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® DM4 Distortion Modeler Manuel de pilotage 40-00-0214 Un guide pour utilisateur avancé est disponible sur le site www.line6.com/manuals Version A 1 2 3 4 5 6 7 1. SÉLECTEUR DE MODÈLE - Ce sélecteur permet de sélectionner un des modèles préprogrammés. 2. DRIVE - Cette commande règle généralement le taux de distorsion du signal. Voyez les descriptions des modèles de distorsion pour en savoir plus. 3. BASS - Sert généralement de commande de réglage du grave. Voyez les descriptions des modèles de distorsion pour en savoir plus. 4. MID - Sert généralement de commande de réglage du médium. Voyez les descriptions des modèles de distorsion pour en savoir plus. 5 TREBLE - Sert généralement de commande de réglage de l’aigu. Voyez les descriptions des modèles de distorsion pour en savoir plus. 6. VOLUME - Cette commande sert toujours a régler le niveau de sortie de l’effet. Tournez-la vers la gauche pour diminuer le niveau. Tournez-la vers la droite pour l’augmenter. 7. COMMUTATEURS AU PIED - Ces commutateurs sélectionnent une des 4 mémoires disponibles. Actionnez un des commutateurs pour charger les réglages sauvegardés dans la mémoire correspondante. Pour changer les réglages de la mémoire, maintenez le commutateur enfoncé durant 3 secondes: vous sauvegardez ainsi les réglages en vigueur afin de pouvoir les charger ultérieurement d’une pression sur le commutateur. Utiliser le noise gate En élaborant les modèles de votre Distortion Modeler, nous avons pensé qu’au 21ème siècle, il ne serait pas mal d’ajouter un noise gate pour couper l’éventuel bourdonnement du micro simple bobinage et tout autre bruit indésirable. Nous l’avons donc inclus tout en vous laissant la liberté de l’activer ou de le couper pour chacune des quatre mémoires. Voici comment régler le noise gate pour chaque preset: 1. Il est important de démarrer en mode de contournement (bypass): tous les témoins doivent être ÉTEINTS. Choisissez ensuite un des quatre commutateurs de sélection de mémoire et maintenez-le enfoncé pour activer le preset et passer en mode de sélection du noise gate. 2. Tout en maintenant toujours le commutateur enfoncé, tournez la commande VOLUME pour régler l’état du noise gate pour le preset. (Au-delà de 12h, il est activé et en deçà, il est coupé). 3. Le témoin du preset sélectionné indique l’état du noise gate: • Témoin allumé= noise gate activé • Témoin éteint= noise gate coupé Notez que le noise gate n’est pas disponible avec le modèle JET FUZZ. 8 9 10 8. INPUT/OUTPUT - Suivez les labels et branchez les entrées et les sorties. L’entrée sert aussi d’interrupteur: le produit est hors tension quand aucun câble n’y est branché. Si vous utilisez des piles, débranchez le câble quand n’utilisez pas la pédale pour préserver vos piles. 9. EXPRESSION PEDAL - La pédale d’expression Line 6 disponible en option vous permet de piloter un ou plusieurs paramètres d’effet au pied, laissant vos mains faire de la musique. Le fonctionnement est simple: coupez l’alimentation du Stomp Box Modeler en débranchant la prise INPUT. Branchez ensuite votre pédale d’expression et enfoncez l’arrière (le talon) à fond. Branchez à nouveau la prise INPUT pour remettre la pédale sous tension et effectuez des réglages qui vous plaisent. Enfoncez ensuite l’avant de la pédale d’expression à fond et effectuez d’autres réglages avec les commandes de votre choix. Quand vous actionnez la pédale d’expression, vous passez progressivement d’une série de réglages que vous venez d’effectuer à l’autre. Sauvegardez ce son dans une des mémoires de la pédale: les deux séries de réglages (les “instantanés”) du son correspondant aux positions avant et arrière sont sauvegardées. Vous pouvez créer un instantané pour une des positions de la pédale d’expression en utilisant toutes les commandes que vous voulez sauf le sélecteur de modèle. Si vous chargez ces réglages alors que la pédale d’expression n’est pas branchée, vous n’accédez qu’aux réglages de la position “talon enfoncé”. 10. POWER SUPPLY - Vous pouvez acheter un adaptateur secteur Line 6 pour alimenter votre Stomp Box Modeler ou utiliser 4 piles “C”. Dans ce cas, nous recommandons des piles alcalines. N’oubliez pas de débrancher l’entrée pour couper l’alimentation de la pédale et préserver vos piles. Les quatre témoins de la pédale clignotent quand les piles sont presque épuisées. Contournement réel de l’effet et contournement alternatif Les Stomp Box Modelers disposent de relais à commutation mécanique pour contourner la pédale (appuyez sur le commutateur de la mémoire utilisée pour l’éteindre). Ces relais envoient votre signal directement de l’entrée à la sortie en contournant les circuits internes: il n’y a absolument aucun traitement ni conversion analogique/ numérique lors du contournement. Vous pouvez aussi opter pour un mode de contournement alternatif qui maintient le processeur actif durant le contournement. Ce type de contournement moins radical est idéal si vous avez de longs câbles entre la pédale et l’ampli. Pour activer ce contournement alternatif, maintenez les premier et troisième commutateurs enfoncés (en partant de la gauche) et branchez l’entrée gauche (mono). (Quand l’entrée gauche (mono) est débranchée, votre pédale est hors tension). Votre pédale mémorise ce contournement alternatif jusqu’à ce que vous rétablissiez le contournement pur et dur. Rétablissement des presets d’usine Les Stomp Box Modelers sont livrés avec une série de magnifiques presets dans leurs mémoires. Quand vous sauvegardez vos propres réglages, vous remplacez ces presets d’usine. Si vous voulez retrouver les sons d’usine (et effacer les sons que vous avez sauvegardés), maintenez les commutateurs à l’extrême droite et à l’extrême gauche enfoncés et branchez l’entrée de guitare gauche (mono). (Quand l’entrée gauche (mono) est débranchée, votre pédale est hors tension). Rendez-nous visite sur www.line6.com Découvrez tous les aspects de votre DM4 Distortion Modeler en ligne. Vous pouvez participer à un groupe de discussion en ligne et vous trouverez la version la plus récente du Manuel de pilotage de votre DM4 Distortion Modeler sous www.line6.com/manuals. Tant que vous êtes en ligne, songez à enregistrer votre DM4 Distortion Modeler. Vous pouvez aussi le faire en nous renvoyant la carte d’enregistrement fournie. De cette façon, votre DM4 Distortion Modeler est couvert par la garantie au cas où vous auriez un problème et, d’autre part, cela vous permet de profiter de concours, d’offres spéciales etc. Boost/Comp – basé sur* un MXR® Micro Amp Ce boîtier a été utilisé par de nombreux dieux de la guitare pour “pousser” le préampli de leur ampli à lampes dépourvu de volume master afin de produire un son survitaminé à un niveau presque digne d’un stade. Notre modèle simule ce gavage de l’entrée de l’ampli et y ajoute encore une petite sauce de derrière les fagots. Le Micro Amp n’avait qu’une seule commande. Cela nous laisse quatre autres commandes bonnes pour le service. Réglez les commandes BASS et TREBLE sur “midi” pour obtenir le son d’origine. MID règle le taux de compression. Tube Drive – basé sur* un Chandler Tube Driver® Conçu à l’origine par le claviériste Brent Butler, il devait ajouter du grain et du gras à son Farfisa. Avec une seule lampe de préamplificateur 12AX7, le Tube Driver produit le sustain chaleureux et chantant recherché par tous les guitaristes de la planète. Eric Johnson l’utilise depuis le milieu des années 1980. Notre modèle de ce classique produit un son doux et ses commandes Hi et Lo EQ émulent les commandes de l’original. Comme pour d’autres modèles du DM4, nous avons ajouté une commande MID qui vous permet d’accentuer ou d’atténuer le médium en fonction du son recherché et de votre guitare. Réglez la commande MID sur “midi” pour couper son effet. Screamer – basé sur* un Ibanez® TS-808 Tube Screamer® De Stevie Ray Vaughan à Michael Landau, la simple pédale Tube Screamer est un effet overdrive utilisé dans le monde entier. Cette pédale avec commande d’accentuation du médium remonte au début des années ‘80. Dans de nombreux cercles blues, il n’était pas question de jouer le moindre solo sans elle. Au fil des ans, Ibanez a sorti plusieurs variantes de la populaire Tube Screamer mais aucune n’a égalé la TS-808. La commande MID de la DM4 joue le rôle de la commande de timbre de la Tube Screamer. Vous pouvez aussi peaufiner votre son avec les commandes BASS et TREBLE ou les laisser sur “midi”, en position neutre. Overdrive – basé sur* un DOD® Overdrive/Preamp 250. Ce préampli est conçu pour saturer l’entrée d’un ampli de guitare à lampes et ajouter de la distorsion. L’augmentation du niveau d’entrée sature l’ampli à un point tel qu’il garantit l’arrivée en trombe de votre mère qui ne partage curieusement pas votre enthousiasme pour la disto! Pour certains guitaristes, dont Yngwie Malmsteen, l’Overdrive Preamp fait partie intégrante de leur son. Une fois de plus, l’original n’ayant que des commandes de gain et de niveau, le DM4 a des commandes à revendre. Pas de panique! Vous pouvez désormais aborder l’égalisation. Utilisez-la avec goût et votre maman en aura les larmes aux yeux. Ou optez pour l’extrême… et cherchez une piaule pour la nuit. Nous vous laissons carte blanche. * Les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les marques commerciales de fabricants tiers servent exclusivement à décrire certains de leurs produits dont les sons et timbres ont été étudiés par Line 6 pour le développement de ses modèles sonores. MXR® est une marque déposée de Dunlop Manufacturing, Inc. Tube Driver® est une marque déposée de Butler Audio, Inc. Ibanez® est une marque déposée de Hoshino, Inc. Tube Screamer® est une marque déposée de Hoshino Gakki Co. Ltd. DOD® est une marque déposée de DOD Electronics Corp. Classic Distortion – basé sur* la ProCo Rat Née à la fin des années 1970, la Rat a inauguré une nouvelle génération de distorsion. Produisant un son plus agressif et incisif que les pédales fuzz, elle a constitué une arme de choix pour les nouveaux groupes metal en pleine émergence. Au cours de son existence, la Rat a connu de nombreuses modifications. Notre choix s’est porté à l’unanimité sur les versions illustrées ici. Ces deux modèles Rat contenaient une carte et des circuits identiques. La commande MID reprend la fonction de la commande “Filter” sur la Rat originale: on obtient ainsi un son plus clair en réduisant la valeur et un son plus sombre avec une valeur plus élevée. Vous pouvez aussi peaufiner votre son avec les commandes BASS et TREBLE ou les laisser sur “midi”, en position neutre. Heavy Distortion – basé sur* une Boss® MT-2 Metal Zone Cette pédale a vu le jour en pleine vague metal de la fin des années 1980/début 1990. Son nom est tout un programme: Metal Zone. Lourds et serrés, les sons de ce modèle ne demandent qu’à hurler au massacre. Lâchez-vous et donnez-nous du metal pur jus! Colordrive – basé sur* la Colorsound® Overdriver. Allons, vous ne la connaissez pas? Vous pourriez demander à Jeff Beck ou à n’importe quel autre guitariste hantant le fameux “Macari’s Music Exchange” à Londres en 1965. Devant la demande croissante d’effets, les frères Larry et Joe Macari se sont mis à construire des pédales sous le nom Sola/Colorsound. Sola fabriquait aussi des pédales pour Marshall, Park et Vox. Notre modèle dégouline de sons vintage et vous transporte instantanément à l’époque des grands héros britanniques de la guitare. Ne soyez pas étonné si ça sent l’encens! MID vous permet d’accentuer ou d’atténuer le médium en fonction du son recherché et de votre guitare. Réglez la commande MID sur “12h” pour couper son effet. Buzz Saw – basé sur* la Maestro® Fuzz Tone. Prenez une grande inspiration et répétez: “I can’t get no (da, da, da) Satisfaction”. Si votre oreille fonctionne normalement, vous avez certainement déjà entendu ce son. La légende veut que le son de cette pédale soit inspiré par une console de mixage naze et bourdonnante entendue à Nashville en 1961. Peu après, un circuit recréait cet effet “crade” et une nouvelle ère naissait… Parmi les mordus de disto, citons Robbie Krieger (The Doors), Steve Howe (Yes) et, bien sûr, Keith Richards. Aucune collection de grands sons crasseux classiques ne serait complète sans le bourdonnement incessant de la Maestro Fuzz Tone. Réglez les commandes BASS, MID et TREBLE sur “midi” pour obtenir le son classique. * Les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les marques commerciales de fabricants tiers servent exclusivement à décrire certains de leurs produits dont les sons et timbres ont été étudiés par Line 6 pour le développement de ses modèles sonores. Boss® est une marque déposée de Roland Corp. Colorsound® est une marque déposée de Sola Sound Limited Corp. Maestro® est une marque déposée de Gibson Guitar Corp. Facial Fuzz – basé sur* l’Arbiter® Fuzz Face. C’est quelque part à la fin de 1966 que cette petite pédale méconnue (et ronde) fit son entrée sur la scène musicale londonienne. Conçue et fabriquée par Arbiter Music, la Fuzz Face sera rapidement associée au légendaire Jimi Hendrix. Comme toutes les pédales de cette époque, la Fuzz Face a connu de nombreuses modifications et versions. Notre modèle est basé sur la petite merveille alimentée par une diode au germanium et illustrée ci-dessus. Il s’agit d’une version originale de l’Arbiter Fuzz Face, “grise au lettrage noir”. Cette légende est désormais à vous, grâce à la fidèle restitution qu’en offre le DM4. Réglez les commandes BASS, MID et TREBLE sur “midi” pour obtenir le son classique. Jumbo Fuzz – basé sur* la Vox® Tone Bender. Avez-vous remarqué à quel point la scène musicale anglaise des années 1960 a produit non seulement de grands groupes mais aussi du matériel inspiré et innovant? L’effet Tone Bender en est un bon exemple. Pour mesurer son succès, il suffit de suivre Jimmy Page à la trace. Une fois que vous l’aviez trouvé, vous pouviez être certain de trouver un Tone Bender pas loin. Le son classique du Tone Bender se retrouve partout sur les deux premiers albums de Led Zeppelin et est particulièrement reconnaissable sur “Communication Breakdown”. Réglez les commandes BASS, MID et TREBLE sur “midi” pour obtenir le son classique. Fuzz Pi – basé sur* l’Electro-Harmonix® Big Muff® Pi. Pour s’affranchir des Britanniques, les colonies ont vite proposé leurs propres versions de ce délire fuzz. Mike Mathews avait déjà une flopée de superbes effets à son actif quand il s’est penché sur la pédale de distorsion/fuzz. Leur modèle le plus célèbre s’appelle Big Muff® Pi, plus connu pour son superbe sustain que pour sa distorsion. Electro-Harmonix® était célèbre pour son exploitation de composants de récupération, ce qui engendrait une mutation perpétuelle des circuits et des caractéristiques. Comme vous pouvez le voir sur la photo de notre collection, la Big Muff a eu plusieurs looks mais la petite boîte au centre est notre préférée; c’est le fameux “modèle aux boutons en triangle”. La commande MID fonctionne comme la commande de timbre originale. Réglez les commandes BASS et TREBLE sur “midi” pour obtenir le son d’origine. Jet Fuzz – basé sur* le Roland® Jet Phaser. Oui, oui, OK. Les phasers se trouvent effectivement dans notre MM4 Modulation Modeler – mais nous n’avons pas pu résister à celui-ci. Nous vous présentons l’“AP-7 Jet Phaser”. Un catalogue Roland® des années 1970 le décrit comme suit: “…le Jet Phaser/AP-7 est un phase shifter produisant des sons d’avion à réaction dynamiques pour guitare rock”. Il suffit d’écouter le son de jet saturé de ce modèle pour évoquer “Who’s That Lady” d’Ernie Isley et le travail de Uli Roth avec les Scorpions. Regardez bien le texte imprimé en petit près des commandes BASS et TREBLE du DM4. Ces commandes ont des fonctions spéciales pour ce modèle: BASS détermine la réinjection (feedback) et TREBLE la vitesse du phaser. La commande MID vous permet de déterminer le timbre de l’effet. Le noise gate n’est pas disponible avec le modèle “Jet Fuzz”. * Les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les marques commerciales de fabricants tiers servent exclusivement à décrire certains de leurs produits dont les sons et timbres ont été étudiés par Line 6 pour le développement de ses modèles sonores. Roland® est une marque déposée de Roland Corp. Arbiter® est une marque déposée de Arbiter Group PLC. Vox® est une marque déposée de Vox R&D Limited. Electro-Harmonix® et Big Muff Pi® sont des marques déposées de New Sensor Corp. Line 6 Drive – voyage dans le temps et dans le son Nous avons commencé par vouloir retourner dans les années 60 et participer à la révolution de la saturation. Puis nous voulions revoir et corriger les distorsions des années 80. Et nous avons fini par créer notre propre machine à crasse et à grain, capable de revisiter ces grands moments de l’histoire du son de guitare… et tous les moments intermédiaires. Nous vous présentons le modèle “Line 6 Drive”! La commande MID est votre commande temporelle. En la réglant à fond à gauche, au minimum, vous tombez sur ces clones un peu mièvres d’effets fuzz japonais des années 1970. Tournez la commande vers midi et vous vous retrouvez dans le voisinage plus moderne du son hard rock à gain élevé. Si vous tournez la commande à fond à droite, au maximum, c’est le grand retour au milieu des années 1960. Line 6 Distortion – totale éclate Que voulez-vous? Nous sommes restés livrés à nous-mêmes un peu trop longtemps et voilà le résultat. Ah ça, c’est massif! Oui, ça décoiffe. D’accord, ça dépasse les limites… Et alors, quand ferez-vous un hit mondial avec cet effet que nous puissions vous brandir comme exemple? Bien sûr, nous aimerions un petit remerciement en couverture, des billets pour les Grammy et l’incontournable mention dans votre discours! Sub Octave Fuzz – inspiré par* une PAiA Roctave Divider Pas de surprise ici: ce modèle propose une distorsion d’une octave plus bas! Voilà qui fera pâlir d’envie les adeptes de Moog: une distorsion d’onde carrée massive avec un grain et une puissance qui en remontrent aux synthés analogiques. La pédale Roctave Divider s’est fait un nom en combinant les effets de fuzz et d’octaver sur deux octaves. Notre modèle génère ce même type de transposition à l’octave plus distorsion mais avec un de ces distos bien à nous. Ce modèle inclut les commandes de timbre BASS et TREBLE tandis que la commande MID vous permet de mixer juste ce qu’il faut de signal à l’octave. DRIVE détermine évidemment le taux de distorsion. Octave Fuzz – basé sur* le Tycobrahe Octavia C’était quoi, ce son? Si ça sonnait comme une guitare fantôme possédée par les spectres des plus grands guitaristes, alors c’est qu’il y avait une Tycobrahe Octavia là-dessous. L’Octavia combine distorsion et octaver. Jimi Hendrix a été l’un des pionniers de ce cocktail d’effets. La Tycobrahe Octavia a été utilisée par Jeff Beck et continue à être un outil important dans la boîte à sons de Michael Landau. L’Octavia se sert d’un convertisseur de sortie audio et de deux diodes au germanium pour redresser (en fait, déformer) le signal et obtenir ce son à l’octave supérieure. Notre modèle est inspiré de l’original illustré ici. Nous savions que nous avions un numéro gagnant quand nous avons remarqué que chaque guitariste du building voulait emporter cette pédale chez lui le week-end pour “procéder à des tests”. * Les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les marques commerciales de fabricants tiers servent exclusivement à décrire certains de leurs produits dont les sons et timbres ont été étudiés par Line 6 pour le développement de ses modèles sonores.