POWERED POWERED MIXER MIXER Mode d’emploi Guide rapide Pages 6 à 12 Utilisation optimale de la console de mixage Pages 13 à 19 FR Explanation of Graphical Symbols The lightning flash with arrowhead symbol within an equilateral triangle is intended to alert the user to the presence of uninsulated “dangerous voltage” within the product’s enclosure that may be of sufficient magnitude to constitute a risk of electric shock to persons. CAUTION RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT OPEN The exclamation point within an equilateral triangle is intended to alert the user to the presence of important operating and maintenance (servicing) instructions in the literature accompanying the product. CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK, DO NOT REMOVE COVER (OR BACK). NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL. The above warning is located on the rear of the unit. IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Read these instructions. Keep these instructions. Heed all warnings. Follow all instructions. Do not use this apparatus near water. Clean only with dry cloth. Do not block any ventilation openings. Install in accordance with the manufacturer’s instructions. Do not install near any heat sources such as radiators, heat registers, stoves, or other apparatus (including amplifiers) that produce heat. Do not defeat the safety purpose of the polarized or grounding-type plug. A polarized plug has two blades with one wider than the other. A grounding type plug has two blades and a third grounding prong. The wide blade or the third prong are provided for your safety. If the provided plug does not fit into your outlet, consult an electrician for replacement of the obsolete outlet. Protect the power cord from being walked on or pinched particularly at plugs, convenience receptacles, and the point where they exit from the apparatus. 11 12 13 14 Only use attachments/accessories specified by the manufacturer. Use only with the cart, stand, tripod, bracket, or table specified by the manufacturer, or sold with the apparatus. When a cart is used, use caution when moving the cart/apparatus combination to avoid injury from tip-over. Unplug this apparatus during lightning storms or when unused for long periods of time. Refer all servicing to qualified service personnel. Servicing is required when the apparatus has been damaged in any way, such as power-supply cord or plug is damaged, liquid has been spilled or objects have fallen into the apparatus, the apparatus has been exposed to rain or moisture, does not operate normally, or has been dropped. WARNING TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS APPARATUS TO RAIN OR MOISTURE. (98-6500) IMPORTANT Please record the serial number of this unit in the space below. Model: Serial No.: The serial number is located on the bottom or rear of the unit. Retain this Owner’s Manual in a safe place for future reference. 2 EMX512SC/EMX312SC/EMX212S PRECAUTIONS D'USAGE PRIERE DE LIRE ATTENTIVEMENT AVANT DE PROCEDER A TOUTE MANIPULATION * Rangez soigneusement ce manuel pour pouvoir le consulter ultérieurement. AVERTISSEMENT Veillez à toujours observer les précautions élémentaires énumérées ci-après pour éviter de graves blessures, voire la mort, causées par l'électrocution, les courts-circuits, dégâts, incendie et autres accidents. La liste des précautions données ci-dessous n'est pas exhaustive : fonctionnement, mettez-le immédiatement hors tension et donnez-le à réviser au technicien Yamaha. Alimentation/cordon d'alimentation • Utilisez seulement la tension requise pour l'appareil. Celle-ci est imprimée sur la plaque du constructeur de l'appareil. • Utilisez uniquement le cordon d'alimentation inclus. • Ne laissez pas le cordon d'alimentation à proximité de sources de chaleur, telles que radiateurs ou appareils chauffants. Evitez de tordre et plier excessivement le cordon ou de l'endommager de façon générale, de même que de placer dessus des objets lourds ou de le laisser traîner là où l'on marchera dessus ou se prendra les pieds dedans ; ne déposez pas dessus d'autres câbles enroulés. • Prenez soin d'effectuer le branchement à une prise appropriée avec une mise à la terre protectrice. Toute installation non correctement mise à la terre présente un risque de décharge électrique. Ne pas ouvrir • N’ouvrez pas l'appareil et ne tentez pas d'en démonter les éléments internes ou de les modifier de quelque façon que ce soit. Aucun des éléments internes de l'appareil ne prévoit d’intervention de l’utilisateur. Si l’appareil donne des signes de mauvais Avertissement en cas de présence d'eau • Evitez de laisser l'appareil sous la pluie, de l'utiliser près de l'eau, dans l'humidité ou lorsqu'il est mouillé. N’y déposez pas des récipients contenant des liquides qui risquent de s'épancher dans ses ouvertures. • Ne touchez jamais une prise électrique avec les mains mouillées. En cas d'anomalie • Si le cordon d'alimentation s'effiloche ou est endommagé ou si vous constatez une brusque perte de son en cours d'interprétation ou encore si vous décèlez une odeur insolite, voire de la fumée, coupez immédiatement l'interrupteur principal, retirez la fiche de la prise et donnez l'appareil à réviser par un technicien Yamaha. • Si l'appareil tombe ou est endommagé, coupez immédiatement l'interrupteur d'alimentation, retirez la fiche électrique de la prise et faites inspecter l'appareil par un technicien Yamaha. ATTENTION Veillez à toujours observer les précautions élémentaires ci-dessous pour vous éviter à vous-même ou à votre entourage des blessures corporelles ou pour empêcher toute détérioration de l'appareil ou du matériel avoisinant. La liste de ces précautions n'est pas exhaustive : Alimentation/cordon d'alimentation • Débranchez l'adaptateur secteur lorsque vous n'utilisez plus l'instrument ou en cas d’orage. • Veillez à toujours saisir la fiche elle-même, et non le câble, pour la retirer de l'appareil ou de la prise d'alimentation. Le fait de tirer sur le câble risque de l'endommager. Location • Débranchez tous les câbles connectés avant de déplacer l'appareil. • Lors de la configuration de l’appareil, assurez-vous que la prise secteur que vous utilisez est facilement accessible. En cas de problème ou de dysfonctionnement, coupez directement l’alimentation et retirez la fiche de la prise. Le courant circule toujours dans l'appareil, au niveau minimum, même lorsque l'interrupteur d'alimentation est hors tension. Si vous n'utilisez pas l'appareil pour une période prolongée, assurez-vous de débrancher le cordon d'alimentation de la prise secteur. • Si l'appareil doit être monté sur un rack conforme à la norme EIA, laissez l'arrière du rack ouvert et veillez à laisser au moins 10 cm d'espace avec les murs et autres surfaces. En outre, si l'appareil doit être monté avec des appareils qui ont tendance à générer de la chaleur, tels que des amplificateurs, prenez soin de laisser un espace suffisant entre le présent appareil et les appareils générateurs de chaleur ou d'installer des panneaux de ventilation pour éviter des températures élevées à l'intérieur de l'appareil. Une mauvaise aération peut entraîner une surchauffe et endommager le/les appareil(s), voire provoquer un incendie. • N'utilisez pas l'appareil dans un endroit confiné et mal aéré. Si l'appareil doit être utilisé dans un espace restreint autre qu'un rack conforme à la norme EIA, veillez à laisser suffisamment d'espace entre l'appareil et les murs et autres appareils avoisinants : au moins 10 cm sur les côtés, 25 cm derrière et 15 cm au-dessus. Une mauvaise aération peut entraîner une surchauffe et endommager le/les appareil(s), voire provoquer un incendie. • Evitez de régler les commandes de l'égaliseur et les curseurs sur le niveau maximum. En fonction de l'état des appareils connectés, un tel réglage peut provoquer une rétroaction acoustique et endommager les haut-parleurs. • N’abandonnez pas l'appareil dans un milieu trop poussiéreux ou un local soumis à des vibrations. Evitez également les froids et chaleurs extrêmes (exposition directe au soleil, près d'un chauffage ou dans une voiture exposée en plein soleil) qui risquent de déformer le panneau ou d'endommager les éléments internes. (5)-4 • N’installez pas l'appareil dans une position instable où il risquerait de se renverser. • N'obstruez pas les trous d'aération. Cet appareil dispose de trous d'aération à l'arrière et sur les côtés pour empêcher la température interne de monter trop haut. Evitez tout particulièrement de mettre l'appareil sur le côté ou à l'envers. Une mauvaise aération peut entraîner une surchauffe et endommager le/les appareil(s), voire provoquer un incendie. • N'utilisez pas l'appareil à proximité d'une TV, d'une radio, d'un équipement stéréo, d'un téléphone portable ou d'autres appareils électriques. Cela pourrait provoquer des bruits parasites, tant au niveau de l'appareil que de la TV ou de la radio se trouvant à côté. Connexions • Avant de raccorder cet appareil à d'autres, mettez ces derniers hors tension. Et avant de mettre sous/hors tension tous les appareils, veillez à toujours ramener le volume au minimum. • Utilisez uniquement des câbles de haut-parleurs pour connecter les haut-parleurs aux prises correspondantes. L'utilisation d'autres types de câbles peut provoquer un incendie. Précautions d'utilisation • Lors de la mise sous tension de votre système audio, allumez toujours l'appareil ou les amplificateurs externes EN DERNIER pour éviter d'endommager les haut-parleurs. Lors de la mise hors tension, l'appareil ou les amplificateurs externes doivent être éteints EN PREMIER pour la même raison. • Veillez à ne pas glisser les doigts ou les mains dans les fentes ou une ouverture de l'appareil (trous d'aération, etc.). • Évitez d'insérer ou de faire tomber des objets étrangers (papier, plastique, métal, etc.) dans les fentes ou les ouvertures de l'appareil (trous d'aération, etc.). Si c'est le cas, mettez immédiatement l'appareil hors tension et débranchez le cordon d'alimentation de la prise secteur. Faites ensuite contrôler l'appareil par une personne qualifiée du service Yamaha. • N'utilisez pas l'appareil trop longtemps à des volumes trop élevés, ce qui risque d'endommager durablement l'ouïe. Si vous constatez une baisse de l'acuité auditive ou des sifflements d'oreille, consultez un médecin sans tarder. • Ne vous appuyez pas sur l'appareil et n’y déposez pas des objets lourds. Ne manipulez pas trop brutalement les boutons, commutateurs et connecteurs. 2/3 EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 3 Les connecteurs de type XLR sont câblés comme suit (norme CEI60268) : broche 1 : à la terre, broche 2 : à chaud (+) et broche 3 : à froid (-). Utilisez uniquement les fiches Neutrik (NL4) pour brancher des connecteurs Speakon. Yamaha n'est pas responsable des détériorations causées par une utilisation impropre de l'appareil ou par des modifications apportées par l'utilisateur. Veillez à toujours laisser l'appareil hors tension lorsqu'il est inutilisé. Les performances des composants possédant des contacts mobiles, tels que des sélecteurs, des commandes de volume et des connecteurs, diminuent avec le temps. Consultez un technicien Yamaha qualifié s'il faut remplacer des composants défectueux. IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM Connecting the Plug and Cord WARNING: THIS APPARATUS MUST BE EARTHED IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code: GREEN-AND-YELLOW : EARTH BLUE : NEUTRAL BROWN : LIVE As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying the terminals in your plug proceed as follows: The wire which is coloured GREEN-and-YELLOW must be connected to the terminal in the plug which is marked by the letter E or by the safety earth symbol or coloured GREEN or GREEN-and-YELLOW. The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK. The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED. • This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd. (3 wires) FCC INFORMATION (U.S.A.) 1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT! This product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications not expressly approved by Yamaha may void your authority, granted by the FCC, to use the product. 2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/ or another product use only high quality shielded cables. Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all installation instructions. Failure to follow instructions could void your FCC authorization to use this product in the USA. 3. NOTE: This product has been tested and found to comply with the requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B” digital devices. Compliance with these requirements provides a reasonable level of assurance that your use of this product in a residential environment will not result in harmful interference with other electronic devices. This equipment generates/uses radio frequencies and, if not installed and used according to the instructions found in the users manual, may cause interference harmful to the operation of other electronic devices. Compliance with FCC regulations does not guarantee that interference will not occur in all installations. If this product is found to be the source of interference, which can be determined by turning the unit “OFF” and “ON”, please try to eliminate the problem by using one of the following measures: Relocate either this product or the device that is being affected by the interference. Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker or fuse) circuits or install AC line filter/s. In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the lead-in to co-axial type cable. If these corrective measures do not produce satisfactory results, please contact the local retailer authorized to distribute this type of product. If you can not locate the appropriate retailer, please contact Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division, 6600 Orangethorpe Ave, Buena Park, CA90620 The above statements apply ONLY to those products distributed by Yamaha Corporation of America or its subsidiaries. * This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA. (class B) À propos de ce mode d'emploi Ce mode d'emploi est divisé en deux principaux chapitres, comme suit. ■ Les informations essentielles sur la console de mixage (à partir de la page 6) Ce chapitre offre une présentation générale des consoles et des concepts de mixage. Il comprend un guide rapide qui permet aux débutants de devenir rapidement performants. ■ Installation et fonctionnement de la console EMX (à partir de la page 20) Ce chapitre présente des informations détaillées sur la console EMX. Il présente ses fonctionnalités, de même que les commandes, les témoins et les connecteurs et explique comment installer le matériel. * Ce mode d'emploi concerne les modèles EMX512SC, EMX312SC et EMX212SC. Le terme « EMX » fait donc référence à ces trois modèles. * Les illustrations fournies dans ce mode d'emploi ont un rôle explicatif uniquement et peuvent ne pas correspondre exactement à la situation réelle rencontrée pendant l'utilisation. * Les noms de sociétés et de produits mentionnés dans ce mode d'emploi sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs détenteurs respectifs. La copie d'œuvres musicales ou d'autres données audio disponibles dans le commerce à d'autres fins que l'utilisation personnelle est formellement interdite par les lois régissant les droits d'auteur. Veuillez respecter tous les droits d'auteur et consulter un spécialiste en la matière en cas de doute sur les droits d'utilisation. 4 EMX512SC/EMX312SC/EMX212S Nous vous remercions d'avoir porté votre choix sur la console de mixage Yamaha EMX512SC, EMX312SC ou EMX212S. Veuillez lire attentivement ce mode d'emploi avant de commencer à utiliser votre console de mixage, afin de pouvoir exploiter tous ses avantages et fonctionnalités. Vous vous assurerez ainsi de nombreuses années d'utilisation sans problème. Après avoir lu ce mode d'emploi, prenez soin de le ranger dans un endroit où vous pourrez le retrouver facilement. Table des matières ■ Informations essentielles Guide rapide Fonctionnalités Canaux d'entrée................................... page 21 6 Avant la mise sous tension de la console de mixage ..........................................................................6 Utilisation des enceintes....................................................7 Ajout d'effets de réverbération.........................................11 Utilisation de compresseurs pour optimiser les voix (EMX512SC et EMX312SC uniquement)........................12 Utilisation optimale de la console de mixage 13 Chaque chose à sa place ................................................13 Une multitude de connecteurs : Où les brancher ?......................................................13 Symétrique ou asymétrique : Quelle est la différence ? ...............................................................14 Niveaux de signal et décibel............................................15 Réaliser des mixages optimaux.......................................15 Découverte du mixage : Par où commencer ? ..........15 Égaliser ou ne pas égaliser.......................................16 Ambiance ..................................................................17 Effets de modulation : phasing, chorus et flanging......................................................................18 Compression .............................................................18 La musique d'abord, le mixage ensuite.....................19 ■ Informations détaillées Commandes et connecteurs 20 Commandes sur chaque canal........................................20 Section effets numériques ...............................................22 Section MAIN...................................................................23 Section MONITOR...........................................................24 Section POWER ..............................................................25 Panneau arrière...............................................................26 Branchement des enceintes 27 Installation horizontale, pose inclinée ou installation dans un rack 28 Installation horizontale.....................................................28 Pose inclinée ...................................................................29 Installation dans un rack..................................................29 Configuration Dépannage Spécifications 30 31 32 La console EMX est dotée de quatre canaux d'entrée mono audio MIC/LINE (1 à 4) et de quatre paires de canaux d’entrée stéréo (5/6 à 11/12) qui vous permettent de mixer librement des entrées à partir de micros, de périphériques de niveau LINE et de périphériques stéréo. Par exemple, vous pouvez mixer quatre micros avec quatre périphériques stéréo ou sept micros avec un synthétiseur stéréo. Alimentation fantôme (+15 V) ............. page 25 Un seul interrupteur permet d'activer l'alimentation fantôme de toutes les entrées MIC. Cette fonction permet d'alimenter les micros à condensateur. Effets numériques haute qualité ........ page 22 La boîte à effets interne de la console de mixage appartient à la même classe que notre série de boîtes à effets SPX, ce qui vous permet de créer une vaste plage de variations sans aide extérieure. Vous pouvez également utiliser le connecteur EFFECT OUT pour brancher la boîte à effets externe de votre choix. Sorties MAIN et MONITOR .................. page 23 La console de mixage offre d'excellentes commandes indépendantes des sorties MAIN et MONITOR. Le panneau supérieur est doté de sorties MAIN et MONITOR distinctes. L'interrupteur POWER AMP permet de régler les connecteurs SPEAKERS pour transmettre le signal MAIN aux deux enceintes ou pour transmettre le signal MAIN à une enceinte et le signal MONITOR à l'autre. Plusieurs boutons de commande MASTER distincts et des égaliseurs graphiques à sept segments sont également fournis. Compresseurs (EMX512SC et EMX312SC uniquement) ..................... page 21 Vous pouvez utiliser les compresseurs sur les canaux 1 à 4 pour compresser la plage dynamique d'entrées (micros et guitares acoustiques, par exemple), afin d'atténuer les niveaux plus élevés et faire ressortir les niveaux plus faibles. Cette fonction permet de réduire la distorsion et d'augmenter le volume global. Il en résulte ainsi un son plus puissant et plus impressionnant. Pose inclinée ou installation dans un rack................................................. page 28 Vous pouvez installer la console EMX de manière inclinée ou dans un rack ; elle reste ainsi facilement accessible dans une multitude de configurations. Amplificateur de puissance interne... page 25 L'interrupteur Internal Amp permet de relier directement les connecteurs SPEAKERS à des enceintes non amplifiées sans devoir intercaler d'amplificateur externe. Le panneau arrière comprend deux types de connecteurs d'enceintes : les prises jack et les connecteurs Neutrik Speakon. EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 5 INFORMATIONS ESSENTIELLES Guide rapide Avant la mise sous tension de la console de mixage ■ Branchement sur le secteur 1 2 3 Vérifiez que l'interrupteur POWER est sur OFF. Branchez le cordon d'alimentation fourni sur le connecteur AC IN situé à l'arrière de l'appareil. Reliez le cordon d'alimentation à une prise murale standard. ■ Mise sous/hors tension de l'appareil NOTE • Pour éviter que les enceintes n'émettent un bruit en créneaux déplaisant, vous devez commencer par alimenter les sources audio, puis les autres périphériques en fonction de la distance qui les sépare de la source (en commençant par le plus proche). Par exemple : Source audio (périphérique externe) → console EMX → Amplificateurs (enceintes amplifiées) Pour la mise hors tension, procédez dans l'ordre inverse. • Avant de mettre l'appareil sous tension, veillez à ce que les boutons LEVEL et MASTER soient réglés sur la position « 0 ». 1 Appuyez sur l'interrupteur POWER pour mettre l'appareil sous tension. Le voyant d'alimentation s'allume pour indiquer que l'appareil est sous tension. Pour mettre l'appareil hors tension, appuyez de nouveau sur l'interrupteur de sorte à le faire ressortir. Appuyer rapidement sur ON et OFF alternativement peut entraîner un dysfonctionnement de l'appareil. Après avoir mis l'appareil hors tension, attendez environ 10 secondes avant de le remettre sous tension. 6 EMX512SC/EMX312SC/EMX212S INFORMATIONS ESSENTIELLES Guide rapide Utilisation des enceintes Commencez par connecter deux enceintes et générer des sorties stéréo. Veillez noter que les opérations et procédures varient quelque peu en fonction des périphériques d'entrée utilisés. 5 3 2,7,9 6 2,8 4 1 1 1 Connectez les enceintes et vos périphériques d'entrée (micros, instruments, etc.). Utilisez des enceintes non amplifiées et un câble d'enceinte dédié. Reliez une enceinte au connecteur SPEAKERS A (A1 ou A2) et l'autre au connecteur B (B1 ou B2). Connectez ensuite vos périphériques d'entrée (micros, guitare, etc.) aux connecteurs d'entrée appropriés sur le panneau supérieur. Pour plus d'informations, reportez-vous à la page 30. CORRECT INCORRECT !! Avant de relier des périphériques d'entrée à la console EMX, veillez à ce qu'ils soient hors tension (y compris les micros). Par ailleurs, avant de mettre un périphérique sous ou hors tension, veillez à baisser complètement le volume. Le non-respect de ces précautions peut entraîner des bruits en créneaux qui peuvent endommager votre équipement, réduire votre audition ou les deux. NOTE Nous vous recommandons de ne pas brancher d'instruments électriques (guitares électriques et basses) directement sur la console EMX. Vous devez plutôt les brancher via un périphérique intermédiaire comme un boîtier direct, un préamplificateur (amplificateur de guitare) ou un simulateur d'amplification. Ne reliez jamais les connecteurs A et B à une seule enceinte. Le branchement des deux connecteurs à la même enceinte risque d'endommager la console de mixage. EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 7 INFORMATIONS ESSENTIELLES Guide rapide 2 Réglez les boutons LEVEL et MASTER sur la position 0. Position Position 3 Réglez l'interrupteur POWER AMP sur sa position supérieure (vers MAIN L-R). Pour plus d'informations sur cet interrupteur, reportez-vous à la page 25. 8 EMX512SC/EMX312SC/EMX212S INFORMATIONS ESSENTIELLES Guide rapide 4 Si vous avez connecté les périphériques d'entrée sur les canaux 1 à 4, réglez l'interrupteur LINE/MIC en conséquence sur chaque canal. Si vous avez connecté un périphérique de niveau LINE (un clavier ou un périphérique audio par exemple), réglez l'interrupteur du canal sur la position LINE ( ). Si vous avez connecté un micro ou un autre périphérique de niveau MIC, réglez l'interrupteur sur la position MIC ( ). 5 Si vous utilisez en entrée un ou plusieurs micros à condensateur, réglez l'interrupteur PHANTOM sur la position ON ( ). • Veillez à désactiver cet interrupteur si l'alimentation fantôme n'est pas requise. 6 Mettez le système sous tension. Mettez d'abord sous tension tous les appareils connectés autres que les enceintes amplifiées et l'amplificateur, ensuite le EMX. Si vous utilisez des enceintes amplifiées ou des amplificateurs, mettez-les sous tension en dernier. • Lorsque vous utilisez l'alimentation fantôme, ne branchez que des micros à condensateur sur les entrées XLR. Si vous branchez d'autres périphériques, ceuxci pourraient être endommagés. Cette précaution ne s'applique pas aux micros symétriques dynamiques, l'alimentation fantôme n'ayant aucun effet sur ces derniers. • Avant de mettre l'interrupteur PHANTOM sous (position ON) ou hors (position OFF) tension, veillez à éteindre la console de mixage, ainsi que tous les autres périphériques dotés d'amplificateurs internes. Nous vous recommandons également de régler les deux boutons MASTER sur la position « 0 ». Le non-respect de ces précautions peut entraîner l'endommagement des enceintes et de votre équipement ou réduire votre audition. EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 9 INFORMATIONS ESSENTIELLES Guide rapide 7 Réglez le bouton MASTER dans la section MAIN sur la position . Position 8 9 10 Réglez les boutons LEVEL de tous les canaux occupés. Générez du son à partir de chaque périphérique d'entrée que vous avez connecté tout en réglant le bouton LEVEL du canal correspondant. Effectuez le réglage de sorte que l'indicateur LEVEL atteigne parfois le niveau « 0 ». À présent, réglez de nouveau le bouton MASTER dans la section MAIN au besoin pour ajuster le niveau de sortie global. EMX512SC/EMX312SC/EMX212S Les voyants LIMITER peuvent clignoter un bref instant mais s'ils restent allumés en permanence, vos enceintes ou l'amplificateur interne pourrait être endommagé. Pour éteindre ces voyants, diminuez le réglage du bouton MASTER. INFORMATIONS ESSENTIELLES Guide rapide Ajout d'effets de réverbération Essayez, à présent, d'ajouter des effets de réverbération de votre entrée. Les effets de réverbération vous permettent de simuler le son d'environnements offrant différentes performances (salles de concert, petits clubs). 2 3 1 2 4 1 Réglez l'interrupteur ON sur la position ON. Cet interrupteur permet de mettre la boîte à effets interne sous et hors tension. Le voyant s'allume en orange pour indiquer que la boîte à effets est sous tension. Vous pouvez également utiliser un interrupteur au pied FC5, disponible séparément, pour mettre la boîte à effets sous et hors tension. Tournez le sélecteur PROGRAM pour sélectionner le type d'effet désiré. Pour sélectionner un effet de réverbération, réglez le sélecteur sur une valeur comprise entre 1 et 7. 1 2 3 4 5 6 7 8 3 REVERB HALL 1 REVERB HALL 2 REVERB ROOM 1 REVERB ROOM 2 REVERB STAGE 1 REVERB STAGE 2 REVERB PLATE DRUM AMBIENCE 9 0 A B C D E F KARAOKE ECHO VOCAL ECHO CHORUS 1 CHORUS 2 FLANGER PHASER AUTO WAH DISTORTION Utilisez les boutons EFFECT des canaux pour régler la profondeur des effets de chaque canal. EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 11 INFORMATIONS ESSENTIELLES Guide rapide 4 Utilisez le bouton EFFECT RTN de la section MAIN pour régler la profondeur globale des effets. Veillez noter que vous pouvez utiliser le bouton PARAMETER pour régler les caractéristiques audio de l'effet sélectionné. Si vous avez sélectionné un effet de réverbération, le bouton ajuste le temps de réverbération. Utilisation de compresseurs pour optimiser les voix (EMX512SC et EMX312SC uniquement) Le compresseur continue d'émettre en sortie le niveau d'entrée tout en réduisant le niveau des passages forts et en augmentant celui des autres passages. Il en résulte un son plus homogène dans lequel les nuances restent perceptibles tandis que les paroles sont plus facilement audibles. 1 1 12 Réglez les boutons COMP sur les canaux appropriés. Tournez le bouton dans le sens des aiguilles d'une montre pour augmenter la compression. Évitez de régler une valeur trop élevée, une compression trop importante pouvant engendrer un ronronnement. Pour davantage d'informations concernant les compresseurs, reportez-vous aux pages 18 et 21. EMX512SC/EMX312SC/EMX212S INFORMATIONS ESSENTIELLES Utilisation optimale de la console de mixage Introduction Vous avez fait l'acquisition d'une console de mixage et vous êtes maintenant prêt à l'utiliser. Pour ce faire, il vous suffit d'effectuer tous les branchements requis, de régler les commandes et de vous lancer… n'est-ce pas ? Si vous l'avez déjà fait, cela ne vous posera aucun problème. Par contre, si vous utilisez une console de mixage pour la première fois, vous souhaiterez certainement lire ce petit didacticiel et découvrir quelques informations essentielles qui vous permettront de profiter de performances optimales et de réaliser des mixages de meilleure qualité. Chaque chose à sa place Une multitude de connecteurs : Où les brancher ? Il est fortement possible que vous vous posiez les deux questions suivantes lors de l'installation d'un tel système pour la première fois : « Pourquoi l'arrière de ma console de mixage est-il doté de tous ces différents types de connecteurs ? » et « Qu'est-ce qui les différencie ? ». Commençons par examiner les types de connecteurs les plus courants. Ce « connecteur grand public » a été le plus communément utilisé sur les appareils audio pendant de nombreuses années. Il est également connu sous le nom de prise « phono » (abréviation de « phonogramme »), mais ce terme n'est plus beaucoup utilisé de nos jours. Les prises à fiche RCA sont toujours asymétriques et acheminent généralement un signal de niveau LINE à –10 dB nominal. Vous utiliserez plus probablement ce type de connecteur pour raccorder une source telle qu'un lecteur CD ou un autre système audio personnel à votre console de mixage, ou pour raccorder la sortie de votre console à un enregistreur à cassette ou à tout autre appareil similaire. La prise jack universelle Prise jack stéréo/TRS pas possible de dire en un simple coup d'œil quel type de signal elles véhiculent. Il peut s'agir d'un signal mono asymétrique, stéréo asymétrique, mono symétrique ou d'un point de connexion rapporté. L'inscription située près du connecteur indique généralement le type de signal véhiculé. Vous pouvez également vous reporter au Mode d'emploi (vous avez conservé ce mode d'emploi dans un endroit bien précis, n'est-ce pas ?). Une prise jack conçue pour véhiculer des signaux symétriques est également appelée prise (jack) TRS. « TRS » signifie Tip-RingSleeve (Pointe-anneau-gaine), cette expression décrivant la conception de la prise jack utilisée. La robuste prise XLR Mâle La prise à fiche RCA classique Prise jack mono Femelle Blanc Rouge L'appellation « prise jack » vient le l'anglais « phone jack », qui signifie « prise téléphonique ». En effet, ce type de connecteur a tout d'abord été utilisé dans les standards téléphoniques. Les prises jack peuvent s'avérer problématiques car il n'est Ce type de connecteur est généralement appelé « XLR » et il véhicule presque toujours un signal symétrique. Toutefois, si le câblage correspondant est conçu correctement, les connecteurs de ty- EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 13 INFORMATIONS ESSENTIELLES Utilisation optimale de la console de mixage pe XLR véhiculent également sans problème les signaux asymétriques. Les câbles de microphone comportent généralement ce type de connecteur, ainsi que les entrées et sorties de la plupart des appareils audio professionnels. Suppression du bruit symétrique Symétrique ou asymétrique : Quelle est la différence ? Froid (–) En deux mots : « le bruit ». L'intérêt des lignes symétriques est le rejet du bruit et celles-ci sont particulièrement efficaces pour cela. Toute longueur de fil agit comme une antenne et capte les ondes électromagnétiques qui nous entourent en permanence comme les signaux radio et de télévision, de même que les parasites électromagnétiques générés par les lignes électriques, les moteurs, les appareils électriques, les écrans d'ordinateurs et de nombreuses autres sources. Plus le fil est long, plus il est susceptible de capter du bruit. C'est pourquoi les lignes symétriques sont les mieux adaptées pour des câbles de grande longueur. Si votre « studio » est limité à votre ordinateur et qu'aucune connexion ne dépasse un ou deux mètres de longueur, alors l'utilisation de lignes asymétriques est appropriée, à moins que vous ne soyez entouré de bruits électromagnétiques de niveaux extrêmement élevés. Les lignes symétriques sont presque toujours utilisées pour les câbles de microphones. Ceci est dû au fait que le signal de sortie de la plupart des micros est très léger de sorte que même une infime quantité de bruit sera relativement importante et amplifiée jusqu'à un niveau alarmant dans le préamplificateur à gain élevé de la console de mixage. Bruit Chaud Signal sans bruit Inversion de phase Bruit supprimé Masse Source Câble Comment les lignes symétriques repoussent-elles le bruit ? ** Ignorez cette section si des détails techniques vous donnent la nausée. ** Les lignes symétriques fonctionnent sur le principe de « l'annulation de phase » : si vous ajoutez deux signaux identiques hors phase (c.-à-d. qu'un signal est inversé de sorte que ses pics correspondent aux creux de l'autre signal), le résultat est nul et il en résulte une ligne uniforme. Les signaux s'annulent. Un câble symétrique comporte trois conducteurs : 1) Un conducteur de masse qui ne véhicule aucun signal, simplement la « masse » ou encore la référence « 0 » par rapport à laquelle le signal dans les autres conducteurs fluctue. En résumé 14 Micros : Utilisez des lignes symétriques. Lignes de faible longueur : Les lignes asymétriques conviennent parfaitement si votre environnement présente peu de parasites. Lignes de grande longueur : Le niveau de bruit électromagnétique ambiant est le facteur décisif, toutefois l'utilisation de lignes symétriques est préférable. EMX512SC/EMX312SC/EMX212S Périphérique de réception 2) Un conducteur « chaud » ou « + » qui véhicule le signal audio en phase normale. 3) Un conducteur « froid » ou « – » qui véhicule le signal audio en phase inversée. Symétrique Asymétrique Chaud Froid Blindage (Masse) Isolation extérieure Tant que les signaux audio souhaités sur les conducteurs chaud et froid sont hors phase, tout bruit induit sur la ligne est identique sur les deux conducteurs, et par conséquent, en phase. La particularité est que la phase d'un signal est inversée au niveau de l'extrémité réceptrice de la ligne, de sorte que les signaux audio souhaités deviennent en phase et le bruit induit se retrouve subitement lui-même hors phase. Le signal de parasite hors phase est réellement annulé alors que le signal audio reste intact. Ingénieux, non ? INFORMATIONS ESSENTIELLES Utilisation optimale de la console de mixage approche plus systématique et adaptée au matériel que vous souhaitez mixer produira de meilleurs résultats et ce, plus rapidement. Il n'existe pas de règle et vous finirez probablement par utiliser la manière qui vous convient le mieux. Mais l'essentiel est de mettre au point un système fonctionnel plutôt que de travailler « au hasard ». Voici quelques idées pour vous aider à commencer : Bruit asymétrique Bruit Source Câble Périphérique de réception Placez les potentiomètres en position basse Niveaux de signal et décibel Jetons un coup d'oeil sur l'unité la plus communément utilisée dans le domaine audio : le décibel (dB). Si on attribue une valeur 1 au plus faible son pouvant être perçu par l'oreille humaine, le son le plus puissant qu'elle puisse percevoir est approximativement 1 000 000 (un million) de fois plus puissant. Il s'agit là d'un trop grand nombre de chiffres pour la réalisation de calculs pratiques ; voilà pourquoi fût créée une unité plus appropriée, le “décibel” (dB), pour la réalisation de mesures relatives au son. Dans ce système, la différence entre les sons audibles les plus faibles et les plus puissants est de 120 dB. Il s'agit d'une échelle non linéaire, et une différence de 3 dB correspond en réalité au double ou à la moitié de la puissance sonore. On peut rencontrer différentes classes de dB : dBu, dBV, dBM, etc., mais le dBu est l'unité décibel de base. Dans le cas du dBu, “0 dBu” est défini comme un niveau de signal de 0,775 volts. Par exemple, si le niveau de sortie d'un micro est de –40 dBu (0,00775 V), pour que ce niveau atteigne 0 dBu (0,775 V) dans le préamplificateur de la console de mixage, il faut amplifier le signal 100 fois. Une console de mixage peut être nécessaire pour gérer des signaux selon ample gamme de niveaux, et il faut que les niveaux d'entrée et de sortie soient aussi proches que possible. Dans la plupart des cas, le niveau “nominal” d'entrée et de sortie d'une console de mixage est inscrit sur le panneau ou repris dans le Mode d'emploi. Réaliser des mixages optimaux Découverte du mixage : Par où commencer ? Le mixage est un jeu d'enfant, n'est-ce pas ? Il suffit de régler les potentiomètres jusqu'à l'obtention d'un résultat satisfaisant, n'est-ce pas ? Eh bien, vous pouvez procéder de cette manière mais une + 20 dBu 0 dBu -20 dBu -40 dBu -60 dBu 0,775 V Ceci peut sembler trop simple mais c'est généralement une bonne idée de commencer par désactiver tous les potentiomètres de canaux (position basse). Vous pouvez également commencer en plaçant tous les potentiomètres sur leur position nominale, mais il est facile de perdre la perspective des choses avec une telle approche. Commencez donc avec les potentiomètres en position basse, puis montez-les un par un pour constituer le mixage. Mais par quel canal faut-il commencer ? Exemple 1 : Ballade chantée accompagnée d'un trio au piano Qu'allez-vous mixer ? Est-ce une chanson où les voix constituent l'élément le plus important ? La plupart des consoles de mixage professionnelles, des amplificateurs de puissance et des autres types de matériel sont dotés d'entrées et de sorties d'un niveau nominal de +4 dBu. Les entrées et les sorties des appareils audio grand public ont habituellement un niveau nominal de –10 dBu. Les niveaux du signal micro varient sur une vaste plage en fonction du type de micro et de la source. La puissance vocale moyenne est d'environ –30 dBu, mais le pépiement d'un oiseau peut être inférieur à –50 dBu tandis que le roulement d'une grosse caisse peut atteindre un niveau de 0 dBu. EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 15 INFORMATIONS ESSENTIELLES Utilisation optimale de la console de mixage Le cas échéant, vous souhaiterez peut-être construire le mixage autour des voix. Ceci signifie que vous devez placer en premier le canal vocal à la valeur nominale (si la procédure de configuration des niveaux a été exécutée correctement, il peut s'agir d'un bon point de départ), puis ajouter les autres instruments. Ce que vous ajoutez ensuite dépend du type de matériel que vous utilisez et de votre approche. Si les voix sont accompagnées d'un trio au piano et que la chanson est une ballade, par exemple, vous souhaiterez peut-être ajouter le piano ensuite, puis maintenir un rapport voix/piano équilibré avant de rajouter la basse et les tambours pour compléter le son d'ensemble. Exemple 2 : Ambiance Funky R&B L'approche sera totalement différente si vous mixez un morceau de musique R&B, dont la particularité est d'être basé sur le rythme. Dans ce cas, la plupart des ingénieurs du son commencent par les tambours, puis ajoutent la basse. La relation entre les tambours et la basse est extrêmement importante pour rendre le “rythme” ou le groove de telles musiques. Accordez une attention particulière à la relation entre la basse et la grosse caisse. Ils doivent presque retentir comme un seul instrument : la grosse caisse fournissant le rythme et la basse fournissant le diapason. Une fois encore, il n'y a pas de règles, mais l'expérience montre que ces concepts fonctionnent bien. 16 EMX512SC/EMX312SC/EMX212S Bandes de fréquences fondamentales instruments musicaux. et harmoniques de certains Cymbale Piano Grosse caisse Caisse claire Basse Guitare Trombone Trompette 20 50 100 200 500 1k 2k 5k 10 k 20 k (Hz) Fréquence fondamentale : fréquence déterminant le diapason musical de base. Harmoniques : multiples d'une fréquence fondamentale jouant un rôle dans la détermination du timbre de l'instrument. La fréquence dans les faits Les fréquences les plus faibles et les plus élevées pouvant être perçues par notre oreille tournent généralement autour de 20 Hz et 20 000 Hz, respectivement. Une puissance vocale moyenne se situe entre 300 Hz et 3 000 Hz environ. La fréquence du « pitchfork » standard utilisé pour accorder les guitares et autres instruments est de 440 Hz (ceci correspond au bouton « A3 » sur un piano accordé pour un concert). Doublez cette fréquence pour atteindre 880 Hz ; vous obtenez un diapason supérieur d'une octave (c'est-à-dire la touche « A4 » sur le clavier du piano). Dans certains cas, vous pouvez réduire de moitié (220 Hz) la fréquence pour obtenir une octave inférieure (« A2 »). Les fréquences contrôlées par les bandes LOW, MID et HIGH sur la console de mixage ont été spécialement sélectionnées pour fournir la plage de réglage la plus « musicale » avec la gamme d'instruments (100 Hz, 2 500 Hz et 10 000 Hz, respectivement) la plus large possible. Égaliser ou ne pas égaliser En règle générale, le moins possible. Il existe de nombreuses situations dans lesquelles vous devrez atténuer certaines bandes de fréquences, mais n'oubliez pas d'utiliser l'amplification avec modération et précaution. L'utilisation correcte de l'égalisation dans un mixage permet de supprimer les interférences entre les instruments et procure une meilleure clarté générale du son. Une égalisation inappropriée (et, en règle générale, une mauvaise amplification) donne un son abominable. Atténuation pour un mixage plus net Par exemple : les cymbales émettent une grande quantité d'énergie acoustique dans les fréquences médium et faibles que vous ne percevez pas réellement comme des sons musicaux mais qui peuvent interférer avec le son d'autres instruments dans ces bandes de fréquences. Vous pouvez pratiquement abaisser complètement l'égaliseur des graves des canaux des cymbales sans pour autant modifier leur sonorité au niveau du résultat du mixage. Vous constaterez, toutefois, la différence. Les sons mixés vous sembleront avoir plus « d'amplitude » et les instruments dans les plages inférieures auront une meilleure définition. Aussi surprenant que cela puisse INFORMATIONS ESSENTIELLES Utilisation optimale de la console de mixage Accentuation avec précaution Si vous essayez de réaliser des effets spéciaux ou originaux, alors suivez votre inspiration. Si vous essayez simplement de réaliser un mixage qui sonne juste, utilisez cette fonction avec précaution. Une légère accentuation dans le registre médium apporte plus de présence aux voix et une petite accentuation du registre des aigus apporte un côté plus « aérien » à certains instruments. Écoutez et si certains sons ne semblent pas clairs et nets, essayez d'utiliser l'atténuation pour supprimer les fréquences qui nuisent au mixage plutôt que de tenter d'accentuer le mixage pour améliorer sa clarté. L'un des principaux problèmes résultant d'une trop forte accentuation est l'ajout de gain au signal qui augmente le bruit et surcharge éventuellement les câblages. Ambiance Vous pouvez affiner vos mixages en y ajoutant des effets d'ambiance tels que la réverbération ou le retard. Sur les consoles de mixage EMX, ces effets sont intégrés. Le DSP (Digital Signal Processor – système de traitement numérique des signaux) peut être utilisé pour ajouter un effet de réverbération à des canaux individuels de la même façon que pour les systèmes de traitement d'effets externes, sans l'obligation d'établir des connexions supplémentaires ou la production d'une qualité sonore Accentuation MID Niveau de signal (dB) paraître, le piano possède également un registre grave très puissant et il peut bénéficier d'une légère réduction des graves afin de laisser les autres instruments (notamment les tambours et la basse) tenir leur rôle plus efficacement. Évidemment, vous n'utiliserez pas cette méthode pour un piano solo. L'inverse s'applique à la grosse caisse et à la guitare basse : vous pouvez souvent couper le registre extrême aigu afin d'obtenir un son plus ample sans compromettre la sonorité de ces instruments. Vous devez vous servir de vos oreilles car chaque instrument est différent et vous souhaiterez parfois faire ressortir le « claquement » d'une guitare basse, par exemple. Uniforme MID Accentuation LOW Accentuation HIGH Uniforme LOW Uniforme HIGH Atténuation LOW Atténuation HIGH Atténuation MID Fréquence (Hz) inférieure du fait du traitement externe. (Reportez-vous à la page 22). Il vous faut veiller à ne pas ajouter trop d'effets, cependant, car vouloir en faire trop peut affecter la clarté et la qualité de votre mixage. Dosez vos effets d'ambiance de façon à obtenir la sensation de profondeur requise, mais pas plus que nécessaire pour conserver un son net. Réverbération et temps de retard Un éventail de programmes à effet de réverbération et de retard est disponible, dont la plupart sont associés à un paramètre de réverbération/temps de retard qui peut être ajusté via le panneau de contrôle PARAMETER. D'infimes réglages au niveau réverbération/temps de retard peuvent avoir une influence significative sur le son. Le temps de réverbération d'une pièce de musique dépendra de la démo et de la densité musicale, mais en règle générale, les temps de réverbération plus longs correspondent davantage aux ballades, et les temps de réverbération plus courts aux pièces à tempo plus rapide. Le temps de retard peut être ajusté afin de créer une grande diversité de « grooves », et vous devez sélectionner le temps le mieux adapté à la musique. Lors de l'ajout d'un temps de retard à une voix, par exemple, essayez d'ajuster le temps de retard à huit notes pointées correspondant au tempo de la pièce. Tonalité de réverbération Les différents programmes de réverbération auront différentes “tonalités de réverbération” du fait des différences au niveau du temps de réverbération des basses et hautes fréquences, ou des différences de réponse au niveau de la fréquence globale du son de réverbération. Veillez à ne jamais appliquer une réverbération excessive, particulièrement dans les hautes fréquences. En plus d'avoir pour effet l'émission d'un son contre nature, la réverbération excessive des hautes fréquences peut interférer avec les hautes fréquences d'autres parties du mixage. Si vous entendez davantage de réverbération que de son direct dans la plage des hautes fréquences, essayez de sélectionner un programme d'effets distinct. C'est toujours une bonne idée de choisir un programme de réverbération qui vous apporte la profondeur désirée sans affecter la clarté du mixage. Niveau de réverbération Ne vous laissez pas influencer par vos oreilles, car vous pourriez facilement penser qu'un mixage complètement « lessivé » sonne parfaitement bien. Pour éviter de tomber dans ce piège, baissez complètement le niveau de réverbération, puis augmentez-le progressivement jusqu'à ce que vous commenciez à percevoir la différence. Tout effet de réverbération dépassant ce niveau est à considérer comme un « effet spécial ». Ne laissez pas la réverbération submerger votre mixage, vous obtiendriez ainsi l'effet d'un groupe jouant dans une caverne, à EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 17 INFORMATIONS ESSENTIELLES Utilisation optimale de la console de mixage moins que vous ne souhaitiez produire cet effet délibérément. Effets de modulation : phasing, chorus et flanging Tous ses effets fonctionnent généralement sur le même principe : une partie du signal audio est « décalée », puis mixée avec le signal direct. Le décalage est ensuite contrôlé ou « modulé », par un LFO (oscillateur à basse fréquence). L'expression « décalage » ne fait pas référence à un décalage en minutes ou en secondes. Pour les effets de phasing, le décalage est très faible : la différence est mesurée en degrés du décalage de phase plutôt qu'en unités de temps. La différence de phase entre les signaux directs et modulés provoque l'annulation au niveau de certaines fréquences et renforce le signal d'autres fréquences (effet de « filtre en peigne »), ce qui provoque le son chatoyant que nous entendons. Le phasing représente le plus subtil de tous ces effets car il produit un chatoiement pouvant ajouter de la gaîté à une vaste plage de sources sans être trop gênant. Pour le chorus et le flanging, le signal est en fait temporisé de plusieurs millisecondes (une milliseconde correspond à un millième de seconde), la durée de temporisation étant modulée par un LFO, puis recombinée avec le signal direct. En plus de l'effet filtre en peigne décrit ci-dessus, la modulation de la temporisation de ces effets provoque un décalage de diapason audible, en cas de mixage avec le signal direct. Il en résulte un son tournoyant ou frémissant, riche en termes d'harmoniques. La différence entre les effets chorus et flanging concerne principalement le temps de temporisation et le retour utilisé : le flanging utilise des temps de temporisation plus longs que le chorus tandis que le chorus utilise généralement une structure de temporisation plus complexe. L'effet chorus sert plus fréquemment à épaissir le son d'un instrument tandis que le flanging est généralement utilisé comme « effet spécial » à part entière pour produire d'autres fluctuations acoustiques audibles. Compression Vous êtes-vous jamais posé la question de savoir pourquoi les enregistrements sonores produits professionnellement offraient un son si différent du vôtre ? Il existe de nombreuses raisons, bien sûr, mais un facteur important est l'emploi judicieux de la compression appropriée. Une forme de compression connue comme “limitante” peut, lorsqu'elle est utilisée correctement, produire un son homogène et uniforme, sans pics ou distorsions excessifs. La compression peut également être utilisée dans un mixage pour mettre en valeur une voix ou un instrument, ou simplement pour égaliser les différences de niveau. La compression peut également servir à rendre un mixage plus fort et plus puissant en produisant un son plus “saturé”. Les compresseurs professionnels comportent de nombreux paramètres qui doivent être ajustés : attaque, déclenchement, seuil, niveau, et parfois davantage. Pour obtenir le son recherché, tout chef opérateur du son consacrera un temps important, sur base d'une expérience considérable, au réglage de ces paramètres. dants s'effectue automatiquement pour vous. Les concepteurs de cet excellent compresseur ont fait particulièrement attention à offrir la meilleure qualité sonore possible, de façon à ce que vous puissiez effectuer une compression de qualité professionnelle sans avoir à vous préoccuper du difficile réglage d'une multitude de paramètres. Un exemple d'utilisation courante de la compression est la “maîtrise” d'une voix présentant une vaste gamme dynamique de façon à renforcer le mixage. Grâce à l'application du niveau de compression adéquat, vous serez à même d'ouïr clairement les passages chuchotés tout en conservant un parfait équilibrage des cris passionnés. La compression peut également être d'une grande utilité sur les guitares basses, car elle permet d'obtenir un son de basse homogène qui demeure ferme tout au long du morceau. Elle peut également être appliquée aux pièces de guitare afin d'allonger les sons. Une compression excessive peut provoquer un effet larsen, cependant ; elle doit donc être employée avec parcimonie. Le compresseur EMX permet d'obtenir un son de qualité beaucoup plus facilement. Il vous suffit d'ajuster une simple commande de “compression”, et l'ajustement de tous les paramètres correspon- SORTIE (Min) (Max) ENTREE 18 EMX512SC/EMX312SC/EMX212S INFORMATIONS ESSENTIELLES Utilisation optimale de la console de mixage La musique d'abord, le mixage ensuite Dans tous les cas, la musique est placée au premier plan. Pensez à la musique et laissez-la guider le mixage plutôt que le contraire. Qu'exprime la musique et quel instrument ou technique est utilisée pour livrer ce message musical ? Voici sur quoi vous devez cibler le mixage. Vous utilisez un outil de haute technologie pour effectuer le mixage, mais le mixage en luimême relève tout autant de l'art que la musique. Utilisez cette approche et vos mixages deviendront un élément essentiel de la musique. EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 19 Commandes et connecteurs Commandes et connecteurs Commandes sur chaque canal 1 Voyant FCL (Feedback Channel Locating) Canaux 1à4 (monaural) 1 Canaux 5/6 et 7/8 (stéréo) 1 Canaux 9/10 et 11/12 (stéréo) 1 Ce voyant est utilisé pendant le réglage pour identifier tout voyant émettant un sifflement. Contrôlez ces voyants lors du réglage des performances. Si le voyant s'allume, réglez les égaliseurs de canaux 2 ou le bouton de niveau 5 afin de réduire le niveau, de sorte que le voyant s'éteigne. NOTE 2 Égaliseur (HIGH, MID et LOW) 2 3 3 3 4 4 4 5 L'entrée d'un son continu (comme le son provenant d'un lecteur de CD ou une voix) peut provoquer l'allumage du voyant, même en l'absence de sifflement. 5 5 Cet égaliseur à trois bandes de fréquences règle les bandes de fréquences HIGH, MID et LOW du canal. Si vous réglez le bouton sur la position , une réponse en fréquence uniforme se produit. Tourner le bouton vers la droite amplifie la bande de fréquences correspondante tandis que le tourner vers la gauche atténue cette bande. Le tableau suivant présente le type d'égalisation, la fréquence de base et l'atténuation/accentuation maximum de chacune des trois bandes. Type Fréquence de base HIGH Inclinaison 10 kHz MID Compensation 2,5 kHz LOW Inclinaison 100 Hz Bande Atténuation/accentuation max. ±15 dB 3 Commande MONITOR 6 7 9 8 Règle le niveau du signal transmis via le canal au bus MONITOR. Si l'entrée provient d'une paire de canaux stéréo (5/6, 7/8, 9/10 ou 11/12), les signaux des canaux L et R sont mixés avant le transfert sur le bus. Le signal du bus MONITOR est émis en sortie sur le connecteur MONITOR OUT O et peut également être émis en sortie à partir des connecteurs SPEAKERS AV (en fonction du réglage de l'interrupteur POWER AMP R). NOTE Le bouton LEVEL 5 du canal n'a aucune incidence sur le niveau du signal transmis sur le bus MONITOR. 4 Bouton EFFECT Règle le niveau du signal transmis depuis le canal au bus EFFECT. Si l'entrée provient d'une paire de canaux stéréo (5/6, 7/8, 9/10 ou 11/12), les signaux des canaux L et R sont mixés avant le transfert sur le bus. Le signal du bus EFFECT est transmis à la boîte à effets numérique interne et au connecteur EFFECT OUT C. NOTE Le bouton LEVEL 5 du canal affecte également le niveau du signal du canal sur le bus EFFECT. 5 Bouton LEVEL Règle le niveau de sortie du signal. Permet de régler la balance du volume entre les différents canaux. NOTE 20 EMX512SC/EMX312SC/EMX212S Pour réduire le bruit, réglez les boutons des canaux inutilisés sur « 0 ». Commandes et connecteurs 6 Bouton COMP (EMX512SC et EMX312SC uniquement) Ce bouton règle le niveau de compression appliquée au canal. Lorsque le bouton est tourné vers la droite, la console de mixage augmente automatiquement le taux de compression tout en ajustant le gain en sortie en conséquence. Il en résulte une plage plus dynamique et plus étroite comme les signaux les plus forts sont atténués tandis que le niveau général est amplifié. Évitez de régler le bouton sur une valeur trop élevée. De fait, une compression trop importante peut engendrer un sifflement. 9 Connecteurs LINE et MIC (canaux 5/6 à 11/12) Ces connecteurs prennent en charge les entrées stéréo. Utilisez-les pour brancher des périphériques à sortie stéréo comme les synthétiseurs stéréo et les lecteurs de CD. Connecteurs LINE : entrées stéréo asymétriques. Sur les paires de canaux 5/6 et 7/8, il s'agit de prises jack. Sur les paires de canaux 9/10 et 11/12, il s'agit de connecteurs RCA. Connecteur MIC : 7 Interrupteur LINE/MIC (canaux 1 à 4) Réglez cet interrupteur sur le type de signal d'entrée fourni : signal de niveau MIC (niveau faible) ou signal de niveau ) si vous LINE (niveau élevé). Réglez-le sur LINE ( branchez une source de niveau LINE comme un clavier ou ) si vous un périphérique audio. Réglez-le sur MIC ( branchez un micro ou une autre source de niveau MIC. Pour éviter d'endommager les enceintes, veillez à mettre hors tension la console EMX, ainsi que tout autre amplificateur de puissance et les enceintes, avant de placer ce commutateur sur LINE ou sur MIC. Nous vous recommandons également de régler toutes les commandes de sortie (boutons LEVEL, MASTER, etc.) sur leur valeur minimum avant d'utiliser cet interrupteur, afin d'éviter tout risque de bruit vif pouvant induire une perte auditive ou endommager l'appareil. NOTE entrée de niveau MIC symétrique de type XLR. Si vous connectez un micro à condensateur, assurez-vous que l'interrupteur PHANTOM P est sur ON. • Si vous le désirez, vous pouvez utiliser les connecteurs LINE et MIC de la paire de canaux ensemble et simultanément. Mais notez que les niveaux ne peuvent pas être ajustés indépendamment. • Les signaux sur les connecteurs LINE L et LINE R sont transmis séparément vers les bus MAIN L et R correspondants. • Le signal sur le connecteur MIC est transmis à niveaux égaux aux bus MAIN L et MAIN R. 8 Entrées INPUT A et INPUT B (canaux 1 à 4) Vous pouvez relier une source d'entrée à l'un ou l'autre de ces connecteurs. Veillez à régler l'interrupteur LINE/MIC 7 sur le type de périphérique que vous branchez. INPUT A : entrée de ligne symétrique de type jack TRS (T : chaud, R : froid et S : masse). Prend en charge les entrées de ligne symétriques et asymétriques. R : froid (–) S : masse INPUT B: T : chaud (+) entrée MIC symétrique de type XLR (1 : masse, 2 : chaud, 3 : froid). Si vous connectez un micro à condensateur, assurez-vous que l'interrupteur PHANTOM P est sur ON. Froid (–) Masse NOTE Chaud (+) • Vous ne pouvez pas utiliser les deux connecteurs simultanément. • Le signal sur le connecteur INPUT est transmis à niveaux égaux aux bus MAIN L et MAIN R. EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 21 Commandes et connecteurs Section effets numériques N˚ Programme Paramètre 9 KARAOKE ECHO DELAY TIME 0 VOCAL ECHO DELAY TIME A CHORUS 1 LFO FREQ B CHORUS 2 LFO FREQ C FLANGER LFO FREQ D PHASER LFO FREQ E AUTO WAH LFO FREQ F DISTORTION DRIVE A Bouton PARAMETER Règle le paramètre (profondeur, vitesse, etc.) associé au type d'effet sélectionné. 0 NOTE A B La console de mixage enregistre la dernière valeur utilisée avec chaque type d'effet. Lorsque vous basculez sur un autre type d'effet, la console de mixage restaure automatiquement la valeur précédemment utilisée avec ce type (indépendamment de la position actuelle du bouton PARAMETER). Toutefois, veuillez noter que toutes les valeurs retournent à leur valeur par défaut une fois hors tension. B Interrupteur ON Met sous ou hors tension la boîte à effets interne. L'effet interne n'est appliqué que si cet interrupteur est sous tension. Veillez noter que le voyant situé au-dessus de l'interrupteur s'allume en orange pour indiquer qu'il est sous tension. Plutôt que l'interrupteur ON, vous pouvez utiliser un interrupteur au pied FC5 disponible séparément pour activer et désactiver la boîte à effets. C D NOTE La boîte à effets interne est automatiquement activée chaque fois que vous mettez la console de mixage sous tension. C Connecteur EFFECT OUT 0 Sélecteur PROGRAM Sélectionne le type d'effet à utiliser. Vous pouvez choisir un type d'effet parmi les 16 types suivants. 22 N˚ Programme Paramètre 1 REVERB HALL 1 REVERB TIME 2 REVERB HALL 2 REVERB TIME 3 REVERB ROOM 1 REVERB TIME 4 REVERB ROOM 2 REVERB TIME 5 REVERB STAGE 1 REVERB TIME 6 REVERB STAGE 2 REVERB TIME 7 REVERB PLATE REVERB TIME 8 DRUM AMBIENCE REVERB TIME EMX512SC/EMX312SC/EMX212S Cette sortie jack asymétrique émet le signal en sortie à partir du bus EFFECT. Vous pouvez utiliser ce connecteur pour émettre en sortie le signal vers une boîte à effets externe. Vous pouvez ensuite retourner le signal en branchant la boîte à effets externe à n'importe lequel des connecteurs LINE sur les paires de canaux 5/6 à 11/12. Si vous retournez un signal à partir d'une boîte à effets externe via un connecteur LINE sur l'une des paires de canaux 5/6 à 11/12, veillez à tourner le bouton EFFECT de cette paire de canaux sur « 0 ». D Connecteur FOOT SW Cette entrée jack permet de brancher un interrupteur au pied YAMAHA FC5 (disponible séparément). Lorsque l'interrupteur au pied est connecté, vous pouvez activer (position ON) ou désactiver (position OFF) la boîte à effets interne avec le pied. Commandes et connecteurs Section MAIN E Égaliseur graphique Cet égaliseur graphique à 7 bandes règle les caractéristiques de fréquence du signal stéréo sur les bus MAIN L et MAIN R. Il s'agit du signal qui est émis en sortie sur les connecteurs MAIN OUT I et SPEAKERS V. Chaque bande peut être ajustée à ±12 dB. Les fréquences de base des bandes sont les suivantes : 125, 250, 500, 1.000, 2.000, 4.000 et 8.000 Hz. F Bouton EFFECT RETURN Règle le niveau du signal transmis depuis la boîte à effets interne aux bus MAIN L et MAIN R. G Bouton MASTER Règle le niveau de la sortie du signal vers les connecteurs SPEAKERS V et MAIN OUT I. E H H Indicateurs LEVEL Les indicateurs L et R indiquent le niveau de la sortie du signal du connecteur MAIN OUT I. F Le signal MAIN OUT traverse également l'amplificateur de puissance intégré, puis est émis en sortie via les connecteurs SPEAKERS V. Gardez un œil sur les voyants LIMITER Q pour vous assurer que le niveau au niveau des connecteurs SPEAKERS ne reste pas trop élevé. G I Connecteurs MAIN OUT L et R J I Ces sorties jack asymétriques alimentent la sortie stéréo principale. C'est généralement ces connecteurs que l'on relie à un amplificateur de puissance ou à des enceintes amplifiées. Le signal transmis à ces connecteurs est affecté par le bouton MASTER G et l'égaliseur graphique E de la section MAIN. J Connecteurs REC OUT L et R Ces sorties asymétriques de type RCA mâles peuvent être utilisées pour transmettre le signal stéréo principal à un enregistreur DAT externe ou à un enregistreur à cassette. Veillez noter qu'à la différence de la sortie des connecteurs MAIN OUT, le signal provenant des connecteurs REC OUT n'est pas ajusté par le bouton MASTER G ni l'égaliseur graphique E de la section MAIN. NOTE Comme ce signal de sortie n'est pas ajusté par le bouton MASTER G de la section MAIN, vous devez régler le niveau au besoin côté enregistrement EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 23 Commandes et connecteurs Section MONITOR K Égaliseur graphique K N Cet égaliseur graphique à 7 bandes ajuste les caractéristiques de fréquence du signal MONITOR qui alimente le connecteur MONITOR OUT O et (si l'interrupteur POWER AMP est hors tension) les connecteurs SPEAKERS B V. Chaque bande peut être ajustée à ±12 dB. Les fréquences de base des bandes sont les suivantes : 125, 250, 500, 1.000, 2.000, 4.000 et 8.000 Hz. L Bouton EFFECT RETURN M L Règle le niveau du signal transmis depuis la boîte à effets interne au bus MONITOR. M Bouton MASTER Règle le niveau du signal MONITOR transmis au connecteur MONITOR OUT O et (si l'interrupteur POWER AMP est hors tension) aux connecteurs SPEAKERS B V. N Indicateurs LEVEL Les indicateurs L et R indiquent le niveau de la sortie du signal du connecteur MONITOR OUT O. Si l'interrupteur POWER AMP est hors tension, le signal MONITOR OUT traverse également l'amplificateur de puissance intégré, puis est émis en sortie via les connecteurs SPEAKERS B1 et B2 V. Gardez un œil sur les voyants LIMITER Q pour vous assurer que le niveau au niveau des connecteurs SPEAKERS ne reste pas trop élevé. O Connecteur MONITOR OUT O 24 EMX512SC/EMX312SC/EMX212S Ce connecteur jack asymétrique émet en sortie le signal MONITOR monaural. Vous souhaiterez généralement relier ce connecteur à des enceintes amplifiées utilisées pour le contrôle continu. Le signal transmis à ce connecteur est ajusté à l'aide du bouton MASTER M de la section MONITOR et les réglages de l'égaliseur graphique K de la section MONITOR. Commandes et connecteurs Section POWER • P Q R S Pour éviter d'endommager les enceintes, veillez à mettre hors tension la console EMX, ainsi que tout autre amplificateur de puissance et les enceintes, avant de mettre l'alimentation fantôme sous ou hors tension. Nous vous recommandons également de régler toutes les commandes de sortie (boutons LEVEL, MASTER, etc.) sur leur valeur minimum avant d'utiliser cet interrupteur, afin d'éviter tout risque de bruit vif pouvant induire une perte auditive ou endommager l'appareil. Q Voyants LIMITER Le voyant s'allume lorsque le signal amplifié émis en sortie au niveau du connecteur SPEAKERS correspondant atteint sa valeur maximale. Le voyant indique que le limiteur est allumé. Si les voyants clignotent fréquemment, la charge sur l'amplificateur est trop élevée et vous risquez d'endommager votre matériel. Réduisez le réglage des boutons MASTER (G et M) jusqu'à ce que les lampes clignotent brièvement ou pas du tout. R Interrupteur POWER AMP Sélectionne la sortie à transmettre aux connecteurs SPEAKERS, comme suit. Up (MAIN L/R) : T Les connecteurs SPEAKERS A1 et A2 émettent le signal en sortie à partir du bus MAIN L, tandis que les connecteurs SPEAKERS B1 et B2 émettent le signal en sortie à partir du bus MAIN R. Le bouton MASTER G de la section MAIN règle le niveau de sortie au niveau de tous les connecteurs SPEAKERS. Down (MAIN(L+R)/MON) : U Les connecteurs SPEAKERS A1 et A2 émettent en sortie un mixage des signaux provenant des bus MAIN L et MAIN R. Les connecteurs SPEAKERS B1 et B2 émettent en sortie le signal provenant du bus MONITOR. Le bouton MASTER G de la section MAIN règle le niveau des connecteurs A tandis que le bouton MASTER M de la section MONITOR règle le niveau des connecteurs B. S Interrupteur YS Processing P Interrupteur PHANTOM Cet interrupteur met sous ou hors tension l'alimentation fantôme +15 V. Si vous le mettez sous tension, la console de mixage alimente les entrées MIC de type XLR sur tous les canaux (les connecteurs INPUT B sur les canaux 1 à 4 et les connecteurs MIC sur les paires de canaux 5/6 à 11/12). Mettez cet interrupteur sous tension lorsque vous utilisez un ou plusieurs micros à condensateur. Lorsque cet interrupteur est sous tension, la console de mixage fournit un courant de +15 V CC aux broches 2 et 3 de toutes les entrées XLR. NOTE • • Veillez à ce que cet interrupteur reste éteint si l'alimentation fantôme n'est pas requise. Lorsque vous utilisez l'alimentation fantôme, ne branchez que des micros à condensateur sur les entrées XLR. Si vous branchez d'autres périphériques, ceux-ci pourraient être endommagés. Cette précaution ne s'applique pas aux micros symétriques dynamiques, l'alimentation fantôme n'ayant aucun effet sur ces derniers. Cet interrupteur met sous ou hors tension la technologie Yamaha Speaker Processing. Le processeur règle la plage des graves de l'enceinte, afin de compenser l'absence d'enceintes d'extrême grave par exemple. Veuillez noter, cependant, que la balance des fréquences qui en résulte varie en fonction des enceintes utilisées. T Interrupteur STAND-BY Cet interrupteur interrompt l'entrée sur les canaux 1 à 8. Il s'allume pour indiquer que l'interruption a été activée. Veillez noter que vous ne pouvez pas interrompre les canaux 9 à 12. NOTE Si vous utilisez la console de mixage pour les performances vocales, vous pouvez combler les lacunes en termes de performances en mettant sous tension l'interrupteur Stand-by et en lisant la musique enregistrée à partir d'un lecteur de CD ou de tout autre appareil sur les canaux 9 à 12. U Voyant et interrupteur POWER Cet interrupteur met la console EMX sous et hors tension. Le voyant s'allume pour indiquer que la console est sous tension. Avant de mettre la console sous ou hors tension, veillez à ce que les deux boutons MASTER (G et M) soient réglés sur « 0 ». EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 25 Commandes et connecteurs Panneau arrière W V X V Connecteurs SPEAKERS W Connecteur AC IN Utilisez ces connecteurs pour brancher des enceintes. Veuillez noter que la sortie dirigée vers ces connecteurs varient en fonction du réglage de l'interrupteur POWER AMP R. A1, B1 : sortie Neutrik NL4 Speakon. Les polarités sont présentées ci-après. 1- 1+ Prise Neutrik Connecteurs A1 et B1 1+ + 1– – 2+ 2+ 2- 2– A2, B2 : Sorties jack. 26 EMX512SC/EMX312SC/EMX212S Permet de raccorder le cordon d'alimentation fourni. Reliez une extrémité du cordon à ce connecteur et l'autre extrémité à une prise murale standard. Veuillez utiliser le cordon fourni avec la console de mixage. L'utilisation d'un autre cordon peut engendrer des risques d'incendie et de brûlure ou endommager le matériel. X Vis de mise à la terre Pour une sécurité maximale, veillez à fixer fermement la console EMX à une connexion de terre. Le cordon d'alimentation fourni est muni d'une fiche à trois broches qui permet de relier la console à la terre lorsqu'elle est insérée dans une prise secteur correspondante correctement reliée à la terre. Dans le cas contraire, veillez à relier la console à la terre à l'aide de la vis de mise à la terre. Une mise à la terre correcte permet d'éliminer efficacement les parasites et interférences. Branchement des enceintes Branchement des enceintes Lorsque vous réalisez des branchements parallèles bicanaux/bicanaux sur les connecteurs SPEAKERS, veillez à ce que l'impédance de vos enceintes soit conforme aux conditions indiquées ci-après. Veuillez noter que l'impédance réelle des enceintes varie en fonction de la méthode de connexion et du nombre d'enceintes. Lors des branchements, veillez à ce que les câbles possèdent la valeur nominale et les prises appropriées. Veillez également à utiliser les câbles d'enceinte dédiés lors du branchement des enceintes sur les connecteurs SPEAKERS. ■ Branchement bicanal ■ Connexion parallèle bicanale Utilisez des enceintes ayant une impédance de 4 à 8 ohms lorsque vous procédez à un branchement bicanal.. Lors de la connexion d'enceintes en parallèle tel qu'illustré ci-après, utilisez des enceintes ayant une impédance de 8 à 16 ohms. 4Ω à 8Ω 4Ω à 8Ω 8Ω à 16Ω 8Ω à 16Ω 8Ω à 16Ω 8Ω à 16Ω EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 27 Installation horizontale, pose inclinée ou installation dans un rack Installation horizontale, pose inclinée ou installation dans un rack Installation horizontale Si vous avez l'intention d'installer la console EMX en position horizontale, assurez-vous de poser les stabilisateurs en caoutchouc fournis avant utilisation. Les stabilisateurs empêchent la console de se déplacer et de tomber. NOTE Veillez à détacher les stabilisateurs lors du transport de l'unité. ■ Installation des stabilisateurs en caoutchouc 1 Retournez la console EMX. 2 2 Installez les deux stabilisateurs en caoutchouc qui ont été fournis avec la console. Poussez fermement et complètement chaque stabilisateur. stabilisateur 28 EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 3 3 Remettez la console EMX à l'endroit. Installation horizontale, pose inclinée ou installation dans un rack Pose inclinée Lorsque vous inclinez l'appareil, n'appliquez pas de force excessive car vous pourriez le retourner ou le faire tomber au risque de l'endommager ou de blesser les spectateurs. Vous pouvez installer la console EMX de manière inclinée, comme illustré. Installation dans un rack Pour préparer l'appareil au montage en rack, utilisez le kit de montage en rack RK512 (disponible séparément). Si vous installez l'appareil dans un rack, veillez à préserver une ventilation adéquate pour éviter qu'il ne surchauffe. Optez pour l'installation d'un panneau de ventilation et n'utilisez pas de rack fermé. NOTE La console EMX nécessite 7U d'espace pour le montage en rack. Kit de montage en rack RK512 2 À l'aide des 4 vis fournies dans le kit, fixez les deux supports métalliques tel qu'illustré ci-après. 3 Remettez la console EMX à l'endroit. Vis Supports de fixation ■ Procédure d'installation de matériel dans un rack 1 Retournez la console EMX. EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 29 Configuration Configuration Panneau supérieur NOTE Dans la plupart des cas, il suffit de relier les enceintes aux connecteurs SPEAKERS situés sur le panneau arrière de l'appareil. Cependant, pour une sortie amplifiée, vous pouvez brancher un amplificateur de puissance sur le connecteur MAIN OUT ou MONITOR OUT, puis relier les enceintes à cet ampli. Guitare Enceintes Lecteur-enregistreur de CD, cassette ou DAT Synthétiseur ASSIGN A PAN/SEND ASSIGN TONE ASSIGN B PAN REVERB CUTOFF RESONANCE SWING GATE TIME ASSIGN 1 CHORUS ASSIGN 2 TEMPO ATTACK RELEASE VELOCITY UNITMULTIPLY REMOTE ON / OFF ARPEGGIO R-AUDIO G-MIDI Integrated Sampling Sequencer / Modular Synthesis Plug-in System / Real-time External Control Surface ON / OFF MUSIC PRODUCTION SYNTHESIZER PRE 1 KNOB CONTROL FUNCTION KN 1 LOW KN 2 LOW MID KN 3 HIGH MID KN 4 HIGH VOLUME 1 VOLUME 2 VOLUME 3 VOLUME 4 BYPASS INSERTION SYSTEM PRE 2 PRE 3 PRE 4 MODE EFFECT ÊARP FX MASTER EFFECT VOICE PERFORM SLOT 1 DRUM KITS MASTER PRE 5 PRE 6 USER 1 USER 2 GM PLG 1 GUITAR/ PLUCKED BASS STRINGS SLOT 2 SLOT 3 PLG 2 PLG 3 BRASS REED/PIPE CATEGORY SEARCH BANK EQ FAVORITES A. PIANO KEYBOARD ORGAN SEQUENCER SONG PATTERN INTEGRATED SAMPLING MIXING EDIT JOB A FILE SEQ TRANSPORT DEC/NO INC / YES SYN LEAD DEMO UTILITY 1 SCENE SF2 SF1 LOCATE 1 SF3 SF4 B C SYN PAD/ CHOIR SYN COMP 2 D E DRUM/ CHROMATIC PERCUSSION PERCUSSION 3 F G H SE MUSICAL FX COMBI SECTION 4 5 6 7 8 TRACK SELECT 12 13 14 15 16 MUTE GROUP INFORMATION SF5 2 ELEMENT/PERF. PART/ZONE COMMON COMPARE OCTAVE DOWN STORE F1 F2 F3 F4 F5 F6 EXIT SCENE STORE SET LOCATE ENTER EXECUTE 9 10 11 NUMBER SOLO UP MASTER VOLUME CS 1 CS 2 CS 3 CS 4 ZONE 1 ZONE 2 ZONE 3 ZONE 4 Lecteur de CD DI Basse Amplificateur de puissance Interrupteur au pied (YAMAHA FC5) Micros Micros Enceintes MONITOR Tambours Panneau arrière Installation de la console EMX Entrée d'air Au moins 10 cm Sortie d'air Au moins 25 cm Les grilles de ventilation sont situées sur les panneaux latéraux et arrière de l'appareil EMX. Positionnez l'appareil de sorte que les grilles de ventilation ne soient pas obstruées par les murs ou des objets. 30 EMX512SC/EMX312SC/EMX212S Dépannage Dépannage ■ Absence d'alimentation. ❑ Vérifiez que vous utilisez le cordon d'alimentation fourni et qu'il est correcte- ■ Arrêt soudain de l'ali- ❑ Vérifiez que les grilles de ventilation situées sur les panneaux latéraux et ■ Interruption soudaine du ❑ Vérifiez que les grilles de ventilation situées sur les panneaux latéraux et ■ Absence de son. ❑ Les micros, les périphériques externes et les enceintes sont-ils correctement mentation. son. ment branché sur le connecteur AC IN et une prise murale opérationnelle. arrière de l'appareil ne sont pas obstruées. La console EMX risque de surchauffer si les grilles de ventilation sont obstruées. En cas de surchauffe de l'appareil, l'alimentation est automatiquement interrompue. Attendez qu'il refroidisse, puis remettez-le sous tension. arrière de l'appareil ne sont pas obstruées. La console EMX risque de surchauffer si les grilles de ventilation sont obstruées. En cas de surchauffe de l'appareil et jusqu'à son refroidissement, la sortie vers l'amplificateur interne peut être coupée. branchés ? ❑ Les boutons LEVEL des canaux et les deux boutons MASTER sont-ils réglés sur les niveaux appropriés ? ❑ Vérifiez que les câbles d'enceinte ne sont pas raccourcis. ❑ Si le problème n'est toujours pas identifié après les vérifications ci-dessus, contactez Yamaha pour une assistance technique. (La liste des revendeurs Yamaha figure à la fin de ce mode d'emploi.) ■ Le son est faible, distordu ou parasité. ❑ Vérifiez que les boutons LEVEL des canaux et les deux boutons MASTER sont correctement réglés. ❑ Vérifiez que les interrupteurs LINE/MIC sur les canaux 1 à 4 sont correctement réglés. ❑ Sur les canaux 1 à 4, vérifiez que le branchement n'a pas été effectué sur les connecteurs INPUT A et INPUT B simultanément. De fait, sur chacun de ses canaux, vous pouvez utiliser l'une ou l'autre entrée mais pas les deux. ❑ Le signal d'entrée du périphérique connecté est-il défini sur le niveau approprié ? ■ Un voyant FCL s'allume, ❑ L'entrée d'un son continu (à partir d'un lecteur de CD ou de toute autre source ■ Impossible d'écouter ❑ Vérifiez que le bouton EFFECT sur chaque canal est correctement réglé. ❑ Veillez à ce que l'interrupteur ON de la boîte à effets interne soit sous tension. ❑ Vérifiez que les boutons EFFECT RETURN des sections MAIN et MONITOR même si le canal n'émet aucun sifflement. l'effet numérique interne. similaire) peut provoquer un allumage du voyant, même en l'absence de sifflement. sont correctement réglés. ■ Le son en provenance ❑ Essayez de mettre l'interrupteur YS Processing sous tension. ❑ Réglez les égaliseurs (boutons HIGH, MID et LOW) sur chaque canal. ❑ Réglez les égaliseurs graphiques. ■ Je souhaite que les paro- ❑ Vérifiez que l'interrupteur YS Processing est hors tension. ❑ Réglez les égaliseurs (boutons HIGH, MID et LOW) sur chaque canal. ❑ Réglez les égaliseurs graphiques. ■ Je souhaite écouter la ❑ Raccordez une enceinte amplifiée au connecteur MONITOR OUT. Ajustez des enceintes semble « monotone ». Je veux un son plus puissant. les soient plus audibles. sortie MONITOR. ensuite le signal MONITOR OUT en réglant les boutons MONITOR du canal et le bouton MASTER de la section MONITOR. ❑ Si vous désirez transmettre le signal MONITOR aux connecteurs SPEAKERS B1 et B2, réglez l'interrupteur POWER AMP sur la position de mise hors tension, (vers MAIN (L+R) / MON). Veuillez noter que, dans ce cas, les sorties B émettront en sortie le signal MONITOR, et les sorties A un mixage des signaux MAIN L et MAIN R. EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 31 Spécifications Spécifications ■ Spécifications générales Sortie RL EMX512SC Puissance de sortie maximale SPEAKERS OUT EMX312SC EMX212S Input Réponse en fréquence CH INPUT 1-11/12 Gain de tension max @ 1 CH 1-4 INPUT B, kHz CH 5/6-11/12 MIC US AU EU 500 500 500 350 350 320 300 300 300 190 190 180 4Ω 220 220 220 8Ω 130 130 130 MIN TYP MAX –3,0 0,0 1,0 –3,0 0,0 1,0 8Ω 4Ω 8Ω Sortie MAIN OUT, MONITOR OUT, EFFECT OUT, REC OUT Les deux drives de < canaux, 1 kHz, THD+N = 0,5% RL MIN Conditions SPEAKERS OUT 10 kΩ CH1-4 MIC/LINE : MIC 20 Hz-20 kHz, 0 dB 4 Ω @ 1 kHz MAIN OUT, MONITOR OUT Rs = 150 Ω CH1-4 10 kΩ MIC/LINE : MIC 65 Niveau d'entrée : –60 dBu CH1-4 MIC/LINE : MIC 2,0 4,0 6,0 MONITOR OUT Niveau d'entrée : –60 dBu CH1-4 MIC/LINE : MIC 2,0 4,0 6,0 EFFECT OUT Niveau d'entrée : –60 dBu CH1-4 MIC/LINE : MIC –8,0 –6,0 –4,0 10 kΩ Niveau d'entrée : –60 dBu CH1-4 MIC/LINE : MIC –12,0 –10,0 –8,0 Erreur de gain @ 1 kHz Mesure sur chaque appareil CH. REC OUT CH 1-4 INPUT A MAIN OUT Niveau d'entrée : –50 dBu MIC/LINE : MIC 2,0 4,0 6,0 CH 5/6-7/8 LINE (prise jack) MAIN OUT Niveau d'entrée : –20 dBu 2,0 4,0 6,0 CH 9/10-11/12 LINE (broche) MAIN OUT Niveau d'entrée : –20 dBu 2,0 4,0 6,0 CH INPUT 1-11/12 MAIN OUT, MONITOR OUT, EFFECT OUT, REC OUT CH 1-4 INPUT B, CH 5/6-11/12 MIC MAIN OUT Distorsion harmonique totale dBu @ 20 Hz, 10 kΩ +14 1 kHz, 20 kHz UNIT W UNIT dB dB MAIN OUT CH 1-4 INPUT B, CH 5/6-11/12 MIC Mesure sur chaque appareil CH. Conditions 4Ω 0,5 dBu dBV dBu % (THD+N) Bruit et parasite (20 Hz-20 kHz) Mesure sur chaque appareil CH. EIN = Equivalent Input Noise. CH INPUT 1-11/12 EIN, Rs = 150 Ω CH1-4 MIC/LINE : MIC MAIN OUT, MONITOR OUT, EFFECT OUT MAIN OUT L, R Bruit en sortie résiduel (20 Hz-20 kHz) — MONITOR OUT SPEAKERS OUT Input Sortie –50 10 kΩ Commande principale au minimum. 4Ω –90 Conditions dBu –90 MIN TYP Sortie — Tension fantôme Mesure sur chaque appa- CH 1-4 INPUT B, CH 5/6-11/12 MIC reil CH. — HIGH Égalisation CH et ST CH MID LOW –65 dB TYP MAX UNIT Aucune charge 14 15 16 V Fréquence de renversement/réduction de l'inclinaison : 3 dB en dessous du niveau variable maximum. ±15 dB maximum 2,5 k (compensation) 10 k (inclinaison) Hz 100 (inclinaison) 16 programmes Commande des paramètres ON/OFF Indicateurs de niveaux 2 × indicateur de niveau LED à 5 diodes [MAIN (L,R)], indicateur de niveau LED à 5 diodes [MONITOR] +6, +3, 0, –5, –10 [dB] Sensibilité FCL > –75 dBu : LED activé, CH1-4 MIC/LINE : Entrée MIC B, CH 5/6-11/12 entrée MIC Niveau du signal d'entrée= Interrupteur POWER sous/hors tension cas de panne : mise hors tension/réinitialisation manuelle Amplificateur de puis- En > 90 ˚C : sourdine en sortie/réinitialisation automatique Thermique/temp. de dissipation thermique de = sance <2Ω Limiteur Vl/RL = > 1 %, Indicateur × 2 Limiteur des impulsions/Distorsion harmonique totale = Alimentation 32 UNIT MIN FOOT SW Protection MAX –65 Entrée vers sortie (commandes LEVEL : minimum) MAIN OUT dBu –65 Entrées des canaux adjacentes Diaphonie @ 1 kHz Mesure sur chaque appa- CH1-4 reil CH. Effet numérique interne –115 10 kΩ Bruit en sortie Rs = 150 Ω CH1-4 MIC/LINE : MIC EMX512SC/EMX312SC/EMX212S > 100 ˚C : mise hors tension/réinitialisation manuelle Thermique/temp. de dissipation thermique de = Spécifications MIN EMX512SC Consommation électrique EMX312SC EMX212S Cordon secteur 2 450 Longueur Hauteur Dimensions Profondeur Largeur Poids net Accessoires inclus Cordon d'alimentation, 2 stabilisateurs en caoutchouc, Mode d'emploi Options KIT DE MONTAGE EN RACK (RK512), FOOT SW (FC5) TYP 500 450 300 2 500 284 264 442,5 8 MAX UNIT W 2 550 mm mm kg Note : Toutes les commandes de niveau : niveau maximum, Impédance de sortie du générateur de signaux : 150 ohm ■ Caractéristiques des entrées Bornes d'entrée MIC/LINE Niveau d'entrée Impédance de charge réelle À utiliser avec Nominal MIC XLR 2 kΩ 50–600 Ω Mics LINE CH INPUT 1-4 Prise jack CH INPUT 5/6, 7/8 CH INPUT 9/10, 11/12 MIC 6 kΩ 600 Ω Lignes LINE Sensibilité *2 Nominal (position ▼) Max. avant limitation des impulsions -60 dBu (0,775 mV) –35 dBu (13,8 mV) –15 dBu (138 mV) –30 dBu (24,5 mV) –5 dBu (436 mV) +15 dBu (4,36 V) –50 dBu (2,45 mV) –25 dBu (43,6 mV) –5 dBu (436 mV) –20 dBu (77,5 mV) +5 dBu (1,38 V) +25 dBu (13,8 V) Connecteur Type XLR-3-31*3 Prise jack *4 XLR — 2 kΩ 50–600 Ω Mics -60 dBu (0,775 mV) –35 dBu (13,8 mV) –15 dBu (138 mV) Type XLR-3-31*3 Prise jack — 10 kΩ 600 Ω Lignes –20 dBu (77,5 mV) +5 dBu (1,38 V) +25 dBu (13,8 V) Prise jack *5 XLR — 2 kΩ 50–600 Ω Mics -60 dBu (0,775 mV) –35 dBu (13,8 mV) –15 dBu (138 mV) Type XLR-3-31*3 Broche — 10 kΩ 600 Ω Lignes –20 dBu (77,5 mV) +5 dBu (1,38 V) +25 dBu (13,8 V) Prise à fiche RCA *1 0 dBu renvoie à 0,775 Vrms. *2 La sensibilité correspond au niveau le plus faible produisant une sortie de +4 dB (1,23 V) ou un niveau de sortie nominale lorsque l'appareil est réglé sur le niveau maximum. (Toutes les commandes de niveau sont réglées sur la position maximale.) *3 Les connecteurs de type XLR-3-31 sont symétriques. (1 = MASSE, 2 = CHAUD et 3 = FROID) *4 Les prises jack sont symétriques. (Tip = CHAUD, Ring = FROID et Sleeve = MASSE) *5 Les prises jack sont asymétriques. ■ Caractéristiques des sorties Niveau de sortie Impédance source réelle À utiliser avec Nominal ENCEINTES [A1, A2, B1, B2] 0,1 Ω Enceintes 4 Ω EMX212S 50 W 220 W MAIN OUT [L, R] 600 Ω 10 kΩ Lignes — +4 dBu (1,23 V) +20 dBu (7,75 V) Prise jack *2 EFFECT OUT 600 Ω 10 kΩ Lignes — +4 dBu (1,23 V) +20 dBu (7,75 V) Prise jack *2 MONITOR OUT 600 Ω 10 kΩ Lignes — +4 dBu (1,23 V) +20 dBu (7,75 V) Prise jack *2 REC OUT [L, R] 600 Ω 10 kΩ Lignes — –10 dBV (316 mV) +10 dBV (3,16 V) Prise à fiche RCA Bornes de sortie Nominal Max. avant limitation des impulsions EMX512SC 125 W 500 W EMX312SC 75 W 300 W Connecteur SPEAKON [A1, B1] Prise jack [A2, B2] *1 0 dBu renvoie à 0,775 Vrms. 0 dBV renvoie à 1 Vrms. *2 Les prises jack sont asymétriques. Les spécifications et les descriptions du présent mode d'emploi sont fournies à titre d'information uniquement. Yamaha Corp. se réserve le droit de modifier les produits ou les spécifications à tout moment et sans avis préalable. Les spécifications, le matériel ou les options peuvent varier selon le lieu de distribution , vérifiez auprès de votre revendeur Yamaha. EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 33 Spécifications 264 Diagrammes dimensionnels 442.5 284 440 2 286 2.5 307.8 66.1 71 298 71 108 54 66.1 Unit: mm 34 EMX512SC/EMX312SC/EMX212S Spécifications Schéma synoptique et Schéma de niveau EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 35 For details of products, please contact your nearest Yamaha representative or the authorized distributor listed below. Pour plus de détails sur les produits, veuillez-vous adresser à Yamaha ou au distributeur le plus proche de vous figurant dans la liste suivante. NORTH AMERICA CANADA Yamaha Canada Music Ltd. 135 Milner Avenue, Scarborough, Ontario, M1S 3R1, Canada Tel: 416-298-1311 U.S.A. Yamaha Corporation of America 6600 Orangethorpe Ave., Buena Park, Calif. 90620, U.S.A. Tel: 714-522-9011 CENTRAL & SOUTH AMERICA MEXICO Yamaha de M xico S.A. de C.V. Calz. Javier Rojo G mez #1149, Col. Guadalupe del Moral C.P. 09300, M xico, D.F ., M xico Tel: 55-5804-0600 Die Einzelheiten zu Produkten sind bei Ihrer unten aufgeführten Niederlassung und bei Yamaha Vertragshändlern in den jeweiligen Bestimmungsländern erhältlich. Para detalles sobre productos, contacte su tienda Yamaha más cercana o el distribuidor autorizado que se lista debajo. ASIA POLAND Yamaha Music Europe GmbH Branch Sp.z o.o. Oddzial w Polsce ul. 17 Stycznia 56, PL-02-146 Warszawa, Poland Tel: 022-868-07-57 THE NETHERLANDS/ BELGIUM/LUXEMBOURG Yamaha Music Europe Branch Benelux Clarissenhof 5-b, 4133 AB Vianen, The Netherlands Tel: 0347-358 040 FRANCE Yamaha Musique France BP 70-77312 Marne-la-Vall e Cede x 2, France Tel: 01-64-61-4000 ITALY Yamaha Musica Italia S.P.A. Combo Division Viale Italia 88, 20020 Lainate (Milano), Italy Tel: 02-935-771 SPAIN/PORTUGAL BRAZIL Yamaha Musical do Brasil Ltda. Rua Joaquim Floriano, 913 - 4’ andar, Itaim Bibi, CEP 04534-013 Sao Paulo, SP. BRAZIL Tel: 011-3704-1377 Yamaha M sica Ib rica, S.A. Ctra. de la Coruna km. 17, 200, 28230 Las Rozas (Madrid), Spain Tel: 91-639-8888 SWEDEN ARGENTINA Yamaha Music Latin America, S.A. Sucursal de Argentina Olga Cossettini 1553, Piso 4 Norte Madero Este-C1107CEK Buenos Aires, Argentina Tel: 011-4119-7000 PANAMA AND OTHER LATIN AMERICAN COUNTRIES/ CARIBBEAN COUNTRIES Yamaha Music Latin America, S.A. Torre Banco General, Piso 7, Urbanizaci n Marbella, Calle 47 y Aquilino de la Guardia, Ciudad de Panam , P anam Tel: +507-269-5311 EUROPE THE UNITED KINGDOM Yamaha Music U.K. Ltd. Sherbourne Drive, Tilbrook, Milton Keynes, MK7 8BL, England Tel: 01908-366700 Yamaha Scandinavia AB J. A. Wettergrens Gata 1, Box 30053 S-400 43 G tebor g, Sweden Tel: 031 89 34 00 SWITZERLAND/LIECHTENSTEIN Yamaha Music Europe GmbH Branch Switzerland in Z rich Seefeldstrasse 94, 8008 Z rich, Switzerland Tel: 01-383 3990 AUSTRIA Yamaha Music Europe GmbH Branch Austria Schleiergasse 20, A-1100 Wien, Austria Tel: 01-60203900 CZECH REPUBLIC/SLOVAKIA/ HUNGARY/SLOVENIA Yamaha Music Europe GmbH Branch Austria Schleiergasse 20, A-1100 Wien, Austria Tel: 01-602039025 Yamaha Music & Electronics (China) Co.,Ltd. 2F, Yunhedasha, 1818 Xinzha-lu, Jingan-qu, Shanghai, China Tel: 021-6247-2211 INDIA Yamaha Music India Pvt. Ltd. 5F Ambience Corporate Tower Ambience Mall Complex Ambience Island, NH-8, Gurgaon-122001, Haryana, India Tel: 0124-466-5551 INDONESIA PT. Yamaha Music Indonesia (Distributor) PT. Nusantik Gedung Yamaha Music Center, Jalan Jend. Gatot Subroto Kav. 4, Jakarta 12930, Indonesia Tel: 21-520-2577 KOREA Yamaha Music Korea Ltd. 8F, 9F, Dongsung Bldg. 158-9 Samsung-Dong, Kangnam-Gu, Seoul, Korea Tel: 080-004-0022 MALAYSIA Yamaha Music Malaysia, Sdn., Bhd. Lot 8, Jalan Perbandaran, 47301 Kelana Jaya, Petaling Jaya, Selangor, Malaysia Tel: 3-78030900 SINGAPORE DENMARK YS Copenhagen Liaison Of ce Generatorvej 6A, DK-2730 Herlev, Denmark Tel: 44 92 49 00 NORWAY Norsk lial a v Yamaha Scandinavia AB Grini N ringspark 1, N-1345 flster s, Norw ay Tel: 67 16 77 70 Yamaha Music Asia Pte., Ltd. #03-11 A-Z Building 140 Paya Lebor Road, Singapore 409015 Tel: 747-4374 TAIWAN Yamaha KHS Music Co., Ltd. 3F, #6, Sec.2, Nan Jing E. Rd. Taipei. Taiwan 104, R.O.C. Tel: 02-2511-8688 THAILAND RUSSIA Yamaha Music (Russia) Of ce 4015, entrance 2, 21/5 K uznetskii Most street, Moscow, 107996, Russia Tel: 495 626 0660 OTHER EUROPEAN COUNTRIES Yamaha Music Europe GmbH Siemensstra§e 22-34, 25462 Rellingen, Germany Tel: +49-4101-3030 GERMANY Yamaha Music Europe GmbH Siemensstra§e 22-34, 25462 Rellingen, Germany Tel: 04101-3030 THE PEOPLE S REPUBLIC OF CHINA AFRICA Yamaha Corporation, Asia-Paci c Music Mark eting Group Nakazawa-cho 10-1, Naka-ku, Hamamatsu, Japan 430-8650 Tel: +81-53-460-2313 MIDDLE EAST TURKEY/CYPRUS Yamaha Music Europe GmbH Siemensstra§e 22-34, 25462 Rellingen, Germany Tel: 04101-3030 OTHER COUNTRIES Yamaha Music Gulf FZE LOB 16-513, P.O.Box 17328, Jubel Ali, Dubai, United Arab Emirates Tel: +971-4-881-5868 Siam Music Yamaha Co., Ltd. 4, 6, 15 and 16th oor , Siam Motors Building, 891/1 Rama 1 Road, Wangmai, Pathumwan, Bangkok 10330, Thailand Tel: 02-215-2626 OTHER ASIAN COUNTRIES Yamaha Corporation, Asia-Paci c Music Mark eting Group Nakazawa-cho 10-1, Naka-ku, Hamamatsu, Japan 430-8650 Tel: +81-53-460-2317 OCEANIA AUSTRALIA Yamaha Music Australia Pty. Ltd. Level 1, 99 Queensbridge Street, Southbank, Victoria 3006, Australia Tel: 3-9693-5111 COUNTRIES AND TRUST TERRITORIES IN PACIFIC OCEAN Yamaha Corporation, Asia-Paci c Music Mark eting Group Nakazawa-cho 10-1, Naka-ku, Hamamatsu, Japan 430-8650 Tel: +81-53-460-2313 HEAD OFFICE Yamaha Corporation, Pro Audio & Digital Musical Instrument Division Nakazawa-cho 10-1, Naka-ku, Hamamatsu, Japan 430-8650 Tel: +81-53-460-2441 PA24 Yamaha Pro Audio global web site http://www.yamahaproaudio.com/ Yamaha Manual Library http://www.yamaha.co.jp/manual/ U.R.G., Pro Audio & Digital Musical Instrument Division, Yamaha Corporation © 2005 Yamaha Corporation WE29650 904CRAP2.3-10DO Printed in China ">
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