. Naviguez jusqu'aux pages 3 et 4 du menu System de votre StudioLive et
réglez chaque page comme illustré dans ces images :
Création d'un nouveau patch dans le FC-300 Roland
Maintenant que votre StudioLive est configuré pour communiquer avec le FC-300
Roland, vous devez créer un nouveau patch. N'oubliez pas que vous devez suivre
toutes les étapes de ces explications pour contrôler votre StudioLive comme décrit
précédemment. À la fin de ces explications, nous verrons comment nommer et
sauvegarder votre nouveau patch afin que vous puissiez le réutiliser dans le futur.
59
6
6.5
Effets numériques | Contrôle général
EmploidumodedecontrôleparMIDIpourcontrôleràdistanceleStudioLive
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Rappel de scène instantané
1. Pressez la touche Mode jusqu'à ce que la LED Patch Mode soit allumée.
2. En vous assurant que la LED rouge est allumée sur la première rangée de
pédales, pressez la pédale 1/6.
3. Pressez le bouton Parameter de droite. L'écran LCD affichera « PATCH: On MIDI ».
4. Pressez la touche Write pour que l'écran LCD affiche « Edit MIDI ».
5. Pressez à nouveau la touche Write. Vous verrez « 001: ----- ----- ».
6. Pressez le bouton Parameter de droite.
7. Pressez la touche Value avec flèche vers le haut pour que l'écran LCD affiche
« 001:PC CH#01 PC#001 ».
8. Le premier champ se règle par défaut sur le changement de programme
(« PC »). C'est la façon dont le StudioLive rappelle les scènes, donc vous pouvez
laisser ce champ tel quel.
9. Utilisez la touche Parameter de droite pour passer au champ suivant : numéro
de canal MIDI.
10. Réglez le canal MIDI sur 1.
11. Utilisez la touche Parameter de droite pour passer au champ suivant : numéro
de changement de programme. Le numéro que vous saisissez déterminera la
scène qui sera rappelée.
12. Utilisez la touche Value avec flèche vers le haut pour régler le numéro de
changement de programme sur 002.
13. Pressez deux fois la touche Exit et continuez avec Rappel de preset d'effet FXA.
Rappel de preset d'effet FXA
Ensuite, nous réglerons la pédale CTL 1 pour rappeler un preset dans l'effet FXA.
Pressez la touche Parameter de droite jusqu'à ce que l'écran LCD affiche « CTL1: On
MIDI ».
1. Pressez la touche Write pour que l'écran LCD affiche « Edit MIDI ».
2. Pressez à nouveau la touche Write. Vous verrez « 001: ----- ----- ».
3. Pressez le bouton Parameter de droite.
4. Pressez la touche Value avec flèche vers le haut pour que l'écran LCD affiche
« 001:PC CH#01 PC#001 ».
5. Le premier champ se règle par défaut sur le changement de programme
(« PC »). C'est la façon dont le StudioLive rappelle les presets d'effet, donc vous
pouvez laisser ce champ tel quel.
6. Utilisez la touche Parameter de droite pour passer au champ suivant : numéro
de canal MIDI.
7. Réglez le canal MIDI sur 2.
8. Utilisez la touche Parameter de droite pour passer au champ suivant : numéro
de changement de programme. Le numéro que vous saisissez déterminera le
preset d'effet qui sera rappelé.
9. Utilisez la touche Value avec flèche vers le haut pour régler le numéro de
changement de programme sur 10.
10. Pressez deux fois la touche Exit et continuez avec Assignation/désassignation
de l'effet FXA sur les généraux.
Assignation/désassignation de l'effet FXA sur les généraux
Ensuite, nous réglerons la pédale CTL 2 pour qu'elle contrôle l'assignation de l'effet
FXA au général (coupure ou « mute »).
60
6
6.5
Effets numériques | Contrôle général
EmploidumodedecontrôleparMIDIpourcontrôleràdistanceleStudioLive
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
1. Pressez la touche Parameter de droite jusqu'à ce que l'écran LCD affiche « CTL2:
Assign ».
2. Le curseur doit être sur le champ CH# Tx. Pressez la touche Value avec flèche en
bas jusqu'à ce que la valeur de canal MIDI soit le « 04 ».
3. Utilisez la touche Parameter de droite pour naviguer jusqu'au champ CC# (n°
de CC).
4. Utilisez les touches Value avec flèche vers le haut/bas pour régler le numéro de
changement de commande (CC) sur 64.
5. Continuez avec Niveaux de sortie d'effet FX A et de bus général (Main).
Niveaux de sortie d'effet FX A et de bus général (Main)
1. Pressez la touche Parameter de droite jusqu'à ce que l'écran LCD affiche « EXP1:
Assign ».
2. Utilisez la touche Parameter de droite pour naviguer jusqu'au champ CH# Tx
et pressez la touche Value avec flèche en bas jusqu'à ce que la valeur de canal
MIDI soit le « 04 ».
3. Utilisez la touche Parameter de droite pour naviguer jusqu'au champ CC# (n°
de CC).
4. Utilisez les touches Value avec flèche vers le haut/bas pour régler le numéro de
changement de commande (CC) sur 40.
5. Pressez la touche Parameter de droite jusqu'à ce que l'écran LCD affiche « EXP2:
Assign ».
6. Utilisez la touche Parameter de droite pour naviguer jusqu'au champ CH# Tx
et pressez la touche Value avec flèche en bas jusqu'à ce que la valeur de canal
MIDI soit le « 04 ».
7. Utilisez la touche Parameter de droite pour naviguer jusqu'au champ CC# (n°
de CC).
8. Utilisez les touches Value avec flèche vers le haut/bas pour régler le numéro de
changement de commande (CC) sur 42.
Continuez avec Appellation et sauvegarde de votre patch.
Appellation et sauvegarde de votre patch
1. Pressez la touche Parameter de droite jusqu'à ce que l'écran LCD affiche « Patch
Name » (nom du patch).
2. Utilisez les touches Value avec flèche vers le haut/bas et les deux touches
Parameter pour saisir un nom (comme « Mon preset »).
3. Pressez la touche Exit. Vous serez maintenant en page principale de l'écran LCD.
4. Pressez la touche Write pour que l'écran LCD affiche « Write to [WRITE] 01: ».
5. Dans cet exemple, nous sauvegarderons le patch en position 01 de la
bibliothèque, mais vous pouvez aussi utiliser les touches Value pour passer en
revue les mémoires de patch jusqu'à un emplacement libre. Pressez à nouveau
la touche Write pour mémoriser le patch.
6. Pressez à nouveau la touche Write pour confirmer.
Rappel des scènes du StudioLive
En vous assurant que la LED rouge est allumée sur la première rangée de
pédales, pressez la pédale 1/6. Vous verrez que la scène 2 a été rappelée sur votre
StudioLive. Vous êtes maintenant prêt à contrôler votre StudioLive comme suit :
44 CTL1 : rappel du preset F10: Concrete Floors pour l'effet FXA
44 CTL2 : assignation/désassignation de l'effet FXA sur le bus général (Main)
44 Pédale d'expression 1 : niveau de sortie de l'effet FXA
44 Pédale d'expression 2 : niveau de la sortie générale
61
7
7.1
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Ressources
Placement des microphones en stéréo
7
Ressources
7.1
Placement des microphones en stéréo
Ci-dessous se trouvent quelques applications d'enregistrement pour vous aider
à démarrer avec votre StudioLive. Ce ne sont en aucun cas les seuls moyens
d'enregistrer ces instruments. Le choix et le positionnement des microphones
est un art. Pour plus d'informations, visitez votre bibliothèque ou votre librairie
locale car il existe de nombreux livres et magazines concernant les techniques
d'enregistrement. Internet est également une grande source d'informations
pour l'enregistrement, de même que les vidéos de formation. Certaines de ces
suggestions de positionnement de microphones peuvent être utilisées dans des
applications live aussi bien qu'en enregistrement de studio.
Piano à queue
Placez un microphone audessus des cordes d'aigus et un
microphone au-dessus des cordes
de graves. Faites des tests de
distance (plus ils seront éloignés
plus vous capturerez l'ambiance
de la pièce). Cette technique peut
être utilisée aussi bien en live
qu'en studio.
Guitare électrique
Placez un microphone dynamique à 3 ou 5 cm du
haut-parleur de l'ampli guitare. Faites des tests pour
l'emplacement exact. Si vous enregistrez un ampli avec
plusieurs baffles, essayez avec chacun pour voir si l'un
sonne mieux que les autres. Placez un microphone
électrostatique (« à condensateur ») à environ 1,8 m de
distance, pointé vers l'ampli. Faites des tests de distance.
Essayez aussi d'inverser la phase du microphone de
capture du son ambiant pour vérifier toute annulation
ou addition de phase (sélectionnez la position sonnant
de la façon la plus « pleine »). Pour utiliser cette
technique en application « live », enlevez le microphone
électrostatique.
62
7
7.1
Ressources
Placement des microphones en stéréo
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Guitare acoustique
Pointez sur la douzième frette un microphone
électrostatique à petite membrane, à environ 20 cm.
Pointez sur le chevalet de la guitare un microphone
électrostatique à plus grande membrane, à environ 30 cm
de la guitare. Faites des tests en matière de distance et
de positionnement du microphone. Une autre méthode
courante est d'utiliser un positionnement en XY de deux
microphones électrostatique à petites membranes (voir
l'image des overheads de batterie en page suivante).
Guitare basse (directe et baffle)
Branchez la guitare basse électrique dans un boîtier de direct passif.
Connectez la sortie instrument du boîtier de direct passif à un ampli
basse. Placez un microphone dynamique à 3 ou 5 cm du haut-parleur
et branchez-le à une entrée microphone de la StudioLive. Connectez la
sortie ligne du boîtier de direct passif à une entrée ligne d'un autre canal
du StudioLive. Pour l'enregistrement, placez ces signaux sur des pistes
séparées. Au mixage, vous pouvez mélanger le signal direct et celui de
l'ampli à votre goût. Cette technique peut également être utilisée pour
des applications « live ».
63
7
7.1
Ressources
Placement des microphones en stéréo
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Overheads de batterie (exemple XY)
Placez deux microphones
électrostatiques à petites
membranes sur une barre de
support de micros en position stéréo
XY. Placez les microphones de façon
à ce que chacun ait un angle de 45°,
et pointe vers le kit de batterie, à
environ 2 m ou 2,5 m au-dessus du
sol ou du podium de batterie. Faites
des essais pour la hauteur. Cette
technique peut également être
utilisée pour des applications « live ».
Caisse claire (dessus et dessous)
Pointez un microphone dynamique sur le centre de la caisse claire en veillant
à ce qu'il soit placé à l'abri des frappes du batteur. Placez un microphone
électrostatiques à petite membrane sous le fût, en le pointant vers le timbre.
Testez l'emplacement des deux microphones. Testez aussi une inversion de
phase sur le microphone du bas. Cette technique peut être utilisée dans des
applications live.
.
64
7
7.2
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Ressources
Guide des fréquences de correction
7.2
Guide des fréquences de correction
Tableau 1
Instrument
Que couper
Pourquoi couper
Qu'amplifier
Pourquoi amplifier
Voix humaine
7 kHz
Sibilance
8 kHz
Gros son
2 kHz
Strident
3 kHz et au-dessus
Clarté
1 kHz
Nasal
200-400 Hz
Corps
80 Hz et dessous
Plosives
1-2 kHz
Nasillard
5 kHz
Plus de présence
300 Hz
Caverneux
100 Hz
Graves
1-2 kHz
Strident
3 kHz
Clarté
80 Hz et dessous
Confus
125 Hz
Graves
2-3 kHz
Nasillard
5 kHz et au-dessus
Éclat
200 Hz
Caverneux
125 Hz
Plénitude
1 kHz
Ténu
600 Hz
Grondement
125 Hz
Caverneux
80 Hz et dessous
Graves
600 Hz
Creux
2-5 kHz
Attaque tranchante
200 Hz
Caverneux
125 Hz et dessous
Graves
1 kHz
Gênant
2 kHz
Vivacité
150-200 Hz
Plénitude
80 Hz
Profondeur
Piano
Guitare électrique
Guitare acoustique
Basse électrique
Contrebasse
Caisse claire
Grosse caisse
Toms
Cymbales
Cuivres
Section de cordes
400 Hz
Confus
2-5 kHz
Attaque tranchante
80 Hz et dessous
Caverneux
60-125 Hz
Graves
300 Hz
Caverneux
2-5 kHz
Attaque tranchante
80-200 Hz
Graves
7-8 kHz
Grésillement
8-12 kHz
Brillance
15 kHz
Air
1 kHz
Gênant
1 kHz
Criard
8-12 kHz
Gros son
120 Hz et dessous
Confus
2 kHz
Clarté
3 kHz
Strident
2 kHz
Clarté
120 Hz et dessous
Confus
400-600 Hz
Riche et plein
65
7
7.2
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Ressources
Guide des fréquences de correction
Tableau 2
•
•
•
Graves plus durs pour
les instruments à basse
fréquences (grosse
caisse, tom basse)
•
Plénitude de la guitare
et de la caisse claire
•
Chaleur du piano et
des cuivres
Plénitude des
instruments à
basses fréquences
(grosse caisse, tom,
basse)
•
•
50 Hz
Clarté des lignes de basse
(particulièrement
à faible volume de
reproduction)
Plénitude de la voix
Jeu dur de caisse
claire et de guitare
100 Hz
•
•
•
•
Guitare moins « caverneuse »
Basse moins
« caverneuse » pour
améliorer la clarté du
mixage
•
200 Hz
Accroît la clarté de la guitare
•
Rend les voix et les
instruments médiums
moins confus
•
Diminue les longues
harmoniques graves
des cymbales
•
400 Hz
•
Clarté et punch des
lignes de basse
800 Hz
Diminue le côté
ténu ou les
harmoniques trop
brillantes des
guitares
ACCENTUER
Présence vocale
Attaque de la grosse
caisse et des toms
•
Plus de son du doigt sur la
basse
•
Attaque du piano et de la
guitare acoustique
•
Guitare rock plus brillante
•
•
Médiator sur
la basse
•
Attaque sur les
guitares acoustiques
et électriques
•
Attaque en tessiture
basse du piano
•
Clarté des voix
1,5 kHz
•
Diminue le côté
plat de la grosse
caisse et des toms
•
Clarté et punch des
lignes de basse
•
•
•
•
•
•
3 kHz
Diminue le côté
plat des guitares
•
Accroît la respiration
des chœurs
•
Masque les voix et
guitares légèrement
fausses
•
Éclaircit les voix, la
guitare acoustique
et piano
•
Cymbales plus dures
Attaque de la grosse caisse
et des toms
Attaque des percussions
Réduit la platitude des voix
Plus de son du doigt sur la
basse
Donne du tranchant aux
synthés, guitares rock,
acoustiques et piano
5 kHz
•
Éloigne les instruments
d'accompagnement
•
Adoucit une guitare
« aigrelette »
7 kHz
•
10 kHz
•
•
•
•
Voix plus aériennes
Cymbales,
instruments à
cordes et flûtes plus
brillants
Échantillons et
synthés plus
réalistes
15 kHz
Réduit les sons
sifflants sur les
voix
Réduit les sons
sifflants sur les
voix
ATTÉNUER
66
7
7.3
7.3
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Ressources
Caractéristiques techniques
Caractéristiques techniques
Préampli microphone
Type
XLR femelle, symétrique
Réponse en fréquence vers sortie directe (au gain unitaire)
20 Hz-20 kHz, 0/-0,5 dBu
Réponse en fréquence vers sortie générale (au gain unitaire)
20 Hz-20 kHz, ±0,5 dBu
Impédance d'entrée (symétrique)
1 kΩ
DHT vers sortie directe (1 kHz au gain unitaire)
< 0,005 %, +4 dBu, 20 Hz–20 kHz, gain unitaire, non pondérée
DHT vers sortie générale (1 kHz au gain unitaire)
0,005 %, +4 dBu, 20 Hz–20 kHz, gain unitaire, non pondérée
Bruit rapporté en entrée vers sortie directe
+125 dB non pondéré, +130 dB avec pondération A
Rapport S/B vers sortie directe
(Réf. = +4 dB, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
-102 dB
Rapport S/B vers sortie générale
(Réf. = +4 dB, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
95 dB
Taux de réjection du mode commun (1 kHz au gain unitaire)
+65 dB
Plage de contrôle de gain (±1 dB)
-16 dB à +67 dB
Niveau d'entrée maximal (gain unitaire)
+13 dBu
Alimentation fantôme (CC ±2 V)
CC +48 V
Entrées ligne, symétriques
Type
Jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle, symétrique (mono)
Réponse en fréquence vers sortie directe (au gain unitaire)
10 Hz-20 kHz, 0/-0,5 dBu
Réponse en fréquence vers sortie générale (au gain unitaire)
20 Hz-20 kHz, 0/-0,5 dBu
Impédance d'entrée
10 kΩ
DHT vers sortie directe (1 kHz au gain unitaire)
< 0,0007 %, +4 dBu, 20 Hz–20 kHz, gain unitaire, non pondérée
DHT vers sortie générale (1 kHz au gain unitaire)
< 0,005 %, +4 dBu, 20 Hz–20 kHz, gain unitaire, non pondérée
Rapport S/B vers sortie directe
(Réf. = +4 dB, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
-105 dB
Rapport S/B vers sortie générale
(Réf. = +4 dBu, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
-95 dB
Plage de contrôle de gain (±1 dB)
-20 dB à +20 dB
Niveau d'entrée maximal (gain unitaire)
+22 dBu
Entrées ligne, asymétriques
Type
RCA femelle, asymétrique (paire stéréo)
Niveau d'entrée maximal
+22 dBu
Sorties principales
Type
XLR mâle, symétrique (paire stéréo) ; jack 6,35 mm 3 points (TRS)
femelle symétrique (paire stéréo),
Niveau de sortie nominal
+24 dBu
Impédance de sortie
100 Ω
Sorties auxiliaires
Type
Jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle, symétrique (mono)
Niveau de sortie nominal
+18 dBu
Impédance de sortie
100 Ω
Sorties moniteurs
Type
Jack 6,35 mm femelle 3 points (TRS), symétrique (paire stéréo)
Niveau de sortie nominal
+18 dBu
Impédance de sortie
100 Ω
67
7
7.3
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Ressources
Caractéristiques techniques
Diaphonie du système
Entrée vers sortie (Réf. = +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, sans pondération)
-90 dBu
Canaux adjacents (Réf. = +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, sans pondération)
-87 dBu
Noise Gate (Expandeur)
Plage de seuil
-84 dB à 0 dB
Durée d'attaque
Adaptative (0,2 - 2,5 ms)
Durée de retour
70 ms
Plage d'atténuation de l'expandeur
2:01
Compresseur
Plage de seuil
-56 dB à 0 dB
Taux
1:1 à 14:1
Temps de réponse (attaque/retour)
0,2 ms / 1,0 s (« Tight ») à 180 ms/1,0 s (« Smooth »)
Attaque et retour automatiques
Attaque = 10 ms, Retour = 150 ms
Types de courbe
Transitions brutale et douce (hard et soft knee)
Égaliseur
Filtre en plateau du deuxième ordre (Q = 0,55)
Graves/Low (passe-bas ou passe-bande)
36 à 465 Hz, ±15 dB
Médiums/Mid
260 Hz à 3,5 kHz, ±15 dB
Aigus/High (passe-haut ou passe-bande)
1,4 kHz à 18 kHz, ±15 dB
Audio numérique
Interface hôte
USB 2.0
Plage dynamique du convertisseur A/N (pondération A, 48 kHz)
118 dB
Plage dynamique du convertisseur N/A (pondération A, 48 kHz)
118 dB
Traitement interne
32 bits, virgule flottante
Fréquence d'échantillonnage
44,1, 48 kHz
Résolution A/N/A en bits
24 bits
Niveau de référence pour 0 dB FS
+18 dBu
Horloge
Gigue
< 20 ps RMS (20 Hz - 20 kHz)
Atténuation de gigue
> 60 dB (1 ns en entrée, 1 ps en sortie)
Alimentation
Connecteur
IEC
Plage de tension d'entrée
CA 100 à 240 V (configurée en usine pour le pays de destination)
Puissance requise (en continu)
100 W
Caractéristiques physiques
Longueur
397 mm
Largeur
406 mm
Hauteur maximale
140 mm
Poids
7,3 kg
68
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Ressources
Schéma synoptique du StudioLive 16.0.2 USB
Schéma synoptique du StudioLive 16.0.2 USB
7.4
Input
Channel Meter
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
EFX A
EFX B
USB Send
Streams 1- 8
Phase
Gate
A/D INPUT BUFFER
Equalizer
Compressor
Main Mix L
U
H.P.
+
A/D
Output
Channel Meters
13/14 & 15/16
Limit
Gate
Main Mix R
Compressor
Equalizer
Limit
-
Pan
Line Input
GEQ
On/Off
U
BALANCE LINE DRIVERS
D/A
36 - 465Hz .26 - 3.5kHz 1.4k - 18kHz
Fat Channel
AFL
PFL
-
Mic Pre
-
Mic Input
Left
Main Output
+
Output Level Attenution
0 to -40 dB
36 - 465Hz .26 - 3.5kHz 1.4k - 18kHz
USB Return
Streams 1-8
Right
+
Mic -6 + 65 dB
Line -20 +20 dB
+
Gain
+
48V
-
Input Channels 1-8
Master Bus
Dig Out
USB Send 17/18
-
D/A OUTPUT BUFFER
Fat Channel
Cue Level
Solo Bus L
Aux Bus Output
Pre2 Fat Ch.
Solo Bus R
Mono Output Level
-120 - +10 dB
Post
Pre1/ Pre2
Aux 1
Mono Output
-
Aux Bus Output
Pre1 Gate
+
Level
Pan
-120 - +10 dB
Aux 2
Aux 3
Aux 4
FXA
D/A OUTPUT BUFFER
Monitor Level
-120 - +10 dB
Channel Meter
Gain
Control Room Output
Mic -6 + 65 dB
Line -20 +20 dB
Phones Level
Phones Output
-
-120 - +10 dB
+
Mic Input
-
D/A
USB Send
Streams 9-12
Mic Pre
+
48V
Left
Right
-
Input Channels 9-12
D/A
USB Return Streams 1&2
+
Link Mode - Pan enabled
Input
-
FXB
+
Phase
A/D INPUT BUFFER
+
Gate
-
A/D
Left (Mono)
Equalizer
Compressor
Limit
Main Mix L
U
H.P.
Main Mix R
Pan
+
Right
-
36 - 465Hz .26 - 3.5kHz 1.4k - 18kHz
AFL
PFL
Fat Channel
USB Return
Streams 9-12
Aux Bus Output
Pre2 Fat Ch.
Aux Bus Output
Pre1 Gate
Aux 1
Aux 2
Post
Pre1/ Pre2
Aux 1
TalkBack Mic to Aux Bus
Level
Pan
-120 - +10 dB
Aux 3
Aux 4
Aux 2
Aux 4
FXA
Gate
FXB
Compressor
Gate
Gate
Aux 4
Aux 3
Equalizer
Compressor
Gate
Link Mode - Pan enabled
U
D/A OUTPUT BUFFER
30 - 555Hz 75 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
-
36 - 465Hz
.26 - 3.5kHz 1.4k - 18kHz
Aux Out 2
Aux 3
Aux Out 3
Aux 4
Aux Out 4
+
USB Send
Streams 13-16
+
Phase
Mic Pre
Aux Out 1
Aux 2
D/A
FatFat
Channel
Channel
Mic -6 + 65 dB
Line -20 +20 dB
Aux 1
30 - 555Hz 75 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
A/D INPUT BUFFER
Gate
Compressor
Equalizer
Limit
Main Mix L
U
+
-
H.P.
Main Mix R
A/D
Pan
+
-
Right
Limit
-
Left (Mono)
Links to Output Dim Level
-14 dB
Limit
+
Mic Input
Equalizer
Limit
30 - 555Hz 75 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Channel Meter
Gain
48V
Equalizer
Compressor
Channel Meters
7 - 11/12
Limit
Equalizer
Compressor
Aux 2
Aux 1
Input
Input Channels 13-16
Output
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 3
+
AFL
36 - 465Hz .26 - 3.5kHz 1.4k - 18kHz
PFL
Fat Channel
Left
-120 - +10 dB
Right
Aux Bus Output
Pre2
USB Return
Streams 13-16
Aux Bus Output
Pre1 Gate
Pre1/ Pre2
Post
Aux 1
Level
-120 - +10 dB
Pan
Gate
Compressor
Equalizer
Limit
Aux 2
Aux 3
Internal FX Processor
Level
Aux 4
FXA
36 - 465Hz .26 - 3.5kHz 1.4k - 18kHz
FXB
Fat Channel
Link Mode - Pan enabled
EFX A
Aux
1-4
Gate
Compressor
Equalizer
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Internal FX
Unit
Limit
Internal FX Processor
Level
36 - 465Hz .26 - 3.5kHz 1.4k - 18kHz
Fat Channel
Gain
Main
Mic -6 + 65 dB
EFX B
Aux
1-4
TalkBack Level
(48V Always On)
TalkBack Mic to Aux Bus
-
Talkback Mic
+
7
7.4
-120 - +10 dB
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Links to Output Dim Level
-14 dB
69
7
7.5
7.5
Feuille de réglages du StudioLive 16.0.2 USB
Artiste
PISTE
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Ressources
Feuille de réglages du StudioLive 16.0.2 USB
Scène
NIVEAU
NOTES DE PRODUCTION
1
Instrument
Micro utilisé
Notes
2
Instrument
Micro utilisé
Notes
3
Instrument
Micro utilisé
Notes
4
Instrument
Micro utilisé
Notes
5
Instrument
Micro utilisé
Notes
6
Instrument
Micro utilisé
Notes
Date
PISTE
NIVEAU
NOTES DE PRODUCTION
7
Instrument
Micro utilisé
Notes
8
Instrument
Micro utilisé
Notes
9
10
11
12
13
14
15
16
Instrument
Micro utilisé
Notes
Instrument
Micro utilisé
Notes
Instrument
Micro utilisé
Notes
Instrument
Micro utilisé
Notes
70
8
8.1
Guide de dépannage et garantie
Guide de dépannage
8
Guide de dépannage et garantie
8.1
Guide de dépannage
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Veuillez consulter régulièrement le site internet PreSonus (www.presonus.com)
pour des informations sur les logiciels et les mises à jour, des mises à jour du
firmware et des documents d'aide concernant les questions fréquemment posées.
Une assistance technique est disponible en ligne sur votre compte utilisateur My
PreSonus. Veuillez enregistrer votre mélangeur sur www.PreSonus.com.
L'assistance technique PreSonus par téléphone est disponible pour les clients aux
USA du lundi au vendredi, de 9 h à 17 h, heure du centre des USA, au 1-225-2167887. Les clients en dehors des USA doivent contacter leur distributeur national ou
régional pour une assistance technique par téléphone. Vous trouverez une liste des
distributeurs internationaux sur :
www.presonus.com/buy/international_distributors.
Pas de sortie sur une canal
Pressez la touche Input en section Meters et vérifiez qu'il y a un signal sur ce canal.
Si aucun signal n'est présent, vérifiez le câble et la source d'entrée. Vérifiez que la
commande de gain est réglée à un niveau approprié. Assurez-vous que le canal
n'est pas coupé. Assurez-vous que l'alimentation fantôme est activée sur le canal
si votre appareil la nécessite. Si vous utilisez une entrée analogique, vérifiez que la
touche de retour USB de ce canal n'est pas activée.
Si du signal est présent, pressez la touche Select du canal en question. Assurezvous qu'il est assigné à la sortie générale en section Assign du Fat Channel.
Les mouvements de fader n'ont pas d'effet sur l'audio
Vérifiez que votre StudioLive n'est pas verrouillé en naviguant jusqu'à la Page
5 : Lockout du menu System. Vérifiez que votre StudioLive n'est pas en mode
Faders Locate. Sélectionnez Output dans la section Meters et vérifiez que vos
mouvements de faders modifient le signal de sortie. Si c'est le cas, assurez-vous
que vos canaux sont bien assignés aux sorties générales (Main).
Pas d'effets internes sur le bus général (Main)
Assurez-vous que la touche d'assignation aux généraux (Main) est activée dans la
section FX. Pressez la touche FXA ou FXB dans la section Encoders et vérifiez les
niveaux de départ de chaque canal. Si les niveaux semblent adéquats, utilisez le
bouton FX Output pour augmenter le niveau master du mixage des effets.
Pas de sortie par le bus Solo durant l'écoute
Vérifiez que le volume du bus Solo et le volume du casque ou de l'écoute de
contrôle (Monitor) sont à un niveau raisonnable pour une écoute confortable.
Assurez-vous de n'avoir sélectionné que Solo dans la section d’écoute de contrôle
de votre StudioLive.
Les boutons/commandes ne fonctionnent pas
Si votre StudioLive laisse passer l'audio mais si vous n'avez pas de contrôle sur le
Fat Channel, le fader, ou le menu, vérifiez que le StudioLive n'est pas verrouillé en
naviguant jusqu'en page 5 : Lockout du menu System.
Impossible d'entendre le mixage général au casque
Vérifiez que le mixage général (Main) est activé dans le bus d’écoute de contrôle et
que la commande Phones de la sortie casque est à un niveau suffisant.
Les commandes du bus d’écoute de contrôle ne changent pas le routage
Vérifiez que vos moniteurs sont bien branchés aux sorties pour moniteurs en face
arrière de votre StudioLive, et pas aux sorties générales (Main).
71
8
8.2
8.2
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Guide de dépannage et garantie
Garantie limitée PreSonus
Garantie limitée PreSonus
Les obligations de garantie de PreSonus pour la partie matérielle de ce produit
sont limitées aux conditions générales énoncées ci-dessous :
Rapport entre cette garantie et le droit de la consommation :
CETTE GARANTIE VOUS DONNE DES DROITS LÉGAUX SPÉCIFIQUES ET VOUS
POUVEZ EN AVOIR D'AUTRES VARIANT D'UN ÉTAT À L'AUTRE (OU PAR PAYS OU
PROVINCE). SAUF EXCEPTION AUTORISÉE PAR LA LOI, PRESONUS N'EXCLUT,
NE LIMITE OU NE SUSPEND AUCUN AUTRE DE VOS DROITS, Y COMPRIS CEUX
POUVANT DÉCOULER DE LA NON-CONFORMITÉ D'UN CONTRAT DE VENTE. POUR
UNE COMPRÉHENSION COMPLÈTE DE VOS DROITS, VOUS DEVEZ CONSULTER LA
LÉGISLATION EN VIGUEUR DANS VOTRE PAYS, PROVINCE OU ÉTAT.
Produits PreSonus et garantie légale en UE
Quand vous achetez des produits PreSonus, la législation sur la consommation
de l'Union Européenne vous donne des droits légaux de garantie en plus de la
couverture que vous offre la garantie limitée de PreSonus. Voici un résumé de la
garantie légale de l'UE et de la garantie limitée de PreSonus :
Droit européen de la
consommation
Garantie limitée PreSonus
Couverture de la réparation
ou du remplacement pour
Des défauts présents lorsque le
client prend livraison
Des défauts survenant après que le client ait pris livraison
Période de garantie
2 ans (minimum) à compter de
la date d'achat originale (sauf
remplacement par PreSonus)
1 an à compter de la date d'achat originale (sauf remplacement par PreSonus)
Coût de la couverture
Fournie sans coût supplémentaire
Incluse sans coût supplémentaire
Qui contacter pour une
réclamation
Le vendeur
L'assistance technique PreSonus pour votre région
Ce que couvre cette garantie
PreSonus Audio Electronics, Inc. (« PreSonus ») garantit que les produits marqués
PreSonus sont exempts de défauts de pièces et de fabrication dans des conditions
normales d'utilisation. Cette garantie limitée ne s'applique qu'aux produits
matériels fabriqués par ou pour PreSonus qui peuvent être identifiés par la
marque, le nom commercial ou le logo PreSonus apposé sur eux.
Exclusions et limitations
Cette garantie ne couvre pas ce qui suit :
1. Dommages causés par accident, mauvais traitements, mauvaise installation,
non-respect des instructions dans le mode d'emploi applicable ou mauvaise
utilisation, location, modification de produit, altération ou négligence.
2. Dommages dus à une mauvaise mise à la terre, à un câblage défectueux
(électricité et signal), à un équipement défectueux ou à la connexion à
un courant électrique d'une tension non conforme aux caractéristiques
techniques publiées (voir le mode d'emploi applicable).
3. Dommages aux haut-parleurs ou ensembles de membranes, dont il a été
déterminé que les bobines acoustiques avaient été grillées par sous/surintensité ou surtension de signal provenant d'un autre appareil.
4. Dommages survenant durant le transport ou dus à une mauvaise
manipulation.
5. Dommages causés par une réparation ou un entretien effectués par des
personnes non agréées par PreSonus.
6. Produits sur lesquels le numéro de série a été modifié, effacé ou retiré.
72
8
8.2
Guide de dépannage et garantie
Garantie limitée PreSonus
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
7. Produits achetés auprès d'un revendeur non agréé par PreSonus (les produits
disposant d'une garantie transférable sont exclus de cette disposition à
condition que le client et le produit soient enregistrés auprès de PreSonus).
Personne protégée par cette garantie
Cette garantie ne protège que le primo-acquéreur au détail du produit (les
produits disposant d'une garantie transférable sont exclus de cette disposition à
condition que le client et le produit soient enregistrés auprès de PreSonus).
Durée de cette garantie
Une garantie limitée de 1 an commence à la date d'achat initiale de l'acheteur au
détail.
Ce que PreSonus fera
PreSonus réparera ou remplacera, à sa seule et entière discrétion, les produits
couverts par cette garantie sans frais de main-d'œuvre ni de pièces. Si le produit
doit être expédié à PreSonus pour l'exercice de la garantie, le client doit payer les
frais d'expédition initiaux. PreSonus s'acquittera des frais d'expédition de retour.
Comment obtenir une intervention sous garantie (USA)
1. Vous devez avoir un compte utilisateur actif chez PreSonus et votre matériel
doit être enregistré sur votre compte. Si vous n'avez pas de compte, veuillez
aller sur https://my.presonus.com et suivre le processus d'enregistrement.
2. Contactez notre service d'assistance technique au (225) 216-7887 ou
consignez un ticket d'assistance à l'adresse : http://support.presonus.com.
POUR ÉVITER LE RISQUE D'ENVOI D'UN PRODUIT N'AYANT PAS DE PROBLÈME,
TOUTES LES DEMANDES D'INTERVENTION DOIVENT ÊTRE VALIDÉES PAR NOTRE
SERVICE D'ASSISTANCE TECHNIQUE.
3. Le numéro d'autorisation de retour ainsi que les instructions d'expédition
seront fournies après que votre demande d'intervention ait été examinée et
validée.
4. Le produit doit être retourné pour intervention dans son emballage d'origine.
Les produits peuvent être expédiés dans un étui spécialement fabriqué ou
« flightcase » mais PreSonus ne couvrira AUCUN dommage d'expédition
pouvant affecter celui-ci. Les produits qui ne sont pas expédiés dans leur
emballage d'origine ou dans un étui spécialement fabriqué peuvent ne pas
bénéficier d'une réparation sous garantie, à la discrétion de PreSonus. Selon le
modèle de produit et l'état de votre emballage d'origine, votre produit peut ne
pas vous être retourné dans l'emballage d'origine. Le carton d'expédition de
retour peut être une boîte générique ayant été adaptée au modèle dépanné si
le carton d'origine n'est pas disponible.
Comment obtenir une intervention sous garantie (en dehors des USA)
5. Vous devez avoir un compte utilisateur actif chez PreSonus et votre matériel
doit être enregistré sur votre compte. Si vous n'avez pas de compte, veuillez
aller sur : https://my.presonus.com et terminer le processus d'enregistrement.
6. Contactez le service d'assistance technique/après-vente de votre région dont
vous trouverez les coordonnées sur
www.presonus.com/buy/international_distributors
et suivez les procédures indiquées par votre contact PreSonus.
Limitation des garanties implicites
TOUTE GARANTIE IMPLICITE, Y COMPRIS LES GARANTIES DE QUALITÉ MARCHANDE
ET D'ADÉQUATION À UN USAGE PARTICULIER, EST LIMITÉE À LA DURÉE DE VALIDITÉ
DE LA PRÉSENTE GARANTIE.
73
8
8.2
Guide de dépannage et garantie
Garantie limitée PreSonus
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mode d'emploi
Certains états, pays ou provinces n'autorisent pas les limitations de durée d'une
garantie implicite, auquel cas la limitation ci-dessus peut ne pas vous être
applicable.
Exclusion de dommages
LA RESPONSABILITÉ DE PRESONUS ENVERS TOUT PRODUIT DÉFECTUEUX EST
LIMITÉE À LA RÉPARATION OU AU REMPLACEMENT DU PRODUIT, À LA SEULE
DISCRÉTION DE PRESONUS. SI PRESONUS CHOISIT DE REMPLACER LE PRODUIT,
CELA PEUT ÊTRE POUR UNE UNITÉ RECONDITIONNÉE. EN AUCUN CAS PRESONUS
NE SERA PASSIBLE DE DOMMAGES ET INTÉRÊTS BASÉS SUR LA GÊNE, LA PERTE
D'UTILISATION, LA PERTE DE PROFIT, LA PERTE D'ÉCONOMIES, LES DOMMAGES
CAUSÉS À D'AUTRES ÉQUIPEMENTS OU ÉLÉMENTS SUR LE SITE D'UTILISATION,
NI, DANS LA MESURE PERMISE PAR LA LOI, DE DOMMAGES ET INTÉRÊTS POUR
BLESSURES OU TOUT DOMMAGE DIRECT, INDIRECT OU AUTRE, MÊME SI PRESONUS
A ÉTÉ AVISÉ DU RISQUE DE TELS DOMMAGES.
Certains états, pays ou provinces n'autorisent pas les limitations de durée d'une
garantie implicite, auquel cas la limitation ci-dessus peut ne pas vous être
applicable.
Si vous avez des questions au sujet de cette garantie ou du service reçu, veuillez
contacter PreSonus (USA) au +1-225-216-7887 ou l'un de nos distributeurs
internationaux agréés dont vous trouverez l'adresse sur :
www.presonus.com/buy/international_distributors.
Fonctionnalités, design et caractéristiques du produit sont sujets à modification
sans préavis.
74
Le dîner est servi
Bonus supplémentaire :
la recette PreSonus jusqu'à présent secrète des…
Haricots rouges et riz
Ingrédients :
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
450 g de haricots rouges secs
1 gros oignon coupé en dés
3 branches de céleri coupées en dés
1 gros poivron vert coupé en dés
1,5 à 2 litres de bouillon de légumes
1 cuillerée à soupe de mélange d'assaisonnement Old Bay seasoning
Une demi-botte de persil frais
2 cuillerées à café de sel casher
2 cuillerées à soupe d'huile d'olive
1 jarret de porc fumé (facultatif )
Instructions de cuisson :
1.
2.
Rincer les haricots rouges dans l'eau froide.
Dans une cocotte-minute, chauffer l'huile d'olive à feu moyen-fort. Faire revenir l'oignon, le céleri, le poivron, les haricots,
et le jarret (le cas échéant) jusqu'à ce que les oignons soient translucides.
3. Mélanger l'Old Bay, le persil et le sel.
4. Ajouter le bouillon de légumes jusqu'à ce que les haricots et les légumes soient recouverts.
5. Fermer la cocotte-minute et la porter à pression maximale sur feu vif.
6. Réduire à feu doux tout en maintenant la pression maximale. Faire cuire pendant 40 minutes.
7. Laisser la pression retomber naturellement (20 à 30 minutes).
8. Retirer le couvercle et écraser avec un presse-purée jusqu'à obtention d'une texture onctueuse.
9. Corriger l'assaisonnement avec sel et poivre si nécessaire.
10. Servir sur du riz avec la sauce chaude et l'andouille grillée (facultative).
© 2017 PreSonus Audio Electronics, Inc. Tous droits réservés. AudioBox, CoActual, DigiMax, Eris, FireStudio, Nimbit, PreSonus, QMix, Riff to Release, Sceptre, StudioLive,
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SampleOne, Studio One et Tricomp sont des marques commerciales ou déposées de PreSonus Software Ltd. Mac et Mac OS sont des marques déposées d'Apple, Inc., aux
U.S.A. et dans d'autres pays. Windows est une marque déposée de Microsoft, Inc., aux U.S.A. et dans d'autres pays. Les autres noms de produit mentionnés ici peuvent
être des marques commerciales de leurs sociétés respectives. Toutes les caractéristiques sont sujettes à modification sans préavis... sauf la recette, qui est un classique.
StudioLive™ 16.0.2 USB
Mélangeur numérique de sonorisation
et d'enregistrement
Mode d'emploi
®
18011 Grand Bay Ct. • Baton Rouge,
Louisiane 70809 USA• 1-225-216-7887
www.presonus.com
03102017