® ® 2.50 MODE D’EMPLOI 40-00-0568 Rev F (pour le système V2.50 du POD Go) © 2025 Yamaha Guitar Group, Inc. Tous droits réservés. 40-00-0408 Rev A (For use with POD Go Firmware 2.65) ©2018 Yamaha Guitar Group, Inc. Sommaire Bienvenue dans l’univers POD Go 4 Terminologie commune 4 Mise à jour avec la dernière version du firmware POD Go 5 Marketplace5 Façade6 Panneau arrière 8 Démarrage rapide 9 Connexions9 Configuration sans fil 10 Ecran Play 12 Ecran Edit 13 Sélection de blocs/réglage de paramètres 13 Choix du modèle d’un bloc 14 Déplacer des blocs 14 Copier et coller un bloc 14 Réglages ‘User Default’ 15 ‘Preset List’ 15 Sauvegarder et nommer un preset 16 TAP Tempo 16 Accordeur17 Les blocs 18 Entrée et sortie 18 Amp/Preamp18 Cab/IR21 Modèles Legacy Cab 23 Effets25 Looper31 Preset EQ 32 Wah/Volume33 FX Loop 33 Marques déposées aux Etats-Unis 34 Snapshots35 Utiliser des snapshots Personnaliser le label et la couleur LED d’un commutateur snapshot Sauvegarder des snapshots Astuces pour une utilisation créative des snapshots 35 36 37 37 Bypass/Control38 Assignation rapide de bypass Assignation rapide de contrôleur Assignation manuelle de bypass/contrôleur Supprimer les assignations d’un bloc Supprimer toutes les assignations Echanger des commutateurs en mode Stomp Personnaliser le label et la couleur LED d’un commutateur d’effet 38 38 39 39 40 40 40 Egaliseur global 41 Initialiser Global EQ 41 Réglages globaux 42 Initialiser tous les réglages globaux Global Settings > Ins/Outs Global Settings > Wireless Global Settings > Preferences Global Settings > Switches/Pedals Global Settings > MIDI/Tempo 42 43 43 43 44 45 USB Audio/MIDI 46 Ecoute via le matériel ou via le logiciel DAW Enregistrement DI et re-amping Régler le pilote Core Audio (macOS uniquement) Régler le pilote ASIO (Windows uniquement) Sélection de groupe et de presets via MIDI Chargement de snapshot via MIDI Messages de contrôle MIDI (CC) 46 46 48 48 49 49 50 Ressources supplémentaires 51 FCC ID: UOB-G10TII IC: 6768A-G10TII © 2025 Yamaha Guitar Group, Inc. Tous droits réservés. A noter: Yamaha Guitar Group, Line 6, le logo Line 6, Ampeg, SVT, Portaflex, POD Go, Powercab, Relay, DL4, DM4, MM4, FM4, M13, M9, M5, Helix et HX sont des marques commerciales ou déposées de Yamaha Guitar Group, Inc. aux Etats-Unis et/ou dans d’autres pays. Apple, Mac, macOS, iPad, iPhone et iTunes sont des marques commerciales d’Apple, Inc. enregistrées aux Etats-Unis et dans d’autres pays. Apple décline toute responsabilité concernant le fonctionnement de ce dispositif voire sa conformité à des normes de sécurité et techniques. Windows est une marque déposée de Microsoft Corporation aux Etats-Unis et/ou dans d’autres pays. YouTube est une marque commerciale de Google, Inc. Les numéros de modèle et de série figurent sur l’étiquette du produit. Veuillez noter ces numéros ci-dessous et conserver ce document dans vos dossiers. Numéro de modèle: ________________________________ Numéro de série: ________________________________ Bienvenue dans l’univers POD Go Terminologie commune En lisant ce manuel, vous rencontrerez peut-être des termes que vous ne connaissez pas or il est important de bien les comprendre. Bloc Les blocs sont des objets représentant divers aspects d’un son: ampli, enceintes, effets, Looper, entrées, sorties et réponses impulsionnelles (IR). Le POD Go permet d’utiliser simultanément un bloc d’ampli/ préampli, un bloc d’enceinte/IR, un bloc wah, un bloc de pédale de volume, un bloc d’égalisation de preset, un bloc de boucle d’effet et jusqu’à 4 blocs d’effets. Un manuel? Rien à faire d’un manuel! Peut-être mais vous pourriez rater des astuces et des raccourcis pratiques qui vous aident à créer de meilleurs sons et à accélérer le processus. Heureusement, nous avons fait une série de vidéos pour ceux qui n’aiment vraiment pas lire. Rendez-vous ici: line6.com/meet-pod-go. Modèle Chaque bloc peut se voir assigner un modèle. Le POD Go contient des centaines de modèles d’amplificateurs pour guitare et basse, d’enceintes et d’effets Vous trouverez les listes complètes des modèles et du matériel dont ils s’inspirent à la page 18. Preset Un preset est un son. Il est constitué de tous les blocs, réglages de paramètres, snapshots, assignations aux commutateurs au pied et aux contrôleurs. Envoi/ Les prises stéréo TRS d’envoi (Send) et de retour (Return) permettent Retour d’insérer vos pédales favorites n’importe où dans le flux du signal ou de brancher votre ampli de guitare avec la méthode 4 câbles. Voyez “Paramètres ‘FX Loop’” à la p. 33. IR Les réponses impulsionnelles (IR) sont des fonctions mathématiques représentant les mesures sonores de systèmes audio et servent en général à restituer le son d’enceintes. Le POD Go peut sauvegarder jusqu’à 128 IR personnelles ou de tierces parties.* Voyez “Cab/IR” à la p. 21. POD Go, POD Go Wireless… Quelle est la différence? REMARQUE: Pour importer des IR dans votre POD Go, il faut télécharger et installer la dernière version de l’application Line 6 POD Go Edit. POD Go Edit permet d’utiliser un ordinateur Mac ou Windows® pour créer et gérer des bibliothèques de presets et de réponses impulsionnelles (IR), éditer et sauvegarder vos presets, sauvegarder et récupérer des copies de secours de tout l’appareil ainsi que mettre votre dispositif à jour – le tout gratuitement Rendez-vous sur line6.com/software pour la télécharger. Le POD® Go Wireless est équipé d’un récepteur sans fil Line 6® Relay® et est fourni avec un émetteur sans fil Line 6 Relay G10TII. Il peut charger l’émetteur via sa prise GUITAR IN et comprend un orifice de stockage pratique en face arrière pour ranger l’émetteur durant le transport. A part cela, les deux appareils sont pratiquement identiques. Quand nous parlons de “POD Go” dans ce manuel, le POD Go Wireless est inclus dans notre propos. Ce qui ne concerne que le POD Go Wireless est en texte bleu, accompagné d’une icône “sans fil”, comme cette phrase . *REMARQUE: Le POD Go Wireless est aussi compatible avec l’ancien émetteur Line 6 Relay G10TII. L’émetteur G10TII doit impérativement être mis à jour avec la dernière version du système. 4 Mise à jour avec la dernière version du firmware POD Go Marketplace Ce mode d’emploi décrit les caractéristiques du système V2.50 du POD Go. En mettant le POD Go à jour, vous actualisez les modèles, les fonctionnalités et les presets d’usine, et bénéficiez d’améliorations et de corrections. Pour les dispositifs POD Go Wireless, POD Go Edit (version 1.30 ou ultérieure) propose également des mises à jour pour votre émetteur Relay G10T ou G10TII. IMPORTANT! Avant toute mise à jour, il est toujours bon de faire une copie de secours de tous vos presets et réglages actuels (voyez le Manuel de pilotage de POD Go Edit pour savoir comment archiver/récupérer des données). Après une mise à jour, sachez que les nouveaux presets peuvent ne pas être chargés correctement avec d’anciennes versions de POD Go Edit ou du système du POD si vous vouliez retourner à ces anciennes versions. Si vous vous rendez à la boutique en ligne Line 6 Marketplace, vous trouverez des offres de tiers permettant d’améliorer encore les fonctionnalités des dispositifs POD Go et POD Go Wireless! Lors de la rédaction de ce manuel, des réponses impulsionnelles (IR) et des presets réalisés avec professionnalisme y étaient proposés. Rendez-vous régulièrement sur Marketplace pour découvrir les dernières nouveautés. L’ordinateur sur lequel vous utilisez l’appli POD Go Edit doit être branché à internet pour l’autoriser à exploiter les ressources de Marketplace. 1. Téléchargez et installez la dernière version de POD Go Edit du site line6. com/software. 2. Branchez le POD Go à une prise USB de l’ordinateur et mettez-le sous tension. Pour POD Go Wireless—Branchez l’émetteur Relay G10T ou G10TII à la prise GUITAR IN. 3. Lancez POD Go Edit. S’il existe une nouvelle version du système (firmware) du POD Go ou de l’émetteur Relay G10T ou G10TII, POD Go Edit vous aidera à le mettre à jour. Consultez le manuel de pilotage de POD Go Edit pour en savoir plus: il est fourni avec le logiciel POD Go Edit ou disponible au téléchargement sur le site Line 6 Product Manuals. 5 Façade 1 16C Two–Plus Decades 1 Heir Apparent Twin Harmony Time Stereo FX Loop Transistor Tape Feedback Wow/Fluttr Cali Q Graphic Particle Verb Scale 2 VIEW 3 4 ACTION 5 PAGE PAGE Spread 10 7 WAH EXP 1 VOL EXP 2 8 6 W I R E L E S S 9 13 C D MODE B TAP EDIT / EXIT 12 A TUNER 14 6 11 1. Ecran principal: Cet écran LCD couleur donne accès à la puissance du POD Go. 2. VIEW: Si vous êtes perdu, appuyez sur ce bouton pour retourner à la page 10. principale. Appuyez à nouveau sur pour alterner entre les deux fenêtres de la page principale. Voyez “Ecran Play” et “Ecran Edit”. Antenne: (Dispositifs POD Go Wireless uniquement.) Ces antennes à diversité reçoivent le signal RF de l’émetteur G10T/G10TII. Evitez de les couvrir avec des câbles, des autocollants ou des pédales. Pour en savoir plus, voyez “Configuration sans fil”. 11. Pédale d’expression: La pédale d’expression permet de piloter le volume, le 3. ACTION: Appuyez sur ce bouton pour afficher le menu d’actions du bloc ou du menu wah ou une combinaison personnalisée de paramètres d’ampli et/ou d’effets. Activez le commutateur (caché) de la pédale d’expression pour alterner “EXP 1” et “EXP 2”. (Les témoins indiquent la version active.) Si vous branchez une pédale externe à la prise EXP 2 en face arrière, la pédale interne reste “EXP 1”. Pour en savoir plus, voyez ”Bypass/Control”. sélectionné. A l’écran Edit, le menu d’actions permet de déplacer, copier et coller des blocs. D’autres pages proposent d’autres actions. Le menu de la page “Global Settings”, par exemple, permet d’initialiser tous les réglages globaux en une fois. Appuyez simultanément sur et ACTION pour ouvrir le menu “Save” et renommer ou sauvegarder les changements d’un son. Appuyez deux fois sur ces deux boutons pour une sauvegarde rapide. Voyez “Sauvegarder et nommer un preset”. 12. Commutateurs au pied 1~6: Ces six commutateurs au pied sont pourvus d’un anneau LED coloré indiquant l’état du bloc assigné ou sa fonction. Pour en savoir plus, voyez “Ecran Play”. 4. Commande du haut: A l’écran Play, tournez cette commande pour sélectionner un preset. Appuyez sur cette commande pour ouvrir la liste de presets. A l’écran Edit, tournez cette commande pour sélectionner un bloc à modifier. Appuyez sur cette commande pour couper/activer le bloc sélectionné. RACCOURCI: En mode Stomp, pressez et maintenez les deux commutateurs enfoncés dont vous voulez échanger les assignations. 5. Commande du bas: A l’écran Edit, tournez cette commande pour changer le modèle du bloc. Appuyez sur cette commande pour ouvrir la liste de modèles. Voyez “Choix du modèle d’un bloc”. 6. PAGE/PAGE 13. Commutateur MODE/EDIT/EXIT: Une pression sur MODE alterne les modes Stomp et Preset des commutateurs au pied. Une pression sur MODE/EDIT/EXIT quitte le mode Snapshot ou le mode Looper à 6 commutateurs. : Une pression affiche d’autres paramètres du bloc ou menu sélectionné. Une pression simultanée sur PAGE et PAGE permet d’accéder à d’autres menus du POD Go comme Bypass/Control, Global EQ et Global Settings. 14. Commutateur TAP/TUNER: Appuyez deux ou plusieurs fois sur TAP pour régler le BPM (battements par minute) de n’importe quel effet à base temporelle comme le delay ou la modulation. Appuyez une fois sur TAP pour redémarrer n’importe quel effet de modulation à LFO. Maintenez TAP enfoncé une seconde pour activer l’accordeur. Voyez “Accordeur”. 7. VOLUME: Tournez cette commande pour régler le niveau de sortie principal et du casque. 8. Témoins WAH/EXP 1, VOL/EXP 2: Indiquent que la pédale d’expression intégrée a la fonction EXP 1 (rouge) ou EXP 2 (vert). Par défaut, le bloc Wah est assigné à EXP 1 et le bloc Volume Pedal à EXP 2. 9. Commandes 1~5: Ces cinq commandes sous l’écran permettent de régler les paramètres affichés au-dessus d’elles. Appuyez sur la commande pour initialiser le réglage du paramètre. Pour assigner le paramètre au pilotage par snapshot, appuyez sur la commande et tournez-la: le réglage s’affiche en blanc entre crochets. Quand un bouton rectangulaire apparaît au-dessus d’une commande, appuyez sur la commande pour activer sa fonction. RACCOURCI: Pour la plupart des paramètres à base temporelle comme le retard (delay) ou la vitesse de modulation, une pression sur la commande alterne entre le réglage en ms (ou Hz) et une valeur de note (noire [1/4], croche pointée [1/8.] etc.). RACCOURCI: La plupart des paramètres peuvent être modifiés par des contrôleurs. Pressez et maintenez la commande du paramètre enfoncée pour afficher la page ”Bypass/Control” correspondante. 7 Panneau arrière RELAY G10T STORAGE 15. GUITAR IN 15 EXP 2 RELAY G10T CHARGER FOOTSWITCH 7/8 16 17 FX LOOP RETURN / AUX (STEREO) SEND (STEREO) 18 19 Orifice de stockage du Relay G10TII: Quand vous n’utilisez ni ne chargez l’émetteur sans fil G10TII inclus, rangez-le dans cet orifice pratique. 16. GUITAR IN: Branchez votre guitare ou basse à cette prise GUITAR IN. MAIN OUT BAL / UNBAL L / MONO RIGHT AMP OUT PHONES USB DC IN POWER 20 21 22 23 24 IMPORTANT! Si la prise PHONES est branchée, les prises MAIN OUT seront toujours stéréo, que la sortie RIGHT soit branchée ou non. Bran- 20. AMP OUT: Cette sortie asymétrique envoie le signal directement à un ampli chez l’émetteur sans fil G10TII inclus ici pour le charger. de guitare. Par défaut, le signal est identique à celui des sorties MAIN (sauf en mono) mais un réglage global permet de prendre le signal juste avant le bloc Cab/ IR. Cela permet d’envoyer simultanément un signal avec simulation d’enceinte à la console de mixage (ou système d’amplification FRFR) et un signal sans émulation d’enceinte à l’ampli de guitare. IMPORTANT! Si vous mettez le POD Go Wireless hors tension alors qu’un G10T ou G10TII est branché à la prise Guitar In/Charger, l’émetteur passe en veille et se décharge au bout d’une semaine environ. Cela ne pose pas de problème si vous jouez tous les jours avec le POD Go mais si vous prenez des vacances, c’est plus ennuyeux (c’est pourquoi il faut emporter le POD Go Wireless en vacances!). Quand il est rangé dans son orifice, le G10T/G10TII reste chargé au moins un mois et permet de jouer à tout instant. 21. PHONES: Cette prise accueille un casque stéréo. Réglez-en le volume avec la commande VOLUME. 17. EXP 2, FOOTSWITCH 7/8: Vous pouvez brancher une pédale d’expression IMPORTANT! Réglez toujours la commande VOLUME au minimum avant de brancher le casque. Protégez votre ouïe! ici pour piloter divers paramètres. Vous pouvez aussi ajouter un commutateur au pied externe (ou deux avec un câble en Y) pour piloter d’autres effets (FS7= pointe, FS8= anneau). Pour les commutateurs au pied externes, utilisez des commutateurs à effet momentané. 22. USB: Le POD Go sert aussi d’interface audio multicanal 24 bits pour ordinateurs Mac et Windows avec fonctions intégrées de boîtier de direct (DI), re-amping et MIDI. Il faut une prise USB 2.0 ou 3.0; n’utilisez pas de hub USB externe. Le POD Go permet aussi d’enregistrer sur Apple iPad ou iPhone (avec le kit de connexion pour appareil photo d’Apple). 18. FX LOOP: Ces prises 6,3mm stéréo RETURN/AUX (entrée) et SEND (sortie) peuvent servir de boucle d’effet pour insérer des pédales externes entre des blocs spécifiques du POD Go ou comme entrées et sorties pour la méthode 4 câbles. Voyez “POD Go et méthode 4 câbles”. L’entrée TRS RETURN/AUX peut aussi servir d’entrée AUX activée en permanence pour consoles de retours, claviers, boîtes à rythme ou lecteurs MP3. Pour régler la fonction de la prise RETURN L/R, voyez ”Global Settings > Ins/Outs” 23. DC IN: Line 6 recommande vivement de n’utiliser que l’adaptateur secteur fourni.* L’adaptateur secteur fourni sert de dispositif de déconnexion. 24. Commutateur POWER: Quand avez-vous vu pour la dernière fois un interrupteur sur un pédalier POD? Ça fait un bail, non? A votre service! 19. MAIN OUT L/MONO, RIGHT: Ces sorties 6,3mm acceptent aussi bien des Veuillez consulter la documentation de sécurité supplémentaire incluse pour obtenir des informations sur l’alimentation électrique. câbles asymétriques TS pour brancher un ampli de guitare ou d’autres pédales que des câbles symétriques TRS pour brancher une console de mixage ou des enceintes de studio. Pour la connexion à une pédale mono ou à un seul ampli, utilisez la prise L/MONO 6,3mm. 8 Démarrage rapide Connexions Il y a de nombreuses possibilités de connexion du POD Go. Les pages suivantes n’en donnent que quelques exemples. USB MAIN OUT POD Go avec un ampli et/ou des enceintes actives Selon le degré de complexité de vos sons, le POD Go peut servir d’installation complète en proposant des modèles d’ampli, des modèles ou des réponses impulsionnelles (IR) d’enceinte, des effets, un looper et même un accordeur. Si vous branchez le POD Go à une enceinte active (ou deux pour une configuration stéréo), choisissez un niveau ligne pour les sorties principales. Voyez ”Global Settings > Ins/Outs”. Vous pouvez brancher une pédale d’expression ou un commutateur au pied momentané (voire, avec un câble en Y, deux commutateur momentanés) à la prise EXP 2 | FS 7/8 du POD Go. POD Go et méthode 4 câbles La “méthode 4 câbles” est un mode de connexion populaire et flexible: elle permet de placer quelques blocs d’effet (drive, distorsion, wah ou compresseur) avant le préampli de votre ampli et d’insérer d’autres blocs d’effet (généralement à base temporelle comme les delays et la réverb) dans sa boucle d’effet. Combien de câbles faut-il pour une configuration 4 câbles? Avec le POD Go Wireless, trois! IMPORTANT! Veillez à ajouter un bloc Send/Return > Mono FX Loop à l’endroit du flux du signal où le préampli de l’ampli externe doit se trouver, sinon vous n’entendrez rien. Et n’oubliez pas de couper les blocs Amp/Preamp et Cab/IR du POD Go! ASTUCE: La méthode 4 câbles se distingue vraiment lorsque vous assignez le bloc FX Loop (activé) et le bloc Preamp (coupé) au même commutateur au pied. Actionnez le commutateur pour alterner instantanément entre le préampli de l’ampli externe et un préampli modélisé du POD Go. AMP OUT MAIN OUT OU CÂBLE EN Y Entrée GUITAR SEND de l’ampli ASTUCE: Les systèmes d’amplification actifs Line 6 Powercab® et Powercab Plus sont spécifiquement conçus pour les modéliseurs actuels et parfaits pour le POD Go! Voyez line6.com/powercab pour en savoir plus. MAIN OUT/ MONO Le POD Go en studio Le POD Go comprend aussi une interface multicanal USB audio/MIDI pour votre studio de production. Il permet de faire du re-amping ou d’utiliser des flux audio USB pour traiter des bus ou des pistes de votre DAW (Digital Audio Workstation/station de travail audio numérique) après enregistrement. Pour en savoir plus, voyez ”USB Audio/MIDI”. 9 RETURN RETURN de l’ampli SEND et/ou GUITAR IN Configuration sans fil Indicateurs du niveau de charge et de signal Dans le coin supérieur gauche de l’écran LCD, le POD Go Wireless affiche toujours deux icônes: l’indicateur de charge de la batterie et soit l’indicateur de réception RF, soit l’icône de chargement ou de synchronisation. Voyez ci-dessous. Lors de la première mise sous tension du POD Go Wireless, l’icône de pile est vide et les barres de réception RF sont grisées, indiquant qu’aucun signal n’est détecté (voyez ci-dessous). Le POD Go Wireless est équipé d’un récepteur sans fil Relay® et propose un émetteur sans fil Relay G10TII vous permettant de jouer en toute liberté. Assurez-vous bien que votre émetteur Relay dispose de la dernière version du système. Voyez page 5. 1. Quand vous emportez le POD Go Wireless dans une nouvelle pièce ou salle, branchez toujours l’émetteur G10TII à la prise GUITAR IN du POD Go. Le POD Go Wireless scanne l’environnement et choisit le canal et la fréquence de transmission optimale. 1. Branchez le G10TII à la prise GUITAR IN du POD Go Wireless. Synchro en cours 2. Attendez de 10 à 15 secondes. Plus jamais vous ne vous prendrez les pieds dans le câble de guitare et plongerez tête la première dans le bol du chien. En charge Entièrement chargé Durant la synchronisation de l’émetteur, une icône de synchro apparaît (voyez ci-dessus). Une fois la synchronisation terminée, une icône bleue de chargement apparaît (voyez ci-dessus) tant que l’émetteur est branché à la prise GUITAR IN. Quand la batterie est chargée, l’icône de pile est affichée avec ses trois barres en vert brillant (voyez ci-dessus). 3. Débranchez l’émetteur du POD Go Wireless et branchez-le à la sortie de votre guitare. La batterie du G10TII a une autonomie d’au moins 7 heures de jeu ou d’un mois quand l’émetteur est rangé dans l’orifice de stockage. 4. Sélectionnez le bloc Input sur votre POD Go Wireless, appuyez sur la commande du bas et choisissez “Guitar+Wireless” ou “Wireless” comme source d’entrée. REMARQUE: Chaque fois que vous placez le POD Go Wireless dans un nouvel environnement, branchez le G10TII à la prise GUITAR IN pour effectuer une synchronisation. Cette fonction scanne le spectre de fréquences et sélectionne automatiquement le meilleur canal pour la transmission sans fil. Vous pouvez aussi sélectionner manuellement le canal de transmission sans fil avec le menu “Global Settings > Wireless”. 2. Quand l’émetteur est chargé, débranchez-le de la prise GUITAR IN et branchez-le à la sortie de votre guitare. Le POD Go Wireless affiche l’indicateur de charge de la batterie ainsi qu’un indicateur à 3 barres reflétant la puissance du signal RF. Quand aucun émetteur actif n’est détecté, il affiche une pile vide et des barres RF grisées (voyez Pas de signal ci-dessous). L’autonomie résiduelle de la batterie et la puissance du signal RF sont indiquées comme illustré ci-dessous. Pour un résultat optimal, veillez à ce qu’il n’y ait pas d’obstacles entre l’émetteur sans fil G10TII et l’antenne située au-dessus de la pédale d’expression. Le POD Go Wireless a une portée allant jusqu’à 30 mètres (sans obstacle). Si vous tournez le dos au POD Go Wireless, la transmission sans fil peut être moins bonne car votre corps peut faire obstacle aux signaux. Restez à bonne distance (au moins 3 mètres) de routeurs wifi 2.4GHz. Si un routeur wifi doit se trouver à proximité, réglez-le, si possible, pour qu’il fonctionne à 5GHz. >4,5 heures 30 minutes 3~4,5 heures 1,5~3 heures ~1,5 heures <30 minutes Signal fort Signal moyen Signal faible Pas de signal Pas de signal IMPORTANT! Si vous mettez le POD Go Wireless hors tension alors qu’un G10TII ou est branché à la prise Guitar In/Charger, l’émetteur passe en veille et se décharge au bout d’une semaine environ. Cela ne pose pas de problème si vous jouez tous les jours avec le POD Go Wireless mais si vous prenez des vacances, c’est plus ennuyeux (c’est pourquoi il faut emporter le POD Go Wireless en vacances!). Quand il est rangé dans son orifice, le G10TII reste chargé au moins un mois et permet de jouer à tout instant. Evitez aussi de couvrir l’antenne avec des câbles, d’autres pédales etc. 10 IMPORTANT! La LED de l’émetteur G10TII s’allume en vert à la mise sous tension et la batterie a plus de 30 minutes d’autonomie. Si la batterie a moins de 30 minutes d’autonomie, la LED clignote en rouge. Pour prolonger la durée de vie de la batterie, le mode de veille est activé si aucun signal audio n’est détecté durant 4 minutes. L’émetteur “se réveille” automatiquement dès qu’on joue sur l’instrument. Utiliser plusieurs POD Go Wireless Vous pouvez utiliser jusqu’à quatre POD Go Wireless et/ou systèmes sans fil autonomes Line 6 Relay sur la même scène. Veillez cependant à configurer correctement tous les systèmes utilisés: 1. Pour le premier système, branchez l’émetteur G10TII à la prise GUITAR IN du POD Go Wireless et attendez de 10 à 15 secondes. Vérifiez que la LED de l’émetteur s’allume en vert. 2. Branchez l’émetteur à la sortie de votre guitare. 3. Avant que le premier émetteur ne “s’endorme” (après 4 minutes sans entrée audio), recommencez les opérations ci-dessus pour tout système POD Go Wireless supplémentaire. Chaque système scanne l’environnement et contourne les canaux sans fil déjà actifs afin de garantir des performances optimales pour tous les systèmes. 11 Ecran Play A l’écran Play, actionnez une des commandes 1~5 pour remplacer la rangée inférieure d’assignations de commutateurs par les paramètres du bloc choisi: Le POD Go a deux types d’écran: l’écran Play et l’écran Edit. Choisissez l’écran Play pour jouer ou improviser. 1. Appuyez sur VIEW pour sélectionner l’écran Play. Le numéro et le nom du preset en cours sont affichés dans la partie supérieure de l’écran et les assignations des commutateurs au pied pour le mode choisi dans la partie inférieure: 2. Une pression sur MODE alterne les modes Stomp et Preset des commutateurs au pied (voyez ci-dessous). Mode Stomp 16C Two–Plus Decades Mode Preset 16C Two–Plus Decades Mode Snapshot 16C Two–Plus Decades 1 1 1 Minotaur Twin Harmony Time Stereo FX Loop Transistor Tape Feedback Wow/Fluttr Cali Q Graphic Particle Verb Scale BANK BANK Time Spread 16C Two-Plus Decades 16A Team Zerokelvin Feedback Wow/Fluttr 16D Pastor of Muppets BANK 16B BANK Bel Haven, Yo! Scale Time Spread 3 4 1 2 Feedback Wow/Fluttr Scale Spread C D C D C D A B A B A B Le mode Stomp est celui où vous passerez le plus clair de votre temps: il offre les sensations et les fonctions d’un pédalier traditionnel. Actionnez FS1-FS6 pour activer/couper le bloc assigné ou alterner deux réglages d’un ou de plusieurs paramètres. Le mode Preset permet de sélectionner des presets dans la liste en vigueur. Pressez pour sélectionner la banque de presets suivante. Pressez pour sélectionner la banque de presets précédente. Les presets de la banque clignotent pour indiquer qu’ils sont prêts à être chargés. Appuyez sur A, B, C ou D pour choisir un preset. 12 Les snapshots sont presque des presets dans un preset: ils modifient instantanément l’état activé/coupé de chaque bloc et jusqu’à 64 réglages de paramètres. Pour en savoir plus, voyez ”Snapshots”. 1. Passez en mode Preset. 2. Pressez simultanément mode Snapshot. et pour passer en 3. Appuyez sur A, B, C ou D pour choisir le snapshot 1, 2, 3 ou 4. Ecran Edit Sélection de blocs/réglage de paramètres Le POD Go a deux types d’écran: l’écran Play et l’écran Edit. L’écran Edit sert à créer et à modifier des sons. 1. A l’écran Edit, tournez la commande du haut pour sélectionner des blocs. Appuyez sur Vous pouvez aussi presser un commutateur en mode Stomp pour sélectionner le bloc qui lui est assigné. Le bloc assigné est contourné (bypass) ou activé s’il était déjà contourné et ses paramètres s’affichent dans le bas de l’écran. VIEW pour sélectionner l’écran Edit. Des blocs colorés représentant des amplis, des enceintes, des effets etc. apparaissent dans la partie supérieure de l’écran et les paramètres du bloc sélectionné dans la partie inférieure. 16D Pastor of Muppets 2. Appuyez sur la commande du haut pour activer/couper le bloc. Les blocs contournés sont semi-transparents. 1 3. Actionnez les commandes 1~5 sous l’écran. Pour les blocs qui ont plus d’une page de paramètres, des points apparaissent à droite et indiquent la page affichée. L’affichage suivant indique, par exemple, que les paramètres de la page 1 (point coloré) sont affichés et qu’il y a 3 pages en tout: Delay Transistor Tape 1/16 Time [37%] 67% Feedback Wow/Fluttr 48% 2.9 Scale Spread RACCOURCI: Pour la plupart des paramètres à base temporelle comme le retard (delay) ou la vitesse de modulation, une pression sur la commande alterne entre le réglage en ms (ou Hz) et une valeur de note (noire [1/4], croche pointée [1/8.] etc.). Les blocs sont des objets représentant divers aspects d’un son: ampli, enceintes, effets, Looper, entrées, sorties et réponses impulsionnelles (IR). L’illustration ci-dessous indique les blocs disponibles du POD Go. Entrée Wah Volume 4. Appuyez sur disponibles). FX Loop PAGE ou PAGE Amp/Preamp pour accéder aux autres paramètres (si Preset EQ Cab/IR Un preset contient t­ oujours ces blocs Distortion Dynamics EQ Modulation Ajoutez jusqu’à 4 blocs d’effets où vous le voulez 13 Delay Reverb Pitch/ Synth Filter Looper Sortie Choix du modèle d’un bloc Déplacer des blocs 1. Si nécessaire, appuyez sur 1. Si nécessaire, appuyez sur VIEW pour choisir l’écran Edit. 2. Tournez la commande du haut pour sélectionner le bloc puis tournez la commande du bas pour changer de modèle. VIEW pour choisir l’écran Edit. 2. Tournez la commande du haut pour choisir un bloc (autre que Input ou Output) et appuyez sur ACTION. La sélection de modèle au sein de la même catégorie peut être très rapide. Le POD Go propose cependant des centaines de possibilités: cette méthode est donc très lente si vous voulez passer d’un bloc Distortion (début de la liste) à un bloc Looper (fin de la liste). Dans ce cas, il vaut mieux ouvrir la liste de modèles. Le bloc semble “soulevé” et le menu d’actions apparaît. 16C Pastor Turn to of move Muppets 1 3. Appuyez sur la commande du bas pour ouvrir la liste de modèles. None Distort Dyn EQ Mod Delay Reverb Pitch Filter Looper Delay Transistor Tape On Copy Block Multitap 6 Ping Pong Paste Block Factory Default User Default Snapshot Bypass 3. Tournez la commande du haut pour déplacer le bloc. Sweep Echo 4. Appuyez de nouveau sur ACTION (ou Ducked Delay ) pour fermer le menu d’actions. Copier et coller un bloc Reverse Delay Tournez la commande du haut pour sélectionner (le cas échéant) une catégorie de modèles. Vous pouvez copier et coller des blocs à un autre endroit de la chaîne ou même dans un autre preset. Les blocs d’effets proposent neuf catégories. Les blocs Amp/Preamp et Cab/IR en proposent deux. Le bloc Preset EQ vous permet de choisir parmi 7 égaliseurs. 1. A l’écran Edit, sélectionnez le bloc à copier et appuyez sur ACTION. 2. Appuyez sur la commande 1 (Copy Block). Tournez la commande du bas pour faire défiler la liste. 3. Sélectionnez la destination du bloc à coller (éventuellement dans un autre preset) et appuyez sur ACTION. IMPORTANT! Si des éléments de la liste sont en gris ou inaccessibles, cela signifie qu’il n’y a pas assez de ressources DSP pour la catégorie ou le modèle en question. Si, par exemple, vous utilisez déjà trois réverbérations, il sera probablement impossible d’en ajouter une quatrième. 4. Appuyez sur la commande 2 (Paste Block). 4. Pour fermer la liste de modèles, appuyez de nouveau sur la commande du bas (ou sur pour annuler l’opération). 14 Réglages ‘User Default’ ‘Preset List’ Une fois que vous avez programmé un modèle d’ampli, d’enceinte ou d’effet exactement comme vous l’aimez, vous pouvez en faire le modèle par défaut utilisateur (UMD) afin qu’il soit toujours chargé avec ces réglages. Le POD Go compte 256 mémoires de preset réparties dans deux dossiers de 128 presets: Factory et User. 1. Si nécessaire, appuyez sur 1. Si nécessaire, appuyez sur VIEW pour choisir la vue Edit. VIEW pour choisir l’écran Play. 2. Appuyez sur la commande du haut pour ouvrir la liste de presets. 2. Choisissez le bloc d’ampli, d’enceinte ou d’effet voulu puis le modèle spécifique et réglez ses paramètres et son état bypass comme vous le souhaitez. (Les assignations bypass, MIDI, snapshot et contrôleur ne sont pas sauvegardées dans l’UMD.) 3. Appuyez sur ACTION pour ouvrir le panneau Action. 16C Two–Plus Turn to move Decades 1 Tournez la commande du haut pour choisir le dossier de presets Factory ou User. Delay Transistor Tape Tournez la commande du bas pour choisir un preset. On Copy Block Paste Block Factory Default User Default Tournez la commande 1 (Reorder Preset) pour déplacer le preset sélectionné dans la liste. Snapshot Bypass 4. Si le modèle par défaut actuel est le modèle d’usine, la commande 3 (Factory Default) est grisée, comme ci-dessus. Si le modèle en vigueur est réglé sur User Default alors qu’aucun changement n’a été apporté au modèle, la commande 4 (User Default) est grisée. 5. Appuyez sur la commande 4 (User Default). La mention “Saved as UMD” clignote à l’écran et vous retrouvez la vue Edit. Vos réglages personnalisés du modèle sélectionné sont sauvegardés pour tous les usages ultérieurs. Notez que les presets existants contenant ce modèle ne sont pas concernés par ces changements. 6. Pour rétablir les réglages par défaut d’usine d’un modèle, sélectionnez le modèle puis pressez ACTION et la commande 3 (Factory Default). La mention “Restored to Factory Default!” clignote à l’écran. 15 Sauvegarder et nommer un preset TAP Tempo Pressez plusieurs fois TAP/TUNER pour régler le tempo en BPM (battements par minute). RACCOURCI: Pour sauvegarder rapidement les modifications du preset en cours, appuyez simultanément sur et ACTION à deux reprises. 1. Pressez simultanément Certains paramètres Delay et Modulation comme “Time” et “Speed” peuvent être réglés avec des valeurs numériques fixes (en ms ou Hz) ou des valeurs de note (noire [1/4], croche pointée [1/8.] etc.). Avec un réglage sous forme de valeurs de note, le paramètre suit le réglage Tap Tempo ou un signal de synchronisation MIDI Clock (USB). Appuyez sur la commande du paramètre pour alterner valeurs de note et réglage en ms (ou Hz). et ACTION pour ouvrir la page “Save Preset”. Save Preset S Two–P l u s U D e c a d e s Delay Tr 16C Two–Plus Decades Factory Cancel Delete 507 ms T Destination Character Setlist Time [37%] Delay Tr 1/16 Feedback W Time [37%] Feedback W Le tempo en vigueur peut aussi être réglé sous ”Global Settings > MIDI/Tempo”. Save RACCOURCI: A l’écran Edit, pressez TAP pour afficher brièvement les paramètres de tempo. Tournez la commande du haut pour déplacer le curseur à gauche et à droite. Tournez la commande 4 (Character) pour changer le caractère sélectionné. Tempo Appuyez sur la commande 2 (Delete) pour supprimer le caractère sélectionné et déplacer les caractères suivants vers la gauche. RACCOURCI: Appuyez sur la commande 4 (Character) pour faire défiler les options majuscules, minuscules, 0 et [ESPACE]. 2. Tournez la commande 3 (Destination Setlist) et du bas pour sélectionner le dossier et la mémoire du preset à remplacer. Commande Vous pouvez remplacer les 256 presets et non uniquement ceux du dossier User. 3. Appuyez sur la commande 5 (Save). ASTUCE: Vous pouvez aussi changer et sauvegarder l’état par défaut de tous les presets User (appelés “New Preset”). Créez un preset exactement comme vous le voulez et, à la page “Save Preset”, maintenez ACTION enfoncé et pressez la commande 5 (Save). Chaque “New Preset” sera votre preset par défaut personnalisé. Vous aurez ainsi le point de départ qui vous convient le mieux pour vos nouveaux sons. 16 Preset 120.0 Tempo BPM Paramètre Description 4 Tempo Détermine si le tempo est mémorisé et chargé avec chaque snapshot, avec chaque preset ou s’il est appliqué de façon globale pour tous les presets et snapshots. 5 BPM Selon le réglage choisi avec la commande 4 (Tempo), le nombre de battements par minute est sauvegardé par snapshot, par preset ou globalement. Accordeur 1. Maintenez le commutateur TAP/TUNER enfoncé jusqu’à ce que la page “Tuner” apparaisse: G Tuner Mute 440 Hz Fine Output Reference Type 2. Pincez une seule corde de la guitare. Si le cadre coloré est à gauche du centre, la corde est trop basse. Si le cadre coloré est à droite du centre, la corde est trop haute. Quand le cadre coloré s’approche de la note juste, un second cadre coloré plus petit peut être utilisé pour affiner le réglage. Quand les deux flèches s’éclairent, la corde est parfaitement accordée. 3. Pour quitter l’accordeur, appuyez sur n’importe quel commutateur au pied. Les réglages de l’accordeur sont globaux. Réglages d’accordeur Commande Paramètre Description 1 Output Détermine si votre guitare est complètement coupée (“Mute”) ou audible mais sans traitement (“Bypass”) durant l’accordage. 2 Reference Si vous voulez une autre valeur de référence que 440Hz, choisissez-la entre 425 et 455Hz. Type Vous avez le choix entre “Fine” (accordeur à aiguille changeant de couleur avec réglage de précision), “Coarse” (accordeur à aiguille changeant de couleur sans réglage de précision) et “Strobe”. 3 17 Les blocs Paramètres ‘Output’ Commande Entrée et sortie Les blocs Input et Output se trouvent à l’extrême gauche et à l’extrême droite de la chaîne de signal. Les réglages des blocs Input et Output sont sauvegardés par preset. Input Paramètre Description 1 Pan Règle la balance entre les sorties gauche et droite. Si vous n’utilisez que la sortie LEFT/MONO, laissez ce paramètre sur “Center”. 2 Level Règle le niveau global du preset entier. Amp/Preamp Output Chaque preset a un bloc Amp ou Preamp. Les blocs Amp contiennent des modèles de préampli et d’ampli de puissance. Les blocs Preamp ne contiennent que des modèles de préampli. Par défaut, le changement de modèle Amp ou Preamp charge automatiquement un modèle d’enceinte correspondant dans le bloc Cab mais ce comportement peut être modifié dans le menu ”Global Settings > Preferences”. Ampli Préampli A l’écran Edit, tournez la commande du haut pour sélectionner le bloc Input puis tournez la commande du bas pour choisir l’entrée. Guitar+­Wireless Si vous utilisez le POD Go Wireless, choisissez “Guitar+Wireless” pour que l’entrée GUITAR IN et l’émetteur sans fil G10TII soient actifs. Modèles ‘Amp/Preamp’ (mono) Guitar Choisissez cette option pour ne recevoir que les signaux venant de la prise 6,3mm GUITAR IN. Wireless (POD Go Wireless) Choisissez l’option “Wireless” pour ne recevoir que les signaux de l’émetteur sans fil G10TII. USB 3/4 Les entrées USB 3/4 peuvent être utilisées pour le re-amping ou pour traiter des pistes d’un logiciel DAW tournant sur Mac ou sous Windows. Voyez ”USB Audio/MIDI”. Modèle Basé sur* WhoWatt 100 Hiwatt® DR-103 Brill Soup Pro Supro® S6616 Stone Age 185 Gibson® EH-185 Voltage Queen Victoria Electro King REMARQUE: Le POD Go reçoit aussi les signaux de USB 1/2 mais ces entrées sont réservées à l’écoute des signaux audio de votre ordinateur (ou iPad) et contournent tous les blocs processeurs. USB 1/2 ne peuvent donc pas servir de blocs d’entrée pour le traitement de signal. Tweed Blues Nrm Fender® Bassman® (canal NORMAL) Tweed Blues Brt Fender Bassman (canal BRIGHT) Fullerton Nrm Fender 5C3 Tweed Deluxe (canal NORMAL) ASTUCE:: Si vous avez un POD Go Wireless, vous pouvez choisir “Guitar” pour certains presets et “Wireless” pour d’autres afin de transformer le bloc Input en commutateur d’entrée. Fullerton Brt Fender 5C3 Tweed Deluxe (canal BRIGHT) Fullerton Jump Fender 5C3 Tweed Deluxe (ponté) GrammaticoLGNrm Grammatico LaGrange (canal NORMAL) Paramètres ‘Input’ Commande 1 2 3 Paramètre Description GrammaticoLGBrt Grammatico LaGrange (canal BRIGHT) Gate Active/coupe le noise gate de l’entrée. GrammaticoLGJmp Grammatico LaGrange (ponté) Threshold Règle le niveau d’entrée à partir duquel le noise gate agit sur le signal. Si le signal de guitare est coupé de façon abrupte, diminuez le niveau seuil (Threshold). US Small Tweed Fender Champ® US Princess Fender Princeton Reverb US Super Nrm Fender Super Reverb® (canal NORMAL) Decay Détermine à quel point l’application du noise gate est abrupte une fois que le signal est tombé sous le niveau seuil. US Super Vib Fender Super Reverb (canal VIBRATO) *Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 34. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 18 Modèle Basé sur* Modèle Basé sur* US Deluxe Nrm Fender Deluxe Reverb (canal NORMAL) Brit 2203 Marshall JCM-800, 100W, 2203 US Deluxe Vib Fender Deluxe Reverb (canal VIBRATO) Brit 2204 Marshall JCM-800, 50W, 2204 US Double Nrm Fender Twin Reverb (canal NORMAL) Placater Clean Friedman BE-100 (canal CLEAN) US Double Vib Fender Twin Reverb (canal VIBRATO) Placater Dirty Friedman BE-100 (canal BE/HBE) Mail Order Twin Silvertone 1484 Cartographer Ben Adrian Cartographer Divided Duo ÷13 JRT 9/15 German Xtra Blue Bogner® Ecstacy 101B, EL34 (canal bleu) Interstate Zed Dr Z® Route 66 German Xtra Red Bogner Ecstacy 101B, EL34 (red channel) Derailed Ingrid Trainwreck® Circuits Express German Mahadeva Bogner Shiva Grammatico GSG Grammatico GSG 100 German Ubersonic Bogner Überschall® Jazz Rivet 120 Roland® JC-120 Jazz Chorus Cali Texas Ch 1 MESA/Boogie® Lone Star (canal CLEAN) Essex A15 Vox® AC-15 Cali Texas Ch 2 MESA/Boogie Lone Star (canal DRIVE) Essex A30 Vox AC-30 with top boost Cali IV Rhythm 1 MESA/Boogie Mark IV (canal I) A30 Fawn Nrm Vox AC-30 Fawn (canal NORMAL) Cali IV Rhythm 2 MESA/Boogie Mark IV (canal II) A30 Fawn Brt Vox AC-30 Fawn (canal BRIGHT) Cali IV Lead MESA/Boogie Mark IV (canal LEAD) Matchstick Ch1 Matchless DC30 (canal 1) Cali Rectifire MESA/Boogie Dual Rectifier® Matchstick Ch2 Matchless DC30 (canal 2) Archetype Clean Paul Reed Smith® Archon® (canal CLEAN) Matchstick Jump Matchless DC30 (ponté) Archetype Lead Paul Reed Smith Archon (canal LEAD) Mandarin 80 Orange OR80 ANGL Meteor ENGL® Fireball 100 Mandarin Rocker Orange Rockerverb 100 MkIII (canal DIRTY) Solo Lead Clean Soldano SLO-100 (canal CLEAN) MOO)))N T Nrm Sunn® Model T (canal NORMAL) Solo Lead Crunch Soldano SLO-100 (canal CRUNCH) MOO)))N T Brt Sunn Model T (canal BRITE) Solo Lead OD Soldano SLO-100 (canal OVERDRIVE) MOO)))N T Jump Sunn Model T (canal JUMPED) PV Panama Peavey® 5150® Brit J45 Nrm Marshall® JTM-45 (canal NORMAL) Revv Gen Purple Revv® Generator 120 (canal [Gain 1] violet) Brit J45 Brt Marshall JTM-45 (canal BRIGHT) Revv Gen Red Revv Generator 120 (canal [Gain 2] rouge) Brit Trem Nrm Marshall JTM-50 (canal NORMAL) Das Benzin Mega Diezel VH4 (canal Mega) Brit Trem Brt Marshall JTM-50 (canal BRIGHT) Das Benzin Lead Diezel VH4 (canal Lead) Brit Trem Jump Marshall JTM-50 (ponté) Line 6 Clarity Création Line 6 Brit Plexi Nrm Marshall Super Lead 100 (canal NORMAL) Line 6 Aristocrat Création Line 6 Brit Plexi Brt Marshall Super Lead 100 (canal BRIGHT) Line 6 Carillon Création Line 6 Brit Plexi Jump Marshall Super Lead 100 (ponté) Line 6 Voltage Création Line 6 Brit P75 Nrm Park 75 (canal NORMAL) Line 6 Kinetic Création Line 6 Brit P75 Brt Park 75 (canal BRIGHT) Line 6 Oblivion Création Line 6 ® ® ® ® ® *Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 34. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 19 Modèle Basé sur* Line 6 Ventoux Création Line 6 Line 6 Elmsley Création Line 6 Line 6 Elektrik Création Line 6 Line 6 Doom Création Line 6 Line 6 Epic Création Line 6 Line 6 2204 Mod Création Line 6 Line 6 Fatality Création Line 6 Line 6 Litigator Création Line 6 Line 6 Badonk Création Line 6 Ampeg B-15NF Ampeg® B-15NF Portaflex® Ampeg SVT Nrm Ampeg SVT® (canal NORMAL) Ampeg SVT Brt Ampeg SVT (canal BRIGHT) Ampeg SVT-4PRO Ampeg SVT-4 PRO US Dripman Nrm Fender Bassman (Silverface) Woody Blue Acoustic® 360 Agua Sledge Aguilar® Tone Hammer Agua 51 Aguilar DB51 Mandarin Bass 200 Orange AD200 MkIII Cali Bass MESA/Boogie M9 Carbine Cali 400 Ch1 MESA/Boogie Bass 400+ (canal 1) Cali 400 Ch2 MESA/Boogie Bass 400+ (canal 2) G Cougar 800 Gallien-Krueger® GK 800RB Del Sol 300 Sunn® Coliseum 300 Busy One Ch1 Préampli Pearce BC-1 (canal 1) Busy One Ch2 Préampli Pearce BC-1 (canal 2) Busy One Jump Préampli Pearce BC-1 (ponté) Studio Tube Pre Préampli de micro Requisite Y7 (liste ‘Preamp’ uniquement) Paramètres d’ampli communs Paramètre Description Master Règle le niveau de sortie global de l’ampli ainsi que la distorsion de l’ampli de puissance. Ce paramètre affecte considérablement tous les autres paramètres de l’ampli de puissance: plus “Master” a un réglage bas, moins les autres paramètres auront d’effet. Sag Une valeur “Sag” basse délivre une réponse plus serrée pour la musique métal. Des valeurs plus élevées rendent le son plus dynamique avec plus de sustain – idéal pour le blues et le rock classique. Hum Ripple Détermine la quantité de bourdonnement du filament et du courant alternatif interagissant avec le son. Avec des réglages élevés, ça fait peur… Bias Règle la polarisation des lampes de puissance. Avec des valeurs basses, vous obtenez une polarisation plus “froide” de classe AB. Au maximum, vous obtenez une polarisation de classe A. Bias X Détermine comment les lampes des amplis de puissance réagissent quand elles sont poussées à fond. Un réglage bas génère un son plus serré. Un réglage élevé augmente la compression des lampes. Ce paramètre est très dépendant des réglages “Drive” et “Master”. Les paramètres de tonalité et les paramètres d’ampli plus sophistiqués aux pages supplémentaires varient selon le modèle d’ampli sélectionné. *Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 34. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 20 Cab/IR Modèle Capturé à partir de 1x12 Cali IV 1x12” MESA/Boogie MkIV Combo 1x12 Blue Bell 1x12” Vox AC-15, Blue Alnico 2x12 Blue Bell 2x12" Vox AC-30 Fawn Blue 2x12 Silver Bell 2x12" Vox AC-30TB, Silver Alnico 2x12 Match H30 2x12" Matchless DC30, Custom G12H-30 2x12 Match G25 2x12" Matchless DC30, Custom G12M-35 2x12 Double C12N 2x12" Fender Twin C12N 2x12 Interstate 2x12” Dr. Z Z Best, V30 2x12 Jazz Rivet 2x12" Roland JC-120 2x12 Mail C12Q 2x12" Silvertone 1484, Jensen® C12Q Cab: Avec la version 2.00 du système, les modèles d’enceintes de la sous-catégorie Cab exploitent un tout nouveau moteur offrant un son plus ciselé et plus précis ainsi que des options supplémentaires de placement de micro. Legacy Cab: Pas de panique: tous les modèles Cab d’usine de la version antérieure sont toujours présents mais renommés modèles “Legacy Cab” et placés dans leur propre sous-catégorie du menu, comme expliqué sous “Modèles Legacy Cab” à la p. 23. Vos presets d’avant la V2.00 seront chargés et utiliseront automatiquement des enceintes Legacy mais vous pouvez bien sûr essayer les nouveaux modèles d’enceintes et les sauvegarder dans vos nouveaux et anciens presets. IR: Choisissez le type IR pour utiliser un de vos fichiers de réponses impulsionnelles. Voyez “Charger des réponses impulsionnelles personnelles” à la p. 24. Les réponses impulsionnelles sont des fonctions mathématiques qui représentent des mesures sonores de systèmes audio spécifiques (pour le POD Go, il s’agit de la résonance de caisse de guitare acoustique ou de combinaisons d’enceintes et de micros). 2x12 Mandarin30 2x12" Orange, Vintage 30 4x10 Tweed P10R 4x10" Fender Bassman P10R 4x10 US Super 4x10” Fender Super Reverb, CTS® alnico 4x12 WhoWatt 4x12” Hiwatt AP Fane® 4x12 Greenback20 4x12” Marshall Basketweave G12M-20 4x12 Greenback25 4x12" Marshall Basketweave G12 M25 4x12 Greenback30 4x12” Marshall Basketweave G12H-30 4x12 1960A T75 4x12" Marshall 1960A, G12T-75 4x12 Blackback30 4x12" Park 75, G12-H30 4x12 Brit V30 4x12" Marshall 1960AV, Vintage 30 Modèles ‘Cab’ (mono) 4x12 Cali V30 4x12" MESA/Boogie 4FB, Vintage 30 4x12 Mandarin EM 4x12" Orange, Eminence® 4x12 MOO)))N T75 4x12" Sunn. G12T-75 4x12 Cartog Guv 4x12" Modified Lee Jackson, Eminence Governor 4x12 Cartog C90 4x12" Modified Lee Jackson, Mesa C90 4x12 Uber T75 4x12" Bogner Uberkab, G12T-75 4x12 Uber V30 4x12" Bogner Uberkab, V30 4x12 XXL V30 4x12" ENGL XXL. V30 4x12 SoloLead EM 4x12” Soldano, Eminence 12-5875 1x12 Epicenter 1x12” Epifani® Ultralight 1x15 Ampeg B-15 1x15" Ampeg B-15 2x15 Brute 2x15" MESA/Boogie 2x15 EV Le POD Go propose une vaste palette d’enceintes via le bloc Cab/IR. Vous pouvez aussi utiliser l’application gratuite POD Go Edit pour importer jusqu’à 128 fichiers de réponses impulsionnelles (IR) pour la simulation d’enceintes. Par défaut, le changement de modèle Amp ou Preamp charge automatiquement un modèle d’enceinte correspondant dans le bloc Cab mais ce comportement (“Link Amp/Cab”) peut être modifié dans le menu ”Global Settings > Preferences”. Types de modèles d’enceintes Cab Legacy Cab IR Modèle Capturé à partir de Soup Pro Ellipse 1x6×9" Supro, S6616 1x8 Small Tweed 1×8" Fender Champ 1x10 US Princess 1x10" Fender Princeton Reverb 1x12 Fullerton 1×12” Fender 5C3 Tweed Deluxe 1x12 Grammatico 1x12" Grammatico LaGrange 1x12 US Deluxe 1x12" Fender Deluxe Oxford 1x12 Open Cast 1x12" Custom open-back, EVM12L 1x12 Open Cream 1x12" Custom open-back, G12M-65 1x12 Cali EXT 1x12" MESA/Boogie Extension EVM12L *See “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 34. All product names used in this document are trademarks of their respective owners and neither Yamaha Guitar Group nor Line 6 are associated or affiliated with them. These trademarks appear solely to identify products whose tones and sounds were studied by Line 6 during sound model development. 21 Modèle Capturé à partir de 2x15 US Dripman Modèle Capturé à partir de 2x15” Fender Bassman, JBL D130 4038 Ribbon Coles 4038 4x10 Garden 4x10" Eden D410XLT 414 Cond AKG C414XLS 4x10 AmpegPro 4x10” Ampeg PR-410HLF 47 Cond FET Neumann U47 FET 6x10 Cali Power 6x10” MESA/Boogie PowerHouse® 67 Cond Neumann U67 8x10 SVT AV 8x10" Ampeg SVT-810AV ® Paramètres Cab Modèles de micros Modèle Vous trouverez ci-dessous les paramètres disponibles quand un modèle Cab est sélectionné dans la liste de modèles. Capturé à partir de Paramètres Cab - GUITAR - Paramètre Description Mic † Sélectionne un des modèles de micro pour guitare ou basse. Position † Détermine la position gauche/droite du micro, du centre au bord du cône du haut-parleur. Distance † Détermine la distance (2.5~30cm) entre le micro et le haut-parleur. Royer® R-121 Angle † Sélectionne l’angle du micro par rapport au haut-parleur: 0° (dans l’axe) ou 45° (hors axe). 160 Ribbon Beyerdynamic® M 160 Low Cut 4038 Ribbon Coles 4038 84 Ribbon AEA R84 High Cut Filtre une partie des basses fréquences (montant de Off jusqu’à 500Hz) et/ou des hautes fréquences (descendant de Off jusqu’à 500Hz) de l’enceinte pour rendre le son moins bourdonnant et/ou moins strident. 414 Cond AKG® C414XLS Level Règle le niveau de sortie global du modèle d’enceinte. 47 Cond FET Neumann U47 FET 67 Cond Neumann U67 57 Dynamic Shure® SM57 421 Dynamic Sennheiser MD 421-U 7 Dynamic Shure SM7B 906 Dynamic Sennheiser e906 30 Dynamic Heil Sound® PR 30 121 Ribbon † REMARQUE: Ces paramètres ne peuvent pas être contrôlés avec une pédale d’expression (EXP 1 ou EXP 2). - BASS 57 Dynamic Shure SM57 421 Dynamic Sennheiser MD 421-U 7 Dynamic Shure SM7 88 Dynamic Beyerdynamic M88TG 52 Dynamic Shure Beta 52A 112 Dynamic AKG® D112 D6 Dynamic Audix® D6 40 Dynamic Heil Sound® PR 40 *Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 34. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 22 ASTUCE: Lorsque vous utilisez l’application POD Go Edit (V2.00 ou ultérieure) pour modifier l’un des modèles Cab Line 6 à base d’IR, une interface graphique bien pratique apparaît dans la vue Edit – voyez ci-dessous. Ici, vous avez accès aux options de placement du micro et vous pouvez régler tous les curseurs de paramètres disponibles. Modèle Basé sur* 1x12 US Princess 1x12” Fender Princeton Reverb 1x12 Celest 12H 1x12" ÷13 JRT 9/15 G12 H30 1x12 Blue Bell 1x12" Vox AC-15 Blue 1x12 Lead 80 1x12" Bogner Shiva CL80 1x12 Cali IV 1x12" MESA/Boogie Mk IV 1x12 Cali EXT 1x12" MESA/Boogie EVM12L 2x12 Double C12N 2x12" Fender Twin C12N 2x12 Mail C12Q 2x12" Silvertone 1484 2x12 Interstate 2x12" Dr Z Z Best V30 2x12 Jazz Rivet 2x12" Roland JC-120 2x12 Silver Bell 2x12" Vox AC-30TB Silver 2x12 Blue Bell 2x12" Vox AC-30 Fawn Blue 2x12 Match H30 1x12" Matchless DC-30 G12H30 2x12 Match G25 1x12" Matchless DC-30 Greenback 25 4x10 Tweed P10R 4x10" Fender Bassman P10R 4x12 WhoWatt 100 4x12" Hiwatt AP Fane® 4x12 Mandarin EM 4x12" Orange Eminence En plus des modèles Cab basés sur des réponses impulsionnelles, les modèles Legacy Cab suivants sont disponibles dans la sous-catégorie Cab/IR – Legacy Cab (système V2.00 ou ultérieur). Tous les modèles Cab comprennent aussi votre sélection de modèles Legacy Mic utilisés avec les enceintes ainsi que divers paramètres de micro. Voyez la liste de “Modèles de microphones ‘Legacy Cab’”. 4x12 Greenback25 4x12" Marshall Basketweave G12 M25 4x12 Greenback20 4x12" Marshall Basketweave G12 M20 4x12 Blackback30 4x12" Park 75 G12 H30 4x12 1960 T75 4x12" Marshall 1960 AT75 Modèles ‘Legacy Cab’ (mono) 4x12 Uber V30 4x12" Bogner Uberkab V30 4x12 Uber T75 4x12" Bogner Uberkab T75 4x12 Cali V30 4x12" MESA/Boogie 4FB V30 4x12 XXL V30 4x12" ENGL XXL V30 4x12 SoloLead EM 4x12" Soldano 1x12 Del Sol 1x12" Sunn Coliseum 1x15 Ampeg B-15 1x15" Ampeg B-15 1x18 Del Sol 1x18" Sunn Coliseum 1x18 Woody Blue 1x18" Acoustic® 360 2x15 Brute 2x15" MESA/Boogie 2x15 EV Editeur du bloc Cab dans POD Go Edit Modèles Legacy Cab Modèle Basé sur* Soup Pro Ellipse 1 x 6x9" Supro S6616 1x8 Small Tweed 1x8" Fender Champ 1x10 US Princess 1x10” Fender Princeton Reverb 1x12 Field Coil 1x12" Gibson® EH185 1x12 Fullerton 1x12" Fender 5C3 Tweed Deluxe 1x12 Grammatico 1x12" Grammatico LaGrange 1x12 US Deluxe 1x12" Fender Deluxe Oxford *Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 34. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 23 Modèle Basé sur* Paramètre Description Mic Sélectionne un des modèles de micro Legacy Cab. Détermine la distance (2.5~30cm) entre le micro et la grille du haut-parleur. 4x10 Ampeg HLF 4x10" Ampeg SVT 410HLF 6x10 Cali Power 6x10" MESA/Boogie Power House Distance 8x10 Ampeg SVT E 8x10" Ampeg SVT Low Cut Modèles de microphones ‘Legacy Cab’ High Cut Modèle Basé sur* 57 Dynamic Shure® SM57 409 Dynamic Sennheiser® MD 409 421 Dynamic Sennheiser MD 421-U 30 Dynamic Heil Sound® PR 30 20 Dynamic Electro-Voice® RE20 121 Ribbon Royer® R-121 160 Ribbon Beyerdynamic® M 160 4038 Ribbon Coles 4038 414 Cond AKG® C414 TLII 84 Cond Neumann® KM84 67 Cond Neumann U67 87 Cond Neumann U87 47 Cond Neumann U47 112 Dynamic AKG D112 12 Dynamic AKG D12 7 Dynamic Shure SM7 Filtre une partie des basses (ou hautes) fréquences de l’enceinte pour rendre le son moins bourdonnant (ou moins strident). Early Reflections Règle le niveau des premières réflexions. Un réglage plus élevé ajoute plus de réflexions à votre son d’ampli. Level Règle le niveau de sortie global du modèle d’enceinte. Charger des réponses impulsionnelles personnelles Pour charger des réponses impulsionnelles personnelles, branchez votre ordinateur Mac ou Windows sur lequel tourne l’application “POD Go Edit”. L’application POD Go Edit peut être téléchargée gratuitement du site line6.com/software. 1. Branchez le POD Go à un port USB de l’ordinateur et ouvrez l’application “POD Go Edit”. 2. Cliquez sur le dossier “IRs”. 3. Faites glisser un ou plusieurs fichiers IR du bureau ou d’une fenêtre dans la liste “IRs” de l’application POD Go Edit. L’appli “POD Go Edit” met automatiquement à jour la liste des réponses impulsionnelles (IR) du POD Go. • Sous les Préférences de l’appli “POD Go Edit”, vous pouvez déterminer les réglages d’importation de fichiers WAV stéréo d’IR: vous pouvez choisir d’importer les données du canal gauche ou droit, voire un mix des deux canaux, dans l’IR (mono). • L’IR importée est automatiquement raccourcie ou allongée à 1024 échantillons. Modifier les réglages d’enceintes et de micros Legacy Vous trouverez ci-dessous les paramètres disponibles quand un modèle Legacy Cab est sélectionné dans la liste de modèles. (Notez que les modèles Legacy Cab n’affichent pas l’interface graphique haut-parleur/micro dans l’application POD Go Edit comme le font les modèles Cab basés sur des réponses impulsionnelles). *Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 34. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 24 Effets Paramètres de réponse impulsionnelle Commande Paramètre Description 1 IR Select Sélectionne une des 128 réponses impulsionnelles disponibles. Si une mémoire contient une IR, son nom s’affiche. 2 Low Cut 3 High Cut 4 Mix Mixe le signal IR et le signal sec arrivant au bloc IR. “0%” signifie que le signal IR est complètement coupé. “100%” envoie tout le signal à l’IR (il n’y a plus de signal sec). 5 Level Règle le niveau de sortie global du bloc IR. –18.0dB est normal. Le POD Go propose pratiquement tous les effets de la fameuse série des modéliseurs HX plus des effets choisis venant des pédales classiques DL4™, DM4™, MM4™ et FM4™ ainsi que des processeurs M13®, M9®, et M5® (indiqués par une couleur de fond plus pâle dans les tableaux suivants). Filtre une partie des basses (ou hautes) fréquences de l’IR pour rendre le son moins bourdonnant (ou moins strident). Distortion Dynamics EQ Modulation Delay Reverb Pitch/Synth Filter Looper IMPORTANT! Les effets Distortion, Dynamics et Pitch/Synth sont tous mono. Les effets EQ, Modulation, Delay, Reverb et Filter sont tous stéréo. Le Looper peut être mono ou stéréo au choix. Si vous placez un effet de distorsion (mono) après un delay ou une réverbération (stéréo), votre signal stéréo sera ramené à un signal mono après le bloc de distorsion. (Notez que les blocs Amp/Preamp et Cab/IR sont également mono.) A l’écran Edit, tournez la commande du haut pour sélectionner un des quatre blocs d’effets puis tournez la commande du bas pour changer de modèle. Modèles ‘Distortion’ (mono) Modèle Basé sur* Kinky Boost Xotic® EP Booster Deranged Master Dallas Rangemaster Treble Booster Minotaur Klon® Centaur Teemah! Paul Cochrane Timmy® Overdrive Heir Apparent Analogman Prince of Tone Alpaca Rouge Way Huge® Red Llama Compulsive Drive Fulltone® OCD Dhyana Drive Hermida Zendrive Horizon Drive Horizon Precision Drive Valve Driver Chandler Tube Driver Top Secret OD DOD® OD-250 Scream 808 Ibanez® TS808 Tube Screamer® Pillars Earthquaker Devices® Plumes Hedgehog D9 MAXON® SD9 Sonic Distortion Stupor OD BOSS® SD-1 Overdrive Deez One Vintage BOSS DS-1 Distortion (Made in Japan) Deez One Mod BOSS DS-1 Distortion (Modification Keeley) *Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 34. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 25 Modèle Basé sur* Modèle Basé sur* Ratatoullie Dist Pro Co RAT (LM308 opamp) L6 Drive Colorsound Overdriver (modifié) Vermin Dist Pro Co RAT L6 Distortion Création Line 6 KWB Benadrian Kowloon Walled Bunny Distortion Sub Oct Fuzz PAiA Roctave Divider Swedish Chainsaw Distorsion BOSS HM-2 Heavy Metal (MIJ) Octave Fuzz Tycobrahe Octavia Arbitrator Fuzz Arbiter® Fuzz Face® Bronze Master Maestro Bass Brassmaster Pocket Fuzz Jordan Boss Tone Fuzz Killer Z BOSS Metal Zone MT-2 Bighorn Fuzz ‘73 Electro-Harmonix Ram’s Head Big Muff Pi Triangle Fuzz Electro-Harmonix Big Muff Pi Modèles ‘Dynamics’ (mono) Dark Dove Fuzz Electro-Harmonix Russian Big Muff Pi Modèle Basé sur* Ballistic Fuzz Fuzz Euthymia ICBM Deluxe Comp Création Line 6 Industrial Fuzz Z.Vex Fuzz Factory Red Squeeze MXR® Dyna Comp Tycoctavia Fuzz Tycobrahe® Octavia Kinky Comp Xotic SP Compressor Wringer Fuzz Garbage's modded BOSS FZ-2 Ampeg Opto Comp Ampeg Opto Comp Compressor Thrifter Fuzz Création Line 6 Rochester Comp Création Ashly® CLX-52 en collaboration avec Billy Sheehan Xenomorph Fuzz Subdecay Harmonic Antangonizer Rochester Comp Création Line 6 en collaboration avec Billy Sheehan Megaphone Mégaphone LA Studio Comp Teletronix® LA-2A® Bitcrusher Création Line 6 3-Band Comp Création Line 6 Ampeg Scrambler Ampeg Scrambler Bass Overdrive Noise Gate Création Line 6 ZeroAmp Bass DI Tech 21 SansAmp Bass Driver DI V1 Hard Gate Création Line 6 Regal Bass DI Noble Preamp Bass DI Horizon Gate Horizon Precision Drive - Circuit Gate Obsidian 7000 Darkglass® Electronics Microtubes® B7K Ultra Autoswell Création Line 6 Tube Drive Chandler Tube Driver Tube Comp Teletronix LA-2A Screamer Ibanez Tube Screamer Red Comp MXR Dyna Comp Overdrive DOD Overdrive/Preamp 250 Blue Comp BOSS CS-1 Classic Dist Pro Co RAT Blue Comp Treb BOSS CS-1 (commutateur Treble activé) Heavy Dist BOSS Metal Zone Vetta Comp Création Line 6 Colordrive Colorsound Overdriver Vetta Juice Création Line 6 Buzz Saw Maestro Fuzz Tone Boost Comp MXR Micro Amp Facial Fuzz Arbiter Fuzz Face Jumbo Fuzz Vox Tone Bender Fuzz Pi Electro-Harmonix Big Muff Pi Jet Fuzz Roland Jet Phaser ® ® ® ® ® *Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 34. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 26 Modèles ‘EQ’ (stéréo) Modèle Basé sur* Modèle Basé sur* Bubble Vibrato BOSS VB-2 Vibrato Création Line 6 Création Line 6 Création Line 6 Création Line 6 Création Line 6 Egaliseur graphique à 10 bandes MXR Egaliseur graphique du MESA/Boogie Mark IV Création Line 6 Vibe Rotary Fender Vibratone 122 Rotary Leslie® 122 145 Rotary Leslie 145 Triple Rotary Yamaha® RA-200 Retro Reel Création Line 6 Double Take Création Line 6 AM Ring Mod Création Line 6 Pitch Ring Mod Création Line 6 Pattern Tremolo Création Line 6 Simple EQ Low and High Cut Low/High Shelf Parametric Tilt 10 Band Graphic Cali Q Graphic Acoustic Sim Modèles ‘Modulation’ (stéréo) Modèle Basé sur* Panner Création Line 6 Optical Trem Circuit trémolo optique Fender Bias Tremolo 1960 Vox AC-15 Tremolo 60s Bias Trem Trémolo Vox AC-15 Opto Tremolo 1964 Fender Deluxe Reverb Tremolo/Autopan BOSS PN-2 Script Phase MXR Phase 90 (avec logo cursif) Harmonic Tremolo Création Line 6 Panned Phaser Ibanez Flying Pan Bleat Chop Trem Lightfoot Labs Goatkeeper Barberpole Création Line 6 Script Mod Phase MXR Phase 90 Dual Phaser Mu-Tron® Bi-Phase Pebble Phaser Electro-Harmonix Small Stone Phaser U-Vibe Shin-ei Uni-Vibe Ubiquitous Vibe Shin-ei Uni-Vibe® Phaser MXR Phase 90 FlexoVibe Création Line 6 Pitch Vibrato BOSS VB-2 Deluxe Phaser Création Line 6 Dimension Roland Dimension D Gray Flanger MXR 117 Flanger Analog Chorus BOSS CE-1 Harmonic Flanger A/DA Flanger Tri Chorus Dytronics Tri-Stereo Chorus Courtesan Flange Electro-Harmonix Deluxe EM Analog Flanger MXR Flanger Dynamix Flanger MicMix DynaFlanger Jet Flanger A/DA Flanger Chorus Création Line 6 AC Flanger MXR Flanger 70s Chorus BOSS CE-1 80A Flanger A/DA Flanger PlastiChorus Chorus Arion SCH-Z modifié Frequency Shift Création Line 6 Ampeg Liquifier Ampeg Liquifier Chorus Ring Modulator Création Line 6 Trinity Chorus Dytronics Tri-Stereo Chorus Rotary Drum Fender Vibratone 4-Voice Chorus Création Line 6 Rotary Drum/Horn Leslie 145 ® *Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 34. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 27 ` Modèle Basé sur* Modèle Basé sur* Tape Eater Création Line 6 Ratchet Création Line 6 Warble-Matic Création Line 6 Dynamic TC Electronic 2290 Random S&H Création Line 6 Stereo Création Line 6 Sweeper Création Line 6 Digital Création Line 6 Dig w/Mod Création Line 6 Reverse Création Line 6 Lo Res Création Line 6 Tube Echo Maestro Echoplex EP-1 Tape Echo Maestro Echoplex EP-3 Sweep Echo Création Line 6 Echo Platter Binson® EchoRec® Analog Echo BOSS DM-2 Analog w/Mod Electro-Harmonix Deluxe Memory Man Auto-Volume Echo Création Line 6 Multi-Head Roland RE-101 Space Echo® Bubble Echo Création Line 6 Phaze Eko Création Line 6 Modèles ‘Delay’ (stéréo) Modèle Basé sur* Simple Delay Création Line 6 Mod/Chorus Echo Création Line 6 Dual Delay Création Line 6 Multitap 4 Création Line 6 Multitap 6 Création Line 6 Ping Pong Création Line 6 Sweep Echo Création Line 6 Ducked Delay TC Electronic® 2290 Reverse Delay Création Line 6 Vintage Digital Création Line 6 Vintage Swell Création Line 6 Pitch Echo Création Line 6 Transistor Tape Maestro Echoplex EP-3 Modèle Basé sur* Harmony Delay Création Line 6 Bucket Brigade BOSS DM-2 Dynamic Hall Création Line 6 Adriatic Delay BOSS DM-2 avec modif. d’Adrian Dynamic Plate Création Line 6 Adriatic Swell Création Line 6 Dynamic Room Création Line 6 Elephant Man Electro-Harmonix Deluxe Memory Man Dynamic Ambience Création Line 6 Multi Pass Création Line 6 Shimmer Création Line 6 Glitch Delay Création Line 6 Hot Springs Création Line 6 Euclidean Delay Création Line 6 Glitz Création Line 6 ADT Création Line 6 Ganymede Création Line 6 Crisscross Création Line 6 Searchlights Création Line 6 Tesselator Création Line 6 Plateaux Création Line 6 Double Tank Création Line 6 Modèles ‘Reverb’ (stéréo) ® *Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 34. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 28 Modèle Basé sur* Modèle Basé sur* Plate Création Line 6 Seismik Synth Création Line 6 Room Création Line 6 Analog Synth Création Line 6 Chamber Création Line 6 Synth Lead Création Line 6 Hall Création Line 6 String Theory Création Line 6 Echo Création Line 6 Synth FX Création Line 6 Tile Création Line 6 Saturn 5 Ring Mod Création Line 6 Cave Création Line 6 Synth Harmony Création Line 6 Ducking Création Line 6 Double Bass Création Line 6 Octo Création Line 6 '63 Spring Création Line 6 Modèles ‘Filter’ (stéréo) Spring Création Line 6 Model Based On* Particle Verb Création Line 6 Mutant Filter Musitronics® Mu-Tron III Mystery Filter Korg A3 Autofilter Création Line 6 Modèles ‘Pitch/Synth’ (mono) Modèle Basé sur* Asheville Pattrn Moog® Moogerfooger® MF-105M MuRF Filter Pitch Wham Digitech Whammy® Voice Box Création Line 6 Twin Harmony Eventide H3000 V Tron Musitronics Mu-Tron® III Simple Pitch Création Line 6 Q Filter Création Line 6 Dual Pitch Création Line 6 Seeker Z Vex Seek Wah Boctaver Boss OC-2 Octaver Obi Wah Oberheim® voltage-controlled S&H filter 3 Note Generator Création Line 6 Tron Up Musitronics Mu-Tron® III (position haute) 4 OSC Generator Création Line 6 Tron Down Musitronics Mu-Tron® III (position basse) Bass Octaver EBS® OctaBass Throbber Electrix® Filter Factory Smart Harmony Eventide H3000 Slow Filter Création Line 6 Octi Synth Création Line 6 Spin Cycle Craig Anderton’s Wah/Anti-Wah Synth O Matic Création Line 6 Comet Trails Création Line 6 Attack Synth Synthé de guitare Korg X911 Synth String Synthé de guitare Roland GR700 Growler Création Line 6 Buzz Wave Création Line 6 Rez Synth Création Line 6 ® ® *Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 34. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 29 Paramètres FX généraux Paramètre Description Drive Règle le niveau d’overdrive, de distorsion ou de fuzz. Bass Règle le niveau du grave. Mid Règle le niveau du médium. Treble Règle le niveau de l’aigu. Speed Règle la vitesse de l’effet (plus le réglage est élevé, plus la vitesse est grande). Appuyez sur la commande pour alterner entre des Hz et des valeurs de notes. Une valeur en Hz détermine la vitesse de modulation en cycles par seconde. Une valeur de note détermine la vitesse en fonction du tempo en vigueur. Tous les paramètres “Speed” ne peuvent pas nécessairement être synchronisés avec le tempo car certains ne sont pas linéaires ou interactifs. Rate Time Règle la vitesse de l’effet (plus le réglage est élevé, plus la vitesse est grande). Appuyez sur la commande pour alterner entre des valeurs numériques et des valeurs de notes. Tous les paramètres “Rate” ne peuvent pas nécessairement être synchronisés avec le tempo car certains ne sont pas linéaires ou interactifs. Scale Depth Règle l’intensité de la modulation. Des réglages plus élevés produisent un résultat plus extrême (pitch bend etc. selon l’effet). Feedback Règle le niveau du signal traité réinjecté à l’entrée de l’effet. Des réglages élevés peuvent générer des textures impressionnantes. Decay Détermine le sustain de l’effet de réverbération. Predelay Détermine le retard avant que la réverbération ne soit audible (pre-delay). Description Spread “Spread” varie légèrement selon les effets delay stéréo. Pour la plupart des delays, il détermine l’amplitude des répétitions entre la gauche et la droite. Avec Ping Pong Delay, par exemple, “0” est au centre (mono) tandis que “10” constitue l’écartement gauche/droite le plus large pour les répétitions. Pour les delays stéréo modulés, “Spread” affecte le comportement de modulation stéréo des LFO (oscillateurs basse fréquence). Avec le réglage “0”, les LFO sont synchrones. Avec le réglage “10”, les deux LFO sont décalés de 180°: quand un canal est modulé vers le haut, l’autre est modulé vers le bas. Headroom Certaines pédales de modulation et de delay ont un son un peu “crasseux” quand elles se trouvent après un bloc de distorsion à gain élevé. Des valeurs négatives accentuent ce phénomène tandis que des valeurs positives l’atténuent. Avec le réglage “0dB”, le modèle se comporte comme la pédale originale. Low Cut High Cut Règle le temps de retard (plus la valeur est élevée, plus le retard est important). Appuyez sur la commande pour alterner entre des ms et des valeurs de notes. Une valeur en ms précise une durée en millisecondes. Une valeur de note produit un réglage basé sur le tempo en vigueur. Si vous sélectionnez une valeur de note, ce réglage est conservé quand vous changez de modèle. Les modèles Delay à plusieurs lignes (taps) ont un paramètre “Scale” pour chaque ligne qui détermine son retard par rapport au réglage “Time” principal. Exemple: si le paramètre “Time” est réglé sur “500ms”, le réglage “T1 Scale”= “50%” règle le retard de cette ligne sur 250ms. Si vous modifiez ensuite le réglage “Time”, les timings des lignes changent en conséquence. Paramètre 30 Filtre une partie des basses (ou hautes) fréquences du bloc pour rendre le son moins bourdonnant (ou moins strident). Mix Mixe le signal d’entrée et le signal d’effet. “0%” signifie que l’effet est contourné. “100%” envoie tout le signal à l’effet (il n’y a plus de signal sec). Level Règle le niveau de sortie global du bloc d’effet. Ne choisissez pas un niveau trop élevé pour plusieurs blocs car cela provoquerait une saturation numérique. Pour la plupart des blocs, il vaut mieux le laisser sur “0.0dB”. Si la commande de niveau de la pédale originale ne produit pas de valeurs en dB, vous pouvez utiliser 0.0~10. Trails “Trails” coupé: Lors de la désactivation du bloc, le delay ou la réverbération s’arrête instantanément. “Trails” activé: Lors de la désactivation du bloc ou de la sélection d’un autre snapshot, le delay ou la réverbération s’estompe naturellement. Looper Looper à 6 commutateurs Vous pouvez assigner un Looper mono ou stéréo à un des quatre blocs d’effets. 1. Ajoutez un bloc 6 Switch Looper à votre preset. 2. Pressez le commutateur assigné au Looper pour passer en mode Looper: 16C Two–Plus Decades 1 Modèles ‘Looper’ (mono ou stéréo) Modèle Basé sur* 6 Sw Mono Looper Création Line 6 1 Sw Mono Looper Création Line 6 6 Sw Stereo Looper Création Line 6 1 Sw Stereo Looper Création Line 6 1/2 FULL REV FWD SPEED UNDO ONCE Playback Type de Looper Durée max. de boucle (vitesse normale) Durée max. de boucle (1/2 vitesse) Mono 40 secondes 80 secondes Stéréo 20 secondes 40 secondes Paramètres ‘Looper’ Commutateur Paramètre Description 1 Playback Règle le niveau de reproduction du Looper. Il peut être intéressant de le diminuer légèrement pour que votre guitare live soit un peu plus forte. 2 Overdub Le réglage “Relatively” diminue le niveau de la boucle durant l’ajout de nouvelles parties. Exemple: si “Overdub Level” est réglé sur “90%”, le niveau des signaux enregistrés au préalable diminue de 10% à chaque ajout. Plus vous enregistrez de parties, plus les premiers enregistrements voient leur niveau baisser. 3 Low Cut 4 High Cut Commutateur Overdub Low Cut High Cut C D A B Description Actionnez pour lancer l’enregistrement de la boucle. Appuyez sur pour arrêter l’enregistrement et lancer instantanément la reproduction de la boucle. Actionnez pour ajouter d’autres parties. Appuyez de nouveau sur pour arrêter la reproduction. Si vous vous êtes trompé lors du dernier enregistrement, appuyez sur UNDO pour l’effacer. Actionnez pour écouter une fois la boucle. Si vous enregistrez à vitesse normale (full) et écoutez à mi-vitesse (1/2), la boucle est une octave plus basse. Avec des enregistrements à 1/2 vitesse, vous pouvez enregistrer deux fois plus longtemps. L’écoute à vitesse normale reproduit la boucle une octave plus haut. Atténue une partie des basses et/ou des hautes fréquences de la boucle pour optimiser le mixage avec la guitare live. Appuyez sur REV/FWD pour inverser la reproduction de la boucle. 3. Quand vous avez terminé, appuyez sur MODE/EDIT/EXIT. REMARQUE: Si vous appuyez sur à l’arrêt, vous enregistrez une nouvelle boucle et supprimez l’enregistrement précédent. IMPORTANT! Vous pouvez changer de preset durant l’enregistrement de boucle mais la reproduction s’arrêtera sauf si le nouveau preset contient le même type de bloc Looper. 31 Looper à 1 commutateur Preset EQ 1. Ajoutez un bloc 1 Switch Looper à votre preset. Chaque preset a un bloc Preset EQ qui propose les mêmes modèles que les blocs d’effet de la catégorie EQ (à l’exception du modèle “Acoustic Sim”). Notez que les icônes du bloc d’égalisation du preset et de l’effet d’égalisation sont différentes, ce qui permet de les reconnaître! 2. Pressez le commutateur Looper. La LED du commutateur s’allume en rouge pour indiquer que le Looper enregistre. 3. Pressez de nouveau le commutateur Looper. La LED s’allume en vert: le Looper reproduit la boucle. 4. Pressez de nouveau le commutateur Looper. La LED s’allume en jaune pour indiquer le mode Overdub (ajout d’enregistrement). Les pressions suivantes du commutateur alternent entre les modes Play (Lecture) et Overdub (Ajout). Modèles ‘EQ’ (stéréo) 5. Quand le Looper est en mode Play ou Overdub, actionnez le commutateur et maintenez la pression 1 seconde. L’enregistrement le plus récent est annulé. Une nouvelle pression maintenue sur le commutateur rétablit l’enregistrement. 6. Effectuez une double pression rapide sur le commutateur Looper. La lecture/l’enregistrement s’arrête et la LED s’allume en blanc pour indiquer qu’il y a une boucle en mémoire. 7. Tant que la lecture/l’enregistrement du Looper est arrêté(e), pressez le commutateur et maintenez-le enfoncé. Modèle Basé sur* Simple EQ Low and High Cut Low/High Shelf Parametric Tilt 10 Band Graphic Cali Q Graphic Création Line 6 Création Line 6 Création Line 6 Création Line 6 Création Line 6 Egaliseur graphique MXR à 10 bandes Egaliseur graphique du MESA/Boogie Mark IV L’enregistrement est supprimé et l’éclairage blanc de la LED est atténué. IMPORTANT! Vous pouvez changer de preset durant l’enregistrement de boucle mais la reproduction s’arrêtera sauf si le nouveau preset contient le même type de bloc Looper. *Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 34. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 32 Wah/Volume FX Loop Chaque preset a un bloc Wah (assigné automatiquement à EXP 1) et un bloc Volume (assigné automatiquement à EXP 2). La boucle d’effet permet d’insérer vos pédales ou effets rack favoris n’importe où dans votre preset. Wah Volume WAH EXP 1 WAH EXP 1 VOL EXP 2 VOL EXP 2 Prêt pour FX Loop Pressez l’avant de la pédale d’expression et actionnez le commutateur (caché) pour alterner EXP 1 (Wah) et EXP 2 (Volume). REMARQUE: La boucle d’effet peut utiliser au choix un niveau instrument (pour l’insertion de pédales d’effet) ou un niveau ligne. Voyez la section ”Global Settings > Ins/Outs” Modèles ‘Wah’ (stéréo) Modèle Basé sur* UK Wah 846 Vox V846 Teardrop 310 Dunlop® Cry Baby® Fasel model 310 Fassel Dunlop Cry Baby Super Weeper Arbiter Cry Baby Chrome Vox V847 Chrome Custom Vox V847 modifié Throaty RMC® Real McCoy 1 Vetta Wah Création Line 6 Colorful Colorsound Wah-Fuzz Conductor Maestro Boomerang Teardrop Bass Q Modified Dunlop 105Q FX Loop contourné Paramètres ‘FX Loop’ Commutateur Paramètre Description 1 Send Règle le niveau d’envoi au dispositif externe. 2 Return Règle le niveau du signal de retour reçu à la prise RETURN. Mix Mixe le signal de la boucle d’effet et le signal sec arrivant au bloc FX Loop. “0%” signifie que le signal de la boucle d’effet est complètement coupé. “100%” envoie uniquement le signal de la boucle d’effet (il n’y a pas de signal sec). Trails “Trails” coupé: Quand vous désactivez le bloc FX Loop, le signal d’une pédale externe est coupé instantanément. “Trails” activé: L’effet d’une pédale de delay ou de réverbération s’estompe naturellement quand le bloc FX Loop est désactivé ou si un autre snapshot est sélectionné. 3 4 Modèles ‘Volume/Pan’ (stéréo) Modèle Basé sur* Volume Pedal Création Line 6 Gain Création Line 6 Pan Création Line 6 Stereo Width Création Line 6 *Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 34. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 33 Marques déposées aux Etats-Unis Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 5150 est EVH sont des marques déposées de ELVH Inc. Ibanez est une marque déposée de Hoshino, Inc. Acoustic est une marque déposée de GTRC Services, Inc. JBL est une marque déposée de Harman International Industries, Incorporated. Aguilar est une marque déposée de David Boonshoft. Jensen est une marque déposée de Electronics Trademark Holding Company LLC. AKG et Digitech Whammy sont des marques déposées de Harman International Industries, Inc. Klon est une marque déposée de Klon, LLC. Arbiter est une marque déposée de Sound City Amplification LLC. Korg est une marque déposée de Korg, Inc. Ashly est une marque déposée de Ashly Audio, Inc. Leslie est une marque déposée de Suzuki Musical Instrument Manufacturing Co. Ltd. Audix est une marque déposée de Audix Corporation. Marshall est une marque déposée de Marshall Amplification Plc. Binson, Dytronics, LA-2A et Teletronix sont des marques déposées de Universal Audio, Inc. Matchless est une marque déposée de Matchless, LLC. Beyerdynamic est une marque déposée de Beyer Dynamic GmbH & Co. KG. MAXON est une marque déposée de Nisshin Onpa Co., Ltd. Bogner et Überschall sont des marques déposées de Bogner Amplification. Mesa/Boogie, Lone Star, PowerHouse, et Rectifier sont des marques déposées de Gibson, Inc. BOSS, Space Echo et Roland sont des marques déposées de Roland Corporation U.S. Moog et Moogerfooger sont des marques déposées de Moog Music, Inc. Carvin est une marque déposée de Carvin Corp. Musitronics est une marque déposée de Mark S. Simonsen. Celestion est une marque déposée de KEF Celestion Corporation. Mu-Tron est une marque déposée de Henry Zajac. Cry Baby, Dunlop, Echoplex, Fuzz Face, MXR et Uni-Vibe sont des marques déposées de Dunlop Manufacturing, Inc. Neumann est une marque déposée de Georg Neumann GmbH. Nobels est une marque déposée de Kurzke, Bernhard, DBA Music Center Bernhard Kurzke Représentant individuel de la Fed en Allemagne. CTS est une marque déposée de Avixa, Inc. Darkglass et Microtubes sont des marques déposées de Darkglass Electronics, TMI Douglas Castro. Orange est une marque déposée de Orange Brand Services Limited. DOD est une marque déposée de DOD Electronics Corporation. Paul Reed Smith et Archon sont des marques déposées de Paul Reed Smith Guitars, LP. Park est une marque déposée de AMP RX LLC. Dr. Z est une marque déposée de Dr. Z Amps, Inc. Peavey est une marque déposée de Peavey Electronics Corporation. EarthQuaker Devices et Plumes sont des marques déposées de EarthQuaker Devices, LLC. Revv est une marque déposée de Revv Amplification Inc. EBS est une marque déposée de EBS Holding. RMC est une marque déposée de Richard McClish. EchoRec est une marque déposée de Burkett, Mary A. Royer est une marque déposée de Bulldog Audio, Inc. DBA Rover Labs. Electrix est une marque commerciale ou déposée de IVL Technologies, Ltd. aux Etats-Unis et/ ou dans d’autres pays. Sennheiser est une marque déposée de Sennheiser Electronic GmbH & Co. KG. Shure est une marque déposée de Shure Inc. Electro-Harmonix est une marque déposée de New Sensor Corp. Silvertone est une marque déposée de Samick Music Corporation. Electro-Voice est une marque déposée de Bosch Security Systems, Inc. Supro est une marque déposée de DAG Audio Group LLC. Eminence est une marque déposée de Eminence Speaker, LLC. TC Electronic est une marque déposée de MUSIC Group IP Ltd. Engl est une marque déposée de Beate Ausflug et Edmund Engl. Tech21 est une marque déposée de Tech21 Licensing Ltd. Epiphani est une marque déposée de Epifani Custom Sound Systems, Inc. Timmy est une marque déposée de Paul Cochrane AKA PAULCAUDIO. Eventide est une marque déposée de Eventide Inc. Trainwreck est une marque déposée de Scott Alan Fischer et Mona Fischer. Fane est une marque commerciale de Fane International Ltd. Tube Screamer est une marque déposée de Hoshino Gakki Co. Ltd. Fender, Twin Reverb, Bassman, Champ, Deluxe Reverb, Princeton Reverb et Sunn sont des marques déposées de Fender Musical Instruments Corp. Tycobrahe est une marque déposée de Kurt Stier. Fulltone est une marque déposée de Fulltone Musical Products, Inc. Vox est une marque déposée de Vox R&D Limited. Gallien-Krueger est une marque déposée de Gallien Technology, Inc. Way Huge est une marque déposée de Saucy Inc. Gibson et Maestro sont des marques déposées de Gibson Guitar Corp. Xotic est une marque déposée de Prosound Communications, Inc. Heil Sound est une marque déposée de Heil Sound Ltd. Yamaha est une marque déposée de Yamaha Corporation. Hiwatt est une marque déposée de 9574565 Canada Inc. 34 Snapshots Chaque preset peut avoir jusqu’à 64 paramètres assignés aux snapshots, soit 8 pieuvres ayant chacune 8 tentacules. Les pieuvres peuvent mémoriser quatre groupes distincts d’états activés/coupés et de réglages par preset (un groupe pour le couplet, le refrain, le solo et les transitions, par exemple). Autrement dit, le POD Go a quatre snapshots par preset. Les quatre snapshots du POD Go permettent de mémoriser et de charger l’état de certains éléments du preset en vigueur: • Block Bypass—L’état actif/contourné de tous les blocs d’effet (sauf des Loopers). Aux écrans Play et Edit, une petite icône de caméra apparaît à droite. Le numéro indique le snapshot (l’instantané) en vigueur. 1 REMARQUE: L’état activé/coupé des blocs est automatiquement sauvegardé et chargé par snapshot. Vous pouvez éviter que l’état activé/coupé d’un bloc soit modifié par des snapshots en réglant l’option “Snapshot Bypass” sur “Off”. Pour accéder à cette option pour le bloc sélectionné, pressez ACTION à l’écran Edit. • • Qu’est-ce que les ‘snapshots’? Les snapshots sont des programmations au sein d’un preset. Imaginez que vous ayez huit pieuvres apprivoisées autour de votre ampli et pédalier. Au lieu de faire des claquettes sur vos pédales (et d’écraser accidentellement un tentacule), vous criez “OK, l’équipe—voici le couplet… Maintenant!” et vos pieuvres activent certaines pédales, en coupent d’autres et règlent tous vos paramètres d’ampli et de pédales pour optimiser les réglages pour le couplet avec une fluidité et une perfection allant jusqu’à préserver les chutes de delay et de réverb. Vous criez ensuite “Prêts pour le refrain… Maintenant!” et vos pieuvres effectuent instantanément tous les réglages nécessaires pour le refrain. Voilà ce que font les snapshots. Parameter Control—Les réglages des paramètres assignés aux contrôleurs (jusqu’à 64 par preset), y compris le contrôleur snapshot. Tempo—Le tempo en vigueur du système si ”Global Settings > MIDI/Tempo” > Tempo Select est réglé sur “Per Snapshot”. (Par défaut, ce paramètre est réglé sur “Per Preset”.) Selon la façon dont ils sont programmés, les snapshots peuvent constituer 4 variations du même son, 4 sons complètement différents ou n’importe quelle combinaison intermédiaire – le tout au sein du même preset. Dans de nombreux cas, les snapshots d’un seul preset peuvent fournir tous les sons nécessaires pour un morceau. Utiliser des snapshots 1. Quand les commutateurs sont en mode Preset, pressez simultanément et pour passer en mode Snapshot. 2. Pressez A, B, C ou D pour choisir un snapshot (1, 2, 3 ou 4). 3. Réglez le son en effectuant une ou plusieurs des opérations suivantes: • • Activez ou coupez un ou plusieurs effets avec les commutateurs en mode Stomp ou en appuyant sur la commande du haut (“Ecran Edit”). Les snapshots mémorisent l’état activé/coupé de chaque bloc. Pour régler un paramètre ET le piloter automatiquement par snapshot, pressez et tournez la commande de ce paramètre. Les snapshots peuvent mémoriser les valeurs de 64 paramètres d’effets. Le réglage du paramètre s’affiche en blanc et entre crochets pour indiquer qu’un contrôleur lui est assigné (en l’occurrence, le contrôleur Snapshot): Delay Transistor Tape 1/16 La seule chose que vos pieuvres/snapshots ne savent pas faire est de réagencer votre pédalier ou de remplacer un effet ou un ampli par un autre (sauf si les deux blocs d’effet ou d’ampli existent dans le même preset). Time 35 [37%] 67% Feedback Wow/Flutr 48% 2.9 Scale Spread 3. Appuyez sur la commande 5 (Rename Snapshot) pour afficher la page “Rename Snapshot”. RACCOURCI: Maintenez ACTION enfoncé et appuyez sur une commande de paramètre pour supprimer rapidement une assignation de contrôleur (y compris de contrôleur Snapshot). La valeur est affichée en couleur, ce qui indique qu’aucun contrôleur ne lui est assigné. Rename Snapshot R REMARQUE: Vous pouvez aussi assigner manuellement le contrôleur Snapshot. A la page ”Bypass/Control”, sélectionnez le bloc et le paramètre voulus et tournez la commande 2 (Controller) pour sélectionner “Snapshot”. SNAPSHOT T 4. Revenez au snapshot initial. Le POD Go retrouve son état initial de façon fluide et instantanée. N’oubliez pas de sauvegarder votre preset pour conserver tous les réglages snapshot.* Cancel REMARQUE: Si vous avez réglé ”Global Settings > Preferences” > Snapshot Edits sur “Discard”, il faut sauvegarder le preset avant de choisir un nouveau snapshot, faute de quoi vos changements seront perdus! S Switch LED Character OK 4. Tournez la commande 3 (Switch LED) pour choisir une couleur autre que la couleur par défaut “Auto” pour le commutateur choisi. Vous pouvez personnaliser le texte d’un afficheur ou changer la couleur de la LED d’un commutateur au pied avec “Mode Snapshot”. Cela peut être très pratique pour vous souvenir des fonctions de vos snapshots! et Auto Comme à la page “Sauvegarder et nommer un preset”, tournez la commande du haut pour sélectionner un caractère et utilisez la commande 4 (Character) pour entrer le label personnalisé comptant jusqu’à 10 caractères. Vous pouvez appuyer sur la commande 2 (Delete) pour supprimer le caractère sélectionné. Appuyez sur la commande 5 (OK) pour sauvegarder le label. Pour personnaliser également la couleur de la LED du commutateur snapshot, passez à l’étape suivante puis sélectionnez OK. Personnaliser le label et la couleur LED d’un commutateur snapshot 1. Dans la vue Play, pressez simultanément Snapshot. Delete 1 5. Pressez la commande 5 (OK) quand vous avez fini. pour passer en mode Quand vous passez en mode commutateur snapshots pour les presets, vous voyez alors le label personnalisé et la couleur LED choisie pour le snapshot. 13A Mullet Master Pressez le commutateur au pied pour charger le snapshot (1~4) à personnaliser. 2. Appuyez sur la commande du haut pour ouvrir la liste de presets. 1 BANK BANK Time 3 4 SNAPSHOT 3 SNAPSHOT 4 1 2 Big Solo SNAPSHOT 2 Feedback WowFluttr Scale Mix Sauvegardez votre preset pour conserver vos réglages personnalisés. 36 Sauvegarder des snapshots Appuyez deux fois sur set. et ACTION simultanément pour sauvegarder le pre- La sauvegarde d’un preset mémorise ses 4 snapshots. REMARQUE: La sélection d’un preset charge le snapshot en vigueur lors de la sauvegarde du preset. Astuces pour une utilisation créative des snapshots • • • • • • • • L’utilisation la plus évidente des snapshots consiste à les assigner à des parties spécifiques du morceau. Exemple: snapshot 1 pour l’intro, snapshot 2 pour le couplet 1, snapshot 3 pour le refrain etc. Personnalisez le label et la couleur des commutateurs snapshots par preset selon les fonctions que vous leur avez assignées. Réglez le paramètre “Trails” de tout bloc Delay, Reverb, et/ou FX Loop sur “On” pour fluidifier la transition entre snapshots. Vous craignez de ruiner votre son en poursuivant les réglages? Les snapshots permettent de comparer des sons légèrement différents sans lâcher la guitare des mains. Changez de tonalité pour les blocs Harmony Delay ou d’intervalle pour les blocs Pitch par snapshot. Vous avez du mal à conserver un volume homogène tout au long du morceau? Réglez le paramètre “Gain” ou “Level” d’un des effets par snapshot. Pour que le contournement d’un bloc ne soit pas affecté par les snapshots, réglez son paramètre Snapshot Bypass sur “Off” (à l’écran Edit, sélectionnez le bloc et appuyez sur ACTION). Vous pouvez aussi changer les snapshots via USB MIDI. Voyez “Messages de contrôle MIDI (CC)” à la p. 50. 37 Bypass/Control Assignation rapide de contrôleur 1. Pressez et maintenez la commande du paramètre à piloter enfoncée. Le POD Go passe à la page “Bypass/Control” et affiche le paramètre de la commande 1 (Parameter). Par défaut, un nouveau bloc d’effets est automatiquement assigné au commutateur libre suivant. (Vous pouvez désactiver la fonction “FS Auto Assign” dans le menu ”Global Settings > Switches/Pedals”.) De plus, le bloc Wah est automatiquement piloté par EXP 1 et le bloc Volume Pedal par EXP 2; la fonction Bypass des blocs Wah et Volume Pedal est assignée au commutateur de la pédale d’expression. Quand Pitch - Pitch Wham est ajouté à un bloc d’effet, il est automatiquement assigné à EXP 1. Cependant, vous pouvez aussi utiliser des commutateurs au pied pour alterner deux réglages d’un ou de plusieurs paramètres ou même changer des paramètres instantanément lors de la sélection de snapshots au sein d’un preset. Quand un paramètre est assigné à un contrôleur, son réglage s’affiche en blanc entre crochets. Bypass/Control Delay Transistor Tape Feedback Time [37%] 67% Feedback Wow/Flutr 48% 2.9 Scale Spread ASTUCE: Pour inverser le comportement d’un contrôleur, échangez les valeurs minimum et maximum. 4. Appuyez sur pour retourner à la page principale. RACCOURCI: Pour assigner un paramètre au contrôleur Snapshot, c’est encore plus simple: pressez et tournez la commande du paramètre. Assign footswitch to this block? Assign Learn 3. Au besoin, vous pouvez utiliser les commandes 3 (Min Value) et 4 (Max Value) pour limiter la plage d’action du contrôleur. 2. Quand les commutateurs sont en mode Stomp, maintenez un des commutateurs sous l’écran enfoncé jusqu’à ce que la fenêtre suivante apparaisse: Cancel Freq 100% La pédale ou le commutateur “appris” (learned) apparaît au-dessus de la commande 2 (Controller). 1. A l’écran Edit, tournez la commande du haut pour sélectionner le bloc à assigner à un commutateur au pied. Merge 0% 2. Appuyez sur la commande 5 (Learn) et actionnez une pédale d’expression branchée ou un commutateur au pied. Assignation rapide de bypass 110 Hz EXP 2 Parameter Controller Min Value Max Value Delay Transistor Tape 1/16 1 RACCOURCI: Maintenez ACTION enfoncé et appuyez sur une commande de paramètre pour supprimer rapidement une assignation de contrôleur (y compris de contrôleur Snapshot). OK Si vous voulez remplacer l’assignation d’un autre bloc à ce commutateur au pied, tournez la commande 4 (Assign) pour afficher “Replace”. Si vous conservez le réglage “Merge”, vous pouvez assigner plusieurs blocs à un même commutateur. 3. Appuyez sur la commande 5 (OK). 38 Assignation manuelle de bypass/contrôleur 1. Actionnez simultanément PAGE et PAGE ASTUCE: Par défaut, l’alternance coupure/activation de l’effet avec EXP 1 ou EXP 2 a le réglage “talon enfoncé= effet coupé”. Pour inverser le statut actif/coupé, appuyez sur la commande du haut (Bypass). Dans ce cas, le bloc est contourné chaque fois que la pédale d’expression passe au-delà de l’endroit choisi avec “Position”. Il est possible d’assigner plusieurs blocs à la pédale d’expression et de les commuter à différents endroits (“Position”) de la course de la pédale. pour ouvrir le menu: 2. Appuyez sur la commande 1 (Bypass/Control). L’écran “Bypass/Control” ressemble beaucoup à l’écran Edit: Bypass/Control Quand la commande 1 (Parameter) est réglée sur autre chose que “Bypass”, tournez la commande 2 (Controller) pour choisir le contrôleur (le commutateur ou la pédale d’expression). 1 None Supprime l’assignation du contrôleur. EXP1 ou 2 Les pédales d’expression sont le type de contrôleur le plus souvent Distortion Heir Apparent Bypass Footswitch 1 Parameter Switch utilisé pour piloter le volume, le wah, le pitch wham etc. FS1~FS8 Quand vous actionnez un commutateur en mode Stomp, vous pouvez sélectionner alternativement les valeurs minimum et maximum d’un paramètre. Learn Snapshot Bien que tous les paramètres assignés à un contrôleur soient mis à jour par snapshot, un contrôleur Snapshots supplémentaire est disponible si les autres contrôleurs sont déjà utilisés. 3. Tournez la commande du haut pour sélectionner le bloc à piloter. 4. Tournez la commande 1 (Parameter) pour choisir le paramètre à piloter. Au besoin, vous pouvez utiliser les commandes 3 (Min Value) et 4 (Max Value) pour limiter la plage d’action du contrôleur. Les blocs Input et Output ne peuvent pas être contournés (bypass) mais leurs paramètres peuvent être assignés à des contrôleurs. ASTUCE: Pour inverser le comportement d’un contrôleur, échangez les valeurs minimum et maximum. Quand la commande 1 (Parameter) est réglée sur “Bypass”, tournez la commande 2 (Switch) pour choisir le commutateur ou la pédale d’expression devant activer et couper le bloc. 5. Appuyez sur None Supprime l’assignation Bypass. FS1~FS8 En actionnant le commutateur au pied en mode Stomp, vous activez/ pour retourner à la page principale. Supprimer les assignations d’un bloc coupez ce bloc. Notez que les commutateurs FS7 ou FS8 ne fonctionnent pas si Global Settings > Switches/Pedals > EXP 2 FS7/8 n’est pas réglé sur “FS7/8”. La suppression des assignations d’un bloc supprime son assignation Bypass et les assignations de ses paramètres à des contrôleurs. EXP1, EXP2 En actionnant la pédale d’expression, vous activez (ou contournez) le bloc. La sélection de “EXP 1” ou “2” affiche les commandes 3 (Position) et 4 (Wait). “Position” permet de spécifier la position de la pédale activant/coupant le bloc. 0%= talon enfoncé, 99%= orteils enfoncés. “Wait” spécifie combien de temps le POD Go doit attendre avant de couper le bloc. Cela évite par exemple que le bloc ne s’active ou ne se coupe de façon intempestive durant vos solos funk chaque fois que le talon est enfoncé. 1. A la page “Bypass/Control”, sélectionnez le bloc dont vous voulez supprimer l’assignation Bypass et appuyez sur ACTION. 2. Appuyez sur la commande 1 (Clear Assign). 39 Supprimer toutes les assignations Personnaliser le label et la couleur LED d’un commutateur d’effet 1. A la page “Bypass Assign”, appuyez sur ACTION. 2. Appuyez sur la commande 2 (Clear All Assign) pour supprimer les assignations de tous les blocs. Vous pouvez personnaliser le label ou changer la couleur de la LED d’un commutateur au pied en mode pédale d’effet. Cela peut être très pratique pour vous rappeler vos assignations au sein du preset, surtout si vous avez assigné plusieurs blocs à un commutateur au pied. Le label et la couleur personnalisé(e) sont conservés même si vous changez le modèle ou le paramètre assigné. La fenêtre suivante apparaît: Clear all assignments? 1. De la page “Bypass/Control”, tournez la commande du haut pour choisir le bloc voulu puis tournez la commande 2 (Controller) pour assigner le bloc au commutateur au pied voulu (FS1~FS6). 110 Hz Cancel Freq OK 2. Appuyez sur ACTION pour afficher les options du panneau “Action”. 3. Appuyez sur la commande 3 (Customize) pour afficher la page “Customize”. 3. Appuyez sur la commande 5 (OK). IMPORTANT! Si vous supprimez toutes les assignations de contrôleur, vous supprimez aussi l’assignation des fonctions Wah, Volume etc. à EXP 1 et EXP 2. Soyez donc prudent avec cette fonction! S Two U Echanger des commutateurs en mode Stomp Si vous voulez changer l’emplacement de commutateurs au pied en mode Stomp (notamment ceux ayant plusieurs assignations), vous pouvez échanger rapidement l’ensemble des assignations de deux commutateurs au lieu de tout réassigner manuellement. Cancel 1. Quand les commutateurs sont en mode Stomp, maintenez deux des commutateurs enfoncés jusqu’à ce que la fenêtre suivante apparaisse: D e l a y s +Ga i n Delete Auto Color T Switch LED Character OK Comme à la page “Sauvegarder et nommer un preset”, tournez la commande du haut pour sélectionner un caractère et utilisez la commande 4 (Character) pour entrer le label personnalisé comptant jusqu’à 16 caractères. Vous pouvez appuyer sur la commande 2 (Delete) pour supprimer le caractère sélectionné. Appuyez sur la commande 5 (OK) pour sauvegarder le nouveau label ou, si vous voulez aussi changer la couleur de l’anneau LED, passez à l’étape suivante avant de presser OK. Swap footswitch assignments? 110 Hz Cancel Freq Customize 4. Tournez la commande 3 (Switch LED) pour choisir une couleur autre que la couleur par défaut “Auto” pour le commutateur choisi. OK 5. Pressez la commande 5 (OK) quand vous avez fini. 2. Appuyez sur la commande 5 (OK). Quand vous passez en mode pédale d’effet pour le preset, vous voyez alors le label personnalisé et la couleur LED choisie pour le commutateur. Sauvegardez votre preset pour conserver vos réglages personnalisés. 40 Egaliseur global Initialiser Global EQ Initialisez (“reset”) Global EQ pour retrouver les réglages d’usine par défaut (linéaires). 1. A la page “Global EQ”, appuyez sur ACTION. L’égaliseur global du POD Go a trois bandes entièrement paramétriques ainsi que des filtres coupe-bas et coupe-haut réglables. Il peut vous aider à résoudre rapidement et simplement des problèmes d’acoustique. 2. Appuyez sur la commande 1 (Reset EQ). La fenêtre suivante apparaît: REMARQUE: Global EQ s’applique à tous les presets et n’est audible qu’aux sorties MAIN OUT et PHONES. Il n’est pas appliqué aux signaux des sorties AMP OUT et USB. Reset Global EQ? 110 Hz 1. Actionnez simultanément PAGE et PAGE pour ouvrir le menu. Cancel Freq 2. Appuyez sur la commande 4 (Global EQ). 3. Appuyez sur la commande 5 (OK). La page “Global EQ” apparaît. GLOBAL EQ coupé GLOBAL EQ activé Global EQ Global EQ Low Low 110 Hz 0.7 0.0dB 110 Hz 0.7 0.0dB Freq Q Gain Freq Q Gain 3. Appuyez sur la commande du haut pour activer et couper Global EQ. 4. Tournez la commande du haut pour sélectionner la bande voulue: Low Cut, Low, Mid, High ou High Cut. 5. Actionnez les commandes 1~3 pour régler la bande sélectionnée de l’égaliseur. 41 OK Réglages globaux Initialiser tous les réglages globaux L’initialisation des réglages globaux rétablit les réglages d’usine. Cette initialisation n’affecte pas les presets que vous avez créés. 1. Dans le menu “Global Settings”, appuyez sur ACTION. Les paramètres du menu “Global Settings” s’appliquent à l’ensemble des presets: il s’agit des niveaux d’entrée et de sortie, des configurations des commutateurs au pied etc. 1. Actionnez simultanément PAGE et PAGE 2. Appuyez sur la commande 1 (Factory Settings). La fenêtre suivante apparaît: pour ouvrir le menu. 2. Appuyez sur la commande 5 (Global Settings). Restore all Global Settings? La page “Global Settings” apparaît. 110 Hz Global Settings Ins/Outs Wireless Preferences Switches/Pedals Cancel Freq MIDI/Tempo 3. Appuyez sur la commande 5 (OK). Ins/Outs Off Line Main Out Instrument Return Guitar In Pad Main Out Level Amp Out Source FX Loop Level Return Type 3. Tournez la commande du haut pour sélectionner un des sous-menus. Si nécessaire, appuyez sur PAGE pour afficher plus de paramètres. 42 OK Global Settings > Ins/Outs Page Commande 1 2 Paramètre Description 1 Guitar In Pad Si votre guitare ou basse a des micros actifs ou très puissants, il vaut mieux activer ce paramètre. Il n’y a cependant pas de règle fixe: essayez et choisissez la solution qui sonne le mieux. 2 Main Out Level Choisissez “Line” si vous branchez les sorties MAIN OUT à des enceintes actives ou une console de mixage; choisissez “Instrument” pour les brancher à des pédales d’effets externes ou à l’entrée de guitare de deux amplificateurs. Si vous n’utilisez qu’une seule enceinte ou un seul ampli, branchez uniquement la prise LEFT/MONO 6,3mm. 3 Amp Out Source Choisissez “Main Out” si la prise AMP OUT du POD Go doit produire le même signal (mais en mono) que les sorties MAIN OUT et choisissez “Pre Cab/IR” si le signal AMP OUT doit être pris avant le bloc Cab/IR (et ne pas être traité par le bloc Cab/IR ni les blocs ultérieurs). Cela permet d’envoyer simultanément un signal avec simulation d’enceinte à la console de mixage (ou système d’amplification) et un signal sans émulation d’enceinte à l’ampli de guitare. 4 FX Loop Level Réglage du niveau selon que les prises FX LOOP sont branchées à des pédales (“Instrument”) ou des processeurs rack de niveau ligne (“Line”). 5 Return Type Détermine si la prise stéréo RETURN/AUX doit servir de retour au bloc FX Loop ou d’entrée AUX stéréo toujours activée (pas de traitement) pour jouer avec un lecteur MP3, une boîte à rythmes, une mixette DJ etc. 1 USB In 1/2 Trim Ajuste le niveau des signaux audio entrant via USB 1/2 pour jouer avec YouTube™, Spotify, votre DAW etc. En règle générale, ce paramètre doit rester à “0.0dB”. 2 Volume Knob Détermine si la commande VOLUME de l’appareil règle le niveau du signal MAIN OUT uniquement (réglage par défaut), du signal AMP OUT uniquement ou les deux (Both). Global Settings > Wireless Commande Paramètre Description 1 RF Channel Règle le canal de fréquence radio pour le système RELAY du POD Go Wireless. En principe, choisissez le réglage “Auto”: le POD Go Wireless sélectionne automatiquement le canal RF offrant la meilleure réception. 2 Cable Tone Les musiciens qui utilisent souvent de longs câbles de guitare risquent de trouver le son du système RELAY du POD Go Wireless trop clair. “Cable Tone” vous permet de retrouver cette atténuation de l’aigu produite naturellement par les câbles de guitare. Choisissez “Off” pour une réponse en fréquence la plus large possible, 10 pieds (3m) ou 30 pieds (9m). 3 Wireless Gain Règle le gain global du signal de guitare sans fil. En principe, ce réglage devrait rester sur 0.0dB mais si votre signal sans fil vous semble nettement plus fort ou plus faible que vos autres guitares, ajustez ce paramètre. Global Settings > Preferences Page Commande Paramètre Description Link Amp/Cab Détermine si le changement de modèle du bloc Amp/Preamp entraîne un changement de modèle du bloc Cab. 2 Snapshot Edits Détermine si les modifications d’un snapshot (activation/coupure de bloc, contrôle de paramètre, tempo) sont conservées lorsque vous revenez à ce snapshot. Avec le réglage “Recall”, les changements apportés aux snapshots sont conservés quand vous passez d’un snapshot à l’autre: vous les retrouvez donc tels que vous les avez laissés en dernier lieu. Avec le réglage “Discard”, les modifications des snapshots sont supprimées quand vous passez d’un snapshot à l’autre: vous retrouvez donc les réglages sauvegardés avec le preset. Pour sauvegarder les modifications d’un snapshot quand “Snapshot Edits” est réglé sur “Discard”, appuyez deux fois sur et ACTION simultanément avant de choisir un autre snapshot. 3 Tempo Pitch Détermine comment les répétitions du delay se comportent lors de frappes répétées sur TAP. “Authentic” respecte les fluctuations naturelles de hauteur produites lorsque vous actionnez la commande Time d’une pédale delay tandis que “Transparent” minimise cet effet. 1 1 43 Global Settings > Switches/Pedals Page 1 2 3 Commande Paramètre Description 1 Stomp Block Sel Détermine si la pression d’un commutateur au pied en mode Stomp sélectionne automatiquement le bloc assigné pour l’édition. 2 FS Auto Assign Détermine si des blocs d’effets nouvellement ajoutés sont automatiquement assignés à des commutateurs inutilisés en mode Stomp pour l’activation/coupure (bypass) de bloc. Avec le réglage “Off”, vous devez assigner les blocs manuellement à des commutateurs au pied. 3 Stomp Mode Par défaut, le mode Stomp affiche 6 commutateurs au pied. Vous pouvez choisir la version “4 Switches” qui remplace les commutateurs FS1 et FS4 par et , ce qui vous permet d’accéder aux banques de presets et de snapshots sans quitter le mode Stomp. 4 Snapshot Mode Avec le réglage “Auto Return”, le POD Go retourne au mode Preset après la sélection d’un snapshot. Avec un réglage “Manual”, le POD Go reste en mode Snapshot jusqu’à ce que vous actionniez le commutateur MODE/EDIT/EXIT. Avec le réglage “Toggle”, une pression sur et alterne entre les modes Preset et Snapshot pour les commutateurs au pied et le POD Go mémorise cet état même après un passage en mode Stomp. 5 Up/Down Switches Avec le réglage “Presets” ou “Snapshots”, et deviennent PRESET / ou SNAPSHOT / : la pression d’un de ces commutateurs sélectionne le preset ou le snapshot suivant, sans sélection de banque. Cela vous permet de programmer vos sons de façon séquentielle dans une setlist pour un concert et de sélectionner successivement vos presets ou snapshots. RACCOURCI: A tout instant, vous pouvez maintenir les commutateurs et enfoncés pour sélectionner BANK / , PRESET / ou SNAPSHOT / . 1 EXP 2 FS7/8 Détermine si la prise EXP 2 | FOOTSWITCH 7/8 sert d’entrée pour une pédale d’expression 2 ou pour deux commutateurs au pied supplémentaires. 2 FS7/8 Function REMARQUE: Cette option n’est disponible que si le paramètre précédent EXP 2 FS7/8 (commande 1) est réglé sur “FS7/8”. Détermine la fonction de FS7/8: Stomp 7/8 (par défaut), Bank Up/Down, Preset Up/Down ou Snapshot Up/Down. 3 EXP 1 Polarity 4 EXP 2 Polarity 5 EXP 1 Position Détermine si les réglages de pédale d’expression du POD Go sont chargés par snapshot, par preset ou appliqués globalement. Si vous voulez qu’une pédale de volume ou wah garde sa position quand vous changez de mémoire, réglez ce paramètre sur “Global”. 1 EXP 2 Position Détermine si l’anneau LED des commutateurs en mode Stomp s’atténue (“Dim/Lit”) ou s’éteint (“Off/Lit”) quand l’effet est contourné (bypass). Quand vous jouez en plein soleil, vous pouvez le régler sur “Off/Lit” pour augmenter le contraste. 2 Switch LEDs Détermine si l’anneau LED des commutateurs en mode Stomp s’atténue (“Dim/Lit”) ou s’éteint (“Off/Lit”) quand l’effet est contourné (bypass). Quand vous jouez en plein soleil, vous pouvez le régler sur “Off/Lit” pour augmenter le contraste. 3 Tap Display Détermine l’affichage du tempo. “LED Flash” fait clignoter la LED rouge TAP, “Tempo Panel” ouvre la fenêtre “Tempo” lors d’une pression sur TAP à l’écran Edit et “LED+Panel” fait les deux. Si votre pédale d’expression externe semble fonctionner à l’envers (un bloc de pédale de volume est au maximum quand la pédale est relevée), réglez ce paramètre sur “Inverted”. *Si vous voulez brancher un commutateur au pied externe pour accéder aux fonctions 7 ou 8, nous vous conseillons d’utiliser commutateur de type momentané. 44 Global Settings > MIDI/Tempo Commande Paramètre Description 1 MIDI Channel Détermine le canal MIDI de base utilisé par le POD Go pour recevoir et transmettre des messages MIDI via USB. 2 Tx/Rx MIDI PC Détermine si le POD Go transmet un message de changement de programme (PC) via USB lors de la sélection d’un preset. Il détermine aussi s’il réagit aux messages PC reçus via USB. 3 Rx MIDI Clock Détermine si le POD Go réagit aux messages de synchronisation MIDI arrivant via USB. 4 Tempo Select Détermine si le tempo est mémorisé et chargé avec chaque snapshot, avec chaque preset ou s’il est appliqué de façon globale pour tous les presets et snapshots. 5 BPM Selon le réglage choisi avec la commande 4 (Tempo Select), le nombre de battements par minute est sauvegardé par snapshot, par preset ou globalement. 45 USB Audio/MIDI Le POD Go fait fonction d’interface audio USB 2.0 multicanal, 24 bits à faible latence pour ordinateurs Windows et Mac ainsi que pour iPad et iPhone (avec kit optionnel de connexion d’appareil photo Apple). Elle est compatible avec les principaux logiciels DAW. Voyez l’illustration et les tableaux ci-dessous pour savoir comment les signaux audio sont gérés entre le POD Go et l’ordinateur. Entrée de l’ordinateur Source USB 1 et 2 Sortie du POD Go (traitée par tous les processeurs) USB 3 et/ou 4 GUITAR IN du POD Go (signal non traité, pour re-amping) Entrée de l’ordinateur Destination USB 1/2 Sorties MAIN et PHONES du POD Go (signal direct, sans traitement) pour écouter la sortie Master du logiciel DAW ou accompagner des morceaux YouTube™, Spotify etc. REMARQUE: Pour les applications audio USB avec un ordinateur Windows, il est indispensable de télécharger et d’installer le pilote Line 6 POD Go ASIO (voyez page 46). USB 3/4 Bloc Input du POD Go pour re-amping (actif uniquement si le bloc Input est réglé sur “USB 3/4”) Pour les ordinateurs Mac, il ne faut installer le pilote Line 6 Mac Core Audio que si vous souhaitez une fréquence d’échantillonnage audio autre que 48kHz (voyez “Régler le pilote Core Audio (macOS uniquement)” à la p. 48). Ecoute via le matériel ou via le logiciel DAW Le POD Go permet d’écouter le signal de sortie du processeur (quels que soient les réglages d’écoute de votre logiciel). Ce “hardware monitoring” est souvent pratique car il permet d’écouter les signaux de la guitare traités sans latence puisque les signaux ne font pas le détour par le logiciel. Selon les scénarios d’enregistrements sur DAW, il peut être préférable d’écouter le signal d’entrée du logiciel d’enregistrement (“Soft Thru”) qui est envoyé à la piste d’enregistrement: cela permet d’écouter le signal traité par des plug-ins insérés dans la piste. L’inconvénient de ce “software monitoring” est le léger retard (latence) du signal d’entrée qui doit d’abord être traité par le logiciel avant d’être envoyé aux sorties du POD Go. Le POD Go est conçu pour générer une latence ultra faible. Voyez la section “Régler le pilote ASIO (Windows uniquement)” pour plus d’infos et les réglages. Quand vous écoutez le signal de sortie des pistes, il vaut mieux ne pas y ajouter le signal de sortie direct du POD Go. Pour cela, il est préférable d’utiliser les entrées USB 3/4 du POD Go comme source de la piste audio du logiciel DAW, de sélectionner le bloc L/R Output sur le POD Go et de régler son niveau au minimum. Cette configuration vous permet d’écouter et d’enregistrer uniquement le signal sec (direct) du POD Go sur la piste audio. (Voyez la section suivante pour en savoir plus sur l’enregistrement d’une piste DI.) Pour en savoir plus sur les pilotes pour les systèmes d’exploitation Windows et Mac les plus récents, rendez-vous sur le site line6.com/support. Sorties USB Entrées USB RIGHT 16C Two–Plus Decades Bloc Input réglé sur “USB 3/4” Impro avec YouTube, Spotify etc. MAIN OUT LEFT/MONO 1 2 34 Input Guitar Off -48.0dB Input Gate Threshold 500ms Decay Enregistrement DI et re-amping Il est courant d’enregistrer les signaux de guitare avec traitement sur une piste et le signal sec, sans traitement, sur une autre. Cette dernière piste enregistre donc le signal DI (Direct Input). Cela vous permet aussi de traiter la piste DI ultérieurement avec des plug-ins (comme le plug-in Helix Native) et/ou de renvoyer (“re-amp”) le signal sec à un amplificateur ou un processeur externe. Le POD Go propose des solutions pratiques pour enregistrer des pistes DI et les traiter ultérieurement avec le POD Go – sans câblage ni matériel supplémentaire! Le POD Go propose deux sorties DI spéciales, USB Out 3 et 4, auxquelles le signal GUITAR IN est directement envoyé. 1 Signal sec (DI) pour re-amping 1/2 3/4 GUITAR IN 46 Enregistrer un signal non traité Re-amping avec le POD Go A titre d’exemple, nous allons enregistrer une partie de guitare simultanément sur deux pistes DAW: l’une enregistrera le signal traité de la guitare et l’autre le signal sec (DI). GUITAR IN Entrée USB 3 ou 4 Signal de guitare sec Off -48.0dB Input Gate Threshold 500ms Decay Piste 1 (signal sec) 16C Two–Plus Decades Piste 2 (traitée) Entrée USB 1/2 Guitare traitée Input Guitar 1 Entrée USB 3 ou 4 Lecture du signal sec de la guitare (DI) Input USB 3/4 Off MAIN OUT RIGHT -48.0dB Input Gate Threshold LEFT/MONO 500ms Decay USB 1 Entrée USB 1/2 Piste 1 (signal sec) Piste 2 (traitée) Piste 3 (après re-amping) Guitare traitée 16C Two–Plus Decades USB Prenons maintenant la piste où le signal sec (DI) de guitare a été enregistré et renvoyons le signal au POD Go pour le traiter. MAIN OUT RIGHT LEFT/MONO 1. A l’écran Edit, tournez la commande du haut pour sélectionner le bloc Input puis tournez la commande du bas pour choisir “USB 3/4”. 1. Au sein du projet DAW, créez deux nouvelles pistes audio. Créez une piste mono pour enregistrer le signal sec de la guitare et assignez-lui la sortie USB 3 (ou 4, peu importe) du POD Go. 2. Au sein du logiciel DAW, assignez la sortie de la piste DI au port USB 3/4 du POD Go. Créez une piste stéréo pour enregistrer le signal stéréo complet, traité par le POD Go, et réglez son entrée sur USB 1/2. 3. Créez une nouvelle piste stéréo dans votre projet DAW puis réglez l’entrée et la sortie de cette piste sur USB 1/2. Préparez cette piste à l’enregistrement. 2. Assignez ces deux pistes ainsi que la sortie Master du DAW aux ports USB 1/2 du POD Go pour pouvoir écouter toutes les pistes via le POD Go. REMARQUE: Avec certains logiciels DAW, il faut aussi réactiver la fonction d’écoute logicielle de la piste “re-amp” pour entendre le signal traité lorsque vous écoutez le projet. Consultez la documentation de votre logiciel. REMARQUE: Si vous réglez la sortie de la piste stéréo sur POD Go USB 1/2, vous entendez le signal traité durant l’enregistrement via le système d’écoute du POD Go. Pour cette configuration, désactivez l’écoute logicielle de toutes les pistes du DAW. 4. Lancez la lecture de votre projet DAW – et vous entendez la piste DI traitée a posteriori (“re-amping”) par le POD Go! Ecoutez le projet et réglez les blocs d’ampli et d’effets en fonction du son du morceau. 3. Activez l’enregistrement sur les deux pistes DAW, lancez l’enregistrement et jouez votre partie de guitare! Cette partie est donc enregistrée à la fois avec traitement (pour l’écouter avec le projet) et sans traitement. L’enregistrement sec (DI) pourra ensuite être traité par des plug-ins du logiciel DAW et/ou renvoyé au processeur ou à un ampli de guitare (voyez la section suivante). 5. Une fois que la partie de guitare “réampée” a le son que vous vouliez, réglez la piste DI et les pistes “réampées” en solo, revenez au début du morceau, et appuyez sur le bouton REC du logiciel DAW pour y enregistrer le signal traité en temps réel. Attendez la fin de la partie DI puis arrêtez l’enregistrement. Vous avez ainsi une nouvelle partie de guitare fin prête! ASTUCE: Notez que vous avez toujours votre piste de guitare non traitée: vous pouvez donc recommencer l’opération pour créer d’autres pistes “réamplifiées” avec d’autres réglages POD Go ou éventuellement ajouter des plug-ins, y ajouter le signal de guitare original etc. 47 Régler le pilote Core Audio (macOS uniquement) Pour utiliser le POD Go comme interface audio pour des applications Mac, il n’est pas nécessaire d’installer un pilote. Le POD Go utilise automatiquement le pilote USB nativement compatible du Mac quand vous le branchez à une prise USB. Le POD Go apparaît alors comme un dispositif Core Audio sélectionnable au sein des Utilitaires Mac > Configuration audio et MIDI et/ou directement au sein de vos applications DAW et multimédia. Notez, cependant, que le pilote nativement compatible fonctionne avec une fréquence d’échantillonnage native stricte de 48kHz. Si vous préférez utiliser une autre fréquence d’échantillonnage native (ou si votre application DAW l’exige), vous pouvez télécharger et installer le pilote Line 6 POD Go Mac Core Audio du site line6.com/software. Ce pilote Line 6 POD Go permet d’utiliser une fréquence d’échantillonnage de 44.1kHz, 48kHz, 88kHz ou 96kHz. Régler le pilote ASIO (Windows uniquement) Si vous utilisez le POD Go avec un ordinateur Windows, nous conseillons vivement d’installer le pilote ASIO pour POD Go. Le pilote Line 6 POD Go ASIO offre tous les avantages nécessaires pour une utilisation pratiquement sans latence avec un logiciel DAW. Ce réglage se trouve généralement dans la fenêtre de dialogue Préférences ou Options de votre DAW (consultez la documentation du logiciel). Panneau de contrôle du pilote POD Go version 2.00 Sound Ce bouton affiche les paramètres de son Windows permettant de Control choisir le POD Go comme périphérique de sortie audio pour les Panel applications multimédia (Lecteur Windows Media, iTunes etc.). Les REMARQUE: Le pilote Line 6 POD Go ASIO le plus récent pour Windows peut être téléchargé du site line6.com/software. paramètres de son Windows n’ont aucune influence sur votre logiciel DAW car, généralement, les applications multimédia utilisent le pilote Windows standard. Après avoir choisi le pilote ASIO pour POD Go au sein du logiciel DAW, un bouton apparaît dans la fenêtre en question permettant d’accéder aux réglages ASIO. Appuyez sur ce bouton pour ouvrir le panneau de configuration du POD Go contenant les paramètres du pilote. ASIO L’objectif est de trouver le compromis optimal entre une latence miniBuffer Size male et un signal audio fluide. Plus la taille de la mémoire tampon est petite, plus la latence est basse mais plus le processeur de l’ordinateur doit travailler, ce qui peut engendrer des clics, des pops et d’autres parasites audio. Commencez par choisir une valeur faible puis, s’il y a des problèmes audio, augmentez progressivement le réglage de ce curseur jusqu’à ce que tous les problèmes soient résolus. Effectuez les réglages nécessaires puis cliquez sur les boutons [Appliquer] ou [OK] pour retourner au DAW. Veuillez aussi consulter la documentation accompagnant votre logiciel DAW pour en savoir plus sur les réglages de périphérique audio, de mémoire tampon et de projet. 48 Sélection de groupe et de presets via MIDI Pour changer de groupe de presets à distance à partir d’un Mac/PC, envoyez un message CC32 au POD Go sur le canal MIDI 1 conformément au tableau ci-dessous. Banque Preset A Preset B Preset C Preset D 20 PC: 076 PC: 077 PC: 078 PC: 079 21 PC: 080 PC: 081 PC: 082 PC: 083 22 PC: 084 PC: 085 PC: 086 PC: 087 Groupe Numéro MIDI CC Réglage 23 PC: 088 PC: 089 PC: 090 PC: 091 Factory 32 000 24 PC: 092 PC: 093 PC: 094 PC: 095 User 32 001 25 PC: 096 PC: 097 PC: 098 PC: 099 26 PC: 100 PC: 101 PC: 102 PC: 103 27 PC: 104 PC: 105 PC: 106 PC: 107 28 PC: 108 PC: 109 PC: 110 PC: 111 29 PC: 112 PC: 113 PC: 114 PC: 115 30 PC: 116 PC: 117 PC: 118 PC: 119 31 PC: 120 PC: 121 PC: 122 PC: 123 32 PC: 124 PC: 125 PC: 126 PC: 127 REMARQUE: Par défaut, le POD Go réagit au canal MIDI 1 mais cela peut être changé sous ”Global Settings > MIDI/Tempo”. Pour charger un preset, envoyez un message de changement de programme (PC) au POD Go sur le canal MIDI 1 conformément au tableau ci-dessous. Banque Preset A Preset B Preset C Preset D 01 PC: 000 PC: 001 PC: 002 PC: 003 02 PC: 004 PC: 005 PC: 006 PC: 007 03 PC: 008 PC: 009 PC: 010 PC: 011 04 PC: 012 PC: 013 PC: 014 PC: 015 05 PC: 016 PC: 017 PC: 018 PC: 019 06 PC: 020 PC: 021 PC: 022 PC: 023 07 PC: 024 PC: 025 PC: 026 PC: 027 08 PC: 028 PC: 029 PC: 030 PC: 031 09 PC: 032 PC: 033 PC: 034 PC: 035 10 PC: 036 PC: 037 PC: 038 PC: 039 Snapshot Numéro MIDI CC Réglage 11 PC: 040 PC: 041 PC: 042 PC: 043 1 69 000 12 PC: 044 PC: 045 PC: 046 PC: 047 2 69 001 13 PC: 048 PC: 049 PC: 050 PC: 051 3 69 002 14 PC: 052 PC: 053 PC: 054 PC: 055 4 69 003 15 PC: 056 PC: 057 PC: 058 PC: 059 Snapshot suivant 69 008 16 PC: 060 PC: 061 PC: 062 PC: 063 Snapshot précédent 69 009 17 PC: 064 PC: 065 PC: 066 PC: 067 18 PC: 068 PC: 069 PC: 070 PC: 071 19 PC: 072 PC: 073 PC: 074 PC: 075 REMARQUE: Lors de la sélection d’un preset, le POD Go transmet automatiquement un message de changement de programme (PC) MIDI correspondant au preset choisi. Pour couper la transmission automatique de ces messages, réglez PC ”Global Settings > MIDI/ Tempo” > “Tx/Rx MIDI PC” sur “Off”. Chargement de snapshot via MIDI Pour charger un snapshot à distance à partir d’un Mac/PC, envoyez un message CC69 au POD Go conformément au tableau ci-dessous. 49 Messages de contrôle MIDI (CC) Le POD Go réagit aux messages MIDI CC suivants via USB: MIDI CC Réglage Fonction Assignations de pédales et commutateurs au pied 1 0~127 Même fonction que la pédale EXP 1 2 0~127 Même fonction que la pédale EXP 2 49 0~127 Même fonction que le commutateur 1 50 0~127 Même fonction que le commutateur 2 51 0~127 Même fonction que le commutateur 3 52 0~127 Même fonction que le commutateur 4 53 0~127 Même fonction que le commutateur 5 54 0~127 Même fonction que le commutateur 6 55 0~127 Même fonction que le commutateur 7 56 0~127 Même fonction que le commutateur 8 Pilotage du Looper 60 0~63: Overdub; 64~127: Record Ajout/Enregistrement 61 0~63: Stop; 64~127: Play Arrêt/Lecture 62 64~127 Lecture unique 63 64~127 Annulation/rétablissement 65 0~63: Forward; 64~127: Reverse Avance/Recul 66 0~63: Full; 64~127: 1/2 Vitesse normale/mi-vitesse Contrôleurs supplémentaires 64 64~127 Tap Tempo 68 0~127 Page “Tuner” (accordeur) activée/coupée 69 0~3, 8 et 9 Sélection de snapshot (0= Snapshot 1, 1= Snapshot 2, 2= Snapshot 3, 3= Snapshot 4, 8= Snapshot suivant, 9= Snapshot précédent) 0~127 Le POD Go prend cette cannette de menthe forte que vous conservez sur votre pédalier et la remplit de hareng fermenté de la Baltique. 128 50 Ressources supplémentaires Vous souhaitez plus d’infos? Nous proposons de nombreuses ressources en ligne à un clic de vous. • Téléchargez la documentation de l’aide en ligne couvrant le POD Go et les logiciels du site web Line 6 sous Line 6 Product Manuals. • Découvrez la page Line 6 Support avec ses astuces utiles, ses vidéos et ses forums de discussion. N’hésitez pas à contacter le service d’assistance technique de Line 6. • Restez à jour avec les versions les plus récentes du logiciel POD Go Edit, et de toutes les autres applications Line 6, disponibles à la page Line 6 Software Downloads. • Rendez-vous sur le site Line 6 CustomTone où vous pouvez partager vos presets POD Go avec une communauté mondiale et télécharger des presets gratuits créés par Line 6 et d’autres utilisateurs comme vous. • Découvrez la palette toujours plus vaste de compléments et d’accessoires pour les produits Line 6, disponibles sur Marketplace. • Vous souhaitez en savoir plus sur le matériel et les accessoires Line 6? Rendez-vous sur Line 6 Store. 51 52 ">

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