Owner's manual | Yamaha 01V96 Manuel utilisateur

Mode d’emploi
Veuillez conserver ce manuel pour toute référence ultérieure.
F
FCC INFORMATION (U.S.A.)
1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!
This product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications not
expressly approved by Yamaha may void your authority, granted by
the FCC, to use the product.
2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/
or another product use only high quality shielded cables. Cable/s
supplied with this product MUST be used. Follow all installation
instructions. Failure to follow instructions could void your FCC
authorization to use this product in the USA.
3. NOTE: This product has been tested and found to comply with the
requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B” digital
devices. Compliance with these requirements provides a reasonable level of assurance that your use of this product in a residential
environment will not result in harmful interference with other electronic devices. This equipment generates/uses radio frequencies
and, if not installed and used according to the instructions found in
the users manual, may cause interference harmful to the operation
of other electronic devices. Compliance with FCC regulations does
not guarantee that interference will not occur in all installations. If
this product is found to be the source of interference, which can be
determined by turning the unit “OFF” and “ON”, please try to eliminate the problem by using one of the following measures:
Relocate either this product or the device that is being affected by
the interference.
Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker or
fuse) circuits or install AC line filter/s.
In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the
antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the
lead-in to co-axial type cable.
If these corrective measures do not produce satisfactory results,
please contact the local retailer authorized to distribute this type of
product. If you can not locate the appropriate retailer, please contact Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division,
6600 Orangethorpe Ave, Buena Park, CA90620
The above statements apply ONLY to those products distributed by
Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.
* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA.
ADVARSEL!
Lithiumbatteri—Eksplosionsfare ved fejlagtig håndtering. Udskiftning
må kun ske med batteri af samme fabrikat og type. Levér det brugte
batteri tilbage til leverandoren.
VARNING
Explosionsfara vid felaktigt batteribyte. Använd samma batterityp eller
en ekvivalent typ som rekommenderas av apparattillverkaren.
Kassera använt batteri enligt fabrikantens instruktion.
VAROITUS
Paristo voi räjähtää, jos se on virheellisesti asennettu. Vaihda paristo
ainoastaan laitevalmistajan suosittelemaan tyyppiin. Hävitä käytetty
paristo valmistajan ohjeiden mukaisesti.
(lithium caution)
NEDERLAND / THE NETHERLANDS
• Dit apparaat bevat een lithium batterij voor geheugen back-up.
• This apparatus contains a lithium battery for memory back-up.
• Raadpleeg uw leverancier over de verwijdering van de batterij op het
moment dat u het apparaat ann het einde van de levensduur afdankt
of de volgende Yamaha Service Afdeiing:
Yamaha Music Nederland Service Afdeiing
Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT
Tel. 030-2828425
• For the removal of the battery at the moment of the disposal at the
end of the service life please consult your retailer or Yamaha Service
Center as follows:
Yamaha Music Nederland Service Center
Address : Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT
Tel
: 030-2828425
• Gooi de batterij niet weg, maar lever hem in als KCA.
• Do not throw away the battery. Instead, hand it in as small chemical
waste.
(lithium disposal)
(class B)
IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM
Connecting the Plug and Cord
WARNING: THIS APPARATUS MUST BE EARTHED
IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accordance
with the following code:
GREEN-AND-YELLOW : EARTH
BLUE
: NEUTRAL
BROWN
: LIVE
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not
correspond with the coloured markings identifying the terminals in
your plug proceed as follows:
The wire which is coloured GREEN-and-YELLOW must be connected
to the terminal in the plug which is marked by the letter E or by the
safety earth symbol
or colored GREEN or GREEN-and-YELLOW.
The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal
which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.
• This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.
(3 wires)
• Explanation of Graphical Symbols
CAUTION
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN
CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF
ELECTRIC SHOCK, DO NOT REMOVE
COVER (OR BACK). NO USER-SERVICEABLE
PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO
QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.
The lightning flash with arrowhead symbol
within an equilateral triangle is intended to
alert the user to the presence of uninsulated
“dangerous voltage” within the product’s
enclosure that may be of sufficient magnitude
to constitute a risk of electric shock to persons.
The exclamation point within an equilateral
triangle is intended to alert the user to the
presence of important operating and maintenance (servicing) instructions in the literature
accompanying the product.
The above warning is located on the side
of the unit
IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Read these instructions.
Keep these instructions.
Heed all warnings.
Follow all instructions.
Do not use this apparatus near water.
Clean only with dry cloth.
Do not block any ventilation openings. Install in
accordance with the manufacturer’s instructions.
Do not install near any heat sources such as
radiators, heat registers, stoves, or other apparatus (including amplifiers) that produce heat.
Do not defeat the safety purpose of the polarized or grounding-type plug. A polarized plug
has two blades with one wider than the other. A
grounding type plug has two blades and a third
grounding prong. The wide blade or the third
prong are provided for your safety. If the provided plug does not fit into your outlet, consult
an electrician for replacement of the obsolete
outlet.
WARNING
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK,
DO NOT EXPOSE THIS APPARATUS TO RAIN OR MOISTURE.
10 Protect the power cord from being walked on or
pinched particularly at plugs, convenience
receptacles, and the point where they exit from
the apparatus.
11 Only use attachments/accessories specified by
the manufacturer.
12 Use only with the cart, stand,
tripod, bracket, or table specified by the manufacturer, or
sold with the apparatus.
When a cart is used, use caution when moving the cart/
apparatus combination to
avoid injury from tip-over.
13 Unplug this apparatus during lightning storms
or when unused for long periods of time.
14 Refer all servicing to qualified service personnel. Servicing is required when the apparatus
has been damaged in any way, such as powersupply cord or plug is damaged, liquid has been
spilled or objects have fallen into the apparatus,
the apparatus has been exposed to rain or moisture, does not operate normally, or has been
dropped.
PRECAUTIONS D'USAGE
PRIERE DE LIRE ATTENTIVEMENT AVANT DE PROCEDER
A TOUTE MANIPULATION
* Rangez soigneusement ce manuel pour pouvoir le consulter ultérieurement.
AVERTISSEMENT
Veillez à toujours observer les précautions élémentaires énumérées ci-après pour éviter de graves blessures, voire la
mort, causées par l'électrocution, les courts-circuits, dégâts, incendie et autres accidents. La liste des précautions
données ci-dessous n'est pas exhaustive :
Alimentation/cordon d'alimentation
Avertissement en cas de présence d'eau
• Utilisez seulement la tension requise pour l'appareil. Celle-ci est imprimée sur
la plaque du constructeur de l'appareil.
• Utilisez uniquement l'le cordon d'alimentation spécifié.
• Ne laissez pas le cordon d'alimentation à proximité de sources de chaleur, telles
que radiateurs ou appareils chauffants. Evitez de tordre et plier excessivement le
cordon ou de l'endommager de façon générale, de même que de placer dessus
des objets lourds ou de le laisser traîner là où l'on marchera dessus ou se
prendra les pieds dedans ; ne déposez pas dessus d'autres câbles enroulés.
• Prenez soin d'effectuer le branchement à une prise appropriée avec une mise à
la terre protectrice. Toute installation non correctement mise à la terre présente
un risque de décharge électrique.
Ne pas ouvrir
• N’ouvrez pas l'appareil et ne tentez pas d'en démonter les éléments internes ou
de les modifier de quelque façon que ce soit. Aucun des éléments internes de
l'appareil ne prévoit pas d’intervention de l’utilisateur. Si l’appareil donne des
signes de mauvais fonctionnement, mettez-le immédiatement hors tension et
donnez-le à réviser au technicien Yamaha.
• Evitez de laisser l'appareil sous la pluie, de l'utiliser près de l'eau, dans
l'humidité ou lorsqu'il est mouillé. N’y déposez pas des récipients contenant des
liquides qui risquent de s'épancher dans ses ouvertures.
• Ne touchez jamais une prise électrique avec les mains mouillées.
En cas d'anomalie
• Si le cordon d'alimentation s'effiloche ou est endommagé ou si vous constatez
une brusque perte de son en cours d'interprétation ou encore si vous décèlez
une odeur insolite, voire de la fumée, coupez immédiatement l'interrupteur
principal, retirez la fiche de la prise et donnez l'appareil à réviser par un
technicien Yamaha.
• Si l'appareil tombe ou est endommagé, coupez immédiatement l'interrupteur
d'alimentation, retirez la fiche électrique de la prise et faites inspecter l'appareil
par un technicien Yamaha.
ATTENTION
Veillez à toujours observer les précautions élémentaires ci-dessous pour éviter à soi-même et à son entourage des
blessures corporelles, de détériorer l'appareil ou le matériel avoisinant. La liste de ces précautions n'est pas exhaustive :
Alimentation/cordon d'alimentation
• Débranchez l'adaptateur secteur lorsque l'on n'utilise plus l'instrument ou en
cas d’orage.
• Veillez à toujours saisir la fiche elle-même, et non le câble, pour la retirer de l'appareil
ou de la prise d'alimentation. Le fait de tirer sur le câble risque de l'endommager.
Emplacement
• Débranchez tous les câbles connectés avant de déplacer l'appareil.
• Ne bouchez pas les trous d'aération. Cet appareil est pourvu d’orifices d’aération
sur le dessus/à l’avant/à l’arrière/sur les côtés pour éviter que la température
interne ne monte trop.. Veillez plus particulièrement à ne pas placer l'appareil
sur le côté ou à l'envers ou dans un endroit mal aéré, tel qu'une bibliothèque ou
un placard.
• N’utilisez pas l'appareil à proximité d'une TV, d'une radio, d'un équipement
stéréo, d'un téléphone portable ou d'autres appareils électriques. En effet,
l'appareil, la TV ou la radio pourraient produire des bruits.
Connexions
• Lors de la configuration de l'appareil, assurez-vous que la prise secteur que
vous utilisez est facilement accessible. En cas de problème ou de
dysfonctionnement, coupez directement l'alimentation et retirez la fiche de la
prise. Notez que même en cas de mise hors tension, il y a toujours une très
faible quantité de courant électrique qui circule dans l'unité. Lorsque vous
n'utilisez pas l'appareil pendant une longue période, veillez à débrancher le
cordon d'alimentation de la prise murale.
• Avant de raccorder l'appareil à d'autres appareils, mettez ces derniers hors
tension. Et avant de mettre sous/hors tension tous les appareils, veillez à
toujours ramener le volume au minimum.
• Effectuez la connexion à une source d'alimentation correctement mise à la terre.
Une borne à vis à la terre est disponible sur le panneau arrière pour mettre
l'appareil à la terre en toute sécurité et évitez toute décharge électrique.
• Evitez de régler les commandes de l'égaliseur et les curseurs sur le niveau
maximum. En fonction de l'état des appareils connectés, un tel réglage peut
provoquer une rétroaction acoustique et endommager les haut-parleurs.
• N’abandonnez pas l'appareil dans un milieu trop poussiéreux ou un local
soumis à des vibrations. Evitez également les froids et chaleurs extrêmes
(exposition directe au soleil, près d'un chauffage ou dans une voiture exposée
en plein soleil) qui risquent de déformer le panneau ou d'endommager les
éléments internes.
• N’installez pas l'appareil dans une position instable où il risquerait de se
renverser.
(5)-1.2
1/2
Précautions d'utilisation
Pile auxiliaire
• Veillez à ne pas glisser les doigts ou la main dans les fentes ou une ouverture de
l'appareil (trous d'aération, etc.).
• Evitez d'insérer ou de faire tomber des objets étrangers (papier, plastique, métal,
etc.) dans les fentes ou les ouvertures de l'appareil (trous d'aération, etc.). Si
c'est le cas, mettez immédiatement l'appareil hors tension et débranchez le
cordon d'alimentation de la prise secteur. Faites ensuite contrôler l'appareil par
une personne qualifiée du service Yamaha.
• L'appareil possède une pile auxiliaire intégrée. Lorsque vous débranchez le
cordon d'alimentation de la prise secteur, les données internes sont conservées.
Lorsque la pile alimentant la mémoire est presque usée, l’écran affiche le
message “WARNING Low Battery!”. Dans ce cas, archivez immédiatement vos
données avec la fonction Bulk Dump et demandez ensuite à un SAV agréé de
remplacer la pile.
• N’utilisez pas le casque trop longtemps à des volumes trop élevés, ce qui risque
d'endommager durablement l'ouïe. Si vous constatez une baisse de l'acuité
auditive ou des sifflements d'oreille, consultez un médecin sans tarder.
• Ne versez pas d’huile, de graisse ou de nettoyant de contact sur les curseurs.
Cela peut en effet provoquer des problèmes de contact ou entraver le
mouvement des curseurs.
• Ne vous appuyez pas sur l'appareil et n’y déposez pas des objets lourds. Ne
manipulez pas trop brutalement les boutons, commutateurs et connecteurs.
• Cet appareil dispose d’une fente pour l’installation de cartes mini-YGDAI. Pour
des raisons techniques, certaines combinaisons de cartes sont impossibles.
Avant d’installer une carte, visitez le site web Yamaha pour vérifier si la carte
choisie peut être installée (voyez page 6).
L’installation de cartes non recommandées par Yamaha peut provoquer une
électrocution, un incendie ou un dysfonctionnement de l’appareil.
• L’usage d’un téléphone mobile à proximité de l’appareil peut provoquer des interférences. Dans ce cas, éloignez le téléphone mobile.
• Les circuits numériques de cet appareil peuvent provoquer un léger bruit si vous placez une radio ou un téléviseur à proximité. Dans ce cas, éloignez l’appareil du
récepteur.
• Quand vous changez de source wordclock sur tout appareil de votre système audio, certains éléments pourraient produire du bruit. Diminuez donc le volume des amplis,
faute de quoi, vous risquez d’endommager les enceintes.
Les prises de type XLR sont câblés comme suit (norme CEI60268) : broche 1 : masse , broche 2 : à chaud (+) et broche 3 : à froid (-).
Les prises TRS d’insertion présentent le câblage suivant: gaine= masse, pointe= envoi, anneau= retour.
Yamaha n'est pas responsable des détériorations causées par une utilisation impropre de l'appareil ou par des modifications apportées par l'utilisateur, pas
plus qu'il ne peut couvrir les données perdues ou détruites.
Veillez à toujours laisser l'appareil hors tension lorsqu'il est inutilisé.
Les performances des composants possédant des contacts mobiles, tels que des sélecteurs, des commandes de volume et des connecteurs, diminuent avec le temps.
Consultez un technicien Yamaha qualifié s'il faut remplacer des composants défectueux.
* Les illustrations et saisies d’écran figurant dans ce mode d’emploi sont uniquement données à titre indicatif et pourraient différer des informations affichées par votre unité.
* Les noms de firmes et de produits repris dans ce mode d’emploi sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs détenteurs respectifs.
(5)-1.2
2/2
6
Site web global Yamaha Pro Audio
Site web global Yamaha Pro Audio
http://www.yamahaproaudio.com/
Eléments fournis
•
•
•
•
•
Console de mixage numerique 01V96
CD-ROM
Cordon d’alimentation
Ce Mode d’emploi
Manuel d’installation de Studio Manager
Accessoires (en option)
•
•
Ensemble de montage en rack RK1
Cartes Mini-YGDAI
Remarques concernant ce mode d’emploi
Ce Mode d’emploi concerne la Console de mixage numerique 01V96.
Le mode d’emploi contient toutes les informations nécessaires au maniement de la 01V96.
Le sommaire vous permet de vous familiariser avec la structure du manuel. L’index contient
des informations rangées par ordre alphabétiques des mots-clés. Veuillez en tout cas lire le
chapitre “Principes élémentaires” à la page 27.
Chaque chapitre est consacré à une section ou un groupe de fonctions de la 01V96. Vous
trouverez les canaux d’entrée et de sortie dans les chapitres “Canaux d’entrée”, “Bus (Out)”
et “Envois AUX”. Nous avons essayé de présenter les fonctions en suivant le flux du signal.
Conventions utilisées par ce manuel
La 01V96 offre deux sortes de commandes pour les fonctions commutables: des touches
(comme ENTER et DISPLAY) que vous pouvez enfoncer et des boutons logiciels affichés à
l’écran. Les touches sont reconnaissables aux crochets carrés qui les entourent. Exemple:
“Appuyez sur la touche [ENTER]”. Les boutons (d’écran) ne sont pas entourés par ces crochets et ont généralement un autre nom. Exemple: “Utilisez le bouton ENTER”.
Vous pouvez afficher les différentes pages d’écran avec les touches [DISPLAY], les touches
de défilement d’onglets gauche et droit √, ® et les touches [F1]–[F4] situées sous l’écran.
Le mode d’emploi ne fait cependant allusion qu’à la touche [DISPLAY] concernée. Voyez
“Sélection des pages d’écran” à la page 28 pour en savoir davantage sur la sélection de pages
d’écran.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Nouvelles fonctions de la 01V96 Version 2
7
Nouvelles fonctions de la 01V96 Version 2
La version 2.0 du firmware pour la 01V96 offre les nouveautés suivantes par rapport à la version 1.0.
Envois AUX
•
Quand les signaux des envois AUX sont pris avant les curseurs, vous pouvez spécifier si la
bifurcation se fait avant ou après la touche de canal. → page 116
Ecoute
•
•
Vous pouvez définir si le réglage de panoramique (Pan) d’un canal d’entrée isolé avec Solo
est adopté lorsque le signal Solo est pris devant le curseur (Pre). → page 134
Vous pouvez annuler l’isolement de canaux solo en relevant leurs curseurs depuis la position “–∞”. → page 134
Pan Surround
•
Le statut actif/coupé du paramètre FOLLOW PAN est adopté par les réglages Pan et Surround Pan. → page 137
Groupe/Link (lien)
•
•
La fonction “Fader Group Master” permet de piloter le niveau général de tous les canaux
d’un groupe de curseurs en conservant la balance entre chaque canal. → page 152
La fonction “Mute Group Master” permet d’étouffer simultanément tous les canaux d’un
groupe Mute. → page 153
Effets internes
•
Vous pouvez ajouter des effets additionnels (“Add-On”) en option aux effets
préprogrammés. → page 162
Mémoires de scène
•
•
Vous pouvez copier les réglages d’un canal ou d’un paramètre de la scène actuelle et les coller dans d’autres mémoires de scène. → page 173
Vous pouvez désormais choisir davantage de paramètres pour la fonction “Recall Safe”.
→ page 172
Commande à distance
•
•
Cubase SX est désormais aussi proposé comme cible pour la couche REMOTE. → page 189
Le protocole “Advanced DAW” de Yamaha a été ajouté à Nuendo, Cubase SX et General
DAW. De ce fait, vous pouvez piloter ces produits avec la section SELECTED CHANNEL de
la 01V96. (Le choix des fonctions pilotables peut varier selon le logiciel DAW utilisé et sa
version.)
Autres fonctions
•
•
•
Vous pouvez régler la case de sélection “Routing ST Pair Link” de manière à lier l’acheminement de canaux accouplés vers le bus stéréo. → page 232
Vous pouvez assigner les canaux choisis à un groupe Fader (de curseurs) ou Mute (d’étouffement) avec les touches USER DEFINED KEYS. → page 247
Les touches assignables (USER DEFINED KEYS) permettent d’alterner entre les fenêtres du
logiciel “Studio Manager” fourni. → page 247
01V96 Version 2—Mode d’emploi
8
Sommaire
Sommaire
1
Bienvenue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
2
Surface de contrôle & face arrière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Surface de contrôle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Face arrière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Installation d’une carte en option . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
13
13
23
26
3
Principes élémentaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
A propos de l’écran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sélection des pages d’écran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Interface de l’écran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sélection de couches . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sélection des canaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Choix du Fader Mode (mode des curseurs) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
VU-mètres (mesure de niveaux) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
27
27
28
29
31
32
33
34
4
Connexions et configuration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Connexions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Connexions et réglages Wordclock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Assignation des entrées et des sorties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
37
37
40
43
5
Travaux pratiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Connexions et configuration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Premières prises . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ajouter davantage depistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mixage des pistes enregistrées en stéréo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
47
47
49
60
63
6
Entrées/sorties analogiques & numériques . . . . . . . . . . . . . . . .
Entrées & sorties analogiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Entrées & sorties numériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Conversion de la fréquence d’échantillonnage des signaux reçus via une carte E/S . . .
Contrôle des informations canal des entrées numériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Application de Dither aux sorties numériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Réglage du format de transfert pour les fréquences d’échantillonnage élevées . . . . . . .
69
69
71
72
73
75
76
7
Canaux d’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
A propos des canaux d’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Réglage des canaux d’entrée à l’écran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Réglage des canaux d’entrée en façade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Paires de canaux d’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nommer des canaux d’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
79
79
81
92
94
96
8
Bus (Out) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
A propos de la sortie stéréo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bus 1–8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Réglages du bus stéréo et des Bus 1–8 à l’écran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Réglage du bus stéréo et des Bus 1–8 en façade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Jumeler des Bus et des bus AUX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Atténuation des signaux de sortie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nommer le bus stéréo et les Bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
99
99
100
101
106
107
108
109
9
Envois AUX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Bus AUX 1–8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Réglage des bus AUX 1–8 à l’écran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Visualisation des réglages des bus AUX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Réglage des bus AUX 1–8 en façade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Sommaire
9
Réglage des niveaux d’envoi AUX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Visualisation des réglages AUX pour plusieurs canaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Position stéréo (Pan) des envois AUX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Copier les positions des curseurs des canaux vers les envois AUX . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
10 Assignation des entrées & sorties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Assignation des entrées (Input Patch) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Assignation des sorties (Output Patch) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Définition des sorties directes (Direct Out) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Assignation des boucles d’insertion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
11 Ecoute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Ecoute (Monitor) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Réglages d’écoute et Solo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Ecoute avec la fonction Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Utilisation de la fonction Solo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
12 Position Surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
A propos de la fonction Surround Pan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Choix et réglages des modes Surround Pan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Position Surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
13 Grouper des canaux & lier des paramètres . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Grouper & lier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Travail avec les groupes Fader et Mute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Utilisation des groupes de curseurs (Master) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Utilisation de Mute Group Master . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Grouper les paramètres d’égalisation et de compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
14 Effets internes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
A propos des effets internes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Utilisation des processeurs internes avec les bus AUX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Insérer les effets internes dans les canaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Edition des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
A propos des effets ‘Add-On’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
A propos des Plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
15 Mémoires de scène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
A propos des scènes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Quels sont les réglages sauvegardés dans une scène? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
A propos des numéros de scènes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Sauvegarde & chargement de scènes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Mise à jour automatique de la mémoire de scène (Auto Update) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Transitions entre deux scènes (Fade Time) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Recall Safe: exception pour certains paramètres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Changement de la séquence des scènes (Sort) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Copier et coller une scène (Global Paste) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
16 Bibliothèques (Libraries) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
A propos des bibliothèques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Fonctionnement général des bibliothèques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Travail avec les bibliothèques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
17 Commande à distance (Remote) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
A propos de la fonction Remote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Couche Pro Tools Remote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Couche Remote Nuendo/Cubase SX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
Autres couches DAW Remote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
Couche Remote MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Fonction Machine Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
01V96 Version 2—Mode d’emploi
10
Sommaire
18 MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
MIDI et la 01V96 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
Configuration des ports MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
Assignations des scènes aux numéros de programme MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Assignation de commandes de contrôle aux paramètres pour un pilotage en temps réel . 220
Contrôle des paramètres avec des messages Parameter Change . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
Archiver les réglages via MIDI (Bulk Dump) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
19 Autres fonctions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Changer le nom des canaux d’entrée et de sortie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Réglage des préférences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
Créer une couche personnalisée en combinant des canaux (User Assignable Layer) . . 233
Travailler avec l’oscillateur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
Travailler avec les touches assignables (User Defined Keys) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Travail avec la fonction Operation Lock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Cascade de consoles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Contrôle de la tension de la pile (Battery) et de la version du système (Ver) . . . . . . . . . 242
Initialisation de la 01V96 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Calibrer les curseurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Appendice A: Liste de paramètres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
USER DEFINED KEYS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Section USER DEFINED KEYS: Assignations initiales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Paramètres Input Patch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Input Patch: réglages initiaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Paramètres Output Patch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Output Patch: assignations initiales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Réglages initiaux des banques de la couche User Defined Remote Layer . . . . . . . . . . . . 256
Paramètres d’effet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
Effets et synchronisation avec le tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
Programmes d’usine EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Programmes d’usine Gate (fs = 44.1 kHz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Programmes d’usine compresseur (fs = 44.1 kHz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Paramètres de dynamique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
Appendice B: Fiche technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
Caractéristiques générales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
Bibliothèques (Libraries) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
Caractéristiques des entrées analogiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
Caractéristiques des sorties analogiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
Caractéristiques des entrées numériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Caractéristiques des sorties numériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Caractéristiques de la fente pour carte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Caractéristiques des entrées/sorties de contrôle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
Dimensions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
Appendice C: MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
Assignation des mémoires de scènes aux programmes MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
Assignation usine des paramètres aux numéros CC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
Format des données MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308
Appendice D: Options . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321
MIDI Implementation Chart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fin du manuel
01V96 Schéma logique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fin du manuel
01V96 Schéma de niveaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fin du manuel
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Bienvenue
11
1 Bienvenue
1
■ Fonctions matérielles
•
•
•
•
•
•
•
•
Curseurs 100mm motorisés x17
Les curseurs permettent de régler le niveau des canaux, des envois AUX et des Bus.
Quatre couches logicielles sélectionnables permettent de déterminer la fonction des
curseurs de canaux.
Ecran LCD de 320 x 240 points
Les boutons et commandes de la section SELECTED CHANNEL permettent d’éditer
directement les paramètres EQ du canal sélectionné.
8 touches définissables (“USER-DEFINED”) permettent d’assigner des paramètres
internes de la 01V96.
Prises optiques ADAT
Connecteurs d’extension (“fente”) pour cartes d’entrées/sorties numériques, AN et NA
en option.
■ Propriétés audio
•
•
•
•
•
Convertisseur A/N linéaire avec une résolution de 24 bits et suréchantillonnage à 128
fois
Convertisseur N/A linéaire avec une résolution de 24 bits et suréchantillonnage à 128
fois
Réponse en fréquence de 20 Hz–40 kHz à une fréquence d’échantillonnage de 96kHz.
Plage dynamique typique de 106 dB
Traitement interne du signal en format 32 bits (“accumulateur” 58 bits)
■ Entrées/sorties
•
•
•
•
•
•
•
•
•
12 entrées MIC/Line avec alimentation fantôme +48V commutable et 4 entrées ligne
12 points d’insertion analogiques
Les Bus et canaux d’entrée peuvent être acheminés librement aux 4 prises OMNI OUT.
Sorties séparées pour les bus stéréo et d’écoute (MONITOR OUT).
Prises 2TR IN et OUT permettant de connecter des magnétophones et autres.
En installant une carte dans la fente, vous pouvez ajouter jusqu’à 16 entrées/sorties additionnelles.
Prises 2TR IN/OUT DIGITAL pour le transfert de signaux numériques “grand public”.
Compatible “Double Channel” pour l’enregistrement et la reproduction à 88,2/96 kHz
sur d’anciens enregistreurs numériques multipiste 44,1/48 kHz.
Possibilité de connecter deux 01V96 en cascade sans quitter le domaine numérique.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Bienvenue
Nous vous remercions d’avoir porté votre choix sur la console de mixage numérique 01V96
de Yamaha.
La console de mixage numérique compacte 01V96 offre un traitement audio numérique 24
bits/96kHz sans compromis ainsi qu’un mixage simultané sur 40 canaux. La 01V96 couvre
une vaste palette d’applications, dont l’enregistrement multipiste, le mixage de plusieurs
canaux sur 2 canaux et la production d’un son surround de qualité parfaite. Ce système
audio intégré et complet propose les fonctions de contrôle à distance de stations de travail
audio numériques (DAW) popularisées grâce aux consoles de mixage DM2000 et 02R96.
La 01V96 propose les fonctions suivantes:
12
Chapitre 1—Bienvenue
•
•
Les routages des signaux d’entrée peuvent être sauvegardés dans des mémoires “Input
Patch”.
Les routages des signaux de sortie Bus et Direct Out (sorties directes) des canaux
d’entrée peuvent être sauvegardés dans des mémoires “Output Patch”.
■ Configuration des canaux
•
•
•
•
•
•
32 canaux d’entrée ainsi que 4 canaux ST IN sont disponibles simultanément. Groupes
de canaux et paires de canaux stéréo.
8 Bus et 8 bus AUX. Les Bus 1–8 peuvent être acheminés au bus stéréo afin de servir de
sous-groupe.
Bibliothèque de canaux permettant la sauvegarde et le rappel des réglages de chaque
canal d’entrée et de sortie.
Egalisation 4 bandes pour chaque canal
Processeurs de dynamique sur tous les canaux (exceptés les canaux ST IN)
Possibilité de sauvegarder les réglages d’égalisation et de traitement dynamique dans des
bibliothèques et de les rappeler ultérieurement.
■ Effets
•
•
•
Quatre effets multicanaux de haute qualité (disponibles via les envois AUX ou comme
effets d’insertion pour un canal).
Bibliothèque d’effets pour la sauvegarde et le rappel de vos réglages d’effets.
Ensembles d’effets supplémentaires (Add-On Effects) basés sur plusieurs nouveaux
algorithmes.
■ Scènes
•
Mémoires de scène servant à la sauvegarde et au rappel des réglages de mixage sous
forme de scènes.
■ Surround
•
•
Compatible avec les modes Surround “3-1”, “5.1” et “6.1”.
Les canaux Surround peuvent être distribués en fonction de l’application envisagée.
■ Commande à distance
•
•
•
Avec le logiciel “Studio Manager” fourni, la 01V96 peut être pilotée à partir d’un PC ou
d’un Mac.
Couches de mixage “Remote” pour le contrôle à distance de Pro Tools, Nuendo, Cubase
SX et d’autres stations de travail audio numériques (DAW) se conformant au protocole
Pro Tools.
Commande à distance d’enregistreurs externes via des commandes MMC.
■ MIDI
•
•
Ports MIDI et port USB pour la connexion à un ordinateur.
Chargement de scènes et édition des paramètres de mixage via MIDI.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Surface de contrôle & face arrière
13
2 Surface de contrôle & face arrière
2
Surface de contrôle
Section DISPLAY
ACCESS (p. 18)
CH1-4
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
CH5-8
12
13
15
14
16
CH9-12
PHANTOM +48V
L
A
A
B
A
B
A
B
A
B
A
B
A
B
A
B
A
B
A
B
A
B
A
B
R
B
IN
INPUT
OUT
2TR
(BAL)
-10dBV (UNBAL)
PHONES
INSERT
OUT IN
(UNBAL)
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
CH15/16
2TR IN
MONITOR
2TR IN
PAD
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
0
LEVEL
10
MONITOR
OUT
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
GAIN
DISPLAY ACCESS
DIO/SETUP
SCENE
Section FADER
MODE (p. 17)
-60
-16
PEAK
SIGNAL
13
PEAK
14 15
SIGNAL
LEVEL
10
PEAK
16
SIGNAL
SCENE MEMORY
MIDI
UTILITY
STORE
PAIR/
GROUP
PATCH
EFFECT
VIEW
RECALL
SOLO
Section SOLO
(p. 22)
CLEAR
SELECTED CHANNEL
OVER
PAN/
/ INSERT/
ROUTING
DELAY
0
PHONES
Section
Monitor Out
& Phones
(p. 15)
0
-3
PAN
-6
EQ
DYNAMICS
Section écran
(p. 19)
FADER MODE
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
DEC
INC
-9
-12
-15
Section entrée
de données
(p. 22)
EQUALIZER
-18
-24
-30
-36
HIGH
Q
-48
STEREO
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
HIGH-MID
FREQUENCY
HOME (METER)
LOW-MID
LAYER
Section LAYER
(p. 19)
ENTER
1-16
17-32
LOW
GAIN
MASTER REMOTE
ST IN
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
5
5
10
5
15
10
5
15
10
5
15
5
20 10
15
30 15
30 15
20
40 20
40 20
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
30
50
1
2
15
20 10
3
5
15
10
5
15
10
5
15
5
15
5
15
5
15
5
5
20
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30
30
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40
40
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50
50
60
70
60
70
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
10
11
5
15
30 15
9
5
15
40 20
8
15
12
15
13
15
14
15
15
SOLO
SOLO
ON
ON
ST IN 2
USER DEFINED
KEYS
1
2
3
4
5
6
7
8
Section ST IN
(p. 17)
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
BUS 1
BUS 2
BUS 3
BUS 4
BUS 5
BUS 6
BUS 7
BUS 8
Bandes de commandes de
canaux (p. 16)
10
20
20 10
7
10
20 10
20 10
6
5
20 10
20 10
5
5
0
5
20 10
20 10
4
5
0
20 10
15
20 10
20 10
20 10
20 10
10
10
10
SEL
ST IN 1
0
0
0
0
10
10
10
10
10
0
0
0
0
0
0
10
5
5
5
ON
SEL
5
5
5
5
5
0 +10
0 +10
0 +10
0 +10
5
5
5
5
5
0 +10
5
5
5
5
0 +10
0 +10
0 +10
5
5
0
10
10
40
20 10
5
0
0
0
0
0
5
0 +10
5
5
5
5
0 +10
0 +10
0 +10
5
5
5
5
0 +10
0 +10
0 +10
+10
SEL
Section
SELECTED
CHANNEL
(p. 20)
STEREO
Section STEREO (p. 16)
Section USER DEFINED
KEYS (p. 21)
Remarque: Les orifices permettant d’attacher un cache avec des vis sont situés de part et
d’autre de la section d’entrée AD de la 01V96. (Taille M3, espacement horizontal 417mm,
espacement vertical 36mm.) Vous pouvez fabriquer votre propre cache et le fixer au panneau
avant pour éviter toute manipulation intempestive des commandes. Yamaha ne vend pas ce
genre de cache. Si vous fabriquez et attachez votre propre cache, veillez à ce que les vis de montage n’entrent pas sur une profondeur de plus de 10mm dans le panneau avant. Laissez un
espace d’environ 15–20mm entre le panneau supérieur et le cache pour ne pas abîmer les commandes et les boutons.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Surface de contrôle & face arrière
Section SCENE MEMORY (p. 21)
Section AD Input (p. 14)
14
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière
Section AD Input
CH1-4
1
2
3
4
5
9
10
11
12
13
15
14
16
1
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
2
INPUT
(BAL)
INSERT
3
4
5
6
7
OUT IN
(UNBAL)
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
CH15/16
2TR IN
8
PAD
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
13
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
PEAK
14 15
SIGNAL
PEAK
16
SIGNAL
A Connecteurs INPUT A/B
Ces connecteurs symétriques XLR-3-31 libellés INPUT A acceptent des signaux de niveau
ligne et de microphone. Chacun des commutateurs [+48V] en face arrière active/coupe
l’alimentation fantôme de +48V de l’entrée en question. Ces connecteurs symétriques TRS
libellés INPUT B acceptent des signaux de niveau ligne et de microphone. Le niveau de
signal d’entrée nominal de ces deux types de connecteur va de –60 dB à +4 dB. Ces prises
ne proposent pas d’alimentation fantôme.
Si vous connectez des fiches aux deux prises d’une même entrée, seul le signal reçu via
INPUT B pourra être exploité.
Pointe (chaud)
Fiche XLR mâle
1 (masse)
3 (froid)
Fiche TRS 1/4”
Anneau (froid)
Gaine (masse)
2 (chaud)
B Connecteurs INPUT 13–16
Ces connecteurs symétriques TRS acceptent des signaux de niveau ligne. Le niveau de signal
d’entrée nominal va de –26 dB à +4 dB. Les prises INPUT 15 & 16 sont uniquement disponibles lorsque la touche AD 15/16 n’est pas enclenchée (page 15).
C Prises INSERT I/O
Ces connecteurs asymétriques TRS constituent la boucle d’insertion du canal en question.
Pour pouvoir utiliser cette boucle, vous avez besoin d’un câble en “Y” que vous reliez à
l’entrée et à la sortie d’un processeur d’effets externe.
Pointe (envoi)
Fiche 1/4”
Pointe (envoi)
Anneau (retour)
Fiche 1/4”
Gaine (masse)
Vers l’entrée du processeur
Gaine (masse)
Pointe (retour)
Fiche 1/4”
Connecter à la prise INSERT
Gaine (masse)
De la sortie du processeur
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Surface de contrôle
15
D Commutateurs PAD
Activent/coupent l’atténuation (PAD) de 20 dB pour chaque entrée AD Input.
F Témoins PEAK
Ces témoins s’allument lorsque le niveau du signal d’entrée est à 3 dB sous le seuil de saturation. Réglez les commutateurs PAD et les commandes GAIN de sorte que les témoins
PEAK ne s’allument que sporadiquement aux pics de niveau.
G Témoins SIGNAL
Ces témoins s’allument lorsque le niveau du signal d’entrée dépasse les –34 dB.
H Sélecteur AD15/16
Cette touche permet d’affecter les signaux souhaités aux canaux 15 et 16. Quand elle est
active (enfoncée), les signaux reçus via 2TR IN (page 24) sont utilisés. Quand elle n’est pas
activée (si elle ressort), les signaux reçus via les prises INPUT 15 et 16 sont sélectionnés.
Section Monitor Out & Phones
CH5-8
CH9-12
PHANTOM +48V
L
1
R
IN
5
OUT
2TR
-10dBV (UNBAL)
PHONES
2
MONITOR
2TR IN
4
3
0
LEVEL
10
MONITOR
OUT
0
LEVEL
10
PHONES
A Prises 2TR IN/OUT
Ces prises RCA/Cinch asymétriques constituent des entrées et des sorties ligne auxquelles
vous pouvez relier un enregistreur maître.
Lorsque le sélecteur AD15/16 de la section AD Input (8) est actif (enfoncé), les signaux
reçus via les prises 2TR IN peuvent être contrôlés via les canaux d’entrée AD 15 et 16. Lorsque le sélecteur d’écoute (2) est actif (enfoncé), les signaux reçus via les prises 2TR IN sont
transmis aux prises MONITOR OUT.
Les prises 2TR OUT transmettent toujours le même signal que les prises STEREO OUT.
B Sélecteur d’écoute Monitor
Cette touche sert à choisir le signal devant être transmis aux prises MONITOR OUT.
Lorsqu’elle est active (enfoncée), vous pouvez auditionner les signaux reçus via les prises
2TR IN. Lorsqu’elle est désenclenché, vous pouvez auditionner les signaux du bus stéréo ou
du bus solo.
C Commande MONITOR LEVEL
Cette commande règle le niveau du signal sortant par les prises MONITOR OUT.
D Commande PHONES LEVEL
Cette commande permet de régler le niveau de la sortie PHONES. (Voyez la page page 133
pour en savoir plus sur l’utilisation d’un casque.)
E Prise PHONES
Cette prise jack stéréo permet de brancher un casque d’écoute stéréo. Elle transmet toujours
le même signal que celui envoyé aux prises MONITOR OUT.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
2
Surface de contrôle & face arrière
E Commandes GAIN
Règlent la sensibilité d’entrée de chaque entrée AD Input. Elles ont une sensibilité d’entrée
de –16 dB à –60 dB quand l’atténuation est coupée et de +4 dB à –40 dB avec atténuation
(PAD).
16
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière
Bandes de commandes de canaux
A Touches [SEL]
Ces touches permettent de sélectionner les canaux voulus. Le témoin de la touche [SEL] du
canal sélectionné s’allume. L’affectation des canaux aux touches [SEL] dépend de la touche
activée dans la section LAYER (voyez page 19).
Ces touches servent aussi à constituer ou à dissocier des paires de canaux ainsi qu’à ajouter
(et retirer) des canaux de groupes Fader, Mute, EQ et Compressor.
1
SEL
2
SOLO
3
B Touches [SOLO]
Ces touches permettent d’isoler les canaux en question. Le témoin de la touche [SOLO] du
canal isolé s’allume.
ON
1
+10
0
5
5
0
10
5
15
10
20
15
30
20
40
30
50
40
60
70
C Touches [ON]
Ces touches permettent d’activer et de couper les canaux en question. Les témoins des touches [ON] des canaux activés s’allument.
D Curseurs des canaux
Selon la touche activée dans la section FADER MODE (voyez page 17), les curseurs règlent
le niveau d’entrée des canaux, des Bus ou des bus AUX.
50
4
1
17
AUX 1
Section STEREO
1
SEL
A Touche [SEL]
Sert à choisir le bus stéréo.
B Touche [ON]
Permet d’activer et de couper le bus stéréo.
2
ON
C Curseur [STEREO]
Ce curseur motorisé de 100 mm sert à régler le niveau de sortie final du bus stéréo.
0
5
10
15
20
30
40
50
60
70
3
STEREO
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Surface de contrôle
17
Section ST IN
1
ST IN
2
2
SEL
SOLO
SOLO
3
4
ON
ST IN 1
ON
ST IN 2
5
A Touche [ST IN]
Cette touche permet d’affecter la paire de canaux ST IN (ST IN 1 et 2 ou 3 et 4) souhaitée à
la section de commande ST IN. Les témoins à droite de cette touche indiquent quelle paire
ST IN peut être réglée.
B Touches [SEL]
Permettent de sélectionner les canaux ST IN dont vous voulez modifier les réglages.
C Touches [SOLO]
Ces touches servent en outre à isoler les canaux ST IN (solo).
D Touches [ON]
Ces touches permettent d’activer et de couper le canal ST IN en question.
E Commandes de volume
Ces commandes règlent le niveau des canaux ST IN.
Section FADER MODE
FADER MODE
1
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
2
HOME (METER)
A Touches [AUX 1]–[AUX 8]
Ces touches permettent de sélectionner le bus AUX voulu. En appuyant sur l’une de ces touches, vous changez de mode curseur (voyez page 33). L’écran affiche alors la page du bus
AUX choisi. (Le témoin de l’envoi sélectionné s’allume.)
Vous pouvez alors régler le niveau des signaux acheminés des canaux d’entrée aux bus AUX
au moyen des curseurs.
B Touche [HOME]
Cette touche permet de sauter à une page “Meter” où sont affichés les niveaux des canaux
d’entrée ou de sortie (Bus, bus AUX et bus stéréo, voyez page 34).
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Surface de contrôle & face arrière
SEL
18
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière
Section DISPLAY ACCESS
1 2 3 4
DISPLAY ACCESS
6
5
SCENE
DIO/SETUP
PAN/
/ INSERT/
ROUTING
DELAY
DYNAMICS
EQ
MIDI
UTILITY
PAIR/
GROUP
PATCH
EFFECT
VIEW
7
8
9 J K L
A Touche [SCENE]
Cette touche permet de sauter à la page “Scene” où vous pouvez sauvegarder et charger des
scènes (voyez page 165).
B Touche [DIO/SETUP]
Cette touche permet d’afficher la page “DIO/Setup” où vous pouvez configurer la 01V96,
ses entrées et sorties numériques et ses fonctions Remote (voyez pages 72 et 192).
C Touche [MIDI]
Cette touche permet d’afficher une page MIDI afin d’effectuer les réglages MIDI (voyez
page 219).
D Touche [UTILITY]
Cette touche permet d’afficher une page “Utility”, où vous pouvez utiliser les oscillateurs
internes et afficher des informations sur la carte en option installée.
E Touche [ /INSERT/DELAY]
Cette touche permet d’afficher une page “ /INS/DLY” en vue de changer la phase du
signal, de définir le signal à insérer ou de régler les paramètres Delay (voyez pages 81, 129).
F Touche [PAN/ROUTING]
Cette touche affiche une page “Pan/Route” qui permet d’acheminer les canaux sélectionnés
aux Bus voulus, de régler le panoramique du canal sélectionné et de régler le niveau des
signaux des Bus 1–8 transmis au bus stéréo. Enfin, vous pouvez aussi régler les paramètres
Pan et Surround Pan (voyez pages 87 et 137).
G Touche [PAIR/GROUP]
Cette touche affiche une page “Pair/Grup” servant à constituer ou à dissocier des paires de
canaux et à grouper plusieurs curseurs ou touches [ON] (voyez pages 95, 149).
H Touche [PATCH]
Cette touche affiche une page “Patch” qui permet d’assigner des entrées ou des Bus aux
canaux d’entrée, voire d’acheminer les signaux aux sorties voulues (voyez page 123).
I Touche [DYNAMICS]
Cette touche affiche une page “Dynamics” permettant de régler les fonctions Gate et Compressor des canaux (voyez page 83).
J Touche [EQ]
Cette touche permet d’afficher une page “EQ” et de régler l’égaliseur du canal choisi (voyez
page 86).
K Touche [EFFECT]
Cette touche affiche une page “Effect” permettant d’éditer les processeurs d’effets internes
et d’utiliser des cartes plug-in en option (voyez page 161).
L Touche [VIEW]
Cette touche permet d’activer une page “View” afin de vérifier et de régler les paramètres de
mixage d’un canal spécifique (voyez page 89).
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Surface de contrôle
19
Section LAYER
LAYER
1-16
17-32
2
MASTER REMOTE
2 3
A Touches [1–16]/[17–32]
Ces touches servent à choisir la couche (le groupe) de canaux souhaitée aux modules de
canal de la console. Quand la touche [1–16] est active, vous pouvez régler les canaux 1–16.
Quand la touche [17–32] est active, vous pouvez régler les canaux 17–32. (Voyez la page
page 31 pour en savoir plus sur les couches.)
B Touche [MASTER]
Cette touche permet d’assigner les canaux de sortie (la couche “Master”) aux modules de
canal de la console. Une fois activée, cette couche permet de régler les Bus et les bus AUX.
(Voyez la page page 31 pour en savoir plus sur la couche Master.)
C Touche [REMOTE]
Cette touche sert à affecter la couche Remote aux modules de canal de la console. Cette couche permet de commander à distance des appareils MIDI externes et des stations de travail
audio numériques (DAW). (Voyez la page page 189 pour en savoir plus sur la couche
Remote.)
Astuce: Le choix de la couche n’a aucune incidence sur les canaux ST IN.
Section écran
OVER
0
-3
-6
-9
-12
-15
1
2
-18
-24
-30
-36
-48
STEREO
3
5
4
6
A Ecran
Il s’agit d’un écran LCD à 320 x 240 pixels, avec rétro-éclairage.
B Indicateurs de niveau stéréo
Ces indicateurs de niveau à 12 segments affichent le niveau de sortie final du bus stéréo.
C Commande de contraste
Cette commande permet de régler le contraste de l’écran.
D Touches [F1]–[F4]
Ces touches permettent de sélectionner une page d’écran dans les affichages en comportant
plusieurs. Pour afficher la page voulue, sélectionnez l’onglet correspondant en bas de l’écran
en appuyant sur la touche ad hoc. (Voyez page 28 pour en savoir plus sur le travail avec les
pages d’écran.)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Surface de contrôle & face arrière
1
20
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière
E Touche gauche de défilement d’onglets [ ]
F Touche droite de défilement d’onglets [ ]
Si d’autres pages d’écran existent en plus de celles disponibles via les quatre onglets affichés,
utilisez ces touches pour afficher les onglets supplémentaires. Ces touches ne sont actives
que lorsqu’il y a respectivement une flèche de défilement d’onglets à gauche ou à droite.
Flèche de défilement
d’onglets
Section SELECTED CHANNEL
SELECTED CHANNEL
PAN
1
EQUALIZER
6
2
Q
HIGH
3
7
HIGH-MID
4
FREQUENCY
LOW-MID
5
8
GAIN
LOW
A Commande [PAN]
Détermine la position stéréo du signal du canal sélectionné avec sa touche [SEL] au sein du
bus stéréo.
B Touche [HIGH]
C Touche [HIGH-MID]
D Touche [LOW-MID]
E Touche [LOW]
Ces touches servent à choisir la bande d’égalisation (HIGH, HIGH-MID, LOW-MID,
LOW) du canal dont la touche [SEL] est allumée. Le témoin de la touche correspondant à
la bande actuellement choisie s’allume.
F Commande [Q]
Cette commande permet de régler la largeur (Q) de la bande sélectionnée.
G Commande [FREQUENCY]
Cette commande permet de régler la fréquence de la bande sélectionnée.
H Commande [GAIN]
Cette commande permet de régler le gain de la bande sélectionnée.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Surface de contrôle
21
Section SCENE MEMORY
SCENE MEMORY
STORE
2
RECALL
3
2
A Touche [STORE]
Cette touche permet de sauvegarder les réglages de mixage actuels. Voyez page 165 pour en
savoir plus sur les mémoires de scène.
B Boutons Scene [ ]/[ ]
Ces touches permettent de sélectionner une scène à charger ou à sauvegarder. Une pression
sur la touche SCENE [ ] augmente d’une unité le numéro de scène tandis que la touche
SCENE [ ] le diminue. Maintenez une des touches enfoncée pour faire défiler les numéros
en continu.
C Touche [RECALL]
Cette touche permet de charger la scène sélectionnée avec la touche SCENE [ ]/[ ].
Section USER DEFINED KEYS
USER DEFINED
KEYS
1
2
3
4
5
6
7
8
1
A Touches [1]–[8]
Les touches de la section USER DEFINED KEYS vous permettent d’utiliser directement
l’une des 167 fonctions assignables.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Surface de contrôle & face arrière
1
22
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière
Section entrée de données
3
DEC
INC
1
4
2
ENTER
A Molette de paramètre
Cette molette permet de régler les valeurs de paramètres affichées à l’écran. Tournez-la dans
le sens des aiguilles d’une montre pour augmenter la valeur et dans l’autre sens pour la
diminuer. Cette molette sert aussi à faire défiler les listes et à choisir les caractères lors de
l’attribution de noms (voyez page 30).
B Touche [ENTER]
Cette touche permet d’activer un bouton sélectionné (contrasté) à l’écran et de confirmer
les valeurs des paramètres édités.
C Touches [DEC] & [INC]
Ces touches permettent d’ajuster les valeurs des paramètres d’une unité à la fois. Une pression sur la touche [INC] augmente la valeur et une pression sur la touche [DEC] la diminue.
Si vous maintenez l’une ou l’autre touche enfoncée, la valeur du paramètre change en continu.
D Touches du curseur gauche, droite, haut, bas ([ ]/[ ]/[ ]/[ ])
Ces touches permettent de déplacer le curseur au sein des pages d’écran et de sélectionner
des paramètres et des options. Maintenez une des touches du curseur enfoncée pour vous
déplacer en continu dans la direction choisie.
Section SOLO
2
1
SOLO
CLEAR
A Témoin [SOLO]
Ce témoin clignote lorsque vous isolez (solo) un ou plusieurs canaux.
B Touche [CLEAR]
Cette touche annule l’isolement de tous les canaux solo.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Face arrière
23
Face arrière
PHANTOM +48V (p. 23)
Section Digital I/O
(p. 24)
Section AD Output
(p. 23)
Section MIDI/Control
(p. 25)
2
Surface de contrôle & face arrière
Section d’alimentation (p. 25)
Section SLOT (p. 25)
PHANTOM +48V
3
2
1
A Commutateur ON/OFF CH1–4
B Commutateur ON/OFF CH5–8
C Commutateur ON/OFF CH9–12
Activent/coupent l’alimentation fantôme de +48 V du groupe d’entrées INPUT en question. En activant ces commutateurs, vous allumez l’alimentation fantôme de +48V pour les
prises INPUT A.
Section AD Output
1
A Prises MONITOR OUT L/R
Ces connecteurs symétriques TRS
transmettent les signaux internes ou les
signaux reçus via les prises 2TR IN. Le
niveau nominal du signal est de +4 dB.
Le signal à auditionner peut être
choisi avec le sélecteur Monitor.
2
3
Pointe (chaud)
Prise TRS 1/4”
Anneau
(froid)
Gaine (masse)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
24
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière
B Connecteurs OMNI OUT 1–4
Ces connecteurs symétriques TRS
transmettent les signaux de tout Bus
ou signal Direct Out d’un des canaux.
Le niveau nominal du signal est de
+4 dB.
C Prises STEREO OUT L/R
Ces connecteurs symétriques
XLR-3-32 transmettent les signaux
du bus stéréo. Le niveau nominal du
signal est de +4 dB.
Pointe (chaud)
Anneau
(froid)
Prise TRS 1/4”
Gaine (masse)
2 (chaud)
3 (froid)
Fiche XLR femelle
1 (masse)
Section Digital I/O
1
2
3
4
5
A Connecteur WORD CLOCK OUT
Ce connecteur BNC transfère un signal Wordclock équivalant au signal d’horloge de la
01V96 au dispositif externe branché.
B Connecteur WORD CLOCK IN
Ce connecteur BNC permet de recevoir un signal Wordclock d’un dispositif externe branché à la 01V96.
C Prises ADAT IN/OUT
Ces prises optiques TOSLINK servent à transmettre et à recevoir des signaux numériques
en format ADAT.
D 2TR OUT DIGITAL COAXIAL
Ce connecteur RCA/Cinch transmet des signaux audio numériques de format consumer
(IEC-60958). Ce connecteur est habituellement branché à l’entrée numérique stéréo (format Consumer) d’une platine DAT, MD ou d’un graveur de CD.
E 2TR IN DIGITAL COAXIAL
Ce connecteur RCA/Cinch reçoit des signaux audio numériques de format consumer
(IEC-60958). Ce connecteur est habituellement branché à la sortie numérique stéréo (format consumer) d’une platine DAT, MD ou d’un graveur de CD.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Face arrière
25
Section MIDI/Control
2
2
A Ports MIDI IN/THRU/OUT
Ces ports standard MIDI IN et OUT permettent de brancher la 01V96 à d’autres appareils
MIDI.
B Port TO HOST USB
Ce port USB permet de brancher la console à un ordinateur équipé d’un port USB.
Section SLOT
1
A SLOT
Cette fente sert à insérer des cartes Mini-YGDAI disponibles en option. (Pour en savoir plus
sur l’installation de ces cartes, voyez page 26.)
Section d’alimentation
1
2
A Commutateur d’alimentation POWER ON/OFF
Ce commutateur permet de mettre la 01V96 sous/hors tension.
Remarque: Pour éviter la production de clics et bruits sourds de haut niveau dans vos enceintes,
respectez l’ordre suivant pour mettre votre système audio sous tension (inversez-le pour la mise
hors tension): sources sonores, enregistreurs multipiste et maîtres, 01V96, amplificateurs de
puissance du système d’écoute.
B Connecteur AC IN
Ce connecteur permet de brancher la 01V96 à une prise secteur via le cordon d’alimentation fourni.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Surface de contrôle & face arrière
1
26
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière
Installation d’une carte en option
Visitez le site web de Yamaha Pro Audio à l’adresse suivante pour vous assurer que la carte
que vous projetez d’installer est bien compatible avec la 01V96.
<http://www.yamahaproaudio.com/>.
Suivez les étapes ci-dessous pour installer une carte Mini-YGDAI disponible en option.
1 Mettez la 01V96 hors tension.
2 Retirez les deux vis de fixation et enlevez le cache de la fente, comme illustré
ci-dessous.
Conservez le cache et les vis de fixation dans un endroit sûr pour tout usage ultérieur.
3 Insérez la carte entre les rails de guidage et faites-la glisser jusqu’au bout de
la fente, comme illustré ci-dessous.
Vous devrez peut-être enfoncer fermement la carte afin de la brancher au connecteur
interne.
4 Fixez la carte en vous servant des vis à papillons fournies.
Serrez les vis pour fixer la carte, faute de quoi la carte ne sera pas mise à la masse.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Principes élémentaires
27
3 Principes élémentaires
Ce chapitre décrit l’utilisation des fonctions de base de la 01V96, y compris l’utilisation de
l’écran et des commandes en face avant.
3
A propos de l’écran
3Scène actuelle
1 Page d’écran
sélectionnée
4Indicateur EDIT
5Indicateur MIDI
6Indicateur de mode Surround
7Indicateur de fréquence d’échantillonnage
8 Niveaux des
canaux ST IN
2 Canal
JNom du canal
sélectionné
9Titre de la page
K Contenu de
la page
LOnglets
M Flèches de défilement d’onglets
A Page d’écran sélectionnée
Cette section affiche le groupe de la page d’écran actuellement sélectionnée.
B Canal sélectionné
Affiche le canal d’entrée ou de sortie actuellement sélectionné avec la touche [SEL]. Les
quatre premiers caractères donnent l’identité du canal (ex: CH1–CH32, BUS1–BUS8,
AUX1–AUX8, ST-L, ST-R). Les quatre caractères suivants constituent le nom abrégé
(Short) du canal. Si vous le souhaitez, vous pouvez modifier le nom abrégé du canal
(voyez page 229).
C Scène actuelle
Le numéro et le nom de la scène actuelle sont affichés ici (voyez page 166). Si la scène
sélectionnée est protégée contre l’écriture, une icône de cadenas ( ) s’affiche.
D Indicateur EDIT
Cet indicateur s’affiche lorsque les réglages de mixage actuels ne correspondent plus à
ceux de la scène chargée en dernier lieu.
E Indicateur MIDI
Cet indicateur apparaît lorsque la 01V96 reçoit des données MIDI via le port MIDI IN,
USB ou via une carte MY8-mLAN installée.
F Indicateur de mode Surround
Cet indicateur identifie le mode Surround actuellement sélectionné (ST= stéréo, 3-1, 5.1
ou 6.1) (voyez page 137).
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Principes élémentaires
L’écran en face avant affiche les divers paramètres qu’il vous faut régler avant de pouvoir travailler avec la 01V96. Voici les paramètres affichés à l’écran:
28
Chapitre 3—Principes élémentaires
G Indicateur de fréquence d’échantillonnage
Cette plage affiche la fréquence d’échantillonnage utilisée par la 01V96: 44,1 kHz (44k),
48 kHz (48k), 88,2 kHz (88k) ou 96 kHz (96k).
H Niveaux des canaux ST IN
Ces icônes de commandes indiquent le niveau des canaux ST IN 1–4.
I Titre de la page
Affiche le titre de la page actuellement sélectionnée.
J Nom du canal
Selon la page sélectionnée, il s’agit du nom complet (Long) du canal actuellement choisi
avec la touche [SEL] correspondante ou les boutons du curseur.
K Contenu de la page
Cette zone affiche le contenu des diverses pages d’écran.
L Onglets
Ces onglets permettent de choisir des pages d’écran.
M Flèches de défilement d’onglets
Ces flèches indiquent que d’autres pages sont disponibles.
Sélection des pages d’écran
Voici comment choisir une page d’écran:
1 Appuyez sur la touche ad hoc en face avant pour choisir le groupe de pages
voulu.
Les pages d’écran sont groupées par fonction. Vous pouvez choisir d’autres groupes de
pages en appuyant sur la touche voulue de la section DISPLAY ACCESS.
2 Les pages dont les onglets sont affichés sont disponibles d’une pression sur
les touches [F1]–[F4].
Si le groupe de pages d’écran choisi contient plusieurs pages, choisissez la page voulue avec
les touches [F1]–[F4] en dessous de l’onglet correspondant.
3 Pour choisir une page d’écran pour laquelle aucun onglet n’est actuellement
affiché, appuyez sur la touche gauche ou droite de défilement d’onglets
[ ]/[ ] (selon son emplacement) pour afficher l’onglet de page. Appuyez
ensuite sur la touche [F1]–[F4] correspondante.
Les flèches gauche ou droite s’affichent dès qu’un groupe de pages contient plus de quatre
pages. Pour afficher les onglets actuellement invisibles, appuyez sur la touche de défilement
d’onglets gauche ou droite [ ]/[ ].
Vous pouvez aussi procéder comme suit pour choisir une page d’un groupe:
• Choisir la page suivante d’un groupe de pages:
Appuyez plusieurs fois sur la touche enfoncée à l’étape 1. Vous pouvez ainsi sélectionner une
page d’écran dont l’onglet est caché.
• Pour choisir la page précédente d’un groupe de pages:
Maintenez enfoncée la touche sur laquelle vous avez appuyé à l’étape 1. L’écran affiche tour
à tour chaque page précédente du groupe. Relâchez cette touche quand la page d’écran voulue s’affiche. Vous pouvez ainsi sélectionner une page d’écran dont l’onglet est caché.
• Pour choisir la première page du groupe:
“Double-cliquez” la touche enfoncée à l’étape 1.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Interface de l’écran
29
4 Servez-vous des touches du curseur pour amener le curseur (un carré en
gras) sur un bouton, une boîte de paramètre, une commande rotative ou un
curseur afin de changer la valeur.
Astuce: La 01V96 mémorise la page et le paramètre sélectionné à cette page quand vous changez de groupe de pages. Quand vous revenez au groupe de pages précédemment sélectionné,
la 01V96 affiche la page et le paramètre sélectionnés en dernier lieu.
Vous pouvez aussi choisir une page d’écran en vous servant des commandes ou touches en face
avant (voyez page 230).
3
Principes élémentaires
Interface de l’écran
Cette section décrit le réglage des paramètres via l’écran.
Commandes rotatives & curseurs
Les commandes rotatives et curseurs permettent de régler les
valeurs de paramètres à gradation continue, dont les niveaux
des canaux d’entrée et les paramètres d’effets. Servez-vous des
touches du curseur pour amener le curseur sur la commande
rotative ou le curseur à régler et modifiez la valeur avec la
molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC].
Boutons
Les boutons affichés servent à activer et à couper certaines
fonctions. Amenez le curseur sur le bouton voulu et appuyez
sur la touche [ENTER] pour activer (contrasté) ou couper
cette fonction. Les boutons permettent aussi de choisir entre
deux options ou d’exécuter certaines fonctions.
Boîtes de paramètre
Les boîtes de paramètre permettent d’opérer un choix parmi
plusieurs options. Amenez le curseur sur la boîte de paramètre voulue avec les touches du curseur et choisissez l’option
avec la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC].
Dans certaines boîtes, vous devrez peut-être appuyer sur la
touche [ENTER] pour confirmer le changement opéré. Lorsque vous éditez une valeur dans ce type de boîte de paramètre,
la valeur clignote. Appuyez sur la touche [ENTER] pour confirmer le changement. La valeur cesse de clignoter. Si vous
déplacez le curseur sur d’autres paramètres quand une valeur
d’édition clignote, vous perdez votre réglage.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
30
Chapitre 3—Principes élémentaires
Demandes de confirmation
Pour certaines fonctions, la 01V96 vous demande confirmation avant de les exécuter,
comme illustré ci-dessous.
Amenez le curseur sur YES et appuyez sur [ENTER] pour exécuter la fonction; amenez le
curseur sur NO et appuyez sur [ENTER] pour l’annuler.
Si vous ne faites rien durant un certain temps, la fenêtre de confirmation se referme automatiquement et la fonction n’est pas exécutée.
Fenêtre Title Edit
La fenêtre Title Edit permet d’entrer des noms pour les scènes et les mémoires des différentes bibliothèques. Selon l’objet auquel vous attribuez un nom, vous pouvez entrer 4, 12 ou
16 caractères.
L’illustration de gauche montre les majuscules et diverses marques de ponctuation disponibles. Celle de droite montre les minuscules et les chiffres.
Servez-vous des touches du curseur pour sélectionner les caractères. Appuyez sur la touche
[ENTER] pour les entrer dans le nom. Le curseur passe automatiquement à l’emplacement
suivant après chaque entrée de caractère. Vous pouvez vous servir de la molette de paramètre pour déplacer le curseur au sein du nom.
Servez-vous du bouton SHIFT LOCK pour sélectionner les majuscules et les minuscules et
du bouton SPC pour entrer un espace.
Pour entrer un espace à la position du curseur et déplacer les caractères suivants vers la
droite, amenez le curseur sur le bouton INS et appuyez sur la touche [ENTER].
Pour supprimer le caractère à la position du curseur et déplacer les caractères suivants vers
la gauche, amenez le curseur sur le bouton DEL et appuyez sur la touche [ENTER].
Lorsque vous avez terminé, amenez le curseur sur le bouton OK et appuyez sur [ENTER]
pour confirmer le nom. Pour annuler le nom défini, amenez le curseur sur le bouton CANCEL et appuyez sur [ENTER].
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Sélection de couches
31
Sélection de couches
Les canaux d’entrée et de sortie (Bus & AUX) sont agencés par couches comme illustré
ci-dessous. Il y a quatre couches en tout.
3
Principes élémentaires
Couche des canaux d’entrée 1–16
Couche des canaux d’entrée 17–32
Couche Master
Couche Remote
La couche actuellement sélectionnée détermine la fonction des bandes de canaux, à savoir des touches [SEL],
[SOLO], [ON] et des curseurs. Servez-vous des touches
LAYER pour sélectionner la couche que vous voulez
éditer avec les commandes des bandes de canaux.
LAYER
1-16
17-32
MASTER REMOTE
Le tableau suivant montre les couches accessibles via les touches LAYER et les paramètres
que vous pouvez régler avec les modules de commandes.
Touches LAYER
Couche (Layer)
Bandes de commandes de canaux
1–8
9–16
Touche [1–16]
Couche des canaux d’entrée 1–16
Canaux d’entrée 1–16
Touche [17–32]
Couche des canaux d’entrée 17–32
Canaux d’entrée 17–32
Touche [REMOTE]
Couche Remote
Le fonctionnement dépend de la cible
sélectionnée (voyez page 189).
Touche [MASTER]
Couche Master
Envois AUX maîtres 1–8
Bus maîtres 1–8
Astuce:
• La fonction exacte de chaque curseur des bandes de canaux dépend du mode Fader (voyez
page 33).
• Les touches STEREO [SEL] et [ON] ainsi que le curseur [STEREO] sont toujours assignés
au bus stéréo, quelle que soit la couche sélectionnée.
• Les touches ST IN [SEL], [SOLO] et [ON] ainsi que les commandes de volume sont toujours
affectées aux canaux ST IN actuellement choisis avec la touche [ST IN], quelle que soit la
couche.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
32
Chapitre 3—Principes élémentaires
Sélection des canaux
Pour sélectionner un canal de la 01V96, appuyez sur sa touche
[SEL]. Le panoramique et l’égalisation du canal sélectionné peuvent être réglés avec les commandes de la section SELECTED
CHANNEL. Pour sélectionner un canal lorsque l’écran en affiche
plusieurs, appuyez sur la touche [SEL] du canal dont vous avez
besoin.
1 Appuyez sur la touche LAYER de la couche contenant le
canal voulu (voyez page 31).
Appuyez sur la touche ST IN [ST IN] pour sélectionner les canaux
ST IN qu’il vous faut.
SELECTED CHANNEL
PAN
EQUALIZER
Q
HIGH
HIGH-MID
FREQUENCY
2 Choisissez le canal en appuyant sur sa touche [SEL].
Le canal est choisi et le témoin de la touche [SEL] en question
s’allume.
GAIN
L’identité et le nom abrégé (Short) du canal apparaissent dans le
coin supérieur gauche de l’écran. Si la page actuellement affichée
contient un paramètre de canal approprié, le curseur sélectionne
automatiquement ce paramètre. Si la page affichée ne contient pas
un tel paramètre, une page qui en contient est automatiquement sélectionnée.
LOW-MID
LOW
Astuce: Pour les canaux d’entrée ou de sortie formant une paire, le canal correspondant à la
touche [SEL] enfoncée est sélectionné et le témoin de la touche s’allume. Le témoin de la touche
[SEL] du partenaire jumelé clignote.
3 Pour sélectionner le bus stéréo, appuyez sur la touche STEREO [SEL].
Chaque pression sur la touche STEREO [SEL] sélectionne en alternance les canaux gauche
et droit du bus stéréo.
Si la page actuellement affichée contient un paramètre Stereo Out, le curseur sélectionne
automatiquement ce paramètre. Si la page affichée ne contient pas un tel paramètre, une
page qui en contient est automatiquement sélectionnée.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
33
Choix du Fader Mode (mode des curseurs)
Choix du Fader Mode (mode des curseurs)
La fonction des curseurs 1–16 est déterminée par la couche et le mode des curseurs.
1 Choisissez une couche contenant le canal voulu (voyez page 31).
FADER MODE
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
HOME (METER)
Voici les fonctions des curseurs pour chaque couche et chaque mode Fader.
Touches LAYER
Touche [1–16]
Touche [17–32]
Touche [REMOTE]
Touche [MASTER]
Fader Mode
Touche [HOME]
Bande de commandes de canaux
1–8
9–16
Niveau des canaux d’entrée 1–16
Touches [AUX1]–[AUX8]
Niveau AUX Send des canaux d’entrée 1–16
Touche [HOME]
Niveau des canaux d’entrée 17–32
Touches [AUX1]–[AUX8]
Niveau AUX Send des canaux d’entrée 17–32
Touche [HOME]
Le fonctionnement dépend de la cible sélectionnée (voyez page 189).
Touches [AUX1]–[AUX8]
Touche [HOME]
Niveau de sortie maître des bus AUX 1–8
Touches [AUX1]–[AUX8]
Inopérant
Niveau de sortie maître des Bus 1–8
Remarque: Les touches [AUX1]–[AUX8] ne sont pas disponibles tant que la couche Master
est sélectionnée. Si vous activez la couche Master quand le témoin d’une touche
[AUX1]–[AUX8] est allumé, ce dernier s’éteint automatiquement et le témoin de la touche
[HOME] s’allume.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
3
Principes élémentaires
2 Appuyez sur une touche FADER MODE pour
sélectionner un mode pour les curseurs.
Les témoins des touches renvoient aux modes suivants:
• Si le témoin de la touche [HOME] est allumé:
Les curseurs de canaux déterminent les niveaux des
canaux d’entrée ou les niveaux maîtres des canaux de
sortie (bus AUX 1–8, Bus 1–8).
• Si le témoin de l’une des touches [AUX1]–[AUX8]
est allumé:
Les curseurs de canaux déterminent les niveaux
d’envoi AUX des canaux d’entrée.
34
Chapitre 3—Principes élémentaires
VU-mètres (mesure de niveaux)
Cette section vous explique comment vérifier les niveaux des canaux d’entrée et des canaux
de sortie via les pages “Meter”.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [HOME] jusqu’à ce que la page
“Meter | Position” s’affiche.
Cette page permet de régler la position de prise du signal mesuré pour les canaux d’entrée
et de sortie.
1
2
A Section INPUT
Choisissez ici la position de prise des signaux mesurés pour les canaux d’entrée et les
canaux ST IN.
B Section OUTPUT
Dans cette section, vous spécifiez la position de prise des signaux mesurés pour les
canaux de sortie (AUX 1–8, Bus 1–8, bus stéréo).
2 Amenez le curseur sur le bouton du paramètre voulu de la section INPUT ou
OUTPUT et appuyez sur [ENTER].
Vous pouvez choisir une des trois positions de mesure suivantes pour chaque section.
• PRE EQ.......................... Le niveau est mesuré avant l’égaliseur.
• PRE FADER .................. Juste avant le curseur.
• POST FADER ............... Juste après le curseur.
3 Appuyez sur la touche FADER MODE [HOME] jusqu’à ce qu’une des pages
suivantes contenant les canaux voulus s’affiche.
- Page “CH1-32”
Ces pages affichent les niveaux des canaux d’entrée 1–32.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
VU-mètres (mesure de niveaux)
35
- Page “ST IN”
Cette page affiche les niveaux des canaux gauche et droit des canaux ST IN 1–4.
3
Principes élémentaires
- Page “Master”
Cette section affiche les niveaux des canaux de sortie (AUX 1–8, Bus 1–8, bus stéréo).
- Page “Effect”
Cette page affiche les niveaux d’entrée et de sortie des processeurs d’effets internes 1–4.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
36
Chapitre 3—Principes élémentaires
- Page “Stereo”
Cette page affiche le niveau de sortie du bus stéréo.
Si vous avez choisi la page “CH1-32” ou la page “Master”, spécifiez un des trois points de
mesure de niveau suivants avec le paramètre MASTER MODE:
• GATE GR....................... La quantité de réduction de gain produit par le Gate (uniquement pour la page “CH1-32”)
• COMP GR..................... La quantité de réduction de gain produit par le compresseur
• LEVEL ........................... Le niveau d’entrée du canal d’entrée ou le niveau de sortie du
canal de sortie
Astuce: Ces pages permettent en outre de changer la position de mesure du signal avec le paramètre POSITION. Ce paramètre fonctionne en tandem avec le réglage de la page “Meter | Position”.
4 Pour activer la fonction Peak Hold (maintien de crête), amenez le curseur
sur le bouton PEAK HOLD et appuyez sur [ENTER].
Le bouton PEAK HOLD est actif et le maintien de crête est activé à la page d’écran avec les
VU-mètres. Pour annuler la fonction Peak Hold, désactivez le bouton PEAK HOLD.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Connexions et configuration
37
4 Connexions et configuration
Ce chapitre vous montre comment effectuer les branchements et les réglages sur votre
01V96.
Connexions
Cette section décrit trois façons typiques de brancher la 01V96 à des équipements externes.
Il existe cependant de nombreuses autres méthodes de connexion.
Connexions et configuration
■ Configuration d’un système de mixage analogique à 24 canaux
Synthétiseur
Synthétiseur
MUSIC PRODUCTION SYNTHESIZER
MUSIC PRODUCTION SYNTHESIZER
Integrated Sampling Sequencer
Real-time External Control Surface
Modular Synthesis Plug-in System
Integrated Sampling Sequencer
Real-time External Control Surface
Modular Synthesis Plug-in System
SONG SCENE
SONG SCENE
REC
REC
Enregistreur maître
MY8-AD96
etc.
Processeur d’effets
SLOT
CH1-4
88
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
CH5-8
12
13
15
14
16
CH9-12
PHANTOM +48V
L
Connecteur INPUT
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
R
IN
INPUT
OUT
2TR
(BAL)
-10dBV (UNBAL)
PHONES
Prises 2TR IN
INSERT
OUT IN
(UNBAL)
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
CH15/16
2TR IN
MONITOR
2TR IN
PAD
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
0
LEVEL
10
MONITOR
OUT
Connecteur OMNI OUT
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
DISPLAY ACCESS
DIO/SETUP
SCENE
13
PEAK
14 15
SIGNAL
LEVEL
10
Prises 2TR OUT
SCENE MEMORY
MIDI
UTILITY
PAIR/
GROUP
PATCH
EFFECT
VIEW
STORE
RECALL
SOLO
CLEAR
SELECTED CHANNEL
OVER
PAN/
/ INSERT/
ROUTING
DELAY
0
PHONES
PEAK
16
SIGNAL
0
-3
PAN
-6
EQ
DYNAMICS
DEC
INC
-9
-12
FADER MODE
-15
EQUALIZER
-18
-24
-30
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
-36
HIGH
Q
-48
STEREO
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
HIGH-MID
FREQUENCY
HOME (METER)
Prises MONITOR
OUT
LOW-MID
LAYER
ENTER
1-16
Connecteur INPUT
Guitare
LOW
GAIN
MASTER REMOTE
ST IN
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
+10
Connecteur INPUT
17-32
0 +10
5
0 +10
5
15
15
20 10
10
15
20 10
15
20 10
15
20 10
15
15
20 10
20 10
20 10
15
15
0
20 10
15
20 10
5
15
15
0 +10
5
15
15
20 10
20 10
5
10
15
20 10
20
20
5
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30
30
20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40
40
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50
50
60
70
60
70
30
50
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
VOL
ON
VOL
Système d’écoute
ST IN 2
0
5
10
15
15
15
40
SOLO
ON
ST IN 1
0
10
5
20 10
SEL
SOLO
ON
0
5
0
10
5
SEL
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
20 10
0 +10
5
5
0
10
10
5
0 +10
5
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
SEL
15
USER DEFINED
KEYS
1
2
3
4
5
6
7
8
Prise PHONES
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
BUS 1
BUS 2
BUS 3
BUS 4
BUS 5
BUS 6
BUS 7
BUS 8
4
STEREO
Dans ce système, la 01V96, dotée d’une carte AD en option (MY8-AD, MY8-AD96, etc.)
dans sa fente, sert de console pour claviers ou de console de sonorisation. Vous disposez en
tout de 24 canaux analogiques, y compris les entrées 1–16 et les entrées de la carte AD pour
vos travaux de mixage.
Astuce: Vous pouvez régler le gain des canaux de la carte AD à l’aide de ses commutateurs
DIP. Pour en savoir plus, consultez la documentation accompagnant votre carte AD.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
38
Chapitre 4—Connexions et configuration
■ Configuration d’un système intégrant un enregistreur sur disque dur
Ordinateur
Enregistreur sur disque dur (EDD)
MIDI IN
MIDI OUT
SLOT
CH1-4
88
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
Port TO HOST USB
Processeur d’effets
ADAT IN
MY8-AT
etc.
IN
MIDI OUT
OUT
MIDI IN
IN
ADAT OUT
OUT
Connecteur WORD CLOCK IN
WORD CLOCK OUT
CH5-8
12
13
15
14
16
Enregistreur maître
CH9-12
PHANTOM +48V
L
Connecteur INPUT
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
R
IN
INPUT
OUT
2TR
(BAL)
-10dBV (UNBAL)
PHONES
Prises 2TR IN
INSERT
OUT IN
(UNBAL)
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
CH15/16
2TR IN
MONITOR
2TR IN
PAD
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
0
LEVEL
10
MONITOR
OUT
Connecteur OMNI OUT
Synthétiseur
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
DISPLAY ACCESS
DIO/SETUP
SCENE
13
PEAK
14 15
SIGNAL
LEVEL
10
Prises 2TR OUT
SCENE MEMORY
MIDI
UTILITY
PAIR/
GROUP
PATCH
EFFECT
VIEW
STORE
RECALL
SOLO
CLEAR
SELECTED CHANNEL
OVER
PAN/
/ INSERT/
ROUTING
DELAY
0
PHONES
PEAK
16
SIGNAL
0
-3
PAN
-6
MUSIC PRODUCTION SYNTHESIZER
Integrated Sampling Sequencer
Real-time External Control Surface
Modular Synthesis Plug-in System
EQ
DYNAMICS
DEC
INC
-9
-12
FADER MODE
-15
EQUALIZER
-18
-24
-30
SONG SCENE
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
-36
REC
HIGH
Q
-48
STEREO
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
HIGH-MID
FREQUENCY
HOME (METER)
Prises MONITOR
OUT
LOW-MID
LAYER
ENTER
1-16
Connecteur INPUT
LOW
GAIN
MASTER REMOTE
ST IN
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
+10
Connecteur INPUT
17-32
0 +10
5
0 +10
5
0
15
5
15
15
0 +10
5
15
20 10
15
20 10
15
15
20 10
20 10
20 10
15
15
5
15
20 10
20 10
20 10
15
15
20 10
15
15
20 10
20 10
0
5
10
15
20 10
20
20
5
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30
30
20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40
40
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50
50
60
70
60
70
30
50
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
VOL
VOL
Système d’écoute
ON
ST IN 2
0
5
10
15
15
40
SOLO
ON
ST IN 1
15
10
5
20 10
SEL
SOLO
ON
0
10
5
SEL
5
5
0
0
10
5
0 +10
5
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
5
0
10
5
0 +10
0 +10
5
5
0
10
10
5
0 +10
5
5
0
0
10
5
0 +10
5
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
20 10
10
0 +10
5
5
0
10
10
5
0 +10
5
5
5
0
SEL
15
USER DEFINED
KEYS
1
2
3
4
5
6
7
8
Prise PHONES
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
BUS 1
BUS 2
BUS 3
BUS 4
BUS 5
BUS 6
BUS 7
BUS 8
STEREO
Ici, la 01V96 fait partie d’un système comprenant un EMP (enregistreur multipiste), à disque dur par exemple, relié aux prises ADAT IN et OUT de la 01V96 ainsi qu’à une carte E/S
optionnelle (MY8-AT, MY16-AT, MY8-TD, etc.) logée dans la fente. Ce système permet
l’enregistrement de pistes, les ajouts et la fusion de pistes ainsi que le mixage final. Vous
pouvez en outre piloter la section de transport de l’EDD en lui envoyant des commandes
MMC à partir de la 01V96.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Connexions
39
■ Système d’enregistrement intégrant une station de travail audio
numérique (DAW)
Ordinateur
4
Connexions et configuration
Interface MIDI
MIDI IN
MIDI OUT
Interface audio
SLOT
CH1-4
88
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
Port TO HOST USB
Processeur d’effets
ADAT IN
MY-16AT
etc.
IN
MIDI OUT
OUT
MIDI IN
IN
ADAT OUT
OUT
Connecteur WORD CLOCK IN
WORD CLOCK OUT
CH5-8
12
13
15
14
16
Enregistreur maître
CH9-12
PHANTOM +48V
L
Connecteur INPUT
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
Prises 2TR IN
R
IN
INPUT
OUT
2TR
(BAL)
-10dBV (UNBAL)
PHONES
INSERT
OUT IN
(UNBAL)
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
CH15/16
2TR IN
INSERT I/O
MONITOR
2TR IN
PAD
20dB
Connecteur OMNI OUT
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
0
LEVEL
10
MONITOR
OUT
-16
Synthétiseur
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-16
-60
-60
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
DISPLAY ACCESS
DIO/SETUP
SCENE
13
PEAK
14 15
SIGNAL
LEVEL
10
Prises 2TR OUT
SCENE MEMORY
MIDI
UTILITY
STORE
PAIR/
GROUP
PATCH
EFFECT
VIEW
RECALL
SOLO
CLEAR
SELECTED CHANNEL
OVER
PAN/
/ INSERT/
ROUTING
DELAY
0
PHONES
PEAK
16
SIGNAL
0
-3
MUSIC PRODUCTION SYNTHESIZER
Integrated Sampling Sequencer
Real-time External Control Surface
Modular Synthesis Plug-in System
PAN
-6
EQ
DYNAMICS
DEC
INC
-9
-12
FADER MODE
-15
EQUALIZER
-18
-24
SONG SCENE
-30
AUX 1
REC
AUX 2
AUX 3
AUX 4
-36
HIGH
Q
-48
STEREO
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
HIGH-MID
FREQUENCY
Prises MONITOR
OUT
HOME (METER)
LOW-MID
LAYER
ENTER
1-16
Connecteur INPUT
LOW
GAIN
MASTER REMOTE
ST IN
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
5
5
10
5
15
15
20 10
10
15
20 10
15
20 10
15
20 10
15
15
20 10
20 10
20 10
15
5
15
15
20 10
20 10
20 10
15
15
20 10
15
5
15
SEL
0
15
5
5
10
15
20 10
20 10
20 10
20 10
20
20
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30
30
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40
40
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50
50
60
70
60
70
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
VOL
Système d’écoute
ON
ST IN 2
0
5
10
15
0
10
5
40 20
50
VOL
SOLO
ON
ST IN 1
20
30
SEL
SOLO
ON
15
40
SEL
5
5
0
10
10
5
0 +10
5
5
0
0
10
5
0 +10
5
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
5
0
10
5
0 +10
0 +10
5
5
0
10
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
0
0
0
5
5
5
5
0 +10
0 +10
0 +10
+10
Connecteur INPUT
17-32
15
USER DEFINED
KEYS
1
2
3
4
5
6
7
8
Prise PHONES
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
BUS 1
BUS 2
BUS 3
BUS 4
BUS 5
BUS 6
BUS 7
BUS 8
STEREO
Dans ce système, la 01V96, dotée de cartes E/S en option (MY8-AT, MY16-AT, MY8-AE,
etc.) dans sa fente, est branchée à une station de travail audio numérique (DAW) basée sur
ordinateur. La 01V96 peut fournir les signaux d’entrée et recevoir les signaux de la DAW. Si
vous reliez la 01V96 et l’ordinateur via USB, vous pouvez utiliser les capacités de commande
à distance (Remote) de la 01V96 pour piloter les fonctions Locate et de transport de la station DAW et modifier des paramètres.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
40
Chapitre 4—Connexions et configuration
Connexions et réglages Wordclock
A propos de la synchro Wordclock
A la différence du matériel audio analogique, le matériel audio numérique doit être synchronisé pour transférer des signaux audio numériques d’un appareil à l’autre. En effet, une
absence de synchronisation entre les circuits de traitement numérique des deux dispositifs
risque d’entraîner des erreurs de transfert, du bruit ou des clics audibles, même si les deux
appareils utilisent la même fréquence d’échantillonnage.
Les signaux Wordclock permettent aux circuits audio numériques de se mettre au diapason.
Dans un système audio numérique typique, un appareil fait office de maître Wordclock et
transmet les signaux Wordclock, tandis que les autres lui sont asservis (esclaves) et se synchronisent sur son horloge.
Si vous branchez du matériel numérique à la 01V96, vous devez d’une part déterminer quel
appareil fait office de maître Wordclock et les appareils qui lui seront asservis et d’autre part
régler correctement tous les appareils. La 01V96 peut aussi servir de maître Wordclock à
44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz ou 96 kHz ou être asservie à une source Wordclock externe.
Connexions Wordclock
Pour définir la synchronisation Wordclock entre la 01V96 et des dispositifs externes, vous
pouvez distribuer les signaux Wordclock de manière indépendante via des câbles dédiés ou
utiliser un signal d’horloge reçu via les connexions numériques.
Les connecteurs WORD CLOCK IN et OUT de la 01V96 reçoivent et transmettent les
signaux Wordclock de façon indépendante. Les exemples suivants illustrent deux méthodes
de réception et de distribution des signaux Wordclock via les connecteurs WORD CLOCK
IN et OUT.
• Distribution en chaîne
Ici, le signal Wordclock est distribué en “chaîne” et la sortie Wordclock de chaque appareil
transmet l’horloge numérique à l’appareil suivant. Cette méthode de distribution n’est pas
recommandée pour les systèmes importants.
Maître
Wordclock
WC OUT (BNC)
WC IN
(BNC)
WC OUT
(BNC)
WC IN
(BNC)
Appareil A
Esclave
Wordclock
WC OUT
(BNC)
Appareil B
Esclave
Wordclock
WC IN
(BNC)
Appareil C
Esclave
Wordclock
• Distribution en étoile
Cet exemple utilise un boîtier de distribution Wordclock pour amener individuellement le
signal Wordclock du maître à chaque esclave.
Maître
Wordclock
WC IN (BNC)
Appareil A
Esclave
Wordclock
01V96 Version 2—Mode d’emploi
WC OUT
(BNC)
Boîtier de distribution Wordclock
WC IN (BNC)
Appareil B
Esclave
Wordclock
WC IN (BNC)
Appareil C
Esclave
Wordclock
WC IN (BNC)
Appareil D
Esclave
Wordclock
Connexions et réglages Wordclock
41
Si les appareils externes ne possèdent pas d’entrée ni de sortie Wordclock, vous pouvez utiliser les données de synchronisation incluses dans les signaux audio numériques. Dans ce
cas, les signaux audio numériques et les signaux Wordclock sont transmis et reçus via les
prises 2TR OUT DIGITAL et 2TR IN DIGITAL ou par le biais d’une carte E/S installée dans
la fente en face arrière.
Signal audio numérique
+
Signal Wordclock
Appareil externe
4
Carte E/S
numérique
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
CH5-8
12
13
15
14
16
Connexions et configuration
CH1-4
1
CH9-12
PHANTOM +48V
L
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
R
IN
INPUT
OUT
2TR
(BAL)
-10dBV (UNBAL)
PHONES
INSERT
OUT IN
(UNBAL)
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
CH15/16
2TR IN
MONITOR
2TR IN
PAD
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
0
LEVEL
10
MONITOR
OUT
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
DISPLAY ACCESS
DIO/SETUP
SCENE
13
PEAK
14 15
SIGNAL
LEVEL
10
PHONES
PEAK
16
SIGNAL
SCENE MEMORY
MIDI
UTILITY
PAIR/
GROUP
PATCH
STORE
RECALL
SOLO
CLEAR
SELECTED CHANNEL
OVER
PAN/
/ INSERT/
ROUTING
DELAY
0
0
-3
PAN
-6
EQ
DYNAMICS
EFFECT
DEC
INC
-9
VIEW
-12
FADER MODE
-15
EQUALIZER
-18
-24
-30
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
-36
HIGH
Q
-48
STEREO
HIGH-MID
FREQUENCY
HOME (METER)
LOW-MID
LAYER
ENTER
1-16
17-32
LOW
GAIN
MASTER REMOTE
ST IN
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
+10
0 +10
5
0 +10
5
15
15
15
15
15
15
15
20 10
20 10
15
15
0
15
5
15
15
0 +10
15
15
0
20 10
5
10
15
20
15
5
15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30
30
20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40
40
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50
50
60
70
60
70
30
40
50
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
SEL
SOLO
ON
ON
ST IN 2
0
5
10
15
20
0
10
5
20 10
SEL
SOLO
ST IN 1
20 10
0
10
5
20 10
ON
5
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
5
0
10
5
20 10
20 10
0 +10
5
5
0
10
10
5
20 10
0 +10
5
5
5
0
10
5
20 10
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
SEL
15
USER DEFINED
KEYS
1
2
3
4
5
6
7
8
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
BUS 1
BUS 2
BUS 3
BUS 4
BUS 5
BUS 6
BUS 7
BUS 8
STEREO
Sélection de la source Wordclock
Pour pouvoir établir une connexion numérique entre la 01V96 et des appareils externes,
vous devez désigner la source Wordclock du système. Suivez pour ce faire les étapes ci-dessous.
Remarque: Quand vous changez les réglages Wordclock sur tout appareil de votre système
audio numérique, certains appareils peuvent produire un bruit provoqué par la
désynchronisation. Diminuez donc le volume de votre écoute avant de changer les réglages
Wordclock.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “DIO/Setup | Word Clock” s’affiche.
Cette page permet de vérifier le statut de synchronisation actuel des signaux reçus via la
fente et les prises.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
42
Chapitre 4—Connexions et configuration
Voici ce qu’indiquent les témoins des boutons de sélection de source:
Un signal Wordclock utilisable est présent à cette entrée et est synchronisé avec la fréquence actuelle de la 01V96.
Aucun signal Wordclock n’est présent à cette entrée.
Un signal Wordclock utilisable est présent à cette entrée mais il n’est pas synchronisé
avec la fréquence actuelle de la 01V96.
Cette entrée est la source Wordclock en vigueur.
Cette entrée a été sélectionnée comme source Wordclock mais aucun signal utilisable
n’a été reçu.
Soit cette entrée ne reçoit pas de signal Wordclock, soit l’horloge ne convient pas pour
la carte E/S actuellement installée.
Astuce:
• La case FS affiche la fréquence d’échantillonnage à laquelle tourne actuellement la 01V96.
• La colonne SLOT TYPE affiche le nom de la carte E/S installée.
• Les colonnes IN et OUT indiquent le nombre d’entrées et de sorties disponibles pour la carte
E/S installée.
2 Amenez le curseur sur une source avec les touches du curseur puis appuyez
sur [ENTER].
Vous avez le choix parmi les sources Wordclock suivantes:
• SLOT.............................. Ces boutons sélectionnent les entrées de la carte E/S numérique
installée dans la fente comme source Wordclock. Les entrées
sont sélectionnées par paires (numéros impairs et pairs, dans
cet ordre). La colonne SLOT TYPE affiche le nom de la carte
E/S installée. Le nombre de paires dépend du type de carte E/S
installée.
• adat ................................ Ces boutons permettent de choisir des canaux d’entrée de la
prise ADAT IN en face arrière. Les entrées sont sélectionnées
par paires (numéros impairs et pairs, dans cet ordre).
• WC IN............................ Ce bouton sélectionne le signal reçu via le connecteur WORD
CLOCK IN en face arrière comme source Wordclock.
• 2TRD ............................. Ce bouton sélectionne l’entrée numérique 2TR IN DIGITAL
comme source Wordclock.
• INT 44.1k, INT 48k
INT 88.2k, INT 96k ..... Ces boutons sélectionnent le générateur Wordclock interne
comme source Wordclock. La 01V96 fait alors office de maître
Wordclock.
Remarque: Pour transférer des données à des fréquences d’échantillonnage plus élevées
(88,2 kHz ou 96 kHz) entre la 01V96 et les dispositifs externes connectés, vous devez régler le
format de transfert des données. Voyez la page 72 pour en savoir plus.
Astuce: Si le signal Wordclock n’arrive plus, alors que la 01V96 est utilisée comme esclave,
elle bascule automatiquement à la fréquence interne (INT 44.1k, INT 48k, INT 88.2k ou INT
96k) s’approchant le plus des signaux reçus jusque là.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Assignation des entrées et des sorties
43
Assignation des entrées et des sorties
La 01V96 propose des fonctions qui vous permettent d’assigner (Patch) des signaux aux
entrées et aux sorties. Cette section explique comment vérifier les signaux assignés aux
entrées et sorties et comment modifier les assignations.
Astuce: Si vous ne recevez pas le signal d’un instrument connecté ou si vous n’arrivez pas à
entendre un signal, vérifiez les assignations des entrées et sorties comme décrit ci-dessous:
Assignation des canaux d’entrée (Input Patch)
Suivez les étapes ci-dessous pour vérifier ou modifier les assignations.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] jusqu’à ce que la page suivante s’affiche.
1
Les entrées et canaux de Slot actuellement assignés aux canaux d’entrée sont indiqués dans
les boîtes de paramètres (1) en dessous des numéros des canaux. Voici le sens des indicateurs de paramètre:
• – ......................................Aucune assignation
• AD1–AD16....................Connecteurs INPUT 1–16
• ADAT1–ADAT8............Canaux ADAT IN 1–8
• SL-01–SL-16..................Canaux Slot 1–16
• FX1-1–FX1-2 ................Sorties 1–2 du processeur d’effets interne 1
• FX2-1–FX2-2 ................Sorties 1–2 du processeur d’effets interne 2
• FX3-1–FX3-2 ................Sorties 1–2 du processeur d’effets interne 3
• FX4-1–FX4-2 ................Sorties 1–2 du processeur d’effets interne 4
• 2TD-L/R ........................Prises 2TR IN DIGITAL L/R
Suivez les étapes ci-dessous pour vérifier ou modifier les assignations.
2 Servez-vous des touches du curseur pour sélectionner le paramètre (1) dont
vous voulez changer l’assignation et utilisez la molette de paramètre ou les
touches [INC]/[DEC] pour modifier l’assignation.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
4
Connexions et configuration
Voici les assignations par défaut des canaux d’entrée:
• Prises INPUT 1–16 ............................. Canaux d’entrée 1–16
• Canaux ADAT IN 1–8......................... Canaux d’entrée 17–24
• Canaux Slot 1–8 .................................. Canaux d’entrée 25–32
• Sorties 1–2 des processeurs d’effets
internes 1–4 ......................................... Canaux ST IN 1–4
44
Chapitre 4—Connexions et configuration
3 Appuyez sur la touche [ENTER] pour confirmer l’assignation.
Astuce: Pour rappeler les assignations par défaut, chargez la mémoire d’assignations d’entrées
(Input Patch) “00” (voyez page 178).
Assignation des connecteurs OMNI OUT
Voici les assignations par défaut des sorties:
• Prises OMNI OUT 1–4 .......................Bus AUX 1–4
• Canaux ADAT OUT 1–8 .....................Bus 1–8
• Canaux Slot 1–8...................................Bus 1–8
• Canaux Slot 9–16.................................Bus 1–8
• Prise 2TR DIGITAL.............................Canaux L & R du bus stéréo
Astuce:
• Les prises STEREO OUT transmettent toujours les signaux du bus stéréo.
• Les prises MONITOR OUT transmettent soit le signal d’écoute (Monitor), soit les signaux
reçus via les prises 2TR IN. Cela dépend du statut du sélecteur de source d’écoute.
Suivez les étapes ci-dessous pour vérifier ou modifier les assignations.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] jusqu’à ce que la page suivante s’affiche.
1
Les signaux actuellement assignés aux sorties apparaissent dans les boîtes de paramètres
(1) en dessous des numéros des connecteurs. Voici le sens des indicateurs de paramètre:
• –..............................................................Aucune assignation
• BUS1–BUS8..........................................Signaux des Bus 1–8
• AUX1–AUX8 ........................................Signaux des bus AUX 1–8
• ST L/R....................................................Signal du bus stéréo
• INS CH1–INS CH32 ...........................Sorties d’insertion des canaux d’entrée 1–32
• INS BUS1–INS BUS8 ..........................Sortie d’insertion des Bus 1–8
• INS AUX1–INS AUX8 .........................Sortie d’insertion des bus AUX 1–8
• INS ST-L/ST-R......................................Sortie d’insertion du bus stéréo
• CAS BUS1–BUS8 .................................Sortie Cascade des Bus 1–8
• CAS AUX1–AUX8................................Sortie Cascade des bus AUX 1–8
• CAS ST-L/ST-R.....................................Sortie Cascade du bus stéréo
• CASSOLOL/CASSOLOR....................Sortie Cascade du bus Solo
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Assignation des entrées et des sorties
45
2 Servez-vous des touches du curseur pour sélectionner le paramètre (1) dont
vous voulez changer l’assignation et utilisez la molette de paramètre ou les
touches [INC]/[DEC] pour modifier l’assignation.
3 Appuyez sur [ENTER] pour confirmer l’assignation.
Astuce: Pour rappeler les assignations par défaut, chargez la mémoire d’assignations de sorties
(Output Patch) “00” (voyez page 179).
4
Connexions et configuration
01V96 Version 2—Mode d’emploi
46
Chapitre 4—Connexions et configuration
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Travaux pratiques
47
5 Travaux pratiques
Dans ce chapitre, vous apprendrez comment utiliser votre 01V96 pour effectuer des enregistrements multipiste et le mixage final. A cette fin, nous relierons la 01V96 à un multipiste
numérique. Nous enregistrerons une boîte à rythmes, une basse, une guitare et des claviers.
Connexions et configuration
Enregistreur sur disque dur
Pistes
9–16
Pistes
1–8
OUT
IN
OUT
IN
Prise ADAT IN
MY8-AT
Guitare
ou basse
Prise ADAT OUT
Amplificateur pour casques
SLOT
CH1-4
1
Connecteur INPUT
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
CH5-8
12
13
15
14
16
CH9-12
PHANTOM +48V
L
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
R
IN
INPUT
OUT
2TR
(BAL)
-10dBV (UNBAL)
PHONES
INSERT
OUT IN
(UNBAL)
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
CH15/16
2TR IN
MONITOR
2TR IN
PAD
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
0
LEVEL
10
MONITOR
OUT
-16
Synthétiseur ou boîte à rythmes
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-16
-60
-60
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
DISPLAY ACCESS
DIO/SETUP
SCENE
13
PEAK
14 15
SIGNAL
LEVEL
10
PHONES
PEAK
16
SIGNAL
SCENE MEMORY
MIDI
UTILITY
PAIR/
GROUP
PATCH
EFFECT
VIEW
STORE
RECALL
SOLO
CLEAR
SELECTED CHANNEL
OVER
PAN/
/ INSERT/
ROUTING
DELAY
0
0
-3
MUSIC PRODUCTION SYNTHESIZER
Integrated Sampling Sequencer
Real-time External Control Surface
Modular Synthesis Plug-in System
PAN
-6
EQ
DYNAMICS
DEC
INC
-9
-12
FADER MODE
-15
EQUALIZER
-18
-24
SONG SCENE
-30
REC
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
-36
HIGH
Q
-48
STEREO
HIGH-MID
FREQUENCY
Prises MONITOR
OUT
HOME (METER)
LOW-MID
LAYER
ENTER
1-16
Connecteur INPUT
Connecteur INPUT
17-32
LOW
GAIN
MASTER REMOTE
ST IN
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
5
5
10
5
15
15
15
15
15
15
15
15
15
15
15
15
15
15
0
5
10
5
15
5
5
10
15
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20
20
15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30
30
20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40
40
30
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50
50
60
70
60
70
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
VOL
Système d’écoute
ON
ST IN 2
0
10
15
20 10
50
VOL
SOLO
ON
ST IN 1
10
40
SEL
SOLO
ON
0
10
5
SEL
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
0
0
0
5
5
5
5
0 +10
0 +10
0 +10
+10
SEL
15
USER DEFINED
KEYS
1
2
3
4
5
6
7
8
Prise PHONES
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
BUS 1
BUS 2
BUS 3
BUS 4
BUS 5
BUS 6
BUS 7
BUS 8
STEREO
Microphone
2 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “DIO/Setup | Word Clock” s’affiche. Ici, vous pouvez choisir la source
d’horloge Wordclock.
Le choix de cette source dépendra de la configuration de votre système.
Dans l’exemple suivant, un enregistreur sur disque dur avec une fréquence d’échantillonnage de 44,1kHz sert de source Wordclock (“maître”). Plus exactement, la console puise la
synchro numérique des canaux 1 et 2 de la prise ADAT IN.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
5
Travaux pratiques
1 Reliez l’enregistreur multipiste (“EMP”), les instruments de musique et le
microphone à votre 01V96.
Dans cet exemple, un enregistreur sur disque dur 16 pistes est connecté aux prises ADAT IN
et OUT en face arrière. De plus, nous tirons parti des entrées et sorties ADAT d’une carte
MY8-AT installée dans la fente. (Voyez page 38 pour en savoir plus sur les connecteurs.)
48
Chapitre 5—Travaux pratiques
Astuce:
• Voyez page 40 pour en savoir plus sur la synchronisation Wordclock.
• Voyez page 76 si vous préférez utiliser la 01V96 à des fréquences d’échantillonnage plus élevées (88,2 kHz ou 96 kHz).
Remarque:
• Vous pourriez aussi utiliser l’horloge Wordclock de la 01V96 pour la synchronisation numérique. Dans ce cas pas vraiment conseillé, veillez à faire le nécessaire pour que l’EMP se mette
au diapason d’un signal Wordclock externe.
• Si la 01V96 et l’appareil externe ne sont pas synchrones, la 01V96 affiche le message “Sync
Error!”. Vérifiez alors les connexions des prises ADAT IN et OUT et/ou de la carte numérique ainsi que la fréquence d’échantillonnage des appareils concernés.
3 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] jusqu’à ce que la page
d’écran “Patch | In Patch” s’affiche. Ici, il convient de conserver, voire de rétablir, les réglages par défaut, à savoir:
Au départ (comme illustré ici), les signaux reçus via les prises INPUT 1–16 sont acheminés
vers les canaux d’entrée 1–16.
Les signaux de la prise ADAT IN (les pistes 1–8 de notre enregistreur) sont reliés aux canaux
d’entrée 17–24. Les signaux reçus via la fente (pistes 9–16 de l’EMP), enfin, sont reliés aux
canaux d’entrée 25–32.
Si vous avez déjà modifié le routage des entrées vers les canaux, il convient de charger la
mémoire Input Patch “00” (page 176).
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Premières prises
49
4 Appuyez sur la touche [PATCH] jusqu’à ce que la page “Patch | Out Patch”
s’affiche. Ici, il convient de conserver, voire de rétablir, les routages de sortie
par défaut, à savoir:
5
Si vous avez déjà modifié le routage des signaux vers les sorties, il convient de charger la
mémoire Output Patch “00” (page 176).
Premières prises
Voyons maintenant comment enregistrer la boîte à rythmes, le synthé, la basse, la guitare et
le signal d’un microphone reliés aux prises INPUT 1–12 avec l’enregistreur sur disque dur.
Réglage des niveaux d’entrée
1 Demandez aux musiciens de jouer sur les instruments reliés aux prises INPUT 1–12 pendant que vous réglez les touches [PAD] et les
commandes [GAIN] des canaux concernés de
façon à ce que les témoins [PEAK] clignotent
à des niveaux exceptionnellement élevés .
Touche [PAD]
PAD
20dB
-60
-16
Commande
[GAIN]
GAIN
PEAK
Témoin [PEAK]
Astuce: Les commandes [GAIN] règlent la sensibilité d’entrée dans le domaine analogique.
En vue d’un rapport signal/bruit optimal, avec un maximum de signal et un minimum de
souffle, vous devez régler les commandes [GAIN] à la valeur la plus élevée, tout en prenant
soin d’éviter la saturation.
2 Appuyez sur la touche LAYER [1–16].
La couche (Layer) des canaux d’entrée 1–16 est assignée aux commandes des modules de la
console.
Astuce: Comme les positions et le statut des curseurs ainsi que des touches [ON] des différentes couches sont mémorisés, les curseurs bougeront à chaque fois que vous changez de couche.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Travaux pratiques
Au départ (et dans notre exemple), les Bus 1–8 sont reliés à la prise ADAT OUT (aux pistes
1–8 de notre enregistreur) ainsi qu’aux canaux de sortie de la carte installée (pour desservir
les pistes 9–16 de l’EMP).
50
Chapitre 5—Travaux pratiques
3 Appuyez sur la touche FADER MODE [HOME] puis sur [F1] pour afficher la
page “Meter | CH1-32”.
L’utilisation des pages “Meter” est fortement conseillée durant l’enregistrement et le
mixage. En effet, c’est là que sont affichés les volumes d’entrée et de sortie ainsi que la réduction du gain obtenue avec les processeurs Gate et les compresseurs.
La page “CH1-32” permet de surveiller les niveaux des canaux d’entrée 1–32 ainsi que la
réduction du gain des compresseurs et Gate.
2
1
4 Activez le bouton LEVEL (1) dans la section METER MODE.
La section METER MODE sert à choisir les types de signaux devant être affichés par le
VU-mètres. Si le bouton LEVEL n’est pas allumé, amenez-y le curseur et appuyez sur
[ENTER].
5 Amenez le curseur dans le cadre POSITION (2) à droite du bouton LEVEL
et utilisez la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC] pour choisir
“POST FADER”. Appuyez ensuite sur [ENTER].
Le paramètre POSITION indique la position où le signal est mesuré. La mention “POST
FADER” signifie que les niveaux sont mesurés derrière les curseurs.
Astuce: En réglant POSITION sur “PRE EQ”, vous pouvez surveiller les niveaux à l’entrée
des égaliseurs. “PRE FADER”, enfin, signifie que les niveaux sont mesurés à la sortie des égaliseurs.
6 Activez les boutons [ON] 1–12 (leur témoin doit s’allumer) et mettez les curseurs 1–12 en position “0dB”.
7 Demandez aux musiciens de jouer et vérifiez les niveaux d’entrée à l’aide des
VU-mètres affichés à l’écran.
Astuce: Si la mention “OVER” apparaît, diminuez le réglage de la commande [GAIN] en
question. Laissez cependant le curseur associé en position “0dB”.
Jumelage des canaux d’entrée
La 01V96 permet de jumeler des canaux impair/pair adjacents pour le traitement de
signaux stéréo. Les curseurs et la majorité des paramètres (exception faite de l’assignation
d’entrée, de la phase, du routage et des paramètres PAN) des canaux jumelés sont liés. Ce
jumelage convient surtout pour des sources de signal stéréo d’une boîte à rythmes, d’un
synthétiseur, etc.
1 Pour jumeler des canaux impair/pair adjacents, maintenez la touche [SEL]
d’un canal enfoncée pendant que vous appuyez sur la touche [SEL] du canal
adjacent.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Premières prises
51
Les réglages du premier canal (position du curseur, statut allumé/éteint etc.) sont copiés
vers le deuxième canal. Si, un fois ce jumelage effectué, vous changez le réglage d’un canal,
le même ajustement est automatiquement adopté par le deuxième canal de la paire.
Les paramètres sont copiés.
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
2 Pour dissocier une paire de canaux, maintenez la touche [SEL] d’un canal
enfoncée pendant que vous appuyez sur la touche [SEL] du canal adjacent.
Remarque: Dites-vous bien que vous ne pouvez manipuler qu’un curseur d’une paire à la
fois. Les curseurs étant motorisés, le deuxième suivra de toute manière. En essayant de le bouger dans l’autre direction que le premier, vous risquez de l’endommager.
Routage des signaux
Pour pouvoir enregistrer avec la 01V96, vous devez spécifier les sorties auxquelles les canaux
d’entrée doivent transmettre leurs signaux. C’est ce que nous appellerons le “routage”. Il
existe deux procédés pour effectuer le routage.
• Utilisation des Bus 1–8
Les canaux d’entrées sont reliés aux Bus 1–8 qui sont à leur tour acheminés vers les sorties
souhaitées. Utilisez cette méthode pour pouvoir enregistrer les signaux de plusieurs canaux
sur la ou les mêmes pistes de l’EMP. En cas de besoin, vous pouvez peaufiner les signaux de
sortie des Bus 1–8 au moyen de leur compresseur et égaliseur.
Dans l’exemple ci-dessous, les canaux d’entrée sont reliés aux Bus 1 et 2 qui transmettent
leurs signaux aux canaux 1 et 2 de la prise ADAT OUT.
Prise ADAT OUT
Can. 1
Connecteur INPUT 1
Canal d’entrée 1
Bus 1
Connecteur INPUT 2
Canal d’entrée 2
Bus 2
Connecteur INPUT 3
Canal d’entrée 3
Bus 3
Connecteur INPUT 4
Canal d’entrée 4
Bus 4
Connecteur INPUT 5
Canal d’entrée 5
Bus 5
Can. 2
Input
Patch
01V96 Version 2—Mode d’emploi
5
Travaux pratiques
Astuce:
• Il est toujours possible de modifier les réglages d’un des deux canaux jumelés en maintenant
sa touche [SEL] enfoncée. Lorsque vous sélectionnez un canal d’une paire, le témoin de sa
touche [SEL] s’allume, tandis que le témoin [SEL] de l’autre canal clignote.
• Il existe d’autres possibilités pour spécifier quels réglages seront utilisés par les canaux que
vous jumelez (voyez page 230).
• Les paires de canaux peuvent être constituées et dissociées aux pages “Pair/Grup” (voyez
page 95).
• Par ailleurs, vous pouvez vous limiter à grouper les curseurs, touches [ON], les égaliseurs
ou les compresseurs de plusieurs canaux (voyez page 149).
52
Chapitre 5—Travaux pratiques
• Utilisation de sorties directes
Chaque canal d’entrée transmet son signal à la sortie assignée, voire à un canal de la sortie
choisie. Optez pour cette approche si chaque canal doit correspondre à une piste de l’EMP.
Dans l’exemple suivant, les canaux 1–5 de la prise ADAT OUT ont été définis comme sorties
directes.
Prise ADAT
OUT
Can. 1
Connecteur INPUT 1
Canal d’entrée 1
Connecteur INPUT 2
Canal d’entrée 2
Connecteur INPUT 3
Canal d’entrée 3
Connecteur INPUT 4
Canal d’entrée 4
Connecteur INPUT 5
Canal d’entrée 5
Can. 2
Can. 3
Can. 4
Can. 5
Input
Patch
Voyons maintenant comment appliquer les deux approches présentées ci-dessus simultanément.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PAN/ROUTING] jusqu’à ce que la
page d’écran “Pan/Route | Rout1-16” s’affiche.
Cette page permet de relier les canaux d’entrée aux Bus souhaités.
1
2
3
Cette page contient les fonctions suivantes:
A Boutons 1–8
Ces boutons permettent d’acheminer les canaux d’entrée actuellement sélectionnés aux
Bus 1–8. Vous pouvez choisir plusieurs destinations.
B Bouton S
Quand ce bouton est actif, les canaux d’entrée sont acheminés au bus stéréo.
C Bouton D
Ce bouton sert à relier le canal d’entrée en question directement à la sortie ou au canal
de sortie souhaité.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Premières prises
53
2 Amenez le curseur sur le bouton “S” du canal d’entrée auquel
vous avez connecté un instrument ou un microphone, puis
appuyez sur [ENTER] pour désactiver le bouton.
Par défaut, tous les canaux d’entrée sont reliés au bus stéréo et donc transmis aux prises MONITOR OUT et PHONES.
Notez que lors d’un enregistrement multipiste, il souvent préférable de
surveiller les signaux des pistes de l’EMP plutôt que les canaux d’entrée
(contrôle “post-bande”). Pour ce faire, il convient de désactiver le bouton
“S” des canaux d’entrée en question pour couper la connexion avec le bus stéréo.
4 Appuyez sur la touche [PAN/ROUTING] jusqu’à ce que la page d’écran
“Pan/Route | Pan” s’affiche.
Cette page contient les paramètres Pan des canaux d’entrée servant à spécifier le panoramique des canaux d’entrée dans le bus stéréo et les paires de bus (impair/pair).
5 Amenez le curseur sur les commandes PAN des canaux d’entrée que vous
avez routés vers des paires de bus (impair/pair). Utilisez la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC] pour spécifier le panoramique.
Le curseur se
trouve sur une
commande
PAN.
Astuce: Vous pouvez aussi sélectionner un canal d’entrée en amenant le curseur sur son symbole [SEL], après quoi vous pourrez en régler le panoramique avec la commande SELECTED
CHANNEL [PAN].
6 Pour relier un canal d’entrée à une sortie (Direct Out), appuyez plusieurs fois
sur DISPLAY ACCESS [PATCH] pour faire apparaître la page “Patch | Direct
Out”.
La page “Direct Out” permet de définir la prise et l’un de ses canaux comme sortie directe
du canal d’entrée choisi.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
5
Travaux pratiques
3 Pour transmettre les signaux des canaux d’entrée à l’EMP en passant par les
Bus 1–8, choisissez le Bus au moyen des boutons 1–8. Ici, il suffit de le faire
pour les canaux d’entrée auxquels vous avez connecté des instruments et le
micro.
Dans cet exemple, les canaux d’entrée 1–4 sont routés vers les Bus 1 et 2, tandis que les
canaux d’entrée 5–8 sont reliés aux Bus 3 et 4.
54
Chapitre 5—Travaux pratiques
7 Amenez le curseur à la plage de paramètre du canal d’entrée que vous souhaitez relier directement à une sortie, puis choisissez la prise et éventuellement le canal de cette dernière.
Dans cet exemple, les canaux d’entrée 9–12 sont reliés aux canaux 5–8 de la prise ADAT
OUT.
8 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PAN/ROUTING] jusqu’à ce que la
page d’écran “Pan/Route |Rout1-16” s’affiche.
9 Amenez le curseur sur le bouton “D” des canaux d’entrée devant être reliés
à des sorties individuelles. Appuyez ensuite sur [ENTER].
Les canaux d’entrée dont le bouton “D” est actif transmettent leur signaux aux sorties ou canaux spécifiés à l’étape 7.
Régler le niveau d’écoute
Pour entendre les signaux routés, mettez l’EMP en mode d’attente d’enregistrement pour
que ses pistes 1–8 transmettent leurs signaux aux canaux d’entrée 17–24 de la 01V96.
N’oubliez pas d’effectuer ces connexions. De cette manière, les signaux post-bande sont
transmis aux prises MONITOR OUT et PHONES.
1 Activez le mode d’enregistrement des pistes voulues de l’EMP.
Sur l’EMP, effectuez le réglage qui permet de transmettre les signaux entrants aux sorties
afin d’entendre quelque chose. (Pour en savoir plus sur les réglages requis, voyez le manuel
de l’EMP.) Les pistes 1–8 de l’EMP numérique transmettent alors leurs signaux aux canaux
d’entrée 17–24 de la 01V96.
2 Appuyez sur la touche LAYER [17–32].
La couche (Layer) des canaux d’entrée 17–32 est assignée aux commandes des modules de
la console.
3 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PAN/ROUTING] jusqu’à ce que la
page d’écran “Pan/Route |Rout17-STI” s’affiche.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Premières prises
55
5
Astuce: Notez que toute modification des commandes PAN, des curseurs et des touches [ON]
des canaux d’entrée 17–32 influencera uniquement le signal d’écoute et n’aura aucune incidence sur les signaux enregistrés par l’EMP.
5 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [HOME] puis sur [F1] pour afficher
la page “Meter | CH1-32”.
6 Activez les boutons [ON] 1–8 (leur témoin doit s’allumer) et mettez le curseur
[STEREO] en position “0 dB”.
7 Demandez aux musiciens de jouer pendant que vous réglez les curseurs 1–8
ainsi que les commandes [MONITOR OUT] et [PHONES] pour établir une
bonne balance d’écoute/de retour.
Le signal d’écoute est désormais transmis à votre système d’écoute ainsi qu’au casque, car
les canaux d’entrée 17–24 sont acheminés au bus stéréo.
Remarque: Si les VU-mètres L & R affichent la mention “OVER”, diminuez le réglage du
curseur [STEREO].
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Travaux pratiques
4 Activez le bouton “S” des canaux d’entrée 17–24 et coupez leurs boutons
1–8. La commande PAN des canaux vous permet de distribuer les signaux
d’écoute dans l’image stéréo.
56
Chapitre 5—Travaux pratiques
Egalisation des signaux d’entrée
Les canaux d’entrée de la 01V96 sont dotés d’une égalisation paramétrique à 4 bandes.
Voyons maintenant comment traiter les signaux d’entrée au moyen de l’égaliseur avant de
les enregistrer avec l’EMP.
1 Appuyez sur la touche LAYER [1–16].
La couche (Layer) des canaux d’entrée 1–16 est assignée aux commandes des modules de la
console.
2 Appuyez sur la touche [SEL] du canal d’entrée dont vous voulez régler l’égalisation.
3 Appuyez sur la touche [EQ] puis sur [F1] pour afficher la page “EQ | EQ Edit”.
La page “EQ Edit” contient tous les paramètres d’égalisation du canal actuellement choisi.
4 Activez le bouton EQ ON (dans le coin supérieur gauche) pour qu’il affiche
“ON”.
Le bouton EQ ON/OFF active/coupe l’égalisation du canal d’entrée sélectionné. Si ce bouton est désactivé, amenez-y le curseur et appuyez sur la touche [ENTER] pour l’activer.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
57
Premières prises
5 Demandez aux musiciens de jouer et réglez les paramètres EQ à votre guise.
Pour ce faire, amenez le curseur sur le paramètre voulu dans la partie inférieure de l’écran
et modifiez-en la valeur avec la molette de paramètre. Le paramètres suivants peuvent être
réglés séparément pour les bandes LOW, L-MID, H-MID et HIGH.
• Q
Ce paramètre sert à régler la largeur (pente) de la bande (choisie avec “F”) à traiter. La plage
va de 10 à 0,10. Plus la valeur est élevée, moins il y aura de fréquences adjacentes qui sont
influencées en même temps que la fréquence choisie. De plus, ce paramètre permet de spécifier le comportement des bandes LOW et HIGH.
• F (fréquence)
Ce paramètre sert à choisir la fréquence centrale à traiter (21,2 Hz à 20,0 kHz).
5
Vous pouvez aussi utiliser les boutons ([HIGH], [HIGH-MID],
[LOW-MID], [LOW]) de la section SELECTED CHANNEL pour
choisir la bande voulue et ensuite régler les paramètres “Q”, “F” et
“G” au moyen des commandes ([Q], [FREQUENCY], [GAIN]).
SELECTED CHANNEL
PAN
EQUALIZER
Astuce:
• Tournez la commande “Q” de la bande LOW tout à fait à gauche
pour transformer cette bande en “L. SHELF” (plateau de graves).
En la tournant à fond à droite, vous choisissez “HPF” (filtre
passe-haut).
• Tournez la commande “Q” de la bande HIGH tout à fait à gauche
pour transformer cette bande en “H. SHELF” (plateau d’aigus).
En la tournant à fond à droite, vous choisissez “LPF” (filtre
passe-bas).
• Par défaut, la bande LOW est réglée sur “L. SHELF”, tandis que
la bande HIGH est réglée sur “H. SHELF”.
Q
HIGH
HIGH-MID
FREQUENCY
LOW-MID
GAIN
LOW
6 En cas de besoin, réglez aussi l’égalisation des autres canaux.
Astuce:
• Les VU-mètres en haut à droite affichent les niveaux après égalisation du canal d’entrée
actuellement sélectionné. Si ces VU-mètres affichent le message “OVER”, il convient de
réduire le niveau d’entrée de l’EQ au moyen de la commande ATT. dans le coin supérieur
gauche de la page d’écran.
• Vous pouvez aussi égaliser les signaux d’écoute venant de l’enregistreur multipiste. De cette
façon, le retour pour les musiciens sera peut-être plus défini, alors que les signaux enregistrés
ne changent pas.
• La console propose plusieurs réglages d’usine pour l’égalisation dont vous pourriez tirer
parti afin de perdre un minimum de temps.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Travaux pratiques
• G (gain)
Ce paramètre permet de spécifier le niveau de la fréquence choisie. La plage va de –18 dB à
+18 dB. Si vous réglez le paramètre “Q” sur HPF ou LPF, LOW ou HIGH GAIN sert à activer et à couper le filtre passe-haut ou passe-bas.
58
Chapitre 5—Travaux pratiques
Traitement des signaux d’entrée avec un compresseur
Les canaux d’entrée 1–32 de la 01V96 proposent chacun leur propre compresseur. Voyons
maintenant comment aplanir quelque peu le niveau des signaux d’entrée avant de les enregistrer avec l’EMP.
1 Appuyez sur la touche LAYER [1–16].
La couche (Layer) des canaux d’entrée 1–16 est assignée aux commandes des modules de la
console.
2 Appuyez sur la touche [SEL] du canal d’entrée dont vous voulez régler le compresseur.
3 Appuyez sur la touche [DYNAMICS], puis sur [F4].
La page “Dynamics | Comp Lib” s’affiche. Cette page permet de sauvegarder et de charger
des réglages de la bibliothèque COMP (compresseur). Pour perdre un minimum de temps,
nous allons nous servir der mémoires COMP 1–36 préprogrammées.
4 Utilisez la molette de paramètre pour sélectionner le titre de la mémoire voulue.
Le nom entouré d’un cadre pointillé
renvoie à la mémoire choisie.
5 Amenez le curseur sur le bouton RECALL à gauche de la liste et appuyez sur
[ENTER].
La mémoire choisie est chargée.
6 Appuyez sur la touche [F3].
La 01V96 affiche la page “Dynamics | Comp Edit”, où vous pouvez éditer les paramètres du
compresseur.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Premières prises
59
5
7 Appuyez sur [ENTER] pour activer le bouton ON/OFF dans le coin inférieur
gauche de la page.
Le bouton ON/OFF active/coupe le compresseur du canal d’entrée sélectionné.
8 Demandez aux musiciens de jouer et réglez les paramètres du compresseur
à votre guise.
Si nécessaire, amenez le curseur sur la commande voulue de la plage PARAMETER et servez-vous de la molette de paramètre ou des touches [INC]/[DEC] pour en modifier la
valeur.
Les canaux d’entrée 1–32 proposent en outre un processeur Gate pouvant être utilisé en
même temps que le compresseur. Pour paramétrer le Gate, appuyez sur la touche [DYNAMICS], puis sur [F2]. La bibliothèque Gate apparaît alors. Après avoir chargé une mémoire
Gate, appuyez sur la touche [DYNAMICS], puis sur [F1] pour sauter à la page “Gate Edit”
où vous pouvez éditer les réglages.
Enregistrement
Une fois tous les préparatifs effectués, vous pouvez lancer l’enregistrement avec l’EMP
comme suit:
1 Lancez l’enregistrement de l’EMP et faites signe aux musiciens qu’ils sont
cordialement invités à se produire.
De votre côté, appuyez sur la touche [HOME] pour sauter à la page “Meter | CH1-32” ou
“Master” et surveillez les VU-mètres. Les canaux d’entrée et les Bus 1–8 ne peuvent en
aucun cas saturer.
2 A la fin du morceau, arrêtez l’EMP numérique.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Travaux pratiques
Astuce:
• La 01V96 propose quatre types de processeurs de dynamique: COMP (compresseur),
EXPAND (expandeur), COMP. (S) (Compander Soft) et COMP. (H) (Compander Hard).
Les paramètres disponibles dépendent du processeur choisi. (Voyez page 274 pour en savoir
plus sur les paramètres des différents types de compresseur.)
• La page “Comp Edit” ne permet pas de changer de type de compresseur. Pour changer de
type de compresseur, chargez un programme de la bibliothèque COMP utilisant le type
voulu et éditez-en les paramètres à votre guise.
60
Chapitre 5—Travaux pratiques
3 La première chose à faire maintenant est de retourner au début du morceau
et d’écouter la prise.
4 Si l’enregistrement vous satisfait, arrêtez la reproduction et désactivez
l’attente d’enregistrement des pistes 1–8.
Astuce: Si l’EMP peut être commandé avec des signaux MMC (“MIDI Machine Control”),
vous pouvez faire appel à la fonction Machine Control de la 01V96 pour sélectionner des pistes
et sauter aux endroits Locate voulus depuis la 01V96 (voyez page 212).
Ajouter davantage depistes
Dans cette section, vous apprendrez comment enregistrer davantage de parties et le signal
du microphone. Nous utiliserons les connecteurs INPUT 1 et 2 que nous enregistrerons sur
les pistes 9 et 10 de l’EMP tout en écoutant les parties se trouvant sur les pistes 1–8.
Réglage des niveaux d’entrée
1 Demandez aux musiciens de jouer sur les instruments reliés aux prises INPUT 1 et 2 pendant que vous réglez les touches [PAD] et les
commandes [GAIN] des canaux concernés de
façon à ce que les témoins [PEAK] clignotent
à des niveaux exceptionnellement élevés .
Touche [PAD]
PAD
20dB
-60
-16
Commande
[GAIN]
GAIN
PEAK
Témoin [PEAK]
2 Appuyez sur la touche LAYER [1–16].
La couche (Layer) des canaux d’entrée 1–16 est assignée aux commandes des modules de la
console.
3 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [HOME] puis sur [F1] pour afficher
la page “Meter | CH1-32”.
4 Activez les boutons [ON] des canaux d’entrée auxquels vous avez connecté
les instruments et le microphone et mettez leur curseur en position “0dB”.
Désactivez les boutons [ON] des canaux dont vous n’avez pas besoin.
5 Demandez aux musiciens de jouer et vérifiez les niveaux d’entrée à l’aide des
VU-mètres affichés à l’écran.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Ajouter davantage depistes
61
Routage des signaux
Procédez comme suit pour relier les canaux d’entrée 1 et 2 aux canaux SLOT 1 et 2. De cette
façon, les signaux en question seront en effet enregistrés sur les pistes 9 et 10 de l’EMP
numérique.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] jusqu’à ce que la page
“Patch | Direct Out” s’affiche.
2 Amenez le curseur à la plage de paramètre du canal d’entrée que vous souhaitez relier directement à une sortie, puis choisissez la prise et éventuellement le canal de cette dernière.
Dans cet exemple, les canaux d’entrée 1 et 2 sont routés vers les canaux 1 et 2 du SLOT (la
fente contenant une carte).
5
Travaux pratiques
3 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PAN/ROUTING] jusqu’à ce que la
page “Pan/Route |Rout1-16” s’affiche.
4 Amenez le curseur sur le bouton “D” des canaux d’entrée 1 et
2 et appuyez sur [ENTER]. Désactivez les boutons “S” et 1–8.
Les canaux d’entrée 1 et 2 sont maintenant acheminés vers les canaux
SLOT 1 et 2 et transmis aux pistes 9 et 10 de l’EMP numérique.
Régler le niveau d’écoute
Pour entendre les signaux routés, mettez l’EMP en mode d’attente d’enregistrement pour
que ses pistes 9 et 10 transmettent leurs signaux aux canaux d’entrée 25 et 26 de la 01V96.
De cette manière, les signaux post-bande sont transmis aux prises MONITOR OUT et
PHONES.
1 Activez le mode d’enregistrement des pistes 9 et 10 sur l’EMP.
Sur l’EMP, effectuez le réglage qui permet de transmettre les signaux entrants aux sorties
afin d’entendre quelque chose. De plus, il faut faire le nécessaire pour que les autres pistes
soient également audibles. (Pour en savoir plus sur les réglages requis, voyez le manuel de
l’EMP.)
2 Appuyez sur la touche LAYER [17–32].
La couche (Layer) des canaux d’entrée 17–32 est assignée aux commandes des modules de
la console.
3 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PAN/ROUTING] jusqu’à ce que la
page “Pan/Route |Rout17–STI” s’affiche.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
62
Chapitre 5—Travaux pratiques
4 Activez les boutons “S” des canaux d’entrée 25 et 26 et désactivez leurs boutons 1–8.
5 Appuyez sur la touche [F1] pour sauter à la page “Pan/Route | Pan” et réglez
les commandes PAN de façon à vous constituer l’image stéréo voulue.
6 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [HOME] puis sur [F1] pour afficher
la page “Meter | CH1-32”.
7 Activez les boutons [ON] 9 et 10 (leur témoin doit s’allumer).
8 Demandez aux musiciens de jouer pendant que vous réglez les curseurs 9 et
10 pour établir une bonne balance d’écoute/de retour.
En cas de besoin, lancez la reproduction de l’EMP (enregistreur multipiste) et réglez la
balance d’écoute entre les signaux enregistrés et les nouveaux signaux.
Enregistrement
1 Lancez l’enregistrement de l’EMP et faites signe aux musiciens qu’ils doivent
se mettre à jouer au bon moment. Les parties enregistrées préalablement
devraient suffire comme fil conducteur.
Pendant la prise, sautez à la page “Meter | CH1-32” et surveillez les VU-mètres. Les canaux
d’entrée ne peuvent en aucun cas saturer.
2 A la fin du morceau, arrêtez l’EMP numérique.
3 La première chose à faire maintenant est de retourner au début du morceau
et d’écouter la prise.
4 Si l’enregistrement vous satisfait, arrêtez la reproduction et désactivez
l’attente d’enregistrement des pistes 9 et 10.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Mixage des pistes enregistrées en stéréo
63
Mixage des pistes enregistrées en stéréo
Le “mixage” est l’étape où les pistes enregistrées sont combinées en un signal stéréo qui est
alors enregistré avec une machine de mastérisation externe. Ici, vous apprendrez comment
mixer les pistes 1–16 en stéréo, les agrémenter avec les effets internes de la 01V96 et enfin
les enregistrer avec la machine de mastérisation.
Connexions et préparatifs
Procédez comme suit pour connecter une platine DAT, MD, un graveur de CD ou tout autre
dispositif de mastérisation à la 01V96. Modifiez le routage interne de la 01V96 de façon à
pouvoir écouter l’enregistrement de la machine de mastérisation via le canal ST IN 2.
CH1-4
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
CH5-8
12
13
15
14
16
CH9-12
PHANTOM +48V
L
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
R
IN
INPUT
OUT
2TR
(BAL)
-10dBV (UNBAL)
PHONES
INSERT
Connecteur 2TR
OUT DIGITAL
Prise DIGITAL
IN
Connecteur 2TR
IN DIGITAL
Prise DIGITAL
OUT
Enregistreur maître
OUT IN
(UNBAL)
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
CH15/16
2TR IN
MONITOR
2TR IN
PAD
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
0
LEVEL
10
MONITOR
OUT
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-16
-60
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
DISPLAY ACCESS
DIO/SETUP
SCENE
+4 GAIN -26
-60
GAIN
13
LEVEL
PEAK
16
SIGNAL
SCENE MEMORY
MIDI
UTILITY
PAIR/
GROUP
PATCH
STORE
RECALL
SOLO
CLEAR
SELECTED CHANNEL
OVER
PAN/
/ INSERT/
ROUTING
DELAY
0
10
PHONES
+4 GAIN -26
PEAK
14 15
SIGNAL
0
-3
PAN
-6
EQ
DYNAMICS
EFFECT
DEC
INC
-9
VIEW
-12
FADER MODE
-15
EQUALIZER
-18
-24
-30
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
-36
HIGH
Q
-48
STEREO
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
HIGH-MID
FREQUENCY
HOME (METER)
LOW-MID
LAYER
ENTER
1-16
17-32
LOW
GAIN
MASTER REMOTE
ST IN
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
1
2
3
5
5
10
5
15
15
15
15
15
5
15
15
5
20 10
15
15
15
15
16
0 +10
5
5
0
0
5
0
10
10
15
15
20 10
20
20
15
10
5
15
10
5
15
5
15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30
30
20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40
40
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50
50
60
70
60
70
30
40
50
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
ON
ST IN 2
0
20 10
10
5
SEL
SOLO
ON
ST IN 1
0
20 10
15
SEL
SOLO
5
5
5
5
0
ON
20 10
10
5
20 10
15
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
14
0 +10
5
5
0
5
20 10
13
0 +10
5
5
10
10
5
20 10
12
0 +10
5
0
0
10
5
20 10
11
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
10
0 +10
5
5
0
10
10
5
20 10
5
5
0
10
5
20 10
9
0 +10
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
8
7
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
6
0 +10
5
5
0
0
0
5
0 +10
5
5
5
5
10
4
0 +10
0 +10
0 +10
+10
SEL
15
USER DEFINED
KEYS
1
2
3
4
5
6
7
8
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
BUS 1
BUS 2
BUS 3
BUS 4
BUS 5
BUS 6
BUS 7
BUS 8
STEREO
Astuce: Vous pourriez aussi relier les sorties analogiques de l’enregistreur maître aux prises
2TR IN de la 01V96. Cela vous permettrait en effet d’alterner entre les signaux internes et
ceux de la machine de mastérisation. Les deux peuvent en effet être transmis aux prises
MONITOR OUT.
2 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] jusqu’à ce que la page
“Patch | In Patch” s’affiche.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
5
Travaux pratiques
1 Branchez la machine de mastérisation à la 01V96.
Dans l’exemple suivant, la prise 2TR OUT DIGITAL de la 01V96 est reliée à l’entrée de la
machine de mastérisation. Sa sortie numérique est reliée à la prise 2TR IN DIGITAL de la
01V96.
64
Chapitre 5—Travaux pratiques
3 Amenez le curseur sur la boîte de paramètre 2L de la plage STEREO INPUT,
utilisez la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC] pour choisir
“2TD L”, puis confirmez en appuyant sur [ENTER].
4 Procédez de la même manière pour affecter “2TD R” à la case 2R de la plage
STEREO INPUT.
Les signaux reçus via la prise 2TR IN DIGITAL sont maintenant acheminés vers le canal ST
IN 2 (L et R).
5 Appuyez sur la touche ST IN [ST IN] pour sélectionner les canaux ST IN 1 et 2.
La touche ST IN [ST IN] permet d’affecter des paires de
S’allume.
canaux ST IN (ST IN 1 et 2 ou 3 et 4) à la section de commande ST IN. Le témoin à droite de cette touche indique
quelle paire ST IN peut être réglée.
ST IN
6 Désactivez la touche [ON] du canal ST IN 2.
Le témoin de la touche s’éteint.
Veillez à n’activer cette touche [ON] que si vous souhaitez auditionner le signal de l’enregistreur maître.
Réglage de la balance des canaux
Voici comment régler la balance des canaux auxquels vous avez connecté les pistes 1–16.
Vous pouvez en outre faire appel à l’égaliseur et aux processeurs COMP et Gate des canaux
concernés.
1 Désactivez l’attente d’enregistrement des pistes 1–16 si ce n’est pas encore
fait et choisissez le mode de l’EMP permettant de reproduire les signaux
enregistrés sur les pistes.
2 Appuyez sur la touche LAYER [1–16] et désactivez les touches [ON] des
canaux d’entrée 1–16.
3 Appuyez sur la touche LAYER [17–32] et activez les boutons [ON] des canaux
d’entrée 17–32.
4 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PAN/ROUTING] jusqu’à ce que la
page “Pan/Route |Rout17–STI” s’affiche. Activez les boutons “S” des canaux
d’entrée 17–32 et désactivez leurs boutons 1–8.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Mixage des pistes enregistrées en stéréo
65
5
5 Utilisez la commande PAN des canaux 17–32 pour régler le panoramique des
signaux de piste.
Astuce: Vous pouvez aussi régler le panoramique d’un canal d’entrée en appuyant sur sa touche[SEL] et en vous servant de la commande SELECTED CHANNEL [PAN].
6 Mettez le curseur [STEREO] en position “0 dB”.
7 Lancez la reproduction de l’EMP depuis le début du morceau et utilisez les
curseurs 1–16 pour établir la balance souhaitée.
• Egalisation des signaux
Sélectionnez le canal voulu en appuyant sur sa touche [SEL], puis appuyez sur [EQ], suivi
de [F1] pour sauter à la page “EQ Edit” (voyez page 86). Notez que vous pouvez aussi vous
servir des touches et commandes de la section SELECTED CHANNEL.
• Utilisation des compresseurs
Pour pouvoir utiliser le compresseur d’un canal, sélectionnez-le en appuyant sur sa touche
[SEL], puis pressez les touches [DYNAMICS] et [F4] afin de sauter à la page “Dynamics |
Comp Lib”. Chargez la mémoire compresseur dont vous avez besoin (voyez page 84).
Appuyez sur la touche [DYNAMICS], puis sur [F3] pour passer à la page “Comp Edit” et
réglez les paramètres à votre guise.
• Utilisation des processeurs Gate
Sélectionnez le canal voulu en appuyant sur sa touche [SEL], puis appuyez sur [DYNAMICS], suivi de [F2] pour sauter à la page “Dynamics | Gate Lib” . Chargez la mémoire Gate
dont vous avez besoin. Appuyez sur la touche [DYNAMICS], puis sur [F1] pour passer à la
page “Gate Edit” et réglez les paramètres à votre guise.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Travaux pratiques
Les canaux d’entrée 17–32, qui reçoivent les signaux des pistes 1–16, sont maintenant reliés
au bus stéréo et transmis aux prises STEREO OUT et 2TR OUT DIGITAL.
66
Chapitre 5—Travaux pratiques
Utilisation des effets internes
La 01V96 est dotée de quatre processeurs multi-effets internes que vous pouvez exploiter via
les envois AUX ou en les insérant dans les canaux voulus. Ici, vous apprendrez comment utiliser le processeur d’effets 1 en le sollicitant via le bus AUX 1. Nous l’utiliserons pour ajouter
de la réverbération.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] jusqu’à ce que la page
d’écran “Patch | Effect” s’affiche.
Cette page permet d’assigner les entrées et sorties des processeurs d’effets 1–4. Par défaut, le
bus AUX 1 est relié au processeur d’effets 1. Les sorties de ce dernier sont acheminées vers
le canal ST IN 1 (L et R). Voyez l’illustration plus haut.
Astuce: Si le routage du processeur d’effets diffère de la configuration ci-dessus, utilisez la
molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC] pour modifier les connexions. Confirmez-les en appuyant sur [ENTER].
2 Activez la touche [ON] du canal ST IN 1 (section ST IN).
3 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [EFFECT] jusqu’à ce que la page
d’écran “Effect | FX1 Lib” s’affiche.
La page “Effect | FX1 Lib” permet de charger les réglages d’une mémoire pour le processeur
d’effets 1. De plus, vous pouvez y sauvegarder vos propres réglages du processeur d’effets 1
si vous pensez encore en avoir besoin plus tard.
Dans la liste affichée au milieu, choisissez la mémoire où vous souhaitez sauvegarder vos
réglages ou que vous voulez charger. Le nom entouré d’un cadre pointillé renvoie à la
mémoire choisie.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Mixage des pistes enregistrées en stéréo
67
4 Tournez la molette de paramètre pour sélectionner “2. Reverb Room”.
Il existe bien sûr d’autres effets, mais pour cet exemple, une réverb de pièce devrait faire
l’affaire.
Astuce: Pour éditer les paramètres d’effets, appuyez sur la touche
[EFFECT] jusqu’à ce que la page “Effect | FX1 Edit” s’affiche (voyez
page 161).
6 Appuyez sur la touche LAYER [17–32].
La couche (Layer) des canaux d’entrée 17–32 est assignée aux commandes des modules de
la console.
7 Appuyez sur la touche FADER MODE [AUX1].
Le témoin de la touche s’allume.
Tant que le témoin d’une touche [AUX 1]–[AUX 8] est allumé, les curseurs 1–16 servent à
régler le niveau d’envoi des canaux vers le bus AUX 1–8 en question.
Dans cet exemple, nous pouvons régler le niveau d’envoi des canaux d’entrée 17–32 au bus
AUX 1 (qui dessert le processeur d’effets 1).
Astuce: Appuyez sur la touche FADER MODE [HOME] pour sélectionner à nouveau le fonction de volume pour les curseurs 1–16.
8 Lancez la reproduction de l’EMP depuis le début du morceau et utilisez les
curseurs 1–16 pour régler le niveau d’envoi des canaux d’entrée au processeur d’effets 1.
9 Pour régler le volume de sortie du processeur même, utilisez la commande
de gauche de la section ST IN.
Le volume du processeur est affiché en haut à droite de la page d’écran.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
5
Travaux pratiques
5 Amenez le curseur sur le bouton RECALL à gauche de la liste et appuyez sur
[ENTER].
Le programme d’effet “Reverb Room” est chargé pour le processeur
d’effets 1.
68
Chapitre 5—Travaux pratiques
Enregistrement du signal stéréo (mastérisation)
Procédez comme suit pour enregistrer le signal mixé avec 01V96 au moyen de votre enregistreur maître.
1 Lancez l’enregistrement de la machine de mastérisation, puis lancez la reproduction de l’EMP.
Pendant l’enregistrement, surveillez le VU-mètre stéréo à droite de l’écran pour éviter la
saturation.
2 A la fin du morceau, arrêtez l’enregistreur maître et ensuite l’EMP.
3 Activez la touche [ON] du canal ST IN 2 (section ST IN). Le témoin de la touche s’allume.
4 Lancez la reproduction de l’enregistreur maître.
Les signaux reçus via la prise 2TR IN DIGITAL de la 01V96 sont maintenant acheminés vers
le canal ST IN 2 (L et R) et passent au bus stéréo.
Remarque: La plupart des platines DAT et MD “grand public” ne permettent pas l’utilisation
d’un signal de synchro Wordclock externe (et ne peuvent donc pas se comporter en esclave).
Si c’est le cas de la machine que vous avez reliée à la prise 2TR IN DIGITAL de la 01V96,
sautez à la page “DIO/Setup | Word Clock” et choisissez “2TRD” (2TR IN DIGITAL) comme
source d’horloge Wordclock.
A la fin du morceau mastérisé, désactivez la touche [ON] du canal ST IN 2.
Astuce: Par mesure de précaution, il serait une bonne idée de sauvegarder vos réglages dans
une mémoire de scène (voyez page 165).
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Entrées/sorties analogiques & numériques
69
6 Entrées/sorties analogiques & numériques
Ce chapitre décrit les connecteurs d’entrée/de sortie analogiques et numériques de la 01V96
ainsi que des opérations élémentaires pour les entrées/sorties numériques.
Entrées & sorties analogiques
Section INPUT
Les connecteurs d’entrée de la 01V96 permettent de brancher des microphones et des sources de niveau ligne.
B
B
• Prises INPUT B 1–12
A
A
Ces connecteurs symétriques TRS acceptent des signaux de niveau
B
B
ligne et de microphone. La plage d’entrée nominale s’étend de
–60 dB à +4 dB.
Les prises INPUT A et INPUT B ne peuvent pas être utilisées simultanément. (Exemple: les prises INPUT A-2 et INPUT B-2 ne fonctionneront pas simultanément.) Si vous connectez des fiches aux
prises A et B d’une même entrée, seul le signal de la prise INPUT B
est disponible (ainsi B-2 a priorité sur A-2).
INPUT
(BAL)
• Prises INPUT 13–16
Ces prises symétriques TRS acceptent des signaux de niveau ligne.
13
15
Lorsque le sélecteur AD15/16 est actif (enfoncé), les signaux reçus via
INPUT 15 et 16 sont ignorés. Dans ce cas, les signaux présents aux
14
16
prises 2TR IN sont en effet transmis aux canaux d’entrée AD 15 et 16.
Astuce: Vous pouvez assigner les signaux des prises INPUT à tout canal d’entrée. (Pour en
savoir plus sur l’assignation des canaux d’entrée, voyez page 123.)
• Prises INSERT I/O
Ces prises TRS permettent d’insérer des processeurs externes dans les
canaux d’entrée AD.
INSERT
OUT IN
(UNBAL)
INSERT I/O
INSERT I/O
• Alimentation fantôme
Les entrées 1–12 sont pourvues d’une alimentation fantôme commutable de +48V pour microphones à condensateur et boîtes à insertion directe. Les commutateurs
[+48V] en face arrière activent et coupent l’alimentation
fantôme de +48V des entrées correspondantes.
• Commutateurs PAD
Les entrées 1–12 comportent des commutateurs d’atténuation qui
PAD
atténuent les signaux d’entrée de 20 dB. Ces commutateurs s’appli20dB
quent à la fois aux prises INPUT A et B.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
6
Entrées/sorties analogiques & numériques
• Prises INPUT A 1–12
Ces connecteurs symétriques XLR acceptent des signaux de niveau
1
2
ligne et de microphone. La plage d’entrée nominale s’étend de
–60 dB à +4 dB. Les commutateurs [+48V] en face arrière activent et
A
A
coupent l’alimentation fantôme de +48V de ces entrées.
70
Chapitre 6—Entrées/sorties analogiques & numériques
• Commandes GAIN
-60
-16
GAIN
PEAK
SIGNAL
Les entrées 1–16 sont pourvues de commandes de gain rotatives permettant de régler la sensibilité d’entrée. La sensibilité d’entrée des
prises 1–12 va de –16 dB à –60 dB quand l’atténuation est coupée et
de +4 dB à –40 dB avec atténuation (PAD). La sensibilité d’entrée des
prises 13–16 peut être réglée entre +4 dB et –26 dB.
• Témoins PEAK & SIGNAL
GAIN
Le témoin SIGNAL s’allume lorsque le niveau du signal d’entrée des
PEAK
prises INPUT 1–16 dépasse les –34 dB. Le témoin PEAK s’allume
SIGNAL
lorsque le niveau du signal d’entrée est à 3 dB sous le seuil de distorsion.
• Prises 2TR IN
Ces prises RCA/Cinch asymétriques permettent de relier des appareils de niveau ligne, tels qu’un enregistreur maître.
Lorsque le sélecteur AD 15/16 est actif (enfoncé), les signaux reçus
via ces prises peuvent être contrôlés via les canaux d’entrée AD 15 16.
Lorsque le sélecteur d’écoute est actif (enfoncé), les signaux reçus via
ces prises sont transmis aux prises MONITOR OUT.
L
R
IN
OUT
2TR
-10dBV (UNBAL)
Section OUTPUT
La 01V96 comporte des sorties en façade et en face arrière permettant de connecter un système d’écoute, une machine de mastérisation, des processeurs d’effets et d’autres dispositifs
de niveau ligne.
• Prises MONITOR OUT L/R
Ces connecteurs symétriques TRS transmettent les signaux internes
ou les signaux reçus via les prises 2TR IN. Le niveau de sortie nominal est de +4 dB.
Utilisez le sélecteur d’écoute de la section AD Input pour désigner les
signaux à transmettre au système d’écoute.
• Prises OMNI OUT 1–4
Ces connecteurs symétriques TRS transmettent les signaux
de tout Bus ou signal Direct Out d’un des canaux. Le niveau
de sortie nominal est de +4 dB.
Astuce: Vous pouvez assigner tout signal aux prises OMNI OUT. (Voyez page 126 pour en
savoir plus sur l’assignation des prises OMNI OUT.)
• Prises STEREO OUT L/R
Ces prises symétriques XLR-3-32 transmettent les signaux du bus
stéréo. Le niveau de sortie nominal est de +4 dB.
• Prises 2TR OUT
L
R
IN
OUT
2TR
-10dBV (UNBAL)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Ces prises RCA/Cinch transmettent des signaux de niveau ligne à
un enregistreur maître ou tout autre appareil externe. Elles transmettent toujours les signaux du bus stéréo.
Entrées & sorties numériques
71
Entrées & sorties numériques
La 01V96 comporte des connecteurs d’entrée et de sortie numériques en face arrière qui
permettent de brancher des appareils numériques externes. Vous pouvez assigner tout
signal à ces entrées et sorties numériques.
En outre, vous pouvez ajouter des entrées/sorties numériques et analogiques en installant
une carte E/S en option dans la fente.
Prises d’entrée/de sortie numériques
• Prise 2TR IN DIGITAL
L’entrée 2TR IN DIGITAL propose un connecteur RCA/Cinch et
accepte des données numériques audio de format consumer
(IEC-60958). Vous pouvez assigner les signaux reçus ici à un canal
d’entrée au choix (page 123).
• Prise ADAT IN
Cette prise TOSLINK sert à recevoir les signaux de 8 canaux ADAT Optical que vous pouvez
acheminer vers n’importe quel canal d’entrée (page 123).
• Prise ADAT OUT
Cette prise TOSLINK transmet 8 canaux au format ADAT Optical au monde extérieur.
Vous pouvez assigner les Bus ou les sorties directes à cette prise (page 125).
SLOT
Cette fente permet d’installer une carte E/S Mini-YGDAI (Yamaha General Digital Audio
Interface) disponible en option. Ces cartes proposent la conversion AN/NA et offrent diverses options d’entrées/sorties analogiques et numériques dans tous les formats audio numériques populaires, dont AES/EBU, ADAT et Tascam. Vous pouvez assigner les signaux
d’entrée reçus aux connecteurs de ces cartes à tout canal d’entrée ou entrée d’insertion
(voyez page 124).
Vous pouvez assigner les sorties des cartes aux Bus ou aux sorties directes des canaux
d’entrée (voyez page 127).
Les cartes E/S Mini-YGDAI suivantes sont actuellement disponibles.
Carte
Format
Entrée Sortie
MY8-AD
MY8-AD241
MY4-AD
MY8-AD96
Résolution/Fréq.
d’échant.
Connecteurs
20-bits, 44.1/48 kHz
8
Entrée analogique
4
8
Jack (symétrique) x8
—
24 bits, 44.1/48 kHz
XLR-3-31 (symétrique) x4
24 bits,
44.1/48/88.2/96 kHz
D-sub à 25 broches
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Entrées/sorties analogiques & numériques
• Prise 2TR OUT DIGITAL
Cette prise RCA/Cinch transmet des signaux audio numériques de
format consumer (IEC-60958). Vous pouvez assigner les Bus ou les
sorties directes à cette prise (page 127).
6
72
Chapitre 6—Entrées/sorties analogiques & numériques
Carte
MY4-DA
MY8-DA96
MY8-ADDA96
Format
Sortie analogique
Entrée/sorties
analogique
Entrée Sortie
—
4
8
Résolution/Fréq.
d’échant.
20 bits, 44.1/48 kHz
24 bits,
44.1/48/88.2/96 kHz
Connecteurs
XLR-3-32 (symétrique) x4
D-sub à 25 broches
8
8
MY8-AE2
8
8
MY16-AE2
16
16
8
8
8
8
8
8
Optique x2
16
16
Optique x4
8
8
MY8-AEB
Entrées/sorties AES/EBU
MY8-AE96
MY8-AE96S3
MY8-AT2
MY16-AT2
Entrées/sorties ADAT
MY8-TD2
Tascam
MY16-TD2
MY8-mLAN2
MY16-mLAN2
D-sub à 25 broches
Connecteur BNC x8
24 bits,
44.1/48/88.2/96 kHz
24 bits, 44.1/48 kHz
D-sub à 25 broches
D-sub à 25 broches
Sortie wordclock BNC
16
16
D-sub à 25 broches
8
8
16
16
Connecteur 1394 à 6 broches x2
8
8
IEEE1394
WAVES Y56K
WAVES Y96K
24 bits, 44.1/48 kHz
Euroblock x2
24-bit, 44.1/48 kHz
ADAT
24-bit,
44.1/48/88.2/96 kHz
Optique x2
1. Cette carte remplace la carte 20 bits MY8-AD.
2. Ces cartes supportent 24 bits/96 kHz en mode Double Channel. (Requiert un signal wordclock 96 kHz
indépendant.)
3. Cette carte est identique à la carte MY8-AE96, si ce n’est qu’elle comporte un convertisseur de fréquence d’échantillonnage.
Pour obtenir les toutes dernières informations sur les cartes E/S, visitez le site web de
Yamaha Professional Audio à l’adresse suivante:
<http://www.yamahaproaudio.com/>.
Conversion de la fréquence d’échantillonnage des
signaux reçus via une carte E/S
La carte E/S MY8-AE96S est dotée de convertisseurs de fréquence d’échantillonnage vous
permettant d’aligner facilement la fréquence d’échantillonnage de vos sources d’entrées
numériques sur celle de la 01V96.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “DIO/Setup | Format” s’affiche.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Contrôle des informations canal des entrées numériques
73
Servez-vous des boutons des sections SRC pour activer et couper les convertisseurs de fréquence d’échantillonnage. Les convertisseurs de fréquence d’échantillonnage de la carte E/S
numérique doivent être coupés/activés par paires (canaux impairs et pairs, dans cet ordre).
6
Remarque: Le convertisseur de fréquence d’échantillonnage est uniquement disponible sur
la carte E/S numérique MY8-AE96S de Yamaha. Si vous avez installé un autre type de carte
E/S dans la fente ou si aucune carte n’est installée dans la 01V96, les boutons des sections SRC
ne sont pas disponibles.
2 Servez-vous des touches du curseur pour amener le curseur sur tout bouton
de paire de canaux des sections SRC, puis appuyez sur [ENTER].
Vous activez/coupez ainsi le convertisseur de fréquence d’échantillonnage pour la paire de
canaux d’entrée choisie. Lorsqu’il est activé, la fréquence d’échantillonnage des données
audio numériques reçues est convertie en fonction de la fréquence utilisée par la 01V96.
Contrôle des informations canal des entrées numériques
Vous pouvez afficher et vérifier les informations canal (fréquence d’échantillonnage,
emphasis, etc.) des signaux audio numériques de la prise 2TR IN DIGITAL et des entrées
SLOT de la façon suivante.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [UTILITY], puis sur la touche [F2].
La page “Utility | CH Status” s’affiche.
1
2
3
4
5
6
Utilisez les boutons suivants de cette page pour choisir la prise ou le canal dont vous voulez
vérifier les informations canal.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Entrées/sorties analogiques & numériques
Astuce: La case FS affiche la fréquence d’échantillonnage à laquelle tourne actuellement la
01V96.
74
Chapitre 6—Entrées/sorties analogiques & numériques
A 2TR IN
Ce bouton permet d’afficher les informations canal des signaux d’entrée reçus via la
prise 2TR IN DIGITAL.
B SLOT
Ces boutons permettent de vérifier le statut pour les signaux de chaque paire de canaux
adjacents (impair et pair, dans cet ordre) branchés à la carte numérique E/S logée dans
la fente.
2 Amenez le curseur sur le bouton voulu et appuyez sur [ENTER].
L’écran affiche alors les informations Channel Status de l’entrée choisie. Si vous utilisez une
carte E/S mini-YGDAI autre que celle utilisant le format AES/EBU, l’information “Channel
Status” est affichée en gris. Ces informations comprennent les éléments suivants:
C FS
Indique la fréquence d’échantillonnage. Si aucun signal n’est reçu à l’entrée ou si le
signal Wordclock reçu n’est pas synchronisé sur l’horloge interne, “Unlock” s’affiche.
D EMPHASIS
Affiche le statut présent/absent de la fonction Emphasis.
E CATEGORY
Indique le statut du “bit de code de catégorie” (Category Code Bit) inclus dans le format
IEC958 Part 2 (S/PDIF consumer). Ce paramètre peut afficher les valeurs suivantes:
Valeur de paramètre
Description
General
Utilisé temporairement
Laser Optical
Dispositif optique à laser
D/D Conv
Convertisseur numérique/numérique et dispositif de traitement
des signaux
Magnetic
Appareil à bande magnétique ou à disque magnétique
D.Broadcast
Réception de programmes numériques
Instruments
Instrument de musique, microphone et sources générant des
signaux de string
A/D Conv
Convertisseur A/N (sans informations de copyright)
A/D Conv with (C)
Convertisseur A/N (avec informations de copyright)
Solid Memory
Dispositif à mémoire solide
Experimental
Prototype expérimental
Unknown
Inconnu
Remarque: “AES/EBU” s’affiche dans la rangée Category quand vous écoutez des signaux
de format IEC958 Part 3 (AES/EBU professionnel ne comprenant pas le bit de code de catégorie).
F COPY
Indique le statut des informations de protection anticopie comprises dans les signaux de
format IEC958 Part 2 (S/PDIF consumer). “OK” s’affiche si la copie est autorisée. “Prohibit” signifie que la copie est interdite.
3 Si vous sélectionnez le bouton SLOT d’une fente contenant une carte MY16-AE, vous pouvez choisir le
groupe de canaux voulu avec les boutons 01–08 et
09–16 dans le coin inférieur droit de l’écran.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Application de Dither aux sorties numériques
75
Application de Dither aux sorties numériques
Lorsque vous transférez des données audio numériques à des systèmes de résolution inférieure, les bits perdus peuvent produire un bruit désagréable. Pour masquer ce bruit, on
peut ajouter un peu de bruit numérique (“Dither”) aux sorties numériques. Ce procédé
s’appelle “Dithering”.
Vous pouvez appliquer du Dither à la prise 2TR OUT DIGITAL et aux sorties de la carte
installée dans la 01V96. Exemple: voici comment ajouter du bruit numérique à des données
stéréo de la 01V96 et l’enregistrer sur une platine DAT 16 bits.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
“DIO/Setup | Format” s’affiche.
Les réglages Dither sont affichés en bas de cette page.
6
Remarque:
• Vous ne pouvez pas ajouter de bruit numérique aux sorties ou canaux qui sont réglés sur
“OFF”.
• La fonction Dither n’a d’effet que si la résolution du dispositif récepteur est effectivement
inférieure à celle de la 01V96.
Astuce: Vous pouvez copier le réglage sélectionné pour tous les autres canaux en “double-cliquant” la touche [ENTER]. La fenêtre de confirmation de copie s’affiche alors.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Entrées/sorties analogiques & numériques
2 Amenez le curseur sur la sortie ou le canal auquel vous voulez appliquer un
bruit numérique et utilisez la molette de paramètre ou les touches
[INC]/[DEC] pour choisir la valeur correspondant à la résolution du dispositif
recevant les données.
76
Chapitre 6—Entrées/sorties analogiques & numériques
Réglage du format de transfert pour les fréquences
d’échantillonnage élevées
Pour transférer des données à des fréquences d’échantillonnage plus élevées (88,2 kHz ou
96 kHz) entre la 01V96 et les dispositifs externes connectés, vous devez régler le format de
transfert des données conformément à la fréquence d’échantillonnage des dispositifs externes.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
“DIO/Setup | Word Clock” s’affiche.
2 Sélectionnez “INT88.2k” ou “INT96k” comme horloge Wordclock.
Remarque: Lorsque la 01V96 utilise une fréquence élevée (88,2 kHz ou 96 kHz), vous ne disposez plus que de deux processeurs d’effets internes.
3 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
“DIO/Setup | Format” s’affiche.
1
4 Servez-vous des touches du curseur pour amener le curseur sur une zone de
paramètre IN/OUT (1) et choisissez le format de transfert des données avec
la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC].
Les paramètres IN/OUT permettent de choisir un format de transfert de données pour chaque entrée et sortie Slot.
• DOUBLE CHANNEL
En mode Double Channel, les données audio numériques sont reçues et transmises sous
forme de signaux mono, à une fréquence d’échantillonnage correspondant exactement à la
moitié de la fréquence d’échantillonnage la plus élevée utilisée (44,1/48 kHz). Les données
sont traitées par deux canaux. Ce mode est utile pour transférer des données de la 01V96
(tournant à une fréquence élevée) à des enregistreurs numériques multipiste ou sur disque
dur de 44,1/48 kHz.
Remarque: Le mode Double Channel réduit le nombre total d’entrées ou de sorties du Slot.
Les canaux pairs sont en effet désactivés dans ce mode.
• DOUBLE SPEED
En mode Double Speed, les données audio numériques sont reçues et transmises à la fréquence d’échantillonnage la plus élevée utilisée (88,2 kHz ou 96 kHz). Choisissez ce mode
si les dispositifs qui transmettent et reçoivent les données proposent les fréquences d’échantillonnage élevées.
Remarque: Ce réglage est uniquement disponible pour les baies contenant une carte d’E/S
numérique capable de transmettre des données audio à double vitesse (exemples: MY8-AE96,
MY8-AE96S).
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Réglage du format de transfert pour les fréquences d’échantillonnage élevées
77
• SINGLE
En mode Single, les données audio numériques sont reçues et transmises à une fréquence
d’échantillonnage correspondant exactement à la moitié de la fréquence d’échantillonnage
la plus élevée (44,1/48 kHz) de la 01V96. Ce mode est par exemple utile pour envoyer des
signaux numériques de 44,1 kHz d’un EDD externe à la 01V96 lorsque celle-ci utilise la fréquence 88,2 kHz.
Remarque: Ce réglage n’est pas disponible pour les baies contenant une carte d’E/S numérique capable de transmettre des données audio à double vitesse (exemples: MY8-AE96,
MY8-AE96S).
Astuce: Les zones de paramètres affichent “–” si la fente ne contient pas de carte E/S, voire
une carte AN/NA ou toute autre carte ne permettant pas le choix du format de transfert.
6
Entrées/sorties analogiques & numériques
01V96 Version 2—Mode d’emploi
78
Chapitre 6—Entrées/sorties analogiques & numériques
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Canaux d’entrée
79
7 Canaux d’entrée
Ce chapitre explique comment régler les paramètres des canaux d’entrée de la 01V96.
A propos des canaux d’entrée
La section des canaux d’entrée permet de régler le niveau et le timbre des signaux transmis
à la 01V96 (ainsi que les signaux de sortie des processeurs d’effets internes 1–4) et de les
acheminer vers les Bus 1–8, le bus stéréo et les bus AUX 1–8. Il y existe deux types de canaux
d’entrée avec des fonctions différentes: les canaux d’entrée mono 1–32 et 4 canaux ST IN
1–4 (stéréo).
Canaux d’entrée 1–32
Les canaux d’entrée mono sont dotés d’un commutateur de phase, d’un processeur Gate,
d’un compresseur, d’une atténuation et d’un égaliseur. Le schéma suivant illustre le routage
des signaux des canaux d’entrée 1–32.
7
INPUT PATCH
Canaux d’entrée
Les canaux d’entrée 1–32 proposent les paramètres suivants:
•
(phase)
Cette section inverse la phase des signaux d’entrée.
• GATE
Ce processeur de dynamique peut servir de Gate ou d’effet Ducking.
• COMP (compresseur)
Ce processeur de dynamique peut servir de compresseur, d’expandeur ou de limiteur. Le
compresseur peut se trouver avant l’égalisation, avant les curseurs ou après les curseurs.
• ATT (atténuateur)
Cette section permet d’atténuer ou d’amplifier les signaux avant de les envoyer à l’égalisation. L’atténuateur permet d’éviter que les signaux ne soient saturés à la sortie de l’égaliseur
et de rehausser les signaux de niveau trop faible.
• 4 BAND EQ (égaliseur à 4 bandes)
Cet égaliseur paramétrique dispose de 4 bandes (HIGH, HIGH-MID, LOW-MID et LOW).
• INPUT DELAY (retard des signaux d’entrée)
Cette section sert à retarder les signaux d’entrée. Utilisez cette fonction pour régler avec précision le timing entre les canaux ou comme effet Delay (avec réglage Feedback).
01V96 Version 2—Mode d’emploi
80
Chapitre 7—Canaux d’entrée
• ON (activation/coupure)
Cette section sert à activer et à étouffer le canal d’entrée en question. Le réglage Off signifie
que le canal est étouffé.
• LEVEL
Cette section règle le niveau des signaux des canaux d’entrée.
• PAN
Cette section permet de régler la position stéréo (Pan) des signaux des canaux d’entrée
transmis au bus stéréo. Vous pouvez aussi appliquer le réglage Pan à une paire de canaux de
bus.
• AUX (niveau d’envoi AUX)
Cette section permet de régler le niveau des signaux acheminés aux bus AUX 1–8. Les
signaux transmis aux bus AUX peuvent être aiguillés avant ou après le curseur.
• INSERT
Cette section sert à assigner les signaux d’entrée à des appareils externes via les connecteurs
d’entrée/de sortie ou la carte E/S, voire à insérer les processeurs d’effets internes. Vous pouvez utiliser n’importe quelle entrée et sortie ainsi que tout canal de la carte E/S. (Notez que
cette section n’a aucun rapport avec les prises INSERT I/O de la section AD Input.)
• METER
Cette section permet de choisir la position de mesure du niveau des signaux affichés à la
page “Meter”. (Voyez la page 34 pour en savoir plus sur le choix du point de mesure.)
Canaux ST IN 1–4
INPUT PATCH
Ces canaux stéréo permettent de traiter des signaux stéréo au moyen d’un inverseur de
phase, d’une atténuation et d’un égaliseur. Le schéma suivant illustre le routage des signaux
des canaux ST IN 1–4.
Les canaux d’entrée ST IN 1–4 proposent les paramètres suivants:
•
•
•
•
•
•
•
•
(phase)
ATT (atténuateur)
4 BAND EQ (égaliseur à 4 bandes)
ON (activation/coupure)
LEVEL
PAN
AUX (niveau d’envoi AUX)
METER
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Réglage des canaux d’entrée à l’écran
81
Pour en savoir plus sur ces paramètres, lisez les explications pour les canaux d’entrée
(page 79).
Astuce: Les paramètres de ces canaux peuvent être sauvegardés dans la bibliothèque de canal
(Channel Library). En outre, vous pouvez mémoriser les réglages des paramètres Gate, COMP
et EQ dans les bibliothèques correspondantes.
Réglage des canaux d’entrée à l’écran
Vous pouvez régler les paramètres des canaux d’entrée à l’écran en amenant le curseur sur
le réglage voulu et en modifiant sa valeur. Vous pouvez aussi utiliser les touches et commandes ad hoc en face avant.
Cette section décrit le réglage des paramètres à l’écran.
Inversion de la phase du signal
1
2
A NOR/REV
Ces boutons permettent d’inverser la phase du canal d’entrée en question. Les boutons
NOR correspondent à la phase normale et les boutons REV à la phase inversée.
B GLOBAL
Les boutons GLOBAL NOR/REV permettent de choisir la phase de tous les canaux
d’entrée simultanément.
Astuce:
• Le nom du canal sélectionné est indiqué dans le coin supérieur droit de l’écran.
• Vous pouvez régler séparément la phase pour chaque canal ST IN et chaque membre d’une
paire. Après avoir choisi un canal ST IN en appuyant sur sa touche [SEL], vous pouvez alterner entre le canal L (gauche) et R (droit) en appuyant plusieurs fois sur ce bouton [SEL].
01V96 Version 2—Mode d’emploi
7
Canaux d’entrée
Pour inverser la phase du signal de chaque canal d’entrée, appuyez sur la touche
[ /INSERT/DELAY] jusqu’à ce que la page “ /INS/DLY | Phase” suivante s’affiche.
Amenez le curseur sur le bouton NOR/REV du canal dont vous voulez inverser la phase et
appuyez sur la touche [ENTER] ou [INC]/[DEC] pour changer le réglage.
82
Chapitre 7—Canaux d’entrée
Retarder des canaux d’entrée (Delay)
Pour régler le retard d’un canal, appuyez sur la touche [ /INSERT/DELAY] jusqu’à ce
qu’une des pages suivantes contenant le canal voulu s’affiche.
- Page “DLY 1-16”
Cette page permet de régler la fonction Delay pour les canaux d’entrée 1–16.
- Page “DLY 17-32”
Cette page permet de régler la fonction Delay pour les canaux d’entrée 17–32.
Les paramètres (ainsi que la procédure de réglage) sont identiques pour ces deux pages.
1
2
3
A DELAY SCALE
•
•
•
•
•
Les boutons suivants déterminent les unités de la valeur Delay affichée sous la valeur en
millisecondes.
meter ............................. La valeur est exprimée en mètres.
feet ................................. La valeur est exprimée en pieds.
sample ........................... La valeur est exprimée en échantillons.
beat ................................ La valeur est exprimée en temps de mesure (battements).
frame ............................. La valeur est exprimée en frames d’un signal de synchronisation.
B Bouton GANG
Quand ce bouton est actif (contrasté), le temps de retard des canaux d’une paire peut
être réglé simultanément. Quand ce bouton est désactivé, le temps de retard est réglé
individuellement pour chaque canal d’une paire.
C Section des canaux
•
•
•
•
•
Cette section permet de régler les paramètres de retard (Delay). Vous disposez des paramètres Delay suivants:
ON/OFF ........................ Active/coupe le retard du canal sélectionné.
msec............................... Ce paramètre règle le temps de retard en millisecondes.
meter/feet/sample/
beat/frame .................... Les boutons DELAY SCALE permettent de choisir l’unité utilisée pour le retard: mètres, pieds, échantillons, battements ou
images (Frames).
MIX................................ Ce paramètre détermine la balance entre le signal d’effet
(Delay) et le signal sec (du canal d’entrée).
FB.GAIN ....................... Ce paramètre détermine la quantité de rétroaction du Delay.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Réglage des canaux d’entrée à l’écran
83
Astuce:
• Cette fonction n’est pas disponible pour les canaux ST IN.
• La plage de temps de retard dépend de la fréquence d’échantillonnage en vigueur sur la
01V96. (Exemple: à 44,1 kHz, la plage de retard s’étend de 0 à 984,1 msec.)
• Si vous choisissez le bouton DELAY SCALE meter ou feet, la distance peut être convertie en
temps de retard, conformément à la vitesse de propagation du son (environ 340 m/sec à 15
degrés Celsius). Cette option est utile pour corriger les différences de timing entre deux sources sonores éloignées.
• Quand vous choisissez le bouton DELAY SCALE beat, l’écran affiche une boîte de paramètre
permettant de définir une valeur de note pour la mesure et une boîte de paramètre de tempo
(BPM) en dessous du paramètre DELAY SCALE. Réglez la note et le tempo (BPM) dans
ces boîtes pour synchroniser le retard sur le tempo du morceau.
Gate des canaux d’entrée
Pour régler la fonction Gate d’un canal d’entrée, choisissez le canal voulu avec la touche
[SEL] ad hoc, appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DYNAMICS] puis sur la touche
[F1]. La page “Dynamics | Gate Edit” s’affiche.
3
4
1
5
7
6
A KEYIN SOURCE
Choisissez un des boutons ci-dessous pour désigner la source de déclenchement pour le
Gate du canal d’entrée sélectionné.
• SELF ...............................Le signal du canal d’entrée sert de déclencheur pour le Gate.
• CHANNEL ....................Le signal d’un autre canal d’entrée sert de déclencheur. Choisissez le canal d’entrée dans la boîte de paramètre en dessous du
bouton CHANNEL.
• AUX................................Le signal d’un bus AUX sert de déclencheur. Choisissez le bus
voulu dans la boîte de paramètre en dessous du bouton AUX.
B STEREO LINK
Le bouton ON/OFF de ce paramètre permet de jumeler le Gate pour un fonctionnement en stéréo, même si les canaux d’entrée ne constituent pas de paire stéréo.
C CURVE
Cette zone affiche la courbe actuelle du Gate.
D TYPE
Cette zone affiche le type de Gate actuel (GATE ou DUCKING).
Remarque: Cette page ne permet pas de changer de type de Gate. Pour changer de type de
Gate, chargez une mémoire utilisant le type de Gate voulu.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Canaux d’entrée
2
7
84
Chapitre 7—Canaux d’entrée
E VU-mètres
Ces indicateurs affichent les niveaux des signaux après le Gate et la réduction de gain
appliquée.
F ON/OFF
Le bouton ON/OFF active/coupe le Gate du canal d’entrée sélectionné.
G PARAMETER
Ces commandes permettent de régler les paramètres du Gate. (Voyez la page 274 pour
en savoir plus sur les paramètres.)
Astuce:
• Cette fonction n’est pas disponible pour les canaux ST IN.
• Vous pouvez sauvegarder les réglages de Gate dans la bibliothèque Gate; celle-ci propose des
présélections convenant pour une palette d’applications (voyez page 183).
Compression des canaux d’entrée
Pour régler le compresseur d’un canal d’entrée, choisissez le canal avec la touche [SEL] ad
hoc, appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DYNAMICS] puis sur [F3] pour afficher la
page “Dynamics | Comp Edit”.
2
3
1
4
5
6
7
A POSITION
Servez-vous de la molette de paramètre ou des touches [INC]/[DEC] pour choisir la
position du compresseur dans le canal. Vous disposez des options suivantes:
• PRE EQ.......................... Juste avant l’égaliseur.
• PRE FADER .................. Juste avant le curseur.
• POST FADER ............... Juste après le curseur.
B STEREO LINK
Ce bouton ON/OFF permet de jumeler des compresseurs afin de constituer des paires
stéréo, même si les canaux ne forment pas une paire stéréo.
C CURVE
Cette zone affiche la courbe actuelle du compresseur.
D TYPE
Cette zone affiche le type utilisé par le compresseur du canal d’entrée actuellement
sélectionné (COMP/EXPAND/COMP (H)/COMP (S)).
Remarque: Cette page ne permet pas de changer de type de compresseur. Pour choisir un autre
type de compresseur, chargez un programme de la bibliothèque COMP utilisant le type voulu.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Réglage des canaux d’entrée à l’écran
85
E VU-mètres
Ces indicateurs affichent les niveaux des signaux après le compresseur et la réduction de
gain appliquée.
F ON/OFF
Le bouton ON/OFF active/coupe le compresseur du canal d’entrée sélectionné.
G Section PARAMETER
Ces commandes permettent de régler les paramètres du compresseur. (Voyez page 275
pour en savoir plus sur les paramètres des différents types de compresseur.)
Astuce:
• Cette fonction n’est pas disponible pour les canaux ST IN.
• Vous pouvez sauvegarder les réglages de compresseur dans la bibliothèque COMP. Celle-ci
propose des présélections convenant pour une palette d’applications (voyez page 185).
Atténuation des canaux d’entrée
Amenez le curseur sur la commande du canal d’entrée voulu et utilisez la molette de paramètre pour régler l’atténuation entre –96 dB et +12 dB.
Astuce: La page “EQ | EQ Edit” permet également de régler la quantité d’atténuation (en
dB) du canal actuellement sélectionné.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
7
Canaux d’entrée
Pour régler l’atténuation d’un canal d’entrée, appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS
[EQ], puis sur [F3] afin de sauter à la page “EQ | In Att”.
86
Chapitre 7—Canaux d’entrée
Egalisation des canaux d’entrée
Les canaux d’entrée de la 01V96 sont dotés d’un égaliseur paramétrique à 4 bandes (LOW,
LOW-MID, HIGH-MID, HIGH). Les bandes LOW-MID et HIGH-MID proposent un filtre en cloche. Les bandes LOW et HIGH peuvent faire office d’égaliseur en plateau ou en
cloche, voire de filtre passe-haut (HPF) et filtre passe-bas (LPF) respectivement.
1 Appuyez sur la touche [SEL] du canal d’entrée dont vous voulez régler l’égalisation.
2 Appuyez sur la touche [EQ] puis sur [F1] pour afficher la page “ EQ | EQ Edit”.
2
3
4
1
5
6
Les paramètres de cette page sont décrits ci-dessous:
A EQ ON
Le bouton ON/OFF active/coupe l’égalisation du canal d’entrée sélectionné. La touche
[ENTER] peut servir à activer/couper l’égaliseur tant que le curseur se trouve sur tout
autre paramètre que TYPE.
B TYPE
Permet de choisir le type d’égalisation. TYPE I est le type d’égalisation utilisé sur les
anciennes consoles de mixage numériques Yamaha de la série 02R. TYPE II fait appel à
un nouvel algorithme.
C ATT
Définit en dB l’intensité d’atténuation des signaux avant égalisation. C’est le même
paramètre Attenuator que celui affiché à la page “EQ | ATT In”.
D CURVE
Cette zone affiche la courbe d’égalisation actuellement sélectionnée.
E VU-mètres
Ces indicateurs affichent les niveaux après égalisation du canal d’entrée actuellement
sélectionné et du partenaire jumelable.
F Sections LOW, L-MID, H-MID, HIGH
Il s’agit des paramètres largeur de bande (Q), fréquence (F) et gain (G) pour les quatre
bandes. Les plages de réglage de ces paramètres sont les suivantes:
Paramètre
Q
Fréquence
Gain
LOW
HPF, 10.0 à 0.10
(41 pas), L.SHELF
LOW-MID
HIGH-MID
10.0 à 0.10 (41 pas)
HIGH
LPF, 10.0 à 0.10
(41 pas), H.SHELF
21,2 Hz à 20,0 kHz (120 pas par 1/12 octave)
–18,0 dB à +18,0 dB (par pas de 0,1 dB)1
1. Les commandes LOW et HIGH GAIN font office de commandes activant/coupant le filtre lorsque
Q est réglé respectivement sur HPF ou LPF.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Réglage des canaux d’entrée à l’écran
87
Astuce:
• La bande LOW de l’égaliseur fait office de filtre passe-haut quand le paramètre Q de la section LOW est réglé sur HPF. Elle fonctionne comme une égalisation en plateau quand le
paramètre Q est réglé sur L.SHELF.
• La bande HIGH de l’égaliseur fait office de filtre passe-bas quand le paramètre Q de la section HIGH est réglé sur LPF. Elle fonctionne comme un égaliseur en plateau quand le paramètre Q est réglé sur H.SHELF.
3 Amenez le curseur sur le paramètre voulu et changez sa valeur avec la
molette de paramètre.
Astuce:
• Les réglages d’égalisation des canaux ST IN L & R sont toujours liés.
• Vous pouvez aussi utiliser les touches de la section SELECTED CHANNEL pour choisir la
bande d’égalisation, puis éditer directement les paramètres Q, F et G avec les commandes
rotatives (voyez page 93).
• Vous pouvez sauvegarder les réglages d’égalisation dans la bibliothèque EQ. Celle-ci propose
des présélections convenant pour une palette d’applications (voyez page 273).
Vous pouvez régler la position stéréo des canaux d’entrée sur une plage qui s’étend de L63
à CENTER à R63. Pour modifier la position stéréo d’un canal, appuyez plusieurs fois sur la
touche [PAN/ROUTING] pour sauter à la page “Pan/Route | Pan”.
2
1
Amenez le curseur sur la commande Pan voulue et changez sa valeur avec la molette de
paramètre.
A Commandes Pan
Ces commandes servent à régler la position stéréo (Pan) du canal.
Appuyez sur la touche [ENTER] pour remettre la commande Pan du canal en question
au milieu.
B MODE
Le paramètre MODE détermine comment des canaux d’entrée jumelés sont placés dans
l’image stéréo. Vous disposez des trois modes Pan suivants:
• INDIVIDUAL...............En mode Individual, les commandes Pan des
canaux d’entrée jumelés fonctionnent indépendamment.
• GANG ............................En mode Gang, les commandes Pan des
canaux d’entrée jumelés sont liées et conservent leur distribution.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Canaux d’entrée
Position stéréo des canaux d’entrée (Pan)
7
88
Chapitre 7—Canaux d’entrée
• INV GANG ................... En mode Inverse Gang, les commandes Pan
des canaux d’entrée jumelés fonctionnent à
l’unisson mais dans des directions opposées.
Astuce:
• Le panoramique des canaux ST IN L & R peut également être réglé séparément.
• Vous pouvez aussi régler le panoramique d’un canal avec la commande [PAN] de la section
SELECTED CHANNEL .
• La fonction Surround Pan est disponible quand le mode Surround de la 01V96 est actif.
Voyez le chapitre 12 pour en savoir plus sur la fonction Surround Pan.
Routage des canaux d’entrée
Vous pouvez envoyer chaque canal d’entrée vers le bus stéréo, les Bus 1–8 ou à la sortie souhaitée. Par défaut, les signaux sont uniquement acheminés au bus stéréo. Si nécessaire, vous
pouvez cependant assigner les signaux à une ou plusieurs destinations.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PAN/ROUTING] jusqu’à ce qu’une
des pages suivantes contenant les canaux voulus s’affiche.
- Page “ROUT1-16”
Cette page permet de changer le routage des canaux d’entrée 1–16.
- Page “ROUT17-STI”
Cette page permet de changer le routage des canaux d’entrée 17–32 et des canaux ST IN
1–4.
Les paramètres (ainsi que la procédure de réglage) sont identiques pour ces deux pages.
5
6
7
1
2
3
4
8
A Boutons PAN
Ces boutons déterminent si le réglage Pan des canaux d’entrée s’applique aux Bus. En
mode Surround, ils spécifient en outre si les réglages “Surround Pan” doivent être appliqués aux Bus.
B Boutons de Bus 1–8
Ces boutons permettent d’acheminer le canal d’entrée sélectionné aux Bus. Lorsque la
01V96 est en mode Surround, les indications de ces boutons changent comme suit,
selon le mode Surround actif:
Boutons de Bus
1
2
3
4
5
6
7
8
Mode Surround: 3-1
L
R
C
S
5
6
7
8
Mode Surround: 5.1
L
R
Ls
Rs
C
E
7
8
Mode Surround: 6.1
L
R
Ls
Rs
C
Bs
E
8
L= gauche, R= droite, C= centre, S= Surround, Ls= Surround gauche
Rs= Surround droite, E= effet basse fréquence, Bs= Surround arrière
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Réglage des canaux d’entrée à l’écran
89
Le tableau ci-dessus indique les assignations par défaut. Celles-ci peuvent varier en fonction des réglages de la page “DIO/Setup | Surround Bus Setup”.
C Bouton “S”
Quand ce bouton est actif, le canal d’entrée actuellement sélectionné est acheminé au
bus stéréo.
D Bouton “D”
Quand ce bouton est actif, le canal d’entrée actuellement sélectionné est acheminé à sa
sortie directe. Voyez la page 127 pour en savoir plus sur les sorties directes.
E Bouton ALL STEREO
Ce bouton active le bouton “S” pour tous les canaux de la page en question.
F Bouton ALL BUS
Ce bouton active les boutons des Bus 1–8 pour tous les canaux de la page en question.
G Bouton ALL CLEAR
Ce bouton annule tous les réglages de routage de la page en question.
7
H SURROUND MODE
Astuce: Les routages des canaux ST IN L & R sont toujours liés. Le bouton “D” n’est pas disponible pour les canaux ST IN.
Visualisation des réglages des canaux d’entrée
Vous pouvez visualiser et modifier les réglages des paramètres du canal d’entrée actuellement choisi aux pages “View | Parameter” ou “Fader”.
■ Visualisation des réglages Gate, COMP et d’égalisation
Pour afficher la page “View | Parameter” d’un canal d’entrée, appuyez d’abord sur la touche
[SEL] du canal voulu, puis appuyez plusieurs fois sur la touche DISPLAY ACCESS [VIEW].
Amenez le curseur sur le paramètre voulu et modifiez sa valeur avec la molette de paramètre, les touches [INC]/[DEC] ou la touche [ENTER].
43
1
5
2
6
7
8
Voici les paramètres disponibles (les paramètres repérés par un astérisque (*) ne sont pas
disponibles pour les canaux ST IN).
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Canaux d’entrée
Cette plage affiche le mode Surround actuellement sélectionné.
90
Chapitre 7—Canaux d’entrée
A Section GATE (*)
Cette section permet d’activer et de couper le processeur de dynamique Gate et d’en
régler les paramètres. (Voyez la page 83 pour en savoir plus.)
B Section COMP (*)
Cette section permet d’activer et de couper le compresseur et d’en régler les paramètres.
(Voyez la page 84 pour en savoir plus.)
C Section INSERT (*)
Cette section permet d’activer et de couper la boucle d’insertion et d’assigner les entrées
et sorties Insert. (Voyez la page 129 pour en savoir plus.)
D Section EQ
Cette section permet de régler divers paramètres d’égalisation. (Voyez la page 86 pour
en savoir plus.)
E VU-mètres
Ces indicateurs affichent les niveaux du canal d’entrée actuellement sélectionné et du
partenaire jumelé disponible.
F Section
(Phase)
Permet d’inverser la phase du signal pour le canal d’entrée actuellement sélectionné.
(Voyez la page 81 pour en savoir plus.)
G Section DELAY (*)
Cette section permet de régler le retard du canal d’entrée actuellement sélectionné.
(Voyez la page 82 pour en savoir plus.)
H Section PAIR (*)
Cette section indique si les canaux sont ou non jumelés. L’icône de cœur ( ) indique
les paires de canaux. L’icône de cœur brisé ( ) indique les canaux non jumelés. (Voyez
la page 94 pour en savoir plus.)
■ Visualisation des réglages de position stéréo, du curseur et des
niveaux AUX Send
Pour afficher la page “View | Fader” d’un canal d’entrée spécifique, choisissez le canal avec
sa touche [SEL] et appuyez plusieurs fois sur la touche DISPLAY ACCESS [VIEW].
Amenez le curseur sur le paramètre voulu et modifiez sa valeur avec la molette de paramètre
ou les touches [INC]/[DEC].
1
2
3
4
5
6
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Réglage des canaux d’entrée à l’écran
91
A Section PAN/ON/Fader
• Commande Pan ...........Cette commande permet de régler le panoramique du canal
d’entrée sélectionné.
Appuyez sur la touche [ENTER] pour remettre la commande
Pan en position centrale.
• Bouton ON/OFF ..........Ce bouton permet d’activer et de couper le canal d’entrée
sélectionné.
• Curseur..........................Ce paramètre détermine la position du curseur du canal
d’entrée sélectionné. La commande du curseur est contrastée
quand ce dernier est réglé sur 0,0 dB.
Appuyez sur la touche [ENTER] pour remettre le curseur sur
0,0 dB.
B Plage SURROUND PAN
• SURROUND PAN........Les paramètres Surround Pan du canal d’entrée sélectionné ne
sont affichés que si vous avez choisi un mode Surround. Voyez
page 137 pour en savoir plus sur la fonction Surround Pan.
• BUS ROUTING ............Cette section permet de relier le canal sélectionné à un Bus.
Quand le bouton “D” est actif, le signal du canal est assigné à la
sortie directe choisie via la boîte de paramètre en dessous du
bouton. (Le bouton “D” n’est pas disponible pour les canaux
ST IN.)
• FOLLOW PAN..............Ce bouton détermine si le panoramique du canal d’entrée
s’applique aussi aux Bus jumelés (fonction Follow Pan). Quand
le bouton est désactivé, la fonction Follow Pan est coupée et un
signal identique est envoyé à des Bus jumelés. En mode Surround, il spécifie en outre si les réglages “Surround Pan” doivent être appliqués aux Bus.
D Section AUX
• AUX................................Ces commandes permettent de régler les niveaux d’envois aux
bus AUX 1–8 et la position de la bifurcation pour le canal
d’entrée sélectionné. (Voyez page 111 pour en savoir plus sur
les envois AUX.)
E VU-mètres
• VU-mètres ....................Ces indicateurs de niveau affichent le niveau du canal d’entrée
actuellement sélectionné.
• PRE EQ/PRE FADER/POST FADER ...........La position du signal mesuré est indiquée
en dessous des indicateurs de niveau.
F Section GROUP
• FADER/MUTE/EQ/COMP ............... Ces boutons indiquent (le cas échéant) le groupe
de curseurs, d’étouffement, d’égaliseurs ou de
compresseurs dont le canal d’entrée sélectionné
fait partie. Si le canal fait partie d’un groupe, le
numéro de ce groupe apparaît dans cette section.
Les symboles “—” signifient que le canal ne fait
pas partie des groupes en question. (Le compresseur n’est pas disponible pour les canaux ST IN.)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
7
Canaux d’entrée
C Section BUS ROUTING/FOLLOW PAN
92
Chapitre 7—Canaux d’entrée
Réglage des canaux d’entrée en façade
Vous pouvez contrôler directement la majorité des paramètres des canaux d’entrée avec les curseurs, touches [SEL] et les diverses touches et commandes de la section SELECTED CHANNEL.
Niveau et panoramique des canaux d’entrée
■ Canaux d’entrée 1–32
1 Choisissez une couche en appuyant sur la touche LAYER [1–16] ou [17–32].
2 Appuyez sur la touche [SEL] du canal dont vous voulez régler le volume et/ou
le panoramique.
3 Pour régler le niveau des canaux d’entrée, servez-vous des curseurs.
4 Utilisez la commande SELECTED CHANNEL [PAN] pour régler le panoramique.
Dès que vous utilisez la commande [PAN], l’écran affiche la page “Pan/Route | Pan”.
■ Canaux ST IN 1–4
1 Appuyez sur la touche ST IN [ST IN] pour sélectionner les canaux ST IN voulus.
Le témoin à droite de la touche [ST IN] indique quelle paire ST IN peut être réglée via la
section ST IN.
2 Appuyez sur la touche [SEL] du canal dont vous voulez régler le volume et/ou
le panoramique.
3 Réglez le volume du canal souhaité avec sa commande rotative.
Le réglage de ces commandes rotatives est affiché en haut de l’écran.
4 Utilisez la commande SELECTED CHANNEL [PAN] pour régler le panoramique.
Le panoramique du canal L ou R d’un canal ST IN change. Pour alterner entre les canaux L
et R, il suffit d’appuyer plusieurs fois sur la même touche [SEL]. (Le canal sélectionné est
indiqué dans le coin supérieur gauche de l’écran.)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Réglage des canaux d’entrée en façade
93
Egalisation des canaux d’entrée
1 Appuyez sur la touche [SEL] du canal dont vous voulez modifier les réglages.
2 Appuyez sur une des touches ci-dessous afin de choisir la bande d’égalisation
à régler pour le canal sélectionné.
• Touche [HIGH] ............Bande de l’aigu
• Touche [H-MID]..........Bande des médiums aigus.
• Touche [L-MID]...........Bande des médiums graves
• Touche [LOW]..............Bande des graves
3 Servez-vous des commandes SELECTED CHANNEL [Q], [FREQUENCY] et
[GAIN] pour régler respectivement la largeur (Q), la fréquence et le gain de
la bande choisie à l’étape 2.
Si la case de sélection “Auto EQUALIZER Display” (page 231) est active, la 01V96 affiche la
page “EQ/EQ Edit”.
7
Canaux d’entrée
Si cette case est désactivée, la valeur du paramètre en cours de réglage est affiché.
Voyez page 86 pour en savoir plus sur l’utilisation de l’égaliseur.
Astuce:
• Pour retrouver la valeur par défaut d’un paramètre de bande, pressez et maintenez enfoncée
la touche actionnée à l’étape 2.
• Vous pouvez initialiser les paramètres de toutes les bandes (Q, Frequency & Gain) en
appuyant simultanément sur les touches SELECTED CHANNEL [HIGH] et [LOW].
01V96 Version 2—Mode d’emploi
94
Chapitre 7—Canaux d’entrée
Paires de canaux d’entrée
La 01V96 permet de jumeler des canaux d’entrée pairs-impairs ou des canaux homologues
des couches Layer 1 et Layer 2 partageant le même curseur physique. Les curseurs et la
majorité des paramètres des canaux jumelés sont liés pour permettre un pilotage stéréo. Le
tableau ci-dessous indique les paramètres liés et non liés (c.-à-d. permettant un pilotage
individuel) pour les canaux jumelés:
Paramètres non liés
Paramètres liés
Touches [SEL]
Assignation d’entrées
Curseur
Assignation pour les boucles
Canal actif/coupé
Assignation de sorties
Boucle Insert active/coupée
Position du processeur COMP
Solo actif/coupé
Phase
Solo Safe
Retard actif/coupé
Envoi AUX actif/coupé
Delay Time*
Niveau d’envoi AUX
Delay Feedback
Position Pre/Post pour envois AUX
Delay Mix
Gate
Routage
Paramètres COMP
Pan, Follow Pan
Paramètres EQ
Position Surround
Fader Group
Pan pour envois AUX
Mute Group
Balance
Fade Time
Atténuation**
Recall Safe
* Ce paramètre peut être réglé pour chaque canal séparément lorsque le bouton GANG de la page “ /INS/DLY |
DLY” est désactivé.
** Ce paramètre peut être réglé pour chaque canal séparément à la page “EQ | ATT”. Notez toutefois que des canaux jumelés changent simultanément aux pages “EQ |
Edit” et “View”.
Remarque: Il n’est pas possible de jumeler un canal ST IN 1–4 avec un canal d’entrée.
Pour jumeler ou séparer une paire de canaux, utilisez les touches [SEL] en face avant ou les
pages “Pair/Group”.
■ Jumelage de canaux via les touches [SEL]
1 Pour jumeler des canaux impair/pair adjacents, maintenez la touche [SEL]
d’un canal enfoncée pendant que vous appuyez sur la touche [SEL] du canal
adjacent. (Veillez à jumeler les canaux par numéros impairs et pairs, dans cet
ordre).
Si la case de sélection “Pair Confirmation” est active, la fenêtre “Channel Pairing” s’affiche.
Remarque: Vous pouvez uniquement jumeler les canaux pairs-impairs (dans cet ordre) adjacents. Si vous enfoncez la touche [SEL] d’un canal non adjacent, cela ne produira aucun résultat. Il n’est pas possible de créer ou de dissocier des paires verticales ici.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Paires de canaux d’entrée
95
2 Amenez le curseur sur le bouton voulu de la fenêtre “Channel Pairing” et
appuyez sur [ENTER].
Voici les boutons disponibles dans cette fenêtre:
• CANCEL
Annule l’opération.
• CH x ➔ y
Copie les valeurs de paramètres du canal impair vers le canal pair.
• CH y ➔ x
Copie les valeurs de paramètres du canal pair vers le canal impair.
• RESET BOTH
Initialise les réglages de paramètres des deux canaux (même effet que le chargement de la
bibliothèque de canal “01”).
Amenez le curseur sur le bouton voulu et appuyez sur la touche [ENTER] pour confirmer
le jumelage.
■ Jumelage de canaux d’entrée via l’écran
1 Appuyez sur la touche [PAIR/GROUP] jusqu’à ce que la page d’écran
“Pair/Grup | Input” s’affiche.
1
2
Cette page propose les paramètres suivants:
A PAIR MODE
Définit le mode de jumelage des canaux.
B Boutons STEREO/MONO x2
Ces boutons servent à activer et à annuler les paires.
2 Amenez le curseur dans la zone de paramètre PAIR MODE (1) et choisissez
le bouton HORIZONTAL ou VERTICAL.
Voici la signification des différents modes:
• HORIZONTAL.............Ce bouton permet de jumeler des canaux impairs-pairs adjacents (réglage par défaut).
• VERTICAL ....................Ce bouton jumelle des canaux homologues de la couche 1 et de
la couche 2 partageant le même curseur physique (exemple:
CH1 & CH17, CH16 & CH32, etc.). Ce mode est utile si vous
voulez piloter deux canaux stéréo avec un même curseur.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
7
Canaux d’entrée
Astuce: Vous pouvez dissocier une paire de canaux en maintenant la touche [SEL] du premier
canal enfoncée pendant que vous appuyez sur la touche [SEL] de l’autre canal.
96
Chapitre 7—Canaux d’entrée
Quand vous activez le mode Pair, les combinaisons des numéros de canaux changent aussi
à l’écran.
Remarque:
• Quand vous changez de mode Pair, seuls les numéros des canaux changent. Les paramètres
de mixage des canaux jumelés restent cependant inchangés.
• Exemple: si vous passez du mode Pair Horizontal au mode Vertical, le numéro de canal
d’entrée affiché passe de “2” à “17”. Ses paramètres ne changent toutefois pas. (Si les canaux
1 et 2 sont jumelés, le changement de mode associera les canaux 1 et 17.)
3 Amenez le curseur vers le bouton MONOx2 du canal voulu (2) et appuyez
sur [ENTER].
Les canaux sont jumelés.
4 Pour annuler une paire, amenez le curseur sur le bouton STEREO du canal
voulu et appuyez sur [ENTER].
Astuce: Vous pouvez aussi utiliser ce procédé pour créer ou dissocier des paires de canaux de
sortie à la page “Pair/Grup | Output” (voyez page 107).
Nommer des canaux d’entrée
Par défaut, les canaux d’entrée sont baptisés CH1, CH2, etc. Si vous le souhaitez, vous pouvez modifier ces noms. Vous pouvez par exemple vous simplifier la tâche lors du mixage
final en baptisant les canaux d’entrée du nom des instruments de musique qui y sont connectés.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] jusqu’à ce que la page
“Patch | IN Name” s’affiche.
1
2
3
Vous pouvez entrer un nom abrégé dans la colonne du milieu (1) et un nom long (complet) dans la colonne de droite (2).
Si la case de sélection “Name Input Auto Copy” (3) est active, les quatre premiers caractères de votre nouveau nom complet (“Long”) sont automatiquement copiés vers le nom
abrégé (“Short”). A l’inverse, le nouveau nom abrégé (“Short”) est automatiquement utilisé
comme début du nom complet.
Vous pouvez retrouver le nom défini à l’usine pour tous les canaux en amenant le curseur
sur le bouton INITIALIZE et en appuyant sur [ENTER].
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Nommer des canaux d’entrée
97
2 Amenez le curseur sur le nom à modifier et appuyez sur la touche [ENTER].
L’écran affiche la fenêtre “Title Edit”; celle-ci permet de modifier le nom.
3 Editez le nom, amenez le curseur sur le bouton OK et appuyez sur [ENTER].
Le nouveau nom est adopté.
Astuce: Le nom que vous définissez est sauvegardé dans la bibliothèque Input Patch.
7
Canaux d’entrée
01V96 Version 2—Mode d’emploi
98
Chapitre 7—Canaux d’entrée
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Bus (Out)
99
8 Bus (Out)
Ce chapitre explique comment régler les paramètres du bus stéréo et des Bus 1–8 de la
01V96.
A propos de la sortie stéréo
Le bus stéréo reçoit les signaux des canaux d’entrée et des Bus 1–8, les combine en deux
canaux, les traite avec l’égaliseur, le compresseur, etc. intégrés avant de les transmettre aux
prises STEREO OUT et 2TR OUT. Le schéma suivant illustre le routage des signaux du bus
stéréo.
(Gain Reduction) (Out Meter)
METER METER
STEREO L
STEREO R
COMP
INSERT
ATT
METER
OUTPUT
DELAY
4BAND
EQ
L
(-10dBV) [2TR OUT]
R
METER
INSERT
INSERT
ON LEVEL
BAL
DA
L
(+4dBu)
[STEREO OUT]
DA
R
OUTPUT PATCH
• INSERT
Cette section permet d’acheminer les signaux du bus stéréo à des appareils externes via les
prises choisies, une carte E/S ou d’insérer les processeurs d’effets internes.
• ATT (atténuateur)
Cette section permet d’atténuer ou d’amplifier les signaux envoyés à l’égalisation (EQ).
L’atténuateur sert à éviter que les signaux ne saturent à la sortie de l’égaliseur, voire à rehausser les signaux de niveau trop faible.
• 4 BAND EQ (égaliseur à 4 bandes)
Cet égaliseur paramétrique propose 4 bandes (HIGH, HIGH-MID, LOW-MID et LOW).
• COMP (compresseur)
Ce processeur de dynamique peut servir de compresseur, d’expandeur ou de limiteur. Ce
processeur peut être placé avant l’égaliseur, avant ou après le curseur [STEREO].
• ON (activation/coupure)
Ce bouton permet d’activer et de couper le bus stéréo.
• LEVEL
Le curseur [STEREO] règle le niveau du bus stéréo.
• Balance
Cette section permet de régler la balance entre les canaux L et R du bus stéréo.
• OUTPUT DELAY (retard de sortie)
Cette section permet de retarder les signaux de sortie. Elle sert surtout à régler avec précision le timing des signaux.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Bus (Out)
Same as stereo master L
8
100
Chapitre 8—Bus (Out)
• METER
Cette section permet de modifier la position de mesure du niveau des signaux affichés à la
page “Meter” ou par les VU-mètres à droite de l’écran. (Voyez la page 34 pour en savoir plus
sur le choix du point de mesure.)
Remarque: Vous pouvez aussi assigner le bus stéréo à d’autres sorties, voire même à une carte
E/S. Pour ce faire, sautez à la page “Patch | OutPatch”.
Bus 1–8
La section Bus 1–8 mélange les signaux acheminés depuis les canaux d’entrée aux Bus choisis, les traite avec l’égaliseur, compresseur, etc. internes avant de les transmettre aux prises
de sortie choisies ou à la carte E/S.
Le schéma suivant illustre le routage des Bus.
(Gain Reduction) (Out Meter)
METER METER
INSERT
ATT
METER
INSERT
BUS 1(...8)
OUTPUT
DELAY
4BAND
EQ
ON
PAN
•
•
•
•
•
•
•
•
METER
INSERT
ON LEVEL
LEVEL
BUS to STEREO
OUTPUT PATCH
STEREO L
STEREO R
BUS1
BUS2
BUS3
BUS4
BUS5
BUS6
BUS7
BUS8
COMP
INSERT
ATT (atténuateur)
4 BAND EQ (égaliseur à 4 bandes)
COMP (compresseur)
ON (activation/coupure)
LEVEL
OUTPUT DELAY (retard de sortie)
METER
Ces paramètres et sections sont identiques à ceux décrits pour le bus stéréo. Pour en savoir
plus, lisez les explications fournies pour le bus stéréo (voyez page 99).
• Bus to Stereo
Les signaux des Bus 1–8 sont aussi acheminés au bus stéréo. Vous pouvez régler les paramètres ON, LEVEL, ainsi que les niveaux d’envois, le statut (actif/coupé), le panoramique et
d’autres encore.
Astuce:
• Vous pouvez aussi jumeler des bus impairs-pairs (dans cet ordre) adjacents afin de constituer
des paires stéréo (voyez page 107).
• Par défaut, les canaux 1–8 et 9–16 de la fente ainsi que les canaux 1–8 de la prise ADAT
OUT font office de sorties Bus 1–8. Vous pouvez cependant changer cette assignation à la
page “Patch | Out Patch” (voyez page 125).
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Réglages du bus stéréo et des Bus 1–8 à l’écran
101
Réglages du bus stéréo et des Bus 1–8 à l’écran
Pour régler les paramètres du bus stéréo et des Bus 1–8 à l’écran, amenez le curseur sur le
réglage voulu et modifiez la valeur ou actionnez la touche ou la commande ad hoc en face
avant.
Cette section décrit comment modifier ces paramètres à l’écran.
Astuce: Pour en savoir plus sur le réglage des boucles d’insertion, voyez le chapitre 10, “Assignation des entrées & sorties” à la page 123.
Atténuation du bus stéréo et des Bus
Pour atténuer les signaux du bus stéréo et des Bus, appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS
[EQ], puis [F4] pour sauter à la page “EQ | Out Att”. Cette page permet d’atténuer les
signaux des Bus 1–8 ainsi que des bus AUX 1–8 et stéréo.
8
Bus (Out)
Les paramètres de cette page (ainsi que la procédure de réglage) sont les mêmes que pour
les canaux d’entrée (voyez page 85).
Compression du bus stéréo et des Bus
Pour retarder les signaux du bus stéréo et des Bus 1–8, appuyez sur la touche
[ /INSERT/DELAY] jusqu’à ce que la page “ /INS/DLY | Out Dly” s’affiche.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
102
Chapitre 8—Bus (Out)
Les paramètres de cette page (ainsi que la procédure de réglage) sont les mêmes que ceux
des canaux d’entrée, si ce n’est qu’ici, MIX/FB.GAIN (voyez page 82) ne sont pas disponibles.
Astuce: Vous pouvez aussi afficher la page “Out Dly” en appuyant une fois sur la touche
[ /INSERT/DELAY], puis choisir les bus stéréo ou un Bus 1–8 en actionnant sa touche
[SEL].
Compression du bus stéréo et des Bus
Pour régler les compresseurs du bus stéréo et des Bus 1–8, appuyez sur la touche [DYNAMICS], puis sur [F3] pour sauter à la page “Dynamics | Comp Edit”. Choisissez ensuite le
bus stéréo ou un Bus 1–8 avec les touches [SEL].
Les paramètres de cette page (ainsi que la procédure de réglage) sont les mêmes que pour
les canaux d’entrée (voyez page 84).
Egalisation du bus stéréo et des Bus
Pour régler l’égalisation du bus stéréo et des Bus 1–8, appuyez sur la touche EQUALIZER
[EQ], puis sur [F1] pour sauter à la page “EQ | EQ Edit”. Choisissez ensuite le bus stéréo ou
un Bus 1–8 avec les touches [SEL].
Les paramètres de cette page (ainsi que la procédure de réglage) sont les mêmes que pour
les canaux d’entrée (voyez page 86). Le bus stéréo ne propose pas de paramètre STEREO
LINK.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Réglages du bus stéréo et des Bus 1–8 à l’écran
103
Acheminement des Bus 1–8 vers le bus stéréo
Vous pouvez envoyer les signaux des Bus 1–8 aux sorties et au Slot ainsi qu’au bus stéréo.
En outre, vous pouvez régler les paramètres de niveau et de position stéréo des signaux de
chaque Bus transmis au bus stéréo. C’est pratique si vous souhaitez utiliser les Bus (1–8)
comme sous-groupes.
Pour assigner les signaux des Bus 1–8 au bus stéréo, appuyez sur la touche DISPLAY
ACCESS [PAN/ROUTING] jusqu’à ce que la page “Pan/Route | Bus To St” s’affiche.
1
2
3
8
A TO ST PAN
Ces commandes règlent la balance des Bus 1–8 entre les canaux gauche et droit du bus
stéréo.
B TO ST ON/OFF
Ces boutons activent et coupent l’acheminement des Bus 1–8 vers le bus stéréo.
C Curseurs TO ST
Ces curseurs règlent le niveau des signaux Bus 1–8 acheminés au bus stéréo.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Bus (Out)
Amenez le curseur sur le paramètre voulu et modifiez sa valeur avec la molette de paramètre
ou les touches [INC]/[DEC].
104
Chapitre 8—Bus (Out)
Visualisation des réglages du bus stéréo et des Bus
Vous pouvez visualiser et modifier les réglages du bus stéréo ou du Bus actuellement choisi
aux pages “View | Parameter” ou “Fader”.
■ Visualisation des réglages COMP et EQ
Pour afficher la page “View | Parameter”, choisissez le Bus voulu avec sa touche [SEL],
appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [VIEW], puis sur la touche [F1].
Les paramètres de cette page (ainsi que la procédure de réglage) sont les mêmes que pour
les canaux d’entrée, sauf pour les réglages suivants:
• Les pages “Parameter” du bus stéréo et des Bus 1–8 ne proposent pas de paramètres Gate
et Phase.
• La page “Stereo Out Parameter” ne contient pas de paramètre Pair.
■ Visualisation des curseurs et d’autres paramètres
Pour afficher la page “ View | Parameter”, choisissez le bus voulu avec sa touche [SEL],
appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [VIEW] puis sur la touche [F2].
L’aspect de la page “Fader” varie légèrement pour le bus stéréo et les Bus 1–8.
• Page “Stereo Out Fader”
1
2
3
A BAL
Cette commande permet de régler la balance entre les canaux L et R de la sortie stéréo.
B ON/OFF
Ce bouton permet d’activer et de couper la sortie stéréo et est lié à la touche [ON] de la
section STEREO.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Réglages du bus stéréo et des Bus 1–8 à l’écran
105
C Curseur
Ce curseur règle les niveaux des signaux Stereo Out et est lié au curseur [STEREO]. La
commande du curseur est contrastée quand ce dernier est réglé sur 0,0 dB.
• Page “Fader” des Bus (1–8)
345
1
2
8
Ce bouton permet d’activer et de couper le Bus (1–8) actuellement sélectionné et est lié
à la touche [ON] (9–16) de la couche Master.
B Curseur
Ce bouton permet de régler le niveau du Bus (1–8) actuellement sélectionné et est lié au
curseur (9–16) de la couche Master. La commande du curseur est contrastée quand ce
dernier est réglé sur 0,0 dB.
C TO ST PAN
Cette commande règle la position stéréo du Bus (1–8) sélectionné dans le bus stéréo.
D TO ST ON/OFF
Ce bouton active ou coupe l’acheminement du Bus (1–8) sélectionné vers le bus stéréo.
E Curseur TO ST
Ce curseur règle le niveau du signal qui est transmis du Bus (1–8) actuellement choisi
au bus stéréo.
Astuce: Les paramètres TO ST PAN, ON/OFF et TO ST Fader sont aussi affichés à la page
“Pan/Route | Bus to St”.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Bus (Out)
A ON/OFF
106
Chapitre 8—Bus (Out)
Réglage du bus stéréo et des Bus 1–8 en façade
Vous pouvez contrôler directement certains paramètres du bus stéréo et des Bus 1–8 avec
les curseurs, touches [SEL] et diverses touches et commandes de la section SELECTED
CHANNEL.
Réglage des niveaux
Réglez le niveau du bus stéréo avec le curseur [STEREO]. Appuyez sur la touche [ON] de la
section STEREO pour activer ou couper le bus stéréo.
Pour régler les niveaux Bus Out 1–8, appuyez sur la touche [MASTER] dans section LAYER
afin de choisir la couche Master, puis utilisez les curseurs 9–16. Vous pouvez alors activer et
couper les Bus 1–8 avec les touches [ON] 9–16.
Egalisation du bus stéréo et des Bus
1 Appuyez sur la touche [SEL] du Bus dont vous voulez régler l’égalisation ou
le niveau.
2 Appuyez sur une des touches ci-dessous de la section SELECTED CHANNEL
pour choisir la bande d’égalisation à régler pour le Bus actuellement
sélectionné.
• Touche [HIGH]............ Bande de l’aigu
• Touche [H-MID].......... Bande des médiums aigus.
• Touche [L-MID]........... Bande des médiums graves
• Touche [LOW].............. Bande des graves
3 Servez-vous des commandes [Q], [FREQUENCY] et [GAIN] pour régler respectivement la largeur (Q), la fréquence et le gain de la bande choisie à
l’étape 2.
Voyez page 86 pour en savoir plus sur l’utilisation de l’égaliseur.
4 Utilisez la commande SELECTED CHANNEL [PAN] pour régler la balance stéréo du bus stéréo.
Remarque: Tant qu’un bus AUX 1–8 ou Bus 1–8 est sélectionné, la commande [PAN] est
désactivée.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Jumeler des Bus et des bus AUX
107
Jumeler des Bus et des bus AUX
Vous pouvez jumeler des Bus impairs-pairs (dans cet ordre) ou bus AUX adjacents afin de
constituer des paires stéréo. Le tableau ci-dessous indique les paramètres liés et non liés
(permettant donc un pilotage individuel) pour les Bus et les bus AUX jumelés:
Paramètres liés
Touches [SEL]
Curseur
Canal actif/coupé
Boucle Insert active/coupée
Solo actif/coupé
Paramètres COMP
Position du processeur COMP
Paramètres EQ
Fader Group
Mute Group
Fade Time
Recall Safe
Bus to Stereo actif/coupé*
Curseur Bus to Stereo*
Paramètres non liés
Assignation des sorties
Assignation pour les boucles
Retard actif/coupé
Delay Time**
Bus to Stereo Pan*
Atténuation***
** Ce paramètre peut être réglé pour chaque canal séparément lorsque le bouton GANG de la page “ /INS/DLY |
DLY” est désactivé.
*** Ce paramètre peut être réglé pour chaque canal séparément à la page “EQ | ATT”. Notez toutefois que des canaux jumelés changent simultanément aux pages “EQ |
Edit” et “View”
8
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PAIR/GROUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “Pair/Grup | Output” s’affiche.
1
2
Cette page propose les paramètres suivants.
A STEREO/MONOx2
Ces boutons servent à activer et à annuler les paires de Bus ou d’envois AUX.
B Bouton F.S
Ce bouton détermine si les bus AUX adoptent le réglage Surround Pan du canal d’entrée
quand la 01V96 se trouve dans un mode Surround autre que “Stereo”. Quand ce bouton
est actif, les bus AUX adoptent le réglage Surround Pan du canal d’entrée. Cette option
est utile pour acheminer des signaux Surround à des processeurs d’effets Surround
externes.
2 Amenez le curseur sur le bouton MONOx2 du bus ou de l’envoi AUX voulu
et appuyez sur [ENTER].
Les Bus ou envois AUX sont alors jumelés.
3 Pour désolidariser une paire, amenez le curseur sur le bouton STEREO du Bus
ou de l’envoi AUX voulu et appuyez sur la touche [ENTER].
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Bus (Out)
Les paramètres repérés par un astérisque * sont uniquement disponibles pour les Bus.
108
Chapitre 8—Bus (Out)
Atténuation des signaux de sortie
Pour atténuer les signaux de sortie de la 01V96, sautez à la page “EQ | Out Att” et réglez individuellement les atténuateurs du bus stéréo ou des Bus 1–8.
Si nécessaire, vous pouvez aussi sélectionner des canaux de sortie et de carte E/S et définir
la quantité d’atténuation. Cette technique est par exemple pratique pour atténuer rapidement des signaux de sortie sans vous préoccuper de l’assignation du signal de source.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “DIO/Setup | Output Att” s’affiche.
1
2
2 Amenez le curseur dans la colonne de gauche (1) et faites défiler la liste
vers le haut et vers le bas avec la molette de paramètre pour choisir la sortie
ou le canal de Slot dont vous voulez régler l’atténuation.
Vous pouvez choisir les sorties et canaux de Slot suivants:
• STEREO OUT L/R ...............................Canaux STEREO OUT L & R
• MONITOR OUT L/R ..........................Prises MONITOR OUT L & R
• OMNI OUT 1–4 ...................................Connecteurs OMNI OUT 1–4
• SLOT 1–1 à 1–16 ..................................Canaux Slot 1–16
• ADAT OUT 1–8....................................Canaux ADAT OUT 1–8
• 2TR OUT DIGITAL L/R .....................Canaux L & R de la prise 2TR OUT DIGITAL
3 Amenez le curseur sur la valeur de paramètre dans la colonne de droite (2)
et choisissez la quantité d’atténuation avec la molette de paramètre ou les
touches [INC]/[DEC].
Vous pouvez régler la quantité d’atténuation entre 0 dB et –9 dB.
Astuce: Pour initialiser l’atténuation de tous les canaux de sortie à 0 dB, amenez le curseur
sur le bouton INITIALIZE et appuyez sur la touche [ENTER].
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Nommer le bus stéréo et les Bus
109
Nommer le bus stéréo et les Bus
Vous pouvez changer le nom attribué par défaut aux Bus (BUS1, AUX4, STEREO, etc.).
Vous pouvez ainsi faciliter l’identification des types de signaux en nommant les Bus “Sortie
écoute” ou “Envoi effet”, par exemple.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] jusqu’à ce que la page
d’écran “Patch | Out Name” s’affiche.
1
2
3
8
2 Amenez le curseur sur le nom à modifier et appuyez sur la touche [ENTER].
La fenêtre “Title Edit” apparaît et vous permet de changer le nom.
3 Editez le nom, amenez le curseur sur le bouton OK et appuyez sur [ENTER].
Le nouveau nom est adopté.
Astuce: Le nom que vous définissez est sauvegardé dans la bibliothèque Output Patch.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Bus (Out)
Vous pouvez entrer un nom abrégé dans la colonne du milieu (1) et un nom long (complet) dans la colonne de droite (2).
Si la case de sélection “Name Input Auto Copy” (3) est active, les quatre premiers caractères de votre nouveau nom complet (“Long”) sont automatiquement copiés vers le nom
abrégé (“Short”). A l’inverse, le nouveau nom abrégé (“Short”) est automatiquement utilisé
comme début du nom complet.
Vous pouvez retrouver le nom défini à l’usine pour tous les bus en amenant le curseur sur
le bouton INITIALIZE et en appuyant sur [ENTER].
110
Chapitre 8—Bus (Out)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Envois AUX
111
9 Envois AUX
Ce chapitre explique le pilotage des bus AUX 1–8.
Bus AUX 1–8
La section AUX 1–8 mélange les signaux acheminés depuis les canaux d’entrée aux envois
AUX correspondants, les traite avec l’égaliseur, compresseur, etc. internes avant de les transmettre aux processeurs d’effets internes, aux connecteurs de sortie ou à la carte E/S.
La 01V96 comporte huit envois AUX qui permettent de transmettre des signaux aux processeurs d’effets internes, à des processeurs et des systèmes d’écoute externes.
Le schéma suivant illustre le routage des signaux des bus AUX 1–8.
(Gain Reduction) (Out Meter)
METER METER
INSERT
ATT
4BAND
EQ
INSERT
METER
INSERT
ON LEVEL
OUTPUT
DELAY
AUX 1(...8)
INSERT
ATT (atténuateur)
4 BAND EQ (égaliseur à 4 bandes)
COMP (compresseur)
ON (activation/coupure)
LEVEL
OUTPUT DELAY (retard de sortie)
METER
Ces paramètres sont identiques à ceux du bus stéréo et des Bus 1–8 (voyez page 99).
Astuce: Vous pouvez aussi jumeler des envois AUX impair-pair (dans cet ordre) adjacents
afin de constituer des paires AUX stéréo.
Remarque: Par défaut, les bus AUX 1–4 sont affectés aux connecteurs OMNI OUT 1–4 et
aux processeurs d’effets internes 1–4. Vous pouvez cependant changer cette assignation à la
page “Patch | Output”.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
9
Envois AUX
•
•
•
•
•
•
•
•
METER
OUTPUT PATCH
AUX 1
AUX 8
COMP
112
Chapitre 9—Envois AUX
Réglage des bus AUX 1–8 à l’écran
Vous pouvez régler les paramètres des bus AUX 1–8 à l’écran, en amenant le curseur sur le
réglage voulu et en modifiant la valeur. Vous pouvez aussi modifier directement le réglage
voulu avec la touche ou commande ad hoc en face avant.
Cette section décrit comment modifier ces paramètres à l’écran.
Astuce: Pour en savoir plus sur le réglage des boucles d’insertion, voyez le chapitre 10, “Assignation des entrées & sorties” à la page 123.
Atténuation des bus Aux
Pour atténuer les signaux AUX 1–8, appuyez sur la touche [EQ], puis sur [F4] pour sauter
à la page “EQ | Out Att”.
Les paramètres de cette page (ainsi que la procédure de réglage) sont les mêmes que pour
les canaux d’entrée (voyez page 85).
Retarder les signaux des bus AUX
Pour retarder les signaux des bus AUX 1–8, appuyez sur la touche [
jusqu’à ce que la page “ /INS/DLY | Out Dly” s’affiche.
/INSERT/DELAY]
Les paramètres de cette page (ainsi que la procédure de réglage) sont les mêmes que ceux
des canaux d’entrée, si ce n’est qu’ici, MIX/FB.GAIN (voyez page 82) ne sont pas disponibles.
Astuce: Vous pouvez aussi afficher la page “Out Dly” en appuyant sur la touche [SEL] du
bus AUX 1–8 souhaité tant que l’écran affiche un paramètre DLY.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Réglage des bus AUX 1–8 à l’écran
113
Paramètres COMP
Pour régler les compresseurs des bus AUX 1–8, appuyez sur la touche [DYNAMICS], puis
sur [F3] afin de sauter à la page “Dynamics | Comp Edit”. Choisissez ensuite le bus AUX 1–
8 voulu avec les touches [SEL].
Les paramètres de cette page (ainsi que la procédure de réglage) sont les mêmes que pour
les canaux d’entrée (voyez page 84).
Pour régler l’égalisation des bus AUX 1–8, appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [EQ],
puis sur [F1] afin de sauter à la page “EQ | EQ Edit”. Choisissez ensuite le bus AUX 1–8 voulu
en appuyant sur sa touche [SEL].
Les paramètres de cette page (ainsi que la procédure de réglage) sont les mêmes que pour
les canaux d’entrée (voyez page 86).
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Envois AUX
Paramètres EQ
9
114
Chapitre 9—Envois AUX
Visualisation des réglages des bus AUX
Vous pouvez visualiser et modifier les réglages des paramètres du bus AUX actuellement
choisi aux pages “View | Parameter” ou “Fader”.
■ Visualisation des réglages COMP et EQ
Pour afficher la page “View | Parameter”, choisissez le bus AUX (1–8) voulu avec sa touche
[SEL], appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [VIEW] puis sur [F1].
Les paramètres de cette page (ainsi que la procédure de réglage) sont les mêmes que ceux
des canaux d’entrée, si ce n’est qu’ici, les réglages Gate et Phase (voyez page 89) ne sont pas
disponibles.
■ Visualisation des curseurs et des paramètres On/Off
Pour afficher la page “ View | Parameter”, choisissez le bus AUX (1–8) voulu avec sa touche
[SEL], appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [VIEW], puis sur [F2].
• ON/OFF ........................ Ce bouton permet d’activer et de couper le bus AUX (1–8)
actuellement sélectionné. Il est lié à la touche [ON] (1–8) correspondante de la couche Master.
• Curseur ......................... Ce curseur permet de régler le niveau du bus AUX (1–8) actuellement sélectionné. Il est lié au curseur (1–8) correspondant de
la couche Master. La commande du curseur est contrastée
quand ce dernier est réglé sur 0,0 dB.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Réglage des bus AUX 1–8 en façade
115
Réglage des bus AUX 1–8 en façade
Vous pouvez contrôler directement certains paramètres des bus AUX 1–8 avec les curseurs,
touches [SEL] et diverses touches et commandes de la section SELECTED CHANNEL.
Réglage des niveaux
Pour régler les niveaux AUX 1–8, appuyez sur la touche [MASTER] de la section LAYER
afin de choisir la couche Master, puis utilisez les curseurs 1–8. Vous pouvez alors activer et
couper les bus AUX 1–8 avec les touches [ON] de bandes de canaux 1–8.
Paramètres EQ
Pour régler les paramètres d’égalisation des bus AUX 1–8, choisissez le bus AUX (1–8) voulu
avec sa touche [SEL] et utilisez ensuite les touches et commandes de la section SELECTED
CHANNEL. Les paramètres de cette page (ainsi que la procédure de réglage) sont les mêmes
que pour les canaux d’entrée (voyez page 85).
Réglage des niveaux d’envoi AUX
Vous pouvez régler le niveau des signaux transmis par les canaux d’entrée aux bus AUX (1–
8).
Vous pouvez afficher les niveaux d’envoi AUX de plusieurs canaux à la fois et régler individuellement les niveaux.
1 Choisissez un envoi AUX avec les touches FADER MODE [AUX 1]–[AUX 8].
2 Vérifiez si la 01V96 affiche bien la page “Aux | Send”.
Cette section permet de régler le niveau des signaux transmis au bus AUX choisi à l’étape 1.
Si la page “Send” n’apparaît pas, appuyez plusieurs fois sur le bouton que vous avez pressé
à l’étape 1.
• Commandes rotatives AUX
Ces commandes règlent les niveaux d’envoi AUX des canaux d’entrée. Les valeurs numériques correspondantes sont affichées en dessous des commandes rotatives.
• PRE/POST
Ces boutons servent à spécifier les points d’où partent les signaux vers les envois AUX. Les
boutons PRE servent à envoyer des signaux avant le curseur et les boutons POST les signaux
après le curseur.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Envois AUX
Réglage des niveaux d’envoi AUX à l’écran
9
116
Chapitre 9—Envois AUX
• MODE
Les envois AUX disposent de deux modes de fonctionnement qui déterminent la manière
dont les signaux sont transmis: Fixed (les niveaux d’envoi AUX sont fixes) et Variable (les
niveaux d’envoi AUX sont variables).
• GLOBAL
Les boutons GLOBAL PRE et POST permettent de choisir “Pre” ou “Post” pour tous les
canaux d’entrée reliés au bus AUX en question.
• PRE POINT
Les boutons PRE POINT PRE ON et POST ON permettent de spécifier si les canaux réglés
sur “Pre” doivent être sourcés avant la touche [ON] (“Pre-On”) ou après (“Post-On”).
Remarque: En mode “Fixed”, des boutons Aux Send ON/OFF s’affichent au lieu des commandes rotatives, des boutons PRE/POST, GLOBAL PRE/POST et PRE POINT PRE
ON/POST ON. Ces boutons ON/OFF servent à activer/couper chaque canal d’entrée pour
l’envoi Aux actuellement choisi.
3 Pour choisir le mode de l’envoi AUX actuellement sélectionné, amenez le curseur sur le bouton FIXED ou VARIABLE de la section MODE.
• Mode Fixed
Dans ce mode, les niveaux d’envoi vers un bus AUX sont fixés au niveau nominal (0,0 dB).
Les commandes rotatives de niveau d’envoi et les boutons PRE/POST sont alors remplacés
par des boutons ON/OFF pour les canaux.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Réglage des niveaux d’envoi AUX
117
• Mode Variable
Dans ce mode, les niveaux d’envoi vers le bus AUX sont variables et peuvent être puisés
avant (Pre) ou après (Post) le curseur. L’écran affiche des commandes rotatives Channel
Send et des boutons PRE/POST.
Astuce: Le choix du mode Variable et Fixed peut être effectué séparément pour chaque envoi
AUX.
4 Si vous avez activé le mode Fixed à l’étape 3, les boutons ON/OFF servent à
activer/couper la connexion entre les canaux d’entrée et l’envoi AUX actuellement choisi.
Remarque: En mode Fixed, les paramètres AUX On/Off de canaux d’entrée jumelés ne sont
pas liés.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
9
Envois AUX
Remarque:
• En mode Fixed, tous les boutons ON/OFF sont sur OFF.
• Quand vous activez le mode Variable, la prise du signal de source se fait après le curseur (les
boutons PRE/POST sont réglés sur POST) et les commandes rotatives de niveau d’envoi sont
mises sur –∞.
118
Chapitre 9—Envois AUX
5 Si vous avez activé le mode Variable à l’étape 3, les boutons PRE/POST et les
commandes rotatives de niveau d’envoi servent à spécifier les points de prise
des signaux et les niveaux d’envoi.
En mode Variable, vous pouvez activer/couper la connexion entre chaque canal d’entrée et
le bus AUX actuellement choisi. Pour ce faire, amenez le curseur sur la commande de niveau
d’envoi voulue et appuyez sur [ENTER]. (Les commandes rotatives des canaux réglés sur
Off sont affichées en gris.)
Astuce:
• En mode Variable, les niveaux d’envoi AUX, les réglages AUX On/Off et les paramètres
Pre/Post de canaux d’entrée jumelés sont liés.
• Les boutons GLOBAL PRE/POST permettent de régler simultanément tous les canaux
d’entrée (y compris ceux qui ne sont pas affichés à la page actuelle) sur “Pre” (avant le curseur) ou “Post” (après le curseur).
Remarque:
• N’augmentez pas le niveau d’envoi des canaux faisant office de retour AUX (assignés au
processeur d’effets).
• Par défaut, le bus AUX 1 est relié au processeur d’effets 1. Les sorties de ce dernier sont acheminées vers le canal ST IN 1 (L et R). Si vous utilisez cette configuration, il ne faut en aucun
cas augmenter le niveau d’envoi du canal ST IN 1 vers le bus AUX 1, car cela produit un
effet Larsen pouvant endommager vos enceintes.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Visualisation des réglages AUX pour plusieurs canaux
119
Visualisation des réglages AUX pour plusieurs canaux
Vous pouvez visualiser et régler les paramètres de tous les envois AUX 1–8, y compris les
réglages de niveau et Pre/Post.
Cette option est par exemple très utile pour vérifier les niveaux d’envoi de plusieurs canaux
ou pour régler très vite les niveaux de certains canaux acheminés aux bus AUX 1–8.
1 Appuyez sur la touche FADER MODE [AUX 1]–[AUX 8] jusqu’à ce que l’une
des pages suivantes contenant les canaux voulus s’affiche.
- Page “View1-16”
Cette page affiche les niveaux d’envoi AUX des canaux d’entrée 1–16.
- Page “View17-STI”
Cette page affiche les niveaux d’envoi AUX des canaux d’entrée 17–32 et ST IN 1–4.
Ces pages affichent les canaux d’entrée et les envois AUX au sein d’une matrice. Les paramètres (ainsi que la procédure de réglage) sont identiques pour ces deux pages.
1
2
9
Envois AUX
3
A DISPLAY
Servez-vous des boutons suivants pour afficher les paramètres voulus.
• LEVEL............................Choisissez le bouton LEVEL pour afficher sous forme de barres
les niveaux d’envoi des canaux acheminés aux bus AUX 1–8.
• PRE/POST.....................Choisissez le bouton PRE/POST pour afficher les points de
départ des canaux d’entrée acheminés aux bus AUX 1–8.
B FIX/VARI
Ces boutons indiquent le mode AUX (Fixed ou Variable) des bus Aux 1–8 et sont donnés
à titre indicatif.
C LEVEL
Cette plage affiche, en dB, le niveau de l’envoi AUX actuellement choisi avec le curseur.
2 Amenez le curseur sur le bouton DISPLAY LEVEL ou PRE/POST et appuyez
sur la touche [ENTER] pour afficher les paramètres de niveau (Level) ou les
paramètres Pre/Post.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
120
Chapitre 9—Envois AUX
3 Si vous avez choisi le bouton PRE/POST à l’étape 2, amenez le curseur sur
l’intersection du canal d’entrée et de l’envoi AUX voulus et appuyez sur la
touche [ENTER] pour changer le point de départ.
Remarque: Vous ne pouvez alterner entre “Pre” et “Post” que pour les envois AUX placés en
mode Variable. Pour les envois AUX réglés fonctionnant en mode Fixed, l’indication “FIX”
s’affiche et vous ne pouvez pas modifier le réglage Pre/Post.
4 Si vous avez choisi le bouton LEVEL à l’étape 2, amenez le curseur sur l’intersection du canal d’entrée et de l’envoi AUX voulus et changez le niveau
d’envoi ou activez/coupez l’envoi au bus AUX actuellement choisi.
Réglez le niveau d’envoi avec la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC] et
appuyez sur la touche [ENTER] pour activer/couper l’envoi au bus AUX actuellement
choisi.
Selon le mode AUX, l’écran affiche un des indicateurs suivants:
• Bus AUX en mode Fixed.....................L’écran affiche “FIX” pour les envois AUX actifs
et un point “.” pour les envois AUX coupés.
• Bus AUX en mode Variable................Les niveaux d’envoi actuels sont affichés sous
forme de barres. Lorsque le niveau est nominal
(0,0 dB), “N” s’affiche dans la barre. Les barres
des envois AUX coupés (Off) sont contrastées.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Position stéréo (Pan) des envois AUX
121
Position stéréo (Pan) des envois AUX
Vous pouvez jumeler des envois AUX impair-pair (dans cet ordre) adjacents afin de constituer des paires stéréo. Cela permet de régler la position stéréo des signaux des canaux
d’entrée tranmis aux paires AUX ainsi constituées.
1 Jumelez les deux bus AUX voulus. (Voyez page 107 pour en savoir plus sur
le jumelage des canaux et la désolidarisation des paires.)
2 Choisissez une des paires AUX avec les touches FADER MODE [AUX 1]–
[AUX 8].
3 Appuyez plusieurs fois sur la touche utilisée à l’étape 2 pour sauter à la page
“Aux | Pan”.
2
3
1
9
Envois AUX
A Commandes Pan des envois AUX
Ces commandes règlent la position stéréo des signaux acheminés des canaux d’entrée
aux paires de bus AUX.
B MODE
Le paramètre MODE détermine comment des canaux d’entrée jumelés sont placés dans
l’image stéréo.
C INPUT PAN LINK
Quand ce paramètre est actif, les envois AUX adoptent le réglage Pan du canal d’entrée.
4 Amenez le curseur sur la commande AUX Pan du canal d’entrée voulu et
changez la valeur avec la molette de paramètre.
5 Si nécessaire, amenez le curseur sur la boîte de paramètre MODE, choisissez
INDIVIDUAL, GANG ou INV GANG avec la molette de paramètre et appuyez
sur [ENTER].
Quand le bouton INPUT PAN LINK ON/OFF est désactivé, ce paramètre Mode est indépendant de celui proposé à la page “Pan”. (Voyez page 87 pour en savoir plus sur les options
Mode.)
6 Pour lier le panoramique des canaux d’entrée au réglage Pan des envois AUX,
amenez le curseur sur le bouton INPUT PAN LINK ON/OFF et appuyez sur
[ENTER].
Les réglages Pan de la page “Pan” sont copiés vers les paramètres des envois. De plus, les
commandes Pan des deux pages sont liées.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
122
Chapitre 9—Envois AUX
Astuce:
• Si les envois AUX jumelés sont en mode Variable, les niveaux d’envoi, les réglages AUX
On/Off et les paramètres Pre/Post de canaux d’entrée jumelés sont liés.
• Si les envois AUX jumelés sont en mode Fixed, les réglages AUX On/Off des canaux d’entrée
jumelés ne sont pas liés.
Copier les positions des curseurs des canaux vers les
envois AUX
Lorsque les bus AUX sont en mode Variable, vous pouvez copier les positions de tous les
curseurs des canaux d’entrée d’une couche vers les envois AUX correspondants.
Cette fonction est par exemple utile pour envoyer aux musiciens des signaux d’écoute basés
sur les mêmes réglages de balance que les signaux du bus stéréo.
1 Pressez et maintenez enfoncée la touche de la couche de source pour la copie
(LAYER [1–16] ou [17–32]).
Remarque: Si vous relâchez la touche de la section LAYER avant d’avoir effectué l’étape 2,
vous ne pourrez pas effectuer l’opération Copy.
2 Choisissez l’envoi AUX d’arrivée avec les touches FADER MODE [AUX 1]–
[AUX 8].
Une fenêtre vous demande de confirmer la copie.
3 Pour exécuter la copie, amenez le curseur sur le bouton YES et appuyez sur
[ENTER].
Pour annuler la copie, amenez le curseur sur le bouton NO et appuyez sur [ENTER].
Astuce: Si le canal d’entrée de départ est jumelé avec un partenaire vertical d’une autre couche, la position du curseur sera copiée vers l’envoi AUX du partenaire.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Assignation des entrées & sorties
123
10 Assignation des entrées & sorties
Ce chapitre explique comment assigner (“patcher”) des signaux aux entrées, sorties et
canaux Slot de la 01V96.
Assignation des entrées (Input Patch)
Les signaux reçus via les prises INPUT 1–16, ADAT IN, 2TR IN DIGITAL et via une carte
E/S logée dans la fente peuvent être assignés aux canaux d’entrée souhaités.
Exemple d’assignation:
Assignation d’entrées
Canal d’entrée 1
Connecteur INPUT 2
Canal d’entrée 2
Connecteur INPUT 3
Canal d’entrée 3
Connecteur INPUT 4
Canal d’entrée 4
Connecteur INPUT 5
Canal d’entrée 5
Connecteur INPUT 6
Canal d’entrée 6
Connecteur INPUT 7
Canal d’entrée 7
Connecteur INPUT 8
Canal d’entrée 8
Voici les assignations par défaut des canaux d’entrée:
Canaux d’entrée
Entrées et canaux de Slot
1–16
Prises INPUT 1–16
17–24
Canaux ADAT IN 1–8
25–32
Canaux Slot 1–8
Canaux ST IN 1–4
Sorties 1–2 des processeurs d’effets internes 1–4
Si vous le souhaitez, vous pouvez modifier ces assignations.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
10
Assignation des entrées & sorties
Connecteur INPUT 1
124
Chapitre 10—Assignation des entrées & sorties
Assignation des entrées (Input Patch)
Suivez les étapes ci-dessous pour modifier les assignations des entrées.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] jusqu’à ce que la page
“Patch | In Patch” s’affiche.
1
Les entrées ainsi que les canaux ADAT IN et de Slot actuellement assignées aux canaux
d’entrée sont indiquées dans les boîtes de paramètres (1) en dessous des numéros des
canaux. Voici le sens des indicateurs de paramètre:
Valeur de paramètre
Description
–
Aucune assignation
AD1–AD16
Prises INPUT 1–16
ADAT1–ADAT8
Canaux ADAT IN 1–8
SL-01–SL-16
Canaux Slot 1–16
FX1-1–FX1-2
Sorties 1 & 2 du processeur d’effets interne 1
FX2-1–FX2-2
Sorties 1 & 2 du processeur d’effets interne 2
FX3-1–FX3-2
Sorties 1 & 2 du processeur d’effets interne 3
FX4-1–FX4-2
Sorties 1 & 2 du processeur d’effets interne 4
2TD-L & 2TD-R
2TR DIGITAL IN (L/R)
2 Amenez le curseur sur le paramètre d’assignation d’entrée à modifier et
changez le réglage avec la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC].
Le nom complet du canal actuellement sélectionné est
1
affiché dans le coin supérieur droit de l’écran (1). Le
2
nom complet de l’entrée est affiché en dessous du nom
du canal (2). (Pour en savoir plus sur les noms des
canaux d’entrée, voyez page 96 et 229.)
3 Appuyez sur [ENTER] pour confirmer l’assignation.
Astuce:
• Vous pouvez aussi assigner une entrée à plusieurs canaux d’entrée.
• Vous pouvez sauvegarder les réglages Input Patch dans la bibliothèque d’assignations
d’entrées (Input Patch Library). Voyez le chapitre 16 pour en savoir plus.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Assignation des sorties (Output Patch)
125
Assignation des sorties (Output Patch)
Vous pouvez assigner les signaux du bus stéréo, des Bus 1–8 et AUX 1–8 de la 01V96 à toute
sortie et à tout canal ADAT OUT ou Slot.
Exemple d’assignation:
Assignation des sorties
AUX OUT 1
Prise OMNI OUT 1
AUX OUT 2
Prise OMNI OUT 2
AUX OUT 3
Prise OMNI OUT 3
AUX OUT 4
Prise OMNI OUT 4
AUX OUT 5
Prise OMNI OUT 1
AUX OUT 6
Prise OMNI OUT 2
AUX OUT 7
Prise OMNI OUT 3
AUX OUT 8
Prise OMNI OUT 4
Par défaut, les routages suivants sont assignés aux sorties et aux canaux de sortie ADAT
OUT et Slot:
Routage des signaux
Bus 1–8
Canaux Slot 1–8
Bus 1–8
Canaux Slot 9–16
Bus 1–8
Prises OMNI OUT 1–4
Bus AUX 1–4
2TR OUT DIGITAL (L)
Canal L du bus stéréo
2TR OUT DIGITAL (R)
Canal R du bus stéréo
Astuce:
• Vous pouvez aussi assigner un même signal à plusieurs sorties.
• Vous pouvez sauvegarder les réglages Output Patch dans la bibliothèque d’assignations de
sorties (Output Patch Library). Voyez le chapitre 16 pour en savoir plus.
Si vous le souhaitez, vous pouvez modifier ces assignations. La procédure d’assignation des
signaux aux sorties varie selon les prises de sortie et les Slots.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Assignation des entrées & sorties
Sorties et canaux de Slot
Canaux ADAT OUT 1–8
10
126
Chapitre 10—Assignation des entrées & sorties
Routage de signaux vers la prise ADAT OUT, le Slot ou les
prises OMNI OUT
Voici comment spécifier les signaux devant être transmis à la prise ADAT OUT, à une carte
Mini-YGDAI logée dans la fente (Slot) ou aux prises OMNI OUT.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] jusqu’à ce que la page
d’écran “Patch | Out Patch” s’affiche.
Chaque boîte de paramètre indique l’assignation actuellement en vigueur.
1
2
3
A SLOT 1–16
Ces boîtes de paramètre spécifient les signaux transmis aux canaux Slot 1–16.
B ADAT 1–8
Ces boîtes de paramètre spécifient les signaux transmis aux canaux 1–8 de la prise ADAT
OUT.
C OMNI 1–4
Ces boîtes de paramètre spécifient les signaux transmis aux prises OMNI OUT 1–4.
Voici le sens des indicateurs de paramètre:
Valeur de paramètre
Description
–
Aucune assignation
BUS1–BUS8
Signaux des Bus 1–8
AUX1–AUX8
Signaux des bus AUX 1–8
ST L/R
Signal du bus stéréo
INS CH1–INS CH32
Envoi d’insertion des canaux d’entrée 1–32
INS BUS1–INS BUS8
Envoi d’insertion des Bus 1–8
INS AUX1–INS AUX8
Envoi d’insertion des bus AUX 1–8
INS ST-L/ST-R
Envoi d’insertion du bus stéréo
CAS BUS1–BUS8
Sorties Cascade des Bus 1–8
CAS AUX1–AUX8
Sorties Cascade des bus AUX 1–8
CAS ST-L/ST-R
Sorties Cascade du bus stéréo
CASSOLOL/CASSOLOR
Sorties Cascade du bus Solo
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Définition des sorties directes (Direct Out)
127
2 Amenez le curseur sur le paramètre d’assignation à modifier et changez le
réglage avec la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC].
3 Appuyez sur [ENTER] pour confirmer l’assignation.
Astuce: Vous pouvez sauvegarder les réglages Output Patch dans la bibliothèque d’assignations de sorties (Output Patch Library). Voyez le chapitre 16 pour en savoir plus.
Assignation de la prise 2TR OUT DIGITAL
Voici comment spécifier les signaux devant être transmis à la prise 2TR OUT DIGITAL.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] jusqu’à ce que la page
d’écran “Patch | 2TR Out” s’affiche.
10
2 Amenez le curseur sur le paramètre d’assignation à modifier et changez le
réglage avec la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC].
3 Appuyez sur [ENTER] pour confirmer l’assignation.
Définition des sorties directes (Direct Out)
Vous pouvez assigner les signaux des canaux d’entrée 1–32 à toute sortie ou sortie Slot, ainsi
qu’aux Bus 1–8 et au bus stéréo. Cette assignation est intéressante pour enregistrer le signal
de chaque canal d’entrée sur une piste individuelle d’un enregistreur connecté.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] jusqu’à ce que la page
“Patch | Direct Out” s’affiche.
1
2
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Assignation des entrées & sorties
Les signaux assignés à la page “Out Patch” peuvent aussi être choisis ici.
128
Chapitre 10—Assignation des entrées & sorties
Cette page propose les paramètres suivants.
A 1–32
Ces boîtes indiquent la destination Direct Out (sorties et canaux ADAT OUT ou Slot)
pour les signaux des canaux d’entrée 1–32.
B DIRECT OUT
Permet de définir le point de départ du signal Direct Out avec les trois options suivantes:
• PRE EQ .......................... Juste avant l’égaliseur du canal d’entrée
• PRE FADER .................. Juste avant le curseur du canal d’entrée
• POST FADER ............... Juste après le curseur du canal d’entrée
2 Amenez le curseur sur le paramètre d’assignation (1–32) à modifier et utilisez
la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC] pour choisir la destination.
Si nécessaire, modifiez le point de départ du signal avec le paramètre DIRECT OUT.
3 Appuyez sur [ENTER] pour confirmer l’assignation.
Remarque: Si vous choisissez une destination qui est déjà occupée par un réglage “Output
Patch”, ce dernier est déconnecté dès que vous activez la sortie directe. Pour rétablir l’acheminement “Output Patch”, choisissez une autre destination “Direct Out” ou désactivez la sortie
directe.
4 Pour relier un canal d’entrée à une sortie (Direct Out), appuyez plusieurs fois
sur DISPLAY ACCESS [PAN/ROUTING] pour faire apparaître l’une des pages
suivantes.
• Page “Rout1-16” .......... Cette page permet de changer le routage des canaux d’entrée
1–16.
• Page “Rout17-STI” ...... Cette page permet de changer le routage des canaux d’entrée
17–32 et des canaux ST IN 1–4.
Astuce: Voyez page 88 pour en savoir plus sur les fonctions de cette page.
5 Amenez le curseur sur le bouton “D” correspondant au canal voulu et
appuyez sur [ENTER] pour l’assigner à la sortie directe.
L’assignation de la sortie directe est maintenant active et les signaux sont acheminés aux
sorties ou canaux ADAT OUT ou Slot en question.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Assignation des boucles d’insertion
129
Assignation des boucles d’insertion
Les canaux d’entrée et les canaux de sortie (bus stéréo, Bus 1–8, bus AUX 1–8) de la 01V96
comportent des entrées et des sorties d’insertion indépendantes. Vous pouvez définir les
entrées, sorties, canaux ADAT et Slot ainsi que les entrées et sorties des processeurs d’effets
internes comme départs (Insert Out) et retours (Insert In) d’insertion pour les canaux de
sortie. Cela permet d’envoyer les signaux à des processeurs d’effets externes ou d’insérer des
effets internes.
Définition individuelle des boucles d’insertion
Vous pouvez assigner les entrées, sorties, canaux ADAT et Slot ainsi que les entrées et sorties
des processeurs d’effets de la 01V96 à ses départs et retours d’insertion. La procédure est
identique pour les canaux d’entrée et les canaux de sortie.
Effets
Entrée
Prise de sortie
Sortie
Prise INPUT
10
Retour d’insertion
(In)
Canal
1 Appuyez sur la touche [SEL] du canal d’entrée ou de sortie dont vous voulez
régler l’assignation de la boucle d’insertion.
2 Appuyez sur la touche [ /INSERT/DELAY] jusqu’à ce que la page
“ /INS/DLY | Insert” s’affiche.
1
2
3
Cette page contient les paramètres suivants:
A POSITION
Ce paramètre détermine l’emplacement de la boucle d’insertion et du compresseur. La
position d’insertion est indiquée par les boutons COMP ou INSERT contrastés.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Assignation des entrées & sorties
Départ d’insertion
(Out)
130
Chapitre 10—Assignation des entrées & sorties
B Section INSERT
• ON/OFF ........................ Ce bouton permet d’activer et de couper la boucle Insert.
• OUT ............................... Ce paramètre permet de choisir les sorties, canaux ADAT OUT
ou Slot, voire les entrées des effets internes comme départ
d’insertion (Insert Out).
• IN ................................... Ce paramètre permet de choisir les entrées, canaux ADAT IN
ou Slot, voire les sorties des effets internes comme retour
d’insertion (Insert In).
C Section COMP
• ON/OFF ........................ Ce bouton active/coupe le compresseur.
• ORDER.......................... Ce paramètre détermine l’ordre de la boucle l’insertion et du
compresseur lorsqu’ils se trouvent au même endroit dans le
canal. Avec l’option “COMP → INS”, les signaux passent
d’abord par le compresseur et sont ensuite transmis au monde
extérieur. Avec l’option “INS → COMP”, les signaux sont
d’abord transmis au monde extérieur et puis seulement traités
par le compresseur.
3 Amenez le curseur sur la boîte de paramètre OUT et servez-vous de la
molette de paramètre ou des touches [INC]/[DEC] pour choisir les sorties,
canaux Slot ou entrées d’effets internes que vous voulez assigner au départ
d’insertion.
Voici le sens des indicateurs de paramètre:
Valeur de paramètre
Description
–
Aucune assignation
ADAT 1–ADAT 8
Canaux ADAT OUT 1–8
SL-01–SL-16
Canaux Slot 1–16
OMNI1–OMNI4
Prises OMNI OUT 1–4
2TD-L/2TD-R
2TR OUT DIGITAL (L/R)
FX1-1/FX1-2
Entrées 1 & 2 du processeur d’effets interne 1
FX2-1/FX2-2
Entrées 1 & 2 du processeur d’effets interne 2
FX3-1/FX3-2
Entrées 1 & 2 du processeur d’effets interne 3
FX4-1/FX4-2
Entrées 1 & 2 du processeur d’effets interne 4
4 Appuyez sur [ENTER] pour confirmer l’assignation.
Si vous déplacez le curseur vers une autre boîte de paramètre ou si vous sautez à une autre
page avant d’appuyer sur [ENTER], tous les réglages effectués ici sont annulés.
5 Amenez le curseur sur la boîte de paramètre IN voulue et servez-vous de la
molette de paramètre ou des touches [INC]/[DEC] pour choisir les entrées,
voire les canaux ADAT IN ou Slot que vous voulez assigner au retour d’insertion.
Pour en savoir plus sur les valeurs des paramètres, lisez les explications fournies pour l’assignation des entrées (voyez page 124).
6 Appuyez sur [ENTER] pour confirmer l’assignation.
Astuce: Amenez le curseur sur une boîte de paramètre OUT ou IN vide et appuyez sur la
touche [ENTER]. La fenêtre “Patch Select” s’affiche. Choisissez un objet à assigner avec la
molette de paramètre ou les touches du curseur et appuyez sur [ENTER]. Amenez ensuite le
curseur sur le bouton YES et appuyez sur [ENTER]. Votre assignation est maintenant active.
7 Pour activer/désactiver l’assignation d’insertion spécifiée, amenez le curseur
sur le bouton ON/OFF de la section INSERT et appuyez sur [ENTER].
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Assignation des boucles d’insertion
131
Visualisation et changement des assignations d’entrées
d’insertion
Vous pouvez afficher et modifier les assignations définies pour les entrées d’insertion de
tous les canaux d’entrée (ou de tous les canaux de sortie). Cette option est utile lorsque vous
souhaitez vérifier si plusieurs canaux disposent de la même assignation.
1 Pour visualiser les assignations des retours d’insertion, appuyez sur la touche
[PATCH] jusqu’à ce que la page d’écran “Patch | Input Ins” s’affiche.
Cette page affiche les assignations Insert In des canaux d’entrée 1–32.
3 Appuyez sur [ENTER] pour confirmer l’assignation.
4 Pour visualiser les retours d’insertion des canaux de sortie, appuyez sur la
touche [PATCH] jusqu’à ce que la page d’écran “Patch | Out Ins” s’affiche.
5 Amenez le curseur sur la boîte de paramètre d’une assignation de canal à
modifier et changez le réglage avec la molette de paramètre ou les touches
[INC]/[DEC].
6 Appuyez sur [ENTER] pour confirmer l’assignation.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
10
Assignation des entrées & sorties
2 Amenez le curseur sur la boîte de paramètre d’une assignation de canal à
modifier et changez le réglage avec la molette de paramètre ou les touches
[INC]/[DEC].
132
Chapitre 10—Assignation des entrées & sorties
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Ecoute
133
11 Ecoute
Ce chapitre décrit les réglages pour l’écoute et l’utilisation de la fonction Solo de la 01V96.
Ecoute (Monitor)
SOLO L
SOLO R
SOLO TRIM
SOLO L
SOLO R
[2TR IN]
L
RCA R
SOLO LOGIC
OUTPUT SOLO
BUS1-8
AUX1-8
8
8
MONITOR
/2TR IN
MONITOR TRIM
MONO
STEREO L
STEREO R
La 01V96 dispose d’un bus stéréo pour l’écoute. Le signal d’écoute est transmis aux prises
MONITOR OUT (L & R) et PHONES.
Le schéma suivant illustre le flux du signal d’écoute.
MONITOR OUT
LEVEL
DA
L
[MONITOR OUT]
DA
R
PHONES
LEVEL
[PHONES]
• Bus SOLO
Il s’agit d’un bus spécial qui achemine les canaux d’entrée isolés aux prises MONITOR
OUT en contournant les Bus 1–8 et le bus stéréo.
Remarque: Vous ne pouvez pas écouter simultanément en solo des canaux d’entrée et de sortie. La fonction Solo est active pour le dernier groupe de canaux que vous avez isolé.
• MONITOR TRIM
Cette commande règle le niveau du signal d’écoute dans le domaine numérique.
• MONITOR OUT LEVEL
La commande MONITOR [MONITOR OUT] en façade sert à régler le niveau d’écoute
dans le domaine analogique.
• MONITOR/2TR IN
La 01V96 permet d’écouter soit les signaux mixés, soit ceux reçus via les prises 2TR IN.
• PHONES
Le signal Monitor est aussi envoyé au connecteur PHONES. Vous pouvez régler son niveau
de façon indépendante.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Ecoute
• OUTPUT SOLO
Cette section achemine les canaux de sortie isolés (bus AUX 1–8, Bus 1–8) aux prises
MONITOR OUT.
11
134
Chapitre 11—Ecoute
Réglages d’écoute et Solo
Pour accéder aux fonctions Monitor et Solo, appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS
[DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page “DIO/Setup | Monitor” s’affiche.
2
3
4
1
5
6
7
8
9
Cette page contient les paramètres suivants:
A SOLO
Ce paramètre permet d’activer et de couper la fonction Solo. Par défaut, il est réglé sur
Enabled (actif).
B MODE
Ce paramètre définit le comportement de la fonction Solo. Vous disposez de deux
options. Ce réglage porte uniquement sur les canaux d’entrée.
• RECORDING............... En mode Recording Solo, les signaux des canaux d’entrée isolés
sont acheminés au bus Solo et transmis via les prises MONITOR OUT. Ce mode n’affecte pas les autres bus (le bus stéréo et
les Bus 1–8).
• MIXDOWN.................. En mode Mixdown Solo, les signaux des canaux d’entrée isolés
sont acheminés au bus stéréo qui les transmet alors aux prises
MONITOR OUT. Dans ce mode, les canaux d’entrée non isolés
ne sont pas transmis au bus stéréo lorsque la fonction Solo est
active.
Astuce:
• Le mode Recording Solo est par exemple pratique pour écouter les signaux de certains canaux
d’entrée pendant l’enregistrement, car les signaux du bus stéréo et des Bus 1–8 ne changent pas.
• Le mode Mixdown Solo peut être utile pour étouffer les signaux des canaux d’entrée non isolés
et acheminer les signaux des canaux d’entrée isolés au bus stéréo pendant le mixage final.
C SEL MODE
Détermine le mode de sélection solo des canaux d’entrée quand vous appuyez sur la touche [SOLO] de chaque canal. Vous disposez de deux options.
• MIX SOLO.................... En mode Mix Solo, vous pouvez isoler simultanément plusieurs canaux.
• LAST SOLO .................. En mode Last Solo, vous ne pouvez isoler qu’un seul canal à la
fois en appuyant sur sa touche [SOLO]. La fonction Solo activée précédemment pour les canaux est automatiquement
annulée.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Ecoute avec la fonction Monitor
135
D LISTEN
Ce paramètre permet de choisir l’endroit où le signal solo du canal d’entrée isolé est pris:
avant le curseur (Pre Fader) ou après le panoramique (Post Pan). Si vous choisissez “Pre
Fader”, vous pouvez aussi activer le bouton PAN sous cette option afin de conserver la
position stéréo du canal lorsque ce dernier est isolé. Ce paramètre n’a d’effet qu’en mode
Recording Solo.
E SOLO TRIM
Ce paramètre permet de régler le niveau du signal Solo entre –96 dB et +12 dB.
F FADER/SOLO RELEASE
Quand cette case est cochée, vous pouvez aussi annuler le statut Solo des canaux en augmentant le curseur d’un canal qui était réglé sur “–∞” au moment où vous avez activé la
fonction Solo. Les curseurs des canaux se trouvant ailleurs que sur “–∞” ne peuvent
cependant pas être utilisés à cet effet. Cette fonction n’est pas disponible en mode
“Mixdown Solo”, ni pour les canaux de sortie.
Remarque: Si vous cochez la case FADER/SOLO RELEASE, le réglage Solo est temporairement annulé.
G SOLO SAFE CHANNEL
En mode Mixdown Solo, les canaux d’entrée peuvent être configurés individuellement
pour éviter qu’ils ne soient étouffés lorsque d’autres canaux d’entrée passent en solo
(fonction Solo Safe). Les signaux des canaux d’entrée dont le bouton SOLO SAFE
CHANNEL est actif sont toujours acheminés au bus stéréo, quel que soit le statut Solo
des autres canaux. Vous pouvez annuler tous les réglages Solo Safe en activant le bouton
ALL CLEAR.
Astuce: Exemple: si vous réglez la sortie d’un processeur d’effets interne sur Solo Safe, vous
pourrez écouter les signaux isolés avec effet.
Ce paramètre permet de régler le niveau du signal d’écoute (Monitor) entre –96 dB et
+12 dB.
I MONO
Ce bouton permet de combiner les canaux Monitor pour en faire un signal mono.
Ecoute avec la fonction Monitor
1 Connectez votre système d’écoute aux prises MONITOR OUT.
Pour effectuer l’écoute au casque, branchez un casque à la prise PHONES.
2 Utilisez le sélecteur d’écoute de la section MONITOR pour désigner les
signaux à transmettre au système d’écoute.
Désactivez ce sélecteur pour pouvoir auditionner les signaux internes de la 01V96 (la touche
doit ressortir). Activez ce sélecteur pour pouvoir auditionner les signaux reçus via les prises
2TR IN (la touche doit être enfoncée).
PHONES
MONITOR
2TR IN
0
LEVEL
10
MONITOR
OUT
0
LEVEL
10
PHONES
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Ecoute
H MONITOR TRIM
11
136
Chapitre 11—Ecoute
3 Lancez la reproduction et réglez le niveau d’écoute avec la commande
MONITOR [MONITOR LEVEL].
Si vous effectuez l’écoute au casque, réglez le niveau d’écoute avec la commande [PHONES
LEVEL].
Utilisation de la fonction Solo
Vous pouvez isoler et écouter les signaux des canaux d’entrée, des bus AUX 1–8 et des Bus
1–8 avec les touches [SOLO] en façade.
1 Appuyez sur la touche [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page d’écran
“DIO/Setup | Monitor” s’affiche.
2 Activez le paramètre SOLO.
En cas de besoin, réglez aussi les autres paramètres affichés ici.
3 Pour isoler et écouter les canaux d’entrée, choisissez la couche contenant les
canaux voulus en appuyant sur le bouton LAYER ad hoc, puis enfoncez les
touches [SOLO] des canaux à isoler.
Les témoins des touches [SOLO] des canaux et le témoin de la touche SOLO [SOLO] s’allument. Seuls les signaux des canaux d’entrée isolés sont encore acheminés aux prises MONITOR OUT.
Astuce: Si le paramètre SEL MODE a été réglé sur Mix Solo à la page “DIO/Setup | Monitor”,
vous pouvez isoler simultanément plusieurs canaux d’entrée.
4 Pour isoler et écouter les canaux de sortie, appuyez sur la touche LAYER
[MASTER] puis enfoncez les touches [SOLO] des canaux voulus.
L’écoute Solo n’est pas disponible en même temps pour les canaux d’entrée et de sortie (bus
AUX 1–8, Bus 1–8). Exemple: si, après avoir isolé un canal d’entrée, vous isolez un canal de
sortie, le premier canal isolé sera temporairement annulé.
Si vous isolez un canal de sortie, puis un canal d’entrée et que vous annulez l’isolement du
canal d’entrée, la fonction Solo est réactivée pour le canal de sortie.
5 Vous pouvez annuler l’isolement de tous les canaux solo en appuyant sur toutes les touches [SOLO] dont le témoin est allumé.
Les témoins des touches s’éteignent alors.
Vous pouvez aussi annuler l’isolement de tous les canaux solo en appuyant sur la touche
SOLO [CLEAR].
01V96 Version 2—Mode d’emploi
137
Position Surround
12 Position Surround
Ce chapitre décrit la fonction Surround Pan qui détermine la manière dont les signaux des
canaux d’entrée sont placés au sein de l’image stéréo.
A propos de la fonction Surround Pan
Surround Pan place l’image sonore dans un champ à deux dimensions, ce qui présuppose
l’utilisation d’un système de reproduction à plusieurs canaux. Vous pouvez alors agencer les
signaux devant, derrière, à gauche et à droite de la position d’écoute. Vous disposez de la
molette de paramètre et des touches [INC]/[DEC] pour effectuer l’agencement des signaux.
Quand le paramètre “Follow Pan” des canaux est désactivé (voyez page 91), vous pouvez
acheminer les signaux vers les Bus correspondants sans tenir compte du réglage Surround
Pan. Cette option est utile quand la source de signal Surround ou un retour d’effet Surround doit être assigné aux Bus.
Si “Nominal Pan” (voyez page 231) de la page “Prefer1” est coché, les canaux d’entrée se
trouvant tout à fait à gauche ou à droite utilisent le niveau nominal. Si la case n’est pas
cochée, le niveau nominal est majoré de “+3dB”.
Remarque: Si vous désactivez la fonction “Follow Pan” sur une 01V96 dont le firmware est
antérieur à la version 2.0, il se pourrait que le réglage Surround sauvegardé dans une mémoire
de scène ne soit pas reproduit.
Vous pouvez sauvegarder les réglages Surround Pan dans une scène. Outre un mode stéréo
conventionnel, la 01V96 propose les trois modes Surround suivants:
• 3-1
Ce mode exploite les quatre canaux suivants: avant
gauche, avant droite, centre et arrière (Surround).
Avant G
Centre
Avant D
12
• 5.1
Ce mode propose six canaux: avant gauche, avant
droit, arrière gauche, arrière droit, centre et
Subwoofer.
Caisson de
grave
Avant G
Arrière G
Centre
Avant D
Arrière D
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Position Surround
Surround
138
Chapitre 12—Position Surround
• 6.1
Ce mode comporte sept canaux: les six canaux du
mode 5.1 plus un canal arrière central.
Caisson de
grave
Avant G
Arrière G
Centre
Avant D
Centre arrière
Arrière D
Quand vous choisissez un de ces modes Surround,
chaque canal Surround est acheminé aux Bus spécifiés à la page “DIO/Setup | Surr Bus”
(voyez page 140).
Le tableau suivant montre les assignations par défaut des canaux Surround aux Bus pour
chaque mode Surround.
Mode
Surround
BUS1
BUS2
BUS3
BUS4
BUS5
BUS6
BUS7
—
—
—
L
R
C
S
3-1
Avant
gauche
Avant
droit
Centre
Surround
L
R
Ls
Rs
C
LFE
5.1
Avant
gauche
Avant
droit
Arrière
gauche
Arrière
droit
Centre
Caisson de
grave
—
L
R
Ls
Rs
C
Bs
LFE
Avant
gauche
Avant
droit
Arrière
gauche
Arrière
droit
Centre
Arrière
centre
Caisson de
grave
6.1
Astuce: Vous pouvez régler la position Surround indépendamment du panoramique ou lier
ces deux fonctions.
Choix et réglages des modes Surround Pan
Pour configurer l’environnement Surround, choisissez le mode Surround 3-1, 5.1 ou 6.1 de
la 01V96 et branchez un EMP numérique ou un système d’écoute multicanaux à la 01V96.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PAN/ROUTING] jusqu’à ce que la
page d’écran “Pan/Route | Surr Mode” s’affiche.
2
1
3
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Choix et réglages des modes Surround Pan
139
A SURROUND MODE
•
•
•
•
Ce paramètre permet de choisir un mode Surround à l’aide des boutons suivants. Le
bouton activé (contrasté) indique le mode Surround sélectionné.
STEREO.........................Le mode stéréo normal (réglage par défaut) de la 01V96.
3-1...................................Choisit le mode Surround 3-1.
5.1 ...................................Choisit le mode Surround 5.1.
6.1 ...................................Choisit le mode Surround 6.1.
B PAN/SURR LINK
Quand ce bouton est actif, le panoramique et la position Surround des canaux d’entrée
sont liés.
C
Appuyez sur cette touche pour afficher la page “Surr/Bus | Setup”. Cette page permet de
modifier l’assignation des Bus aux canaux Surround.
2 Amenez le curseur sur le bouton du mode Surround souhaité.
Quand vous déplacez le curseur sur un de ces boutons, l’écran affiche des icônes d’enceinte
indiquant l’image sonore typique et l’assignation des canaux Surround aux Bus.
• 3-1 Surround
12
• 5.1 Surround
Position Surround
• 6.1 Surround
01V96 Version 2—Mode d’emploi
140
Chapitre 12—Position Surround
3 Appuyez sur la touche [ENTER].
Une fenêtre vous demande de confirmer le choix du mode Surround.
4 Amenez le curseur sur le bouton YES, puis appuyez sur [ENTER].
La 01V96 active le mode Surround choisi.
5 Pour lier le panoramique des canaux d’entrée à la position Surround, amenez
le curseur sur le bouton PAN/SURR LINK et appuyez sur [ENTER].
Quand le bouton PAN/SURR LINK est actif, tout changement des réglages de panoramique
des canaux d’entrée modifie aussi sa position Surround stéréo, et vice-versa.
6 Pour changer l’assignation des canaux Surround aux Bus, amenez le curseur
sur le bouton SURR/BUS SETUP et appuyez sur [ENTER].
La page “DIO/Setup | Surr Bus” s’affiche.
1
3
2
A BUS1–BUS8
Ces paramètres définissent les canaux assignés aux Bus en modes Surround 3-1, 5.1 et
6.1.
B INIT
Ces boutons permettent de retrouver les assignations par défaut des canaux.
C Surround LR to Stereo
Quand ce bouton est actif, les canaux gauche et droit Surround sont envoyés aux prises
STEREO OUT L & R.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Choix et réglages des modes Surround Pan
141
7 Pour modifier l’assignation, amenez le curseur sur le paramètre du Bus voulu,
choisissez un canal avec la molette de paramètre et appuyez sur [ENTER].
Le canal du Bus que vous choisissez et celui du Bus auquel le premier canal était affecté jusque-là changent de place.
Astuce:
• Vous pouvez aussi afficher la page d’écran “Surr Bus” en appuyant sur la touche DISPLAY
ACCESS [SETUP].
• Le choix des Bus disponibles varie en fonction du mode Surround sélectionné. Exemple: en
mode Surround 3-1, les Bus 1–4 sont disponibles. En mode Surround 5.1, les Bus 1–6 sont
disponibles et en mode Surround 6.1, il s’agit des Bus 1–7.
8 Les canaux Surround (alias les Bus) peuvent être acheminés aux sorties et
aux canaux ADAT OUT ou Slot. Connectez un dispositif de reproduction ou
un EMP aux sorties choisies.
■ Enregistrement de signaux Surround
Pour enregistrer des mouvements dans l’image Surround avec un enregistreur multipiste
(EMP), reliez les Bus aux canaux ADAT OUT ou Slot qui desservent l’EMP.
Dans l’exemple illustré ci-dessous, chaque canal Surround 5.1 est enregistré sur une piste
individuelle d’un EMP numérique.
SURROUND
PAN
Canal d’entrée 1
BUS1 (L)
BUS2 (R)
BUS3 (Ls)
BUS4 (Rs)
BUS5 (C)
BUS6 (LFE)
01V96
LFE LEVEL
12
SURROUND
PAN
Position Surround
Canal d’entrée 2
LFE LEVEL
SURROUND
PAN
Canal d’entrée 3
LFE LEVEL
Slot
Piste 1
Canal 1
Canal 2
Canal 3
Canal 4
Canal 5
Piste 2
Piste 3
Piste 4
Piste 5
8-TRACK DIGITAL
EMP numérique
Piste 6
Canal 6
MY8-TD etc.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
142
Chapitre 12—Position Surround
■ Ecoute des signaux Surround
Pour écouter les signaux Surround, routez les Bus sur les sorties analogiques auxquelles
vous avez connecté votre système d’écoute.
Dans l’exemple suivant, les Bus 1 & 2 (canaux avant gauche et droit) sont reliés aux prises
STEREO OUT L & R. Les Bus 3–6, par contre, transmettent leurs signaux aux prises OMNI
OUT 1–4 (cet exemple renvoie au mode Surround 5.1).
SURROUND
PAN
Canal d’entrée 1
BUS1 (L)
BUS2 (R)
BUS3 (Ls)
BUS4 (Rs)
BUS5 (C)
BUS6 (LFE)
01V96
Caisson de grave
LFE LEVEL
SURROUND
PAN
Canal d’entrée 2
Avant G
Centre
Avant D
LFE LEVEL
SURROUND
PAN
Canal d’entrée 3
LFE LEVEL
STEREO OUT L
STEREO OUT R
OMNI OUT 1
OMNI OUT 2
OMNI OUT 3
OMNI OUT 4
Avant G
Avant D
Arrière G
Arrière D
Amplificateur
multicanal
Centre
Caisson de grave
Arrière G
Arrière D
Astuce: Les canaux Surround avant gauche et droit ne sont transmis aux prises STEREO
OUT L & R que si vous cochez la case “Surround LR to Stereo” de la page “Surr Bus”.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Position Surround
143
Position Surround
Vous pouvez régler la position Surround de chaque canal d’entrée.
1 Sélectionnez un mode Surround de la 01V96, puis appuyez sur la touche
[SEL] du canal dont vous voulez régler la position Surround.
2 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PAN/ROUTING] jusqu’à ce que la
page “Pan/Route | Ch Edit” s’affiche.
La page “Ch Edit” affiche le canal d’entrée choisi, ses réglages Surround Pan ainsi que le partenaire potentiel pour le jumelage.
La page d’écran ci-dessous est affichée en mode Surround 6.1.
1
2
3
4
5
67
98
12
A Schéma Surround Pan
Ce graphique représente les positions Surround dans une image à deux dimensions. La
position d’écoute se trouve au centre. Le petit losange ( ) indique la position Surround
en vigueur. Vous pouvez directement amener la position Surround (
) actuelle à
l’emplacement d’une icône d’enceinte en choisissant l’icône voulue et en appuyant sur
[ENTER].
B Motifs de trajectoire (Pattern)
Ces boutons permettent de sélectionner un parmi sept motifs de trajectoire qui déterminent la façon dont la position Surround change quand vous utilisez la molette de
paramètre ou les touches [INC]/[DEC].
C FAST
Activez ce bouton pour augmenter la vitesse du contrôle Surround Pan via la molette de
paramètre.
D Paramètres des motifs de trajectoire
•
•
•
•
Ces paramètres permettent de peaufiner le motif de trajectoire Surround choisi.
WIDTH
...................Définit la largeur (gauche–droite) du motif sélectionné.
DEPTH
....................Définit la profondeur (avant–arrière) du motif sélectionné.
OFFSET
...................Permet de décaler la largeur (gauche–droite) du motif
sélectionné.
OFFSET
...................Permet de décaler la profondeur (avant–arrière) du motif
sélectionné.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Position Surround
Voici les paramètres disponibles à cette page:
144
Chapitre 12—Position Surround
E LFE
Ce paramètre sert à régler le niveau du canal LFE (“Low Frequency Effect” ou effets
basse fréquence) acheminé au caisson de grave. Il est uniquement affiché en modes Surround 5.1 et 6.1.
F F/R
En mode Surround 6.1, vous disposez en outre des commandes “F” et “R”. La commande “F” détermine la façon dont le signal avant central est envoyé aux canaux gauche
et droit; la commande “R” spécifie comment le signal Surround arrière est acheminé aux
canaux Surround gauche et droit.
6 DIV
Cette commande remplace les commandes “F” et “R” en modes Surround 3-1 et 5.1. Elle
sert à spécifier comment le canal du milieu est réparti sur les canaux gauche, central et
droit. Cette valeur s’exprime en pourcentage (de 0 à 100%). Avec une valeur 100, le
signal central n’est envoyé qu’au canal central. Avec une valeur 0, le signal central n’est
envoyé qu’aux canaux gauche et droit. La valeur “50” signifie que le signal central est
envoyé à parts égales aux canaux gauche, droit et central.
G LINK
Ce bouton est uniquement disponible en mode Surround 6.1. Quand vous activez ce
bouton, les commandes “F” et “R” adoptent la même valeur et sont liées.
H ST LINK
Activez ce bouton pour lier les paramètres Surround Pan des deux canaux d’entrée
actuellement affichés (fonction Stereo Link). Vous pouvez lier les réglages Surround Pan
des deux canaux, qu’ils soient ou non jumelés.
I PATTERN
Quand vous liez des canaux d’entrée via la fonction Stereo Link, les sept motifs (“Pattern”) disponibles à cette page déterminent la manière dont la position Surround peut
être déplacée avec la molette de paramètre et les touches [INC]/[DEC].
3 Choisissez l’un des sept motifs de trajectoire en activant le bouton correspondant.
Voici les motifs (Pattern) disponibles:
•
...................... L’image sonore se déplace entre la gauche et la droite.
36
01V96 Version 2—Mode d’emploi
40
40
56
Position Surround
•
...................... L’image sonore se déplace d’avant en arrière.
36
•
36
36
40
40
56
...................... L’image sonore se déplace du canal avant gauche au canal arrière droit.
Ce motif permet de peaufiner la trajectoire avec les paramètres
WIDTH, DEPTH, OFFSET ( ) et OFFSET ( ).
36
•
145
12
8
8
44
16
20
16
...................... L’image sonore se déplace de l’avant droit à l’arrière gauche. Ce motif
permet aussi de peaufiner la trajectoire avec les paramètres WIDTH,
DEPTH, OFFSET ( ) et OFFSET ( ).
12
Position Surround
36
36
36
•
40
48
12
8
8
44
16
20
16
...................... L’image sonore se déplace entre la gauche et la droite en décrivant un
arc. Ce motif permet de régler le rayon et la forme de l’arc décrit avec
les paramètres WIDTH, DEPTH, OFFSET ( ) et OFFSET ( ).
44
44
20
32
28
56
32
24
01V96 Version 2—Mode d’emploi
146
Chapitre 12—Position Surround
•
40
48
44
•
44
...................... L’image sonore se déplace d’avant en arrière en décrivant un arc. Ce
motif permet de régler le rayon et la forme de l’arc décrit avec les paramètres WIDTH, DEPTH, OFFSET ( ) et OFFSET ( ).
48
44
20
32
28
56
32
24
...................... L’image sonore se déplace en décrivant un cercle ou une ellipse. Ce
motif permet de régler le rayon et la forme du cercle/de l’ellipse avec
les paramètres WIDTH, DEPTH, OFFSET ( ) et OFFSET ( ).
32
24
24
24
60
40
52
40
4 En cas de besoin, précisez la trajectoire en modifiant les valeurs des paramètres WIDTH, DEPTH, OFFSET ( ) et OFFSET ( ).
5 Pour modifier la position, éloignez le curseur des boîtes de paramètres et
utilisez la molette de paramètre.
Le signal du canal choisi se déplace le long de la trajectoire choisie et modifiée.
Astuce: Les mouvements avant/arrière et gauche/droit, la trajectoire etc. peuvent aussi être
pilotés via MIDI. Pour ce faire, il suffit d’assigner des commandes de contrôle à ces paramètres
(voyez page 220).
6 Pour lier les réglages Surround Pan de deux canaux affichés, activez le bouton ST LINK.
La boîte de paramètre PATTERN sous le bouton ST LINK permet de définir les mouvements Surround de canaux liés.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Position Surround
147
Le tableau ci-dessous montre la manière dont les images sonores de deux canaux liés se
déplacent selon les motifs de trajectoire (Pattern). Les lignes continues indiquent le mouvement du canal sélectionné et les lignes en pointillés le mouvement du partenaire lié.
Trajectoire
Motif (Pattern)
12
1
2
3
A Graphiques Surround Pan
Ces graphiques affichent les motifs de trajectoire et les positions Surround actuelles des
canaux d’entrée.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Position Surround
7 Vous pouvez afficher les paramètres Surround de plusieurs canaux en
appuyant plusieurs fois sur la touche [PAN/ROUTING] pour sauter à la page
“Pan/Route | Surr1-16”, “Surr17-32” ou “Surr ST IN”.
Chacune de ces pages affiche et permet d’éditer les réglages Surround de 16 canaux.
148
Chapitre 12—Position Surround
B Boîte
Cette boîte de paramètre permet de déplacer la position Surround du canal choisi à gauche et à droite.
C Boîte
Cette boîte de paramètre permet de déplacer la position Surround du canal choisi vers
l’avant et vers l’arrière.
8 Pour modifier la position, amenez le curseur au canal souhaité et utilisez la
molette de paramètre.
Le canal se déplace alors le long de la trajectoire choisie. Appuyez sur [ENTER] pour afficher
la page “CH Edit” du canal actuellement choisi.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Grouper des canaux & lier des paramètres
149
13 Grouper des canaux & lier des
paramètres
Cette section décrit comment grouper des curseurs ou des touches [ON] afin de piloter
simultanément plusieurs canaux et comment lier les paramètres d’égalisation ou de compresseur de plusieurs canaux pour une action combinée.
Grouper & lier
La 01V96 vous permet de grouper les curseurs ou touches [ON] de plusieurs canaux
d’entrée (canaux d’entrée 1–32 et ST IN 1–4) ou de sortie (Bus 1–8, bus AUX 1–8, bus stéréo) et de lier les paramètres d’égalisation ou de compression.
Voici les éléments que vous pouvez grouper ou lier pour les canaux d’entrée ou les canaux
de sortie.
• Groupe de curseurs
Vous pouvez regrouper les curseurs (ou les commandes de volume) des canaux d’entrée ou
de sortie. Il existe huit groupes de curseurs de canaux d’entrée et quatre groupes de curseurs
pour les canaux de sortie. Quand des curseurs ou les commandes de volume de canaux sont
groupés, il suffit d’en manipuler un seul pour contrôler le niveau de tous les canaux du
groupe tout en conservant les rapports de niveau entre les canaux.
La 01V96 propose en outre une fonction “Fader Group Master” permettant de régler le
niveau global de tous les canaux d’un groupe de curseurs en conservant la balance entre
chaque canal.
• Groupes d’égaliseurs (EQ Link)
Vous pouvez grouper les paramètres d’égalisation des canaux d’entrée ou de sortie. Vous
disposez de quatre groupes d’égaliseurs pour les canaux d’entrée et de quatre groupes d’égaliseurs pour les canaux de sortie.
Tous les canaux au sein d’un groupe d’égaliseurs partagent les mêmes réglages d’égalisation.
Ainsi, quand vous changez la valeur d’un paramètre d’égalisation pour un des canaux groupés, ce réglage se répercute sur tous les autres canaux liés.
• Groupes de compresseurs (Compressor Link)
Vous pouvez aussi grouper les paramètres de compression des canaux d’entrée ou de sortie.
Vous disposez de quatre groupes de compresseurs pour les canaux d’entrée et de quatre
autres groupes pour les canaux de sortie.
Tous les canaux au sein d’un groupe de compresseurs partagent les mêmes réglages de compression. Ainsi, quand vous changez la valeur d’un paramètre de compression pour un des
canaux groupés, ce réglage se répercute sur tous les autres canaux liés.
Astuce: La fonction Compressor Link n’est pas disponible pour les canaux ST IN, la raison
étant que ces canaux n’ont pas de compresseur.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
13
Grouper des canaux & lier des paramètres
• Groupe d’étouffement (Mute)
Vous pouvez regrouper les touches [ON] des canaux d’entrée ou des canaux de sortie. Il y
a huit groupes d’étouffement ou “Mute” pour les canaux d’entrée et quatre groupes d’étouffement pour les canaux de sortie. Quand les touches [ON] sont groupées, il suffit d’appuyer
sur n’importe quelle touche [ON] du groupe pour activer ou couper tous les canaux
regroupés. Un groupe Mute peut contenir des canaux qui sont activés et d’autres qui sont
étouffés. Dans ce cas, les canaux du groupe changent de statut quand vous enfoncez
n’importe quelle touche [ON] du groupe.
De plus, la 01V96 propose une fonction “Mute Group Master” avec un bouton Master Mute
permettant d’étouffer et d’activer tous les canaux d’un groupe Mute.
150
Chapitre 13—Grouper des canaux & lier des paramètres
Travail avec les groupes Fader et Mute
Suivez les étapes ci-dessous pour grouper des curseurs ou touches [ON] de plusieurs
canaux d’entrée ou de sortie.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PAIR/GROUP] jusqu’à ce qu’une des
pages suivantes contenant le groupe et les canaux voulus s’affiche.
- Page “In Fader”
Cette page permet de constituer des groupes de curseurs (A–H) pour les canaux
d’entrée 1–32 et ST IN 1–4.
- Page “Out Fader”
Cette page sert à constituer des groupes de curseurs (Q–T) pour les Bus (1–8), bus AUX
(1–8) et le bus stéréo.
• Page “In Fader”
- Page “In Mute”
Cette page permet de constituer des groupes Mute (I–P) pour les canaux d’entrée 1–32
et ST IN 1–4.
- Page “Out Mute”
Cette page sert à constituer des groupes Mute (U–X) pour les Bus (1–8), bus AUX (1–8)
et le bus stéréo.
• Page “In Mute”
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Travail avec les groupes Fader et Mute
151
2 Utilisez les boutons ( ) et ( ) pour choisir un groupe.
3 Appuyez sur la touche [SEL] d’un canal que vous voulez ajouter au groupe.
Le canal choisi est repéré par “ ” et est ajouté au groupe en question.
Exemple: Les canaux d’entrée 1–4, 7, 8 et 15, 16 ont été
ajoutés au groupe Fader C.
Astuce:
• Si vous ajoutez un canal jumelé à un groupe, son partenaire est automatiquement inclus
dans le groupe.
• Vous pouvez aussi choisir les canaux d’une autre couche en changeant de couche.
4 Appuyez sur la touche [SEL] de tout autre canal à inclure dans le groupe.
Le niveau relatif des canaux groupés est déterminé par la position des curseurs lors de l’ajout
des canaux au groupe.
En outre, le statut actif/coupé des canaux groupés dépend du statut de la touche [ON] lors
de l’ajout des canaux au groupe.
5 Pour activer ou couper un groupe, amenez le bouton correspondant dans
la colonne ENABLE et appuyez sur [ENTER].
Quand le bouton Enable d’un groupe est désactivé, le groupe en question n’est pas actif.
Remarque:
• Pour modifier la balance de niveau entre les canaux d’un groupe quand cette page est affichée, désactivez d’abord le bouton Enable ou retirez les canaux dont vous voulez modifier
le niveau du groupe.
• Dans les autres pages, maintenez enfoncée la touche [SEL] des canaux voulus afin de les dissocier de leur groupe et changez ensuite leur niveau.
7 Pour utiliser un groupe Mute, pressez une touche [ON] du groupe en question.
Tous les canaux du groupe adoptent alors leur statut actif/coupé respectif.
Remarque:
• Tant qu’un groupe Mute est actif, vous ne pouvez pas activer ou couper des canaux membres
individuellement.
• Pour activer ou couper un canal groupé, désactivez d’abord le bouton Enable ou retirez le
canal à activer/couper du groupe.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Grouper des canaux & lier des paramètres
6 Pour utiliser un groupe Fader, actionnez le curseur ou la commande de
volume d’un canal faisant partie de ce groupe.
13
152
Chapitre 13—Grouper des canaux & lier des paramètres
Utilisation des groupes de curseurs (Master)
La fonction “Fader Group Master” de la 01V96 permet de modifier le niveau de tous les
canaux d’un groupe tout en conservant la balance entre chaque canal. Cette fonction est
comparable au travail avec des groupes VCA sur une console de mixage analogique. Tant
que cette fonction est active, la manipulation des curseurs de canaux n’affecte pas les
niveaux des canaux au sein du groupe de curseurs assigné.
1 Après avoir effectué l’étape 5 sous “Travail avec les groupes Fader et Mute”,
page 150, utilisez les touches du curseur pour choisir la case INPUT FADER
MASTER ou OUTPUT FADER MASTER puis appuyez sur [ENTER] pour activer
la fonction “Fader Group Master”.
2 Quand cette case de sélection est cochée, vous pouvez régler le niveau du
groupe (tous les canaux assignés) dans la colonne Master.
Quand la colonne Master est sélectionnée, vous pouvez activer et couper alternativement les
groupes de curseurs des canaux avec la touche [ENTER].
Vous pouvez aussi effectuer ces réglages à la page “In Master” ou “Out Master” (voyez
ci-dessous).
3 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [GROUP] jusqu’à ce que la page
“Group | In Master” ou “Group | Out Master” s’affiche.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Utilisation de Mute Group Master
153
4 Sélectionnez le paramètre à modifier avec les touches du curseur et réglez
sa valeur avec la molette de paramètre, les touches INC/DEC ou [ENTER].
• INPUT/OUTPUT FADER MASTER...... Quand cette case est cochée, vous pouvez
régler les niveaux maîtres des groupes de curseurs. Le niveau résultant des canaux assignés
correspond alors à la somme de leurs valeurs
Fader et de la valeur Group Master.
• ALL NOMINAL............Ce bouton ramène les niveaux maîtres de tous les groupes de
curseurs à la valeur nominale.
• ON/OFF.........................Permet d’activer/de couper le groupe de curseurs d’entrée correspondant. Cette fonction correspond à l’étouffement VCA
sur une console de mixage analogique.
• Curseurs ........................Ces curseurs règlent le niveau maître des groupes de curseurs.
Quand le niveau est réglé sur “0.0dB”, le symbole de curseur est
affiché en contrasté. Pour régler un curseur sur “0.0 dB”,
appuyez simplement sur la touche [ENTER].
Vous pouvez aussi piloter les paramètres via les bandes de canaux de la surface de contrôle.
Pour cela, vous devez les affecter au préalable à la couche de mixage “User Assignable Layer”
du groupe “Remote”. Pour en savoir plus sur la couche “User Assignable”, voyez page 233.
• Touches [SEL]...............Elles permettent d’amener le curseur sur le groupe de curseurs
voulu à la page “In Master” ou “Out Master”.
• Touches [SOLO]...........Ces touches permettent d’activer et de couper la fonction Solo
pour chaque groupe de curseurs. Vous pouvez isoler ou couper
tous les canaux du groupe en question.
• Curseurs de canaux .....Les curseurs de canaux permettent de régler le niveau maître de
chaque groupe de curseurs.
Utilisation de Mute Group Master
1 Après avoir effectué l’étape 5 sous “Travail avec les groupes Fader et Mute”,
page 150, utilisez les touches du curseur pour choisir la case INPUT MUTE
MASTER ou OUTPUT MUTE MASTER puis appuyez sur [ENTER] pour activer
la fonction “Fader Group Master”.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
13
Grouper des canaux & lier des paramètres
Outre la fonction “Mute Group” servant à lier la manipulation des touches [ON], la 01V96
propose une fonction “Mute Group Master” avec un bouton Master Mute permettant
d’étouffer et d’activer tous les canaux d’un groupe Mute (tout comme sur une console de
mixage analogique). Tant que cette fonction est active, les touches [ON] des canaux groupés
fonctionnent de manière indépendante.
154
Chapitre 13—Grouper des canaux & lier des paramètres
2 Quand la case de sélection “Mute Master” est cochée, les boutons MASTER
MUTE permettent d’activer ou d’étouffer les groupes.
Lorsque vous étouffez un canal au moyen de la fonction “Mute Master”, son bouton [ON]
se met à clignoter. Si vous vous servez de cette fonction, nous vous conseillons d’assigner les
fonctions des boutons MASTER MUTE aux touches du pavé USER DEFINED KEYS.
Grouper les paramètres d’égalisation et de compression
Suivez les étapes ci-dessous pour grouper les paramètres d’égalisation ou de compression
de plusieurs canaux d’entrée ou de sortie. Cette fonction permet d’adopter les mêmes réglages d’égalisation ou de compression pour plusieurs canaux à la fois.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PAIR/GROUP] jusqu’à ce qu’une des
pages suivantes s’affiche.
- Page “In EQ”
Cette page permet de constituer des groupes EQ (a–d) pour les canaux d’entrée 1–32 et
ST IN 1–4.
- Page “Out EQ”
Cette page sert à créer des groupes d’égaliseurs (e–h) pour les Bus (1–8), les bus AUX
(1–8) et le bus stéréo.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Grouper les paramètres d’égalisation et de compression
155
- Page “In Comp”
Cette page permet de constituer des groupes de compresseurs (i–l) pour les canaux
d’entrée 1–32.
- Page “Out Comp”
Ici, vous pouvez créer des groupes de compresseurs (m–p) pour les Bus (1–8), les bus
AUX (1–8) et le bus stéréo.
13
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Grouper des canaux & lier des paramètres
2 Utilisez les touches du curseur [ ] et [ ] pour choisir le groupe auquel vous
voulez ajouter des canaux.
156
Chapitre 13—Grouper des canaux & lier des paramètres
3 Appuyez sur la touche [SEL] du canal que vous voulez ajouter au groupe
d’égaliseurs ou de compresseurs.
Le canal choisi est repéré par “ ” et est ajouté au groupe en question.
Exemple: Les canaux d’entrée 1–4, 8, 12 et 14 ont été ajoutés
au groupe d’égaliseurs b.
Astuce:
• Si vous ajoutez un canal jumelé à un groupe, son partenaire est automatiquement inclus
dans le groupe.
• Vous pouvez aussi choisir les canaux d’une autre couche en changeant de couche.
4 Appuyez sur la touche [SEL] de tout autre canal à inclure dans le groupe.
Les réglages d’égalisation ou de compression du premier canal ajouté au groupe sont appliqués à tous les canaux ajoutés par la suite.
5 Quand tous les canaux voulus ont été ajoutés au groupe, modifiez les réglages d’égalisation ou de compression d’un des canaux regroupés.
Les modifications des paramètres d’égalisation ou de compression que vous effectuez sont
désormais aussi adoptées par les autres canaux de ce groupe.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Effets internes
157
14 Effets internes
Ce chapitre décrit l’utilisation des processeurs d’effets internes de la 01V96.
A propos des effets internes
La 01V96 est dotée de quatre processeurs multi-effets. Ces processeurs proposent une foule
d’effets, dont réverbération, delay, effets de modulation et effets combinés.
Remarque: Lorsque la 01V96 utilise une fréquence élevée (88,2 kHz ou 96 kHz), vous ne disposez plus que des processeurs d’effets 1 et 2 internes.
OUTPUT
EFFECT 2
OUTPUT
1
2
EFFECT 3
OUTPUT
1
2
EFFECT 4
OUTPUT
1
2
SELECT
INSERT OUT
INPUT PATCH
INPUT
1
2
INPUT
1
2
1
2
INPUT
FX2 SEND
1-2
1
2
EFFECT 1
INPUT
FX1 SEND
1-2
1
2
FX3 SEND
1-2
AUX1-8
FX4 SEND
1-2
Vous pouvez assigner les entrées et sorties de ces processeurs à diverses sources. Vous pouvez
par exemple envoyer les signaux des bus AUX aux entrées d’un processeur d’effets et assigner sa sortie à un canal ST IN (configuration envoi/retour). En outre, vous pouvez insérer
les processeurs d’effets dans les canaux d’entrée, les Bus, bus AUX ou dans le bus stéréo.
Les processeurs d’effets 1–4 produisent des effets à 1 entrée/2 sorties ou 2 entrées/2 sorties.
La 01V96 propose en outre une bibliothèque d’effets ou “Effects Library” contenant 53 programmes d’usine (y compris les effets “Add-On”) et 75 mémoires utilisateur (que vous pouvez charger et modifier).
14
Effets internes
01V96 Version 2—Mode d’emploi
158
Chapitre 14—Effets internes
Utilisation des processeurs internes avec les bus AUX
Vous pouvez solliciter les effets via les bus AUX, en assignant les entrées d’un processeur
d’effets aux bus AUX et les sorties du processeur à un canal ST IN.
1 Chargez le programme d’effet que vous voulez utiliser.
Voyez page 179 pour en savoir plus sur le chargement d’une mémoire d’effet.
2 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] jusqu’à ce que la page
d’écran “Patch | Effect” s’affiche.
Cette page permet d’assigner toutes les entrées et sorties des processeurs d’effets 1–4.
1
3
2
Cette page contient les paramètres suivants:
A IN
Ces boîtes de paramètre spécifient les signaux transmis aux processeurs d’effets.
B OUT
Ces boîtes de paramètre spécifient la destination des signaux de sortie des processeurs
d’effets.
C Bouton
Ce bouton permet d’afficher les pages “FX1 Edit”–“FX4 Edit”, réservées aux réglages des
paramètres d’effets.
3 Amenez le curseur sur la boîte de paramètre IN voulue et choisissez le signal
à acheminer au processeur d’effets parmi les options suivantes. Appuyez
ensuite sur [ENTER].
• – ..................................... Aucune assignation
• AUX1–8 ......................... Bus AUX 1–8
• INS CH1–32 ................. Envoi d’insertion des canaux d’entrée 1–32
• INS BUS1–8.................. Envoi d’insertion des Bus 1–8
• INS AUX1–8 ................. Envoi d’insertion des bus AUX 1–8
• INS ST-L/R.................... Envoi d’insertion du bus stéréo
Pour utiliser les processeurs d’effets internes via les envois AUX, choisissez Aux 1–8 (dans la
majorité des cas).
Vous pouvez acheminer des signaux différents à l’une et l’autre entrée d’un programme
d’effet à 2 entrées/2 sorties.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Utilisation des processeurs internes avec les bus AUX
159
Astuce:
• Vous pouvez assigner un signal à plusieurs entrées d’effet.
• Amenez le curseur sur une boîte de paramètre IN et appuyez sur la touche [ENTER]. La
fenêtre “Patch Select” s’affiche. Cette fenêtre permet de choisir rapidement la source d’entrée.
4 Pour assigner un signal de sortie du processeur d’effets, amenez le curseur
sur la boîte de paramètre OUT voulue et choisissez la destination parmi les
options suivantes. Appuyez ensuite sur [ENTER].
• – .....................................Aucune assignation
• CH1–32 .........................Canaux d’entrée 1–32
• ST IN 1L–ST IN 4R ......Canaux ST IN 1L–4R
• INS CH1–32..................Retour d’insertion des canaux d’entrée
• INS BUS1–8 ..................Retour d’insertion des Bus 1–8
• INS AUX1–8..................Retour d’insertion des bus AUX 1–8
• INS ST-L & INS ST-R...Retour d’insertion du bus stéréo
Pour utiliser les processeurs d’effets internes via les bus AUX, choisissez CH 1–32 ou ST IN
1–4 (dans la majorité des cas). Les canaux assignés ici deviendront les canaux de retour
d’effet.
Vous pouvez affecter un canal différent à l’autre sortie d’un programme d’effet à 1 entrée/2
sorties ou 2 entrées/2 sorties. Cela permet de produire des effets stéréo.
Astuce:
• Si vous utilisez un canal ST IN comme retour, vous pouvez utiliser ses canaux L et R comme
bon vous semble.
• Vous pouvez aussi vous servir des boîtes de paramètre OUT de la fenêtre “Patch Select”,
comme décrit à l’étape 3.
• Le nombre d’entrées disponibles pour chaque effet varie en fonction du type de programme
d’effet chargé.
Remarque: Vous ne pouvez pas choisir un même canal comme destination pour les sorties
de plusieurs processeurs d’effets. Si vous choisissez un canal déjà attribué dans une autre boîte
de paramètre OUT, cette boîte OUT affichera “–” (aucune assignation).
Remarque: N’augmentez pas le niveau d’envoi des canaux faisant office de retour AUX (assignés aux sorties des processeur d’effets). Le cas échéant, le signal d’effet sera à nouveau envoyé
au processeur, générant une boucle de signal qui risque d’endommager vos enceintes.
Astuce: Vous pouvez régler le niveau global du bus AUX avec le curseur de la couche Master.
Sautez à la page “Meter | Master” pour surveiller les niveaux (voyez page 35).
6 Réglez les paramètres de niveau, de panoramique et d’égalisation des
canaux d’entrée assignés aux sorties du processeur d’effets.
Astuce: Réglez la balance de volume entre le signal d’effet provenant des envois Aux et le signal
sec (sans effet) avec le paramètre MIX BALANCE (le réglage 100% ne produit que le signal
d’effet).
01V96 Version 2—Mode d’emploi
14
Effets internes
5 Réglez le niveau d’envois AUX assignés au processeur d’effets.
Pour en savoir plus sur le réglage du niveau d’envoi AUX, voyez “9 Envois AUX” à la
page 111.
160
Chapitre 14—Effets internes
Insérer les effets internes dans les canaux
Vous pouvez insérer les effets internes dans certains canaux d’entrée ou canaux de sortie
(Bus 1–8, bus AUX 1–8, bus stéréo).
Remarque:
• Les canaux ST IN ne proposent pas de boucle Insert In/Out.
• Les effets insérés dans un canal ne peuvent plus être sollicités via les bus AUX ni insérés dans
d’autres canaux.
1 Choisissez un processeur d’effets interne (1–4) et chargez les programmes
d’effets voulus.
2 Appuyez sur la touche [SEL] du canal d’entrée ou de sortie dans lequel vous
voulez insérer les effets choisis.
Astuce: Chaque pression sur la touche STEREO [SEL] sélectionne en alternance le canal gauche et droit du bus stéréo.
3 Appuyez sur la touche [
| Insert” s’affiche.
/INSERT/DELAY] jusqu’à ce que la page “
/Ins/Dly
4 Choisissez l’endroit où la boucle doit être insérée avec le bouton INSERT de
la section POSITION.
5 Amenez le curseur sur la boîte de paramètre OUT de la section INSERT, puis
choisissez les entrées du processeur d’effets défini à l’étape 1.
• FX1-1 & FX1-2 ............. Entrées 1 & 2 du processeur d’effets interne 1
• FX2-1 & FX2-2 ............. Entrées 1 & 2 du processeur d’effets interne 2
• FX3-1 & FX3-2 ............. Entrées 1 & 2 du processeur d’effets interne 3
• FX4-1 & FX4-2 ............. Entrées 1 & 2 du processeur d’effets interne 4
6 Appuyez sur [ENTER] pour confirmer votre réglage.
7 Amenez le curseur sur la boîte de paramètre IN de la section INSERT, choisissez les sorties du processeur d’effets sélectionné à l’étape 1 et confirmez
vos réglages avec [ENTER].
8 Amenez le curseur sur le bouton ON/OFF de la section INSERT et appuyez
sur la touche [ENTER] pour activer le bouton.
L’effet inséré est à présent actif.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Edition des effets
161
Astuce:
• Après avoir inséré des effets dans les canaux, réglez leur paramètre MIX BALANCE selon
le type d’effet et l’application visée.
• Amenez le curseur sur une boîte de paramètre IN ou OUT vide et appuyez sur la touche
[ENTER]. La fenêtre “Patch Select” s’affiche. Elle permet de choisir rapidement parmi les
signaux disponibles.
Edition des effets
Pour éditer les programmes d’effet chargés pour le processeurs d’effets internes 1–4,
appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [EFFECT] jusqu’à ce que la page d’écran “Edit”
du processeur voulu s’affiche.
Voici les pages disponibles pour les processeurs d’effets 1–4:
• Processeur d’effets 1....Page “FX1 Edit”
• Processeur d’effets 2....Page “FX2 Edit”
• Processeur d’effets 3....Page “FX3 Edit”
• Processeur d’effets 4....Page “FX4 Edit”
Voici les paramètres des pages “Edit”.
1
2
3
4
5
7
6
14
Affiche le nom du programme d’effet actuellement utilisé par le processeur choisi.
B TYPE
Affiche le type de programme d’effet actuellement utilisé par le processeur choisi. La
configuration d’entrée/sortie du programme d’effet est affichée sous ce paramètre.
C Bouton
Amenez le curseur sur ce bouton et appuyez sur [ENTER] pour afficher la page
“Library” du processeur d’effets en question.
D Bouton
Amenez le curseur sur ce bouton et appuyez sur [ENTER] pour afficher la page “Patch
| Effect” où vous pouvez régler les assignations d’entrée et de sortie des processeurs
d’effets 1–4.
E MIX BALANCE
Cette commande sert à régler la balance de volume entre le signal original et le signal
d’effet. Quand ce paramètre est réglé sur “0%”, seul le signal original est audible. Le
réglage “100%” signifie que le processeur d’effets en question ne produit que le signal
traité. Activez le bouton BYPASS pour contourner le processeur d’effets actuellement
sélectionné.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Effets internes
A EFFECT NAME
162
Chapitre 14—Effets internes
F TEMPO
Pour certains effets, cette section permet de spécifier le tempo et l’intervalle. Il s’ensuit
que ces paramètres ne sont affichés que pour certains types d’effets. Utilisez la commande à gauche de cette plage pour choisir une valeur comprise entre 25BPM et
300BPM. Quand vous activez le bouton MIDI CLK, les données TEMPO (BPM) suivent
le signal MIDI Clock que la 01V96 reçoit via sa prise MIDI IN. Vous pouvez aussi définir
le tempo en amenant le curseur sur ce bouton et en appuyant au moins deux fois sur la
touche [ENTER]. La 01V96 calcule le tempo sur base de l’intervalle entre vos pressions
(Tap) sur la touche [ENTER].
Astuce: Quand l’effet Freeze est sélectionné, la section TEMPO affiche des boutons d’enregistrement et de reproduction pour l’effet, les paramètres d’enregistrement et une barre de
progression indiquant le statut actuel.
G VU-mètres
Ces indicateurs affichent les niveaux d’entrée ou de sortie du processeur d’effets actuellement choisi. Le bouton IN permet d’afficher les niveaux d’entrée et le bouton OUT les
niveaux de sortie.
Astuce: Vous pouvez aussi visualiser les niveaux d’entrée et de sortie des processeurs d’effets
aux pages “Meter | Effect 1–4” (voyez page 34).
Amenez le curseur sur le paramètre voulu et modifiez sa valeur avec la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC]. Vous pouvez sauvegarder ces réglages dans une
mémoire de la bibliothèque d’effets (Effects Library) (voyez page 179).
Remarque: Cette page ne permet pas de changer de type d’effet. Pour changer de type
d’effet, chargez un programme de la bibliothèque Effects utilisant le type d’effet voulu.
A propos des effets ‘Add-On’
L’ajout d’un ensemble “Add-on Effects” en option augmente le nombre d’algorithmes internes disponibles. Ces effets supplémentaires résident alors dans les mémoires d’usine “45” et
suivantes. Vous pouvez aussi les éditer et sauvegarder vos versions dans la partie utilisateur
qui commence à partir de la mémoire “54”. Pour en savoir plus sur l’édition des paramètres
disponibles, voyez le mode d’emploi des “Add-on Effects”.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
A propos des Plug-ins
163
A propos des Plug-ins
Si vous avez installé une carte Mini-YGDAI compatible avec la fonction Effects dans le Slot,
vous pouvez utiliser des effets plug-in en plus des processeurs d’effets internes.
Vous pouvez assigner les Bus ou les envois d’insertion des canaux à l’entrée du plug-in. La
sortie du plug-in peut être assignée aux canaux d’entrée ou aux retours d’insertion des
canaux.
Pour utiliser les effets plug-in, appuyez sur la touche [EFFECT] jusqu’à ce que la page
“Effect | P-In Edit” s’affiche.
Pour en savoir plus sur l’utilisation des plug-ins, voyez le mode d’emploi fourni avec la carte
plug-in.
Voici les cartes plug-in compatibles avec la 01V96 en juillet 2004. Pour obtenir les informations les plus récentes en matière de compatibilité des cartes, visitez le site web de Yamaha
(http://www.yamahaproaudio.com/).
• Waves .............................Y56K
Remarque: La carte Y56K réagit uniquement aux données des scènes 1~96. Ainsi, lorsque
vous chargez une scène à partir de la mémoire 97, les réglages de la carte Y56K ne changent
pas. (Un message d’avertissement s’affiche.)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
14
Effets internes
Les réglages d’une carte Y56K sont mémorisés sur la carte quand vous sauvegardez une
scène et sont automatiquement rappelés quand vous chargez la scène. Ils ne résident donc
pas dans la mémoire interne de la 01V96. Pour cette raison, les cartes ne sont pas compatibles avec les fonctions “Recall Safe”, “Global Paste”, “Sort” et “Auto Update”.
164
Chapitre 14—Effets internes
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Mémoires de scène
165
15 Mémoires de scène
Ce chapitre décrit les mémoires de scène servant à conserver les réglages de mixage et
d’effets de la 01V96.
A propos des scènes
Les mémoires de scène permettent de conserver des instantanés des paramètres de mixage
et des processeurs d’effets internes de la 01V96 sous forme de “scènes”, dans une zone de la
mémoire réservée à cette fonction.
Vous disposez de 99 mémoires de scène que vous pouvez charger avec les pages d’écran ou
les commandes en face avant.
Astuce:
• Vous pouvez aussi programmer le chargement de scènes en transmettant des changements
de programmes d’appareils MIDI externes (voyez page 219).
• En outre, vous pouvez archiver le contenu des mémoires de scène avec la fonction MIDI Bulk
Dump (voyez page 226).
Quels sont les réglages sauvegardés dans une scène?
Le tableau suivant reprend tous les réglages conservés dans une scène:
Scène
Paramètres
Tous les curseurs des canaux (et commandes de niveau)
Niveaux d’envoi des canaux aux bus AUX 1–8
Niveaux des bus AUX 1–8 & des Bus 1–8
Réglages des touches [ON] pour tous les canaux
Réglages Phase de tous les canaux
Réglages Attenuator de tous les canaux
Réglages Delay de tous les canaux (exceptés les canaux ST IN)
Paramètres de mixage
Réglages Compressor de tous les canaux (exceptés les canaux ST IN)
Réglages Gate des canaux d’entrée (exceptés les canaux ST IN)
Réglages d’égalisation de tous les canaux
Réglages Pan de tous les canaux
Routages de tous les canaux
Réglages de tous les canaux jumelés
Paramètres d’effet
Programmes d’effets chargés pour les processeurs d’effets 1–4 et leurs
réglages de paramètres
Couche Remote
Statut de curseur et de touche [ON] (uniquement lorsque le paramètre Target (cible) de la couche Remote est sur USER DEFINED)
Réglages des scènes
Nom et réglages Fade Time des scènes
Assignations des
entrées (Input Patch)
Numéro de la bibliothèque d’assignations d’entrées choisie (Input Patch
Library)
Assignations des
sorties (Output Patch)
Numéro de la bibliothèque d’assignations de sorties choisie (Output Patch
Library)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
15
Mémoires de scène
Groupes de curseurs, groupes Mute, Master des groupes de curseurs, Master de groupes Mute, liens d’égalisation (EQ) et de compresseur.
166
Chapitre 15—Mémoires de scène
Remarque:
• Une scène constitue un instantané des réglages définis dans les bibliothèques d’assignations
d’entrées et de sorties (Input Patch et Output Patch) au moment de la sauvegarde de la scène.
Les scènes ne comprennent pas les réglages actuels (édités) d’assignations d’entrées et de sorties.
• Si vous rappelez une scène sans sauvegarder les assignations d’entrées et de sorties que vous
avez modifiées dans les bibliothèques, vous risquez de perdre vos assignations lors du chargement de la scène.
A propos des numéros de scènes
Vous disposez de la mémoire de scène “U” et des scènes 00 à 99. Vous pouvez sauvegarder
vos réglages dans les mémoires de scène 01–99. Quand vous chargez une scène, le numéro
de la mémoire en question apparaît en haut de la page d’écran.
La mémoire de scène “00” est une mémoire préprogrammée contenant les réglages initiaux de tous les paramètres de mixage. Vous pouvez retrouver tous les réglages de
mixage initiaux de la 01V96 en chargeant la mémoire de scène “00”.
La case de sélection “Initial Data Nominal” de la page “Setup | Prefer1” (voyez page 230)
permet en outre de définir si les curseurs des canaux d’entrée sont placés sur 0 dB ou –∞ dB
lors du chargement de la scène “00”.
La mémoire de scène “Ud” est en fait une mémoire tampon contenant les paramètres
de mixage en vigueur juste avant le dernier chargement ou la dernière sauvegarde de
scène. Pour annuler (ou “annuler l’annulation” de) la dernière sauvegarde ou le dernier
chargement de scène effectué, chargez la mémoire “U”.
Quand vous éditez des paramètres après avoir chargé une scène, les indicateurs d’édition
s’affichent (“EDIT”, en haut de la page d’écran) pour vous signaler que les réglages de
mixage ne correspondent plus à ceux de la dernière scène chargée. Le contenu du tampon
d’édition (conservant les réglages de mixage actuels) est préservé lors de la mise hors tension de la 01V96. Ce qui permet à la 01V96 de recharger les réglages de mixage en cours
d’édition à la prochaine mise sous tension.
Ecran
Indicateur d’édition
Le contenu de la mémoire de scène 2
chargée correspond aux réglages actuels
de la 01V96 et l’indicateur d’édition est
éteint.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Les paramètres de la mémoire de scène 2 chargée ont été édités. Par conséquent, les indicateurs d’édition apparaissent pour signaler que
les réglages actuels de la 01V96 ne correspondent plus à ceux de la scène 2.
Sauvegarde & chargement de scènes
167
Sauvegarde & chargement de scènes
Pour sauvegarder et charger les scènes, vous disposez des touches en face avant ou de la page
“Scene Memory” spécialement réservée à ces fonctions.
Remarque:
• Avant de sauvegarder une scène, assurez-vous que le tampon d’édition ne contient que des
changements que vous souhaitez réellement laisser à la postérité. Vérifiez donc soigneusement qu’aucun réglage (plus particulièrement les curseurs) n’a été malencontreusement
effectué.
• Si vous n’êtes pas sûr du contenu exact du tampon d’édition, chargez la dernière scène utilisée, effectuez les réglages voulus et sauvegardez la scène. Si vous le voulez, vous pouvez sauvegarder le contenu de la scène actuelle dans une mémoire libre.
Sauvegarde & chargement de scènes avec les touches SCENE
MEMORY
Les touches SCENE MEMORY permettent de sauvegarder et de charger les scènes.
1 Réglez les paramètres de mixage de la 01V96 tels que vous voulez les sauvegarder dans la scène.
2 Choisissez la mémoire de scène voulue avec les touches SCENE MEMORY [ ]
et [ ].
Si vous choisissez une mémoire autre que la scène actuellement chargée, son numéro clignote dans l’affichage Scene Memory.
Les scènes “U” (“Ud”) et “0” (“00”) sont des mémoires ROM spéciales qui ne permettent
pas d’effectuer de sauvegarde. En outre, vous ne pouvez pas sauvegarder de scène dans les
mémoires verrouillées (protégées contre l’écriture) (voyez page 168).
3 Appuyez sur la touche SCENE MEMORY [STORE].
La fenêtre “Title Edit” apparaît. Entrez-y le nom voulu pour la scène à sauvegarder.
Astuce: Vous pouvez désactiver cette fenêtre en réglant le paramètre “Store Confirmation”
sur Off à la page “DIO/Setup | Prefer1” (voyez page 230). Dans ce cas, la scène sauvegardée
adopte le même nom que la dernière scène chargée.
5 Pour charger une scène, choisissez le numéro de la mémoire voulue avec les
touches SCENE MEMORY [ ] et [ ] puis enfoncez la touche SCENE MEMORY
[RECALL].
Astuce: Si vous réglez le paramètre “Recall Confirmation” sur On à la page “DIO/Setup |
Prefer1”, l’écran affichera une fenêtre de confirmation avant d’effectuer le chargement de scène
(voyez page 230).
01V96 Version 2—Mode d’emploi
15
Mémoires de scène
4 Editez le nom, amenez le curseur sur le bouton OK et appuyez sur la touche
[ENTER].
La fenêtre “Title Edit” se referme et les réglages de mixage actuels sont sauvegardés dans la
mémoire de scène sélectionnée.
168
Chapitre 15—Mémoires de scène
Sauvegarde & chargement de scènes avec la page “Scene
Memory”
La page “Scene Memory” permet de sauvegarder, charger, verrouiller, effacer et nommer des
scènes.
1 Réglez les paramètres de mixage de la 01V96 tels que vous voulez les sauvegarder dans la scène.
2 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [SCENE] jusqu’à ce que la page
d’écran “Scene | Scene” s’affiche.
1
2
3
4
5
6
7 8
3 Utilisez la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC] pour choisir la
mémoire de scène voulue, amenez le curseur sur un des boutons suivants et
appuyez sur la touche [ENTER].
A TITLE EDIT
Sélectionnez ce bouton pour afficher la fenêtre “Title Edit”; celle-ci vous permet d’éditer
le nom de la scène.
B RECALL
Ce bouton charge les réglages de la mémoire de scène sélectionnée.
C STORE
Ce bouton sert à mémoriser les réglages en vigueur dans la mémoire de scène choisie.
Par défaut, l’écran affiche une fenêtre de confirmation avant la sauvegarde des scènes.
D CLEAR
Ce bouton permet d’effacer le contenu de la mémoire de scène sélectionnée.
E PROTECT ON/OFF
Ce bouton permet d’activer (verrouiller) et de désactiver (déverrouiller) la protection
contre l’écriture de la mémoire de scène sélectionnée. Une icône de cadenas ( ) est affichée à côté du nom des mémoires verrouillées.
F Liste des bibliothèques
Les mémoires de scène 01–99 figurent dans la liste des bibliothèques. Les noms des scènes sauvegardées sont affichés dans une colonne prévue à cet effet. Pour les mémoires de
scène vides, le message “No Data!” est affiché dans la colonne des noms. Le cadre en
pointillé entre les symboles
et
indique la mémoire sélectionnée.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Mise à jour automatique de la mémoire de scène (Auto Update)
169
G PATCH LINK INPUT
Renvoie au numéro de la mémoire Input Patch assignée à une scène. Lorsque vous sauvegardez une scène, le numéro de la mémoire d’assignations d’entrée chargée ou sauvegardée en dernier lieu est automatiquement associé à cette scène. Lorsque vous chargez
cette scène, la mémoire en question est automatiquement chargée. Vous pouvez aussi
amener le curseur sur les boîtes de paramètres et changer de bibliothèque.
H PATCH LINK OUTPUT
Renvoie au numéro de la mémoire Output Patch assignée à une scène. Lorsque vous
sauvegardez une scène, le numéro de la mémoire d’assignations de sortie chargée ou
sauvegardée en dernier lieu est automatiquement associé à cette scène. Lorsque vous
chargez cette scène, la mémoire en question est automatiquement chargée. Vous pouvez
aussi amener le curseur sur les boîtes de paramètres et changer de bibliothèque.
Mise à jour automatique de la mémoire de scène (Auto
Update)
Si la case de sélection “Scene MEM Auto Update” est activée à la page “Setup | Prefer1”
(voyez page 230), les changements sont automatiquement stockés dans une “mémoire fantôme”. Chaque mémoire de scène dispose d’une mémoire fantôme. Cette fonction s’appelle
Auto Update.
Lorsque la fonction Auto Update est active, les éditions de paramètres effectuées après le
chargement de la scène sont stockées dans la mémoire fantôme. Lors d’un chargement ultérieur de la scène, vous avez le choix entre les réglages originaux et ceux de la mémoire fantôme.
Aussi, même après avoir chargé les réglages originaux d’une scène, vous pouvez charger la version éditée de la mémoire fantôme afin de retrouver les derniers changements.
L’indicateur d’édition “EDIT” s’affiche en haut de l’écran pour indiquer que vous avez
chargé la version éditée de la mémoire fantôme.
Ecran
Indicateur d’édition
Scène d’origine
Mémoire fantôme
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Mémoires de scène
Dans le cas du chargement d’une scène fantôme, la version en cours d’édition est
mémorisée lors de la sauvegarde de la scène. (Le contenu de la mémoire originale est alors
identique à celui de la mémoire fantôme.)
15
170
Chapitre 15—Mémoires de scène
Transitions entre deux scènes (Fade Time)
Vous pouvez déterminer séparément la vitesse du changement de niveau (curseurs ou commandes de niveau) pour tous les canaux d’entrée et de sortie entre l’ancienne et la nouvelle
scène. Cette fonction s’appelle “Fade Time”. Sa plage de réglage est de 0–30 secondes (par
pas de 0,1s) pour chaque canal. Vous pouvez programmer le paramètre “Fade Time” pour
chaque scène séparément ou pour toutes les mémoires de scène en bloc.
Réglage Fade Time des canaux d’entrée
Pour régler le paramètre Fade Time des canaux d’entrée 1–32 et ST IN 1–4, appuyez sur la
touche DISPLAY ACCESS [SCENE] jusqu’à ce que la page “Scene | In Fade” s’affiche. Amenez le curseur sur la boîte du paramètre voulu et réglez la valeur Fade Time avec la molette
de paramètre ou les touches [INC]/[DEC].
1
2
3
A Global Fade Time
Quand cette case de sélection est cochée, le chargement de scène s’effectue avec le réglage
Fade Time actuellement défini. (Dans ce cas, les réglages Fade Time de la scène chargée
sont temporairement ignorés.) Cette case de sélection fonctionne en tandem avec la
page “Out Fade”.
B ALL INPUT CLEAR
Ce bouton permet de ramener tous les paramètres “Fade Time” des canaux sur “00.0”
seconde.
C INPUT CH1–32/ST IN 1–4
Ces paramètres permettent de régler la fonction “Fade Time” de chaque canal d’entrée
entre 00.0 et 30.0 secondes. Le réglage “Fade Time” d’un canal jumelé fonctionne en tandem avec celui de son partenaire.
Astuce:
• Si, après avoir réglé le paramètre Fade Time, vous manipulez un curseur pendant le chargement d’une scène, le réglage Fade Time du curseur en question sera ignoré.
• Vous pouvez copier le réglage Fade Time du canal d’entrée actuellement choisi dans tous les
canaux d’entrée en “double-cliquant” sur la touche [ENTER] afin d’afficher une fenêtre.
Cette fonction pratique permet d’utiliser la même transition pour tous les canaux.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Transitions entre deux scènes (Fade Time)
171
Réglage Fade Time des canaux de sortie
Pour régler le paramètre Fade Time des canaux de sortie (bus stéréo, Bus 1–8, bus AUX
1–8), appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [SCENE] jusqu’à ce que la page “Scene | Out
Fade” s’affiche.
L’utilisation de cette fonction est similaire à celle de la page “In Fade”.
1
2
3
4
5
A BUS1–8
Règlent le paramètre “Fade Time” de chaque Bus (1–8) entre 00.0 et 30.0 secondes.
B AUX1–8
Règlent le paramètre “Fade Time” des bus AUX 1–8.
C STEREO
Règle le paramètre “Fade Time” du bus stéréo.
D INPUT MASTER A–H
Règlent le paramètre “Fade Time” des Master pour les groupes de curseurs des canaux
d’entrée A~H.
E OUTPUT MASTER Q–T
Règlent le paramètre “Fade Time” des Master pour les groupes de curseurs des canaux
de sortie Q~T.
Astuce: Vous pouvez copier le réglage Fade Time du canal de sortie actuellement choisi dans
tous les canaux de sortie en “double-cliquant” sur la touche [ENTER].
15
Mémoires de scène
01V96 Version 2—Mode d’emploi
172
Chapitre 15—Mémoires de scène
Recall Safe: exception pour certains paramètres
Lors du chargement d’une scène, tous les paramètres de mixage sont normalement concernés. Cependant, vous pouvez conserver les réglages de certains paramètres de canaux
donnés en utilisant la fonction Recall Safe. Vous pouvez programmer le paramètre “Recall
Safe” pour chaque scène séparément ou pour toutes les mémoires de scène en bloc.
Pour régler la fonction Recall Safe, appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [SCENE]
jusqu’à ce que la page “Scene | Rcl Safe” s’affiche.
1
2
3
4
A Global Recall Safe
Quand cette case de sélection est cochée, les réglages Recall Safe sauvegardés dans les scènes sont ignorés et les réglages actuels sont utilisés.
B SAFE
Ce paramètre sert à activer/couper la fonction Recall Safe.
C MODE
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Les boutons MODE suivants permettent de déterminer les paramètres qui seront protégés dans les canaux verrouillés par la fonction “Recall Safe”. Voici la correspondance
entre les boutons MODE et les paramètres:
ALL ................................ Tous les paramètres
FADER........................... Réglage du curseur (ou de la commande de niveau)
ON.................................. Canal actif/coupé
PAN................................ Paramètres “Pan” des canaux, balance du bus stéréo
EQ .................................. Egalisation du canal
COMP............................ Réglages de compresseur du canal
GATE ............................. Réglages de Gate du canal
AUX ............................... Niveau d’envoi AUX du canal, Pre/Post
AUX ON ........................ Réglages AUX Send actifs/coupés
DELAY........................... Retard (Delay) des canaux
ROUTING .................... Paramètres de routage
Astuce: Le bouton ALL ne peut pas être activé en même temps que les autres boutons.
D Section RECALL SAFE CHANNEL
Cette section permet de choisir les canaux qui ne sont pas concernés par les chargements
de scènes, y compris les canaux d’entrée 1–32, ST IN 1–4, les Bus 1–8, les bus AUX 1–8,
le bus stéréo, les processeurs d’effets internes, les couches Remote USER DEFINED et
les effets plug-in. La fonction “Recall Safe” porte uniquement sur les canaux et fonctions
dont les boutons sont actifs.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Changement de la séquence des scènes (Sort)
173
Changement de la séquence des scènes (Sort)
Vous pouvez changer l’ordre des mémoires de scène.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [SCENE] jusqu’à ce que la page
d’écran “Scene | Sort” s’affiche.
1
2
2 Amenez le curseur dans le cadre SOURCE (1) de la colonne de gauche et
choisissez la mémoire de scène que vous voulez déplacer avec la molette de
paramètre ou les touches [INC]/[DEC].
3 Amenez le curseur dans le cadre DESTINATION (2) de la colonne de droite
et choisissez la position à laquelle la mémoire de scène sélectionnée à gauche
doit être insérée avec la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC].
4 Appuyez sur la touche [ENTER] pour confirmer la nouvelle séquence.
Les numéros des mémoires de scène changent en conséquence.
Copier et coller une scène (Global Paste)
Vous pouvez copier les réglages d’un canal ou d’un paramètre de la scène actuelle et le coller
dans d’autres scènes. Cette option est utile pour appliquer des éditions de paramètres que
vous avez effectuées dans la scène actuelle à d’autres scènes.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
15
Mémoires de scène
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [SCENE] jusqu’à ce que la page
“Paste SRC” s’affiche.
174
Chapitre 15—Mémoires de scène
2 Utilisez les touches du curseur, les touches [SEL] ou la molette de paramètre
pour choisir la catégorie de canal et servez-vous des touches [ENTER] ou
INC/DEC pour choisir le canal de source de la copie.
Le numéro du canal de source est contrasté.
Vous pouvez aussi choisir les Masters, les effets internes ou une couche Remote “User defined” comme source de la copie.
3 Utilisez les touches du curseur ou la molette de paramètre pour choisir le
paramètre source de la copie et appuyez sur la touche [ENTER].
4 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [SCENE] jusqu’à ce que la page
“Paste DST” s’affiche.
5 Utilisez la molette de paramètre ou les touches INC/DEC pour choisir la ou
les scènes de destination.
Les scènes spécifiées avec FROM et TO (inclus) deviennent la destination de collage. Vous
pouvez coller les réglages dans un maximum de 10 scènes à la fois.
6 Utilisez les touches du curseur pour choisir le bouton PASTE et appuyez sur
la touche [ENTER] pour coller les réglages.
Vous ne pouvez pas coller de réglages dans une scène protégée contre l’écriture.
Pour rétablir les réglages en vigueur avant la copie, choisissez le bouton UNDO et appuyez
sur [Enter]. Toutefois, si vous changez les réglages de la scène après le collage (en sauvegardant, supprimant ou triant la scène ou en transmettant des données de scène via transfert
MIDI), la fonction UNDO n’est pas disponible. Notez en outre qu’il n’est pas possible
d’annuler une modification effectuée avant la mise hors tension de la console.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Bibliothèques (Libraries)
175
16 Bibliothèques (Libraries)
Ce chapitre décrit les diverses bibliothèques de la 01V96.
A propos des bibliothèques
La 01V96 propose 7 bibliothèques différentes dans lesquelles vous pouvez conserver les
paramètres de canaux, les réglages d’assignation d’entrées (Input Patch), d’assignation de
sorties (Output Patch), les paramètres des effets ainsi que d’autres réglages. En outre, vous
pouvez rapidement charger les données archivées dans ces bibliothèques afin de retrouver
des réglages antérieurs.
Voici les bibliothèques de la 01V96:
• Channel Library (bibliothèque de canal)
• Input Patch Library (assignations d’entrée)
• Output Patch Library (assignations de sortie)
• Effects Library (bibliothèque d’effets)
• Gate Library (bibliothèque des réglages Gate)
• Compressor Library (bibliothèque des réglages de compresseur)
• EQ Library (bibliothèque des réglages d’égalisation)
Astuce:
• Vous pouvez archiver les données Library sur le disque dur de votre ordinateur grâce au logiciel Studio Manager fourni. Veillez toujours à archiver vos réglages importants.
• Vous pouvez aussi archiver les réglages des bibliothèques sur un appareil de stockage MIDI
externe tel qu’un archiveur MIDI par transfert MIDI Bulk Dump (voyez page 226).
Fonctionnement général des bibliothèques
Le mode d’utilisation des bibliothèques est globalement identique.
1 Choisissez les pages de la bibliothèque voulue avec les touches en face avant.
La procédure de sélection des pages d’écran varie selon la bibliothèque envisagée. Pour en
savoir plus sur le choix de la page de bibliothèque voulue, voyez la fin de ce chapitre.
Pour l’exemple suivant, nous partons du principe que vous avez choisi la page de la bibliothèque Input Patch.
16
Bibliothèques (Libraries)
1
2
3
4
La liste des noms de bibliothèques est affichée au centre de la page d’écran. Pour les bibliothèques vides, le message “No Data!” est affiché dans la colonne des noms.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
176
Chapitre 16—Bibliothèques (Libraries)
Les mémoires contenant des réglages non modifiables sont indiquées par un “ ” (pour
“Read-Only”) affiché à côté de leur nom. Vous ne pouvez pas sauvegarder, effacer ni éditer
le nom de ces mémoires.
“0” et “U” sont des mémoires spéciales que vous ne pouvez pas modifier. La mémoire “0”
sert à retrouver tous les réglages initiaux des paramètres. En chargeant la mémoire “U”, vous
retrouvez les réglages en vigueur avant le chargement ou la sauvegarde.
2 Choisissez la bibliothèque voulue avec la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC].
Le cadre en pointillé indique la bibliothèque sélectionnée.
3 Amenez le curseur sur un des boutons suivants et appuyez sur la touche
[ENTER].
A TITLE EDIT
Sélectionnez ce bouton pour afficher la fenêtre “Title Edit”; celle-ci permet d’éditer le
nom de la bibliothèque. Amenez le curseur sur le bouton OK et appuyez sur la touche
[ENTER] pour confirmer le nom. Voyez page 30 pour en savoir plus sur l’édition des
noms.
B RECALL
Ce bouton charge les réglages de la bibliothèque sélectionnée. Si vous avez activé
l’option “Recall Confirmation” à la page “DIO/Setup | Prefer1”, la 01V96 affiche une
demande de confirmation au préalable.
C STORE
Ce bouton mémorise les réglages de la bibliothèque sélectionnée. Avant la sauvegarde
des réglages, vous pouvez définir ou modifier le nom de la mémoire avec la fenêtre “Title
Edit”. Voyez page 30 pour en savoir plus sur l’édition des noms.
Vous pouvez désactiver cette fenêtre en réglant le paramètre “Store Confirmation” sur
Off à la page “DIO/Setup | Prefer1”. Si vous ne définissez pas de nom avec la fenêtre “Title
Edit”, la mémoire sera baptisée “New Data”.
D CLEAR
Ce bouton efface le contenu de la bibliothèque sélectionnée. Par mesure de précaution,
la 01V96 affiche une demande de confirmation après que vous ayez enfoncé la touche
[ENTER]. Pour effacer les réglages, amenez le curseur sur le bouton YES de la fenêtre de
confirmation et appuyez sur la touche [ENTER].
Remarque: Une fois que vous avez effacé le contenu d’une mémoire, ses réglages sont irrémédiablement perdus. Vérifiez donc toujours que vous ne risquez pas d’effacer des réglages
importants à conserver.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Travail avec les bibliothèques
177
Travail avec les bibliothèques
Channel Library (bibliothèque de canal)
La bibliothèque de canal permet de sauvegarder et de charger les réglages des canaux
d’entrée et de sortie. Cette bibliothèque propose 2 programmes d’usine et 127 mémoires
utilisateur (que vous pouvez charger et modifier).
Vous pouvez uniquement charger les réglages de “même catégorie” que ceux des canaux
actuellement sélectionnés dans la bibliothèque de canal. Exemple: si vous avez choisi un
canal d’entrée 1–32, vous ne pouvez pas charger ses réglages dans les canaux ST IN 1–4, les
BUS 1–8, les bus AUX 1–8 ni le bus stéréo. Exception: les mémoires “0” et “1” peuvent être
chargées pour n’importe quel canal.
Voici comment utiliser la bibliothèque de canal:
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [VIEW] jusqu’à ce que la page “View
| Library” s’affiche.
1
2
3
4
A SEL CH
Ce paramètre indique le canal actuellement sélectionné.
B Section CURRENT CONFIGURATION
Si vous avez choisi un canal d’entrée 1–32 ou des canaux ST IN 1–4, le mode Surround
et la configuration des bus AUX sont affichés ici.
C Indicateurs de niveau
Ces indicateurs affichent le niveau du canal actuellement sélectionné et du partenaire
jumelé disponible.
Indique le canal d’où proviennent les réglages de la mémoire. Si la mémoire de bibliothèque actuellement choisie contient des réglages de canaux d’entrée 1–32 et de canaux
ST IN 1–4, l’écran affichera aussi le mode Surround et les informations concernant le
jumelage des bus AUX en dessous de ce paramètre.
2 Servez-vous des touches LAYER pour sélectionner une couche et choisissez
les canaux avec les touches [SEL].
Pour en savoir plus sur les fonctions Store et Recall, voyez “Fonctionnement général des
bibliothèques” à la page 175.
Si vous choisissez des réglages d’un type de canal ne correspondant pas au type du canal de
destination, un triangle d’avertissement ( ) ainsi que le message “CONFLICT” s’afficheront à côté du paramètre STORED FROM. Ce triangle d’avertissement vous indique que les
réglages de canal que vous tentez de charger ne sont pas disponibles pour le canal actuellement choisi.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Bibliothèques (Libraries)
D STORED FROM
16
178
Chapitre 16—Bibliothèques (Libraries)
Cet avertissement apparaît aussi lorsque les réglages de mode Surround, de paires AUX et
d’autres paramètres mémorisés que vous avez choisis ne sont pas disponibles pour le canal
de destination. Toutefois, si la catégorie de canal est identique pour la mémoire et la destination, vous pourrez charger les réglages, même lorsque les symboles d’avertissement sont
affichés. (Pour les paramètres sans correspondance, la 01V96 utilisera les réglages contenus
dans la mémoire à charger.)
Voici les mémoires préprogrammées dans la bibliothèque Channel Library:
No.
Nom du preset
Description
0
Reset (–∞ dB)
Cette mémoire initialise tous les paramètres du canal sélectionné et ramène
le curseur sur –∞ dB.
1
Reset (0 dB)
Cette mémoire initialise tous les paramètres du canal sélectionné et ramène
le curseur sur le niveau nominal (0 dB).
Input Patch Library (assignations d’entrée)
La bibliothèque Input Patch Library permet de sauvegarder et de charger tous les réglages
des canaux d’entrée. Cette bibliothèque propose un programme d’usine et 32 mémoires
utilisateur (que vous pouvez charger et modifier).
Pour accéder à la bibliothèque Input Patch, appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS
[PATCH] jusqu’à ce que la page d’écran “Patch | IN LIB” s’affiche. Pour en savoir plus sur la
sauvegarde et le chargement des mémoires, voyez “Fonctionnement général des bibliothèques” à la page 175.
La mémoire préprogrammée Input Patch “0” contient les réglages suivants:
Canaux d’entrée 1–16
Connecteurs INPUT 1–16
Canaux d’entrée 17–24
Canaux ADAT IN 1–8
Canaux d’entrée 25–32
Canaux Slot 1–8
Canaux ST IN 1–4
Sorties 1 & 2 des processeurs d’effets internes 1–4
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Travail avec les bibliothèques
179
Output Patch Library (assignations de sortie)
La bibliothèque Output Patch Library permet de sauvegarder et de charger tous les réglages
des canaux de sortie. Cette bibliothèque propose un programme d’usine et 32 mémoires
utilisateur (que vous pouvez charger et modifier).
Pour accéder à la bibliothèque Output Patch, appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS
[PATCH] jusqu’à ce que la page d’écran “Patch | Out LIB” s’affiche.
Pour en savoir plus sur la sauvegarde et le chargement des mémoires, voyez “Fonctionnement général des bibliothèques” à la page 175.
La mémoire préprogrammée Output Patch “0” contient les réglages suivants:
Canaux de sortie Slot 1–8
Bus 1–8
Canaux de sortie Slot 9–16
Bus 1–8
Canaux ADAT OUT 1–8
Bus 1–8
Prises OMNI OUT 1–4
Bus AUX 1–4
Effects Library (bibliothèque d’effets)
La bibliothèque d’effets permet de sauvegarder et de charger les programmes des processeurs d’effets internes 1–4. Cette bibliothèque propose 53 programmes d’usine (y compris
les effets “Add-On”) et 75 programmes utilisateur (que vous pouvez charger et modifier).
Remarque: Les réglages de la bibliothèque Effects sont utilisés en commun par les processeurs
d’effets 1–4. Toutefois, seuls les processeurs d’effets 1 et 2 permettent de charger l’effet 19 “HQ
Pitch” et l’effet 42 “Freeze”.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
16
Bibliothèques (Libraries)
Pour pouvoir sauvegarder et charger les réglages d’effets, vous devez d’abord choisir la page
du processeur d’effets interne ad hoc.
Pour accéder à la bibliothèque Effects, appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [EFFECT]
jusqu’à ce que la page d’écran du processeur voulu s’affiche.
Chaque processeur d’effets dispose des pages de bibliothèque suivantes:
• Bibliothèque du processeur d’effets interne 1Page “FX1 Lib”
• Bibliothèque du processeur d’effets interne 2Page “FX2 Lib”
• Bibliothèque du processeur d’effets interne 3Page “FX3 Lib”
• Bibliothèque du processeur d’effets interne 4Page “FX4 Lib”
180
Chapitre 16—Bibliothèques (Libraries)
1
2
5
3
4
A EFFECT NAME
Ce paramètre affiche le nom de la mémoire d’effet actuellement utilisée par le processeur d’effets.
B TYPE
Indique le type d’effet actuellement utilisé par le processeur d’effets. Les numéros des
canaux d’entrée et de sortie des effets actuellement choisis apparaissent en dessous du
paramètre TYPE.
C
Amenez le curseur sur ce bouton et appuyez sur la touche [ENTER] pour afficher la page
“Effect | FX1 Edit”, “FX2 Edit”, “FX3 Edit” ou “FX4 Edit” afin de régler les paramètres de
l’effet en question.
D
Amenez le curseur sur ce bouton et appuyez sur la touche [ENTER] pour afficher la page
“In Patch | Effect” afin de régler les assignations d’entrée et de sortie des processeurs
d’effets 1–4.
E Indicateurs de niveau
Ces indicateurs affichent les niveaux d’entrée ou de sortie du processeur d’effets actuellement choisi. Le bouton IN permet d’afficher les niveaux d’entrée et le bouton OUT les
niveaux de sortie.
Pour en savoir plus sur la sauvegarde et le chargement des mémoires, voyez “Fonctionnement général des bibliothèques” à la page 175.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Travail avec les bibliothèques
181
Les tableaux suivants indiquent les réglages préprogrammés dans la bibliothèque d’effets:
• Reverb
No.
Nom du preset
Type
Description
1
Reverb Hall
REVERB HALL
Réverbération d’une salle de concert avec Gate
2
Reverb Room
REVERB ROOM
Réverbération d’une pièce avec Gate
3
Reverb Stage
REVERB STAGE
Réverbération pour chant avec Gate
4
Reverb Plate
REVERB PLATE
Simulation d’une réverbération par plaque avec Gate
5
Early Ref.
EARLY REF.
Premières réflexions (sans réverbération ultérieure)
6
Gate Reverb
GATE REVERB
Premières réflexions avec Gate
7
Reverse Gate
REVERSE GATE
Premières réflexions inversées avec Gate
• Delay
No.
Nom du preset
Type
Description
Mono Delay
MONO DELAY
Delay mono simple
9
Stereo Delay
STEREO DELAY
Delay stéréo simple
10
Mod.delay
MOD.DELAY
Delay simple avec modulation
11
Delay LCR
DELAY LCR
Delay avec 3 retards (gauche, milieu, droite)
12
Echo
ECHO
Delay stéréo avec feedback croisé
8
• Effets de modulation
No.
Nom du preset
Type
Description
13
Chorus
CHORUS
Chorus
14
Flange
FLANGE
Flanger
15
Symphonic
SYMPHONIC
Effet conçu par Yamaha avec une modulation plus
pleine et plus complexe qu’un effet chorus.
16
Phaser
PHASER
Phaser à 16 niveaux
17
Auto Pan
AUTO PAN
Effet Pan automatique
18
TREMOLO
TREMOLO
Trémolo (modulation de volume)
19
HQ.Pitch
HQ.PITCH
Pitch Shifter mono produisant un résultat stable (uniquement pour les processeurs d’effets 1 & 2).
20
Dual Pitch
DUAL PITCH
Pitch Shifter stéréo
21
Rotary
ROTARY
Simulation d’un haut-parleur rotatif
22
Ring Mod.
RING MOD.
Ring modulator
23
Mod.Filter
MOD.FILTER
Effet de filtre modulé
16
No.
Nom du preset
Type
Description
24
Distortion
DISTORTION
Effet de distorsion
25
Amp Simulate
AMP SIMULATE
Simulation d’un ampli de guitare
• Effets dynamiques
No.
Nom du preset
Type
Description
Dyna.Filter
DYNA.FILTER
Filtre à contrôle dynamique
27
Dyna.Flange
DYNA.FLANGE
Flanger à contrôle dynamique
28
Dyna.Phaser
DYNA.PHASER
Phaser à contrôle dynamique
26
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Bibliothèques (Libraries)
• Effets pour guitare
182
Chapitre 16—Bibliothèques (Libraries)
• Combinaisons d’effets
No.
Nom du preset
Type
Description
29
Rev+Chorus
REV+CHORUS
Réverbération et chorus connectés en parallèle
30
Rev->Chorus
REV->CHORUS
Réverbération et chorus connectés en série
31
Rev+Flange
REV+FLANGE
Réverbération et flanger connectés en parallèle
32
Rev->Flange
REV->FLANGE
Réverbération et flanger connectés en série
33
Rev+Sympho.
REV+SYMPHO.
Réverbération et effet Symphonic connectés en parallèle
34
Rev->Sympho.
REV->SYMPHO.
Réverbération et effet Symphonic connectés en série
35
Rev->Pan
REV->PAN
Réverbération et Auto Pan connectés en série
36
Delay+ER.
DELAY+ER.
Delay et effet de premières réflexions connectés en
parallèle
37
Delay->ER.
DELAY->ER.
Delay et effet de premières réflexions connectés en
série
38
Delay+Rev
DELAY+REV
Delay et reverb en parallèle.
39
Delay->Rev
DELAY->REV
Delay et réverbération connectés en série
40
Dist->Delay
DIST->DELAY
Distorsion et delay connectés en série
• Divers
No.
Nom du preset
Type
Description
41
Multi.Filter
MULTI.FILTER
Filtre paramétrique à trois bandes (24 dB/octave)
42
Freeze
FREEZE
Echantillonneur simple (uniquement pour les processeurs d’effets 1 & 2).
43
Stereo Reverb
ST REVERB
Réverbération stéréo
44
M.Band Dyna.
M.BAND DYNA.
Processeur de dynamique à 3 bandes
• Add-On Effects
Nº
Nom du preset
Type
453
Comp276
COMP276
463
Comp276S
COMP276S
473
Comp260
COMP260
483
Comp260S
COMP260S
493
Equalizer601
EQUALIZER601
503
OpenDeck
OPENDECK
513
REV-X Hall
REV-X HALL
523
REV-X Room
REV-X ROOM
533
REV-X Plate
REV-X PLATE
Description
—
3. Certains programmes exploitent uniquement les effets additionnels. Les numéros des programmes
s’appliquant à des effets “Add-On” non installés sont grisés pour signaler que ces mémoires ne sont
pas disponibles. Voyez “A propos des effets ‘Add-On’” on page 162 pour en savoir plus sur ces effets
supplémentaires.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Travail avec les bibliothèques
183
Gate Library (bibliothèque des réglages Gate)
La bibliothèque Gate permet de sauvegarder et de charger les réglages Gate du canal
d’entrée actuel. Cette bibliothèque propose 4 programmes d’usine et 124 mémoires utilisateur (que vous pouvez charger et modifier).
Voici comment utiliser la bibliothèque Gate:
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DYNAMICS] puis sur la touche [F2].
La page “Dynamics | Gate Lib” s’affiche.
1
2
3
4
A CURRENT TYPE
Indique le type de réglage Gate du canal d’entrée actuel (Gate ou Ducking).
B CURRENT CURVE
Cette courbe montre le rapport de niveau après traitement du canal d’entrée actuel avec
le Gate.
C Indicateurs de niveau GR
Ces indicateurs de niveau montrent la réduction de gain (GR) appliquée par le Gate
ainsi que le niveau de sortie du canal d’entrée actuel et de son partenaire disponible.
D Section Type & Curve
Le type (Gate ou Ducking) et la courbe des réglages de la mémoire sélectionnée sont affichés ici.
Astuce: Si vous sélectionnez un canal ST IN (1–4), un bus AUX (1–8), un Bus (1–8) ou le
bus stéréo et que l’élément choisi ne dispose pas de Gate, la 01V96 affichera le message “XXX
has no Gate!” (où “XXX” identifie le signal).
No.
Nom du preset
Type
Description
1
Gate
GATE
Gate
2
Ducking
DUCKING
Ducking
3
A. Dr. BD
GATE
Présélection de Gate pour grosse caisse acoustique
4
A. Dr. SN
GATE
Présélection de Gate pour caisse claire acoustique
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Bibliothèques (Libraries)
2 Servez-vous des touches LAYER pour sélectionner une couche et choisissez
les canaux avec les touches [SEL].
Sauvegardez les réglages Gate du canal choisi ou chargez les réglages de la bibliothèque Gate
dans les canaux. Pour en savoir plus sur la sauvegarde et le chargement des mémoires, voyez
“Fonctionnement général des bibliothèques” à la page 175.
Le tableau suivant donne la liste des réglages préprogrammés dans la bibliothèque Gate:
16
184
Chapitre 16—Bibliothèques (Libraries)
Compressor Library (bibliothèque des réglages de
compresseur)
Cette bibliothèque permet de sauvegarder et de charger les réglages Comp (compresseur)
des canaux d’entrée, des Bus 1–8, des bus AUX 1–8 et du bus stéréo. Cette bibliothèque propose 36 programmes d’usine et 92 mémoires utilisateur (que vous pouvez charger et modifier).
Voici comment utiliser la bibliothèque Compressor:
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DYNAMICS] puis sur la touche [F4].
La page “Dynamics | Comp Lib” s’affiche.
1
2
3
4
A CURRENT TYPE
Indique le type de réglages Comp (Compressor, Expander, Compander Soft, Compander Hard) du canal sélectionné.
B CURRENT CURVE
Cette courbe montre le rapport de niveau après traitement du canal d’entrée actuel avec
le compresseur.
C Indicateurs de niveau GR
Ces indicateurs de niveau montrent la réduction de gain (GR) appliquée par le compresseur ainsi que le niveau de sortie du canal d’entrée actuel et de son partenaire disponible.
D Section Type & Curve
Le type et la courbe des réglages de la mémoire sélectionnée sont affichés ici.
2 Servez-vous des touches LAYER pour sélectionner une couche et choisissez
les canaux avec les touches [SEL].
Sauvegardez les réglages de compresseur du canal choisi ou chargez les réglages de la bibliothèque Comp dans les canaux. Pour en savoir plus sur la sauvegarde et le chargement des
mémoires, voyez “Fonctionnement général des bibliothèques” à la page 175. Les canaux ST
IN ne disposent pas de compresseur. Par conséquent, si vous choisissez un canal ST IN, le
message “Stereo in has no Comp!” s’affichera.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Travail avec les bibliothèques
185
Le tableau suivant indique les réglages préprogrammés dans la bibliothèque Compressor:
No.
Nom du preset
Type
Description
1
Comp
COMP
Compresseur qui diminue le niveau global. Idéal pour
le mixage stéréo ou pour paires stéréo de canaux
d’entrée ou de sortie.
2
Expand
EXPAND
Expander
3
Compander (H)
COMPAND-H
Compander hard
4
Compander (S)
COMPAND-S
Compandeur soft
5
A. Dr. BD
COMP
Compresseur pour grosse caisse acoustique
6
A. Dr. BD
COMPAND-H
Compander hard pour grosse caisse acoustique
7
A. Dr. SN
COMP
Compresseur pour caisse claire acoustique
8
A. Dr. SN
EXPAND
Expander pour caisse claire acoustique
9
A. Dr. SN
COMPAND-S
Compander soft pour caisse claire acoustique
10
A. Dr. Tom
EXPAND
Expander pour toms acoustiques. Comprime d’éventuelles résonances des toms lorsqu’on ne joue pas dessus. Améliore la séparation des micros.
11
A. Dr. OverTop
COMPAND-S
Compander doux soulignant l’attaque et les données
spatiales de cymbales enregistrées avec des micros suspendus. Ici aussi, le niveau est réduit tant que l’on ne
joue pas sur la cymbale, ce qui améliore la séparation
des micros.
12
E. B. Finger
COMP
Compresseur qui égalise l’attaque ou le volume du jeu
aux doigts sur une basse électrique.
13
E. B. Slap
COMP
Compresseur qui égalise l’attaque ou le volume d’un
son de basse électrique frappée.
14
Syn. Bass
COMP
Compresseur qui ajuste ou souligne le niveau d’une
basse synthé.
15
Piano1
COMP
Compresseur qui rend un son de piano plus brillant.
16
Piano2
COMP
Autre version du programme 15 qui change l’attaque
et le volume général en utilisant un seuil plus bas.
17
E. Guitar
COMP
Compresseur pour guitare d’accompagnement électrique jouant des accords ou des arpèges. La sonorité est
fort tributaire du style de jeu.
18
A. Guitar
COMP
Compresseur pour guitare acoustique (tant pour des
notes individuelles que pour des arpèges).
19
Strings1
COMP
Compresseur pour cordes.
20
Strings2
COMP
Variation du programme 19, pour altos et violoncelles.
21
Strings3
COMP
Variation du programme 20, pour cordes graves (violoncelle ou contrebasse).
22
BrassSection
COMP
Compresseur pour sons de cuivres avec une attaque
rapide et forte.
Syn. Pad
COMP
24
SamplingPerc
COMPAND-S
Compresseur pour rendre des sons échantillonnés aussi
puissants et impressionnants que les originaux. Pour
sons de percussion.
25
Sampling BD
COMP
Variation du programme 24, pour sons échantillonnés
de grosse caisse.
26
Sampling SN
COMP
Variation du programme 25, pour sons de caisse claire
échantillonnés.
27
Hip Comp
COMPAND-S
Variation du programme 26, pour boucles d’échantillons et phrases.
28
Solo Vocal1
COMP
Compresseur idéal pour les voix solo.
29
Solo Vocal2
COMP
Variation du programme 28.
30
Chorus
COMP
Variation du programme 28, pour chœurs.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
16
Bibliothèques (Libraries)
23
Compresseur pour instruments de musique dotés de
sonorités douces qui, selon les sons envisagés, pourraient être trop diffuses (comme des nappes d’accords).
Conçu pour empêcher un son trop diffus.
186
Chapitre 16—Bibliothèques (Libraries)
No.
Nom du preset
Type
Description
31
Click Erase
EXPAND
Programme expander permettant de comprimer les
bruits de la piste de synchronisation arrivant via le casque du musicien.
32
Announcer
COMPAND-H
Programme Hard Compander qui réduit le niveau de la
musique de fond pour rendre le commentaire plus clair.
33
Limiter1
COMPAND-S
Programme Soft Compander avec un Release lent.
34
Limiter2
COMP
Programme de compression qui comprime les crêtes de
signal.
35
Total Comp1
COMP
Compresseur qui diminue le niveau global. Idéal pour
le mixage stéréo ou pour paires stéréo de canaux
d’entrée ou de sortie.
36
Total Comp2
COMP
Variation du programme 35 mais avec plus de compression.
EQ Library (bibliothèque d’égaliseurs)
Cette bibliothèque permet de sauvegarder et de charger les réglages d’égaliseur (EQ) des
canaux d’entrée, des Bus 1–8, des bus AUX 1–8 et du bus stéréo. Cette bibliothèque propose
40 programmes d’usine et 160 mémoires utilisateur (que vous pouvez charger et modifier).
Voici comment utiliser la bibliothèque d’égaliseurs:
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [EQ] puis sur la touche [F2].
La page “EQ | EQ Library” apparaît.
1
2
3
4
A CURRENT TYPE
Indique le type de filtre (TYPE I ou TYPE II) utilisé par le canal actuel.
B CURRENT CURVE
Indique la courbe de fréquence des réglages EQ actuels.
C Indicateurs de niveau
Ces indicateurs montrent le niveau après égalisation du canal d’entrée actuel et de son
partenaire disponible.
D Section Type & Curve
Indique le type et la courbe de fréquence des réglages de la mémoire EQ sélectionnée.
2 Servez-vous des touches LAYER pour sélectionner une couche et choisissez
les canaux avec les touches [SEL].
Sauvegardez les réglages EQ du canal choisi ou chargez les réglages de la bibliothèque EQ
dans les canaux. Pour en savoir plus sur la sauvegarde et le chargement des mémoires, voyez
“Fonctionnement général des bibliothèques” à la page 175.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Travail avec les bibliothèques
187
Le tableau suivant indique les réglages préprogrammés dans la bibliothèque EQ:
No.
Nom du preset
Description
Bass Drum 1
Souligne les basses de la grosse caisse ainsi que l’attaque.
2
Bass Drum 2
Crée une crête autour de 80Hz, produisant un son serré et rigide.
3
Snare Drum 1
Met en valeur les sons “secs” et les rimshots.
4
Snare Drum 2
Souligne les fréquences typiques de ce son de caisse claire rock classique.
5
Tom-tom 1
Souligne l’attaque des toms et crée un long étouffement.
6
Cymbal
Souligne l’attaque des cymbales Crash et allonge l’étouffement “pétillant”.
7
High Hat
A utiliser pour un charleston très bref; souligne le médium-aigu.
8
Percussion
Souligne l’attaque et clarifie l’aigu d’instruments tels que des shakers, cabasas et congas.
9
E. Bass 1
Rend le son de basse électrique plus puissant en coupant les fréquences
ultra-graves.
10
E. Bass 2
A la différence du programme 9, celui-ci souligne les graves de la basse
électrique.
11
Syn. Bass 1
A utiliser avec une basse synthé aux graves accentués.
12
Syn. Bass 2
Accentue l’attaque particulière de ce type de basse.
13
Piano 1
Rend un son de piano plus brillant.
14
Piano 2
Souligne l’attaque et les graves de pianos lorsqu’il est utilisé avec un compresseur.
15
E. G. Clean
A utiliser pour un enregistrement ligne d’une guitare électrique ou
semi-acoustique, pour durcir légèrement le son.
16
E. G. Crunch 1
Corrige les fréquences d’un son de guitare légèrement saturé.
17
E. G. Crunch 2
Variation du programme 16.
18
E. G. Dist. 1
Rend un son de guitare fort saturé plus clair.
19
E. G. Dist. 2
Variation du programme 18.
20
A. G. Stroke 1
Accentue la brillance d’une guitare acoustique.
21
A. G. Stroke 2
Variation du programme 20. Vous pouvez aussi l’utiliser avec des sons de
guitare qui viennent du ventre.
22
A. G. Arpeg. 1
Réglage idéal pour arpèges de guitare acoustique.
23
A. G. Arpeg. 2
Variation du programme 22.
24
Brass Sec.
A utiliser avec trompettes, trombones ou saxo. Avec un seul instrument,
ajustez la fréquence HIGH ou HIGH-MID.
25
Male Vocal 1
Pour voix d’homme. Ajustez le réglage HIGH ou HIGH-MID selon le timbre
de la voix.
26
Male Vocal 2
Variation du programme 25.
27
Female Vo. 1
Pour voix de femme. Ajustez le réglage HIGH ou HIGH-MID selon le timbre
de la voix.
28
Female Vo. 2
Variation du programme 27.
29
Chorus&Harmo
Pour chorale/chœurs. Les rend plus brillants.
30
Total EQ 1
A utiliser sur le bus STEREO lors du mixage. Pour plus d’effet, ajoutez un
compresseur.
31
Total EQ 2
Variation du programme 30.
32
Total EQ 3
Variation du programme 30. Utilisez ces programmes pour des paires de
canaux d’entrée ou de sortie.
33
Bass Drum 3
Variation du programme 1. Le grave et le médium sont atténués.
34
Snare Drum 3
Variation du programme 3. Elle crée un son relativement épais.
35
Tom-tom 2
Variation du programme 5. Le médium et l’aigu sont accentués.
36
Piano 3
Variation du programme 13.
37
Piano Low
Pour la partie basse du piano lorsqu’il est enregistré en stéréo.
38
Piano High
Pour la partie haute du piano lorsqu’il est enregistré en stéréo.
39
Fine-EQ Cass
Pour enregistrer sur ou d’une cassette et rendre le son plus clair.
40
Narrator
Pour enregistrer une voix lisant un texte.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
16
Bibliothèques (Libraries)
1
188
Chapitre 16—Bibliothèques (Libraries)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Commande à distance (Remote)
189
17 Commande à distance (Remote)
Ce chapitre décrit les fonctions de commande à distance qui vous permettent de piloter
divers équipements externes avec les commandes en face avant de la 01V96.
A propos de la fonction Remote
La fonction Remote de la 01V96 permet de piloter des stations de travail numériques externes DAW (Digital Audio Workstation), des appareils MIDI, enregistreurs, etc.
Vous disposez de deux types de fonctions Remote (Remote et Machine Control):
■ REMOTE (couche Remote)
Pour utiliser ces types de fonctions Remote, branchez la 01V96 à un appareil via USB ou la
carte MY8-mLAN en option logée dans la fente. Manipulez les curseurs et touches [ON]en
face avant pour piloter l’appareil externe à distance.
Vous pouvez choisir l’appareil cible à piloter et régler les paramètres à la page “DIO/Setup |
Remote”. Cette couche est activée quand vous sélectionnez le bouton LAYER [REMOTE].
En mode de commande à distance, les commandes du panneau avant pilotent l’appareil
externe. (Dans ce cas, vous ne pouvez pas régler les paramètres de la 01V96, à moins de
choisir une autre couche.)
Vous pouvez assigner les fonctions de l’appareil cible aux commandes en face avant de la
01V96 avec la couche Remote. Voici les cibles disponibles pour le pilotage à distance:
• ProTools ........................Permet de piloter Digidesign Pro Tools à distance.
• Nuendo..........................Permet de piloter Steinberg Nuendo à distance.
• Cubase SX .....................Permet de piloter Steinberg Cubase SX à distance.
• General DAW................Permet de piloter un logiciel de station numérique DAW compatible avec le protocole utilisé par Pro Tools.
• User Defined.................Vous pouvez aussi assigner des messages MIDI aux curseurs ou
aux touches [ON] en vue de piloter à distance un dispositif
MIDI externe connecté (un synthétiseur, par exemple).
• User Assignable Layer.......Permet de combiner les canaux de la 01V96 afin de créer
une couche personnalisée. (Voyez page 233 pour en savoir
plus sur cette fonction.)
■ Machine Control
La page “DIO/Setup | Machine” permet le pilotage à distance d’un enregistreur externe
branché à la prise MIDI ou au connecteur USB de la 01V96, ou à une carte MY8-mLAN en
option.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Commande à distance (Remote)
Astuce: Vous pouvez aussi piloter des appareils externes avec les touches assignables (User
Defined) de la 01V96. Voyez “19 Autres fonctions” pour en savoir plus.
17
190
Chapitre 17—Commande à distance (Remote)
Couche Pro Tools Remote
La 01V96 propose des cibles pour la couche Remote conçues spécialement pour la commande à distance de Pro Tools.
Connexions et configuration de Pro Tools
Suivez les étapes ci-dessous pour brancher la 01V96 à votre ordinateur via le port USB afin
de permettre la commande à distance de Pro Tools avec la 01V96.
Remarque: Les connexions MIDI ne permettent pas de piloter Pro Tools. Branchez votre ordinateur au port USB ou à une carte MY8-mLAN en option installée dans le Slot de la 01V96.
■ Configuration d’un ordinateur Windows
1 Reliez le port TO HOST USB de la 01V96 au port USB du PC avec un câble USB.
Port TO HOST USB
USB
CH1-4
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
CH5-8
12
13
15
CH9-12
PHANTOM +48V
L
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
14
16
R
IN
INPUT
OUT
2TR
(BAL)
-10dBV (UNBAL)
PHONES
INSERT
OUT IN
(UNBAL)
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
CH15/16
2TR IN
INSERT I/O
MONITOR
2TR IN
PAD
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
0
LEVEL
10
MONITOR
OUT
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-16
-60
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
DIO/SETUP
-60
GAIN
DISPLAY ACCESS
SCENE
-16
PEAK
SIGNAL
13
PEAK
14 15
SIGNAL
LEVEL
10
PEAK
16
SIGNAL
SCENE MEMORY
MIDI
UTILITY
PAIR/
GROUP
PATCH
EFFECT
VIEW
STORE
RECALL
SOLO
CLEAR
SELECTED CHANNEL
OVER
PAN/
/ INSERT/
ROUTING
DELAY
0
PHONES
0
-3
PAN
-6
EQ
DYNAMICS
DEC
INC
-9
-12
FADER MODE
-15
EQUALIZER
-18
-24
-30
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 7
AUX 8
-36
HIGH
Q
-48
STEREO
AUX 5
AUX 6
HIGH-MID
FREQUENCY
HOME (METER)
LOW-MID
LAYER
ENTER
1-16
17-32
LOW
GAIN
MASTER REMOTE
ST IN
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
+10
0 +10
5
0 +10
5
15
15
30 15
30 15
20
40 20
40 20
30
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50
1
2
15
20 10
3
15
15
15
15
15
10
5
15
10
5
15
15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
4
5
6
7
8
20 10
9
10
20 10
11
15
20 10
12
5
0
10
5
20 10
5
10
10
15
15
20
30 15
30 15
30
30
40 20
40 20
40
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50
50
60
70
60
70
30 15
30 15
40 20
50 30
60 40
70
50
14
0
5
20
10
5
40 20
13
0
20 10
15
20 10
SEL
SOLO
ON
ON
ST IN 1
0
10
5
20 10
SEL
SOLO
ON
ST IN 2
Ordinateur
5
5
0
10
5
20 10
0 +10
5
5
0
20 10
20 10
0 +10
5
5
0
20 10
20 10
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
15
40
20 10
5
20 10
0 +10
5
5
0
10
5
10
0 +10
5
5
0
10
5
0 +10
5
5
0
10
15
0 +10
5
5
0
5
0 +10
5
5
0
SEL
15
15
5
40
USER DEFINED
KEYS
1
2
3
4
5
6
7
8
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
BUS 1
BUS 2
BUS 3
BUS 4
BUS 5
BUS 6
BUS 7
BUS 8
STEREO
2 Installez les pilotes USB nécessaires inclus sur le CD-ROM de la 01V96.
Pour en savoir plus sur l’installation des pilotes, voyez le guide d’installation de Studio
Manager.
■ Configuration d’un Macintosh
1 Reliez le port TO HOST USB de la 01V96 au port USB du Macintosh avec un
câble USB.
2 Installez le pilote USB ad hoc inclus sur le CD-ROM de la 01V96.
Pour en savoir plus sur l’installation du pilote, voyez le guide d’installation de Studio Manager.
3 Si vous travaillez avec une version Mac OS comprise entre 8.6 et 9.2.2, vous
devez aussi installer OMS.
La communication entre la 01V96 et Pro Tools se fait grâce au logiciel OMS (Open Music
System).
Si vous n’avez pas encore installé OMS sur votre Mac, faites-le avec le programme d’installation d’OMS fourni sur le CD-ROM de la 01V96.
4 Lancez Pro Tools.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Couche Pro Tools Remote
191
5 Si vous travaillez avec une version Mac OS comprise entre 8.6 et 9.2.2, choisissez “OMS Studio Setup” sous le menu “Setups” et réglez les paramètres
OMS de façon appropriée.
Pour en savoir plus sur la configuration du menu “OMS
Studio Setup”, voyez la documentation fournie avec OMS.
OMS identifie la 01V96
comme une interface MIDI
USB dotée de huit ports.
6 Sélectionnez “Peripherals” dans le menu “Setups” pour ouvrir la fenêtre
“Peripherals”.
7 Double-cliquez sur l’onglet “MIDI Controllers”.
8 Servez-vous de la saisie d’écran ci-dessous pour régler les paramètres Type,
Receive From, Send To et #Ch’s.
La 01V96 peut émuler jusqu’à deux contrôleurs MIDI.
17
9 Quand vous avez fini de régler les paramètres, refermez la fenêtre.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Commande à distance (Remote)
Astuce: Le pilotage de Pro Tools à distance requiert un port pour chaque groupe de huit
canaux.
192
Chapitre 17—Commande à distance (Remote)
Configuration de la 01V96
Suivez les étapes ci-dessous pour configurer la 01V96 afin de permettre la commande à distance de Pro Tools via la couche Remote de la 01V96.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “DIO/Setup | MIDI/Host” s’affiche.
2 Amenez le curseur sur la première boîte de paramètre DAW dans la section
SPECIAL FUNCTIONS et choisissez USB comme port avec la molette de paramètre.
3 Appuyez sur [ENTER] pour confirmer votre réglage.
4 Amenez le curseur sur la boîte de
paramètre adjacente (de droite) et
définissez l’identité (ID) du port avec
la molette de paramètre.
Remarque: Si vous vous trompez dans le choix du port, vous ne pourrez pas utiliser la fonction
Remote. Vérifiez donc que le réglage ID du port correspond bien à celui affiché dans la fenêtre
“Peripherals” de Pro Tools.
5 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “DIO/Setup | Remote” s’affiche.
1
6 Choisissez “ProTools” comme cible avec le paramètre Target (1) affiché
dans le coin supérieur droit de la page.
Par défaut, la couche Remote est réglée sur “ProTools”. Si une autre cible est sélectionnée,
choisissez “ProTools” avec la molette de paramètre.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Couche Pro Tools Remote
193
7 Appuyez sur la touche LAYER [REMOTE].
La couche Remote est maintenant active et permet de commander Pro Tools à distance.
Remarque: Lorsque la couche Remote “ProTools” est choisie, les curseurs et autres touches
des canaux en face avant de la 01V96 servent à piloter Pro Tools. Pour pouvoir piloter la 01V96,
choisissez une couche de canaux d’entrée ou la couche Master.
Affichage
Quand la couche Pro Tools est sélectionnée, vous pouvez vous servir des touches [F2]–[F4]
et des touches de défilement d’onglets [ ]/[ ] pour choisir les modes d’affichage. Voici
les modes d’affichage disponibles avec ces boutons:
■ Mode Insert (touche [F2])
Appuyez sur la touche [F2] pour choisir le mode Insert Display. Ce mode permet d’assigner
et d’éditer les plug-ins.
1
2
3
4
5
17
Ce paramètre sert à choisir la cible pour le pilotage à distance.
B COUNTER
•
•
•
•
Ce compteur affiche la position actuelle. Il fonctionne en tandem avec le compteur de
code temporel de Pro Tools. Le format d’affichage doit être réglé avec Pro Tools. Les trois
cases de sélection suivantes de la section COUNTER indiquent le format choisi.
TIME CODE: ................Le code temporel Pro Tools est en format “Time Code”.
FEET: .............................Le code temporel Pro Tools est en format “Feet:Frames”.
BEATS:...........................Le code temporel Pro Tools est en format “Bars:Beats”.
Si aucune case n’est cochée: .............. Le code temporel Pro Tools est en format “Minutes:Seconds” ou “Samples”.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Commande à distance (Remote)
A TARGET
194
Chapitre 17—Commande à distance (Remote)
C SELECT ASSIGN
Indique le paramètre que vous pouvez régler avec les commandes de cette page. Exemple: Pan, PanR, SndA, SndB, SndC, SndD ou SndE (voyez page 196).
D P.WHEEL MODE
Ce paramètre indique la fonction actuellement assignée à la molette de paramètre
(voyez page 197).
E Section INSERT ASSIGN/EDIT
Cette section vous permet d’insérer des plug-ins dans les canaux Pro Tools et d’effectuer
les réglages de plug-ins. Servez-vous des touches de défilement d’onglets [ ]/[ ]
pour modifier les paramètres affichés dans cette section.
• ASSIGN ......................... Activez ce bouton pour insérer des plug-ins dans les canaux Pro
Tools. (Si vous utilisez le système TDM, vous pouvez aussi assigner des processeurs d’effets externes.)
• COMPARE.................... Activez ce bouton pour comparer vos éditions avec les réglages
d’origine. Ce bouton fonctionne en tandem avec le bouton
Compare des fenêtres “Inserts” et “Sends” de Pro Tools.
• BYPASS ......................... Activez ce bouton pour contourner les plug-ins (voyez
page 204).
• INSERT/PARAM.......... Quand ce bouton est réglé sur INSERT, vous pouvez assigner
des plug-ins avec les quatre commandes rotatives de cette page.
Quand ce bouton est réglé sur PARAM, les quatre commandes
rotatives permettent de régler les paramètres des plug-ins
(voyez page 203).
• Cadre Information...... Ce cadre affiche les noms et valeurs des paramètres de plug-in,
des messages d’alerte de Pro Tools, etc.
• Commandes
rotatives 1–4 ................. Ces commandes permettent de choisir les plug-ins ou de régler
les paramètres de plug-in choisis.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Couche Pro Tools Remote
195
■ Mode Channel (touche [F3])
Ce mode disponible en appuyant sur la touche [F3] affiche les commandes de paramètre
des pistes 1–16.
• Commandes de paramètre 1–16 ...... Affiche les commandes de paramètre des canaux,
tels que la position stéréo des canaux 1–16, les
niveaux d’envoi Send A–E, etc.
■ Mode Meter (touche [F4])
Ce mode disponible en appuyant sur la touche [F4] affiche les indicateurs de niveau des pistes 1–16.
• Channels 1–16..............Affiche les niveaux des canaux 1–16 ou les niveaux d’envoi.
17
Commande à distance (Remote)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
196
Chapitre 17—Commande à distance (Remote)
Pilotage avec la surface de contrôle
Quand la couche Remote “Pro Tools” est choisie, les commandes en face avant de la 01V96
permettent d’effectuer les fonctions suivantes:
■ Bande de commandes de canaux
• Touches[SEL]
Ces touches servent à sélectionner les canaux, insertions et mode d’automatisation de Pro
Tools.
• Touches[SOLO]
Ces touches servent à isoler les canaux Pro Tools. Quand un canal est isolé, le témoin de la
touche en question s’allume.
• Touches[ON]
Ces touches permettent d’étouffer les canaux Pro Tools.
• Curseurs
Les curseurs règlent les niveaux des canaux Pro Tools, y compris les pistes audio, pistes
MIDI, curseur maître, entrées Aux, etc. Quand Pro Tools affiche 16 canaux ou moins, les
curseurs sont assignés à partir du dernier canal à gauche.
■ Section FADER MODE
• Touches [AUX 1]–[AUX 5]
Ces touches permettent de choisir les envois (Send) A–E afin de régler le niveau d’envoi du
canal Pro Tools correspondant.
• Touche [AUX 6]
Maintenez cette touche enfoncée et appuyez sur la touche [SEL] voulue pour initialiser le
niveau du curseur de canal correspondant.
Amenez le curseur sur cette commande à l’écran, maintenez cette touche enfoncée et
appuyez sur la touche [ENTER] pour remettre la commande Pan du canal correspondant
en position centrale. Tant que vous maintenez la touche [AUX 6] enfoncée, le paramètre
SELECT ASSIGN affiche “DFLT”.
• Touche [AUX 7]
Quand cette touche est active, vous pouvez régler le panoramique du canal sélectionné avec
la commande SELECTED CHANNEL [PAN]. Quand l’écran affiche une page du mode
Channel Display, vous pouvez activer cette touche afin de régler le panoramique de chaque
canal avec les commandes de paramètre 1–16.
Pour régler le panoramique de canaux stéréo, utilisez cette touche afin d’alterner entre les
canaux gauche et droit.
• Touche [AUX 8]
Servez-vous de cette touche en conjonction avec la touche [SEL] voulue pour assigner un
plug-in au canal Pro Tools correspondant (voyez page 202).
• Touche [HOME]
Cette touche active/coupe le mode Flip (voyez page 201). Le mode Flip permet de régler les
paramètres d’envois AUX avec les curseurs, touches [ON] et la commande [PAN].
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Couche Pro Tools Remote
197
■ Section DISPLAY ACCESS
• Touche [PAIR/GROUP]
Appuyez sur cette touche quand l’écran affiche une page du mode Channel Display ou
Meter Display afin d’afficher une identité de groupe (Group ID) à laquelle chaque canal
appartient.
• Touche [EFFECT]
Servez-vous de cette touche pour afficher ou fermer la fenêtre “Insert” dans Pro Tools.
■ Section écran
• Touche [F1]
Appuyez sur cette touche pour initialiser les indicateurs de saturation et Peak Hold aux
pages du mode Meter Display.
• Touches de défilement d’onglets ([ ]/[ ])
Ces touches permettent de changer les réglages des paramètres INSERT ASSIGN/EDIT aux
pages du mode Insert Display.
■ Section d’entrée de données
• Touche [ENTER]
Cette touche permet de changer le statut actif/coupé des boutons affichés à l’écran.
• Touches du curseur gauche, droite, haut, bas ([
Ces touches servent à déplacer le curseur à l’écran.
]/[
]/[ ]/[ ])
• Touches [INC] & [DEC]
La touche [INC] a la même fonction que la touche Enter d’un clavier d’ordinateur. La touche [DEC] a la même fonction que la touche Esc d’un clavier d’ordinateur.
• Molette de paramètre
La molette de paramètre vous permet de régler le paramètre actuellement sélectionné ou
d’exploiter les fonctions Shuttle et Scrub. Par défaut, la molette règle la valeur du paramètre
actuellement sélectionné (le paramètre P.WHEEL MODE indique “Prm”).
■ Section USER DEFINED KEYS
Paramètre
Fonction
DAW REC
Active le mode Record Enabled de Pro Tools. Le témoin de la touche clignote
quand la section de transport est à l’arrêt. Le témoin s’allume quand l’enregistrement démarre.
DAW PLAY
Lance la reproduction à l’emplacement actuel du curseur.
DAW STOP
Arrête la reproduction et l’enregistrement.
DAW FF
Avance la position du curseur.
DAW REW
Recule la position du curseur.
DAW SHUTTLE
Active le réglage Shuttle du mode Wheel.
DAW SCRUB
Active le réglage Scrub (Jog) du mode Wheel.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
17
Commande à distance (Remote)
• Touches [1]–[8]
Vous pouvez assigner un des 194 paramètres disponibles à chacune de ces touches. Vous disposez plus particulièrement de 54 paramètres Remote Control: assignez-en un à ces touches
afin de piloter la section de transport et de sélectionner les divers modes Pro Tools avec les
commandes en face avant de la 01V96. (Voyez page 235 pour en savoir plus sur l’assignation
des paramètres aux touches.)
198
Chapitre 17—Commande à distance (Remote)
Paramètre
Fonction
DAW AUDITION
Vous pouvez écouter l’extrait Pre-Roll, Post-Roll, la zone du point IN ou du
point OUT en maintenant enfoncée la touche à laquelle vous avez assigné
cette fonction et en enfonçant une touche à laquelle vous avez affecté DAW
PRE, DAW POST, DAW IN ou DAW OUT.
DAW PRE
Reproduction du point Pre-Roll jusqu’au début de la zone sélectionnée.
DAW IN
Reproduction à partir du début de la zone sélectionnée, pendant la durée
définie comme Pre-Roll.
DAW OUT
Reproduction jusqu’à la fin de la zone sélectionnée, pendant la durée définie
comme Post-Roll.
DAW POST
Reproduction à partir de la fin de la zone sélectionnée, pendant la durée
définie comme Post-Roll.
DAW RTZ
Amène le curseur de reproduction au début de la session.
DAW END
Amène le curseur de reproduction à la fin de la session.
DAW ONLINE
Alterne entre le statut en ligne (“online”) et désolidarisé (“offline”).
DAW LOOP
Active/coupe la reproduction en boucle (Loop Playback).
DAW QUICKPUNCH
Active et coupe la fonction QuickPunch.
DAW AUTO FADER
DAW AUTO MUTE
DAW AUTO PAN
DAW AUTO SEND
Correspondent aux fonctions Automation Overwrite (Auto Enable).
DAW AUTO PLUGIN
DAW AUTO SENDMUTE
DAW AUTO READ
DAW AUTO TOUCH
DAW AUTO LATCH
DAW AUTO WRITE
Servent au choix des modes d’automatisation.
DAW AUTO TRIM
DAW AUTO OFF
DAW AUTO SUSPEND
Désactive momentanément l’enregistrement et la reproduction des données
d’automatisation pour tous les canaux. Quand la fonction Automation est
interrompue, le témoin clignote et les bandes de canaux conservent les réglages actuels.
DAW AUTO STATUS
Affiche le mode Automation de canal (Read, Tch, Ltch, Wrt ou Off). Le réglage
de mode s’affiche en dessous de chaque canal dans les pages “Channel” ou
“Meter Display” lorsque vous maintenez enfoncée la touche à laquelle cette
fonction est assignée.
DAW GROUP STATUS
Affiche le numéro d’identification des groupes (auxquels les canaux individuels appartiennent) en dessous de chaque numéro de canal dans les pages
“Channel” ou “Meter Display” (en majuscules pour un groupe principal et en
minuscules pour un sous-groupe).
DAW MONI STATUS
Enfoncez la touche (à laquelle cette fonction est assignée) pour visualiser le
mode d’écoute et le type de bande de canaux actuels.
DAW CREATE GROUP
Enfoncez la touche (à laquelle cette fonction est assignée) pour exécuter la
fonction définie dans le menu de la liste Group de Pro Tools.
DAW SUSPEND GROUP
Désactive temporairement tous les groupes de mixage. Appuyez de nouveau
sur cette touche pour réactiver les groupes.
DAW WIN TRANSPORT
Ouvre/ferme la fenêtre “Transport”.
DAW WIN INSERT
Ouvre/ferme la fenêtre “Insert”.
DAW WIN MIX/EDIT
Ouvre alternativement la fenêtre “Mix” et “Edit”. (Ces deux fenêtres ne sont
pas affichées simultanément.)
DAW WIN MEM-LOC
Ouvre/ferme la fenêtre “Memory Locations”.
DAW WIN STATUS
Ouvre/ferme la fenêtre “Status”.
DAW UNDO
Exécute la commande Undo/Redo du menu Edit.
DAW SAVE
Exécute la commande Save du menu Edit.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Couche Pro Tools Remote
Paramètre
199
Fonction
DAW EDIT MODE
Appuyez sur cette touche (à laquelle vous avez assigné cette fonction) pour
sélectionner un des modes d’édition suivants (dans cet ordre): Shuffle, Slip,
Spot et Grid.
DAW EDIT TOOL
Appuyez sur cette touche (à laquelle vous avez assigné cette fonction) pour
sélectionner un des sept outils d’édition suivants (dans cet ordre): Zoomer,
Trimmer, Selector, Grabber, Smart Tool, Scrubber et Pencil.
DAW SHIFT/ADD
DAW OPTION/ALL
DAW CTRL/CLUCH
DAW ALT/FINE
DAW BANK +
DAW BANK –
DAW Channel +
DAW Channel –
Cette fonction correspond à celles des touches [Majuscule] (Shift), [Option],
[Command] et [Alt] d’un clavier Macintosh. Ces touches (auxquelles vous
avez assigné ces fonctions) doivent être combinées avec d’autres et permettent de changer la fonction de ces autres touches.
Exécute l’opération Bank Swap. Appuyez sur la touche (à laquelle cette fonction est assignée) pour changer de banque de 16 canaux.
Exécute l’opération Channel Scroll. Les touches (auxquelles vous avez assigné
ces fonctions) permettent de faire défiler les canaux horizontalement.
DAW REC/RDY 1
DAW REC/RDY 2
DAW REC/RDY 3
DAW REC/RDY 4
DAW REC/RDY 5
DAW REC/RDY 6
DAW REC/RDY 7
DAW REC/RDY 8
DAW REC/RDY 9
DAW REC/RDY 10
Les touches (auxquelles vous avez assigné ces fonctions) permettent de préparer les bandes de canaux correspondantes pour l’enregistrement. Le témoin
de la touche enfoncée se met alors à clignoter. Ce témoin reste allumé pendant l’enregistrement.
DAW REC/RDY 11
DAW REC/RDY 12
DAW REC/RDY 13
DAW REC/RDY 14
DAW REC/RDY 15
DAW REC/RDY 16
DAW REC/RDY ALL
Si aucune bande de canaux n’est prête pour l’enregistrement, appuyez sur la
touche (à laquelle vous avez assigné cette fonction) afin de préparer toutes les
bandes de canaux pour l’enregistrement. Si toute bande de canaux d’une
banque (quelle qu’elle soit) se trouve déjà en mode Record Enabled (prêt pour
l’enregistrement), le témoin de cette touche clignotera. En appuyant sur cette
touche lorsque son témoin clignote, vous annulez le mode Record Enabled
pour toutes les bandes de canaux.
Sélection des canaux
01V96 Version 2—Mode d’emploi
17
Commande à distance (Remote)
Pour choisir un canal Pro Tools donné, appuyez sur la touche [SEL] correspondant au canal
voulu.
Pour choisir simultanément plusieurs canaux Pro Tools, maintenez une touche [SEL]
enfoncée tout en appuyant sur les touches [SEL] des canaux voulus. Appuyez de nouveau
sur les touches [SEL] en question pour annuler votre sélection.
200
Chapitre 17—Commande à distance (Remote)
Réglage du niveau des canaux
1 Vérifiez que le témoin de la touche FADER MODE [HOME] est allumé et ne
clignote pas.
Si le témoin clignote, appuyez sur la touche [HOME] pour allumer le témoin.
2 Réglez le niveau des canaux avec les curseurs.
Maintenez la touche [AUX 6] enfoncée et appuyez sur la touche [SEL] voulue pour initialiser le niveau du curseur de canal correspondant.
Activer/couper les canaux
Pour étouffer les canaux Pro Tools dont vous n’avez pas besoin, servez-vous des touches
[ON]. Les témoins des touches [ON] des canaux étouffés s’éteignent. Les canaux groupés
sont étouffés simultanément.
Appuyez de nouveau sur la touche [ON] de ces canaux pour les activer. Les témoins des touches [ON] des canaux réactivés s’allument.
Pro Tools propose deux modes d’étouffement: “Implicit mute” et “Explicit mute”. Vous
pouvez vérifier le mode Mute actuel à l’aide des témoins des touches [ON].
• Implicit Mute ............... Il s’agit d’un mode d’étouffement forcé qui coupe les canaux
lorsque d’autres canaux sont mis en solo. Quand ce mode est
actif, les témoins des touches [ON] clignotent.
• Explicit Mute................ Dans ce mode, les canaux sont étouffés et activés manuellement. Quand ce mode est actif, les témoins des touches [ON]
sont éteints.
Position stéréo (Pan) des canaux
Vous pouvez régler la position stéréo des canaux Pro Tools comme suit.
1 Appuyez sur la touche FADER MODE [AUX 7].
Le témoin de la touche s’allume.
2 Appuyez sur la touche [F3] pour choisir le mode Channel.
Dans les pages du mode Channel Display, les commandes de paramètres 1–16 affichent les
réglages Pan.
3 Appuyez sur la touche [SEL] du canal dont vous voulez régler le panoramique.
Pour régler le panoramique de canaux stéréo, appuyez sur la touche STEREO [SEL] et choisissez le canal avec la touche [AUX 7]. Chaque pression sur la touche [AUX 7] sélectionne
en alternance le canal gauche et droit de la sortie stéréo. Quand le canal gauche est choisi, le
témoin de la touche [AUX 7] s’allume et le paramètre SELECT ASSIGN indique “Pan” à
l’écran. Quand le canal droit est choisi, le témoin de la touche [AUX 7] clignote et le paramètre SELECT ASSIGN indique “PanR” à l’écran.
Remarque: Avant de régler le panoramique de canaux mono, vérifiez que le témoin de la
touche [AUX 7] est allumé et ne clignote pas. Si le témoin clignote, la commande [PAN] ne
produira aucun effet.
4 Réglez le panoramique du canal choisi avec la commande [PAN] de la section
SELECTED CHANNEL.
5 Pour remettre la commande Pan du canal correspondant en position centrale, amenez le curseur sur la commande à l’écran, maintenez la touche
[AUX 6] enfoncée et appuyez sur la touche [ENTER].
Vous ne pouvez initialiser le panoramique que lorsque le témoin de la touche [AUX 7] est
allumé et ne clignote pas.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Couche Pro Tools Remote
201
Isoler des canaux (Solo)
Pour isoler des canaux Pro Tools, appuyez sur la touche [SOLO] des canaux voulus. Les
canaux groupés sont isolés simultanément et les autres canaux sont étouffés.
Appuyez une fois de plus sur la touche [SOLO] de ces canaux pour désactiver la fonction
Solo.
Configuration Pre ou Post des envois A–E
Vous pouvez prendre les signaux des canaux Pro Tools pour les envois sélectionnés (A–E)
avant le curseur (Pre) ou après le curseur (Post).
1 Appuyez sur la touche [F3] pour choisir le mode Channel.
2 Choisissez les envois (A–E) voulus avec les touches FADER MODE [AUX 1]–
[AUX 5].
3 Pour alterner entre la configuration Pre et Post, amenez le curseur sur la commande de paramètre à l’écran et appuyez sur [ENTER].
Appuyez sur la touche [ENTER] pour alterner entre les modes Pre et Post.
Réglage des niveaux d’envoi (Send Level)
Voici comment régler les niveaux d’envoi (A–E) Pro Tools Send.
1 Appuyez sur la touche [F3] pour choisir le mode Channel.
2 Choisissez les envois voulus (A–E) avec les touches AUX SELECT [AUX 1]–
[AUX 5].
3 Amenez le curseur sur la commande du canal dont vous voulez régler le
niveau d’envoi et effectuez le réglage avec la molette de paramètre.
Lorsque les curseurs, les touches [ON] et la commande [PAN] sont en mode Flip, vous pouvez régler les niveaux Send avec les curseurs. Pour en savoir plus, voyez Flip Mode.
Etouffer les envois A–E
Lorsque les curseurs, les touches [ON] et la commande [PAN] sont en mode Flip, vous pouvez couper les envois en appuyant sur les touches [ON]. Pour en savoir plus, voyez Flip
Mode.
Régler la position stéréo (Pan) des envois A–E
Flip Mode
En mode Flip, vous pouvez vous servir des curseurs, des touches [ON] et de la commande
[PAN] pour piloter les niveaux d’envoi, les positions Pre/Post et les réglages Mute de la
façon décrite dans le tableau suivant.
Commande
En mode normal
En mode Flip
Curseurs
Niveau du canal
Niveau d’envoi AUX
Touches [ON]
Coupure de canal
Coupure d’envoi AUX
Commande [PAN]
Position stéréo du canal
Position stéréo de
l’envoi AUX
01V96 Version 2—Mode d’emploi
17
Commande à distance (Remote)
Lorsque les curseurs, les touches [ON] et la commande [PAN] sont en mode Flip, vous pouvez régler la position stéréo des signaux de canal acheminés vers les envois AUX stéréo avec
la commande [PAN] de la section SELECTED CHANNEL. Pour en savoir plus, lisez la section suivante.
202
Chapitre 17—Commande à distance (Remote)
1 Appuyez sur la touche FADER MODE [HOME] de sorte que son témoin clignote.
Le paramètre SELECT ASSIGN indique “FLIP” à l’écran.
2 Choisissez les envois AUX (A–E) voulus avec les touches FADER MODE [AUX
1]–[AUX 5].
Le témoin de l’envoi sélectionné s’allume.
3 Procédez aux réglages de l’envoi AUX actuellement sélectionné avec les curseurs, touches [ON] et la commande [PAN].
Pour les canaux d’entrée AUX stéréo, vous pouvez régler séparément le panoramique du
canal gauche et du canal droit. Pour effectuer ce réglage, appuyez plusieurs fois sur la touche
FADER MODE [AUX 7]. Lorsque le témoin de cette touche est allumé, vous pouvez régler
le panoramique du canal gauche. Quand le témoin de cette touche clignote, vous pouvez
régler le panoramique du canal droit.
Assignation de plug-ins aux canaux Pro Tools
Cette section décrit comment assigner des plug-ins à cinq inserts disponibles pour les bandes de canaux Pro Tools.
1 Appuyez sur la touche [F2] pour choisir le mode Insert.
2 Appuyez sur la touche FADER MODE [AUX 8].
Le témoin de la touche [AUX 8] se met à clignoter. Vous pouvez à présent choisir un canal
dans lequel vous souhaitez insérer des plug-ins.
3 Appuyez sur la touche [SEL] de chaque canal voulu.
4 Vérifiez que le bouton INSERT/PARAM (1) est sélectionné dans la section
INSERT ASSIGN/EDIT.
Si, au lieu de cela, le bouton PARAM est sélectionné, amenez le curseur sur le bouton et
appuyez sur [ENTER] pour choisir INSERT.
2
1
5 Amenez le curseur sur le bouton ASSIGN (2) et appuyez sur la touche
[ENTER] pour l’activer.
Vous pouvez à présent choisir des plug-ins. Si vous appuyez sur la touche [SEL] d’un autre
canal après avoir activé le bouton ASSIGN, ce dernier est désactivé. Si vous voulez assigner
des plug-ins à d’autres canaux, activez de nouveau le bouton ASSIGN.
6 Amenez le curseur sur une des quatre commandes de paramètre et choisissez
un plug-in avec la molette de paramètre.
Par défaut, les commandes de paramètre assignent les plug-ins aux inserts de canal 1–4. Si
vous voulez assigner un plug-in à l’insert 5, appuyez sur la touche de défilement d’onglets
[ ] pour changer l’affichage de la section INSERT ASSIGN/EDIT.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Couche Pro Tools Remote
203
Si vous utilisez le système TDM, vous pouvez aussi assigner des processeurs d’effets externes.
7 Appuyez sur la touche [ENTER] pour confirmer l’assignation.
Répétez les étapes 6 et 7 pour assigner des plug-ins supplémentaires à d’autres positions
d’insert de la bande de canaux.
8 Assignez des plug-ins aux autres canaux en répétant cette procédure.
9 Quand vous avez assigné tous les plug-ins voulus, appuyez sur la touche
[AUX 8].
Le témoin de la touche s’éteint.
Edition des plug-ins
Vous pouvez éditer les plug-ins insérés dans les bandes de canaux de la façon suivante:
1 Appuyez sur la touche [F2] pour choisir le mode Insert.
2 Appuyez sur la touche [SEL] du canal que vous avez assigné au plug-in à éditer.
3 Dans la section INSERT ASSIGN/EDIT, amenez le curseur sur la commande
de paramètre (Insert 1–4) que vous avez assignée au paramètre à éditer.
Remarque: Pour régler un plug-in assigné à l’insert 5, appuyez sur la touche de défilement
d’onglets [ ] afin de changer l’affichage de paramètre de la section INSERT ASSIGN/EDIT.
Choisissez ensuite une commande de paramètre.
17
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Commande à distance (Remote)
4 Appuyez sur la touche [ENTER] pour afficher les paramètres.
Dans la section INSERT ASSIGN/EDIT, le bouton PARAM est automatiquement
sélectionné et le cadre Information affiche les paramètres du plug-in sélectionné.
204
Chapitre 17—Commande à distance (Remote)
Effectuez les réglages avec les commandes de paramètres 1–4 et la touche [ENTER].
5 Servez-vous des touches de défilement d’onglets pour afficher la valeur de
paramètre à éditer.
La majorité des plug-ins comprennent cinq paramètres ou plus. Pour éditer le cinquième
paramètre ou les paramètres suivants, servez-vous des touches de défilement d’onglets pour
afficher les paramètres voulus et leurs valeurs dans la section INSERT ASSIGN/EDIT. Le
numéro de la page actuelle et le nom du plug-in s’affichent momentanément dès que vous
appuyez sur une touche de défilement d’onglets.
6 Amenez le curseur sur une commande de paramètre et réglez la valeur avec
la molette de paramètre ou la touche [ENTER].
Chaque commande de paramètre dispose d’un ou deux paramètres. Pour activer et couper
le paramètre en question, appuyez sur la touche [ENTER]. La molette de paramètre permet
de modifier la valeur du paramètre.
7 Quand vous avez fini les réglages de paramètres, amenez le curseur sur le
bouton INSERT/PARAM et appuyez sur la touche [ENTER] pour activer
INSERT.
Contourner (Bypass) des plug-ins
Vous pouvez contourner des plug-ins assignés aux canaux Pro Tools.
Pour pouvoir contourner des plug-ins, vous devez appuyer sur la touche [SEL] d’un canal
auquel vous avez assigné les plug-ins voulus. Appuyez ensuite sur la touche [F2] pour choisir le mode Insert Display.
Pour contourner un plug-in, affichez les paramètres du plug-in voulu dans la section
INSERT ASSIGN/EDIT puis activez le bouton BYPASS.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Couche Pro Tools Remote
205
Scrub & Shuttle
En assignant le paramètre DAW SCRUB à l’une des touches User Defined [1]–[8], vous
pourrez “scruber” (vous déplacer) en avant et en arrière dans les pistes Pro Tools avec la
molette de paramètre. Si vous assignez le paramètre DAW SHUTTLE à l’une des touches
User Defined [1]–[8], vous pourrez vous déplacer en avant et en arrière avec la molette de
paramètre.
1 Selon la fonction voulue, assignez le paramètre DAW SCRUB ou DAW
SHUTTLE à l’une des touches User Defined [1]–[8].
Avant d’assigner des paramètres à ces touches, vous devez changer de couche pour annuler
la fonction Remote. (Voyez page 235 pour en savoir plus sur l’assignation des paramètres
aux touches User Defined.)
2 Appuyez sur la touche LAYER [REMOTE] pour activer la commande à distance
de Pro Tools.
3 Vérifiez que Pro Tools est à l’arrêt.
4 Appuyez sur la touche User Defined à laquelle vous avez assigné le paramètre
DAW SCRUB ou DAW SHUTTLE à l’étape 1.
La fonction Scrub ou Shuttle est maintenant disponible.
5 Tournez la molette de paramètre.
Tournez la molette à droite pour “scrubber” ou vous déplacer vers l’avant. Tournez-la à gauche pour “scrubber” ou vous déplacer vers l’arrière.
La résolution scrub minimum dépend du réglage Zoom défini dans la fenêtre “Edit” de Pro
Tools.
6 Pour annuler la fonction Scrub ou Shuttle, appuyez sur la touche User Defined à laquelle vous avez assigné le paramètre DAW SCRUB ou DAW SHUTTLE
à l’étape 1.
Vous pouvez aussi annuler la fonction Scrub ou Shuttle en enfonçant la touche User Defined à laquelle le paramètre DAW STOP est assigné. La fonction Scrub est automatiquement
annulée lorsque vous déclenchez la reproduction ou l’avance rapide.
Remarque: La fonction Scrub/Shuttle pourrait être coupée inopinément par Pro Tools. Aussi,
lorsque vous utilisez la fonction Scrub ou Shuttle, vérifiez que le paramètre P.WHEEL MODE
indique bien “SCRUB” ou “SHUTTLE”. Vous pouvez vérifier le statut de la fonction
Scrub/Shuttle à l’aide du témoin de la touche User Defined en question.
Automatisation
01V96 Version 2—Mode d’emploi
17
Commande à distance (Remote)
Si vous avez assigné un paramètre pilotant le mode d’automatisation de Pro Tools (comme
Daw Auto Read, Daw Auto Touch, etc.) à une touche User Defined, vous pourrez contrôler
les réglages d’automatisation de chaque canal avec la touche User Defined en question.
Voyez page 235 pour en savoir plus sur l’assignation des paramètres aux touches User Defined.
Appuyez sur la touche STEREO [SEL]. Le témoin de cette touche s’allume et les touches
[SEL] des canaux 1–16 sont disponibles pour les réglages du mode d’automatisation.
Appuyez sur la touche [SEL] des canaux voulus tout en enfonçant la touche User Defined
assignée pour contrôler les réglages d’automatisation des canaux en question.
Quand les touches [SEL] des canaux sont affectées au réglage d’automatisation, elles permettent de transmettre des commandes “Fader Touch” ou “Fader Untouch” à Pro Tools.
Cette fonction tombe à pic pour l’automatisation d’enregistrement Punch-In/Out.
206
Chapitre 17—Commande à distance (Remote)
Remarque: La manipulation d’un curseur entraîne aussi la transmission d’une commande
Fader Touch. En outre, une commande Fader Untouch est transmise quand vous changez le
statut de transport (de Play à Stop par exemple).
Selon le mode d’automatisation sélectionné, voici les indications fournies par les témoins
des touches [SEL]:
Fonction des touches
User Defined
Mode d’automatisation de
Pro Tools
DAW AUTO WRITE
Auto write
DAW AUTO TOUTCH
Auto touch
DAW AUTO LATCH
Auto latch
DAW AUTO READ
Auto read
DAW AUTO OFF
Auto off
Témoins des touches [SEL]
Clignotent en rouge (préparation à
l’enregistrement)
S’allument en rouge (enregistrement)
S’allument (et restent allumés)
Eteints
Couche Remote Nuendo/Cubase SX
Vous pouvez piloter Nuendo et Cubase SX à distance avec la couche Remote.
■ Configuration de l’ordinateur
1 Branchez la 01V96 à votre ordinateur avec un câble USB et installez les pilotes USB nécessaires inclus sur le CD-ROM de la 01V96.
Pour en savoir plus sur l’installation du pilote, voyez le guide d’installation de Studio Manager.
2 Lancez Nuendo/Cubase SX, choisissez le menu “Device Setup” et réglez
Nuendo/Cubase SX pour permettre la communication avec la 01V96.
Pour en savoir plus sur les réglages dans Nuendo/Cubase SX, voyez le mode d’emploi de ce
logiciel.
■ Configuration de la 01V96
1 La configuration de la page “DIO/Setup | MIDI/HOST” est décrite à la
page 192.
2 Appuyez sur la touche LAYER [REMOTE] pour régler le paramètre TARGET
sur Nuendo/Cubase SX.
Vous pouvez à présent piloter Nuendo/Cubase SX à distance avec la couche Remote choisie.
Autres couches DAW Remote
Vous pouvez piloter à distance un logiciel de station numérique de travail DAW compatible
avec le protocole utilisé par Pro Tools.
■ Configuration de l’ordinateur
1 Branchez la 01V96 à votre ordinateur avec un câble USB et installez les pilotes USB nécessaires inclus sur le CD-ROM de la 01V96.
Pour en savoir plus sur l’installation du pilote, voyez le guide d’installation de Studio Manager.
2 Lancez le logiciel DAW et configurez-le pour permettre la communication
avec la 01V96.
Pour en savoir plus sur les réglages du logiciel DAW, voyez son mode d’emploi.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Couche Remote MIDI
207
■ Configuration de la 01V96
1 La configuration de la page “DIO/Setup | MIDI/HOST” est décrite à la
page 192.
2 Appuyez sur la touche LAYER [REMOTE] pour régler le paramètre TARGET
sur General DAW.
Vous pouvez à présent piloter le logiciel DAW à distance avec la couche Remote choisie.
Couche Remote MIDI
Si vous choisissez USER DEFINED comme cible pour la couche Remote, vous pourrez
commander à distance les paramètres de dispositifs MIDI externes (un synthétiseur ou un
générateur de sons, par exemple) en produisant des messages MIDI avec les touches [ON]
et curseurs des canaux. (Cette fonction s’appelle “MIDI Remote”.)
Quatre banques permettent de sauvegarder les messages MIDI assignés aux commandes
des canaux. A la sortie d’usine, ces banques de la 01V96 contiennent déjà les principaux
paramètres MIDI. Rappelez ces réglages lorsque vous voulez utiliser la fonction MIDI
Remote.
Si nécessaire, vous pouvez aussi assigner d’autres messages MIDI aux curseurs ou aux touches [ON] afin de piloter à distance les paramètres d’un dispositif MIDI connecté.
Utilisation de la fonction MIDI Remote
Voyons comment rappeler et exploiter les réglages MIDI Remote préprogrammés dans les
banques.
Par défaut, les quatre banques MIDI Remote (Banks 1–4) de la 01V96 contiennent les messages MIDI suivants.
Banq
ue
Fonction de pilotage
Utilité
Touches [ON]
Curseurs
1
Position stéréo (Pan) et niveaux des sons GM
—
Volume
2
Niveaux d’envoi des sons GM aux effets
—
Envoi d’effet
3
Niveaux des parties XG
—
Volume
4
Réglages d’étouffement (Mute) et des niveaux pour
mélangeur de la série Cubase
Mute
Volume
1 Branchez le port MIDI OUT de la 01V96 au port MIDI IN de l’appareil MIDI.
MIDI OUT
MIDI IN
CH1-4
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
CH5-8
12
13
15
CH9-12
PHANTOM +48V
L
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
14
16
MUSIC PRODUCTION SYNTHESIZER
Integrated Sampling Sequencer
Real-time External Control Sur face
Modular Synthesis Plug-in System
R
IN
INPUT
OUT
2TR
(BAL)
-10dBV (UNBAL)
PHONES
INSERT
17
SONG SCENE
OUT IN
(UNBAL)
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
CH15/16
2TR IN
REC
MONITOR
2TR IN
PAD
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
0
LEVEL
10
MONITOR
OUT
-16
-60
-16
GAIN
-60
-16
-60
GAIN
PEAK
SIGNAL
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
DIO/SETUP
-16
-60
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
DISPLAY ACCESS
SCENE
PEAK
SIGNAL
13
PEAK
14 15
SIGNAL
LEVEL
10
PHONES
PEAK
16
SIGNAL
SCENE MEMORY
MIDI
UTILITY
STORE
PAIR/
GROUP
PATCH
RECALL
SOLO
CLEAR
SELECTED CHANNEL
OVER
PAN/
/ INSERT/
ROUTING
DELAY
0
0
-3
PAN
-6
EQ
DYNAMICS
EFFECT
DEC
INC
-9
VIEW
-12
FADER MODE
-15
Synthétiseur
EQUALIZER
-18
-24
-30
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
-36
HIGH
Q
-48
STEREO
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
HIGH-MID
FREQUENCY
HOME (METER)
LOW-MID
LAYER
ENTER
1-16
17-32
LOW
GAIN
MASTER REMOTE
ST IN
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
5
5
0
0
0
0
10
10
0 +10
5
0
0 +10
5
5
5
0
10
0
0
5
5
0
10
10
10
10
15
15
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20
20
15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30
30
20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40
40
30
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50
50
60
70
60
70
15
40
50
5
15
5
15
20 10
5
15
20 10
5
15
5
15
5
15
5
15
5
15
5
15
5
15
20 10
20 10
20 10
5
15
20 10
5
15
5
15
SEL
SOLO
ON
ON
ST IN 1
10
5
SEL
SOLO
ON
ST IN 2
5
5
0
10
0 +10
5
5
0
10
0 +10
5
5
0
10
10
0 +10
5
5
0
0
10
10
10
10
0 +10
5
5
5
0
0
0
0
10
10
0 +10
5
5
5
5
5
0 +10
0 +10
5
5
5
5
5
0 +10
0 +10
0 +10
5
5
5
5
0 +10
0 +10
0 +10
+10
SEL
5
15
5
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
BUS 1
BUS 2
BUS 3
BUS 4
BUS 5
BUS 6
BUS 7
BUS 8
USER DEFINED
KEYS
1
2
3
4
5
6
7
8
STEREO
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Commande à distance (Remote)
+4 GAIN -26
208
Chapitre 17—Commande à distance (Remote)
2 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “DIO/Setup | MIDI/Host” s’affiche.
1
3 Amenez le curseur sur la boîte de paramètre REMOTE (1) dans la section
SPECIAL FUNCTIONS, choisissez MIDI avec la molette de paramètre et
appuyez sur la touche [ENTER].
Si le port MIDI est déjà utilisé, l’écran affichera une fenêtre de confirmation permettant de
changer d’assignation. Amenez le curseur sur le bouton YES, puis appuyez sur [ENTER].
Astuce: Si la boîte de paramètre REMOTE est affichée en gris, passez aux étapes 4 et 5 et réglez
le paramètre TARGET. Effectuez ensuite les étapes 2 et 3.
4 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “DIO/Setup | Remote” s’affiche.
5 Amenez le curseur sur la boîte de paramètre TARGET, choisissez USER DEFINED avec la molette de paramètre et appuyez sur [ENTER].
L’écran affiche alors une fenêtre de confirmation qui permet de changer le réglage. Amenez
le curseur sur le bouton YES, puis appuyez sur [ENTER]. L’écran change alors comme suit:
1
4
3
2
5
6
A TRANSMIT ENABLE/DISABLE
Ce bouton permet d’activer (ENABLE) et de couper (DISABLE) tour à tour la fonction
MIDI Remote.
B INITIALIZE
Ce bouton ramène les réglages mémorisés dans la banque choisie avec le paramètre
BANK à leur valeur par défaut.
C BANK
Ce paramètre permet de choisir une des quatre banques.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Couche Remote MIDI
209
D ID, SHORT, LONG
Ces paramètres affichent le nom des canaux. Le paramètre ID affiche l’identité (RM01–
RM16) du canal pour l’appareil MIDI actuellement piloté.
E Section ON
Cette section affiche le type de messages MIDI (en format hexadécimal ou en caractères
alphabétiques) assignés aux touches [ON] pour les canaux actuellement sélectionnés
(RM01–RM16).
• LATCH/UNLATCH......Ce bouton permet d’alterner entre les modes de fonctionnement Latch et Unlatch des touches [ON].
• LEARN...........................Quand ce bouton est actif, les messages MIDI reçus au port
MIDI IN sont assignés aux boîtes de paramètres DATA.
• Boîtes de paramètres DATA .............. Affichent le type de messages MIDI (en format
hexadécimal ou en caractères) assignés aux touches [ON].
F Section FADER
Affiche le type de messages MIDI (en format hexadécimal ou en caractères alphabétiques) assignés aux curseurs pour les canaux actuellement sélectionnés (RM01–RM16).
6 Amenez le curseur sur le bouton BANK (1–4) de la banque voulue et appuyez
sur la touche [ENTER].
7 Sélectionnez la couche Remote avec la touche LAYER [REMOTE].
Vous pouvez maintenant utiliser la fonction MIDI Remote.
8 Servez-vous des curseurs et touches [ON] pour piloter l’appareil MIDI à distance.
Assigner des messages MIDI aux commandes des canaux
La fonction MIDI Remote est prête à l’emploi grâce aux réglages préprogrammés à l’usine
dans les banques. Toutefois, vous pouvez aussi assigner les messages MIDI voulus aux curseurs et touches [ON] des canaux.
Cette section vous explique comment assigner des messages MIDI aux commandes des
canaux, en prenant comme exemple l’assignation de messages Hold On/Off (Commande
de contrôle CC64; valeurs 127 & 0) à la touche [ON] du canal 1.
1 Branchez le port MIDI IN de la 01V96 au port MIDI OUT d’un clavier MIDI
auquel vous avez branché un commutateur au pied avec fonction Hold
(maintien) On/Off. Activez la fonction MIDI Remote de la 01V96.
MIDI OUT
MIDI IN
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
MIDI OUT
CH5-8
12
13
15
14
16
MIDI IN
CH9-12
PHANTOM +48V
L
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
R
IN
INPUT
OUT
2TR
(BAL)
-10dBV (UNBAL)
PHONES
INSERT
OUT IN
(UNBAL)
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
CH15/16
2TR IN
MONITOR
2TR IN
PAD
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
0
LEVEL
10
MONITOR
OUT
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
DIO/SETUP
SCENE
-16
+4 GAIN -26
-60
GAIN
DISPLAY ACCESS
PEAK
SIGNAL
13
LEVEL
MIDI
UTILITY
PAIR/
GROUP
PATCH
EFFECT
VIEW
10
+4 GAIN -26
PEAK
14 15
SIGNAL
PEAK
16
SIGNAL
Clavier MIDI
SCENE MEMORY
STORE
RECALL
SOLO
CLEAR
SELECTED CHANNEL
OVER
PAN/
/ INSERT/
ROUTING
DELAY
0
PHONES
0
-3
PAN
-6
EQ
DYNAMICS
DEC
INC
-9
-12
FADER MODE
-15
EQUALIZER
-18
-24
-30
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 7
AUX 8
-36
HIGH
Q
-48
STEREO
AUX 5
AUX 6
HIGH-MID
FREQUENCY
HOME (METER)
LOW-MID
LAYER
ENTER
1-16
17-32
LOW
GAIN
MASTER REMOTE
ST IN
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
+10
0 +10
5
0 +10
5
0
0 +10
5
5
0
0
0 +10
5
5
5
0
10
0
0
5
5
0
10
10
10
10
15
15
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20
20
15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30
30
20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40
40
30
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50
50
60
70
60
70
15
40
50
5
15
5
15
20 10
5
15
20 10
5
15
5
15
5
15
5
15
5
15
20 10
5
15
20 10
5
15
20 10
5
15
20 10
5
15
5
15
SEL
SOLO
ON
ON
ST IN 1
10
5
SEL
SOLO
ON
ST IN 2
5
5
0
10
10
0 +10
5
5
0
10
0 +10
5
5
0
10
0 +10
5
5
0
10
0 +10
5
5
0
10
0 +10
5
5
0
10
0 +10
5
5
0
10
0 +10
5
5
0
10
0 +10
5
5
0
10
0 +10
5
5
0
10
0 +10
5
5
0
10
0 +10
5
5
SEL
5
15
5
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
BUS 1
BUS 2
BUS 3
BUS 4
BUS 5
BUS 6
BUS 7
BUS 8
USER DEFINED
KEYS
1
2
3
4
5
6
7
8
Commutateur au pied
STEREO
01V96 Version 2—Mode d’emploi
17
Commande à distance (Remote)
CH1-4
210
Chapitre 17—Commande à distance (Remote)
2 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] pour afficher la page
“DIO/Setup | Remote”. Réglez ensuite le paramètre TARGET sur “USER DEFINED”.
Vous pouvez maintenant utiliser la fonction MIDI Remote. Pour en savoir plus sur l’utilisation de la fonction MIDI Remote, lisez la section précédente.
3 Amenez le curseur sur le bouton BANK (1–4) de la banque voulue et appuyez
sur la touche [ENTER].
4 Appuyez sur la touche [SEL] des canaux voulus.
Les assignations actuelles de messages MIDI sont affichées dans les sections ON et FADER.
Astuce: Vous pouvez aussi choisir les canaux voulus avec les paramètres ID, SHORT et LONG.
5 Amenez le curseur sur le bouton LEARN de la section ON et appuyez sur la
touche [ENTER].
Les messages MIDI reçus au port MIDI IN de la 01V96 seront assignés aux boîtes de paramètres DATA de la section ON.
6 Appuyez sur le commutateur au pied du clavier MIDI et maintenez-le
enfoncé.
Le message MIDI Hold On est assigné à la boîte de paramètre DATA.
Voici la description des messages MIDI:
• 00–7F ............................. Les messages MIDI sont exprimés en format hexadécimal.
• END ............................... Indique la fin des messages MIDI. Les messages assignés par la
suite aux boîtes de paramètres DATA seront ignorés.
• –...................................... Indique qu’aucun message n’est assigné aux boîtes de paramètres DATA.
Astuce: Quand vous activez le bouton LEARN pour assigner des messages MIDI, la 01V96
identifie automatiquement la fin des messages et assigne END et “–”.
7 Tout en maintenant le commutateur au pied enfoncé, désactivez le bouton
LEARN.
8 Amenez le curseur sur la troisième boîte de paramètre (“7F” dans notre
exemple) et choisissez la valeur SW avec la molette de paramètre.
“SW” est une variable qui change selon le statut actif/coupé de la touche [ON]. Les variables
suivantes sont disponibles pour l’assignation à la fonction MIDI Remote.
• SW.................................. Cette variable est uniquement disponible dans les boîtes de
paramètres DATA de la section ON. Quand les touches [ON]
sont activées, le message “7F” (127 en format décimal) est produit. Quand les touches [ON] sont désactivées, le message “00”
(0 en format décimal) est produit.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Couche Remote MIDI
211
• FAD ................................Cette variable est uniquement disponible dans les boîtes de
paramètres DATA de la section FADER. Quand vous manipulez les curseurs, cela produit des valeurs à gradation continue
échelonnées entre 00 et 7F (0–127 en format décimal).
Astuce: Si “SW” n’est pas assigné dans les boîtes de paramètres DATA de la section ON, les
messages MIDI actuellement sélectionnés seront produits.
Remarque: Veillez à assigner “FAD” à une boîte de paramètre DATA de la section FADER.
Si aucune assignation “FAD” n’existe, la manipulation des curseurs sera ignorée.
9 Amenez le curseur sur le bouton LATCH/UNLATCH et appuyez sur la touche
[ENTER] pour choisir LATCH ou UNLATCH (selon le fonctionnement visé pour
les touches [ON]).
• LATCH...........................Chaque pression sur les touches [ON] transmet alternativement des messages On et Off.
• UNLATCH ....................Quand vous maintenez enfoncées les touches [ON], vous
transmettez des messages On. Quand vous relâchez les touches
[ON], vous transmettez des messages Off.
Astuce: Les schémas ci-dessous illustrent le comportement des touches [ON] quand le réglage
LATCH ou UNLATCH est choisi.
■ Quand “SW” est assigné:
- LATCH
Transmission des données MIDI
(SW=7F)
Eteint
Transmission des données MIDI
(SW=00)
Allumé
Eteint
- UNLATCH
Transmission des données MIDI
(SW=7F)
Eteint
Allumé
Transmission des données MIDI
(SW=00)
Eteint
17
Commande à distance (Remote)
■ Quand “SW” n’est pas assigné:
- UNLATCH
Transmission des données MIDI
Eteint
Allumé
Eteint
Astuce: Si SW n’est pas assigné, vous pouvez choisir Unlatch dans la plupart des cas.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
212
Chapitre 17—Commande à distance (Remote)
10 Pour changer le nom de canal, amenez le curseur sur la boîte de paramètre
ID LONG et appuyez sur la touche [ENTER] pour afficher la fenêtre “Title
Edit”.
Voyez page 30 pour en savoir plus sur l’édition des noms.
Astuce:
• Amenez le curseur sur le bouton INITIALIZE et appuyez sur la touche [ENTER]. L’écran
affiche une fenêtre permettant d’initialiser les réglages de la banque actuellement choisie.
• Vous pouvez en outre assigner manuellement des messages MIDI aux boîtes de paramètres,
sans utiliser le bouton LEARN.
Fonction Machine Control
La 01V96 permet de piloter les fonctions de transport et de choisir des pistes sur des enregistreurs externes compatibles MMC, par le biais du port MIDI OUT ou du connecteur
USB.
Remarque: Les paramètres pilotables varient selon l’appareil connecté. Pour en savoir plus
sur les paramètres pilotables, consultez le mode d’emploi de l’appareil externe.
1 Le schéma suivant vous montre comment connecter la 01V96 à un appareil
externe.
MIDI OUT
MIDI IN
MIDI OUT
CH1-4
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
CH5-8
12
13
15
MIDI IN
CH9-12
PHANTOM +48V
L
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
14
16
R
IN
INPUT
OUT
2TR
(BAL)
-10dBV (UNBAL)
PHONES
INSERT
OUT IN
(UNBAL)
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
CH15/16
2TR IN
INSERT I/O
MONITOR
2TR IN
PAD
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
0
LEVEL
10
MONITOR
OUT
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-16
-60
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
DIO/SETUP
-60
GAIN
DISPLAY ACCESS
SCENE
-16
PEAK
SIGNAL
13
PEAK
14 15
SIGNAL
LEVEL
PEAK
16
SIGNAL
10
Machine
compatible MMC
SCENE MEMORY
MIDI
UTILITY
PAIR/
GROUP
PATCH
EFFECT
VIEW
STORE
RECALL
SOLO
CLEAR
SELECTED CHANNEL
OVER
PAN/
/ INSERT/
ROUTING
DELAY
0
PHONES
0
-3
PAN
-6
EQ
DYNAMICS
DEC
INC
-9
-12
FADER MODE
-15
EQUALIZER
-18
-24
-30
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 7
AUX 8
-36
HIGH
Q
-48
STEREO
AUX 5
AUX 6
HIGH-MID
FREQUENCY
HOME (METER)
LOW-MID
LAYER
ENTER
1-16
17-32
LOW
GAIN
MASTER REMOTE
ST IN
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
0 +10
5
0
0
5
5
0
0
10
10
15
15
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20 10
20
20
15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30
30
20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40
40
30
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50
50
60
70
60
70
40
50
1
5
15
5
15
2
5
15
3
5
15
20 10
20 10
20 10
4
5
5
15
6
5
15
7
5
15
5
15
5
15
9
15
10
5
15
11
5
15
20 10
20 10
12
13
10
10
10
10
10
5
20 10
20 10
20 10
8
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
15
5
15
14
SEL
SOLO
ON
ON
ST IN 1
10
5
SEL
SOLO
ON
ST IN 2
5
5
5
0
0
0
0 +10
5
5
5
5
0
0 +10
5
5
5
5
0
0 +10
0 +10
0 +10
5
5
0
0
0
0 +10
5
5
5
0
5
5
5
5
5
0 +10
0 +10
0 +10
0 +10
5
0
0
0
0
5
5
5
5
0 +10
5
5
5
5
0
0 +10
0 +10
0 +10
+10
SEL
5
15
15
5
USER DEFINED
KEYS
1
2
3
4
5
6
7
8
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
BUS 1
BUS 2
BUS 3
BUS 4
BUS 5
BUS 6
BUS 7
BUS 8
STEREO
2 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “DIO/Setup | MIDI/Host” s’affiche.
1
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Fonction Machine Control
213
3 Amenez le curseur sur la boîte de paramètre PORT de la section MACHINE
CONTROL (1) et choisissez la destination MMC avec la molette de paramètre.
Voici les ports et Slot disponibles pour la destination MMC.
• MIDI ..............................Port MIDI
• USB ................................Port USB
• SLOT ..............................Le Slot lorsque vous y avez installé une carte MY8-mLAN (carte
mLAN)
Si vous avez choisi USB, amenez le curseur sur la boîte adjacente (de droite) et sélectionnez
un des huit ports.
4 Amenez le curseur sur la boîte de paramètre DEVICE ID et réglez l’identité
(ID) MMC de la 01V96 sur le même numéro que l’appareil externe.
Les commandes MMC n’auront un effet que sur les appareils dotés du même numéro ID.
Vérifiez donc que le réglage MMC Device ID de la 01V96 correspond au numéro ID des
appareils à piloter.
5 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “DIO/Setup | Machine” s’affiche.
2
3
1
4
Cette page contient les paramètres suivants:
A Section LOCATE/TIME
•
•
•
B Section TRACK ARMING
Cette section est destinée à piloter les pistes d’appareils externes.
• Boutons 1–24................Servent à activer/étouffer les pistes 1–24 externes et à activer/couper la préparation à l’enregistrement de ces pistes.
• ALL CLEAR...................Activez ce bouton pour changer simultanément le réglage de
tous les boutons (1–24).
01V96 Version 2—Mode d’emploi
17
Commande à distance (Remote)
•
Cette section permet de définir les points de localisation.
LOCATE 1–8 .................Ces boutons permettent de rejoindre des points de localisation
(définis avec les valeurs TIME) sur des appareils externes.
RTZ ................................Ce bouton permet de retourner à la position “zéro” de code
temporel sur des appareils externes.
TIME..............................Les positions des points de localisation sont définies dans le format heures/minutes/secondes/frames.
CAPTURE .....................Ces boutons servent à “capturer” la position actuelle d’appareils externes et à importer ces valeurs temporelles dans la
colonne TIME.
214
Chapitre 17—Commande à distance (Remote)
C Section TRANSPORT
•
•
•
•
•
Cette section permet de piloter les fonctions de transport d’appareils externes.
REW............................... Ce bouton permet de revenir en arrière sur des appareils externes.
FF ................................... Ce bouton permet d’avancer sur les appareils externes.
STOP.............................. Ce bouton permet d’arrêter les appareils externes.
PLAY .............................. Ce bouton permet de lancer la reproduction sur les appareils
externes.
REC................................ Ce bouton est utilisé avec le bouton PLAY pour lancer l’enregistrement sur les appareils externes.
D FRAMES
Ce paramètre définit la résolution en frames du code temporel. Vous avez le choix entre
24, 25, 30D (drop frame) et 30.
6 Pour piloter les fonctions de transport, amenez le curseur sur le bouton voulu
de la section TRANSPORT et appuyez sur la touche [ENTER].
7 Si vous le souhaitez, amenez le curseur sur les boutons et paramètres des
sections LOCATE/TIME et TRACK ARMING, puis appuyez sur la touche
[ENTER] ou tournez la molette de paramètre pour piloter les fonctions de
transport des appareils externes.
Astuce: Vous pouvez aussi piloter des appareils externes avec les touches assignables (User
Defined). (Voyez page 235 pour en savoir plus sur l’assignation des paramètres aux touches
User Defined.)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
MIDI
215
18 MIDI
Ce chapitre décrit les fonctions MIDI de la 01V96.
MIDI et la 01V96
Grâce aux commandes de contrôle, changements de programme et autres messages MIDI,
vous pouvez charger les scènes et éditer les paramètres sur la 01V96 mais aussi archiver les
réglages de la 01V96 sur des dispositifs MIDI externes.
La 01V96 reconnaît les commandes MIDI suivantes. Pour chacun de ces messages MIDI,
vous pouvez activer et couper individuellement la transmission et la réception.
• Changements de programme
Si vous assignez des numéros de programme MIDI aux scènes de la 01V96, celle-ci transmettra des changements de programme quand vous chargez ces scènes. En outre, cela permet de changer de scène sur la 01V96 en lui transmettant des changements de programme.
• Commandes de contrôle (CC)
Si vous assignez des commandes de contrôle aux paramètres de la 01V96, celle-ci transmettra les commandes affectées quand vous réglez les paramètres en question. La 01V96 modifie aussi certaines valeurs de paramètres quand elle reçoit les commandes de contrôle
correspondantes.
• Messages System Exclusive (SysEx)
La 01V96 transmet aussi des commandes de paramètres SysEx (System Exclusive) en temps
réel lorsque vous ajustez les paramètres en question. La 01V96 modifie en outre certaines
valeurs de paramètres quand elle reçoit les messages Parameter Change correspondants.
• MMC (MIDI Machine Control)
Le protocole MMC sert à la commande à distance d’appareils externes.
• Commandes MIDI Note activée/coupée
Ces messages sont destinés au pilotage de l’effet “Freeze”.
• Messages de transfert de blocs de données (Bulk Dump)
Il s’agit de messages destinés à archiver le contenu des données internes de la 01V96 sur un
séquenceur ou un enregistreur de données MIDI. Lorsque la 01V96 reçoit ces messages, elle
écrase les réglages contenus dans sa mémoire.
Voici l’interface de transmission et de réception MIDI de la 01V96.
• Ports MIDI IN/THRU/OUT
Ces ports servent à la transmission et à la réception des données MIDI entre la console et
des appareils MIDI standard. Ces ports à sens unique servent respectivement à la réception
et au transfert de données MIDI (16 canaux x 1 port). Le port MIDI THRU retransmet tels
quels les messages reçus au port MIDI IN.
Remarque: Si vous avez démarré l’ordinateur sans lancer l’application MIDI USB, il se pourrait que le fonctionnement de la 01V96 soit ralenti. Dans ce cas, annulez la fonction de communication MIDI du port USB.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
MIDI
• Port USB
Ce port permet la communication MIDI avec un ordinateur. Cette interface permet le
transfert et la réception de données sur huit ports (16 canaux x 8 ports). Si vous branchez
un ordinateur au port USB, vous devez installer le pilote logiciel approprié sur l’ordinateur.
Pour en savoir plus sur l’installation des pilotes, voyez le guide d’installation de Studio
Manager.
18
216
Chapitre 18—MIDI
• SLOT
Lorsqu’une carte E/S “MY8-mLAN” en option est installée dans le Slot, elle permet la communication avec les dispositifs MIDI externes.
Configuration des ports MIDI
Choix d’un port pour la communication MIDI
Pour configurer les ports MIDI, appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP]
jusqu’à ce que la page d’écran “DIO/Setup | MIDI/Host” s’affiche. Cette page permet
d’effectuer les réglages de réception et de transmission MIDI.
1
4
2
3
Voici les paramètres disponibles à cette page:
A Section GENERAL
Choisissez ici les ports servant à la réception et à la transmission de commandes MIDI
comme les changements de programme et les commandes de contrôle.
• Rx PORT ....................... Ce paramètre sert à choisir le port pour la réception des commandes MIDI générales. Choisissez MIDI, USB ou SLOT dans
la boîte de paramètre à gauche. Si vous choisissez USB ou
SLOT, spécifiez le numéro du port (1–8) dans la boîte de paramètre de droite.
• Tx PORT ....................... Ce paramètre sert à choisir le port pour la transmission des
commandes MIDI générales. Le choix des ports est identique à
celui du paramètre Rx PORT.
B Section MIDI THRU
Ces paramètres permettent de renvoyer telles quelles les commandes MIDI reçues vers
un autre port. Choisissez le port de réception dans la première boîte de paramètre et spécifiez le port de transmission dans la boîte de paramètre suivante (située à droite de la
flèche). Si vous choisissez USB ou SLOT, spécifiez le numéro du port dans la petite boîte
de paramètre à côté de la boîte du paramètre Port.
C Section MACHINE CONTROL
Cette section permet de choisir la méthode et le port pour le pilotage à distance d’appareils externes compatibles MMC tels que des enregistreurs sur disque dur.
• PORT ............................. Choisissez l’option MIDI, USB ou SLOT pour le transfert de
commandes MMC. Si vous choisissez USB ou SLOT, spécifiez
le numéro du port dans la boîte de paramètre de droite.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Configuration des ports MIDI
217
• DEVICE ID ...................Définit l’identité (ID) MMC Device de la 01V96. Les réglages
MMC Device ID permettent la reconnaissance des appareils
connectés lors de la transmission et la réception de messages
MMC.
D Section SPECIAL FUNCTIONS
•
•
•
•
Permet de désigner des ports pour diverses fonctions spéciales.
Studio Manager............Dans la boîte de paramètre de gauche, choisissez le port utilisé
pour travailler avec le logiciel Studio Manager fourni. Vous avez
le choix entre MIDI, USB et SLOT. Les deux petites boîtes de
paramètre de droite servent au choix du numéro du port (si
vous avez choisi USB) et du numéro d’identité (ID).
DAW...............................Choisissez USB ou SLOT comme port pour utiliser une station
de travail numérique DAW (Digital Audio Workstation). Spécifiez le numéro d’une paire de ports (1–2, 3–4, 5–6, 7–8) dans
la boîte de paramètre de droite.
REMOTE ......................Ce paramètre indique la cible actuellement choisie pour la couche de mixage “Remote”. Si vous avez choisi “USER DEFINED”,
vous pourrez sélectionner un port de destination pour les messages MIDI.
CASCADE LINK ..........Ce paramètre détermine si les messages MIDI sont transmis ou
non entre deux 01V96 branchées en cascade. Choisissez
“MIDI” pour transmettre les messages MIDI entre les consoles
branchées en cascade. Si vous choisissez “–”, aucun message
MIDI ne sera transmis entre les consoles.
Les boutons TRANSMIT et REQUEST permettent d’aligner
tous les paramètres reliés de la cascade. Le bouton TRANSMIT
sert à transférer les réglages de la seconde 01V96 à votre 01V96
principale. Le bouton REQUEST, par contre, permet de transférer les réglages de la 01V96 principale à la seconde 01V96.
Choix des messages MIDI pour la transmission et la
réception
Vous pouvez spécifier les messages MIDI transmis ou reçus par le port défini.
Pour ce faire, appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [MIDI] puis sur la touche [F1] pour
afficher la page d’écran “MIDI | Setup”.
1
2
3
4
5
6
18
MIDI
7
Choisissez les canaux MIDI de transmission et de réception dans la rangée CHANNEL puis
activez/coupez la transmission et la réception pour chaque message MIDI avez les boutons
des rangées de paramètres PROGRAM CHANGE à OTHER COMMANDS.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
218
Chapitre 18—MIDI
A CHANNEL
Cette rangée de paramètres sert au choix des canaux MIDI disponibles pour la transmission et la réception des messages. Voici les paramètres disponibles dans cette rangée:
• Tx ................................... Cette boîte de paramètre sert au choix du canal de transmission
MIDI.
• Rx ................................... Cette boîte de paramètre sert au choix du canal de réception
MIDI.
B PROGRAM CHANGE
•
•
•
•
Cette rangée de paramètres permet d’activer/de couper la transmission et la réception
des changements de programme.
Tx ON/OFF................... Active/coupe la transmission des changements de programme.
Rx ON/OFF................... Active/coupe la réception des changements de programme.
OMNI ON/OFF............ Quand ce bouton est activé, les changements de programme
sont reçus via tous les canaux MIDI, quels que soient les réglages dans la rangée CHANNEL.
ECHO ON/OFF ........... Ce bouton définit si les changements de programme reçus au
port MIDI IN sont retransmis ou non via le port MIDI OUT.
C CONTROL CHANGE
Cette rangée de paramètres permet d’activer/de couper la transmission et la réception
des commandes de contrôle (CC).
• Tx ON/OFF................... Active/coupe la transmission des commandes de contrôle.
• Rx ON/OFF................... Active/coupe la réception des commandes de contrôle.
• ECHO ON/OFF ........... Ce bouton définit si les commandes de contrôle reçues au port
MIDI IN sont retransmises ou non via le port MIDI OUT.
D PARAMETER CHANGE
Cette rangée de paramètres permet d’activer/de couper la transmission et la réception
des messages Parameter Change.
• Tx ON/OFF................... Active/coupe la transmission des messages Parameter Change.
• Rx ON/OFF .................. Active/coupe la réception des messages Parameter Change.
• ECHO ON/OFF ........... Ce bouton définit si les messages Parameter Change reçus au
port MIDI IN sont retransmis ou non via le port MIDI OUT.
E BULK
Cette rangée de paramètres permet d’activer/de couper la réception de blocs de données
(Bulk Dump).
• Rx ON/OFF................... La réception des blocs de données est active ou coupée.
F OTHER COMMANDS
• ECHO ON/OFF ........... Ce bouton définit si les autres messages MIDI reçus au port
MIDI IN sont retransmis ou non via le port MIDI OUT.
G Fader Resolution
Ce paramètre définit la résolution des valeurs produites en manipulant les curseurs de
la 01V96. Pour transférer des données de valeur de curseur entre deux 01V96 branchées
en cascade ou pour enregistrer/reproduire les manipulations des curseurs de la 01V96
sur un séquenceur, choisissez le bouton HIGH. Si vous choisissez le bouton LOW, la
résolution des curseurs sera de 256 pas.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Assignations des scènes aux numéros de programme MIDI
219
Assignations des scènes aux numéros de programme
MIDI
Vous pouvez assigner des changements de programme MIDI aux mémoires de scène de la
01V96 pour effectuer un pilotage à distance. Ainsi, quand vous chargez une scène sur la
01V96, celle-ci transmet le changement de programme en question au dispositif MIDI
externe. De même, quand la 01V96 reçoit un changement de programme, elle charge la
scène correspondante.
A la sortie d’usine, les mémoires de scène 1–99 sont assignées aux numéros de programme
1 à 99 et la scène “0” est assignée au numéro de programme 100. Vous êtes libre de changer
ces assignations.
Astuce: Vous pouvez archiver les assignations des scènes aux numéros de contrôle sur un appareil MIDI externe par transfert MIDI Bulk Dump ou avec le logiciel Studio Manager fourni.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “DIO/Setup | MIDI/Host” s’affiche et spécifiez les ports de transmission et de réception pour les messages MIDI (voyez page 216).
2 Effectuez les connexions aux ports définis à l’étape 1 pour permettre la communication MIDI entre la 01V96 et le dispositif MIDI externe.
3 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [MIDI] puis sur la touche [F2].
La page “MIDI | Pgm Asgn” s’affiche.
4 Amenez le curseur sur une boîte de paramètre de la colonne PGM CHG et
choisissez les numéros de programme voulus pour les scènes avec la molette
de paramètre ou les touches [INC]/[DEC].
5 Appuyez sur la touche du curseur [ ] pour amener le curseur sur une boîte
de paramètre de la colonne SCENE NO./TITLE. Choisissez ensuite les scènes
avec la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC].
6 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [MIDI] puis sur [F1] pour afficher la
page d’écran “MIDI | Setup”. Spécifiez ensuite les canaux de transmission
(Tx) et de réception (Rx) MIDI.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
18
MIDI
Astuce:
• Si vous assignez une scène à plusieurs numéros de programme, c’est le plus petit numéro de
programme qui sera utilisé.
• Vous pouvez initialiser le tableau d’assignation des scènes aux numéros de programme en
amenant le curseur sur le bouton INITIALIZE et en appuyant sur la touche [ENTER].
220
Chapitre 18—MIDI
7 Activez les boutons PROGRAM CHANGE Tx ON/OFF et Rx ON/OFF.
La 01V96 charge les scènes ad hoc quand elle reçoit les changements de programme via les
canaux MIDI définis. En outre, quand vous changez de scène sur la 01V96, celle-ci transmet
des numéros de programme sur les canaux MIDI définis.
Assignation de commandes de contrôle aux paramètres
pour un pilotage en temps réel
Vous pouvez assigner des commandes de contrôle MIDI aux paramètres de la 01V96 pour
les piloter via MIDI. Lorsque la 01V96 reçoit une commande de contrôle, elle modifie le
paramètre défini pour cette commande. En outre, quand vous réglez un paramètre de la
01V96, celle-ci transmet la commande de contrôle définie.
Astuce: Vous pouvez archiver les assignations des paramètres aux commandes de contrôle sur
un appareil MIDI externe par transfert MIDI Bulk Dump ou avec le logiciel Studio Manager
fourni.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “DIO/Setup | MIDI/Host” s’affiche et spécifiez les ports de transmission et de réception pour les messages MIDI (voyez page 216).
2 Effectuez les connexions aux ports définis à l’étape 1 pour permettre la communication MIDI entre la 01V96 et le dispositif MIDI externe.
3 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [MIDI] puis sur la touche [F3].
La page “MIDI | Ctl Asgn” s’affiche. Cette page permet d’assigner des commandes de contrôle aux paramètres de la 01V96.
1
Astuce: Voyez page 292 pour en savoir plus sur les assignations d’usine des paramètres aux
commandes de contrôle.
4 Amenez le curseur sur le bouton TABLE du paramètre MODE (1) et appuyez
sur la touche [ENTER].
Le paramètre MODE définit quels messages MIDI sont transmis quand vous réglez les
paramètres de la 01V96. Voici les options disponibles pour le paramètre MODE:
• TABLE ........................... Les commandes de contrôle MIDI sont transmises conformément aux assignations de cette page.
• NRPN ............................ Les assignations définies à la page “Ctl Asgn” sont ignorées. Le
pilotage s’effectue par la transmission de messages NRPN (Non
Registered Parameter Numbers) prédéfinis.
Astuce: “NRPN” désigne un type de message MIDI spécial combinant trois commandes de
contrôle. Ces messages permettent de piloter de nombreux paramètres via un seul canal MIDI.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Assignation de commandes de contrôle aux paramètres pour un pilotage en temps réel
221
5 Si vous avez activé le bouton TABLE à l’étape 4, amenez le curseur sur une
boîte de paramètre de la colonne No. (CH) et choisissez les canaux MIDI et
les commandes de contrôle que vous voulez assigner aux paramètres avec
la molette de paramètre ou les touches [INC]/[DEC].
La page “Ctl Asgn” permet d’assigner des paramètres à des commandes de contrôle pour un
maximum de 16 canaux, indépendamment des canaux MIDI choisis pour la transmission
et la réception.
Si vous avez activé le bouton NRPN à l’étape 4, vous pouvez omettre les étapes 5 et 6.
6 Sélectionnez les paramètres avec les boîtes de paramètres des trois colonnes
PARAMETER.
Choisissez un groupe de paramètres dans la boîte de paramètre de la première colonne
PARAMETER et spécifiez les valeurs souhaitées avec les boîtes de paramètre de la deuxième
et de la troisième colonne PARAMETER.
Voici les paramètres et les valeurs disponibles:
HIGH
MID
NO ASSIGN
LOW
—
—
CHANNEL
INPUT1–32/ST IN1–4
MASTER
BUS1–8/AUX1–8/STEREO
AUX1 SEND
AUX2 SEND
AUX3 SEND
FADER H
AUX4 SEND
AUX5 SEND
INPUT1–32/ST IN1–4
AUX6 SEND
AUX7 SEND
AUX8 SEND
BUS TO ST
BUS1–8
CHANNEL
INPUT1–32/ST IN1–4
MASTER
BUS1–8/AUX1–8/STEREO
AUX1 SEND
AUX2 SEND
AUX3 SEND
FADER L
AUX4 SEND
AUX5 SEND
INPUT1–32/ST IN1–4
AUX6 SEND
AUX7 SEND
AUX8 SEND
BUS TO ST
BUS1–8
CHANNEL
INPUT1–32/ST IN1–4
MASTER
BUS1–8/AUX1–8/STEREO
18
AUX1 SEND
AUX2 SEND
AUX4 SEND
AUX5 SEND
MIDI
AUX3 SEND
ON
INPUT1–32/ST IN1–4
AUX6 SEND
AUX7 SEND
AUX8 SEND
PHASE
INSERT ON
BUS TO ST
BUS1–8
CHANNEL
INPUT1–32/ST IN1L–4R
CHANNEL
INPUT1–32
MASTER
BUS1–8/AUX1–8/STEREO
01V96 Version 2—Mode d’emploi
222
Chapitre 18—MIDI
HIGH
MID
LOW
AUX1 SEND
AUX2 SEND
AUX3 SEND
PRE/POST
AUX4 SEND
AUX5 SEND
INPUT1–32/ST IN1–4
AUX6 SEND
AUX7 SEND
AUX8 SEND
ON
TIME HIGH
TIME MID
IN DELAY
TIME LOW
MIX HIGH
INPUT1–32
MIX LOW
FB GAIN H
FB GAIN L
ON
OUT DELAY
TIME HIGH
TIME MID
BUS1–8/AUX1–8/STEREO L, R
TIME LOW
ON
Q LOW
F LOW
G LOW H
G LOW L
Q LO-MID
F LO-MID
G LO-MID H
G LO-MID L
Q HI-MID
EQ
F HI-MID
INPUT1–32/ST IN 1–4/BUS1–8/AUX1–8/STEREO
G HI-MID H
G HI-MID L
Q HIGH
F HIGH
G HIGH H
G HIGH L
ATT H
ATT L
HPF ON
LPF ON
ON
ATTACK
THRESH H
THRESH L
GATE
RANGE
HOLD H
HOLD L
DECAY H
DECAY L
01V96 Version 2—Mode d’emploi
INPUT1–32
Assignation de commandes de contrôle aux paramètres pour un pilotage en temps réel
HIGH
MID
223
LOW
ON
ATTACK
THRESH H
THRESH L
COMP
RELEASE H
RELEASE L
INPUT1–32/BUS1–8/AUX1–8/STEREO
RATIO
GAIN H
GAIN L
KNEE
CHANNEL
AUX1–2
PAN
AUX3–4
INPUT1–32/ST IN1L–4R
AUX5–6
AUX7–8
BALANCE
BUS TO ST
BUS1–8
MASTER
STEREO
LFE H
LFE L
DIV (F)
DIV R
SURROUND
LR
FR
INPUT1–32/ST IN1L–4R
WIDTH
DEPTH
OFS LR
OFS FR
BYPASS
MIX
PARAM1 H
EFFECT
PARAM1 L
EFFECT1–4
:
PARAM32 H
PARAM32 L
Pour les paramètres comprenant plus de 128 possibilités de réglage (comme Fader et Delay
Time), la transmission/réception MIDI nécessite deux commandes de contrôle ou plus.
Exemple: pour piloter les paramètres Fader via certains canaux avec des commandes de
contrôle, assignez un même canal à deux numéros de contrôle et choisissez “FADER H” et
“FADER L” pour les commandes de contrôle dans les boîtes de paramètre de la première
colonne PARAMETER.
18
01V96 Version 2—Mode d’emploi
MIDI
Pour piloter les paramètres Delay Time via certains canaux avec des commandes de contrôle, assignez le même paramètre Delay de canal à trois numéros de contrôle et choisissez
224
Chapitre 18—MIDI
“TIME LOW”, “TIME MID” et “TIME HIGH” pour les commandes de contrôle dans les
boîtes de paramètre de la deuxième colonne PARAMETER (du milieu).
Remarque: Les paramètres comprenant plus de 128 possibilités de réglage nécessitent une
combinaison appropriée des plages de valeur pour que les commandes de contrôle permettent
le pilotage MIDI.
Astuce: Vous pouvez ramener toutes les assignations de paramètres aux commandes de contrôle à leur valeur d’usine en amenant le curseur sur le bouton INITIALIZE et en appuyant
sur [ENTER].
7 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [MIDI] puis sur [F1] pour afficher la
page d’écran “MIDI | Setup”. Spécifiez ensuite les canaux de transmission et
de réception MIDI.
8 Activez les boutons CONTROL CHANGE Tx ON/OFF et Rx ON/OFF.
Les paramètres de la 01V96 changent quand celle-ci reçoit les commandes de contrôle correspondantes. En outre, quand vous réglez les paramètres sur la 01V96, celle-ci transmet les
commandes de contrôle en question.
Remarque: Avant d’entamer le pilotage des paramètres avec les commandes de contrôle,
vérifiez que les boutons Tx et Rx ON/OFF de la rangée PARAMETER CHANGE (page “MIDI
| Setup”) sont désactivés.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Contrôle des paramètres avec des messages Parameter Change
225
Contrôle des paramètres avec des messages Parameter
Change
En plus des commandes de contrôle MIDI, les commandes “Parameter Change” permettent de piloter les paramètres de la 01V96. Il s’agit de messages SysEx (System Exclusive).
Pour en savoir plus sur les commandes Parameter Changes disponibles, voyez la section
“Format des données MIDI” à la fin de ce manuel.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “DIO/Setup | MIDI/Host” s’affiche et spécifiez les ports de transmission et de réception pour les messages MIDI (voyez page 216).
2 Effectuez les connexions aux ports définis à l’étape 1 pour permettre la communication MIDI entre la 01V96 et le dispositif MIDI externe.
3 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [MIDI] puis sur [F1] pour afficher la
page d’écran “MIDI | Setup”. Désactivez ensuite les boutons ON/OFF de
transmission (Tx) et de réception (Rx) dans la rangée PARAMETER CHANGE.
La 01V96 modifie à présent certaines valeurs de paramètres quand elle reçoit les messages
Parameter Change correspondants. En outre, quand vous réglez un paramètre de la 01V96,
celle-ci transmet le message Parameter Change en question.
Remarque: Avant de piloter des paramètres avec des messages Parameter Change, désactivez
les boutons Tx et Rx ON/OFF de la rangée CONTROL CHANGE.
18
MIDI
01V96 Version 2—Mode d’emploi
226
Chapitre 18—MIDI
Archiver les réglages via MIDI (Bulk Dump)
Vous pouvez envoyer les réglages des diverses mémoires de la 01V96 (comme les bibliothèques et les scènes, par exemple) à un dispositif MIDI externe par transfert MIDI (Bulk
Dump). Cela permet de rétablir plus tard les réglages archivés de la 01V96 en lui transmettant les données MIDI en question.
Remarque: Lors du transfert des blocs de données de la 01V96 au séquenceur logiciel, certaines données pourraient se perdre. Aussi, par mesure préventive, nous vous conseillons
d’archiver les données de la 01V96 sur un dispositif externe en vous servant du logiciel Studio
Manager fourni.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “DIO/Setup | MIDI/Host” s’affiche et spécifiez les ports de transmission et de réception pour les messages MIDI (voyez page 216).
2 Effectuez les connexions aux ports définis à l’étape 1 pour permettre la communication MIDI entre la 01V96 et le dispositif MIDI externe.
3 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [MIDI] puis sur la touche [F4].
La page “MIDI | Bulk” s’affiche.
1
2
3
4
Cette page contient les paramètres suivants:
A Section CATEGORY
Choisissez ici le type de données pour la transmission et la réception.
B REQUEST
Amenez le curseur sur ce bouton et appuyez sur la touche [ENTER] pour que la 01V96
envoie des messages invitant une deuxième 01V96 (branchée à la première 01V96) à
transmettre les données choisies dans la section CATEGORY. Ce bouton est surtout utilisé quand deux 01V96 sont branchées en cascade.
C TRANSMIT
Amenez le curseur sur ce bouton et appuyez sur la touche [ENTER] pour transmettre
les données choisies dans la section CATEGORY à un dispositif MIDI externe.
D INTERVAL
Ce paramètre définit l’intervalle entre la transmission des différents blocs de données
par pas de 50 millisecondes. Si la mémoire tampon de l’appareil externe sature, augmentez la valeur de ce paramètre.
4 Amenez le curseur dans la section CATEGORY sur le bouton du type de données à transmettre. Appuyez ensuite sur la touche [ENTER].
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Archiver les réglages via MIDI (Bulk Dump)
227
Vous avez le choix parmi les options suivantes:
• ALL.................................Ce bouton choisit toutes les données disponibles pour le transfert Bulk Dump. Quand vous activez ce bouton, tous les autres
boutons de cette section sont désactivés.
• SCENEMEM .................Ce bouton sert au choix des scènes. Choisissez les scènes dont
vous voulez transmettre les réglages dans la boîte de paramètre
à côté de ce bouton.
• LIBRARY.......................Ce bouton sert au choix des bibliothèques. Choisissez le type de
bibliothèque dans la boîte de paramètre TYPE (à côté du bouton) et spécifiez le numéro de la bibliothèque voulue dans la
boîte de paramètre de droite.
• BANK.............................Ce paramètre permet de choisir les banques User Defined Key
(KEYS UDEF), les banques User Defined Remote Layer (RMT
UDEF) ou les banques User Assignable Layer (USR LAYER)
pour le transfert des blocs de données. Choisissez un de ces
trois types de banque dans la boîte de paramètre à côté du bouton et spécifiez la banque voulue dans la boîte de paramètre de
droite.
• SETUPMEM .................Ce bouton choisit les données “Setup” de la 01V96 (à savoir les
réglages système).
• PGM TABLE .................Ce bouton sélectionne les réglages de la page “MIDI | Pgm
Asgn”.
• CTL TABLE...................Ce bouton sélectionne les réglages de la page “MIDI | Ctl Asgn”.
• PLUG-IN .......................Ce bouton sélectionne les réglages de toute carte Y56K en
option installée dans le Slot. Vous pouvez choisir les programmes de la carte Y56K dans la boîte de paramètre à côté de ce
bouton.
Remarque: Les données choisies avec le bouton SETUPMEM comprennent les réglages des
ports de transmission et de réception MIDI et de messages. Si vous archivez des réglages sur
un dispositif MIDI externe sans activer son mode de réception et que vous tentez par la suite
de charger ces données dans la 01V96, celle-ci désactivera de suite la réception Bulk Dump.
Toute réception de données est alors impossible sur la 01V96. Aussi, avant d’archiver les données choisies avec le bouton SETUPMEM, vérifiez que la transmission et la réception des blocs
de données sont possibles.
5 Si nécessaire, amenez le curseur sur la boîte de paramètre à côté du bouton
choisi et servez-vous de la molette de paramètre ou des touches [INC]/[DEC]
pour choisir les données à archiver.
Astuce: Si vous sélectionnez [ALL] dans la boîte de paramètre, toutes les données choisies avec
le bouton en question sont archivées.
Astuce: Pour envoyer des demandes de transfert de blocs de données, amenez le curseur sur
le bouton REQUEST et appuyez sur [ENTER]. Si vous avez configuré deux 01V96 branchées
en cascade pour permettre la communication MIDI, la seconde 01V96 transmet les blocs de
données MIDI à la première 01V96 (sur laquelle vous travaillez) lorsque cette dernière transmet une demande de transfert.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
18
MIDI
6 Pour démarrer le transfert des données Bulk Dump, amenez le curseur sur
le bouton TRANSMIT et appuyez sur la touche [ENTER].
Le transfert de blocs de données Bulk Dump est exécuté. Pendant le transfert, la fenêtre
“Bulk Dump” affiche le statut de transfert. Pour annuler le transfert, amenez le curseur sur
le bouton CANCEL de la fenêtre et appuyez sur la touche [ENTER].
228
Chapitre 18—MIDI
7 Pour recevoir les blocs de données, appuyez à nouveau sur la touche DISPLAY
ACCESS [MIDI] jusqu’à ce que la page d’écran “MIDI | Setup” s’affiche. Activez ensuite le bouton ON/OFF de réception (Rx) de la rangée BULK.
Tout bloc de données reçu par la 01V96 modifie à présent ses réglages internes.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Autres fonctions
229
19 Autres fonctions
Ce chapitre présente plusieurs fonctions de la 01V96.
Changer le nom des canaux d’entrée et de sortie
Si vous le voulez, vous pouvez changer le nom assigné par défaut aux canaux d’entrée (1–32,
ST IN 1–4) et aux canaux de sortie (bus AUX 1–8, Bus 1–8 et bus stéréo).
Changer le nom des canaux d’entrée
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] jusqu’à ce que la page
“Patch | In Name” s’affiche.
3
1
2
Cette page affiche de gauche à droite l’identité (ID) des canaux, leur nom abrégé (Short) et
leur nom complet (Long). Vous pouvez entrer un nom abrégé dans les boîtes de paramètre
de la colonne centrale (1) et un nom complet dans les boîtes de paramètre de la colonne
de droite (2).
2 Amenez le curseur sur la boîte de paramètre voulue et choisissez le port dont
vous voulez changer le nom avec la molette de paramètre ou les touches
[INC]/[DEC].
3 Appuyez sur la touche [ENTER].
La fenêtre “Title Edit” apparaît et vous permet de changer le nom.
19
Astuce: Le nom que vous définissez est sauvegardé dans la bibliothèque Input Patch.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Autres fonctions
4 Editez le nom, amenez le curseur sur le bouton OK et appuyez sur [ENTER].
Le nouveau nom est adopté.
230
Chapitre 19—Autres fonctions
Si la case de sélection Name Input Auto Copy (3) est active, les quatre premiers caractères
de votre nouveau nom complet (“Long”) sont automatiquement copiés dans le nom abrégé
(“Short”). A l’inverse, le nouveau nom abrégé (“Short”) est automatiquement copié au
début du nom complet.
Vous pouvez retrouver le nom défini à l’usine pour tous les ports en amenant le curseur sur
le bouton INITIALIZE et en appuyant sur [ENTER].
Changer le nom des canaux de sortie
Pour renommer les canaux de sortie, appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH]
jusqu’à ce que la page d’écran “Patch| Out Name” s’affiche.
La procédure d’édition des noms et l’utilisation de la case de sélection Name Output Auto
Copy et du bouton INITIALIZE sont identiques à celles décrites pour la page “In Name”.
Réglage des préférences
La 01V96 propose plusieurs paramètres (“préférences”) permettant de personnaliser son
fonctionnement. Ces paramètres sont disponibles aux pages “DIO/Setup | Prefer1” et
“Prefer2”. Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] pour afficher la page de préférences (“Prefer”) voulue.
Page “Prefer1”
Cette page permet de personnaliser la 01V96 de sorte que lorsque vous appuyez sur une
touche en face avant, la 01V96 affiche la page d’écran en question. Ces réglages spécifient
également si les messages de confirmation ou les messages d’erreur sont ou non affichés.
Les paramètres de cette page sont décrits ci-dessous. (Ils sont décrits selon leur ordre d’affichage, du haut de la colonne gauche au bas de la colonne droite.)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Réglage des préférences
231
• Auto PAN Display
Lorsque cette case est cochée, une page “Pan/Route” apparaît automatiquement quand vous
utilisez la commande [PAN] de la section SELECTED CHANNEL. En mode Surround
“Stereo”, la commande [PAN] permet de régler le paramètre Pan (position stéréo). Dans les
autres modes, cette commande règle les paramètres Surround Pan.
• Auto EQUALIZER Display
Lorsque cette case est cochée, la page “EQ | EQ Edit” apparaît automatiquement quand vous
actionnez une commande de la section SELECTED CHANNEL liée à l’égalisation.
• Auto SOLO Display
Lorsque cette case est cochée, la page “DIO/Setup | Monitor” s’affiche automatiquement
quand vous rendez un canal d’entrée solo.
• Auto WORD CLOCK Display
Lorsque cette case est cochée, la page “DIO/Setup | Word Clock” s’affiche automatiquement
si aucun signal wordclock utilisable n’est reçu de la source externe choisie.
• Auto Channel Select
Lorsque cette case est cochée, vous pouvez sélectionner les canaux en actionnant le curseur
correspondant ou, encore, en actionnant la touche [SOLO] ou [ON] correspondante.
• Store Confirmation
Lorsque cette case est cochée, la fenêtre “Title Edit” apparaît automatiquement avant la sauvegarde d’une scène ou d’autres réglages Library (elle permet de définir un nom).
• Recall Confirmation
Lorsque cette case est cochée, une demande de confirmation apparaît avant le chargement
d’une scène ou d’une autre mémoire.
• Patch Confirmation
Lorsque cette case est cochée, une demande de confirmation apparaît avant l’établissement
d’un routage (et l’annulation de celui éventuellement en vigueur au préalable).
• Pair Confirmation
Lorsque cette case est cochée, une demande de confirmation apparaît avant la création ou
l’annulation d’une paire.
• Nominal Pan
Si cette case est cochée et certains canaux d’entrée se trouvent à l’extrême droite ou gauche
dans l’image stéréo, les signaux des canaux gauches/impairs et droits/pairs transmettant ces
signaux utilisent le niveau nominal. Si cette case n’est pas cochée, les signaux en question
sont amplifiés de 3dB. (Dans ce cas, seuls les signaux se trouvant au milieu utilisent le niveau
nominal.) Ce système s’applique également au mode Surround pour les canaux Surround
Pan se trouvant tout à fait à gauche ou à droite.
• Fast Meter Fall Time
Lorsque cette case est cochée, les affichages de niveau des indicateurs redescendent plus
rapidement.
• MIDI Warning
Lorsque cette case est cochée, un message d’erreur apparaît dès qu’un octet erroné est
découvert dans les signaux MIDI reçus.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
19
Autres fonctions
• DIO Warning
Lorsque cette case est cochée, un message d’erreur apparaît dès qu’un signal numérique
reçu au Slot ou à l’entrée numérique 2TR contient des données incompréhensibles.
232
Chapitre 19—Autres fonctions
• Initial Data Nominal
Lorsque cette case est cochée, les curseurs des canaux d’entrée et des canaux ST IN sont
ramenés au niveau nominal (0 dB) lors du chargement de la scène “0”. (Si cette case n’est
pas cochée, les curseurs sont réglés sur –∞.)
• Scene MEM Auto Update
Lorsque cette case est cochée, vous pouvez aussi utiliser les mémoires de scène “fantômes”
(voyez page 169).
• Cascade COMM Link
Lorsque cette case est cochée, certaines fonctions de la cascade de consoles 01V96 sont liées
(Voyez page 238 pour en savoir plus sur la connexion en cascade). Si cette case n’est pas
cochée, seule la fonction Solo est liée.
• Auto Direct Out On
Lorsque cette case est cochée, vous pouvez activer automatiquement la sortie directe d’un
canal sans assignation de sortie directe (“–”) en choisissant une sortie. Si une sortie directe
est assignée au canal et que vous choisissez “–”, la sortie directe du canal est automatiquement désactivée.
• Routing ST Pair Link
Lorsque cette case est cochée, les canaux jumelés utilisent toujours le même routage au bus
stéréo.
Page “Prefer2”
La page “Prefer2” permet de nommer les canaux affichés et de régler l’intensité de l’écran.
1
2
3
Cette page contient les paramètres suivants:
A Channel ID/Channel
Ce paramètre choisit le style d’affichage du canal. Si la case de sélection Channel ID est
cochée, le numéro ID du canal est affiché (exemple: CH1, CH16, AUX1). Si vous cochez
la case de sélection Channel Short Name, l’écran affiche le nom abrégé du canal (voyez
page 229).
B Channel Copy Parameter
Ces boutons permettent de choisir les paramètres qui sont copiés quand vous assignez
la fonction Channel Copy à une des touches User Defined (voyez page 233). Vous pouvez choisir plusieurs options.
• ALL ................................ Ce bouton choisit tous les paramètres disponibles pour la
copie. Quand vous activez ce bouton, toutes les autres options
sont annulées.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Créer une couche personnalisée en combinant des canaux (User Assignable Layer)
•
•
•
•
•
•
•
233
FADER...........................Copie les valeurs des curseurs.
ON..................................Copie le statut actif/coupé des touches [ON].
PAN ................................Copie les réglages de position stéréo (Pan).
SURR .............................Copie les réglages Surround Pan.
AUX................................Copie les niveaux d’envoi AUX.
AUX ON ........................Copie le statut actif/coupé du canal dans les signaux AUX.
EQ...................................Copie les valeurs des paramètres d’égalisation.
C Display Brightness
Ce paramètre règle l’intensité des témoins sur une plage de 1 à 4.
Créer une couche personnalisée en combinant des
canaux (User Assignable Layer)
Lorsque le paramètre Target (cible) de la couche Remote est sur “USER ASSIGNABLE”,
vous pouvez créer votre propre couche en combinant tout canal de la 01V96 (sauf la sortie
stéréo). Cette couche personnalisée s’appelle “User Assignable Layer”.
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
d’écran “DIO/Setup | Remote” s’affiche.
2 Réglez le paramètre TARGET sur USER ASSIGNABLE puis appuyez sur
[ENTER].
Un message de confirmation s’affiche.
3 Amenez le curseur sur le bouton YES, puis appuyez sur [ENTER].
La 01V96 affiche la page suivante:
1
Astuce: Vous pouvez retrouver les réglages par défaut en amenant le curseur sur le bouton
CLEAR et en appuyant sur [ENTER].
5 Assignez ou chargez votre couche personnalisée en appuyant sur la touche
LAYER [REMOTE].
Vous pouvez effectuer l’assignation des canaux à la couche avec les curseurs et touches [ON].
01V96 Version 2—Mode d’emploi
19
Autres fonctions
4 Choisissez les canaux voulus pour votre couche personnalisée avec les boîtes
de paramètre 1–16 (1).
Vous pouvez mémoriser jusqu’à quatre configurations de 16 canaux (dans les banques 1–4).
Pour ce faire, choisissez la banque voulue avec les boutons BANK 1–4. Si vous appuyez sur
[ENTER] avant de spécifier les canaux, vous pouvez faire votre choix dans la fenêtre “User
CH Select”.
234
Chapitre 19—Autres fonctions
Travailler avec l’oscillateur
La 01V96 contient un oscillateur qui peut servir au calibrage ou à la détection de problèmes.
Pour travailler avec l’oscillateur:
1 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [UTILITY] jusqu’à ce que la page
d’écran “Utility | Oscillator” s’affiche.
1
3
4
2
Cette page contient les paramètres suivants:
A OSCILLATOR ON
Ce bouton permet d’activer et de couper l’oscillateur.
B WAVEFORM
Ces boutons permettent de choisir une forme d’onde pour l’oscillateur.
C Section LEVEL
Ce paramètre détermine le niveau de sortie de l’oscillateur.
D Section ASSIGN
Ces boutons permettent d’assigner le signal de l’oscillateur au bus voulu.
2 Amenez le curseur sur le bouton ASSIGN correspondant au canal de sortie
voulu pour le signal de l’oscillateur et appuyez sur la touche [ENTER] (vous
pouvez choisir plusieurs canaux).
3 Amenez le curseur sur un des boutons WAVEFORM et appuyez sur la touche
[ENTER].
Vous avez le choix entre les formes d’onde suivantes:
• SINE 100Hz .................. Sinusoïde de 100 Hz
• SINE 1kHz .................... Sinusoïde de 1 kHz
• SINE 10kHz .................. Sinusoïde de 10 kHz
• PINK NOISE ................ Bruit rose
• BURST NOISE ............. Bruit rose produit par impulsions de 200 msec toutes les 4
secondes
4 Amenez le curseur sur la commande de paramètre de la section LEVEL et
réglez le niveau de l’oscillateur au minimum avec la molette de paramètre.
Remarque: Les sinusoïdes et le bruit rose produisent une pression sonore excessivement élevée.
Un niveau trop élevé de l’oscillateur pourrait endommager vos enceintes. Aussi, avant d’utiliser l’oscillateur, réglez son niveau au minimum. Augmentez-le ensuite progressivement.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Travailler avec les touches assignables (User Defined Keys)
235
5 Amenez le curseur sur le bouton OSCILLATOR ON/OFF et appuyez sur la touche [ENTER] ou les touches [INC]/[DEC] pour activer l’oscillateur.
Le signal de l’oscillateur est alors acheminé aux canaux choisis dans la section ASSIGN.
6 Amenez le curseur sur la commande de paramètre de la section LEVEL et augmentez le niveau de l’oscillateur avec la molette de paramètre.
Vous pouvez vérifier le niveau actuel de l’oscillateur avec l’indicateur de niveau LEVEL.
Travailler avec les touches assignables (User Defined
Keys)
USER DEFINED
KEYS
1
2
3
4
5
6
7
8
Les touches de la section USER DEFINED KEYS [1]–[8] vous permettent d’utiliser
directement jusqu’à 8 fonctions parmi plus de 160 possibilités.
Si vous affectez une fonction généralement exécutée à l’écran à l’une de ces touches, celle-ci
pourra servir de raccourci.
Les assignations des fonctions aux touches User Defined Keys sont conservées dans des banques. Chaque banque conserve un ensemble d’assignations pour les huit touches. (Voyez
page 249 pour en savoir plus sur les assignations préprogrammées dans les banques.) La
01V96 propose huit banques (A–H). Vous pouvez donc modifier instantanément les assignations de ces touches en changeant de banque.
Voici comment assigner des fonctions aux touches USER DEFINED KEYS.
1 Appuyez sur la touche USER ACCESS [UTILITY] pour afficher la page “Utility
| User Def”.
1
3
2
4
Cette page contient les paramètres suivants:
A INITIALIZE
Ce bouton initialise les assignations de touches de toutes les banques.
B BANK
Ces boutons servent à choisir la banque voulue.
C TITLE
D 1–8
Ces boîtes de paramètre servent à assigner une fonction aux touches USER DEFINED
KEYS [1]–[8].
01V96 Version 2—Mode d’emploi
19
Autres fonctions
Ce paramètre affiche le nom de la banque choisie avec le bouton BANK. Amenez le curseur sur la boîte de paramètre TITLE et appuyez sur la touche [ENTER]. La fenêtre
“Title Edit” apparaît. Elle permet de changer le nom.
236
Chapitre 19—Autres fonctions
2 Amenez le curseur sur le bouton BANK de la banque voulue et appuyez sur
la touche [ENTER].
La banque en question est choisie et les assignations de touches de cette banque sont affichées dans les boîtes de paramètre 1–8.
Astuce: Si vous choisissez une fonction dont l’exécution implique un numéro (une fonction
chargeant une scène, une mémoire donnée ou transmettant des messages MIDI par exemple),
une boîte de paramètre supplémentaire s’affiche à droite. Vous devez entrer le numéro voulu
pour la fonction dans cette boîte.
3 Amenez le curseur sur une des boîtes de paramètre 1–8 et appuyez sur la
touche [ENTER].
La 01V96 affiche la fenêtre “User Define Select”. Servez-vous en pour assigner des fonctions
aux touches choisies.
4 Amenez le curseur dans la colonne de gauche et choisissez la fonction à assigner avec la molette de paramètre ou les touches[INC]/[DEC].
Une fonction est sélectionnée lorsqu’elle est entourée d’un cadre pointillé. Vous trouverez
la liste complète des fonctions assignables à la page 247.
5 Procédez de même pour les assignations dans la colonne centrale et la
colonne de droite.
Les options de la colonne centrale et de la colonne de droite dépendent de la fonction choisie à l’étape 4.
6 Pour refermer cette fenêtre, amenez le curseur sur le bouton YES et appuyez
sur la touche [ENTER].
Quand cette fenêtre se referme, la fonction spécifiée est assignée à la touche User Defined
en question.
Pour annuler l’assignation, amenez le curseur sur le bouton CANCEL et appuyez sur la touche [ENTER].
7 Si vous avez assigné des fonctions nécessitant un numéro (comme un chargement de scène ou d’une autre mémoire), amenez le curseur sur la boîte
de paramètre supplémentaire affichée à droite et spécifiez le numéro.
Astuce:
• Vous pouvez archiver les données des banques User Defined Keys sur le disque dur de votre
ordinateur avec le logiciel Studio Manager fourni. Veillez toujours à archiver vos réglages
importants.
• Vous pouvez aussi archiver les données d’assignations sur un dispositif externe tel qu’un
archiveur MIDI par transfert MIDI Bulk Dump (voyez page 226).
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Travail avec la fonction Operation Lock
237
Travail avec la fonction Operation Lock
La 01V96 comporte une fonction Operation Lock qui prévient tout changement accidentel
et protège l’accès aux fonctions en face avant avec un mot de passe.
Pour activer la fonction Operation Lock, appuyez sur la touche [UTILITY] jusqu’à ce que
la page “Utility | Lock” s’affiche.
1
2
3
Cette page contient les paramètres suivants:
A OPERATION LOCK
Ce bouton active ou annule la fonction Operation Lock. Quand vous sélectionnez ce
bouton, la fenêtre “Password” s’affiche.
Choisissez un mot de passe de quatre caractères avec les touches [SEL] des canaux 1–10
(la touche [SEL] du canal 10 entre le caractère “0”). (Les caractères du mot de passe sont
représentés par des astérisques.) Amenez le curseur sur le bouton OK et appuyez sur la
touche [ENTER] pour activer la fonction Operation Lock. Le mot de passe défini à
l’usine est “1234”.
Pour annuler la fonction Operation Lock, appuyez sur la touche [ENTER]. La fenêtre
“Password” s’affiche de nouveau. Entrez le mot de passe et choisissez le bouton OK. La
fonction Operation Lock est annulée.
Remarque: Si vous avez oublié le mot de passe, vous ne pourrez pas désactiver la fonction
Operation Lock. Veillez donc à prendre note de votre mot de passe.
B Section OPERATION LOCK SAFE
01V96 Version 2—Mode d’emploi
19
Autres fonctions
Cette section permet de choisir des commandes en face avant qui ne seront pas concernées par la fonction Operation Lock. Vous pouvez annuler le “verrouillage” de toutes
les touches en amenant le curseur sur le bouton CLEAR ALL et en appuyant sur
[ENTER].
238
Chapitre 19—Autres fonctions
C PASSWORD
Ce bouton permet de modifier le mot de passe actuel. Amenez le curseur sur le bouton
PASSWORD et appuyez sur la touche [ENTER]. La fenêtre “Set Password” s’affiche.
Vous pouvez y modifier le mot de passe.
Entrez le mot de passe actuel dans la zone PASSWORD et le nouveau mot de passe dans
la zone NEW PASSWORD. Le mot de passe défini à l’usine est “1234”. Confirmez votre
nouveau mot de passe en l’entrant à nouveau dans la zone REENTRY en dessous de la
zone NEW PASSWORD. Amenez le curseur sur le bouton OK et appuyez sur la touche
[ENTER] pour entériner le nouveau mot de passe.
Astuce: Pour effacer le mot de passe mémorisé, amenez le curseur sur le bouton CLEAR et
appuyez sur la touche [ENTER]. Si vous avez oublié le mot de passe, initialisez le paramètre
Password (voyez page 243).
Cascade de consoles
La 01V96 possède un bus Cascade qui permet des branchements en cascade. Vous pouvez
ainsi brancher deux 01V96 en cascade via leurs entrées et sorties numériques ou par le biais
des connecteurs OMNI IN et OMNI OUT. Dans ce cas, les deux unités ne constituent plus
qu’une seule grande console et les Bus 1–8, bus AUX 1–8, bus stéréo et bus Solo de chaque
console sont intégrés dans la cascade.
Voici les fonctions liées lorsque vous branchez deux 01V96 en cascade via leurs ports MIDI
IN et OUT.
• Choix des pages d’écran
• Choix des bus AUX
• Fonction Solo
• Fader Mode
• Réglage du point de contrôle de niveau du signal (Metering)
• Maintien de crête (Peak Hold) actif/coupé
• Meter Fast Fall actif/coupé
• Sauvegarde/chargement de scènes et fenêtre “Title Edit”
Astuce:
• Pour lier des fonctions et des paramètres (à l’exception de la fonction Solo), cochez la case
Cascade COMM Link à la page “Setup | Prefer1” (voyez page 230).
• La fonction Solo est toujours liée, quel que soit le réglage de la case Cascade COMM Link.
• Tant que la couche Master est sélectionnée, le mode FADER n’est pas lié.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
239
Cascade de consoles
Les paragraphes suivants décrivent la connexion en cascade de deux 01V96 via les entrées
et sorties de la carte E/S numérique installée dans le Slot de chaque 01V96.
1 Installez une carte E/S numérique dans le Slot des deux 01V96.
2 Branchez les deux 01V96 de la façon suivante:
• Reliez la sortie de la carte E/S numérique sur la 01V96 transmettant les données
(esclave) à l’entrée de la carte E/S numérique sur la 01V96 recevant les données (maître).
• Reliez la prise ADAT IN de la console maître à la prise ADAT OUT de la console esclave.
• Reliez le port MIDI IN de la console maître au port MIDI OUT de la console esclave avec
un câble MIDI.
• Reliez le port MIDI OUT de la console maître au port MIDI IN de la console esclave avec
un câble MIDI.
OUT
IN
MY8-AT
etc.
Prise ADAT
OUT
SLOT
CH1-4
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
MY8-AT
etc.
Port MIDI
IN/OUT
CH5-8
12
13
15
Prise ADAT
IN
SLOT
Port MIDI
IN/OUT
CH9-12
CH1-4
1
PHANTOM +48V
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
CH5-8
12
13
15
14
16
CH9-12
PHANTOM +48V
L
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
14
16
L
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
R
IN
INPUT
A
OUT
R
IN
INPUT
2TR
(BAL)
OUT
2TR
(BAL)
-10dBV (UNBAL)
-10dBV (UNBAL)
PHONES
INSERT
PHONES
INSERT
OUT IN
(UNBAL)
OUT IN
(UNBAL)
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
CH15/16
2TR IN
INSERT I/O
MONITOR
2TR IN
INSERT I/O
PAD
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
INSERT I/O
CH15/16
2TR IN
INSERT I/O
MONITOR
2TR IN
PAD
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
0
LEVEL
10
MONITOR
OUT
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
DISPLAY ACCESS
DIO/SETUP
SCENE
13
PEAK
14 15
SIGNAL
LEVEL
20dB
10
UTILITY
PATCH
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
-16
-60
RECALL
SOLO
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
PEAK
SIGNAL
DIO/SETUP
UTILITY
PATCH
PAN
DEC
AUX 8
STORE
EQ
DYNAMICS
EFFECT
RECALL
PAN
-15
DEC
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
-36
HIGH
Q
-48
HIGH-MID
FREQUENCY
HOME (METER)
LOW-MID
LAYER
17-32
ENTER
LOW
GAIN
MASTER REMOTE
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
ON
ON
1
ON
2
ON
3
5
15
15
15
30 15
30 15
20
40 20
40 20
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
30
1
2
15
3
15
15
15
5
15
5
15
15
15
30
30
40
40
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50
50
60
70
60
70
30 15
40 20
40 20
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
11
30 15
40 20
40 20
30 15
40 20
10
20
30 15
30 15
40 20
9
15
5
40 20
30 15
40 20
8
5
10
15
20 10
30 15
30 15
40 20
7
5
10
15
20
0
10
5
30 15
30 15
6
15
40 20
30 15
40 20
20 10
12
13
14
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SEL
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
ON
ON
15
ON
ON
1
ST IN 2
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
BUS 1
BUS 2
BUS 3
BUS 4
BUS 5
BUS 6
BUS 7
BUS 8
3
4
5
6
7
8
15
5
15
15
15
15
5
15
5
15
15
15
15
5
5
10
10
15
15
20
20
15
5
0
10
5
15
5
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30 15
30
30
20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40 20
40
40
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50 30
60 40
70
50
50
50
60
70
60
70
30
40
50
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
ON
ST IN 2
USER DEFINED
KEYS
1
2
3
4
5
6
7
8
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
AUX 7
AUX 8
BUS 1
BUS 2
BUS 3
BUS 4
BUS 5
BUS 6
BUS 7
BUS 8
01V96 (esclave)
ON
0
20 10
0
10
5
SEL
SOLO
5
5
5
0
15
SEL
SOLO
ST IN 1
0
20 10
5
10
5
20 10
ON
16
0 +10
20 10
0
10
5
20 10
ON
15
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
ON
14
0 +10
5
5
0
5
20 10
20 10
ON
13
0 +10
5
5
10
10
10
5
20 10
ON
12
0 +10
5
0
0
10
5
20 10
ON
11
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
ON
10
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
ON
9
0 +10
5
5
0
0
10
5
20 10
ON
8
0 +10
5
5
5
0
10
5
ON
7
0 +10
SEL
15
1
STEREO
15
20 10
ON
6
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
10
ON
5
0 +10
5
5
0
10
15
2
ON
4
0 +10
5
5
0
5
1
ON
3
0 +10
5
USER DEFINED
KEYS
ON
2
0 +10
+10
5
5
0
10
5
30 15
30 15
40 20
5
15
40 20
20 10
ST IN
SEL
5
5
0
10
5
20 10
20 10
LOW
GAIN
MASTER REMOTE
SEL
0
20 10
20 10
17-32
SEL
ST IN 1
0
20 10
20 10
4
15
ON
16
0 +10
5
5
0
10
5
SEL
ON
15
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
ON
14
0 +10
5
5
0
5
20 10
20 10
ON
13
0 +10
5
5
10
10
10
5
ON
12
0 +10
5
0
0
10
5
ON
11
0 +10
5
5
0
10
5
ON
10
0 +10
5
5
0
10
5
ON
9
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
ON
8
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
ON
7
0 +10
5
5
0
10
5
20 10
ON
6
0 +10
5
5
0
0
10
ON
5
0 +10
5
5
5
5
10
ON
4
0 +10
0 +10
0 +10
1-16
ST IN
SEL
50
CLEAR
STEREO
HIGH-MID
ENTER
40
SOLO
INC
-30
HIGH
Q
LOW-MID
15
10
-24
-36
LAYER
5
LEVEL
EQUALIZER
FREQUENCY
0
0
PHONES
-18
-48
5
10
-12
STEREO
+10
LEVEL
-9
VIEW
FADER MODE
HOME (METER)
1-16
0
PEAK
16
SIGNAL
SELECTED CHANNEL
-6
INC
EQUALIZER
-30
AUX 4
AUX 7
+4 GAIN -26
PEAK
14 15
SIGNAL
0
-24
AUX 3
AUX 6
+4 GAIN -26
+4 GAIN -26
SCENE MEMORY
MIDI
PAIR/
GROUP
-18
AUX 2
+4 GAIN -26
13
-3
-15
AUX 1
-60
GAIN
PEAK
SIGNAL
OVER
-12
AUX 5
-16
GAIN
PEAK
SIGNAL
SCENE
CLEAR
-9
VIEW
-60
GAIN
PEAK
SIGNAL
PAN/
/ INSERT/
ROUTING
DELAY
-6
EFFECT
20dB
-16
GAIN
PEAK
SIGNAL
DISPLAY ACCESS
STORE
EQ
-60
GAIN
PEAK
SIGNAL
SELECTED CHANNEL
0
FADER MODE
-16
GAIN
-3
DYNAMICS
20dB
MONITOR
OUT
-16
SCENE MEMORY
MIDI
PAIR/
GROUP
OVER
PAN/
/ INSERT/
ROUTING
DELAY
0
PHONES
PEAK
16
SIGNAL
STEREO
01V96 (maître)
3 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] de la console asservie
jusqu’à ce que la page “Patch | Out Patch” s’affiche.
4 Assignez les signaux des bus aux canaux utilisés pour la connexion en cascade.
Voici les signaux disponibles:
Options
Description
Sorties Cascade des Bus 1–8
CAS AUX1–AUX8
Sorties Cascade des bus AUX 1–8
CAS ST-L, CAS ST-R
Sorties Cascade des canaux L & R du
bus stéréo
CASSOLOL, CASSOLOR
Sorties Cascade des canaux L & R du
bus Solo
Autres fonctions
CAS BUS1–BUS8
19
01V96 Version 2—Mode d’emploi
240
Chapitre 19—Autres fonctions
La page d’écran ci-dessous montre un exemple de cascade où les signaux des Bus 1–8, des
envois AUX 1–4, du bus stéréo et du bus Solo sont intégrés via les connecteurs ADAT IN et
OUT et des cartes E/S numériques à 8 canaux (comme la MY8-AT).
Astuce: Les assignations peuvent varier selon le type et le nombre de bus utilisés pour la connexion en cascade.
Remarque: Remarque: Vu que le nombre de canaux disponibles sur les cartes E/S numériques
est limité, seuls les envois AUX 1–4 sont mis en cascade dans cet exemple. Toutefois, si vous
utilisez une carte E/S numérique à 16 canaux (comme la MY16-AT), vous pourrez connecter
tous les bus en cascade.
5 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [PATCH] de la console maître jusqu’à
ce que la page “Patch | Cascade In” s’affiche.
6 Choisissez les canaux d’entrée de la console maître auxquels les signaux des
bus sont transmis par la console esclave.
La page d’écran ci-dessous montre un exemple de cascade où les signaux des Bus 1–8, des
envois AUX 1–4, du bus stéréo et du bus Solo de la console asservie sont reçus via les connecteurs ADAT IN et OUT et des cartes E/S numériques à 8 canaux (comme la MY8-AT).
Remarque: Veillez à assigner les signaux des bus de la console esclave aux mêmes bus de la
console maître. Toute erreur d’assignation compromettra le fonctionnement de la connexion
en cascade.
7 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [DIO/SETUP] de la console maître
jusqu’à ce que la page “DIO/Setup | Cascade” s’affiche. Réglez ensuite les
atténuateurs avec la commande de paramètre.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Cascade de consoles
241
La page “DIO/Setup | Cascade” permet de régler le niveau des signaux reçus au bus Cascade
avec les atténuateurs dédiés. Vous pouvez aussi activer et couper les bus Cascade avec les
boutons en dessous des commandes de paramètre.
8 Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS
[DIO/SETUP] jusqu’à ce que la page
“DIO/Setup | MIDI/Host” s’affiche. Réglez
ensuite le paramètre Cascade Link sur
“MIDI”.
9 Répétez l’étape 8 pour la console maître.
Une fois que vous avez effectué les étapes 8 et 9, la console esclave peut transmettre et recevoir des messages MIDI.
10 Pour aligner les paramètres des deux 01V96,
activez la page “DIO/Setup | MIDI/Host” sur
la console dont vous voulez copier les réglages.
Amenez le curseur sur le bouton TRANSMIT
du paramètre SYNC et appuyez sur la touche [ENTER].
Les paramètres mis en cascade (page 238) sont transmis à la seconde 01V96 via le connecteur REMOTE.
Si vous avez choisi le bouton REQUEST au lieu du
bouton TRANSMIT pour le paramètre SYNC, vous pourrez changer le sens de la copie.
Les signaux des Bus 1–8, bus AUX 1–4 et du bus stéréo des deux 01V96 sont à présent intégrés et les données sont transmises via les Bus 1–8, bus AUX 1–4 et le bus stéréo de la console
maître. Si vous isolez des canaux sur une 01V96, vous pouvez écouter les signaux mis en
solo via les sorties MONITOR OUT.
19
Autres fonctions
01V96 Version 2—Mode d’emploi
242
Chapitre 19—Autres fonctions
Contrôle de la tension de la pile (Battery) et de la
version du système (Ver)
La page “Utility | Battery” permet de vérifier la tension de la pile de la mémoire tampon ainsi
que la version du système. Appuyez sur la touche DISPLAY ACCESS [UTILITY] jusqu’à ce
que cette page s’affiche.
1
2
A Status
Si “Okay” apparaît après “Status”, la tension de la pile de la mémoire tampon est suffisante. Le message “Voltage low!” signifie qu’il faut faire changer la pile par un revendeur
Yamaha ou un SAV Yamaha. N’oubliez pas que les réglages mémorisés seront perdus si
vous ne changez pas la pile au plus vite.
Remarque: N’essayez jamais de remplacer la pile vous-même. Cela pourrait provoquer
des dysfonctionnements.
B Ver X.XX (où “X.XX” représente le numéro de la version.)
Cette plage affiche le numéro de la version du système. Vérifiez toujours le numéro de
la version actuelle avant de faire une mise à jour du firmware.
Voyez le site suivant pour savoir quelle est la version la plus récente:
http://www.yamahaproaudio.com/
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Initialisation de la 01V96
243
Initialisation de la 01V96
Cette fonction permet de supprimer tous les réglages actuellement mémorisés, de retrouver
les valeurs définies à l’usine et de rétablir le mot de passe d’origine de la fonction Operation
Lock. Suivez pour ce faire les étapes ci-dessous.
Remarque:
• L’initialisation de la 01V96 signifie que vous perdez le contenu des scènes, des bibliothèques
et d’autres réglages que vous avez mémorisés. Avant d’effectuer l’initialisation, vérifiez toujours que la mémoire ne contient pas de réglages que vous voulez conserver.
• Si vous voulez conserver les réglages actuels, veillez à les archiver avec le logiciel Studio
Manager fourni.
Astuce:
• Vous pouvez aussi archiver les réglages sur un appareil de stockage MIDI externe tel qu’un
archiveur MIDI par transfert MIDI Bulk Dump (voyez page 226).
1 Mettez la 01V96 hors tension.
2 Maintenez la touche SCENE MEMORY [STORE] enfoncée et remettez la console sous tension.
La 01V96 affiche bientôt le message de confirmation suivant.
3 Pour retrouver les réglages d’usine de la 01V96, amenez le curseur sur le bouton INITIALIZE et appuyez sur la touche [ENTER].
Pour annuler l’initialisation, amenez le curseur sur le bouton CANCEL et appuyez sur la
touche [ENTER].
Dès que les données sont entièrement initialisées, la 01V96 redémarre avec les réglages
d’usine.
4 Pour rétablir le mot de passe d’origine de la fonction Operation Lock: à
l’étape 2, amenez le curseur sur le bouton PASSWORD et appuyez sur
[ENTER].
Le mot de passe est réglé sur “1234”.
Si vous n’effectuez aucune opération après l’apparition de la fenêtre de confirmation,
celle-ci se referme automatiquement et la 01V96 redémarre sans initialiser ses réglages.
19
Autres fonctions
01V96 Version 2—Mode d’emploi
244
Chapitre 19—Autres fonctions
Calibrer les curseurs
Selon les conditions et l’environnement d’utilisation, il se pourrait qu’à la longue, les curseurs motorisés de la 01V96 soient décalés. La fonction Calibration permet de corriger les
curseurs décalés.
1 Vérifiez que la 01V96 est hors tension.
2 Appuyez sur la touche [ENTER] puis activez POWER ON/OFF.
Au bout d’un moment, la fenêtre de calibrage suivante apparaît.
3 Sélectionnez “1 FADER MOVE & FADER POSITION” et appuyez sur [ENTER].
Si vous souhaitez uniquement modifier le mouvement des moteurs, choisissez “2 FADER
MOVE ONLY” et appuyez sur [ENTER].
Pour ne modifier que la position des curseurs, choisissez “3 FADER POSITION ONLY” et
appuyez sur [ENTER]. Passez à l’étape 5.
Pour clôturer le calibrage, amenez le curseur sur “4 QUIT” et appuyez sur [ENTER]. La
01V96 redémarre en mode normal.
4 Le calibrage commence, le mouvement des moteurs est corrigé et la 01V96
affiche un message pour vous signaler que l’opération est en cours.
Ce calibrage dure environ deux minutes. Ne touchez JAMAIS les curseurs pendant cette
opération.
5 Une fois le calibrage terminé, la 01V96 vous invite à choisir les curseurs dont
la position doit être corrigée.
Si vous avez choisi “2 FADER MOVE ONLY” à l’étape 3, l’opération est terminée. La 01V96
redémarre en mode normal.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Calibrer les curseurs
245
6 Choisissez les canaux dont vous souhaitez recalibrer la position en appuyant
sur leur touche [SEL] puis actionnez [ENTER].
Les témoins des touches [SEL] activées clignotent. (Lorsque vous appuyez sur [ENTER], ils
restent allumés.) Au début, toutes les touches [SEL] clignotent. Si, par contre, une erreur
provoque un nouveau calibrage, seule la touche [SEL] du curseur problématique clignote.
7 Exécutez l’instruction affichée vous disant de mettre les curseurs choisis sur
“–∞” et appuyez sur [ENTER].
8 Mettez les curseurs choisis dans la position indiquée et appuyez sur [ENTER].
Mettez les curseurs 1~16 sur “–15” et les curseur stéréo sur “–30”.
9 Mettez les curseurs choisis dans la position indiquée et appuyez sur [ENTER].
Mettez les curseurs 1~16 sur “0” et les curseur stéréo sur n’importe quelle
valeur.
10 Mettez les curseurs choisis dans la position indiquée et appuyez sur [ENTER].
Mettez les curseurs 1~16 sur “+10” et les curseur stéréo sur “0”.
Si le calibrage ne pose aucun problème, il est désormais terminé. La 01V96 redémarre en
mode normal.
11 Si un problème surgit pendant le calibrage, la 01V96 affiche la fenêtre suivante.
De plus, la touche [SEL] du canal dont le curseur pose problème clignote.
Utilisez les touches de curseur pour sélectionner l’une des trois options suivantes et appuyez
sur [ENTER].
• CONTINUE ......................................... Quand une touche [SEL] clignote, l’opération de
calibrage reprend à partir de l’étape 5.
• START FROM THE BEGINNING.... Vous retournez à l’étape 2.
• QUIT ANYWAY .................................. La 01V96 annule le calibrage et redémarre en
mode normal. Les curseurs posant problème
adoptent les réglages standard.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
19
Autres fonctions
Si cette fenêtre apparaît à chaque fois que vous (re)lancez le calibrage, adressez-vous à votre
revendeur Yamaha.
246
Chapitre 19—Autres fonctions
Si les données de calibrage posent problème, la 01V96 affiche la fenêtre suivante pendant le
démarrage. Dans ce cas, il faut calibrer la position des curseurs mentionnés dans la fenêtre.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
USER DEFINED KEYS
247
Appendice A: Liste de paramètres
USER DEFINED KEYS
No.
Fonction
No.
Affichage
Fonction
Affichage
52
Input MUTE Group Enable O
IN Mute Group O
53
Input MUTE Group Enable P
IN Mute Group P
0
No Assign
No Assign
54
Output Fader Group Enable Q
OutFader Group Q
1
Scene MEM. Recall +1
Scene +1 Recall
55
Output Fader Group Enable R
OutFader Group R
2
Scene MEM. Recall –1
Scene –1 Recall
56
Output Fader Group Enable S
OutFader Group S
3
Scene MEM. Recall No. XX
Scene XX Recall
57
Output Fader Group Enable T
OutFader Group T
4
Effect-1 Lib. Recall +1
Fx1 Lib+1 Recall
58
Output MUTE Group Enable U
Out Mute Group U
5
Effect-1 Lib. Recall –1
Fx1 Lib–1 Recall
59
Output MUTE Group Enable V
Out Mute Group V
6
Effect-1 Lib. Recall No.XX
Fx1 LibXXX RCL.
60
Output MUTE Group Enable W
Out Mute Group W
7
Effect-2 Lib. Recall +1
Fx2 Lib+1 Recall
61
Output MUTE Group Enable X
Out Mute Group X
8
Effect-2 Lib. Recall –1
Fx2 Lib–1 Recall
62
Input Fader Group Assign X
IN Fader Assign X
9
Effect-2 Lib. Recall No.XX
Fx2 LibXXX RCL.
63
Input Mute Group Assign X
IN Mute Assign X
10
Effect-3 Lib. Recall +1
Fx3 Lib+1 Recall
64
Input EQ Group Assign X
IN EQ Assign x
11
Effect-3 Lib. Recall –1
Fx3 Lib–1 Recall
65
Input COMP Group Assign X
IN COMP Assign x
12
Effect-3 Lib. Recall No.XX
Fx3 LibXXX RCL.
66
Output Fader Group Assign X
OutFader Assign X
13
Effect-4 Lib. Recall +1
Fx4 Lib+1 Recall
67
Output Mute Group Assign X
Out Mute Assign X
14
Effect-4 Lib. Recall –1
Fx4 Lib–1 Recall
68
Output EQ Group Assign X
Out EQ Assign x
15
Effect-4 Lib. Recall No.XX
Fx4 LibXXX RCL.
69
Output COMP Group Assign X
Out COMP Assign x
16
Effect-1 Bypass On/Off
Fx1 Bypass
70
Input Mute Group Master X
In Mute Master X
17
Effect-2 Bypass On/Off
Fx2 Bypass
71
Output MUTE Group Master X
Out Mute Master X
18
Effect-3 Bypass On/Off
Fx3 Bypass
72
PEAK HOLD On/Off
Peak Hold
19
Effect-4 Bypass On/Off
Fx4 Bypass
73
OSCILLATOR On/Off
OSC ON/OFF
20
Channel Lib. Recall +1
CH Lib+1 Recall
74
SOLO Enable
SOLO ENABLE
21
Channel Lib. Recall –1
CH Lib–1 Recall
22
Channel Lib. Recall No. XX
CH LibXXX Recall
75
FADER/SOLO RELEASE Mode
On/Off
FaderSolo RELEASE
23
GATE Lib. Recall +1
Gate Lib+1 RCL.
76
Control Room Monitor MONO
C-R MONO
Pan / Surround Link
PAN/SURR LINK
24
GATE Lib. Recall –1
Gate Lib–1 RCL.
77
25
GATE Lib. Recall No. XX
Gate LibXXX RCL.
78
Channel Name ID/Short
CH ID/Short
Channel Copy
Channel Copy
26
COMP Lib. Recall +1
Comp Lib+1 RCL.
79
27
COMP Lib. Recall –1
Comp Lib–1 RCL.
80
Channel Paste
Channel Paste
28
COMP Lib. Recall No. XX
Comp LibXXX RCL.
81
Display Back
Display Back
29
EQ Lib. Recall +1
EQ Lib+1 Recall
82
Display Forward
Display Forward
30
EQ Lib. Recall –1
EQ Lib–1 Recall
83
UDEF KEYS BANK +1
UDEF KEYS BANK+1
EQ LibXXX Recall
84
UDEF KEYS BANK –1
UDEF KEYS BANK–1
IN Patch Lib+1
85
UDEF KEYS BANK X
UDEF KEYS BANK x
IN Patch Lib–1
86
REMOTE USER DEFINE BANK +1
RMT UDEF BANK+1
REMOTE USER DEFINE BANK -1
RMT UDEF BANK-1
31
32
33
EQ Lib. Recall No. XX
Input Patch Lib. Recall +1
Input Patch Lib. Recall –1
34
Input Patch Lib. Recall No. XX
IN Patch LibXX
87
35
Output Patch Lib. Recall +1
Out Patch Lib+1
88
REMOTE USER DEFINE BANK X
RMT UDEF BANK X
36
Output Patch Lib. Recall –1
Out Patch Lib–1
89
REMOTE USER ASS LAYER BANK +1
USR LAYER BANK+1
37
Output Patch Lib. Recall No. XX
Out Patch LibXX
90
REMOTE USER ASS LAYER BANK -1
USR LAYER BANK-1
38
Input Fader Group Enable A
IN Fader Group A
91
REMOTE USER ASS LAYER BANK X
USR LAYER BANK X
39
Input Fader Group Enable B
IN Fader Group B
92
MIDI NOTE No.XX
MIDI NOTE XXX
IN Fader Group C
93
MIDI Program change No.XX
MIDI PGM XXX
IN Fader Group D
94
MIDI Control Change No.XX
MIDI CC XXX
Machine REC
Machine REC
40
41
Input Fader Group Enable C
Input Fader Group Enable D
Input Fader Group Enable E
IN Fader Group E
43
Input Fader Group Enable F
IN Fader Group F
96
Machine PLAY
Machine PLAY
44
Input Fader Group EnableG
IN Fader Group G
97
Machine STOP
Machine STOP
45
Input Fader Group Enable H
IN Fader Group H
98
Machine FF
Machine FF
46
Input MUTE Group Enable I
IN Mute Group I
99
Machine REW
Machine REW
IN Mute Group J
100
Machine SHUTTLE
Machine SHUTTLE
Machine SCRUB
Machine SCRUB
Machine LOCATE X
47
Input MUTE Group Enable J
48
Input MUTE Group Enable K
IN Mute Group K
101
49
Input MUTE Group Enable L
IN Mute Group L
102
Machine LOCATE X
Machine Set LOCATE X
Machine Capture X
50
Input MUTE Group Enable M
IN Mute Group M
103
51
Input MUTE Group Enable N
IN Mute Group N
104
Machine RTZ
Machine RTZ
105
Machine Set RTZ
Machine Set RTZ
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Appendice
42
95
248
Appendice A: Listes de paramètres
No.
No.
Fonction
106
Track Arming 1
Fonction
Track Arming 1
165
DAW SUSPEND GROUP
107
Track Arming 2
Track Arming 2
166
DAW WINDOW TRANSPORT
DAW WIN TRANSPORT
108
Track Arming 3
Track Arming 3
167
DAW WINDOW INSERT
DAW WIN INSERT
109
Track Arming 4
Track Arming 4
168
DAW WINDOW MIX/EDIT
DAW WIN MIX/EDIT
110
Track Arming 5
Track Arming 5
169
DAW WINDOW MEM-LOC
DAW WIN MEM-LOC
111
Track Arming 6
Track Arming 6
170
DAW WINDOW STATUS
DAW WIN STATUS
112
Track Arming 7
Track Arming 7
171
DAW Shortcut UNDO
DAW UNDO
113
Track Arming 8
Track Arming 8
172
DAW Shortcut SAVE
DAW SAVE
114
Track Arming 9
Track Arming 9
173
DAW Shortcut EDIT MODE
DAW EDIT MODE
115
Track Arming 10
Track Arming 10
174
DAW Shortcut EDIT TOOL
DAW EDIT TOOL
116
Track Arming 11
Track Arming 11
175
DAW Shortcut SHIFT/ADD
DAW SHIFT/ADD
117
Track Arming 12
Track Arming 12
176
DAW Shortcut OPTION/ALL
DAW OPTION/ALL
118
Track Arming 13
Track Arming 13
177
DAW Shortcut CTRL/CLUCH
DAW CTRL/CLUCH
119
Track Arming 14
Track Arming 14
178
DAW Shortcut ALT/FINE
DAW ALT/FINE
120
Track Arming 15
Track Arming 15
179
DAW BANK +
DAW BANK +
121
Track Arming 16
Track Arming 16
180
DAW BANK –
DAW BANK –
122
Track Arming 17
Track Arming 17
181
DAW Channel +
DAW Channel +
123
Track Arming 18
Track Arming 18
182
DAW Channel –
DAW Channel –
124
Track Arming 19
Track Arming 19
183
DAW REC/RDY X
DAW REC/RDY X
125
Track Arming 20
Track Arming 20
184
DAW REC/RDY ALL
DAW REC/RDY ALL
126
Track Arming 21
Track Arming 21
185
SM CTRL Close
127
Track Arming 22
Track Arming 22
Studio Manager Window Control
Close
128
Track Arming 23
Track Arming 23
186
Studio Manager Window Control
Close All
SM CTRL Close All
129
Track Arming 24
Track Arming 24
130
Track Arming All Clear
Track Arming CLR
187
Studio Manager Window Control
Selected Channel
SM CTRL Sel Ch
131
DAW REC
DAW REC
132
DAW PLAY
DAW PLAY
188
Studio Manager Window Control
Library
SM CTRL Library
133
DAW STOP
DAW STOP
189
SM CTRL Patch
134
DAW FF
DAW FF
Studio Manager Window Control
Patch Editor
135
DAW REW
DAW REW
190
Studio Manager Window Control
Surround Editor
SM CTRL Surround
136
DAW SHUTTLE
DAW SHUTTLE
137
DAW SCRUB
DAW SCRUB
191
Studio Manager Window Control
Effect Editor
SM CTRL Effect
138
DAW AUDITION
DAW AUDITION
192
DAW PRE
DAW PRE
Studio Manager Window Control
Meter
SM CTRL Meter
139
140
DAW IN
DAW IN
193
Studio Manager Window Control
Layer
SM CTRL Layer
141
DAW OUT
DAW OUT
142
DAW POST
DAW POST
194
Studio Manager Window Control
Master
SM CTRL Master
143
DAW RTZ
DAW RTZ
144
DAW END
DAW END
145
DAW ONLINE
DAW ONLINE
146
DAW LOOP
DAW LOOP
147
DAW QUICKPUNCH
DAW QUICKPUNCH
148
DAW GROUP STATUS
DAW GROUP STATUS
149
DAW AUTO FADER
DAW AUTO FADER
150
DAW AUTO MUTE
DAW AUTO MUTE
151
DAW AUTO PAN
DAW AUTO PAN
152
DAW AUTO SEND
DAW AUTO SEND
153
DAW AUTO PLUGIN
DAW AUTO PLUGIN
154
DAW AUTO SEND MUTE
DAW AUTO SENDMUTE
155
DAW AUTO READ
DAW AUTO READ
156
DAW AUTO TOUCH
DAW AUTO TOUCH
157
DAW AUTO LATCH
DAW AUTO LATCH
158
DAW AUTO WRITE
DAW AUTO WRITE
159
DAW AUTO TRIM
DAW AUTO TRIM
160
DAW AUTO OFF
DAW AUTO OFF
161
DAW AUTO SUSPEND
DAW AUTO SUSPEND
162
DAW AUTO STATUS
DAW AUTO STATUS
163
DAW MONITOR STATUS
DAW MONI STATUS
164
DAW CREATE GROUP
DAW CREATE GROUP
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Affichage
Affichage
DAW SUSPEND GRP
249
Section USER DEFINED KEYS: Assignations initiales
Section USER DEFINED KEYS: Assignations initiales
Banque A
Banque B
Banque C
Banque D
Banque E
Banque F
Banque G
Banque H
Nom
Scene Recall
Group
Enable
DAW 1
DAW 2
Machine
Control
Program
Change
Special
Function
No Assign
1
Scene 1 Recall
IN Fader
Group A
UDEF BANK D UDEF BANK C
Machine
SHUTTLE
MIDI PGM 1 Display Back No Assign
2
Scene 2 Recall
IN Mute
Group I
DAW WIN
MIX/EDIT
DAW
OPTION/ALL
Machine
SCRUB
MIDI PGM 2
Display
Forward
No Assign
3
Scene 3 Recall
IN Fader
Group B
DAW BANK –
DAW AUTO
READ
Machine RTZ MIDI PGM 3
Channel
Copy
No Assign
4
Scene 4 Recall
IN Mute
Group J
DAW BANK +
DAW AUTO
TOUCH
Machine REC MIDI PGM 4
Channel
Paste
No Assign
5
Scene 5 Recall
IN Fader
Group C
DAW
SHUTTLE
DAW AUTO
LATCH
Machine
STOP
MIDI PGM 5 No Assign
No Assign
6
Scene 6 Recall
IN Mute
Group K
DAW SCRUB
DAW AUTO
WRITE
Machine
PLAY
MIDI PGM 6 No Assign
No Assign
7
Scene 7 Recall
IN Fader
Group D
DAW STOP
DAW AUTO
TRIM
Machine
REW
MIDI PGM 7 No Assign
No Assign
8
Scene 8 Recall
IN Mute
Group L
DAW PLAY
DAW AUTO
OFF
Machine FF
MIDI PGM 8 No Assign
No Assign
Paramètres Input Patch
INPUT
Port ID
INSERT IN
Description
Port ID
EFFECT IN
Description
Port ID
CASCADE
Description
Port ID
Description
NONE
–
NONE
–
NONE
–
NONE
AD1
AD IN 1
AD1
AD IN 1
AUX1
AUX1
ADAT1
ADAT1 IN
AD2
AD IN 2
AD2
AD IN 2
AUX2
AUX2
ADAT2
ADAT2 IN
AD3
AD IN 3
AD3
AD IN 3
AUX3
AUX3
ADAT3
ADAT3 IN
AD4
AD IN 4
AD4
AD IN 4
AUX4
AUX4
ADAT4
ADAT4 IN
AD5
AD IN 5
AD5
AD IN 5
AUX5
AUX5
ADAT5
ADAT5 IN
AD6
AD IN 6
AD6
AD IN 6
AUX6
AUX6
ADAT6
ADAT6 IN
AD7
AD IN 7
AD7
AD IN 7
AUX7
AUX7
ADAT7
ADAT7 IN
AD8
AD IN 8
AD8
AD IN 8
AUX8
AUX8
ADAT8
ADAT8 IN
AD9
AD IN 9
AD9
AD IN 9
INS CH1
InsertOut-CH1
SL-01
Slot CH1 IN
AD10
AD IN 10
AD10
AD IN 10
INS CH2
InsertOut-CH2
SL-02
Slot CH2 IN
AD11
AD IN 11
AD11
AD IN 11
INS CH3
InsertOut-CH3
SL-03
Slot CH3 IN
AD12
AD IN 12
AD12
AD IN 12
INS CH4
InsertOut-CH4
SL-04
Slot CH4 IN
AD13
AD IN 13
AD13
AD IN 13
INS CH5
InsertOut-CH5
SL-05
Slot CH5 IN
AD14
AD IN 14
AD14
AD IN 14
INS CH6
InsertOut-CH6
SL-06
Slot CH6 IN
AD15
AD IN 15
AD15
AD IN 15
INS CH7
InsertOut-CH7
SL-07
Slot CH7 IN
AD16
AD IN 16
AD16
AD IN 16
INS CH8
InsertOut-CH8
SL-08
Slot CH8 IN
ADAT1
ADAT1 IN
ADAT1
ADAT1 IN
INS CH9
InsertOut-CH9
SL-09
Slot CH9 IN
ADAT2
ADAT2 IN
ADAT2
ADAT2 IN
INS CH10 InsertOut-CH10
SL-10
Slot CH10 IN
ADAT3
ADAT3 IN
ADAT3
ADAT3 IN
INS CH11 InsertOut-CH11
SL-11
Slot CH11 IN
ADAT4
ADAT4 IN
ADAT4
ADAT4 IN
INS CH12 InsertOut-CH12
SL-12
Slot CH12 IN
ADAT5
ADAT5 IN
ADAT5
ADAT5 IN
INS CH13 InsertOut-CH13
SL-13
Slot CH13 IN
ADAT6
ADAT6 IN
ADAT6
ADAT6 IN
INS CH14 InsertOut-CH14
SL-14
Slot CH14 IN
ADAT7
ADAT7 IN
ADAT7
ADAT7 IN
INS CH15 InsertOut-CH15
SL-15
Slot CH15 IN
ADAT8
ADAT8 IN
ADAT8
ADAT8 IN
INS CH16 InsertOut-CH16
SL-16
Slot CH16 IN
SL-01
Slot CH1 IN
SL-01
Slot CH1 IN
INS CH17 InsertOut-CH17
AD1
AD IN 1
SL-02
Slot CH2 IN
SL-02
Slot CH2 IN
INS CH18 InsertOut-CH18
AD2
AD IN 2
SL-03
Slot CH3 IN
SL-03
Slot CH3 IN
INS CH19 InsertOut-CH19
AD3
AD IN 3
SL-04
Slot CH4 IN
SL-04
Slot CH4 IN
INS CH20 InsertOut-CH20
AD4
AD IN 4
SL-05
Slot CH5 IN
SL-05
Slot CH5 IN
INS CH21 InsertOut-CH21
AD5
AD IN 5
SL-06
Slot CH6 IN
SL-06
Slot CH6 IN
INS CH22 InsertOut-CH22
AD6
AD IN 6
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Appendice
–
250
Appendice A: Listes de paramètres
INPUT
Port ID
Description
INSERT IN
Port ID
Description
EFFECT IN
Port ID
Description
CASCADE
Port ID
Description
SL-07
Slot CH7 IN
SL-07
Slot CH7 IN
INS CH23 InsertOut-CH23
AD7
AD IN 7
SL-08
Slot CH8 IN
SL-08
Slot CH8 IN
INS CH24 InsertOut-CH24
AD8
AD IN 8
SL-09
Slot CH9 IN
SL-09
Slot CH9 IN
INS CH25 InsertOut-CH25
AD9
AD IN 9
SL-10
Slot CH10 IN
SL-10
Slot CH10 IN
INS CH26 InsertOut-CH26
AD10
AD IN 10
SL-11
Slot CH11 IN
SL-11
Slot CH11 IN
INS CH27 InsertOut-CH27
AD11
AD IN 11
SL-12
Slot CH12 IN
SL-12
Slot CH12 IN
INS CH28 InsertOut-CH28
AD12
AD IN 12
SL-13
Slot CH13 IN
SL-13
Slot CH13 IN
INS CH29 InsertOut-CH29
AD13
AD IN 13
SL-14
Slot CH14 IN
SL-14
Slot CH14 IN
INS CH30 InsertOut-CH30
AD14
AD IN 14
SL-15
Slot CH15 IN
SL-15
Slot CH15 IN
INS CH31 InsertOut-CH31
AD15
AD IN 15
SL-16
Slot CH16 IN
SL-16
Slot CH16 IN
INS CH32 InsertOut-CH32
AD16
AD IN 16
FX1-1
Effect1 OUT 1
FX1-1
Effect1 OUT 1
INS BUS1
InsertOut-BUS1
2TD-L
2TR IN Dig. L
FX1-2
Effect1 OUT 2
FX1-2
Effect1 OUT 2
INS BUS2
InsertOut-BUS2
2TD-R
2TR IN Dig. R
FX2-1
Effect2 OUT 1
FX2-1
Effect2 OUT 1
INS BUS3
InsertOut-BUS3
FX2-2
Effect2 OUT 2
FX2-2
Effect2 OUT 2
INS BUS4
InsertOut-BUS4
FX3-1
Effect3 OUT 1
FX3-1
Effect3 OUT 1
INS BUS5
InsertOut-BUS5
FX3-2
Effect3 OUT 2
FX3-2
Effect3 OUT 2
INS BUS6
InsertOut-BUS6
FX4-1
Effect4 OUT 1
FX4-1
Effect4 OUT 1
INS BUS7
InsertOut-BUS7
FX4-2
Effect4 OUT 2
FX4-2
Effect4 OUT 2
INS BUS8
InsertOut-BUS8
2TD-L
2TR IN Dig. L
2TD-L
2TR IN Dig. L
INS AUX1 InsertOut-AUX1
2TD-R
2TR IN Dig. R
2TD-R
2TR IN Dig. R
INS AUX2 InsertOut-AUX2
INS AUX3 InsertOut-AUX3
INS AUX4 InsertOut-AUX4
INS AUX5 InsertOut-AUX5
INS AUX6 InsertOut-AUX6
INS AUX7 InsertOut-AUX7
INS AUX8 InsertOut-AUX8
01V96 Version 2—Mode d’emploi
INS ST-L
InsertOut-ST-L
INS ST-R
InsertOut-ST-R
Input Patch: réglages initiaux
251
Input Patch: réglages initiaux
Canaux d’entrées
Entrées des processeurs d’effets
1
AD1
1-1
AUX1
2
AD2
1-2
NONE
3
AD3
2-1
AUX2
4
AD4
2-2
NONE
5
AD5
3-1
AUX3
6
AD6
3-2
NONE
7
AD7
4-1
AUX4
8
AD8
4-2
NONE
9
AD9
10
AD10
11
AD11
12
AD12
13
AD13
14
AD14
15
AD15
16
AD16
17
ADAT1
18
ADAT2
19
ADAT3
20
ADAT4
21
ADAT5
22
ADAT6
23
ADAT7
24
ADAT8
25
S-1
26
S-2
27
S-3
28
S-4
29
S-5
30
S-6
31
S-7
32
S-8
Entrée Cascade
BUS1
NONE
BUS2
NONE
BUS3
NONE
BUS4
NONE
BUS5
NONE
BUS6
NONE
BUS7
NONE
BUS8
NONE
AUX1
NONE
AUX2
NONE
AUX3
NONE
AUX4
NONE
AUX5
NONE
AUX6
NONE
AUX7
NONE
AUX8
NONE
ST L
NONE
ST R
NONE
SOLO L
NONE
SOLO R
NONE
Type d’effet
STI1L
FX1-1
EFFECT1
REVERB HALL
STI1R
FX1-2
EFFECT2
REVERB ROOM
STI2L
FX2-1
EFFECT3
REVERB STAGE
STI2R
FX2-2
EFFECT4
REVERB PLATE
STI3L
FX3-1
STI3R
FX3-2
STI4L
FX4-1
STI4R
FX4-2
(entrée mono)
Appendice
01V96 Version 2—Mode d’emploi
252
Appendice A: Listes de paramètres
Nom des canaux
ID de canal
Abrégé
Complet
CH1
CH1
CH1
CH1
CH2
CH2
CH2
CH2
CH3
CH3
CH3
CH3
CH4
CH4
CH4
CH4
CH5
CH5
CH5
CH5
CH6
CH6
CH6
CH6
CH7
CH7
CH7
CH7
CH8
CH8
CH8
CH8
CH9
CH9
CH9
CH9
CH10
CH10
CH10
CH10
CH11
CH11
CH11
CH11
CH12
CH12
CH12
CH12
CH13
CH13
CH13
CH13
CH14
CH14
CH14
CH14
CH15
CH15
CH15
CH15
CH16
CH16
CH16
CH16
CH17
CH17
CH17
CH17
CH18
CH18
CH18
CH18
CH19
CH19
CH19
CH19
CH20
CH20
CH20
CH20
CH21
CH21
CH21
CH21
CH22
CH22
CH22
CH22
CH23
CH23
CH23
CH23
CH24
CH24
CH24
CH24
CH25
CH25
CH25
CH25
CH26
CH26
CH26
CH26
CH27
CH27
CH27
CH27
CH28
CH28
CH28
CH28
CH29
CH29
CH29
CH29
CH30
CH30
CH30
CH30
CH31
CH31
CH31
CH31
CH32
CH32
CH32
CH32
ST IN1
STI1
STI1
STEREO IN1
ST IN2
STI2
STI2
STEREO IN2
ST IN3
STI3
STI3
STEREO IN3
ST IN4
STI4
STI4
STEREO IN4
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Paramètres Output Patch
253
Paramètres Output Patch
SLOT, ADAT, OMNI
Source
Description
INSERT IN
Source
Description
DIRECT OUT
Source
2TR OUT DIGITAL
Description
Source
Description
–
NONE
–
NONE
–
NONE
–
NONE
BUS1
BUS1
AD1
AD IN 1
ADAT1
ADAT1 OUT
BUS1
BUS1
BUS2
BUS2
AD2
AD IN 2
ADAT2
ADAT2 OUT
BUS2
BUS2
BUS3
BUS3
AD3
AD IN 3
ADAT3
ADAT3 OUT
BUS3
BUS3
BUS4
BUS4
AD4
AD IN 4
ADAT4
ADAT4 OUT
BUS4
BUS4
BUS5
BUS5
AD5
AD IN 5
ADAT5
ADAT5 OUT
BUS5
BUS5
BUS6
BUS6
AD6
AD IN 6
ADAT6
ADAT6 OUT
BUS6
BUS6
BUS7
BUS7
AD7
AD IN 7
ADAT7
ADAT7 OUT
BUS7
BUS7
BUS8
BUS8
AD8
AD IN 8
ADAT8
ADAT8 OUT
BUS8
BUS8
AUX1
AUX1
AD9
AD IN 9
SL-01
Slot CH1 IN
AUX1
AUX1
AUX2
AUX2
AD10
AD IN 10
SL-02
Slot CH2 IN
AUX2
AUX2
AUX3
AUX3
AD11
AD IN 11
SL-03
Slot CH3 IN
AUX3
AUX3
AUX4
AUX4
AD12
AD IN 12
SL-04
Slot CH4 IN
AUX4
AUX4
AUX5
AUX5
AD13
AD IN 13
SL-05
Slot CH5 IN
AUX5
AUX5
AUX6
AUX6
AD14
AD IN 14
SL-06
Slot CH6 IN
AUX6
AUX6
AUX7
AUX7
AD15
AD IN 15
SL-07
Slot CH7 IN
AUX7
AUX7
AUX8
AUX8
AD16
AD IN 16
SL-08
Slot CH8 IN
AUX8
AUX8
ST L
STEREO L
ADAT1
ADAT1 IN
SL-09
Slot CH9 IN
ST L
STEREO L
STEREO R
ADAT2
ADAT2 IN
SL-10
Slot CH10 IN
ST R
STEREO R
INS CH1
InsertOut-CH1
ADAT3
ADAT3 IN
SL-11
Slot CH11 IN
INS CH1
InsertOut-CH1
INS CH2
InsertOut-CH2
ADAT4
ADAT4 IN
SL-12
Slot CH12 IN
INS CH2
InsertOut-CH2
INS CH3
InsertOut-CH3
ADAT5
ADAT5 IN
SL-13
Slot CH13 IN
INS CH3
InsertOut-CH3
INS CH4
InsertOut-CH4
ADAT6
ADAT6 IN
SL-14
Slot CH14 IN
INS CH4
InsertOut-CH4
INS CH5
InsertOut-CH5
ADAT7
ADAT7 IN
SL-15
Slot CH15 IN
INS CH5
InsertOut-CH5
INS CH6
InsertOut-CH6
ADAT8
ADAT8 IN
SL-16
Slot CH16 IN
INS CH6
InsertOut-CH6
INS CH7
InsertOut-CH7
SL-01
Slot CH1 IN
OMNI1
OMNI OUT 1
INS CH7
InsertOut-CH7
INS CH8
InsertOut-CH8
SL-02
Slot CH2 IN
OMNI2
OMNI OUT 2
INS CH8
InsertOut-CH8
INS CH9
InsertOut-CH9
SL-03
Slot CH3 IN
OMNI3
OMNI OUT 3
INS CH9
InsertOut-CH9
INS CH10
InsertOut-CH10
SL-04
Slot CH4 IN
OMNI4
OMNI OUT 4
INS CH10
InsertOut-CH10
INS CH11
InsertOut-CH11
SL-05
Slot CH5 IN
2TD-L
2TR OUT Dig. L
INS CH11
InsertOut-CH11
INS CH12
InsertOut-CH12
SL-06
Slot CH6 IN
2TD-R
2TR OUT Dig. R
INS CH12
InsertOut-CH12
INS CH13
InsertOut-CH13
SL-07
Slot CH7 IN
—
—
INS CH13
InsertOut-CH13
INS CH14
InsertOut-CH14
SL-08
Slot CH8 IN
—
—
INS CH14
InsertOut-CH14
INS CH15
InsertOut-CH15
SL-09
Slot CH9 IN
—
—
INS CH15
InsertOut-CH15
INS CH16
InsertOut-CH16
SL-10
Slot CH10 IN
—
—
INS CH16
InsertOut-CH16
INS CH17
InsertOut-CH17
SL-11
Slot CH11 IN
—
—
INS CH17
InsertOut-CH17
INS CH18
InsertOut-CH18
SL-12
Slot CH12 IN
—
—
INS CH18
InsertOut-CH18
INS CH19
InsertOut-CH19
SL-13
Slot CH13 IN
—
—
INS CH19
InsertOut-CH19
INS CH20
InsertOut-CH20
SL-14
Slot CH14 IN
—
—
INS CH20
InsertOut-CH20
INS CH21
InsertOut-CH21
SL-15
Slot CH15 IN
—
—
INS CH21
InsertOut-CH21
INS CH22
InsertOut-CH22
SL-16
Slot CH16 IN
—
—
INS CH22
InsertOut-CH22
INS CH23
InsertOut-CH23
FX1-1
Effect1 OUT 1
—
—
INS CH23
InsertOut-CH23
INS CH24
InsertOut-CH24
FX1-2
Effect1 OUT 2
—
—
INS CH24
InsertOut-CH24
INS CH25
InsertOut-CH25
FX2-1
Effect2 OUT 1
—
—
INS CH25
InsertOut-CH25
INS CH26
InsertOut-CH26
FX2-2
Effect2 OUT 2
—
—
INS CH26
InsertOut-CH26
INS CH27
InsertOut-CH27
FX3-1
Effect3 OUT 1
—
—
INS CH27
InsertOut-CH27
INS CH28
InsertOut-CH28
FX3-2
Effect3 OUT 2
—
—
INS CH28
InsertOut-CH28
INS CH29
InsertOut-CH29
FX4-1
Effect4 OUT 1
—
—
INS CH29
InsertOut-CH29
INS CH30
InsertOut-CH30
FX4-2
Effect4 OUT 2
—
—
INS CH30
InsertOut-CH30
INS CH31
InsertOut-CH31
2TD-L
2TR IN Dig. L
—
—
INS CH31
InsertOut-CH31
INS CH32
InsertOut-CH32
2TD-R
2TR IN Dig. R
—
—
INS CH32
InsertOut-CH32
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Appendice
ST R
254
Appendice A: Listes de paramètres
SLOT, ADAT, OMNI
Source
Description
INS BUS1
INS BUS2
INSERT IN
DIRECT OUT
Source
Description
Source
Description
InsertOut-BUS1
—
—
—
InsertOut-BUS2
—
—
—
INS BUS3
InsertOut-BUS3
—
—
INS BUS4
InsertOut-BUS4
—
INS BUS5
InsertOut-BUS5
INS BUS6
InsertOut-BUS6
INS BUS7
2TR OUT DIGITAL
Source
Description
—
INS BUS1
InsertOut-BUS1
—
INS BUS2
InsertOut-BUS2
—
—
INS BUS3
InsertOut-BUS3
—
—
—
INS BUS4
InsertOut-BUS4
—
—
—
—
INS BUS5
InsertOut-BUS5
—
—
—
—
INS BUS6
InsertOut-BUS6
InsertOut-BUS7
—
—
—
—
INS BUS7
InsertOut-BUS7
INS BUS8
InsertOut-BUS8
—
—
—
—
INS BUS8
InsertOut-BUS8
INS AUX1
InsertOut-AUX1
—
—
—
—
INS AUX1
InsertOut-AUX1
INS AUX2
InsertOut-AUX2
—
—
—
—
INS AUX2
InsertOut-AUX2
INS AUX3
InsertOut-AUX3
—
—
—
—
INS AUX3
InsertOut-AUX3
INS AUX4
InsertOut-AUX4
—
—
—
—
INS AUX4
InsertOut-AUX4
INS AUX5
InsertOut-AUX5
—
—
—
—
INS AUX5
InsertOut-AUX5
INS AUX6
InsertOut-AUX6
—
—
—
—
INS AUX6
InsertOut-AUX6
INS AUX7
InsertOut-AUX7
—
—
—
—
INS AUX7
InsertOut-AUX7
INS AUX8
InsertOut-AUX8
—
—
—
—
INS AUX8
InsertOut-AUX8
INS ST-L
InsertOut-STL
—
—
—
—
INS ST-L
InsertOut-ST-L
INS ST-R
InsertOut-STR
—
—
—
—
INS ST-R
InsertOut-ST-R
CAS BUS1
Cascade Out Bus1
—
—
—
—
CAS BUS1
Cascade Out Bus1
CAS BUS2
Cascade Out Bus2
—
—
—
—
CAS BUS2
Cascade Out Bus2
CAS BUS3
Cascade Out Bus3
—
—
—
—
CAS BUS3
Cascade Out Bus3
CAS BUS4
Cascade Out Bus4
—
—
—
—
CAS BUS4
Cascade Out Bus4
CAS BUS5
Cascade Out Bus5
—
—
—
—
CAS BUS5
Cascade Out Bus5
CAS BUS6
Cascade Out Bus6
—
—
—
—
CAS BUS6
Cascade Out Bus6
CAS BUS7
Cascade Out Bus7
—
—
—
—
CAS BUS7
Cascade Out Bus7
CAS BUS8
Cascade Out Bus8
—
—
—
—
CAS BUS8
Cascade Out Bus8
CAS AUX1
Cascade Out Aux1
—
—
—
—
CAS AUX1
Cascade Out Aux1
CAS AUX2
Cascade Out Aux2
—
—
—
—
CAS AUX2
Cascade Out Aux2
CAS AUX3
Cascade Out Aux3
—
—
—
—
CAS AUX3
Cascade Out Aux3
CAS AUX4
Cascade Out Aux4
—
—
—
—
CAS AUX4
Cascade Out Aux4
CAS AUX5
Cascade Out Aux5
—
—
—
—
CAS AUX5
Cascade Out Aux5
CAS AUX6
Cascade Out Aux6
—
—
—
—
CAS AUX6
Cascade Out Aux6
CAS AUX7
Cascade Out Aux7
—
—
—
—
CAS AUX7
Cascade Out Aux7
CAS AUX8
Cascade Out Aux8
—
—
—
—
CAS AUX8
Cascade Out Aux8
CAS ST-L
Cascade STEREO-L
—
—
—
—
CAS ST-L
Cascade STEREO-L
CAS ST-R
Cascade STEREO-R
—
—
—
—
CAS ST-R
Cascade STEREO-R
CASSOLOL Cascade SOLO L
—
—
—
—
CASSOLOL Cascade SOLO L
CASSOLOR Cascade SOLO R
—
—
—
—
CASSOLOR Cascade SOLO R
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Output Patch: assignations initiales
255
Output Patch: assignations initiales
SLOT
17
NONE
BUS1
18
NONE
BUS2
19
NONE
BUS3
20
NONE
BUS4
21
NONE
SLOT1-5
BUS5
22
NONE
SLOT1-6
BUS6
23
NONE
BUS7
24
NONE
BUS8
25
NONE
BUS1
26
NONE
BUS2
27
NONE
BUS3
28
NONE
BUS4
29
NONE
SLOT1-13
BUS5
30
NONE
SLOT1-14
BUS6
31
NONE
SLOT1-15
BUS7
32
NONE
SLOT1-16
BUS8
SLOT1-1
SLOT1-2
SLOT1-3
SLOT1-4
SLOT1-7
SLOT1-8
SLOT1-9
SLOT1-10
SLOT1-11
SLOT1-12
ADAT OUT
2TR OUT DIGITAL
1L
ST L
1R
ST R
1
BUS1
2
BUS2
3
BUS3
4
BUS4
5
BUS5
AUX1
AUX1
AUX1
AUX1
6
BUS6
AUX2
AUX2
AUX2
AUX2
7
BUS7
AUX3
AUX3
AUX3
AUX3
8
BUS8
AUX4
AUX4
AUX4
AUX4
AUX5
AUX5
AUX5
AUX5
AUX6
AUX6
AUX6
AUX6
AUX7
AUX7
AUX7
OMNI OUT
Nom du canal
ID de canal
Abrégé
Complet
1
AUX1
AUX7
2
AUX2
AUX8
AUX8
AUX8
AUX8
3
AUX3
BUS1
BUS1
BUS1
BUS1
4
AUX4
BUS2
BUS2
BUS2
BUS2
BUS3
BUS3
BUS3
BUS3
BUS4
BUS4
BUS4
BUS4
BUS5
BUS5
BUS5
BUS5
DIRECT OUT
1
ADAT1
BUS6
BUS6
BUS6
BUS6
2
ADAT2
BUS7
BUS7
BUS7
BUS7
3
ADAT3
BUS8
BUS8
BUS8
BUS8
4
ADAT4
STEREO
ST
ST
STEREO
5
ADAT5
6
ADAT6
7
ADAT7
8
ADAT8
SLOT-1
10
SLOT-2
11
SLOT-3
12
SLOT-4
13
SLOT-5
14
SLOT-6
15
SLOT-7
16
SLOT-8
Appendice
9
01V96 Version 2—Mode d’emploi
256
Appendice A: Listes de paramètres
Réglages initiaux des banques de la couche User Defined
Remote Layer
Banque 1 (GM Vol & Pan)
ID
Nom
Abrégé
RM01 GM01
RM02 GM02
RM03 GM03
RM04 GM04
RM05 GM05
RM06 GM06
RM07 GM07
RM08 GM08
RM09 GM09
RM10 GM10
RM11 GM11
RM12 GM12
RM13 GM13
RM14 GM14
RM15 GM15
RM16 GM16
Complet
GM-CH01 VOL&PAN
GM-CH02 VOL&PAN
GM-CH03 VOL&PAN
GM-CH04 VOL&PAN
GM-CH05 VOL&PAN
GM-CH06 VOL&PAN
GM-CH07 VOL&PAN
GM-CH08 VOL&PAN
GM-CH09 VOL&PAN
GM-CH10 VOL&PAN
GM-CH11 VOL&PAN
GM-CH12 VOL&PAN
GM-CH13 VOL&PAN
GM-CH14 VOL&PAN
GM-CH15 VOL&PAN
GM-CH16 VOL&PAN
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Commande
Format des données
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
ON
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
FADER
B0
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
FADER
B1
ON
END
FADER
B2
ON
END
FADER
B3
ON
END
FADER
B4
ON
END
FADER
B5
ON
END
FADER
B6
ON
END
FADER
B7
ON
END
FADER
B8
ON
END
FADER
B9
ON
END
FADER
BA
ON
END
FADER
BB
ON
END
FADER
BC
ON
END
FADER
BD
ON
END
FADER
BE
ON
END
FADER
BF
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
257
Réglages initiaux des banques de la couche User Defined Remote Layer
Banque 2 (GM Vol & Effect 1)
ID
Nom
Abrégé
RM01 GM01
RM02 GM02
RM03 GM03
RM04 GM04
RM05 GM05
RM06 GM06
RM07 GM07
RM08 GM08
RM09 GM09
RM10 GM10
RM11 GM11
RM12 GM12
RM13 GM13
RM14 GM14
RM15 GM15
RM16 GM16
Complet
GM-CH01 VOL&EFF1
GM-CH02 VOL&EFF1
GM-CH03 VOL&EFF1
GM-CH04 VOL&EFF1
GM-CH05 VOL&EFF1
GM-CH06 VOL&EFF1
GM-CH07 VOL&EFF1
GM-CH08 VOL&EFF1
GM-CH09 VOL&EFF1
GM-CH10 VOL&EFF1
GM-CH11 VOL&EFF1
GM-CH12 VOL&EFF1
GM-CH13 VOL&EFF1
GM-CH14 VOL&EFF1
GM-CH15 VOL&EFF1
GM-CH16 VOL&EFF1
Commande
Format des données
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
ON
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
FADER
B0
–
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ON
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FADER
B1
ON
END
FADER
B2
ON
END
FADER
B3
ON
END
FADER
B4
ON
END
FADER
B5
ON
END
FADER
B6
ON
END
FADER
B7
ON
END
FADER
B8
ON
END
FADER
B9
ON
END
FADER
BA
ON
END
FADER
BB
ON
END
FADER
BC
ON
END
FADER
BD
ON
END
FADER
BE
ON
END
FADER
BF
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
–
07
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
FAD END
–
–
–
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–
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–
–
–
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–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
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–
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–
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–
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–
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–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
Appendice
01V96 Version 2—Mode d’emploi
258
Appendice A: Listes de paramètres
Banque 3 (XG Vol & Pan)
ID
Nom
Abrégé
RM01 XG01
RM02 XG02
RM03 XG03
RM04 XG04
RM05 XG05
RM06 XG06
RM07 XG07
RM08 XG08
RM09 XG09
RM10 XG10
RM11 XG11
RM12 XG12
RM13 XG13
RM14 XG14
RM15 XG15
RM16 XG16
Complet
XG-CH01 VOL&PAN
XG-CH02 VOL&PAN
XG-CH03 VOL&PAN
XG-CH04 VOL&PAN
XG-CH05 VOL&PAN
XG-CH06 VOL&PAN
XG-CH07 VOL&PAN
XG-CH08 VOL&PAN
XG-CH09 VOL&PAN
XG-CH10 VOL&PAN
XG-CH11 VOL&PAN
XG-CH12 VOL&PAN
XG-CH13 VOL&PAN
XG-CH14 VOL&PAN
XG-CH15 VOL&PAN
XG-CH16 VOL&PAN
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Commande
Format des données
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
ON
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
FADER
F0
43
10
4C
08
00
0B
END
–
–
–
–
–
–
ON
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
43
10
4C
08
01
0B
–
–
–
–
–
–
43
10
4C
08
02
0B
–
–
–
–
–
–
43
10
4C
08
03
0B
–
–
–
–
–
–
43
10
4C
08
04
0B
–
–
–
–
–
–
43
10
4C
08
05
0B
–
–
–
–
–
–
43
10
4C
08
06
0B
–
–
–
–
–
–
43
10
4C
08
07
0B
–
–
–
–
–
–
43
10
4C
08
08
0B
–
–
–
–
–
–
43
10
4C
08
09
0B
–
–
–
–
–
–
43
10
4C
08
0A
0B
–
–
–
–
–
–
43
10
4C
08
0B
0B
–
–
–
–
–
–
43
10
4C
08
0C
0B
–
–
–
–
–
–
43
10
4C
08
0D
0B
–
–
–
–
–
–
43
10
4C
08
0E
0B
–
–
–
–
–
–
43
10
4C
08
0F
0B
FADER
F0
ON
END
FADER
F0
ON
END
FADER
F0
ON
END
FADER
F0
ON
END
FADER
F0
ON
END
FADER
F0
ON
END
FADER
F0
ON
END
FADER
F0
ON
END
FADER
F0
ON
END
FADER
F0
ON
END
FADER
F0
ON
END
FADER
F0
ON
END
FADER
F0
ON
END
FADER
F0
ON
END
FADER
F0
FAD F7
–
–
FAD F7
–
–
FAD F7
–
–
FAD F7
–
–
FAD F7
–
–
FAD F7
–
–
FAD F7
–
–
FAD F7
–
–
FAD F7
–
–
FAD F7
–
–
FAD F7
–
–
FAD F7
–
–
FAD F7
–
–
FAD F7
–
–
FAD F7
–
–
FAD F7
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
–
–
–
–
–
–
259
Réglages initiaux des banques de la couche User Defined Remote Layer
Banque 4 (Nuendo VST Mixer)
ID
Nom
Abrégé
RM01 CH1
RM02 CH2
RM03 CH3
RM04 CH4
RM05 CH5
RM06 CH6
RM07 CH7
RM08 CH8
RM09 CH9
RM10 CH10
RM11 CH11
RM12 CH12
RM13 CH13
RM14 CH14
RM15 CH15
RM16 CH16
Complet
VST MIXER CH1
VST MIXER CH2
VST MIXER CH3
VST MIXER CH4
VST MIXER CH5
VST MIXER CH6
VST MIXER CH7
VST MIXER CH8
VST MIXER CH9
VST MIXER CH10
VST MIXER CH11
VST MIXER CH12
VST MIXER CH13
VST MIXER CH14
VST MIXER CH15
VST MIXER CH16
Commande
Format des données
1
2
3
4
5
6
ON
B0
40
SW
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
FADER
B0
–
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
B1
–
40
SW
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
FADER
B1
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
B2
40
SW
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
FADER
B2
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
B3
40
SW
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
FADER
B3
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
B4
40
SW
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
FADER
B4
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
B5
40
SW
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
FADER
B5
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
B6
40
SW
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
FADER
B6
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
B7
40
SW
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
FADER
B7
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
B8
40
SW
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
FADER
B8
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
B9
40
SW
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
FADER
B9
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
BA
40
SW
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
FADER
BA
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
BB
40
SW
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
FADER
BB
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
BC
40
SW
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
FADER
BC
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
BD
40
SW
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
FADER
BD
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
BE
40
SW
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
END
FADER
BE
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
ON
BF
40
SW
END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
FADER
BF
07
FAD END
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
Appendice
01V96 Version 2—Mode d’emploi
260
Appendice A: Listes de paramètres
Paramètres d’effet
REVERB HALL, REVERB ROOM,
REVERB STAGE, REVERB PLATE
Simulations de réverbérations de salle, de pièce, de
scène et de plaque (1 entrée, 2 sorties) avec Gate
(porte).
Paramètre
Plage de réglage
Description
REV TIME
0.3–99.0 s
Longueur de l’effet de réverbération.
INI. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de l’effet de réverbération.
HI. RATIO
0.1–1.0
Longueur de la réverbération de
l’aigu.
LO. RATIO
0.1–2.4
Longueur de la réverbération du
grave.
DIFF.
0–10
Répartition gauche/droite de la
réverbération.
DENSITY
0–100%
E/R DLY
GATE REVERB, REVERSE GATE
Premières réflexions avec Gate ou Gate inversé (1
entrée, 2 sorties).
Paramètre
TYPE
Plage de réglage
Type-A, Type-B
Description
Type de simulation des premières réflexions.
ROOMSIZE 0.1–20.0
Distance entre les réflexions.
LIVENESS
0–10
Caractéristiques des premières
réflexions (0 = chambre sourde,
10 = très réverbérant).
INI. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de l’effet de réverbération.
DIFF.
0–10
Répartition gauche/droite de la
réverbération.
DENSITY
0–100%
Densité de la réverbération.
HI. RATIO
0.1–1.0
Quantité d’aigu du feedback.
Densité de la réverbération.
ER NUM.
1–19
Nombre des premières
réflexions.
0.0–100.0 ms
Retard entre les premières
réflexions et l’effet de réverbération.
FB.GAIN
–99 á +99%
Intensité du feedback.
HPF
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
E/R BAL.
0–100%
Balance entre les premières
réflexions et la réverbération.
(0%= premières réflexions uniq.,
100%= réverb uniq.).
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
GATE LVL
OFF, –60 á 0 dB
Seuil à partir duquel le Gate
s’ouvre.
Paramètre
Plage de réglage
ATTACK
0–120 ms
Vitesse à laquelle le Gate s’ouvre.
DELAY
0.0–2730.0 ms
Temps de retard.
HOLD
1
Temps d’ouverture du Gate
FB. GAIN
–99 á +99%
Intensité de feedback (valeurs
“+” pour feedback normal,
valeurs “–” pour feedback avec
phase inversée).
HI. RATIO
0.1–1.0
Quantité d’aigu du feedback.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
NOTE
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY.
DECAY
1.
2.
2
Vitesse à laquelle le Gate se
referme.
0.02 ms–2.13 s (fs= 44.1 kHz), 0.02 ms–1.96 s (fs=48 kHz),
0.01 ms–1.06 s (fs=88.2 kHz), 0.01 ms–981 ms (fs= 96 kHz)
6 ms–46.0 s (fs=44.1 kHz), 5 ms–42.3 s (fs=48 kHz), 3 ms–23.0 s
(fs=88.2 kHz), 3 ms–21.1 s (fs=96 kHz)
EARLY REF.
Premières réflexions (1 entrée, 2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
Description
TYPE
S-Hall, L-Hall, Random, Revers, Plate,
Spring
Type de simulation des premières réflexions.
MONO DELAY
Effet Delay avec répétition simple (1 entrée & 2 sortie).
Description
1.
ROOMSIZE 0.1–20.0
Distance entre les réflexions.
LIVENESS
0–10
Caractéristiques des premières
réflexions (0 = chambre sourde,
10 = très réverbérant).
INI. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de l’effet de réverbération.
DIFF.
0–10
Répartition gauche/droite de la
réverbération.
DENSITY
0–100%
Densité de la réverbération.
ER NUM.
1–19
Nombre des premières
réflexions.
FB.GAIN
–99 á +99%
Intensité du feedback.
HI. RATIO
0.1–1.0
Quantité d’aigu du feedback.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
(
La valeur maximale dépend du réglage de tempo.)
Paramètres d’effet
261
STEREO DELAY
DELAY LCR
Delay stéréo traditionnel (2 entrées et 2 sorties).
Delay avec trois répétitions séparées (gauche, centre,
droite) (1 entrée, 2 sorties).
Paramètre
DELAY L
DELAY R
FB. G L
FB. G R
Plage de réglage
Description
Temps de retard du canal gauche.
Paramètre
0.0–1350.0 ms
Temps de retard du canal droit.
DELAY L
0.0–2730.0 ms
Temps de retard du canal gauche.
DELAY C
0.0–2730.0 ms
Temps de retard du canal central
–99 á +99%
Feedback du canal gauche
(valeurs positives pour feedback
normal, valeurs négatives pour
feedback avec inversion de
phase).
DELAY R
0.0–2730.0 ms
Temps de retard du canal droit.
FB. DLY
0.0–2730.0 ms
Temps de retard du feedback.
LEVEL L
–100 á +100%
Niveau du Delay gauche.
Feedback du canal droit (valeurs
positives pour feedback normal,
valeurs négatives pour feedback
avec inversion de phase).
LEVEL C
–100 á +100%
Niveau du Delay central.
LEVEL R
–100 á +100%
Niveau du Delay droit.
FB. GAIN
–99 á +99%
Intensité de feedback (valeurs
“+” pour feedback normal,
valeurs “–” pour feedback avec
phase inversée).
HI. RATIO
0.1–1.0
Quantité d’aigu du feedback.
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
0.0–1350.0 ms
–99 á +99%
Plage de réglage
Description
HI. RATIO
0.1–1.0
Quantité d’aigu du feedback.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
HPF
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
LPF
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
NOTE L
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY L.
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY R.
NOTE L
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY L.
NOTE C
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY C.
NOTE R
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY R.
NOTE FB
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FB.DLY.
NOTE R
1.
(La valeur maximale dépend du réglage de tempo.)
MOD. DELAY
Delay traditionnel avec possibilité de modulation
des répétitions (1 entrée, 2 sorties).
Paramètre
DELAY
Plage de réglage
1.
0.0–2725 ms
Temps de retard.
FB. GAIN
–99 á +99%
Intensité de feedback (valeurs
“+” pour feedback normal,
valeurs “–” pour feedback avec
phase inversée).
HI. RATIO
0.1–1.0
Quantité d’aigu du feedback.
FREQ.
0.05–40.00 Hz
Vitesse de modulation.
DEPTH
0–100%
intensité de modulation.
WAVE
Sine, Tri
Forme d’onde de la modulation.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
DLY.NOTE
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY.
MOD.NOTE
2
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
1.
(
La valeur maximale dépend du réglage de tempo.)
Description
(
La valeur maximale dépend du réglage de tempo.)
2.
Appendice
01V96 Version 2—Mode d’emploi
262
Appendice A: Listes de paramètres
ECHO
CHORUS
Delay stéréo avec boucle de feedback croisé (2 entrée
& 2 sorties).
Effet Chorus (2 entrée & 2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
DELAY L
0.0–1350.0 ms
DELAY R
FB.DLY L
FB.DLY R
FB. G L
FB. G R
Description
Paramètre
Plage de réglage
FREQ.
0.05–40.00 Hz
Description
Vitesse de modulation.
Temps de retard du canal gauche.
AM DEPTH 0–100%
Intensité de la modulation
d’amplitude.
0.0–1350.0 ms
Temps de retard du canal droit.
PM DEPTH
0–100%
Intensité de la modulation de
hauteur.
0.0–1350.0 ms
Retard de feedback du canal
gauche.
MOD. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de la modulation.
0.0–1350.0 ms
Retard de feedback du canal
droit.
WAVE
Sine, Tri
Forme d’onde de la modulation.
LSH F
21.2Hz–8.00 kHz
Fréquence du filtre en plateau du
grave.
LSH G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en plateau du
grave.
EQ F
100 Hz–8.00 kHz
Fréquence du filtre en cloche
(EQ).
EQ G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en cloche.
EQ Q
10.0–0.10
Largeur de bande du filtre en
cloche (Q).
HSH F
50.0 Hz–16.0 kHz
Fréquence du filtre en plateau de
l’aigu.
HSH G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en plateau de
l’aigu.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
NOTE
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
–99 á +99%
–99 á +99%
Feedback du canal gauche
(valeurs positives pour feedback
normal, valeurs négatives pour
feedback avec inversion de
phase).
Feedback du canal droit (valeurs
positives pour feedback normal,
valeurs négatives pour feedback
avec inversion de phase).
–99 á +99%
Intensité du feedback du canal
gauche vers canal droit (valeurs
positives pour feedback normal,
valeurs négatives pour feedback
avec inversion de phase).
R->L FBG
–99 á +99%
Intensité du feedback du canal
droit vers canal gauche (valeurs
positives pour feedback normal,
valeurs négatives pour feedback
avec inversion de phase).
HI. RATIO
0.1–1.0
Quantité d’aigu du feedback.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
FLANGE
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
Effet Flanger (2 entrée & 2 sorties).
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
NOTE L
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY L.
L->R FBG
1.
Paramètre
Plage de réglage
FREQ.
0.05–40.00 Hz
Vitesse de modulation.
Description
DEPTH
0–100%
intensité de modulation.
MOD. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de la modulation.
Intensité de feedback (valeurs
“+” pour feedback normal,
valeurs “–” pour feedback avec
phase inversée).
NOTE R
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY R.
NOTE FBL
1
Utiliser avec Utiliser avec TEMPO
pour déterminer FB.DLY L.
FB. GAIN
–99 á +99%
NOTE FBR
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FB.DLY R.
WAVE
Sine, Tri
Forme d’onde de la modulation.
LSH F
21.2Hz–8.00 kHz
Fréquence du filtre en plateau du
grave.
LSH G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en plateau du
grave.
EQ F
100 Hz–8.00 kHz
Fréquence du filtre en cloche
(EQ).
EQ G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en cloche.
EQ Q
10.0–0.10
Largeur de bande du filtre en
cloche (Q).
HSH F
50.0 Hz–16.0 kHz
Fréquence du filtre en plateau de
l’aigu.
HSH G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en plateau de
l’aigu.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
NOTE
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
1.
(La valeur maximale dépend du réglage de tempo.)
1.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Paramètres d’effet
263
SYMPHONIC
AUTO PAN
Effet Symphonic (2 entrée & 2 sorties).
Effet Auto Pan (mouvements gauche/droite automatiques) (2 entrée & 2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
FREQ.
0.05–40.00 Hz
Vitesse de modulation.
Description
Paramètre
Plage de réglage
DEPTH
0–100%
intensité de modulation.
FREQ.
0.05–40.00 Hz
MOD. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de la modulation.
DEPTH
0–100%
intensité de modulation.
WAVE
Sine, Tri
Forme d’onde de la modulation.
1
LSH F
21.2Hz–8.00 kHz
Fréquence du filtre en plateau du
grave.
DIR.
Direction des mouvements stéréo.
WAVE
Sine, Tri, Square
Forme d’onde de la modulation.
LSH G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en plateau du
grave.
LSH F
21.2Hz–8.00 kHz
Fréquence du filtre en plateau du
grave.
EQ F
100 Hz–8.00 kHz
Fréquence du filtre en cloche
(EQ).
LSH G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en plateau du
grave.
EQ G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en cloche.
EQ F
100 Hz–8.00 kHz
EQ Q
10.0–0.10
Largeur de bande du filtre en
cloche (Q).
Fréquence du filtre en cloche
(EQ).
EQ G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en cloche.
HSH F
50.0 Hz–16.0 kHz
Fréquence du filtre en plateau de
l’aigu.
EQ Q
10.0–0.10
Largeur de bande du filtre en
cloche (Q).
HSH G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en plateau de
l’aigu.
HSH F
50.0 Hz–16.0 kHz
Fréquence du filtre en plateau de
l’aigu.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
HSH G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en plateau de
l’aigu.
NOTE
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
NOTE
2
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
1.
1.
PHASER
Phaser à 16 étapes (2 entrée & 2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
FREQ.
0.05–40.00 Hz
Vitesse de modulation.
Description
DEPTH
0–100%
intensité de modulation.
FB. GAIN
–99 á +99%
Intensité de feedback (valeurs
“+” pour feedback normal,
valeurs “–” pour feedback avec
phase inversée).
Description
Vitesse de modulation.
L<->R, L—>R, L<—R, Turn L, Turn R
2.
TREMOLO
Effet Tremolo (modulation du volume) (2 entrée &
2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
FREQ.
0.05–40.00 Hz
Vitesse de modulation.
Description
DEPTH
0–100%
intensité de modulation.
WAVE
Sine, Tri, Square
Forme d’onde de la modulation.
OFFSET
0–100
Décalage de la fréquence la plus
grave dont la phase est décalée.
PHASE
0.00–354.38
degrés
Balance des phases de modulation gauche et droite.
LSH F
21.2Hz–8.00 kHz
Fréquence du filtre en plateau du
grave.
STAGE
2, 4, 6, 8, 10, 12,
14, 16
Nombre des décalages de phase.
LSH G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en plateau du
grave.
LSH F
21.2Hz–8.00 kHz
Fréquence du filtre en plateau du
grave.
EQ F
100 Hz–8.00 kHz
Fréquence du filtre en cloche
(EQ).
LSH G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en plateau du
grave.
EQ G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en cloche.
10.0–0.10
50.0 Hz–16.0 kHz
Fréquence du filtre en plateau de
l’aigu.
EQ Q
HSH F
Largeur de bande du filtre en
cloche (Q).
50.0 Hz–16.0 kHz
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en plateau de
l’aigu.
HSH F
HSH G
Fréquence du filtre en plateau de
l’aigu.
–12.0 á +12.0 dB
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
HSH G
SYNC
Gain du filtre en plateau de
l’aigu.
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
SYNC
OFF, ON
NOTE
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
NOTE
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
1.
1.
Appendice
01V96 Version 2—Mode d’emploi
264
Appendice A: Listes de paramètres
HQ. PITCH
ROTARY
Superbe effet Pitch Shift (transposition) (1 entrée, 2
sorties) (uniquement pour les processeurs internes 1
& 2).
Simulation de haut-parleur rotatif (1 entrée, 2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
PITCH
–12 á +12
demi-tons
Paramètre
Plage de réglage
ROTATE
STOP, START
Rotation activée/coupée.
Transposition.
SPEED
SLOW, FAST
Vitesse de rotation (voyez SLOW
et FAST).
Description
Description
FINE
–50 á +50 cents
Transposition fine.
SLOW
0.05–10.00 Hz
Vitesse de rotation SLOW (lente).
DELAY
0.0–1000.0 ms
Temps de retard.
FAST
0.05–10.00 Hz
Vitesse de rotation FAST (rapide).
0–100
Niveau overdrive.
–99 á +99%
Intensité de feedback (valeurs
“+” pour feedback normal,
valeurs “–” pour feedback avec
phase inversée).
DRIVE
FB. GAIN
ACCEL
0–10
Vitesse de transition.
LOW
0–100
Filtre basses fréquences.
HIGH
0–100
Filtre hautes fréquences.
MODE
1–10
Précision de la transposition.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
NOTE
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY.
1.
(La valeur maximale dépend du réglage de tempo.)
DUAL PITCH
Pitch Shifter à deux voix (2 entrée & 2 sorties).
RING MOD.
Ringmodulator (en fait, un effet synthétiseur) (2
entrée & 2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
Description
Source de modulation: oscillateur ou signal d’entrée.
SOURCE
OSC, SELF
OSC FREQ
0.0–5000.0 Hz
Fréquence de l’oscillateur
FM FREQ.
0.05–40.00 Hz
Vitesse de modulation de la fréquence de l’oscillateur.
FM DEPTH
0–100%
Intensité de modulation de la
fréquence de l’oscillateur.
Paramètre
Plage de réglage
PITCH 1
–24 á +24
demi-tons
Transposition du canal 1.
FINE 1
–50 á +50 cents
Transposition fine du canal 1.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
LEVEL 1
–100 á +100%
Niveau du canal 1 (“+” pour
phase normale, “–” pour phase
inversée).
NOTE FM
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FM FREQ.
PAN 1
L63 á R63
Position stéréo du canal 1.
DELAY 1
0.0–1000.0 ms
Retard du canal 1.
FB. G 1
–99 á +99%
Intensité de feedback du canal 1
(“+” pour phase normale, “–”
pour phase inversée.)
PITCH 2
–24 á +24
demi-tons
Transposition du canal 2.
FINE 2
–50 á +50 cents
Transposition fine du canal 2.
Paramètre
Plage de réglage
Niveau du canal 2 (“+” pour
phase normale, “–” pour phase
inversée).
FREQ.
0.05–40.00 Hz
DEPTH
0–100%
intensité de modulation.
PHASE
0.00–354.38
degrés
Déphasage de la modulation des
canaux gauche et droit.
TYPE
LPF, HPF, BPF
Type de filtre: passe-bas,
passe-haut, passe-bande.
OFFSET
0–100
Décalage de la fréquence du filtre.
Résonnance du filtre.
LEVEL 2
–100 á +100%
Description
1.
MOD. FILTER
Filtre modulé par LFO (effet WahWah) (2 entrée & 2
sorties).
Description
Vitesse de modulation.
PAN 2
L63 á R63
Position stéréo du canal 2.
DELAY 2
0.0–1000.0 ms
Temps de retard du canal 2.
FB. G 2
–99 á +99%
Intensité de feedback du canal 2
(“+” pour phase normale, “–”
pour phase inversée.)
MODE
1–10
Précision de la transposition.
RESO.
0–20
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
LEVEL
0–100
Niveau de sortie.
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
NOTE 1
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY du canal 1.
SYNC
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY du canal 2.
NOTE
NOTE 2
1.
1.
(La valeur maximale dépend du réglage de tempo.)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Paramètres d’effet
265
DISTORTION
DYNA. FLANGE
Effet de distorsion (1 entrée, 2 sorties).
Flanger contrôlé dynamiquement (2 entrée & 2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
DST TYPE
DST1, DST2,
OVD1, OVD2,
CRUNCH
Description
Type de distorsion (DST = distorsion, OVD = overdrive).
DRIVE
0–100
Intensité de la distorsion.
MASTER
0–100
Volume global.
TONE
–10 á +10
Tonalité.
N. GATE
0–20
Réduction de bruit.
AMP SIMULATE
Simulation d’ampli de guitare (1 entrée, 2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
Description
AMP TYPE
1
Type d’ampli.
DST TYPE
DST1, DST2,
OVD1, OVD2,
CRUNCH
Type de distorsion (DST = distorsion, OVD = overdrive).
DRIVE
0–100
Intensité de la distorsion.
MASTER
0–100
Volume global.
BASS
0–100
Commande du grave.
MIDDLE
0–100
Commande du médium.
Paramètre
Plage de réglage
Description
Source de contrôle: signal
d’entrée ou valeur de toucher
MIDI.
SOURCE
INPUT, MIDI
SENSE
0–100
Sensibilité.
DIR.
UP, DOWN
Changement de fréquence vers
le haut ou vers le bas.
DECAY
1
Vitesse du retour à la fréquence
de départ.
OFFSET
0–100
Décalage du retard.
FB.GAIN
–99 á +99%
Intensité de feedback (valeurs
“+” pour feedback normal,
valeurs “–” pour feedback avec
phase inversée).
LSH F
21.2Hz–8.00 kHz
Fréquence du filtre en plateau du
grave.
LSH G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en plateau du
grave.
EQ F
100 Hz–8.00 kHz
Fréquence du filtre en cloche
(EQ).
EQ G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en cloche.
10.0–0.10
Largeur de bande du filtre en
cloche (Q).
TREBLE
0–100
Commande de l’aigu.
EQ Q
CAB DEP
0–100%
Intensité de la simulation
d’enceintes.
HSH F
50.0 Hz–16.0 kHz
Fréquence du filtre en plateau de
l’aigu.
EQ F
100–8.00 kHz
Fréquence de l’égaliseur
paramétrique.
HSH G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en plateau de
l’aigu.
EQ G
–12.0 á +12.0 dB
Gain de l’égaliseur paramétrique.
EQ Q
10.0–0.10
Largeur de bande (Q) de l’égaliseur paramétrique.
N. GATE
0–20
Réduction de bruit.
1.
STK-M1, STK-M2, THRASH, MIDBST, CMB-PG, CMB-VR,
CMB-DX, CMB-TW, MINI, FLAT
Filtre contrôlé dynamiquement (2 entrée & 2 sorties).
Plage de réglage
SOURCE
INPUT, MIDI
SENSE
Description
Source de contrôle: signal
d’entrée ou valeur de toucher
MIDI.
0–100
Sensibilité.
DIR.
UP, DOWN
Changement de fréquence vers
le haut ou vers le bas.
DECAY
1
Vitesse du retour à la fréquence
de départ.
TYPE
LPF, HPF, BPF
Type de filtre: passe-bas,
passe-haut, passe-bande.
OFFSET
0–100
Décalage de la fréquence du filtre.
RESO.
0–20
Résonnance du filtre.
LEVEL
0–100
Niveau de sortie.
1.
6 ms–46.0 s (fs=44.1 kHz), 5 ms–42.3 s (fs=48 kHz), 3 ms–23.0 s
(fs=88.2 kHz), 3 ms–21.1 s (fs=96 kHz)
DYNA. PHASER
Phaser contrôlé dynamiquement (2 entrée & 2 sorties).
Paramètre
DYNA. FILTER
Paramètre
1.
6 ms–46.0 s (fs=44.1 kHz), 5 ms–42.3 s (fs=48 kHz), 3 ms–23.0 s
(fs=88.2 kHz), 3 ms–21.1 s (fs=96 kHz)
Plage de réglage
Description
Source de contrôle: signal
d’entrée ou valeur de toucher
MIDI.
SOURCE
INPUT, MIDI
SENSE
0–100
Sensibilité.
DIR.
UP, DOWN
Changement de fréquence vers
le haut ou vers le bas.
DECAY
1
Vitesse du retour à la fréquence
de départ.
OFFSET
0–100
Décalage de la fréquence la plus
grave dont la phase est décalée.
FB.GAIN
–99 á +99%
Intensité de feedback (valeurs
“+” pour feedback normal,
valeurs “–” pour feedback avec
phase inversée).
STAGE
2, 4, 6, 8, 10, 12,
14, 16
Nombre des décalages de phase.
LSH F
21.2Hz–8.00 kHz
Fréquence du filtre en plateau du
grave.
LSH G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en plateau du
grave.
HSH F
50.0 Hz–16.0 kHz
Fréquence du filtre en plateau de
l’aigu.
HSH G
–12.0 á +12.0 dB
Gain du filtre en plateau de
l’aigu.
1.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Appendice
6 ms–46.0 s (fs=44.1 kHz), 5 ms–42.3 s (fs=48 kHz), 3 ms–23.0 s
(fs=88.2 kHz), 3 ms–21.1 s (fs=96 kHz)
266
Appendice A: Listes de paramètres
REV+CHORUS
REV+FLANGE
Reverb et Chorus en parallèle (1 entrée, 2 sorties).
Reverb et flanger en parallèle (1 entrée, 2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
Description
Paramètre
Plage de réglage
Description
0.3–99.0 s
Longueur de l’effet de réverbération.
REV TIME
0.3–99.0 s
Longueur de l’effet de réverbération.
INI. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de l’effet de réverbération.
INI. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de l’effet de réverbération.
HI. RATIO
0.1–1.0
Longueur de la réverbération de
l’aigu.
HI. RATIO
0.1–1.0
Longueur de la réverbération de
l’aigu.
DIFF.
0–10
“Largeur” de la réverbération.
DIFF.
0–10
“Largeur” de la réverbération.
DENSITY
0–100%
Densité de la réverbération.
DENSITY
0–100%
Densité de la réverbération.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
REV/CHO
0–100%
Balance Reverb:Chorus (0% =
Chorus, 100% = Reverb).
REV/FLG
0–100%
Balance Reverb : Flanger (0% =
Flanger, 100% = Reverb).
FREQ.
0.05–40.00 Hz
REV TIME
Vitesse de modulation.
FREQ.
0.05–40.00 Hz
Vitesse de modulation.
AM DEPTH 0–100%
Intensité de la modulation
d’amplitude.
DEPTH
0–100%
intensité de modulation.
MOD. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de la modulation.
PM DEPTH
0–100%
Intensité de la modulation de
hauteur.
MOD. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de la modulation.
FB. GAIN
–99 á +99%
WAVE
Sine, Tri
Forme d’onde de la modulation.
Intensité de feedback (valeurs
“+” pour feedback normal,
valeurs “–” pour feedback avec
phase inversée).
Sine, Tri
Forme d’onde de la modulation.
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
WAVE
SYNC
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
NOTE
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
NOTE
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
1.
1.
REV->CHORUS
Reverb et chorus en série (1 entrée, 2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
Description
INI. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de l’effet de réverbération.
REV TIME
0.3–99.0 s
Longueur de l’effet de réverbération.
HI. RATIO
0.1–1.0
Longueur de la réverbération de
l’aigu.
DIFF.
0–10
“Largeur” de la réverbération.
DENSITY
0–100%
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
0–100%
Balance Reverb : Reverb+Chorus
(0% = uniq. Reverb + Chorus,
100% = uniquement Reverb).
REV->FLANGE
Reverb et flanger en série (1 entrée, 2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
Description
REV TIME
0.3–99.o s
Longueur de l’effet de réverbération.
INI. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de l’effet de réverbération.
HI. RATIO
0.1–1.0
Longueur de la réverbération de
l’aigu.
Densité de la réverbération.
DIFF.
0–10
“Largeur” de la réverbération.
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
DENSITY
0–100%
Densité de la réverbération.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
REV.BAL
0–100%
Balance Reverb : Reverb+Flanger
(0% = uniq. Reverb + Flanger,
100% = uniquement Reverb).
FREQ.
0.05–40.00 Hz
Vitesse de modulation.
AM DEPTH 0–100%
Intensité de la modulation
d’amplitude.
DEPTH
0–100%
intensité de modulation.
PM DEPTH
Intensité de la modulation de
hauteur.
MOD. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de la modulation.
FB. GAIN
–99 á +99%
Intensité de feedback (valeurs
“+” pour feedback normal,
valeurs “–” pour feedback avec
phase inversée).
WAVE
Sine, Tri
Forme d’onde de la modulation.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
NOTE
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
REV.BAL
FREQ.
0.05–40.00 Hz
0–100%
Vitesse de modulation.
MOD. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de la modulation.
WAVE
Sine, Tri
Forme d’onde de la modulation.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
NOTE
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
1.
1.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Paramètres d’effet
267
REV+SYMPHO.
REV->PAN
Reverb et Symphonic en parallèle (1 entrée, 2 sorties).
Reverb et Auto Pan en série (1 entrée, 2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
Description
Paramètre
Plage de réglage
REV TIME
0.3–99.0 s
REV TIME
0.3–99.0 s
Longueur de l’effet de réverbération.
Longueur de l’effet de réverbération.
INI. DLY
0.0–500.0 ms
INI. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de l’effet de réverbération.
Retard de l’effet de réverbération.
HI. RATIO
0.1–1.0
Longueur de la réverbération de
l’aigu.
HI. RATIO
0.1–1.0
Longueur de la réverbération de
l’aigu.
DIFF.
0–10
“Largeur” de la réverbération.
DIFF.
0–10
“Largeur” de la réverbération.
DENSITY
0–100%
Densité de la réverbération.
DENSITY
0–100%
Densité de la réverbération.
HPF
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
LPF
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
REV.BAL
0–100%
REV/SYM
0–100%
Balance Reverb : Symphonic
(0% = uniquement Symphonic,
100% = uniquement Reverb).
Balance Reverb : Reverb + Auto
Pan (0% = Reverb + Auto Pan,
100% = Reverb)
FREQ.
0.05–40.00 Hz
Vitesse de modulation.
FREQ.
0.05–40.00 Hz
Vitesse de modulation.
DEPTH
0–100%
intensité de modulation.
DEPTH
0–100%
intensité de modulation.
DIR.
1
MOD. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de la modulation.
Direction des mouvements stéréo.
WAVE
Sine, Tri
Forme d’onde de la modulation.
WAVE
Sine, Tri, Square
Forme d’onde de la modulation.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
NOTE
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
NOTE
2
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
Description
1.
1.
L↔R, L→R, L←R, Turn L, Turn R
2.
REV->SYMPHO.
Reverb et Symphonic en série (1 entrée, 2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
Description
REV TIME
0.3–99.0 s
Longueur de l’effet de réverbération.
INI. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de l’effet de réverbération.
HI. RATIO
0.1–1.0
Longueur de la réverbération de
l’aigu.
DIFF.
0–10
“Largeur” de la réverbération.
DENSITY
0–100%
Densité de la réverbération.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
REV.BAL
0–100%
Balance Reverb : Reverb + Symphonic (0% = Symphonic +
Reverb, 100% = Reverb)
FREQ.
0.05–40.00 Hz
Vitesse de modulation.
DEPTH
0–100%
intensité de modulation.
MOD. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de la modulation.
WAVE
Sine, Tri
Forme d’onde de la modulation.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
NOTE
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
1.
Appendice
01V96 Version 2—Mode d’emploi
268
Appendice A: Listes de paramètres
DELAY+ER.
DELAY->ER.
Delay et premières réflexions en parallèle (1 entrée, 2
sorties).
Delay et premières réflexions en série (1 entrée, 2
sorties).
Paramètre
Plage de réglage
Description
Paramètre
Plage de réglage
Description
DELAY L
0.0–1000.0 ms
Temps de retard du canal gauche.
DELAY R
0.0–1000.0 ms
Temps de retard du canal droit.
DELAY R
0.0–1000.0 ms
FB. DLY
0.0–1000.0 ms
Temps de retard du feedback.
FB. DLY
0.0–1000.0 ms
Temps de retard du feedback.
FB. GAIN
–99 á +99%
Intensité de feedback (valeurs
“+” pour feedback normal,
valeurs “–” pour feedback avec
phase inversée).
FB. GAIN
–99 á +99%
Intensité de feedback (valeurs
“+” pour feedback normal,
valeurs “–” pour feedback avec
phase inversée).
HI. RATIO
0.1–1.0
Intensité de feedback des hautes
fréquences.
HI. RATIO
0.1–1.0
Intensité de feedback des hautes
fréquences.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
DLY/ER
0–100%
Balance Delay : Premières
réflexions (0% = Delay uniquement, 100% = Premières
réflexions uniquement)
DLY.BAL
0–100%
Balance Delay : Delay + Premières réflexions (Delay uniquement, 100% = Premières
réflexions uniquement)
TYPE
S-Hall, L-Hall, Random, Revers, Plate,
Spring
Type de simulation des premières réflexions.
TYPE
S-Hall, L-Hall, Random, Revers, Plate,
Spring
Type de simulation des premières réflexions.
ROOMSIZE 0.1–20.0
Distance entre les réflexions.
ROOMSIZE 0.1–20.0
Distance entre les réflexions.
LIVENESS
0–10
Caractéristiques des premières
réflexions (0 = chambre sourde,
10 = très réverbérant).
LIVENESS
0–10
Caractéristiques des premières
réflexions (0 = chambre sourde,
10 = très réverbérant).
INI. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de l’effet de réverbération.
INI. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de l’effet de réverbération.
DIFF.
0–10
“Largeur” de la réverbération.
DIFF.
0–10
“Largeur” de la réverbération.
DENSITY
0–100%
Densité de la réverbération.
DENSITY
0–100%
Densité de la réverbération.
ER NUM.
1–19
Nombre des premières
réflexions.
ER NUM.
1–19
Nombre des premières
réflexions.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
NOTE L
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY L.
NOTE L
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY L.
NOTE R
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY R.
NOTE R
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY R.
NOTE FB
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FB.DLY.
NOTE FB
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FB.DLY.
1.
DELAY L
0.0–1000.0 ms
Temps de retard du canal gauche.
Temps de retard du canal droit.
1.
(La valeur maximale dépend du réglage de tempo.)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
(La valeur maximale dépend du réglage de tempo.)
Paramètres d’effet
DELAY+REV
DELAY->REV
Delay et Reverb en parallèle (1 entrée, 2 sorties).
Delay et Reverb en série (1 entrée, 2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
Description
Paramètre
Plage de réglage
269
Description
DELAY L
0.0–1000.0 ms
Temps de retard du canal gauche.
DELAY L
0.0–1000.0 ms
Temps de retard du canal gauche.
DELAY R
0.0–1000.0 ms
Temps de retard du canal droit.
DELAY R
0.0–1000.0 ms
Temps de retard du canal droit.
FB. DLY
0.0–1000.0 ms
Temps de retard du feedback.
FB. DLY
0.0–1000.0 ms
Temps de retard du feedback.
FB. GAIN
–99 á +99%
Intensité de feedback (valeurs
“+” pour feedback normal,
valeurs “–” pour feedback avec
phase inversée).
FB. GAIN
–99 á +99%
Intensité de feedback (valeurs
“+” pour feedback normal,
valeurs “–” pour feedback avec
phase inversée).
DELAY HI
0.1–1.0
Intensité de feedback des hautes
fréquences.
DELAY HI
0.1–1.0
Intensité de feedback des hautes
fréquences.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
DLY/REV
0–100%
Balance Delay :Reverb (0% =
Delay uniq., 100% = Reverb
uniq.)
DLY.BAL
0–100%
Balance Delay : Reverb + Delay
(0% = Reverb + Delay, 100% =
Delay)
REV TIME
0.3–99.0 s
Longueur de l’effet de réverbération.
REV TIME
0.3–99.0 s
Retard de l’effet de réverbération.
INI. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de l’effet de réverbération.
INI. DLY
0.0–500.0 ms
Longueur de l’effet de réverbération.
REV HI
0.1–1.0
Longueur de la réverbération de
l’aigu.
REV HI
0.1–1.0
Longueur de la réverbération de
l’aigu.
DIFF.
0–10
“Largeur” de la réverbération.
DIFF.
0–10
“Largeur” de la réverbération.
DENSITY
0–100%
Densité de la réverbération.
DENSITY
0–100%
Densité de la réverbération.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
NOTE L
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY L.
NOTE L
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY L.
NOTE R
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY R.
NOTE R
*1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY R.
NOTE FB
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FB.DLY.
NOTE FB
*1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FB.DLY. DLY
1.
1.
(La valeur maximale dépend du réglage de tempo.)
(La valeur maximale dépend du réglage de tempo.)
Appendice
01V96 Version 2—Mode d’emploi
270
Appendice A: Listes de paramètres
DIST->DELAY
FREEZE
Distorsion et Delay en série (1 entrée, 2 sorties).
Echantillonneur élémentaire (1 entrée & 1 sortie)
(uniquement pour les processeurs internes 1 & 2).
Paramètre
Plage de réglage
DST TYPE
DST1, DST2,
OVD1, OVD2,
CRUNCH
Type de distorsion (DST = distorsion, OVD = overdrive).
DRIVE
0–100
Intensité de la distorsion.
MASTER
0–100
Volume global.
TONE
–10 á +10
Tonalité.
N. GATE
0–20
Réduction de bruit.
DELAY
0.0–2725 ms
Temps de retard.
FB. GAIN
–99 á +99%
Intensité de feedback (valeurs
“+” pour feedback normal,
valeurs “–” pour feedback avec
phase inversée).
HI. RATIO
0.1–1.0
Intensité de feedback des hautes
fréquences.
FREQ.
0.05–40.00 Hz
Vitesse de modulation.
DEPTH
0–100%
intensité de modulation.
DLY.BAL
0–100%
Balance Distortion : Distortion +
Delay (0% = Distortion, 100% =
Distortion + Delay)
SYNC
OFF, ON
Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
DLY.NOTE
1
Utiliser avec TEMPO pour déterminer le DELAY.
2
Utiliser avec TEMPO pour déterminer FREQ.
MOD.NOT
E
Description
Paramètre
Plage de réglage
Description
REC MODE MANUAL, INPUT
Sélection du mode d’enregistrement. MANUAL: L’enregistrement est lancé avec les boutons
REC et PLAY. En mode INPUT,
l’enregistrement est lancé dès la
réception d’un signal (après que
la préparation à l’enregistrement
ait été effectuée avec le bouton
REC).
REC DLY
–1000 á +1000 ms
Retard d’enregistrement. Des
valeurs positives lancent l’enregistrement après réception d’un
déclencheur. Des valeurs négatives lancent l’enregistrement
avant réception d’un déclencheur. (La longueur dépend de
la valeur choisie).
TRG LVL
–60 á 0 dB
Niveau minimal du signal
d’entrée pour lancer la reproduction (en mode PLAY MODE
Input).
TRG MASK 0–1000 ms
Une fois la reproduction lancée,
les déclencheurs suivants sont
ignorés durant le temps défini
sous TRG MASK. L’échantillon ne
peut être relancé qu’après ce
laps de temps.
PLY MODE
MOMENT,
CONTI., INPUT
HPF, LPF, BPF
Type du filtre 1: passe-bas,
passe-haut, passe-bande.
Sélection du mode de reproduction. MOMENT: La longueur de
la reproduction est déterminée
avec PLAY. CONT: Après une
pression sur PLAY, l’échantillon
est joué entièrement. En mode
INPUT, l’échantillon est joué
entièrement mais la reproduction est lancée par l’arrivée d’un
signal d’entrée. Avec LOOP
NUM, vous pouvez déterminer
le nombre de répétition de
l’échantillon.
START
1
Point de départ de la reproduction en millisecondes.
TYPE 2
HPF, LPF, BPF
Type du filtre 2: passe-bas,
passe-haut, passe-bande.
END
1
TYPE 3
HPF, LPF, BPF
Type du filtre 3: passe-bas,
passe-haut, passe-bande.
Point final de la reproduction en
millisecondes.
LOOP
1
Début de la boucle de reproduction en millisecondes.
LOOP
NUM
0–100
Nombre de répétitions de la
reproduction.
START
[SAMPLE]
2
Point de départ de la reproduction en échantillons.
END
[SAMPLE]
2
Point final de la reproduction en
échantillons.
LOOP
[SAMPLE]
2
Début de la boucle de reproduction en échantillons.
PITCH
–12 á +12
demi-tons
Transposition de la reproduction.
FINE
–50 á +50 cents
Transposition fine de la reproduction.
MIDI TRG
OFF, C1–C6, ALL
La reproduction des échantillons
peut être lancée par des commandes de notes enfoncées
MIDI.
1.
(
La valeur maximale dépend du réglage de tempo.)
2.
MULTI FILTER
Filtre parallèle à trois bandes (24 dB/octave) (2
entrée & 2 sorties).
Paramètre
TYPE 1
Plage de réglage
Description
FREQ. 1
28.0 Hz–16.0 kHz
Fréquence du filtre 1
FREQ. 2
28.0 Hz–16.0 kHz
Fréquence du filtre 2
FREQ. 3
28.0 Hz–16.0 kHz
Fréquence du filtre 3
LEVEL 1
0–100
Volume du filtre 1
LEVEL 2
0–100
Volume du filtre 2
LEVEL 3
0–100
Volume du filtre 3
RESO. 1
0–20
Résonnance du filtre 1
RESO. 2
0–20
Résonnance du filtre 2
RESO. 3
0–20
Résonnance du filtre 3
01V96 Version 2—Mode d’emploi
1.
0.0~2970.5 ms (fs=44.1 kHz), 0.0~2729.2 ms (fs=48 kHz),
0.0~2970.5 ms (fs=88.2 kHz), 0.0~2729.2 ms (fs=96 kHz)
2.
0~131000 (fs=44.1 kHz, 48 kHz), 0~262000 (fs=88.2 kHz,
96 kHz)
Paramètres d’effet
271
ST REVERB
M.BAND DYNA.
Réverb stéréo (2 entrée & 2 sorties).
Processeur de dynamique à 3 bandes avec affichages
séparés de niveau et de réduction de gain pour les
trois bandes (2 entrée & 2 sorties).
Paramètre
Plage de réglage
Description
REV TIME
0.3–99.0 s
Longueur de l’effet de réverbération.
REV TYPE
Hall, Room, Stage,
Plate
Type de réverbération.
LOW GAIN –96.0 à +12.0 dB
Niveau du grave.
INI. DLY
0.0–500.0 ms
Retard de l’effet de réverbération.
MID GAIN
–96.0 à +12.0 dB
Niveau du médium.
HI. GAIN
–96.0 à +12.0 dB
Niveau de l’aigu.
HI. RATIO
0.1–1.0
Longueur de la réverbération de
l’aigu.
LO. RATIO
0.1–2.4
Longueur de la réverbération du
grave.
–10 á +10
DIFF.
0–10
Répartition gauche/droite de la
réverbération.
DENSITY
0–100%
Densité de la réverbération.
Des valeurs positives entraînent
l’abaissement du seuil (Threshold) de l’aigu tandis que le seuil
du grave est relevé. Avec des
valeurs négatives, c’est l’inverse.
“0” signifie que les trois bandes
sont touchées de la même
manière.
0–100%
Balance entre les premières
réflexions et la réverbération.
(0%= premières réflexions uniq.,
100%= réverb uniq.).
E/R BAL.
HPF
THRU,
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de coupure du filtre
passe-haut.
LPF
50.0 Hz–16.0 kHz,
THRU
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas.
Paramètre
PRESENCE
Plage de réglage
Description
Seuil (Threshold) du compresseur.
CMP. THRE 24.0 á 0.0 dB
CMP. RAT
1:1–20:1
Taux de compression.
CMP. ATK
0–120 ms
Attaque du compresseur.
CMP. REL
1
Temps de relâchement du compresseur.
CMP. KNEE 0–5
Valeur “Knee” du compresseur.
LOOKUP
0.0–100.0 ms
“Retard de prévision” (Lookup
Delay).
CMP. BYP
OFF, ON
Bypass (contournement) du
compresseur activé/coupé.
L–M XOVR
21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de transition entre
LOW et MID.
M–H XOVR 21.2 Hz–8.00 kHz
Fréquence de transition entre
MID et HI.
SLOPE
–6 á –12 dB
Pente du filtre.
CEILING
–6.0 á 0.0 dB, OFF
Niveau de sortie maximum souhaité.
EXP. THRE
–54.0 á –24.0 dB
Seuil (Threshold) de l’expander.
EXP. RAT
1:1 à ∞:1
Taux d’expansion.
EXP. REL
1
Temps de relâchement de
l’expander.
EXP. BYP
OFF, ON
Bypass (contournement) de
l’expander activé/coupé.
LIM. THRE
–12.0 á 0.0 dB
Seuil (Threshold) du limiteur.
LIM. ATK
0–120 ms
Attaque du limiteur.
LIM. REL
1
Temps de relâchement du limiteur.
LIM. BYP
OFF, ON
Bypass (contournement) du limiteur activé/coupé.
LIM. KNEE
0–5
Valeur “Knee” du limiteur.
SOLO LOW OFF, ON
Quand ce paramètre est sur ON,
seule la bande des graves est
produite.
SOLO MID
OFF, ON
Quand ce paramètre est sur ON,
seule la bande des médiums est
produite.
SOLO
HIGH
OFF, ON
Quand ce paramètre est sur ON,
seule la bande des aigus est produite.
1.
6 ms–46.0 s (fs=44.1 kHz), 5 ms–42.3 s (fs=48 kHz), 3 ms–23.0 s
(fs=88.2 kHz), 3 ms–21.1 s (fs=96 kHz)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Appendice
Les autres effets préprogrammés (COMP276,
COMP276S, COMP260, COMP260S,
EQUALIZER601, OPENDECK, REV-X HALL,
REV-X ROOM, REV-X PLATE) sont des effets
“Add-On” en option. Pour en savoir plus sur ces
effets, voyez le mode d’emploi des “Add-On Effects”.
272
Appendice A: Listes de paramètres
Effets et synchronisation avec le tempo
Certain effets du 01V96 peuvent être synchronisés avec le tempo. Ces effets appartiennent à deux catégories: les effets de type Delay
et les effets de type modulation. Pour les effets de type Delay, le temps de retard change en fonction du tempo. Pour les effets de type
modulation, la fréquence du signal de modulation change en fonction du tempo.
• Paramètres liés à la synchronisation avec le tempo
Les cinq paramètres suivants sont liés à la synchronisation avec le tempo.
1) SYNC 2) NOTE 3) TEMPO 4) DELAY 5) FREQ.
SYNC:.............................Active/coupe la synchronisation avec le tempo.
NOTE et TEMPO:.........Paramètres de base pour la synchronisation avec le tempo.
DELAY et FREQ.: ..........DELAY détermine le temps de retard et FREQ. la fréquence du signal de modulation. Ces paramètres déterminent directement la façon dont le signal d’effet évolue. DELAY concerne les effets de
type Delay tandis que FREQ. ne concerne que les effets de type modulation.
• Interaction des paramètres
La synchronisation avec le TEMPO se sert de TEMPO et NOTE pour calculer la valeur de base du tempo et procède à des ajustements constants pour que cette base de tempo corresponde au réglage DELAY (ou FREQ.). Cela signifie donc que lorsque vous
changez une des valeurs des paramètres TEMPO, NOTE et DELAY (ou FREQ.) durant la synchronisation, les autres paramètres
sont réajustés afin de maintenir la cohésion de l’ensemble. Les paramètres réajustés ainsi que la méthode de calcul (*a) utilisés
sont les suivants.
Si vous activez SYNC → NOTE est défini
Si vous éditez DELAY (ou FREQ.) → NOTE est défini
Dans ce cas, la valeur NOTE est calculée de la façon suivante.
NOTE= DELAY (ou FREQ.)/(4 x (60/TEMPO))
Si vous éditez NOTE → DELAY (ou FREQ.) est défini
Dans ce cas, la valeur DELAY (ou FREQ.) est calculée de la façon suivante.
DELAY (ou FREQ.)= NOTE x 4 x (60/TEMPO)
Si vous éditez TEMPO → DELAY (ou FREQ.) est défini
Dans ce cas, la valeur DELAY (ou FREQ.) est calculée de la façon suivante.
DELAY (ou FREQ.)= DELAY (ou FREQ.) original x (TEMPO précédent/nouveau TEMPO)
Exemple 1: Avec SYNC=ON, DELAY=250 ms, TEMPO=120, vous changez NOTE et passez d’une croche à une noire
DELAY= nouvelle valeur NOTE x 4 x (60/TEMPO)
= (1/4) x 4 x (60/120)
= 0.5 (sec)
= 500 ms
La valeur de DELAY passe ainsi de 250ms à 500ms.
Exemple 2: Avec SYNC=ON, DELAY=250 ms, NOTE=8th (croche), vous faites passer le TEMPO de 120 à 121
DELAY= DELAY original x (TEMPO précédent/nouveau TEMPO)
= 250 x (120/121)
= 247.9 (ms)
La valeur de TEMPO passe ainsi de 250ms à 247,9ms.
* a Les résultats du calcul sont arrondis.
• Plages de réglage de NOTE et TEMPO
Les plages des paramètres NOTE et TEMPO sont limitées par les plages des paramètres DELAY ou FREQ. Vous ne pouvez pas
choisir de valeurs NOTE ou TEMPO qui entraîneraient un dépassement de la valeur maximale du paramètre DELAY ou FREQ.
lorsqu’il y a synchronisation avec le tempo. Cette restriction s’applique même quand SYNC est réglé sur OFF.
• Caractéristiques particulières du paramètre TEMPO
Le paramètre TEMPO se différencie des autres par les caractéristiques suivantes.
• Il représente une valeur commune, partagée par tous les effets
• Vous ne pouvez pas le sauvegarder ni le charger depuis la bibliothèque d’effets. (Ce réglage fait partie des paramètres
mémorisés dans les scènes.)
Par conséquent, il se pourrait fort bien que le TEMPO d’un effet chargé diffère de celui de l’effet mémorisé. Voici un exemple.
Mémorisation de l’effet: TEMPO=120 → Changement de TEMPO à 60 → Chargement de l’effet: TEMPO= 60
Normalement, lorsque vous changez le TEMPO, la valeur DELAY (ou FREQ.) est réajustée. Cependant, si la valeur DELAY (ou
FREQ.) change, le son de l’effet chargé diffère de celui de l’effet mémorisé. Pour empêcher un tel changement entre la mémorisation et le chargement, le 01V96 ne réajuste pas la valeur DELAY (ou FREQ.) lors du chargement d’un effet, même si le TEMPO
diffère du tempo en vigueur lors de la mémorisation.
* Le paramètre NOTE peut afficher les valeurs suivantes:
= 1/48
= 1/24
= 1/16
= 1/12
= 3/32
= 1/8
= 1/6
= 3/16
= 1/4
= 3/8
= 1/2
= 3/4
= 1/1
= 2/1
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Programmes d’usine EQ
273
Programmes d’usine EQ
#
Paramètres
Nom
01 Bass Drum
1
02 Bass Drum
2
03 Snare
Drum 1
04 Snare
Drum 2
05 Tom-tom 1
06 Cymbal
07 High Hat
08 Percussion
09 E. Bass 1
10 E. Bass 2
11 Syn. Bass 1
12 Syn. Bass 2
G
L-MID
H-MID
Paramètres
Nom
HIGH
LOW
L-MID
H-MID
HIGH
PEAKING
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
G
+3.5 dB
–8.5 dB
+1.5 dB
+3.0 dB
224 Hz
600 Hz
3.15 kHz
5.30 kHz
PEAKING
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
+3.5 dB
–3.5 dB
0.0 dB
+4.0 dB
14 Piano 2
F
100 Hz
265 Hz
1.06 kHz
5.30 kHz
F
Q
1.2
10
0.9
—
Q
G
PEAKING
PEAKING
PEAKING
LPF
+8.0 dB
–7.0 dB
+6.0 dB
ON
15 E. G. Clean
5.6
10
0.7
—
PEAKING
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
G
+2.0 dB
–5.5 dB
+0.5 dB
+2.5 dB
265 Hz
400 Hz
1.32 kHz
4.50 kHz
F
80 Hz
400 Hz
2.50 kHz
12.5 kHz
F
Q
1.4
4.5
2.2
—
Q
G
PEAKING
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
–0.5 dB
0.0 dB
+3.0 dB
+4.5 dB
F
132 Hz
1.00 kHz
3.15 kHz
5.00 kHz
Q
1.2
4.5
0.11
—
G
L.SHELF
PEAKING
PEAKING
PEAKING
+1.5 dB
–8.5 dB
+2.5 dB
+4.0 dB
F
180 Hz
335 Hz
2.36 kHz
4.00 kHz
Q
—
10
0.7
0.1
G
PEAKING
PEAKING
PEAKING
PEAKING
+2.0 dB
–7.5 dB
+2.0 dB
+1.0 dB
16 E. G.
Crunch 1
0.0 dB
+4.0 dB
+2.0 dB
140 Hz
1.00 kHz
1.90 kHz
5.60 kHz
8
4.5
0.63
9
PEAKING
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
G
+2.5 dB
+1.5 dB
+2.5 dB
0.0 dB
F
125 Hz
450 Hz
3.35 kHz
19.0 kHz
0.0 dB
+3.5 dB
0.0 dB
3.35 kHz
12.5 kHz
670 Hz
4.50 kHz
6.30 kHz
10
1.2
0.28
Q
PEAKING
H.SHELF
0.0 dB
+3.0 dB
19 E. G. Dist. 2
–8.5 dB
+4.5 dB
+4.0 dB
4.25 kHz
12.5 kHz
425 Hz
1.06 kHz
13.2 kHz
—
8
0.9
—
Q
PEAKING
H.SHELF
–2.5 dB
+1.0 dB
+0.5 dB
F
95 Hz
425 Hz
2.80 kHz
7.50 kHz
Q
—
0.5
1
—
G
L.SHELF
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
–4.5 dB
0.0 dB
+2.0 dB
0.0 dB
F
100 Hz
400 Hz
2.80 kHz
17.0 kHz
Q
—
4.5
0.56
—
G
L.SHELF
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
–7.5 dB
+4.5 dB
+2.5 dB
0.0 dB
F
35.5 Hz
112 Hz
2.00 kHz
4.00 kHz
Q
—
5
4.5
—
G
PEAKING
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
+3.0 dB
0.0 dB
+2.5 dB
+0.5 dB
F
112 Hz
112 Hz
2.24 kHz
4.00 kHz
Q
0.1
5
6.3
—
G
PEAKING
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
+3.5 dB
+8.5 dB
0.0 dB
0.0 dB
20 A. G.
Stroke 1
0.0 dB
+1.0 dB
+4.0 dB
1.00 kHz
1.90 kHz
5.30 kHz
0.9
4.5
3.5
—
L.SHELF
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
G
–3.5 dB
–2.0 dB
0.0 dB
+2.0 dB
F
300 Hz
750 Hz
2.00 kHz
3.55 kHz
0.0 dB
0.0 dB
+2.0 dB
1.00 kHz
4.00 kHz
6.70 kHz
—
4.5
4.5
0.12
L.SHELF
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
G
0.0 dB
–5.5 dB
0.0 dB
+4.0 dB
F
180 Hz
355 Hz
4.00 kHz
4.25 kHz
—
7
4.5
—
PEAKING
PEAKING
PEAKING
PEAKING
G
–2.0 dB
–1.0 dB
+1.5 dB
+3.0 dB
90 Hz
850 Hz
2.12 kHz
4.50 kHz
950 Hz
4.00 kHz
12.5 kHz
0.1
8
4.5
—
Q
PEAKING
H.SHELF
0.0 dB
+1.5 dB
0.0 dB
F
125 Hz
180 Hz
1.12 kHz
12.5 kHz
Q
1.6
8
2.2
—
G
L.SHELF
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
–6.0 dB
0.0 dB
+2.0 dB
+4.0 dB
F
95 Hz
950 Hz
3.15 kHz
7.50 kHz
Q
—
8
0.9
—
25 Male Vocal
1
2.8
2
0.7
7
PEAKING
PEAKING
PEAKING
PEAKING
G
–0.5 dB
0.0 dB
+2.0 dB
+3.5 dB
F
190 Hz
1.00 kHz
2.00 kHz
6.70 kHz
Q
26 Male Vocal
2
—
PEAKING
224 Hz
85 Hz
PEAKING
4.5
PEAKING
–0.5 dB
F
+2.5 dB
9
PEAKING
F
Q
PEAKING
—
L.SHELF
G
F
G
—
H.SHELF
106 Hz
Q
24 Brass Sec.
4
PEAKING
–2.0 dB
Q
23 A. G.
Arpeg. 2
10
PEAKING
F
Q
22 A. G.
Arpeg. 1
—
PEAKING
G
Q
21 A. G.
Stroke 2
—
H.SHELF
1.06 kHz
106 Hz
PEAKING
10
PEAKING
315 Hz
F
–4.0 dB
9
PEAKING
+6.0 dB
Q
L.SHELF
—
L.SHELF
G
F
G
—
H.SHELF
950 Hz
1.4
0.0 dB
0.16
PEAKING
355 Hz
212 Hz
PEAKING
0.4
PEAKING
+5.0 dB
F
–2.0 dB
8
L.SHELF
G
Q
L.SHELF
—
PEAKING
+4.5 dB
F
G
6.3
PEAKING
F
Q
18 E. G. Dist. 1
10
PEAKING
G
Q
17 E. G.
Crunch 2
0.18
PEAKING
0.11
4.5
0.56
0.11
PEAKING
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
G
+2.0 dB
–5.0 dB
–2.5 dB
+4.0 dB
F
170 Hz
236 Hz
2.65 kHz
6.70 kHz
Q
0.11
10
5.6
—
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Appendice
13 Piano 1
LOW
#
274
#
Appendice A: Listes de paramètres
Paramètres
Nom
27 Female Vo.
1
28 Female Vo.
2
L-MID
H-MID
HIGH
PEAKING
PEAKING
PEAKING
PEAKING
G
–1.0 dB
+1.0 dB
+1.5 dB
+2.0 dB
F
118 Hz
400 Hz
2.65 kHz
6.00 kHz
Q
0.18
0.45
0.56
0.14
L.SHELF
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
G
–7.0 dB
+1.5 dB
+1.5 dB
+2.5 dB
Hold (ms)
2.56
F
112 Hz
335 Hz
2.00 kHz
6.70 kHz
Decay (ms)
331
Q
29 Chorus &
Harmo
30 Total EQ 1
PEAKING
PEAKING
–1.0 dB
+1.5 dB
+3.0 dB
F
90 Hz
850 Hz
2.12 kHz
4.50 kHz
Q
2.8
2
0.7
7
PEAKING
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
G
–0.5 dB
0.0 dB
+3.0 dB
+6.5 dB
F
95 Hz
950 Hz
2.12 kHz
16.0 kHz
35 Tom-tom 2
36 Piano 3
37 Piano Low
38 Piano High
39 Fine-EQ
Cass
40 Narrator
3
Ducking
A. Dr. BD
DUCKING
GATE
–26
Range (dB)
–56
Attack (ms)
0
Threshold (dB)
–19
Range (dB)
–22
Attack (ms)
93
Hold (ms)
1.20 S
Decay (ms)
6.32 S
Threshold (dB)
–11
Range (dB)
–53
Attack (ms)
0
Hold (ms)
1.93
Decay (ms)
400
5.6
—
H.SHELF
Threshold (dB)
–8
Range (dB)
–23
+2.0 dB
+6.0 dB
750 Hz
1.80 kHz
18.0 kHz
7
2.8
5.6
—
L.SHELF
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
G
+1.5 dB
+0.5 dB
+2.0 dB
+4.0 dB
F
67 Hz
850 Hz
1.90 kHz
15.0 kHz
—
0.28
0.7
—
PEAKING
PEAKING
PEAKING
PEAKING
G
+3.5 dB
–10.0 dB
+3.5 dB
0.0 dB
F
118 Hz
315 Hz
4.25 kHz
20.0 kHz
2
10
0.4
0.4
L.SHELF
PEAKING
PEAKING
PEAKING
G
0.0 dB
+2.0 dB
+3.5 dB
0.0 dB
F
224 Hz
560 Hz
4.25 kHz
4.00 kHz
—
4.5
2.8
0.1
L.SHELF
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
G
–9.0 dB
+1.5 dB
+2.0 dB
0.0 dB
F
90 Hz
212 Hz
5.30 kHz
17.0 kHz
—
4.5
1.2
—
PEAKING
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
G
+4.5 dB
–13.0 dB
+4.5 dB
+2.5 dB
F
100 Hz
475 Hz
2.36 kHz
10.0 kHz
8
10
9
—
PEAKING
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
G
–5.5 dB
+1.5 dB
+6.0 dB
0.0 dB
F
190 Hz
400 Hz
6.70 kHz
12.5 kHz
10
6.3
2.2
—
PEAKING
PEAKING
PEAKING
PEAKING
G
–5.5 dB
+1.5 dB
+5.0 dB
+3.0 dB
F
190 Hz
400 Hz
6.70 kHz
5.60 kHz
10
6.3
2.2
0.1
L.SHELF
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
G
–1.5 dB
0.0 dB
+1.0 dB
+3.0 dB
F
75 Hz
1.00 kHz
4.00 kHz
12.5 kHz
Q
2
Valeur
PEAKING
+1.5 dB
Q
GATE
Paramètre
Threshold (dB)
2.2
95 Hz
Q
Gate
Type
PEAKING
+4.0 dB
Q
1
Nom
7
F
Q
#
PEAKING
G
Q
(fs = 44.1 kHz)
—
PEAKING
Q
34 Snare
Drum 3
0.2
–2.0 dB
Q
33 Bass Drum
3
0.16
PEAKING
Q
32 Total EQ 3
—
G
Q
31 Total EQ 2
Programmes d’usine Gate
LOW
—
4.5
1.8
—
PEAKING
PEAKING
PEAKING
H.SHELF
G
–4.0 dB
–1.0 dB
+2.0 dB
0.0 dB
F
106 Hz
710 Hz
2.50 kHz
10.0 kHz
Q
4
7
0.63
—
01V96 Version 2—Mode d’emploi
4
A. Dr. SN
GATE
Attack (ms)
1
Hold (ms)
0.63
Decay (ms)
238
Programmes d’usine compresseur (fs = 44.1 kHz)
Programmes d’usine compresseur
#
1
Nom
Comp
Type
COMP
Paramètre
3
Expand
Compander
(H)
EXPAND
COMPAND-H
COMPAND-S
6
A. Dr. BD
COMP
COMPAND-H
Ratio ( :1)
2
Attack (ms)
60
Attack (ms)
38
Out gain (dB)
0.0
A. Dr. SN
COMP
A. Dr. SN
EXPAND
COMPAND-S
–23
Threshold (dB)
–12
Ratio ( :1)
1.7
Ratio ( :1)
2
1
Attack (ms)
15
Out gain (dB)
4.5
Attack (ms)
Out gain (dB)
EXPAND
12
E. B. Finger
COMP
3.5
Knee
2
Knee
Release (ms)
70
Release (ms)
470
Threshold (dB)
–10
Threshold (dB)
–12
Ratio ( :1)
3.5
Ratio ( :1)
1.7
Attack (ms)
1
Attack (ms)
Out gain (dB)
13
E. B. Slap
COMP
0.0
6
250
2
6
Out gain (dB)
4.0
Knee
hard
Release (ms)
133
Threshold (dB)
–8
Threshold (dB)
–10
Ratio ( :1)
4
Ratio ( :1)
3.5
Attack (ms)
25
Attack (ms)
Out gain (dB)
0.0
Out gain (dB)
3.0
Width (dB)
24
Knee
hard
Release (ms)
180
Release (ms)
250
–24
Threshold (dB)
–9
Ratio ( :1)
2.5
Attack (ms)
Out gain (dB)
14
Syn. Bass
COMP
3
9
15
Piano1
COMP
5.5
9
Attack (ms)
17
Out gain (dB)
1.0
Knee
2
Knee
hard
Release (ms)
58
Release (ms)
238
Threshold (dB)
–11
Threshold (dB)
–18
Ratio ( :1)
3.5
Ratio ( :1)
3.5
1
Attack (ms)
Attack (ms)
Out gain (dB)
16
Piano2
COMP
–1.5
Out gain (dB)
Knee
7
7
6.0
2
Release (ms)
192
Release (ms)
Threshold (dB)
–17
Threshold (dB)
–8
Ratio ( :1)
2.5
Ratio ( :1)
3.5
Attack (ms)
Out gain (dB)
8
17
E. Guitar
COMP
3.5
Attack (ms)
Out gain (dB)
174
7
2.5
Knee
2
Knee
Release (ms)
12
Release (ms)
261
Threshold (dB)
–23
Attack (ms)
Out gain (dB)
4
Threshold (dB)
–10
2
Ratio ( :1)
2.5
0
Attack (ms)
18
A. Guitar
COMP
0.5
Out gain (dB)
Knee
2
151
5
1.5
2
Release (ms)
238
–11
Threshold (dB)
–8
Threshold (dB)
Ratio ( :1)
1.7
Ratio ( :1)
2
Attack (ms)
11
Attack (ms)
33
Out gain (dB)
0.0
Out gain (dB)
1.5
Width (dB)
10
Knee
Release (ms)
128
Release (ms)
749
Threshold (dB)
–20
Attack (ms)
Out gain (dB)
Knee
Release (ms)
19
Strings1
COMP
2
Threshold (dB)
–12
2
Ratio ( :1)
1.5
2
Attack (ms)
93
Out gain (dB)
1.5
5.0
2
749
20
Strings2
COMP
Knee
Release (ms)
4
1.35 S
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Appendice
A. Dr. Tom
54
Threshold (dB)
Ratio ( :1)
10
–3.5
Width (dB)
842
Release (ms)
A. Dr. SN
2
Out gain (dB)
Release (ms)
Knee
9
COMPAND-S
250
Ratio ( :1)
8
11
A. Dr.
OverTop
–24
Release (ms)
Width (dB)
7
Valeur
–8
Ratio ( :1)
A. Dr. BD
Paramètre
2.5
Threshold (dB)
5
Type
Ratio ( :1)
Release (ms)
Compander
(S)
Nom
Threshold (dB)
Width (dB)
4
#
(fs = 44.1 kHz)
Threshold (dB)
Knee
2
Valeur
275
276
#
21
Appendice A: Listes de paramètres
Nom
Strings3
Type
COMP
Paramètre
BrassSection
COMP
Syn. Pad
COMP
25
26
27
28
SamplingPerc
Sampling BD
Sampling SN
Hip Comp
Solo Vocal1
COMPAND-S
COMP
COMP
COMPAND-S
COMP
COMP
2
Attack (ms)
76
Attack (ms)
1
Out gain (dB)
2.5
COMP
EXPAND
2
Out gain (dB)
Knee
2.0
2
Release (ms)
284
Threshold (dB)
–18
Threshold (dB)
–14
Ratio ( :1)
1.7
Ratio ( :1)
2.5
Attack (ms)
18
Attack (ms)
Out gain (dB)
4.0
32
Announcer
COMPAND-H
1
Out gain (dB)
1
–2.5
Width (dB)
18
Release (ms)
226
Release (ms)
180
Threshold (dB)
–13
Threshold (dB)
–9
Ratio ( :1)
2
Ratio ( :1)
3
Attack (ms)
58
Attack (ms)
20
Out gain (dB)
2.0
33
Limiter1
COMPAND-S
1
Out gain (dB)
Width (dB)
–3.0
90
Release (ms)
238
Release (ms)
Threshold (dB)
–18
Threshold (dB)
0
Ratio ( :1)
1.7
Ratio ( :1)
∞
Attack (ms)
Out gain (dB)
8
–2.5
34
Limiter2
COMP
Attack (ms)
3.90 s
0
Out gain (dB)
0.0
Width (dB)
18
Knee
hard
Release (ms)
238
Release (ms)
319
Threshold (dB)
–14
Threshold (dB)
–18
3.5
Ratio ( :1)
2
Ratio ( :1)
Attack (ms)
2
Attack (ms)
94
Out gain (dB)
2.5
Out gain (dB)
3.5
35
Total Comp1
COMP
Knee
4
Knee
hard
Release (ms)
35
Release (ms)
447
Threshold (dB)
–18
Threshold (dB)
–16
Ratio ( :1)
4
Ratio ( :1)
6
Attack (ms)
8
Attack (ms)
11
Out gain (dB)
6.0
36
Total Comp2
COMP
Out gain (dB)
8.0
Knee
hard
Knee
Release (ms)
354
Release (ms)
Threshold (dB)
–23
Ratio ( :1)
20
Attack (ms)
15
Out gain (dB)
0.0
Width (dB)
15
Release (ms)
163
Threshold (dB)
–20
Ratio ( :1)
2.5
Attack (ms)
31
Out gain (dB)
2.0
1
342
Threshold (dB)
–8
Ratio ( :1)
2.5
Attack (ms)
26
Out gain (dB)
1.5
3
331
Threshold (dB)
–9
Ratio ( :1)
1.7
Attack (ms)
39
Out gain (dB)
2.5
Knee
Release (ms)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Click Erase
186
Release (ms)
Chorus
31
–33
Release (ms)
Knee
30
Valeur
Ratio ( :1)
Release (ms)
Solo Vocal2
Paramètre
1.5
Knee
29
Type
Ratio ( :1)
Knee
24
Nom
Threshold (dB)
Knee
23
#
–17
Knee
22
Valeur
Threshold (dB)
2
226
1
180
277
Paramètres de dynamique
Paramètres de dynamique
Les effets de dynamique de chaque bande de canaux comprennent un bloc “Gate” (uniquement pour les canaux d’entrée) et un bloc “Comp”. Le bloc “Gate” propose les algorithmes
“Gate” et “Ducking”. Le bloc “Comp” offre les algorithmes suivants: compresseur, Expander, Compander Hard (COMP. (H)) et Compander Soft (COMP. (S)).
Bloc GATE (uniquement pour les canaux d’entrée)
GATE
Un Gate atténue les signaux d’une valeur définie (RANGE) tant que leur niveau est en dessous du seuil (THRESHOLD).
Paramètre
Plage de réglage
THRESHOLD (dB)
–54.0 à 0.0 (541 possibilités)
Définit le niveau auquel le gate est appliqué.
RANGE (dB)
–70 à 0 (71 possibilités)
Définit l’intensité d’atténuation quand le gate se
ferme.
ATTACK (ms)
0–120 (121 possibilités)
Définit la vitesse à laquelle le gate s’enclenche
lorsque le signal excède le seuil.
HOLD (ms)
44.1kHz: 0.02 ms – 2.13 sec
48kHz: 0.02 ms – 1.96 sec
88.2kHz: 0.01 ms – 1.06 sec
96kHz: 0.01 ms – 981 ms
(160 possibilités)
Définit le temps que le gate attend avant d’être à
nouveau activé une fois que le signal de déclenchement est retombé sous le seuil.
DECAY (ms)
44.1kHz: 6 ms – 46.0 sec
48kHz: 5 ms – 42.3 sec
88.2kHz: 3 ms – 23.0 sec
96kHz: 3 ms – 21.1 sec
(160 possibilités)
Détermine la vitesse à laquelle le gate se ferme
une fois que le délai d’ouverture (Hold) a expiré.
La valeur correspond à la durée d’un changement de niveau de 6 dB.
THRESHOLD
Niveau de sortie
Analyse temporelle
Niveau d’entrée
Niveau de sortie
Caractéristiques des entrées/sorties
Description
Signal d’entrée
Signal de sortie
ATTACK
HOLD
DECAY
THRESHOLD
RANGE
RANGE
Niveau d’entrée
Temps
Temps
Appendice
01V96 Version 2—Mode d’emploi
278
Appendice A: Listes de paramètres
DUCKING
L’effet “Ducking” est habituellement utilisé pour les applications de narration car il réduit
automatiquement le niveau de la musique de fond dès que l’annonceur parle. Dès que le
signal de déclenchement défini avec KEY IN dépasse le niveau THRESHOLD, le niveau du
signal traité est atténué de la valeur définie (RANGE).
Paramètre
Plage de réglage
THRESHOLD (dB)
–54.0 à 0.0 (541 possibilités)
Choisissez ici le niveau que le signal de déclenchement (KEY IN) doit avoir pour activer l’effet
Ducking.
RANGE (dB)
–70 à 0 (71 possibilités)
Définit l’intensité d’atténuation du signal traité
quand l’effet Ducking est activé.
ATTACK (ms)
0–120 (121 possibilités)
Détermine la vitesse à laquelle le niveau du signal
est réduit.
HOLD (ms)
44.1kHz: 0.02 ms – 2.13 sec
48kHz: 0.02 ms – 1.96 sec
88.2kHz: 0.01 ms – 1.06 sec
96kHz: 0.01 ms – 981 ms
(160 possibilités)
Définit le temps que l’effet Ducking reste actif
une fois que le signal de déclenchement est
retombé sous le seuil (THRESHOLD).
DECAY (ms)
44.1kHz: 6 ms – 46.0 sec
48kHz: 5 ms – 42.3 sec
88.2kHz: 3 ms – 23.0 sec
96kHz: 3 ms – 21.1 sec
(160 possibilités)
Détermine la vitesse à laquelle l’effet Ducking est
coupé une fois que le niveau du signal de déclenchement est retombé sous le seuil. La valeur correspond à la durée d’un changement de niveau
de 6 dB.
THRESHOLD
Niveau de sortie
Analyse temporelle
Niveau d’entrée
Niveau de sortie
Caractéristiques des entrées/sorties
Description
Signal d’entrée
Signal de sortie
ATTACK
HOLD
DECAY
THRESHOLD
RANGE
RANGE
Niveau d’entrée
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Temps
Temps
Paramètres de dynamique
279
Bloc COMP
COMP
Le processeur COMP atténue les signaux dépassant le seuil (THRESHOLD) selon un rapport donné (RATIO). Vous pouvez aussi utiliser le processeur COMP comme Limiter en
réglant RATIO sur “∞:1”. Les signaux dépassant le seuil sont alors atténués jusqu’à la valeur
THRESHOLD. Le niveau du signal ne dépasse donc jamais la valeur THRESHOLD.
Paramètre
Plage de réglage
THRESHOLD (dB)
–54.0 à 0.0 (541 possibilités)
Détermine le seuil à partir duquel le signal
d’entrée déclenche le compresseur.
RATIO
1.0:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.5:1,
1.7:1, 2.0:1, 2.5:1, 3.0:1,
3.5:1, 4.0:1, 5.0:1, 6.0:1,
8.0:1, 10:1, 20:1, ∞:1
(16 possibilités)
Règle le taux de compression, c.-à-d. le rapport
entre le niveau de sortie du signal et son niveau
d’entrée.
ATTACK (ms)
0–120 (121 possibilités)
Détermine la vitesse à laquelle le niveau du signal
est réduit après le déclenchement.
RELEASE (ms)
44.1kHz: 6 ms – 46.0 sec
48kHz: 5 ms – 42.3 sec
88.2kHz: 3 ms – 23.0 sec
96kHz: 3 ms – 21.1 sec
(160 possibilités)
Détermine la vitesse à laquelle le compresseur
rétablit le niveau de signal normal une fois que le
niveau est retombé sous le seuil. La valeur correspond à la durée d’un changement de niveau de
6 dB.
OUT GAIN (dB)
0.0 à +18.0 (180 possibilités)
Règle le niveau de sortie du compresseur.
Hard, 1–5 (6 possibilités)
Détermine l’intensité avec laquelle le niveau du
signal est réduit aux alentours du seuil. Plus la
valeur KNEE est importante, plus l’effet du compresseur est graduel une fois le seuil atteint. Cela
produit un effet plus naturel.
THRESHOLD
RATIO
Analyse temporelle (RATIO=∞:1)
Niveau d’entrée
Niveau de sortie
Caractéristiques des entrées/sorties
KNEE=hard, OUT GAIN=0.0dB)
Niveau de sortie
KNEE
Description
Signal d’entrée
Signal de sortie
ATTACK
RELEASE
THRESHOLD
Niveau d’entrée
Temps
Temps
Appendice
01V96 Version 2—Mode d’emploi
280
Appendice A: Listes de paramètres
EXPAND
Un expandeur atténue les signaux en dessous du seuil (THRESHOLD) selon un rapport
donné (RATIO).
Paramètre
Plage de réglage
THRESHOLD (dB)
–54.0 à 0.0 (541 possibilités)
RATIO
1.0:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.5:1,
1.7:1, 2.0:1, 2.5:1, 3.0:1,
3.5:1, 4.0:1, 5.0:1, 6.0:1,
8.0:1, 10:1, 20:1, ∞:1
(16 possibilités)
Définit l’intensité avec laquelle le signal est atténué.
ATTACK (ms)
0–120 (121 possibilités)
Détermine la vitesse à laquelle l’expandeur est
coupé une fois que le niveau du signal de déclenchement excède le seuil.
RELEASE (ms)
44.1kHz: 6 ms – 46.0 sec
48kHz: 5 ms – 42.3 sec
88.2kHz: 3 ms – 23.0 sec
96kHz: 3 ms – 21.1 sec
(160 possibilités)
Détermine la vitesse à laquelle le signal est traité
par l’expandeur une fois qu’il est retombé sous le
seuil. La valeur correspond à la durée d’un changement de niveau de 6 dB.
OUT GAIN (dB)
0.0 à +18.0 (180 possibilités)
Règle le niveau de sortie de l’expandeur.
Hard, 1–5 (6 possibilités)
Détermine l’intensité avec laquelle le niveau du
signal est modifié aux alentours du seuil. Plus la
valeur KNEE est importante, plus l’effet de
l’expandeur est graduel une fois que le signal est
retombé en dessous du seuil. Cela produit un
effet plus naturel.
THRESHOLD
Analyse temporelle (RATIO=∞:1)
Niveau d’entrée
Caractéristiques des entrées/sorties
(KNEE=hard, OUT GAIN=0.0dB)
Niveau de sortie
KNEE
Niveau de sortie
Description
Détermine le seuil que le signal d’entrée doit
avoir pour déclencher l’expandeur.
Signal d’entrée
Signal de sortie
ATTACK
RELEASE
THRESHOLD
RATIO
Niveau d’entrée
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Temps
Temps
Paramètres de dynamique
281
Niveau de sortie
COMPANDER HARD (H)
COMPANDER SOFT (S)
L’action des Companders “dur” et “doux” est semblable à une combinaison de compresseur,
d’expandeur et de limiteur.
THRESHOLD
0dB
Niveau d’entrée
WIDTH
Le comportement des Companders dépend du niveau du signal:
1 0 dB et plus ....................................................... Fonction de limiteur.
2 Au-dessus du seuil (THRESHOLD)...............Fonction de compresseur.
3 En dessous de THRESHOLD et WIDTH ......Fonction d’expandeur.
Le Compander dur offre un rapport d’expansion de “5:1”. Le Compander doux a lui un rapport de “1.5:1”. Quand la valeur WIDTH est maximum, l’expandeur est désactivé. Le
réglage KNEE du compresseur correspond à “2”.
* Le niveau est automatiquement augmenté ou diminué en fonction des valeurs RATIO et
THRESHOLD. Vous pouvez augmenter le niveau de maximum 18 dB.
* Le paramètre OUT GAIN permet de compenser les pertes de niveau produites par un
traitement extrême du compresseur/de l’expandeur.
Paramètre
Plage de réglage
THRESHOLD (dB)
–54.0 à 0.0 (541 possibilités)
Détermine le niveau auquel le compresseur est
déclenché.
RATIO
1.0:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.5:1,
1.7:1, 2.0:1, 2.5:1, 3.0:1,
3.5:1, 4.0:1, 5.0:1, 6.0:1,
8.0:1, 10:1, 20:1,
(15 possibilités)
Définit l’intensité avec laquelle le signal est comprimé.
ATTACK (ms)
0–120 (121 possibilités)
Détermine la vitesse à laquelle le signal est comprimé ou traité par l’expandeur une fois ce dernier déclenché.
RELEASE (ms)
44.1kHz: 6 ms – 46.0 sec
48kHz: 5 ms – 42.3 sec
88.2kHz: 3 ms – 23.0 sec
96kHz: 3 ms – 21.1 sec
(160 possibilités)
Détermine la vitesse à laquelle le compresseur ou
l’expandeur rétablit le niveau de signal normal
une fois que le niveau retombe sous le seuil ou
excède ce dernier. La valeur correspond à la
durée d’un changement de niveau de 6 dB.
OUT GAIN (dB)
–18.0 à 0.0 (180 possibilités)
Règle le niveau de sortie du Compander.
0–90 (91 possibilités)
Définit un décalage par rapport au seuil (THRESHOLD) qui est appliqué au traitement de
l’expandeur. L’expandeur est activé dès que le
niveau tombe en dessous de la valeur THRESHOLD + WIDTH.
WIDTH (dB)
Description
Appendice
01V96 Version 2—Mode d’emploi
282
Appendice B: Fiche technique
Appendice B: Fiche technique
Caractéristiques générales
Mémoires de scènes
Fréquence
d’échantillonnage
Retard du signal
99
Interne
Externe
Fréquence normale: 44,1 kHz–10% à 48 kHz+6%
Fréquence double: 88,2 kHz–10% à 96 kHz+6%
fs= 48 kHz
Moins de 1,6 ms CH INPUT vers STEREO OUT
fs= 96 kHz
Moins de 0,8 ms CH INPUT vers STEREO OUT
100 mm, motorisés × 17
Curseurs
+10 à –138, –∞ dB pour les curseurs d’entrée
Résolution des curseurs
0 à –138, –∞ dB pour les curseurs master et stéréo
Distorsion harmonique
fs= 48 kHz
totale (DHT)1
(CH INPUT vers STEREO OUT)
fs= 96 kHz
(Gain d’entrée= Min.)
Réponse en fréquence
(CH INPUT à STEREO OUT)
44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz
Moins de 0,05% 20 Hz–20 kHz @ +14 dB sous 600Ω
Moins de 0,01% 1 kHz @ +24 dB sous 600Ω
Moins de 0,05% 20 Hz–40 kHz @ +14 dB sous 600Ω
Moins de 0,01% 1 kHz @ +24 dB sous 600Ω
fs= 48 kHz
20 Hz–20 kHz, 0,5, –1,5 dB @ +4 dB sous 600Ω
fs= 96 kHz
20 Hz–40 kHz, 0,5, –1,5 dB @ +4 dB sous 600Ω
110 dB typ. convertisseur N/A (STEREO OUT)
Plage de dynamique
(rapport signal/bruit max.)
105 dB typ. AN+NA (vers STEREO OUT) @ fs= 48 kHz
105 dB typ. AN+NA (vers STEREO OUT) @ fs=96 kHz
–128 dB bruit d’entrée équivalent
–86 dB bruit de sortie résiduel. STEREO OUT (STEREO OUT coupé)
Bruit et bourdonnement2
(20 Hz–20 kHz)
Rs=150Ω
Gain d’entrée=
Max.
Pad = 0 dB
–86 dB (90 dB S/N) STEREO OUT
(curseur STEREO au niveau nominal et tous les curseurs CH INPUT au
niveau minimum)
Pad = 0 dB
–64 dB (68 dB S/N) STEREO OUT
Sensibilité
(curseur STEREO au niveau nominal et tous les curseurs CH INPUT au
d’entrée= –60 dB niveau minimum)
74 dB CH INPUT (CH1–12) vers STEREO OUT/OMNI (BUS) OUT
Amplification en tension maximum
40 dB CH INPUT (CH13–16) vers STEREO OUT
74 dB CH INPUT (CH1–12) vers OMNI (AUX) OUT (avec le curseur en Pre)
74 dB CH INPUT (CH1–12) vers MONITOR OUT (via le bus stéréo)
80 dB, canaux d’entrée adjacents (CH1–12)
Séparation des canaux
(@ 1 kHz)
80 dB, canaux d’entrée adjacents (CH13–16)
Gain d’entrée= Min.
AD Input (1–12)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
80 dB, entrée vers sortie
Commut.
fantôme
+48 V DC (tous les 4 canaux)
Commut. Pad
Atténuation: 0/20 dB
Gain
44 dB (–60 à –16), commande crantée
Affichage Peak
LED (rouge), s’allume lorsque le niveau post HA atteint 3 dB sous le seuil
de distorsion dans le domaine numérique
Affichage Signal
LED (rouge), s’allume lorsque le niveau post HA atteint 20 dB sous le seuil
nominal dans le domaine numérique
A/N
Linéaire 24 bits, suréchantillonnage à 128 fois (fs= 44,1, 48 kHz), suréchantillonnage à 64 fois (fs= 88,2, 96 kHz)
Caractéristiques générales
AD Input (13–16)
283
Gain
30 dB (–26 à +4), commande crantée
Affichage Peak
LED (rouge), s’allume lorsque le niveau post HA atteint 3 dB sous le seuil
de distorsion dans le domaine numérique
Affichage Signal
LED (rouge), s’allume lorsque le niveau post HA atteint 20 dB sous le seuil
nominal dans le domaine numérique
A/N
Linéaire 24-bits, suréchantillonnage à 128 fois (fs=44,1, 48 kHz), suréchantillonnage à 64 fois (fs=88,2, 96 kHz)
Sélecteur
d’entrée
CH15/16/2TR IN pour CH15/16
Cartes
disponibles
Cartes d’interface numérique optionnelles (séries: MY16, MY8, MY4)
Routage
d’entrée
—
Phase
Normale/inversée
Entrées numériques
(2TR IN DIGITAL, ADAT IN)
Entrées d’options (SLOT)
Types de Gate3
On/off
Key In: Groupe de 12 canaux (1–12, 13–24, 25–32)/AUX1–8
On/off
Types de Comp4
Key In: Self /Stereo Link
Pre EQ/Pre Fader/Post Fader
Atténuation
EQ
–96,0 à +12,0 dB (par pas de 0,1 dB)
Egalisation paramétrique à 4 bandes (PEQ) (TYPE1)5
On/off
Canaux d’entrée CH1–32
Delay (retard)
0–43400 échantillons
On/off
—
Curseurs
100 mm, motorisés (INPUT/AUX1–8)
Aux Send
Solo
Canaux d’entrée stéréo
CH1–4
On/off
AUX1–8; Pre Fader/Post Fader
On/off
Pre-Fader/Post-Pan
Pan
127 possibilités (gauche= 1–63, centre, droite= 1–63)
Surround Pan
127 × 127 possibilités
[ (gauche= 1–63, centre, droite= 1–63) x (avant= 1–63, centre, arrière= 1–63)]
Niveau LFE
–∞, –96 dB à +10 dB (256 possibilités)
Routage
STEREO, BUS1–8, DIRECT OUT
Direct Out
Pre EQ/Pre Fader/Post Fader
Indicateur de
niveau
Affichage LCD
Peak Hold on/off
Routage
d’entrée (L/R)
—
Phase (L/R)
Normale/inversée
Atténuation
(L/R)
–96,0 à +12,0 dB (par pas de 0,1 dB)
EQ
Egalisation paramétrique à 4 bandes (PEQ, TYPE 1)5
On/off
—
Curseurs
Aux Send
Pan (L/R)
INPUT/AUX 1–8 Send
On/off
AUX1–8; Pre Fader/Post Fader
On/off
Pre Fader/Post Pan
127 possibilités (gauche= 1–63, centre, droite= 1–63)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Appendice
Solo
100mm, motorisés
284
Appendice B: Fiche technique
Canaux d’entrée stéréo
CH1–4
OSCILLATEUR
Surround Pan
(L/R)
127 × 127 possibilités
[ (gauche= 1–63, centre, droite= 1–63) x (avant= 1–63, centre, arrière= 1–63)]
Niveau LFE (L/R)
–∞, –96 dB à +10 dB (256 possibilités)
Routage
STEREO, BUS1–8, DIRECT OUT
Indicateur de
niveau
Affichage LCD
Niveau
0 à –96 dB (par pas de 1 dB)
On/off
—
Formes d’onde
Sinusoïde: 100 Hz, 1 kHz, 10 kHz; bruit rose; “Burst Noise”
Peak Hold on/off
Routage
BUS1–8, AUX1–8, STEREO L/R
STEREO OUT
Convertisseur
N/A
Linéaire 24 bits, suréchantillonnage à 128 fois (@fs=44,1, 48 kHz), suréchantillonnage à 64 fois (@fs=88,2, 96 kHz)
MONITOR OUT
Convertisseur
N/A
Linéaire 24 bits, suréchantillonnage à 128 fois (@fs=44,1, 48 kHz), suréchantillonnage à 64 fois (@fs=88,2, 96 kHz)
Assignation de
sortie
STEREO, BUS1–8, AUX1–8, DIRECT OUT 1–32, INSERT OUT (CH1–32,
BUS1–8, AUX1–8, STEREO), CASCADE OUT (BUS1–8, AUX 1–8, STEREO,
SOLO)
Convertisseur
N/A
Linéaire 24 bits, suréchantillonnage à 128 fois (@fs=44,1, 48 kHz), suréchantillonnage à 64 fois (@fs=88,2, 96 kHz)
OMNI OUT 1–4
Dither
2TR OUT DIGITAL
Assignation de
sortie
Dither
ADAT OUT
Sorties optionnelles (SLOT)
On/off
Longueur de mot (résolution): 16, 20, 24 bits
STEREO, BUS 1–8, AUX 1–8, DIRECT OUT 1–32, INSERT OUT (CH 1–32,
BUS 1–8, AUX 1–8, STEREO), CASCADE OUT (BUS 1–8, AUX 1–8, STEREO,
SOLO)
On/off
Longueur de mot (résolution): 16, 20, 24 bits
Assignation de
sortie
STEREO, BUS1–8, AUX 1–8, DIRECT OUT 1–32, INSERT OUT (CH 1–32,
BUS 1–8, AUX 1–8, STEREO), CASCADE OUT (BUS 1–8, AUX 1–8, STEREO,
SOLO)
Cartes
compatibles
Cartes d’interface numérique optionnelles (séries: MY16, MY8, MY4)
Dither
Assignations de
sortie
Types de Comp4
Atténuation
EQ
On/off
Longueur de mot (résolution): 16, 20, 24 bits
STEREO, BUS1–8, AUX 1–8, DIRECT OUT 1–32, INSERT OUT (CH 1–32,
BUS 1–8, AUX 1–8, STEREO), CASCADE OUT (BUS 1–8, AUX 1–8, STEREO,
SOLO)
On/off
Pre EQ/Pre Fader/Post Fader
–96,0 à +12,0 dB (par pas de 0,1 dB)
Egalisation paramétrique à 4 bandes (PEQ)5
On/off
STEREO
On/off
—
Curseur
100 mm, motorisé
Balance
127 possibilités (gauche= 1–63, centre, droite= 1–63)
Delay (retard)
0–29100 échantillons
Indicateur de
niveau
Affichage LCD
Peak Hold on/off
Affichage à diodes, 12 segments x2
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Caractéristiques générales
Types de Comp4
Atténuation
EQ
285
On/off
Pre EQ/Pre Fader/Post Fader
–96,0 à +12,0 dB (par pas de 0,1 dB)
Egalisation paramétrique à 4 bandes (PEQ)5
On/off
BUS1–8
On/off
—
Curseurs
100 mm, motorisés
Delay (retard)
0–29100 échantillons
Niveau (–∞, –138 dB–0 dB)
Bus to Stereo
On/off
Pan: 127 possibilités (gauche= 1–63, centre, droite= 1–63)
Indicateur de
niveau
Types de Comp4
Atténuation
EQ
AUX1–8
Alimentation
Dimensions
Peak Hold on/off
On/off
Pre EQ/Pre Fader/Post Fader
–96,0 à +12,0 dB (par pas de 0,1 dB)
Egalisation paramétrique à 4 bandes (PEQ)5
On/off
On/off
—
Curseurs
100 mm, motorisés
Delay (retard)
0–29100 échantillons
Indicateur de
niveau
Affichage LCD
Nombre d’effets
EFFETS INTERNES
(EFFECT 1–4)
Affichage LCD
Peak Hold on/off
4 @44,1kHz, 48kHz
2 @88,2kHz, 96kHz
Bypass
On/off
Entrées/sorties
2 entrées, 2 sorties
Provenance
AUX1–8/INSERT OUT
Destination
Input Patch
USA/Canada
120 V, 60 Hz 90 W
Autres
220–240 V, 50/60 Hz 90 W
(H x P x L)
150 x 548 x 436 mm
Poids net
15 kg
Température ambiante (fonctionnement)
10–35°C
Température ambiante (entreposage)
–20 à 60°C
Accessoires fournis
Cordon d’alimentation
CD-ROM (Studio Manager)
Mode d’emploi
Guide d’installation de Studio Manager
Options
Carte d’interface numérique (séries: MY16, MY8, MY4)
Kit de montage en rack RK1
1. Distorsion harmonique totale (THD) mesurée avec un filtre de 6 dB/octave @ 80 kHz.
2. Bruit & bourdonnement mesurés avec un filtre de 6 dB/octave @12,7 kHz, ce qui correspond à un filtre de 20 kHz
avec atténuation dB/octave infinie.
3. Voyez “Paramètres Gate” à la page 286.
4. Voyez “Paramètres Comp” à la page 286.
5. Voyez “Paramètres EQ” à la page 286.
Appendice
01V96 Version 2—Mode d’emploi
286
Appendice B: Fiche technique
Paramètres EQ
LOW/HPF
Q
L-MID
0.1–10.0
(41 possibilités)
correction du grave en
plateau
HPF
F
G
H-MID
0.1–10.0
(41 possibilités)
HIGH /LPF
0.1–10.0
(41 possibilités)
correction de l’aigu en
plateau
LPF
21,2 Hz–20,0 kHz (pas d’1/12e d’octave)
±18 dB
(par pas de 0,1 dB)
HPF: On/off
±18 dB
(par pas de 0,1 dB)
±18 dB
(par pas de 0,1 dB)
LPF: On/off
Paramètres Gate
Threshold
–54 dB–0 dB (par pas de 0,1 dB)
Range
–70 dB–0 dB (par pas de 1 dB)
Attack
0 ms–120 ms (par pas de 1 ms)
0,02 ms–1,96 s (216 possibilités) @48kHz
Gate
Hold
0,02 ms–2,13 s (216 possibilités) @44,1kHz
0,01 ms–981 ms (216 possibilités) @96kHz
0,01 ms–1,06 s (216 possibilités) @88,2kHz
5 ms–42,3 s (160 possibilités) @48kHz
Decay
6 ms–46,0 s (160 possibilités) @44,1kHz
3 ms–21,1 s (160 possibilités) @ 96 kHz
3 ms–23,0 s (160 possibilités) @88,2kHz
Threshold
–54 dB à 0 dB (par pas de 0,1 dB)
Range
–70 dB à 0 dB (par pas de 1 dB)
Attack
0 ms–120 ms (par pas de 1ms)
0,02 ms–1,96 s (216 possibilités) @ 48kHz
Ducking
Hold
0,02 ms–2,13 s (216 possibilités) @ 44,1kHz
0,01 ms–981 ms (216 possibilités) @ 96kHz
0,01 ms–1,06 s (216 possibilités) @ 88,2kHz
5 ms–42,3 s (160 possibilités) @48kHz
Decay
6 ms–46,0 s (160 possibilités) @44,1kHz
3 ms–21,1 s (160 possibilités) @ 96 kHz
3 ms–23,0 s (160 possibilités) @ 88,2 kHz
Paramètres Comp
Compressor
Threshold
–54 dB à 0 dB (par pas de 0,1 dB)
Ratio (x :1)
x=1, 1.1, 1.3, 1.5, 1.7, 2, 2.5, 3, 3.5, 4, 5, 6, 8, 10, 20, ∞ (16 possibilités)
Out Gain
0 dB à +18 dB (par pas de 0,1dB)
Knee
Hard, 1, 2, 3, 4, 5 (6 possibilités)
Attack
0 ms–120 ms (par pas de 1ms)
5 ms–42,3 s (160 possibilités) @ 48 kHz
Release
6 ms–46,0 s (160 possibilités) @ 44,1 kHz
3 ms–21,1 s (160 possibilités) @ 96 kHz
3 ms–23,0 s (160 possibilités) @ 88,2 kHz
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Bibliothèques (Libraries)
Expander
Threshold
–54 dB à 0 dB (par pas de 0,1 dB)
Ratio (x :1)
x=1, 1.1, 1.3, 1.5, 1.7, 2, 2.5, 3, 3.5, 4, 5, 6, 8, 10, 20, ∞ (16 possibilités)
Out Gain
0 dB à +18 dB (par pas de 0,1 dB)
Knee
Hard, 1, 2, 3, 4, 5 (6 possibilités)
Attack
0 ms–120 ms (par pas de 1ms)
287
5 ms–42,3 s (160 possibilités) @ 48 kHz
Release
6 ms–46,0 s (160 possibilités) @ 44,1 kHz
3 ms–21,1 s (160 possibilités) @ 96 kHz
3 ms–23,0 s (160 possibilités) @ 88,2 kHz
Compander H
Threshold
–54 dB à 0 dB (par pas de 0,1 dB)
Ratio (x :1)
x=1, 1.1, 1.3, 1.5, 1.7, 2, 2.5, 3, 3.5, 4, 5, 6, 8, 10, 20 (15 possibilités)
Out Gain
–18 dB à 0 dB (par pas de 0,1 dB)
Width
1 dB–90 dB (par pas de 1 dB)
Attack
0 ms–120 ms (par pas de 1ms)
5 ms–42,3 s (160 possibilités) @ 48 kHz
Release
6 ms–46,0 s (160 possibilités) @ 44,1 kHz
3 ms–21,1 s (160 possibilités) @ 96 kHz
3 ms–23,0 s (160 possibilités) @ 88,2 kHz
Compander S
Threshold
–54 dB à 0 dB (par pas de 0,1 dB)
Ratio (x :1)
x=1, 1.1, 1.3, 1.5, 1.7, 2, 2.5, 3, 3.5, 4, 5, 6, 8, 10, 20 (15 possibilités)
Out Gain
–18 dB à 0 dB (par pas de 0,1 dB)
Width
1 dB–90 dB (par pas de 1 dB)
Attack
0 ms–120 ms (par pas de 1ms)
5 ms–42,3 s (160 possibilités) @ 48 kHz
Release
6 ms–46,0 s (160 possibilités) @ 44,1 kHz
3 ms–21,1 s (160 possibilités) @ 96 kHz
3 ms–23.0 s (160 possibilités) @ 88,2 kHz
Bibliothèques (Libraries)
Mémoire d’effet (EFFECT 1–4)
Compresseur
Gate
EQ
Mémoire de canal
Input Patch
Output Patch
Présélections
53
Mémoires utilisateur
75
Présélections
36
Mémoires utilisateur
92
Présélections
4
Mémoires utilisateur
124
Présélections
40
Mémoires utilisateur
160
Présélections
2
Mémoires utilisateur
127
Présélections
1
Mémoires utilisateur
32
Présélections
1
Mémoires utilisateur
32
Appendice
01V96 Version 2—Mode d’emploi
288
Appendice B: Fiche technique
Caractéristiques des entrées analogiques
Type de
connecteur
PAD
GAIN
Impédance
de charge
effective
Destiné à
(nominal)
–60 dB
INPUT A/B
1–12
0
3kΩ
–16 dB
50–600Ω MIC
& 600Ω Line
20
–26 dB
INPUT 13–16
—
10kΩ
600Ω Line
+4 dB
Niveau d’entrée
Type de
connecteur
Sensibilité1
Nominal
Max. avant
distorsion
–70 dB
(0,245 mV)
–60 dB
(0,775 mV)
–40 dB
(7,75 mV)
–26 dB
(38,8 mV)
–16 dB
(123 mV)
+4 dB
(1,23 V)
(symétrique)2
B: Jack (TRS,
–6 dB
(388 mV)
+4 dB
(1,23 V)
+24 dB
(12,28 V)
symétrique)3
–36 dB
(12,3 mV)
–26 dB
(38,8 mV)
–6 dB
(388 mV)
–6 dB
(388 mV)
+4 dB
(1,23 V)
+24 dB
(12,28 V)
trique)3
Jack (TRS, asymé-
CH INSERT IN
1–12
—
10kΩ
600Ω ligne
–12 dB
(195 mV)
–2 dB
(616 mV)
+18 dB
(6,16 V)
2TR IN [L, R]
—
10kΩ
600Ω ligne
–10 dBV
(316 mV)
–10 dBV
(316 mV)
+10 dBV
(3,16 V)
A: XLR-3-31
Jack (TRS, symé-
trique)4
Connecteur
RCA/Cinch (asymétrique)
1. La “sensibilité” représente le niveau minimal avec lequel un niveau de sortie de +4 dB (1,23 V) ou le niveau nominal
de sortie avec amplification maximale de l’entrée (tous les curseurs et commandes de niveau au maximum).
2. Les connecteurs de type XLR-3-31 sont symétriques (1= masse, 2= chaud, 3= froid).
3. Ces jacks sont symétriques (pointe= chaud, anneau= froid, gaine= masse).
4. Les connecteurs CH INSERT IN/OUT sont asymétriques (pointe= OUT, anneau= IN, gaine= masse).
Lorsque les valeurs en dB représentent une tension précise, 0dB correspond à 0,775Vrms.
Pour les niveaux 2TR IN, 0dB correspond à 1,00 Vrms.
Tous les convertisseurs A/N des entrées (CH INPUT 1–16) sont linéaires 24 bits avec suréchantillonnage à 128 fois.
(@fs=44,1, 48 kHz)
+48 V (alimentation fantôme) disponible pour prise XLR CH INPUT (1–12).
Trois commutateurs PHANTOM +48V (CH1–4, 5–8, 9–12) activent l’alimentation fantôme respectivement pour les entrées 1–4, 5–8, 9–12.
Caractéristiques des sorties analogiques
Impédance
de source
effective
Destiné à
(nominal)
STEREO OUT [L, R]
75Ω
OMNI OUT 1–4
Type de connecteur
Niveau de sortie
Type de connecteur
Nominal
Max. avant
distorsion
600Ω Line
+4 dB
(1,23 V)
+24 dB
(12,28 V)
XLR-3-32 (symétrique)1
150Ω
10kΩ Line
+4 dB
(1,23 V)
+24 dB
(12,28 V)
Jack (TRS, symétrique)2
MONITOR OUT [L, R]
150Ω
10kΩ ligne
+4 dB
(1,23 V)
+24 dB
(12,28 V)
Jack (TRS, symétrique)2
CH INSERT OUT 1–12
600Ω
10kΩ Lines
–2 dB
(616 mV)
+18 dB
(6,16 V)
Jack (TRS, asymétrique)3
2TR OUT [L, R]
600Ω
10kΩ ligne
–10 dBV
(316 mV)
+10 dBV
(3,16 V)
Connecteur RCA/Cinch (asymétrique)
PHONES
100Ω
8Ω ligne
4 mW
25 mW
Jack stéréo (TRS)
40Ω ligne
12 mW
75 mW
(asymétrique)4
1.
2.
3.
4.
Les connecteurs de type XLR-3-32 sont symétriques (1= masse, 2= chaud, 3= froid).
Ces jacks sont symétriques (pointe= chaud, anneau= froid, gaine= masse).
Les connecteurs CH INSERT IN/OUT sont asymétriques (pointe= OUT, anneau= IN, gaine= masse).
Le jack PHONES (stéréo) est asymétrique (pointe= gauche, anneau= droite, gaine= masse).
Lorsque les valeurs en dB représentent une tension précise, 0dB correspond à 0,775Vrms.
Pour les niveaux 2TR OUT [L, R], 0dB correspond à 1,00 Vrms.
Tous les convertisseurs N/A des sorties: 24 bits, suréchantillonnage à 128 fois. (@fs=44,1, 48 kHz)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Caractéristiques des entrées numériques
289
Caractéristiques des entrées numériques
Type de connecteur
2TR IN DIGITAL
Format
Mot
Niveau
IEC-60958
24 bits
0,5 Vpp/75Ω
ADAT1
24 bits
—
ADAT IN
Type de connecteur
RCA/Cinch
Optique
1. Format d’interface numérique optique multicanaux conçu par ALESIS.
Caractéristiques des sorties numériques
Type de connecteur
2TR OUT DIGITAL
Format
Mot
Niveau
IEC-609581
Consumer
24 bits3
0,5V pp/75Ω
ADAT2
24 bits3
—
ADAT OUT
Type de connecteur
RCA/Cinch
Optique
1. Statut de canal de 2TR OUT DIGITAL
Type:
PCM linéraire
Catégorie:
Mélangeur de signaux numériques
Protégé:
Non
Emphasis:
Non
Précision synchro. :Level II (1000 ppm)
Fréquence d’échantillonnage: Dépend de la configuration interne
2. Format d’interface numérique optique multicanaux conçu par ALESIS.
3. Dither: Longueur de mot (résolution) 16/20/24 bits.
Caractéristiques de la fente pour carte
La fente (SLOT) permet de loger une carte d’interface numérique. Elle dispose d’une interface série.
Fabricant
Modèle
Fonction
Entrées
Sorties1
MY8-AT
8
8
MY16-AT
16
16
MY8-TD
8
8
MY16-TD
16
16
8
8
16
16
MY8-AE
MY8-AEB
MY16-AE
E/S numériques
Format
Résolution
Fréquence
Nombre de cartes utilisables
simultanément
ADAT
TASCAM
Capable de gérer
des signaux
24 bits/96 kHz
en mode “Double Channel”
44,1/48 kHz
24 bits
Convertisseur de
fréquence
d’échantillonnage pour
l’entrée
AES/EBU
MY8-AE96S
Yamaha
8
8
MY8-AD
MY8-AD24
4
ANALOG IN
8
24 bits
MY4-DA
MY8-DA96
MY8ADDA96
MY8-mLAN
24 bits
—
ANALOG OUT
—
ANALOG E/S
8
4
Effets et E/S
8
8
AP8AD
ANALOG IN
8
—
AP8DA
ANALOG OUT
—
8
Y56K
44,1/48 kHz
24 bits
44,1/48/88,2/96 kHz
IEEE1394
24 bits
44,1/48 kHz
ADAT
24 bits
—
5 “nodes” maximum
44,1/48 kHz
44.1/48/88.2/96 kHz
44,1/48/88,2/96 kHz
4 canaux,
@fs=88,2,
96 kHz
1. Sélection: STEREO/BUS/AUX/DIRECT OUT/INSERT OUT/CASCADE OUT (STEREO, BUS1–8, AUX1–8, SOLO).
Le nombre exact dépend du type de carte utilisée.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Appendice
8
16
Y96K
1
44,1/48/88,2/96 kHz
20 bits
8
8
Interface mLAN
44,1/48 kHz
8
16
MY16-mLAN
20 bits
—
MY8-AD96
Apogee
44,1/48/88,2/96 kHz
MY8-AE96
MY4-AD
Waves
Remarque
290
Appendice B: Fiche technique
Caractéristiques des entrées/sorties de contrôle
Connexion
TO HOST USB
MIDI
WORD CLOCK
Format
Niveau
Type de connecteur
USB
0 V–3.3 V
IN1
USB de type B
MIDI
—
DIN 5P
OUT
MIDI
—
DIN 5P
THRU
MIDI
—
DIN 5P
IN
—
TTL/75Ω
BNC
OUT
—
TTL/75Ω
BNC
1. La prise MIDI IN accepte un signal TIME CODE (MTC).
150
350
430 (Not included Screw Heads)
436 (Included Screw Heads)
Dimensions
101
350
540
548
Unité: mm
Les caractéristiques techniques et les descriptions du mode d’emploi ne sont données que
pour information. Yamaha Corp. se réserve le droit de changer ou modifier les produits et
leurs caractéristiques techniques à tout moment sans aucun avis. Du fait que les caractéristiques techniques, les équipements et les options peuvent différer d’un pays à l’autre, adressez-vous au distributeur Yamaha le plus proche.
Modèles européens:
Informations pour l’acheteur/utilisateur spécifiées dans EN55103-1 et EN55103-2.
Courant de démarrage: 20 A
Environnement conforme: E1, E2, E3 et E4
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Assignation des mémoires de scènes aux programmes MIDI
291
Appendice C: MIDI
Assignation des mémoires de scènes aux programmes MIDI
No. de
programme
Scène
usine
No. de
programme
Scène
usine
Scène
usine
1
2
01
44
02
45
44
87
87
45
88
3
03
88
46
46
89
4
89
04
47
47
90
90
5
05
48
48
91
91
6
06
49
49
92
92
7
07
50
50
93
93
8
08
51
51
94
94
9
09
52
52
95
95
10
10
53
53
96
96
11
11
54
54
97
97
12
12
55
55
98
98
13
13
56
56
99
99
14
14
57
57
100
00
15
15
58
58
101
—
16
16
59
59
102
—
17
17
60
60
103
—
18
18
61
61
104
—
19
19
62
62
105
—
20
20
63
63
106
—
21
21
64
64
107
—
22
22
65
65
108
—
23
23
66
66
109
—
24
24
67
67
110
—
25
25
68
68
111
—
26
26
69
69
112
—
27
27
70
70
113
—
28
28
71
71
114
—
29
29
72
72
115
—
30
30
73
73
116
—
31
31
74
74
117
—
32
32
75
75
118
—
33
33
76
76
119
—
34
34
77
77
120
—
35
35
78
78
121
—
36
36
79
79
122
—
37
37
80
80
123
—
38
38
81
81
124
—
39
39
82
82
125
—
40
40
83
83
126
—
41
41
84
84
127
—
42
42
85
85
128
—
43
43
86
86
Nouvelle
assign.
Nouvelle
assign.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Appendice
No. de
programme
Nouvelle
assign.
292
Appendice C: MIDI
Assignation usine des paramètres aux numéros CC
CANAL 1
No.
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
High
NO ASSIGN
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
FADER H
NO ASSIGN
NO ASSIGN
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
Mid
Low
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
INPUT1
INPUT2
INPUT3
INPUT4
INPUT5
INPUT6
INPUT7
INPUT8
INPUT9
INPUT10
INPUT11
INPUT12
INPUT13
INPUT14
INPUT15
INPUT16
INPUT17
INPUT18
INPUT19
INPUT20
INPUT21
INPUT22
INPUT23
INPUT24
MASTER
STEREO
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
INPUT1
INPUT2
INPUT3
INPUT4
INPUT5
INPUT6
INPUT7
INPUT8
INPUT9
INPUT10
INPUT11
INPUT12
INPUT13
INPUT14
INPUT15
INPUT16
INPUT17
INPUT18
INPUT19
INPUT20
INPUT21
INPUT22
INPUT23
INPUT24
01V96 Version 2—Mode d’emploi
No.
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
High
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
FADER L
NO ASSIGN
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
NO ASSIGN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
NO ASSIGN
Mid
Low
MASTER
STEREO
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
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INPUT24
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
INPUT1
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INPUT12
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INPUT19
INPUT20
INPUT21
INPUT22
INPUT23
INPUT24
Assignation usine des paramètres aux numéros CC
293
CANAL 2
No.
High
NO ASSIGN
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
FADER H
NO ASSIGN
ON
NO ASSIGN
NO ASSIGN
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
FADER L
Mid
Low
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
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MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
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STEREO
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
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CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
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CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
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MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
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ST-IN1
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No.
59
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102
103
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105
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109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
High
FADER L
FADER L
NO ASSIGN
BALANCE
NO ASSIGN
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
ON
NO ASSIGN
Mid
Low
MASTER
MASTER
AUX7
AUX8
MASTER
STEREO
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
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CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
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CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
CHANNEL
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CHANNEL
CHANNEL
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
MASTER
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Appendice
0
1
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3
4
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9
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12
13
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51
52
53
54
55
56
57
58
01V96 Version 2—Mode d’emploi
294
Appendice C: MIDI
CANAL 3
No.
0
1
2
3
4
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6
7
8
9
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19
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28
29
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39
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48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
High
NO ASSIGN
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
NO ASSIGN
NO ASSIGN
Mid
G LOW H
G LOW H
G LOW H
G LOW H
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G LOW H
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G LOW H
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G LOW H
G LOW H
G LOW L
G LOW L
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G LOW L
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G LOW L
G LOW L
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Low
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INPUT1
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INPUT20
INPUT21
INPUT22
INPUT23
INPUT24
No.
59
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119
High
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
NO ASSIGN
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
NO ASSIGN
Mid
Low
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
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F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
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F LOW
F LOW
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Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
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Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
Q LOW
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INPUT24
Assignation usine des paramètres aux numéros CC
295
CANAL 4
No.
High
NO ASSIGN
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
Mid
G LOW H
G LOW H
G LOW H
G LOW H
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G LOW H
G LOW H
G LOW H
G LOW H
G LOW H
G LOW H
G LOW L
G LOW L
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Low
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ST-IN1
ST-IN2
ST-IN3
ST-IN4
No.
59
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105
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107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
High
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
Mid
Low
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
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F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
F LOW
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Q LOW
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Q LOW
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Q LOW
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INPUT32
ST-IN1
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ST-IN3
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Appendice
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28
29
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51
52
53
54
55
56
57
58
01V96 Version 2—Mode d’emploi
296
Appendice C: MIDI
CANAL 5
No.
0
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26
27
28
29
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31
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37
38
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57
58
High
NO ASSIGN
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EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
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EQ
EQ
EQ
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EQ
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EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
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EQ
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EQ
NO ASSIGN
NO ASSIGN
Mid
G LO-MID H
G LO-MID H
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G LO-MID H
G LO-MID H
G LO-MID H
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G LO-MID H
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G LO-MID H
G LO-MID H
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G LO-MID L
G LO-MID L
G LO-MID L
G LO-MID L
G LO-MID L
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Low
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INPUT3
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INPUT8
INPUT9
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INPUT19
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INPUT21
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INPUT23
INPUT24
INPUT1
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No.
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112
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115
116
117
118
119
High
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
NO ASSIGN
EQ
EQ
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EQ
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EQ
EQ
EQ
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EQ
NO ASSIGN
Mid
Low
F LO-MID
F LO-MID
F LO-MID
F LO-MID
F LO-MID
F LO-MID
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F LO-MID
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F LO-MID
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F LO-MID
F LO-MID
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F LO-MID
F LO-MID
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INPUT23
INPUT24
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
Q LO-MID
INPUT1
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INPUT23
INPUT24
Assignation usine des paramètres aux numéros CC
297
CANAL 6
No.
High
NO ASSIGN
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EQ
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NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
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NO ASSIGN
NO ASSIGN
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G LO-MID H
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G LO-MID H
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G LO-MID H
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Low
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No.
59
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NO ASSIGN
NO ASSIGN
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NO ASSIGN
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NO ASSIGN
NO ASSIGN
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Mid
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Q LO-MID
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Q LO-MID
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INPUT32
ST-IN1
ST-IN2
ST-IN3
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Appendice
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57
58
01V96 Version 2—Mode d’emploi
298
Appendice C: MIDI
CANAL 7
No.
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High
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EQ
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EQ
EQ
EQ
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NO ASSIGN
NO ASSIGN
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NO ASSIGN
NO ASSIGN
Mid
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01V96 Version 2—Mode d’emploi
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NO ASSIGN
NO ASSIGN
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EQ
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NO ASSIGN
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299
CANAL 8
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NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
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NO ASSIGN
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Low
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57
58
01V96 Version 2—Mode d’emploi
300
Appendice C: MIDI
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High
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NO ASSIGN
Mid
G HIGH H
G HIGH H
G HIGH H
G HIGH H
G HIGH H
G HIGH H
G HIGH H
G HIGH H
G HIGH H
G HIGH H
G HIGH H
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01V96 Version 2—Mode d’emploi
Low
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NO ASSIGN
NO ASSIGN
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EQ
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F HIGH
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Q HIGH
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Q HIGH
Q HIGH
Q HIGH
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Q HIGH
Q HIGH
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Q HIGH
Q HIGH
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Q HIGH
Q HIGH
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301
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No.
High
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NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
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NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
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Mid
G HIGH H
G HIGH H
G HIGH H
G HIGH H
G HIGH H
G HIGH H
G HIGH H
G HIGH H
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High
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NO ASSIGN
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EQ
EQ
EQ
EQ
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Low
F HIGH
F HIGH
F HIGH
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Q HIGH
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302
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01V96 Version 2—Mode d’emploi
Low
INPUT1
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INPUT1
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INPUT24
No.
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
High
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
NO ASSIGN
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
NO ASSIGN
Mid
Low
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WIDTH
WIDTH
WIDTH
WIDTH
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WIDTH
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WIDTH
INPUT1
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INPUT21
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INPUT24
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
INPUT1
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INPUT16
INPUT17
INPUT18
INPUT19
INPUT20
INPUT21
INPUT22
INPUT23
INPUT24
Assignation usine des paramètres aux numéros CC
307
CANAL 16
No.
High
NO ASSIGN
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
Mid
LR
LR
LR
LR
LR
LR
LR
LR
LR
LR
LR
LR
LR
LR
LR
LR
FR
FR
FR
FR
FR
FR
FR
FR
FR
FR
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FR
FR
FR
FR
FR
Low
INPUT25
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INPUT30
INPUT31
INPUT32
ST-IN1L
ST-IN1R
ST-IN2L
ST-IN2R
ST-IN3L
ST-IN3R
ST-IN4L
ST-IN4R
INPUT25
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INPUT32
ST-IN1L
ST-IN1R
ST-IN2L
ST-IN2R
ST-IN3L
ST-IN3R
ST-IN4L
ST-IN4R
No.
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
High
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
SURROUND
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
NO ASSIGN
Mid
Low
WIDTH
WIDTH
WIDTH
WIDTH
WIDTH
WIDTH
WIDTH
WIDTH
WIDTH
WIDTH
WIDTH
WIDTH
WIDTH
WIDTH
WIDTH
WIDTH
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INPUT31
INPUT32
ST-IN1L
ST-IN1R
ST-IN2L
ST-IN2R
ST-IN3L
ST-IN3R
ST-IN4L
ST-IN4R
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
DEPTH
INPUT25
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INPUT32
ST-IN1L
ST-IN1R
ST-IN2L
ST-IN2R
ST-IN3L
ST-IN3R
ST-IN4L
ST-IN4R
Appendice
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
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27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
01V96 Version 2—Mode d’emploi
308
Appendice C: MIDI
Format des données MIDI
1. DATA FORMAT
The following data types of parameter change are used by the 01V96.
Type (HEX)
1.1 CHANNEL MESSAGE
Command
8n NOTE OFF
9n NOTE ON
Bn CONTROL CHANGE
Cn PROGRAM CHANGE
rx/tx
rx
rx
rx/tx
rx/tx
function
Control the internal effects
Control the internal effects
Control parameters
Switch scene memories
1.2 SYSTEM COMMON MESSAGE
Command
F1 MIDI TIME CODE QUARTER
FRAME
rx/tx
rx
function
MTC
1.3 SYSTEM REALTIME MESSAGE
Command
F8 TIMING CLOCK
FE ACTIVE SENSING
FF RESET
rx/tx
rx
rx
rx
function
MIDI clock
Check MIDI cable connections
Clear running status
1.4.1 Real Time System Exclusive
function
MMC command
MMC response
MTC full message
1.4.2.1 Bulk Dump
rx/tx
function
BULK DUMP DATA
rx/tx
‘m’
tx/rx
tx/rx
‘S’
‘L’
tx/rx
tx/rx
‘V’
‘U’
‘C’
‘P’
‘Q’
‘Y’
‘G’
‘E’
‘H’
‘R’
‘O’
‘N’
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
function
Scene Memory & Request
(compressed data)
Setup Memory & Request
User defined MIDI remote &
Request
User defined keys & Request
User assignable layer & Request
Control change table & Request
Program change table & Request
Equalizer library & Request
Compressor library & Request
Gate library & Request
Effect library & Request
Channel library & Request
Input patch library & Request
Output patch library & Request
Plug-in Effect Card Data & Request
1.4.2.2 PARAMTER CHANGE
Command
F0 43 1n 3E 0D … F7 RARAMETER
CHANGE
F0 43 3n 3E 0D … F7 PARAMETER
REQUEST
F0 43 1n 3E 7F … F7 PARAMETER
CHANGE
F0 43 3n 3E 7F … F7 PARAMETER
REQUEST
* ‘tx’ indicates that the data can be transmitted from the 01V96, and
‘rx’ indicates that the data can be received by the 01V96.
2. Format Details
2.1 NOTE OFF
(8n)
STATUS
DATA
1000nnnn 8n Note off message
0nnnnnnn nn Note number
0vvvvvvv vv Velocity(ignored)
2.2 NOTE ON
(9n)
STATUS
DATA
1001nnnn 9n Note on message
0nnnnnnn nn Note number
0vvvvvvv vv Velocity(1-127:on, 0:off)
BULK DUMP REQUEST
rx/tx
The following data types of bulk dump are used on the 01V96.
Data name
function
Edit buffer
Patch data
Setup data
Backup data
Function (recall, store, title, clear)
Function (pair, copy)
Function (effect)
Sort table
Function (attribute, link)
Key remote
Remote meter
Remote time counter
Reception
If [OTHER ECHO] is ON, these messages are echoed from MIDI OUT.
If the [Rx CH] matches, these messages are received and used to control effects.
1.4.2 System Exclusive Message
Command
F0 43 0n 7E … F7 BULK DUMP
DATA
F0 43 2n 7E … F7 BULK DUMP
REQUEST
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
rx
rx
tx/rx
tx/rx
rx
tx/rx
tx/rx
Reception
If [OTHER ECHO] is ON, these message are echoed from MIDI OUT.
If the [Rx CH] matches, these messages are received and used to control effects.
1.4 EXCLUSIVE MESSAGE
Command
rx/tx
F0 7F dd 06 … F7 MMC
tx
COMMAND
F0 7F dd 07 … F7 MMC RESPONSE rx
F0 7F dd 01 … F7 MIDI TIME CODE rx
1 (01)
2 (02)
3 (03)
4 (04)
16 (10)
17 (11)
18 (12)
19 (13)
20 (14)
32 (20)
33 (21)
34 (22)
rx/tx
rx/tx
function
01V96-specific parameter change
rx/tx
01V96-specific parameter change
rx/tx
General purpose digital mixer
parameter change
General purpose digital mixer
parameter request
rx/tx
01V96 Version 2—Mode d’emploi
2.3 CONTROL CHANGE
(Bn)
Reception
If [Control Change ECHO] is ON, these messages are echoed from MIDI OUT.
If [TABLE] is selected, these message are received if [Control Change Rx] is ON,
and will control parameters according to the [Control assign table] settings.
The parameters that can be set are defined in the Control Change Assign Parameter List.
If [NRPN] is selected, these messages are received if [Control Change Rx] is ON
and the [Rx CH] matches, and will control the parameter that is specified by the
four messages NRPN control number (62h, 63h) and Data Entry control number (06h, 26h). Parameter settings are defined in the Control Change Assign Parameter List.
Transmission
If [TABLE] is selected, operating a parameter specified in the [Control assign table] will cause these messages to be transmitted if [Control Change Tx] is ON.
The parameters that can be specified are defined in the Control Change Assign
Parameter List.
If [NRPN] is selected, operating a specified parameter will cause data to be
transmitted on the [Tx CH] if [Control Change Tx] is ON, using the four messages NRPN control number (62h, 63h) and Data Entry control number (06h,
26h). Parameter settings are defined in the Control Change Assign Parameter
List.
This data cannot be transmitted via control change to Studio Manager since
there is no guarantee that the contents of the tables will match. (Parameter
Change messages will always be used.)
Format des données MIDI
If [TABLE] is selected
STATUS
DATA
2.8.2 BULK DUMP
1011nnnn Bn Control change
0nnnnnnn nn Control number (0-95, 102-119)
0vvvvvvv vv Control Value (0-127)
STATUS
DATA
STATUS
DATA
STATUS
DATA
1011nnnn
01100010
0vvvvvvv
1011nnnn
01100011
0vvvvvvv
1011nnnn
00000110
0vvvvvvv
1011nnnn
00100110
0vvvvvvv
Bn
62
vv
Bn
63
vv
Bn
06
vv
Bn
26
vv
Control change
For DUMP REQUEST
F0 43 2n 7E <Model ID> tt mm mm F7
NRPN LSB
LSB of parameter number
NRPN MSB
MSB of parameter number
MSB of data entry
MSB of parameter data
Control change *1
LSB of data entry
LSB of parameter data
(Cn)
Reception
If [Program Change ECHO] is ON, these messages are echoed from MIDI
OUT.
If [Program Change RX] is ON and the [Rx CH] matches, these messages will
be received. However if [OMNI] is ON, they will be received regardless of the
channel. When a message is received, a Scene Memory will be recalled according
to the settings of the [Program Change Table].
Transmission
If [Program Change TX] is ON, this message is transmitted according to the settings of the [Program Change Table] on the [Tx CH] channel when a scene
memory is recalled.
If the recalled scene has been assigned to more than one program number, the
lowest-numbered program number will be transmitted. Transmission to Studio
Manager using Program Change messages will not be performed since there is
no guarantee that the contents of the tables will match. (Parameter Changes will
always be used.)
1100nnnn Cn Program change
0nnnnnnn nn Program number (0-127)
2.5 TIMING CLOCK
(F8)
Reception
It is used to control effects. This message is transmitted 24 times per quarter
note.
STATUS
11111000 F8 Timing clock
2.6 ACTIVE SENSING
(FE)
Reception
Once this message has been received, the failure to receive any message for an
interval of 400 ms or longer will cause MIDI transmission to be initialized, such
as by clearing the Running Status.
STATUS
11111110 FE Active sensing
2.7 SYSTEM RESET
(FF)
Reception
When this message is received, MIDI communications will be cleared, e.g., by
clearing the Running Status.
STATUS
CHECK SUM
Reception
This message is received if [Bulk RX] is ON and the [Rx CH] matches the device
number included in the SUB STATUS.
When a bulk dump is received, it is immediately written into the specified
memory.
When a bulk dump request is received, a bulk dump is immediately transmitted.
Transmission
This message is transmitted on the [Tx CH] by key operations in the [MIDI]-[BULK DUMP] screen.
A bulk dump is transmitted on the [Rx CH] in response to a bulk dump request.
The data area is handled by converting seven words of 8-bit data into eight
words of 7-bit data.
Conversion from actual data into bulk data
d[0~6]: actual data
b[0~7]: bulk data
b[0] = 0;
for( I=0; I<7; I++){
if( d[I]&0x80){
b[0] |= 1<<(6-I);
}
b[I+1] = d[I]&0x7F;
}
Restoration from bulk data into actual data
d[0~6]: actual data
b[0~7]: bulk data
for( I=0; I<7; I++){
b[0] <<= 1;
d[I] = b[I+1]+(0x80&b[0]);
}
2.8.2.1 Scene memory bulk dump format (compress)
The 01V96 can transmit and receive scene memories in compressed form.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
COUNT HIGH
COUNT LOW
(F0)
(MMC)
These messages are transmitted when the Machine Control section of the 01V96
is operated. For details, refer to the MMC specification.
DATA NUMBER
DATA NAME
11110000
01000011
0000nnnn
01111110
0ccccccc
0ccccccc
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
01101101
0mmmmmmm
F0
43
0n
7E
ch
cl
4C
4D
20
20
38
43
39
33
6D
mh
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
data count = ch * 128 + cl
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘m’
m=0-99, 256, 8192(Scene0-99, EDIT
BUFFER, UNDO)
0mmmmmmm ml Receive is effective 1-99, 256, 8192
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Appendice
2.8.1 MIDI MACHINE CONTROL
DATA TYPE
A unique header (Model ID) is used to determine whether the device is a 01V96.
CHECK SUM is obtained by adding the bytes that follow BYTE COUNT
(LOW) and end before CHECK SUM, taking the binary compliment of this
sum, and then setting bit 7 to 0.
CHECK SUM = (-sum)&0x7F
11111111 FF System reset
2.8 SYSTEM EXCLUSIVE MESSAGE
DATA COUNT (the number of bytes that
follow this, ending before the checksum)
Model ID
4C 4D 20 20 38 43 39 33
tt
mm mm
cs
Control change *1
2.4 PROGRAM CHANGE
Device Number
n
cc cc
Control change *1
*1) The second and subsequent STATUS need not be added during
transmission. Reception must be implemented so that reception occurs whether or not STATUS is present.
STATUS
DATA
This message sends or receives the contents of various memories stored within
the 01V96.
The basic format is as follows.
For DUMP DATA
F0 43 0n 7E cc cc <Model ID> tt mm mm [Data …] cs F7
If [NRPN] is selected
STATUS
DATA
309
310
Appendice C: MIDI
BLOCK INFO. 0ttttttt
0bbbbbbb
DATA
0ddddddd
:
0ddddddd
CHECK SUM 0eeeeeee
EOX
11110111
tt
bb
ds
:
de
ee
F7
total block number(minimum number is 0)
current block number(0-total block number)
Scene data of block[bb]
DATA NAME
ee=(Invert(‘L’+…+de)+1)&0x7F
End of exclusive
2.8.2.2 Scene memory bulk dump request format
(compress)
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the scene number that
is being requested. If this is 256, the data of the Edit Buffer will be bulk-dumped.
If this is 8192, the data of the Undo Buffer will be bulk-dumped.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
DATA NAME
EOX
11110000
01000011
0010nnnn
01111110
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
01101101
0mmmmmmm
F0
43
2n
7E
4C
4D
20
20
38
43
39
33
6D
mh
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘m’
m=0-99, 256, 8192(Scene0-99, EDIT
BUFFER, UNDO)
0mmmmmmm ml
11110111 F7 End of exclusive
2.8.2.3 Setup memory bulk dump format
Of the setup memory of the 01V96, this bulk-dumps data other than the User
Define MIDI Remote, User Defined Keys, User Assignable Layer, Control
Change Table, and Program Change Table.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
COUNT HIGH
COUNT LOW
11110000
01000011
0000nnnn
01111110
0ccccccc
0ccccccc
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
DATA NAME 01010011
00000010
00000000
BLOCK INFO. 0ttttttt
0bbbbbbb
DATA
0ddddddd
:
0ddddddd
CHECK SUM 0eeeeeee
EOX
11110111
F0
43
0n
7E
ch
cl
4C
4D
20
20
38
43
39
33
53
02
00
tt
bb
ds
:
de
ee
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
data count = ch * 128 + cl
‘L’
‘M’
‘’
‘’
11110000
01000011
0010nnnn
01111110
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
F0
43
2n
7E
4C
4D
20
20
38
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
COUNT HIGH
COUNT LOW
11110000
01000011
0000nnnn
01111110
0ccccccc
0ccccccc
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
DATA NAME 01001100
00000000
0bbbbbbb
BLOCK INFO. 0ttttttt
0bbbbbbb
DATA
0ddddddd
:
0ddddddd
CHECK SUM 0eeeeeee
EOX
11110111
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
‘S’
No.256 = Current
total block number(minimum number is 0)
DATA NAME
Setup data of block[bb]
EOX
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
01V96 Version 2—Mode d’emploi
‘3’
‘S’
No.256 = Current
End of exclusive
F0
43
0n
7E
ch
cl
4C
4D
20
20
38
43
39
33
4C
00
bb
tt
bb
ds
:
de
ee
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
data count = ch * 128 + cl
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘L’
b=0-3(bank no.1-4)
total block number(minimum number is 0)
current block number(0-total block number)
User define layer data of block[bb]
ee=(Invert(‘L’+…+de)+1)&0x7F
End of exclusive
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number.
‘3’
End of exclusive
‘9’
2.8.2.6 User Defined MIDI Remote bulk dump request
format
‘9’
ee=(Invert(‘L’+…+de)+1)&0x7F
‘C’
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number.
Be aware that the state of the transmission destination will (in some cases)
change if the same bank is being used.
‘C’
current block number(0-total block number)
43
39
33
53
02
00
F7
2.8.2.5 User Defined MIDI Remote bulk dump format
‘8’
2.8.2.4 Setup memory bulk dump request format
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
EOX
01000011
00111001
00110011
01010011
00000010
00000000
11110111
11110000
01000011
0010nnnn
01111110
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
01001100
00000000
0bbbbbbb
11110111
F0
43
2n
7E
4C
4D
20
20
38
43
39
33
4C
00
bb
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘L’
b=0-3(bank no.1-4)
End of exclusive
2.8.2.7 User Defined Keys bulk dump format
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number.
Be aware that the state of the transmission destination will (in some cases)
change if the same bank is being used.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
COUNT HIGH
COUNT LOW
11110000
01000011
0000nnnn
01111110
0ccccccc
0ccccccc
01001100
01001101
00100000
F0
43
0n
7E
ch
cl
4C
4D
20
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
data count = ch * 128 + cl
‘L’
‘M’
‘’
Format des données MIDI
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
DATA NAME 01010110
00000000
0bbbbbbb
BLOCK INFO. 0ttttttt
0bbbbbbb
DATA
0ddddddd
:
0ddddddd
CHECK SUM 0eeeeeee
EOX
11110111
20
38
43
39
33
56
00
bb
tt
bb
ds
:
de
ee
F7
‘’
2.8.2.10 User Assignable Layer bulk dump request format
‘8’
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number.
‘C’
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
‘9’
‘3’
‘V’
b=0-7(bank no.A-H)
total block number(minimum number is 0)
current block number(0-total block number)
User define key data of block[bb]
ee=(Invert(‘L’+…+de)+1)&0x7F
End of exclusive
DATA NAME
2.8.2.8 User Defined Keys bulk dump request format
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
DATA NAME
EOX
11110000
01000011
0010nnnn
01111110
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
01010110
00000000
0bbbbbbb
11110111
F0
43
2n
7E
4C
4D
20
20
38
43
39
33
56
00
bb
F7
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘V’
b=0-7(bank no.A-H)
End of exclusive
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number.
Be aware that the state of the transmission destination will (in some cases)
change if the same bank is being used.
11110000
01000011
0000nnnn
01111110
0ccccccc
0ccccccc
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
DATA NAME 01010101
00000000
0bbbbbbb
BLOCK INFO. 0ttttttt
0bbbbbbb
DATA
0ddddddd
:
0ddddddd
CHECK SUM 0eeeeeee
EOX
11110111
F0
43
0n
7E
ch
cl
4C
4D
20
20
38
43
39
33
55
00
bb
tt
bb
ds
:
de
ee
F7
EOX
11110000
01000011
0010nnnn
01111110
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
01010101
00000000
0bbbbbbb
11110111
F0
43
2n
7E
4C
4D
20
20
38
43
39
33
55
00
bb
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘U’
b=0-3(bank no.1-4)
End of exclusive
System exclusive message
2.8.2.9 User Assignable Layer bulk dump format
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
COUNT HIGH
COUNT LOW
311
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
data count = ch * 128 + cl
‘L’
2.8.2.11 Control change table bulk dump format
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
COUNT HIGH
COUNT LOW
11110000
01000011
0000nnnn
01111110
0ccccccc
0ccccccc
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
DATA NAME 01000011
00000010
00000000
BLOCK INFO. 0ttttttt
0bbbbbbb
DATA
0ddddddd
:
0ddddddd
CHECK SUM 0eeeeeee
EOX
11110111
F0
43
0n
7E
ch
cl
4C
4D
20
20
38
43
39
33
43
02
00
tt
bb
ds
:
de
ee
F7
‘’
‘8’
‘C’
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
data count = ch * 128 + cl
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘C’
No.256 = Current
total block number(minimum number is 0)
current block number(0-total block number)
Control change table data of block[bb]
ee=(Invert(‘L’+…+de)+1)&0x7F
End of exclusive
2.8.2.12 Control change table bulk dump request format
‘M’
‘’
System exclusive message
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
‘9’
‘3’
‘U’
b=0-3(bank no.1-4)
total block number(minimum number is 0)
current block number(0-total block number)
User assignable layer data of block[bb]
DATA NAME
ee=(Invert(‘L’+…+de)+1)&0x7F
EOX
11110000
01000011
0010nnnn
01111110
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
01000011
00000010
00000000
11110111
F0
43
2n
7E
4C
4D
20
20
38
43
39
33
43
02
00
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘C’
No.256 = Current
End of exclusive
End of exclusive
Appendice
01V96 Version 2—Mode d’emploi
312
Appendice C: MIDI
2.8.2.13 Program change table bulk dump format
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
COUNT HIGH
COUNT LOW
11110000
01000011
0000nnnn
01111110
0ccccccc
0ccccccc
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
DATA NAME 01010000
00000010
00000000
BLOCK INFO. 0ttttttt
0bbbbbbb
DATA
0ddddddd
:
0ddddddd
CHECK SUM 0eeeeeee
EOX
11110111
F0
43
0n
7E
ch
cl
4C
4D
20
20
38
43
39
33
50
02
00
tt
bb
ds
:
de
ee
F7
System exclusive message
DATA
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
data count = ch * 128 + cl
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
CHECK SUM
EOX
DATA NAME
EOX
11110000
01000011
0010nnnn
01111110
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
01010000
00000010
00000000
11110111
F0
43
2n
7E
4C
4D
20
20
38
43
39
33
50
02
00
F7
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
‘P’
No.256 = Current
total block number(minimum number is 0)
current block number(0-total block number)
Program change table data of block[bb]
DATA NAME
ee=(Invert(‘L’+…+de)+1)&0x7F
End of exclusive
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘P’
No.256 = Current
End of exclusive
2.8.2.15 Equalizer library bulk dump format
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number.
0:Library no.1 – 199:Library no.200,
256:CH1 – 287:CH32, 288:STEREO 1L – 295:STEREO 4R, 384:BUS1 –
391:BUS8, 512:AUX1 – 519:AUX8, 768:STEREO, 8192:UNDO
256 and following are data for the corresponding channel of the edit buffer.
For reception by the 01V96, only the user area is valid. (40-199, 256-)
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
COUNT HIGH
COUNT LOW
11110000
01000011
0000nnnn
01111110
0ccccccc
0ccccccc
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
DATA NAME 01010001
0mmmmmmm
0mmmmmmm
BLOCK INFO. 0ttttttt
F0
43
0n
7E
ch
cl
4C
4D
20
20
38
43
39
33
51
mh
ml
tt
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
data count = ch * 128 + cl
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘Q’
0-199(EQ Library no.1-200),
256-(Channel current data)
total block number(minimum number is 0)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
current block number(0-total block number)
EQ Library data of block[bb]
ee=(Invert(‘L’+…+de)+1)&0x7F
End of exclusive
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number. (See
above)
EOX
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
bb
ds
:
de
ee
F7
2.8.2.16 Equalizer library bulk dump request format
‘3’
2.8.2.14 Program change table bulk dump request format
0bbbbbbb
0ddddddd
:
0ddddddd
0eeeeeee
11110111
11110000
01000011
0010nnnn
01111110
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
01010001
0mmmmmmm
0mmmmmmm
11110111
F0
43
2n
7E
4C
4D
20
20
38
43
39
33
51
mh
ml
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘Q’
0-199(EQ Library no.1-200),
256-(Channel current data)
End of exclusive
2.8.2.17 Compressor library bulk dump format
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number.
0:Library no.1 – 127:Library no.128,
256:CH1 – 287:CH32, 384:BUS1 – 391:BUS8, 512:AUX1 – 519:AUX8, 768:STEREO, 8192:UNDO
256 and following are data for the corresponding channel of the edit buffer.
For reception by the 01V96, only the user area is valid. (36-127, 256-)
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
COUNT HIGH
COUNT LOW
11110000
01000011
0000nnnn
01111110
0ccccccc
0ccccccc
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
DATA NAME 01011001
0mmmmmmm
0mmmmmmm
BLOCK INFO. 0ttttttt
0bbbbbbb
DATA
0ddddddd
:
0ddddddd
CHECK SUM 0eeeeeee
EOX
11110111
F0
43
0n
7E
ch
cl
4C
4D
20
20
38
43
39
33
59
mh
ml
tt
bb
ds
:
de
ee
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
data count = ch * 128 + cl
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘Y’
0-127(COMP Library no.1-128),
256-(Channel current data)
total block number(minimum number is 0)
current block number(0-total block number)
COMP Library data of block[bb]
ee=(Invert(‘L’+…+de)+1)&0x7F
End of exclusive
Format des données MIDI
313
2.8.2.18 Compressor library bulk dump request format
2.8.2.21 Effect library bulk dump format
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number. (See
above)
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number.
0:Library no.1 – 127:Library no.128, 256:EFFECT1 – 259:EFFECT4, 8192:UNDO
256-259 are the data for the corresponding area of the edit buffer.
For reception by the 01V96, only the user area is valid. (xx-127, 256-259, 8192)
(xx varies with the firmware version.)
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
DATA NAME
EOX
11110000
01000011
0010nnnn
01111110
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
01011001
0mmmmmmm
0mmmmmmm
11110111
F0
43
2n
7E
4C
4D
20
20
38
43
39
33
59
mh
ml
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘Y’
0-127(COMP Library no.1-128),
256-(Channel current data)
End of exclusive
2.8.2.19 Gate library bulk dump format
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number.
0:Library no.1 – 127:Library no.128, 256:CH1 – 287:CH32, 8192:UNDO
256 and following are data for the corresponding channel of the edit buffer.
For reception by the 01V96, only the user area is valid. (4-127, 256-)
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
COUNT HIGH
COUNT LOW
11110000
01000011
0000nnnn
01111110
0ccccccc
0ccccccc
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
DATA NAME 01000111
0mmmmmmm
0mmmmmmm
BLOCK INFO. 0ttttttt
0bbbbbbb
DATA
0ddddddd
:
0ddddddd
CHECK SUM 0eeeeeee
EOX
11110111
F0
43
0n
7E
ch
cl
4C
4D
20
20
38
43
39
33
47
mh
ml
tt
bb
ds
:
de
ee
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
data count = ch * 128 + cl
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
COUNT HIGH
COUNT LOW
11110000
01000011
0000nnnn
01111110
0ccccccc
0ccccccc
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
DATA NAME 01000101
0mmmmmmm
0mmmmmmm
BLOCK INFO. 0ttttttt
0bbbbbbb
DATA
0ddddddd
:
0ddddddd
CHECK SUM 0eeeeeee
EOX
11110111
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
data count = ch * 128 + cl
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘E’
0-127(Effect Library no.1-128),
256-259(Effect1-4 current)
total block number(minimum number is 0)
current block number(0-total block number)
Effect Library data of block[bb]
ee=(Invert(‘L’+…+de)+1)&0x7F
End of exclusive
2.8.2.22 Effect library bulk dump request format
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number. (See
above)
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
‘G’
0-127(GATE Library no.1-128),
256-351(Channel current data)
total block number(minimum number is 0)
current block number(0-total block number)
GATE Library data of block[bb]
ee=(Invert(‘L’+…+de)+1)&0x7F
F0
43
0n
7E
ch
cl
4C
4D
20
20
38
43
39
33
45
mh
ml
tt
bb
ds
:
de
ee
F7
DATA NAME
End of exclusive
11110000
01000011
0010nnnn
01111110
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
01000101
0mmmmmmm
0mmmmmmm
11110111
F0
43
2n
7E
4C
4D
20
20
38
43
39
33
45
mh
ml
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘E’
0-127(Effect Library no.1-128),
256-259(Effect1-4 current)
2.8.2.20 Gate library bulk dump request format
EOX
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number. (See
above)
2.8.2.23 Channel library bulk dump format
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
EOX
F0
43
2n
7E
4C
4D
20
20
38
43
39
33
47
mh
ml
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘G’
0-127(GATE Library no.1-128),
256-351(Channel current data)
End of exclusive
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number.
0:Library no.0 – 128:Library no.128,
256:CH1 – 287:CH32, 288:STEREO 1L – 295:STEREO 4R, 384:BUS1 –
391:BUS8, 512:AUX1 – 519:AUX8, 768:STEREO, 8192:UNDO
256 and following are data for the corresponding channel of the edit buffer.
For reception by the 01V96, only the user area is valid. (2-128, 256-)
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
COUNT HIGH
COUNT LOW
11110000
01000011
0000nnnn
01111110
0ccccccc
0ccccccc
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
F0
43
0n
7E
ch
cl
4C
4D
20
20
38
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
data count = ch * 128 + cl
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Appendice
DATA NAME
11110000
01000011
0010nnnn
01111110
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
01000111
0mmmmmmm
0mmmmmmm
11110111
End of exclusive
314
Appendice C: MIDI
01000011
00111001
00110011
DATA NAME 01001000
0mmmmmmm
0mmmmmmm
BLOCK INFO. 0ttttttt
0bbbbbbb
DATA
0ddddddd
:
0ddddddd
CHECK SUM 0eeeeeee
EOX
11110111
43
39
33
48
mh
ml
tt
bb
ds
:
de
ee
F7
‘C’
2.8.2.26 Input patch library bulk dump request format
‘9’
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number. (See
above)
‘3’
‘H’
0-128(Channel Library no.0-128),
256-(Current data)
total block number(minimum number is 0)
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
current block number(0-total block number)
Channel Library data of block[bb]
ee=(Invert(‘L’+…+de)+1)&0x7F
End of exclusive
2.8.2.24 Channel library bulk dump request format
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number. (See
above)
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
DATA NAME
EOX
11110000
01000011
0010nnnn
01111110
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
01001000
0mmmmmmm
0mmmmmmm
11110111
F0
43
2n
7E
4C
4D
20
20
38
43
39
33
48
mh
ml
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
F0
43
0n
7E
ch
cl
4C
4D
20
20
38
43
39
33
52
mh
ml
tt
bb
ds
:
de
ee
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘R’
0-32(Input patch Library no.0-32),
256(Current data)
End of exclusive
Universal bulk dump
2.8.2.27 Output patch library bulk dump format
‘L’
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number.
0:Library no.0 – 32:Library no.32, 256:current output patch data, 8192:UNDO
For reception by the 01V96, only the user area is valid. (1-32, 256)
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘H’
0-128(Channel Library no.0-128),
256-(Current data)
End of exclusive
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number.
0:Library no.0 – 32:Library no.32, 256:current input patch data, 8192:UNDO
For reception by the 01V96, only the user area is valid. (1-32, 256, 8192)
11110000
01000011
0000nnnn
01111110
0ccccccc
0ccccccc
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
DATA NAME 01010010
0mmmmmmm
0mmmmmmm
BLOCK INFO. 0ttttttt
0bbbbbbb
DATA
0ddddddd
:
0ddddddd
CHECK SUM 0eeeeeee
EOX
11110111
EOX
F0
43
2n
7E
4C
4D
20
20
38
43
39
33
52
mh
ml
F7
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
2.8.2.25 Input patch library bulk dump format
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
COUNT HIGH
COUNT LOW
DATA NAME
11110000
01000011
0010nnnn
01111110
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
01010010
0mmmmmmm
0mmmmmmm
11110111
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
data count = ch * 128 + cl
‘L’
‘M’
‘’
‘’
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
COUNT HIGH
COUNT LOW
11110000
01000011
0000nnnn
01111110
0ccccccc
0ccccccc
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
DATA NAME 01001111
0mmmmmmm
0mmmmmmm
BLOCK INFO. 0ttttttt
0bbbbbbb
DATA
0ddddddd
:
0ddddddd
CHECK SUM 0eeeeeee
EOX
11110111
F0
43
0n
7E
ch
cl
4C
4D
20
20
38
43
39
33
4F
mh
ml
tt
bb
ds
:
de
ee
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
data count = ch * 128 + cl
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘O’
0-32(Output patch Library no.0-32),
256(Current data)
total block number(minimum number is 0)
current block number(0-total block number)
Output patch Library data of block[bb]
ee=(Invert(‘L’+…+de)+1)&0x7F
End of exclusive
‘8’
‘C’
2.8.2.28 Output patch library bulk dump request format
‘9’
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number. (See
above)
‘3’
‘R’
0-32(Input patch Library no.0-32),
256(Current data)
total block number(minimum number is 0)
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
current block number(0-total block number)
Input patch Library data of block[bb]
ee=(Invert(‘L’+…+de)+1)&0x7F
End of exclusive
DATA NAME
EOX
01V96 Version 2—Mode d’emploi
11110000
01000011
0010nnnn
01111110
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
01001111
0mmmmmmm
0mmmmmmm
11110111
F0
43
2n
7E
4C
4D
20
20
38
43
39
33
4F
mh
ml
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
‘L’
‘M’
‘’
‘’
‘8’
‘C’
‘9’
‘3’
‘O’
0-32(Output patch Library no.0-32),
256(Current data)
End of exclusive
Format des données MIDI
2.8.2.29 Plug-in effect card bulk dump format
The second byte of the DATA NAME indicates the slot number.
0:SLOT 1
The data is not received if the Developer ID and Product ID are different than
the card that is installed in the slot.
The data is not transmitted if a valid plug-in effect card is not installed.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
COUNT HIGH
COUNT LOW
11110000
01000011
0000nnnn
01111110
0ccccccc
0ccccccc
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
DATA NAME 01001110
0mmmmmmm
0mmmmmmm
BLOCK INFO. 0bbbbbbb
0bbbbbbb
0ttttttt
0ttttttt
0000iiii
0000iiii
0000jjjj
0000jjjj
DATA
0ddddddd
:
0ddddddd
CHECK SUM 0eeeeeee
EOX
11110111
F0
43
0n
7E
ch
cl
4C
4D
20
20
38
43
39
33
4E
mh
ml
bh
bl
th
tl
0i
0i
0j
0j
ds
:
de
ee
F7
System exclusive message
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
data count = ch * 128 + cl
‘L’
‘M’
DATA NAME
EOX
F0
43
2n
7E
4C
4D
20
20
38
43
39
33
4E
mh
ml
F7
2.8.3.1.1 Parameter change basic format
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
‘’
‘8’
‘C’
DATA *)
‘9’
‘3’
System exclusive message
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
00001101
0ttttttt
0eeeeeee
F0
43
1n
3E
0D
tt
ee
0ccccccc
0ddddddd
:
11110111
cc Channel no.
dd data
:
F7 End of exclusive
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
01V96
Data type
Element no.
(If ‘ee’ is 0, ‘ee’ is expanded to two bytes)
0ppppppp pp Parameter no.
‘’
EOX
‘N’
m=0(SLOT 1)
current block number(0-total block number)
total block number(minimum number is 0)
Developer id (High)
Developer id (Low)
Product id (High)
Product id (Low)
Plug-in Effect card memory data of block[bb]
*) For parameters with a data size of 2 or more, data for that size will be
transmitted.
2.8.3.1.2 Parameter Change basic format (Universal
format)
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
End of exclusive
System exclusive message
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
01111111
0ttttttt
0eeeeeee
F0
43
1n
3E
7F
tt
ee
0ccccccc
0ddddddd
:
11110111
cc Channel no.
dd data
:
F7 End of exclusive
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
Universal
Data type
Element no.
(If ‘ee’ is 0, ‘ee’ is expanded to two bytes)
0ppppppp pp Parameter no.
ee=(Invert(‘L’+…+de)+1)&0x7F
The second and third bytes of the DATA NAME indicate the slot number. (See
above)
11110000
01000011
0010nnnn
01111110
01001100
01001101
00100000
00100000
00111000
01000011
00111001
00110011
01001110
0mmmmmmm
0mmmmmmm
11110111
Transmission
If [Parameter change TX] is ON and you operate a parameter for which Control
Change transmission is not enabled, a parameter change will be transmitted
with [Tx CH] as the Device Number.
As a response to a Parameter Request, a parameter change will be transmitted
with [Rx CH] as the Device Number.
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
2.8.2.30 Plug-in effect card bulk dump request format
STATUS
ID No.
SUB STATUS
FORMAT No.
315
DATA *)
EOX
*) For parameters with a data size of 2 or more, data for that size will be
transmitted.
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Universal bulk dump
‘L’
‘M’
‘’
‘’
2.8.3.1.3 Parameter request basic format
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
‘8’
‘9’
‘3’
m=0(SLOT 1)
End of exclusive
2.8.3 PARAMETER CHANGE
2.8.3.1 Basic behavior
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
01V96
Data type
EOX
0ccccccc cc Channel no.
11110111 F7 End of exclusive
2.8.3.1.4 Parameter request basic format (Universal
format)
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
11110000
01000011
0011nnnn
00111110
01111111
0ttttttt
0eeeeeee
F0
43
3n
3E
7F
tt
ee
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
Universal
Data type
Element no.
(If ‘ee’ is 0, ‘ee’ is expanded to two bytes)
0ppppppp pp Parameter no.
EOX
0ccccccc cc Channel no.
11110111 F7 End of exclusive
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Appendice
Reception
If [Parameter change ECHO] is ON, these messages are echoed.
If [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the Device Number
included in the SUB STATUS, these messages are received. A specific parameter
is controlled when a Parameter Change is received. When a Parameter Request
is received, the current value of the specified parameter will be transmitted as a
Parameter Change with the Device Number set to [Rx CH].
F0
43
3n
3E
0D
tt
ee
Element no.
(If ‘ee’ is 0, ‘ee’ is expanded to two bytes)
0ppppppp pp Parameter no.
‘C’
‘N’
11110000
01000011
0011nnnn
00111110
00001101
0ttttttt
0eeeeeee
316
Appendice C: MIDI
2.8.3.1.5 Parameter Address
Consult your dealer for parameter address details.
2.8.3.2 Parameter change
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
EOX
(Edit buffer)
System exclusive message
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
01111111
00000001
0eeeeeee
F0
43
1n
3E
7F
01
ee
0ccccccc
0ddddddd
:
11110111
cc Channel no.
dd data
:
F7 End of exclusive
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
Universal
Edit Buffer
2.8.3.7 Parameter request
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
Element no.
(If ‘ee’ is 0, ‘ee’ is expanded to two bytes)
0ppppppp pp Parameter no.
DATA
EOX
2.8.3.3 Parameter request
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
EOX
11110000
01000011
0011nnnn
00111110
01111111
00000001
0eeeeeee
F0
43
3n
3E
7F
01
ee
(Edit buffer)
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
EOX
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
DATA
0ccccccc cc Channel no.
11110111 F7 End of exclusive
EOX
(Patch data)
System exclusive message
0ccccccc
0ddddddd
:
11110111
cc Channel no.
dd data
:
F7 End of exclusive
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
01V96
Patch data
EOX
2.8.3.5 Parameter request
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
11110000
01000011
0011nnnn
00111110
00001101
00000010
0eeeeeee
F0
43
3n
3E
0D
02
ee
(Patch data)
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
01V96
Patch data
Element no.
(If ‘ee’ is 0, ‘ee’ is expanded to two bytes)
0ppppppp pp Parameter no.
EOX
0ccccccc cc Channel no.
11110111 F7 End of exclusive
2.8.3.6 Parameter change
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
00001101
00000011
0eeeeeee
F0
43
1n
3E
0D
03
ee
(Setup memory)
System exclusive message
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
DATA
EOX
Setup data
0ccccccc cc Channel no.
11110111 F7 End of exclusive
(Backup memory)
System exclusive message
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
00001101
00000100
0eeeeeee
F0
43
1n
3E
0D
04
ee
0ccccccc
0ddddddd
:
11110111
cc Channel no.
dd data
:
F7 End of exclusive
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
01V96
Backup data
11110000
01000011
0011nnnn
00111110
00001101
00000100
0eeeeeee
F0
43
3n
3E
0D
04
ee
(Backup memory)
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
01V96
Backup data
0ccccccc cc Channel no.
11110111 F7 End of exclusive
Transmission
If [Parameter change Tx] is ON, and you store or recall a memory/library for
which Program Change transmission is not valid, this message will be transmitted with the Device Number set to the [Tx CH].
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
DATA
Setup data
01V96 Version 2—Mode d’emploi
01V96
Reception
When this is received, the specified memory/library will be stored/recalled. If
this is received from Studio Manager or Cascade Link, the operation will be executed, and then the result of execution will be transmitted as a Parameter Response.
MODEL ID (digital mixer)
0ccccccc cc Channel no.
0ddddddd dd data
MODEL ID (digital mixer)
2.8.3.10 Parameter change (Function call: Library store /
recall)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Element no.
(If ‘ee’ is 0, ‘ee’ is expanded to two bytes)
0ppppppp pp Parameter no.
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Element no.
(If ‘ee’ is 0, ‘ee’ is expanded to two bytes)
0ppppppp pp Parameter no.
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
01V96
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
2.8.3.9 Parameter request
Element no.
(If ‘ee’ is 0, ‘ee’ is expanded to two bytes)
0ppppppp pp Parameter no.
DATA
(Setup memory)
System exclusive message
Element no.
(If ‘ee’ is 0, ‘ee’ is expanded to two bytes)
0ppppppp pp Parameter no.
Element no.
(If ‘ee’ is 0, ‘ee’ is expanded to two bytes)
0ppppppp pp Parameter no.
F0
43
1n
3E
0D
02
ee
F0
43
3n
3E
0D
03
ee
2.8.3.8 Parameter change
Edit Buffer
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
00001101
00000010
0eeeeeee
11110000
01000011
0011nnnn
00111110
00001101
00000011
0eeeeeee
Element no.
(If ‘ee’ is 0, ‘ee’ is expanded to two bytes)
0ppppppp pp Parameter no.
Universal
2.8.3.4 Parameter change
:
:
11110111 F7 End of exclusive
EOX
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
01111111
00010000
00ffffff
0mmmmmmm
0mmmmmmm
0ccccccc
0ccccccc
11110111
F0
43
1n
3E
7F
10
ff
mh
ml
ch
cl
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
Universal
Function call
function
number High
number Low
channel High
channel Low
End of exclusive
Format des données MIDI
function
SCENE RECALL
EQ LIB RECALL
GATE LIB RECALL
COMP LIB RECALL
EFF LIB RECALL
CHANNEL LIB RECALL
INPATCH LIB RECALL
OUTPATCH LIB RECALL
0x00
0x01
0x02
0x03
0x04
0x06
0x07
0x08
number
0-99, 8192
1-200, 8192
1-128, 8192
1-128, 8192
1-128, 8192
0-128, 8192
0-32, 8192
0-32, 8192
channel*1)
256
0-513
0-95
0-513
0-3
0-513
256
256
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
SCENE STORE
EQ LIB STORE
GATE LIB STORE
COMP LIB STORE
EFF LIB STORE
CHANNEL LIB STORE
INPATCH LIB STORE
OUTPATCH LIB STORE
0x20
0x21
0x22
0x23
0x24
0x26
0x27
0x28
1-99
41-200
5-128
37-128
xx(*2)-128
1-128
1-32
1-32
256, 16383
0-513, 16383
0-31, 16383
0-513, 16383
0-3, 16383
0-513, 16383
256, 16383
256, 16383
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
tx/rx
*1) 0:CH1 – 31:CH32, 32:ST-IN1L - 39:ST-IN4R, 128:BUS1 – 135:BUS8,
256:AUX1 – 263:AUX8, 512:STEREO
Use 256 if the recall destination or store source is a single data item.
Effect is 0:Effect 1–3:Effect 4
If the store destination is 16383 (0x3FFF), this indicates that the library data has been changed by a external cause (such as bulk reception)
(only transmitted by the 01V96)
*2) Varies with the firmware version.
2.8.3.11 Parameter change
(Function call: title)
Reception
When this is received, the title of the specified memory/library will be changed.
If this is received from Studio Manager or Cascade Link, the operation will be
executed, and then the result of execution will be transmitted as a parameter response.
Transmission
In response to a request, this is transmitted with the device number set to the
[Tx CH].
When the title is changed on the 01V96, this message will be transmitted with
the device number set to [Tx CH].
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
DATA
EOX
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
01111111
00010000
0100ffff
0mmmmmmm
0mmmmmmm
0ddddddd
:
0ddddddd
11110111
function
SCENE LIB TITLE
EQ LIB TITLE
GATE LIB TITLE
COMP LIB TITLE
EFF LIB TITLE
CHANNEL LIB TITLE
INPATCH LIB TITLE
OUTPATCH LIB TITLE
F0
43
1n
3E
7F
10
4f
mh
ml
dd
:
dd
F7
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
Universal
Function call
title
number High
title 1
:
title x(depend on the library)
End of exclusive
size
16
16
16
16
16
16
16
16
(Function call: title)
11110000
01000011
0011nnnn
00111110
01111111
F0
43
3n
3E
7F
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
Universal
title
number High
number Low
End of exclusive
Reception
When this is received, the specified memory/library will be cleared. If this is received from Studio Manager or Cascade Link, the operation will be executed,
and then the result of execution will be transmitted as a parameter response.
Transmission
When a memory or library is cleared on the 01V96, this message will be transmitted with the device number set to [Tx CH].
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
EOX
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
01111111
00010000
0110ffff
0mmmmmmm
0mmmmmmm
11110111
function
SCENE LIB CLEAR
EQ LIB CLEAR
GATE LIB CLEAR
COMP LIB CLEAR
EFF LIB CLEAR
CHANNEL LIB CLEAR
INPATCH LIB CLEAR
OUTPATCH LIB CLEAR
F0
43
1n
3E
7F
10
6f
mh
ml
F7
0x60
0x61
0x62
0x63
0x64
0x66
0x67
0x68
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
Universal
Function call
clear function
number High
number Low
End of exclusive
number
1-99
41-200
5-128
37-128
xx-128 (*1)
1-128
1-32
1-32
*1) Varies with the firmware version.
Reception
This is received if [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the
device number included in the SUB STATUS. This is echoed if [Parameter
change ECHO] is ON.
When this is received, the attribute of the specified memory/library will be
changed.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
DATA
EOX
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
01111111
00010100
0000ffff
0mmmmmmm
0mmmmmmm
0ttttttt
0ttttttt
11110111
function
SCENE LIB ATTRIBUTE
F0
43
1n
3E
7F
14
0f
mh
ml
tt
tt
F7
0x00
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
Universal
Function call
attribute
number High
number Low
attribute(protect:0x0001, normal:0x0000)
End of exclusive
number
0-99(0:response only)
2.8.3.15 Parameter request (Function call: attribute)
Reception
This is received if [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the
device number included in the SUB STATUS. This is echoed if [Parameter
change ECHO] is ON.
When this is received, a Parameter Change message will be transmitted on the
[Rx CH].
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Appendice
Reception
When this is received, a parameter change will be transmitted with the device
number set to [Rx CH].
Refer to the above table for the Functions and Numbers.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
Function call
2.8.3.13 Parameter change (Function call: Scene/Library
Clear)
*1) Varies with the firmware version.
2.8.3.12 Parameter request
10
4f
mh
ml
F7
Transmission
In response to a request, a Parameter Change message will be transmitted on the
[Rx CH].
If [Parameter change ECHO] is ON, this message will be retransmitted without
change.
number Low
number
0-99,256(0:response only)
1-200(1-40:response only)
1-128(1-4:response only)
1-128(1-36:response only)
1-128(1-xx(*1):response only)
0-128(0:response only)
0-32(0:response only)
0-32(0:response only)
EOX
00010000
0100ffff
0mmmmmmm
0mmmmmmm
11110111
2.8.3.14 Parameter change (Function call: attribute)
System exclusive message
0x40
0x41
0x42
0x43
0x44
0x46
0x47
0x48
ADDRESS
317
318
Appendice C: MIDI
Refer to the above table for the Functions and Numbers.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
EOX
11110000
01000011
0011nnnn
00111110
01111111
00010100
0000ffff
0mmmmmmm
0mmmmmmm
11110111
F0
43
3n
3E
7F
14
0f
mh
ml
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
DATA
Universal
Function call
EOX
attribute
number High
number Low
End of exclusive
2.8.3.16 Parameter change
(Function call: link)
Reception
This is received if [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the
device number included in the SUB STATUS. This is echoed if [Parameter
change ECHO] is ON.
When this is received, the patch link data of the specified scene will be modified.
Transmission
In response to a request, a Parameter Change message will be transmitted on the
[Rx CH].
If [Parameter change ECHO] is ON, this message will be retransmitted without
change.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
DATA
EOX
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
01111111
00010100
0010ffff
0mmmmmmm
0mmmmmmm
0iiiiiii
0iiiiiii
0ooooooo
0ooooooo
11110111
F0
43
1n
3E
7F
14
2f
mh
ml
ih
il
oh
ol
F7
MODEL ID
ADDRESS
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
Universal
Function call
link
number High
number Low
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
End of exclusive
(Function call: link)
Reception
This is received if [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the
device number included in the SUB STATUS. This is echoed if [Parameter
change ECHO] is ON.
When this is received, a Parameter Change message will be transmitted on the
[Rx CH].
Refer to the above table for the Functions and Numbers.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
EOX
11110000
01000011
0011nnnn
00111110
01111111
00010100
0010ffff
0mmmmmmm
0mmmmmmm
11110111
F0
43
3n
3E
7F
14
2f
mh
ml
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
Universal
Function call
link
Source channel H
Source channel L
Destination channel H
Destination channel L
End of exclusive
channel
0x00
0x01
0x02
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
01111111
00010010
0000ffff
00000000
0ppppppp
00000000
0eeeeeee
11110111
function
Freeze Play button
Freeze Record button
*1)
*1)
*1)
F0
43
1n
3E
7F
12
0f
00
pp
00
ee
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
Universal
Function call Effect Event
function
Release:0, Press:1
Effect number (0:Effect1 - 3:Effect4)
End of exclusive
channel
0:Effect1-3:Effect4
0:Effect1-3:Effect4
0x00
0x01
• This does not activate when the effect type is different.
2.8.3.20 Parameter change
(Sort Table)
When scene memory sort is executed on the 01V96, the memory sort table will
be transmitted to Studio Manager.
Studio Manager will sort the memories according to this data.
If Studio Manager performs a scene memory sort, it will transmit this data to
the 01V96.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
number High
number Low
function
Reception
This is received if [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the
device number included in the SUB STATUS.
This is echoed if [Parameter change ECHO] is ON.
When this is received, the corresponding effect’s function activates (depending
on the effect type).
DATA
2.8.3.17 Parameter request
Function call Pair
2.8.3.19 Parameter change (Function call Event: Effect )
outpatch
0x20
Universal
*1) 0:CH1 – 31:CH32, 128:BUS1 – 135:BUS8, 256:AUX1 – 263:AUX8,
512:STEREO
Effect is 0:Effect 1–3:Effect 4
• In the case of PAIR, you must specify channels for which pairing is possible.
• In the case of PAIR ON with COPY, you must specify Source Channel
as the copy source, and Destination Channel as the copy destination.
inpatch
number
0-99(0:response only)
7F
11
0f
sh
sl
dh
dl
F7
function
PAIR ON with COPY
PAIR ON with RESET BOTH
PAIR OFF
EOX
function
SCENE LIB LINK
01111111
00010001
0000ffff
0sssssss
0sssssss
0ddddddd
0ddddddd
11110111
DATA
End of exclusive
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
00001101
00010011
0000ffff
0ddddddd
:
0ddddddd
11110111
F0
43
1n
3E
0D
13
0f
ds
:
de
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
01V96
Library sort table
Library type
Data
Data
End of exclusive
2.8.3.18 Parameter change (Function call: pair, copy)
EOX
Reception
This is received if [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the
device number included in the SUB STATUS. This is echoed if [Parameter
change ECHO] is ON.
When this is received, pairing will be enabled/disabled for the specified channel.
8-7 conversion is performed on the data area in the same way as for bulk.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
F0
43
1n
3E
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Format des données MIDI
2.8.3.21 Parameter request
(Sort Table)
When the 01V96 receives this data, it will transmit Sort Table Data.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
EOX
11110000
01000011
0011nnnn
00111110
00001101
00010011
0000ffff
11110111
F0
43
3n
3E
0D
13
0f
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
01V96
Library sort table
Library type
End of exclusive
2.8.3.22 Parameter change
(Key remote)
CH] at intervals of 50 msec as a rule (although this may not be the case if the
port is being used by other communication), for a period of 10 seconds.
If Address UL= 0x7F is received, transmission of all meter data will be halted
immediately. (disable)
Transmission
If [Parameter Change ECHO] is ON, this message is retransmitted without
change.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
Reception
This is received if [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the
device number included in the SUB STATUS.
This is echoed if [Parameter change ECHO] is ON.
When this is received, the same processing that is executed when the key specified by Address is pressed (released).
Transmission
If [Parameter Change ECHO] is ON, this message is retransmitted without
change.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
DATA
EOX
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
00001101
00100000
0kkkkkkk
0kkkkkkk
0kkkkkkk
0ppppppp
11110111
F0
43
1n
3E
0D
20
kk
kk
kk
pp
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
01V96
Key remote
Key address H
Key address M
Key address L
Release:0, Press:1
End of exclusive
2.8.3.23 Parameter change
(Remote Meter)
When transmission is enabled by receiving a Request of Remote meter, the
specified meter information is transmitted every 50 msec for 10 seconds. When
you want to transmit meter information continuously, a Request must be transmitted continuously within every 10 seconds.
Reception
This is echoed if [Parameter change ECHO] is ON.
Transmission
When transmission has been enabled by a Request, the parameter specified by
Address will be transmitted on the [Rx CH] channel at 50 msec intervals for a
duration of 10 seconds.
Transmission will be disabled if the power is turned off and on again, or if the
PORT setting is changed.
If [Parameter Change ECHO] is ON, this message is retransmitted without
change.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
DATA
EOX
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
00001101
00100001
0mmmmmmm
0mmmmmmm
0mmmmmmm
0ddddddd
0ddddddd
:
11110111
F0
43
1n
3E
0D
21
mm
mm
mm
dd
dd
:
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
01V96
Remote meter
ADDRESS UL
ADDRESS LU
EOX
11110000
01000011
0011nnnn
00111110
00001101
00100001
0mmmmmmm
0mmmmmmm
0mmmmmmm
0ccccccc
0ccccccc
11110111
F0
43
3n
3E
0D
21
mm
mm
mm
ch
cl
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
01V96
Remote meter
ADDRESS UL
ADDRESS LU
ADDRESS LL
Count H
Count L
End of exclusive
2.8.3.25 Parameter change (Remote Time Counter)
When transmission is enabled by receiving a Request of Remote Time Counter,
the Time Counter data is transmitted every 50 msec for 10 seconds. When you
want to transmit Counter information continuously, a Request must be transmitted within every 10 seconds.
Reception
This is echoed if [Parameter change ECHO] is ON.
Transmission
When transmission is enabled by receiving a Request, the Time Counter information is transmitted on [RxCH] channel every 50 msec for 10 seconds.
Transmission will be disabled if the power is turned off and on again, or if the
PORT setting is changed.
If [Parameter Change ECHO] is ON, this message is retransmitted without
change.
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
DATA
EOX
11110000
01000011
0001nnnn
00111110
00001101
00100010
0000tttt
0ddddddd
0ddddddd
0ddddddd
0ddddddd
11110111
F0
43
1n
3E
0D
22
0t
dd
dd
dd
dd
F7
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
01V96
Remote Time counter
0:Time code, 1:Measure.Beat.Clock
Hour / Measure H
Minute / Measure L
Second / Beat
Frame / Clock
End of exclusive
2.8.3.26 Parameter request (Remote Time Counter)
Reception
This is received if [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the
device number included in the SUB STATUS. This is echoed if [Parameter
change ECHO] is ON.
When this is received, the Time Counter information is transmitted on the [Rx
CH] channel every 50 msec for 10 seconds.
When the second byte of Address is received on 0x7F, data transmission will be
halted immediately. (disable)
Transmission
If [Parameter Change ECHO] is ON, this message is retransmitted without
change.
ADDRESS LL
Data1 H
Data1 L
End of exclusive
* Meter data uses the unmodified DECAY value of the DSP. The interpretation of the data will depend on the parameter.
(Remote Meter)
Reception
This is received if [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the
device number included in the SUB STATUS. This is echoed if [Parameter
change ECHO] is ON.
When this is received, data of the specified address is transmitted on the [Rx
STATUS
ID No.
SUB STATUS
GROUP ID
MODEL ID
ADDRESS
EOX
11110000
01000011
0011nnnn
00111110
00001101
00100010
0ddddddd
F0
43
3n
3E
0D
22
dd
System exclusive message
Manufacture’s ID number (YAMAHA)
n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
MODEL ID (digital mixer)
01V96
Remote Time counter
0:Transmission request,
0x7F:Transmission stop request
11110111 F7 End of exclusive
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Appendice
2.8.3.24 Parameter request
319
320
Appendice D: Options
Appendice D: Options
Installation de la 01V96 dans un rack avec le kit de montage en rack
RK1
1
Comme son nom l’indique, le kit de montage en rack RK1 optionnel permet d’installer la
01V96 au sein d’un rack.
Placez une équerre de montage en rack sur un côté de la 01V96 de sorte que
l’oreille de l’équerre ressorte sur le côté. Alignez ensuite les trois orifices de
l’équerre avec les orifices présents sur le côté de la 01V96, comme illustré
ci-dessous.
2
Fixez l’équerre à l’aide des trois vis fournies avec le RK1.
3
Fixez la deuxième équerre sur l’autre côté de la 01V96 en procédant de façon
identique.
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Index
Index
Symboles
ø ............................................................81
+48V .....................................................23
+48V ON/OFF .....................................69
Chiffres
2TR .................................................42, 71
2TR IN/OUT .......................................24
2TR OUT .............................................71
+3dB Pan ...........................................231
3-1 .................................................88, 137
3-Band Dyna ......................................271
44.1k .....................................................42
48k ........................................................42
5.1 .................................................88, 137
6.1 .................................................88, 138
88.2 .......................................................42
88.2k .....................................................76
96k ..................................................42, 76
A
AC IN ...................................................25
AD Input ............................... 14, 69, 124
AD Output ...........................................23
ADAT .............................................24, 72
Entrée/sortie ..................................71
Entrées ...........................................42
Out ...............................................126
Routage ........................................124
AES/EBU
Carte ..............................................72
Ajout de pistes .....................................60
Alimentation ........................................25
Alimentation fantôme ...................23, 69
All
Dump ..........................................227
Input Clear ..................................170
Amp Simulate ............................181, 265
Analogique ...........................................69
Archiver ..............................................226
Assign
Oscillateur ...................................234
Pro Tools .....................................194
Assignation
Boucles d’insertion .....................129
Entrées .........................................124
Sortie numérique ........................127
Sorties directes ............................127
ATT ............................. 85, 101, 108, 112
Atténuation ......................... 85, 101, 240
AUX .............................................112
Auto
Channel Select ............................231
Direct Out On .............................232
Equalizer ......................................231
Pan .............................. 181, 231, 263
Solo Display ................................231
Update .........................................169
Word Clock Display ...................231
Automatisation ................................. 205
AUX ...................................111, 112, 115
Assignation ................................... 44
Atténuation ................................. 112
Cascade ....................................... 239
Compresseur .............................. 113
Copie des curseurs ..................... 122
Delay ............................................ 112
Effets internes ............................. 158
Egaliseur ...................................... 113
Fixed ............................................ 116
Groupe ........................................ 150
Mode ........................................... 120
Niveau d’envoi ..................... 91, 115
Paire ............................................. 107
Pan ............................................... 121
Paramètres .................................. 114
Pre/Post ....................................... 115
Send ............................................. 116
Utilisation des curseurs ................ 33
Variable ....................................... 117
View ............................................. 119
B
Balance
Bus stéréo .................................... 104
Mix .............................................. 161
Bank ................................................... 210
Bulk Dump ................................. 227
MIDI Remote ............................. 208
Battery ................................................ 242
Beat ....................................................... 82
BPM ................................................... 162
Brightness .......................................... 233
Bulk ............................................218, 226
Burst Noise ........................................ 234
Bus ........................................99, 100, 101
Assignation ................................... 44
Atténuation ................................. 101
Canaux d’entrée ........................... 91
Cascade ....................................... 239
Compresseur .............................. 102
Delay ............................................ 101
Groupe ........................................ 150
Niveau ......................................... 106
Nom ............................................ 109
Paire ............................................. 107
Surround ....................................... 88
to Stereo ...................................... 103
View ............................................. 104
Bypass .........................................194, 204
Effets ............................................ 161
Plug-in ......................................... 204
C
Calibrer .............................................. 244
321
Canal .....................................................79
Acheminement aux Bus ...............91
Assignations utilisateur ..............233
Atténuation ...................................85
AUX .............................................111
Boucle d’insertion .......................130
Commandes ..................................92
Commandes de contrôle (CC) ..292
Compresseur .................................84
Configuration ................................12
Couche de mixage .........................31
Curseur ..........................................16
Delay ..............................................82
Egaliseur ........................................86
EQ ..................................................93
Groupe .........................................150
ID .................................................212
Insertion d’effets .........................160
Messages MIDI ...........................209
MIDI ............................................218
Niveau ............................................92
Nom ........................................ 32, 96
Paires ....................................... 50, 94
Pan .......................................... 87, 92
Paramètres .....................................89
Phase ..............................................81
Routage ..........................................88
Sélection .........................................32
Sélection automatique ................231
Solo Safe .......................................135
Sorties directes ............................127
Surround .....................................140
VU-mètres .....................................91
Canal d’entrée
Mémoire d’assignation ...............178
Niveau ............................................49
Canal de sortie
Mémoire d’assignation ...............179
Capture ...............................................213
Caractères .............................................30
Cartes ............................................. 26, 71
Cartes E/S
Slot .................................................71
Cascade ...............................................238
Atténuation .................................240
AUX .............................................239
Bus ................................................239
COMM Link ...............................232
Link ..................................... 217, 241
Page ..............................................240
Casque ......................................... 15, 133
Category .............................................226
Bit ...................................................74
CC ...................................... 209, 220, 292
Ceiling .................................................271
Channel
Copy Parameter ..........................232
Display (mode) ...........................195
ID .................................................232
Library .........................................177
Status ..............................................73
Charger, voir Recall
Chorus ....................................... 181, 262
01V96 Version 2—Mode d’emploi
322
Index
Clear
Bibliothèque ............................... 176
Fade Time ................................... 170
Scène ............................................ 168
Coaxial ................................................. 24
Commande de contrôle ............209, 220
Paramètres .................................. 292
COMP .................................................. 84
3-Band ......................................... 271
AUX ............................................. 113
Bus ............................................... 102
GR .................................................. 36
Library ......................................... 184
Link ............................................. 155
Mémoire
Paramètres assignables ............... 286
Progr. d’usine ............................. 275
Stereo ........................................... 102
Utilisation ..................................... 58
Compander ................................185, 275
Compare ............................................ 194
Compressor, voir COMP
Compteur
Format ......................................... 193
Configuration ...................................... 37
Confirmation ..................................... 231
Conflict .............................................. 177
Connexions ......................................... 37
Consumer ............................................ 24
Cont ................................................... 270
Contraste ..................................... 19, 233
Control Change ................................. 218
Convertisseur (SRC) ........................... 72
Copy
Canal ........................................... 232
Curseurs vers AUX ..................... 122
Fade Time ................................... 170
Protection ..................................... 74
Ctl Asgn ............................................. 220
Current
Configuration ............................. 177
Curve ...................................183, 184
Type .....................................183, 184
Curseur .......................................... 16, 29
Calibrer ....................................... 244
Copier vers AUX ........................ 122
Fonction ........................................ 33
Grouper ....................................... 149
Mode ............................................. 33
Resolution ................................... 218
Utilisation ..................................... 29
Curseurs
Niveau nominal (scène “0”) ...... 232
D
D (bouton) .......................................... 89
DAW ..........................................192, 217
Commande à distance .......197, 206
Connexion .................................... 39
Scrub ........................................... 205
Shuttle ......................................... 205
Défilement d’onglets ........................... 20
DEL ...................................................... 30
01V96 Version 2—Mode d’emploi
Delay .....................................................82
AUX .............................................112
Bus ................................................101
Effet ..............................................260
Effets .............................................181
FB. Gain .........................................82
Lookup .........................................271
Pilotage MIDI ..............................224
Scale ...............................................82
Stereo ...........................................101
Delete ....................................................30
Device ID ................................... 213, 217
Dimensions ........................................290
DIO .......................................................41
Cascade ........................................241
Format ...........................................76
Warning .......................................231
Direct Out ........................... 89, 127, 232
Display Access ....................................197
Distorsion .............................................70
Distortion .................................. 181, 265
Distribution en chaîne ........................40
Distribution en étoile ..........................40
Dither ....................................................75
DIV .....................................................144
Double
Channel .........................................76
Speed ..............................................76
Ducking ..............................................183
Dump ..................................................226
Dyna
Effets .............................................181
Dynamique
Compresseur ................ 84, 102, 113
Gate ................................................83
E
E/S, cartes .............................................71
Early Reflections ................................260
Echantillonnage .................................270
Echo ....................................................262
Effet ..............................................181
MIDI ............................................218
Ecoute ...................................................54
Ecran .....................................................27
Brightness ....................................233
Contraste .......................................19
Opérations .....................................29
Pages ..............................................28
Edit
Indicateur ......................................27
Plug-in .........................................203
Effacer
Voir Clear
Voir Delete
Effet
AUX .............................................158
Bibliothèque ................................179
Bypass ..........................................161
Delay ............................................181
Divers ...........................................182
Dynamique .................................181
Editer ...........................................161
Externe .........................................111
Guitare .........................................181
Insert ............................................160
Interne .........................................157
Mix Balance .................................161
Modulation .................................181
Paramètres ...................................260
Plug-ins .......................................163
Reverb ..........................................181
Synchronisation ..........................162
Utilisation ......................................66
VU-mètres ...................................162
Effets pour guitare .............................181
Egaliseur
Bus .......................................102, 106
Bus stéréo ............................102, 106
Canaux d’entrée ............................86
Edition ...........................................86
Initialiser .......................................93
Link ..............................................154
Type ...............................................86
Utilisation ......................................56
EMP ......................................................38
Emphasis ..............................................73
Enable
Groupe .........................................151
Enregistrement
Ajout de pistes (Overdub) ...........60
Connexions ...................................38
Exemple ............................ 49, 59, 62
Surround .....................................141
Enregistreur sur disque dur ................38
Entrée ...................................................23
Affichage de niveau ......................34
Analogique ..............................37, 69
Assignation ..................................123
Fade Time ....................................170
Niveau ...........................................69
Nommer ......................................229
Numérique ....................................42
Routage ..........................................51
EQ .......................................... 56, 93, 154
Affichage automatique ...............231
AUX .............................................113
Bus ...............................................102
Canaux d’entrée ............................93
Library .........................................186
Expand ...............................................185
Expander ............................................275
3-Band .........................................271
Explicit Mute .....................................200
Index
F
House sync ........................................... 40
F/R ......................................................144
F1–F4 ..............................................19, 28
Face avant .............................................13
FAD ....................................................210
Fade Time ..........................................170
Fader
H, L ..............................................223
Mode ...........................................196
View ...............................................90
Fantôme ...............................................69
Fast ......................................................143
Fast Meter Fall Time .........................231
FB. Gain ...............................................82
Feet .......................................................82
Fiche technique .................................282
Filtre ...................................................270
Effet ..................... 182, 264, 265, 270
MIDI ............................................217
Fix .......................................................119
Fixed ...........................................116, 120
Flanger ........................................181, 262
Flip ......................................................201
Follow Pan ...........................................91
Fonction ...............................................28
Fonctions .............................................11
Format ..................................................76
Frame ...................................................82
Freeze ..........................................182, 270
Fréquence .............................................86
Fréquence d’échantillonnage
............................... 42, 72, 73, 76
FS ..................................................73, 107
FX 1–4 Edit ........................................158
FX 1–4 Lib ..........................................179
I
G
Gain ......................................................49
Cartes .............................................37
Commandes ............................15, 70
Egaliseur ........................................86
Gang ...............................................82, 87
Gate ......................................................83
Déclenchement .............................83
GR ..................................................36
Library .........................................183
Paramètres assignables ...............286
Progr. d’usine ..............................274
Reverb ..........................................260
General DAW ............................189, 206
Global
Fade Time ...................................170
Recall Safe ....................................172
GR ........................................ 36, 183, 184
Groupe ...............................................149
H
Hall .............................................260, 271
High Fader .........................................223
Home ....................................................34
Horizontal ............................................95
Host ....................................................192
ID
Canal ........................................... 232
Device ..................................213, 217
Long ............................................. 212
Port .............................................. 192
Short/Long .................................. 209
IEC958 Part 2 ...................................... 74
IEEE1394 ............................................. 72
Implicit Mute .................................... 200
Indicateur de niveau
Vitesse de descente ..................... 231
Individual ............................................ 87
INIT ................................................... 140
Initial Data Nominal ......................... 232
Initialize
01V96 .......................................... 243
MIDI Remote ............................. 208
Input
Assignations ................................ 249
Assignations initiales .................. 251
Patch ............................................ 124
Patch Library .............................. 178
INS ....................................................... 30
Insert .................................................. 130
Assign/Edit .................................. 194
Caractères ..................................... 30
Display (mode) ........................... 193
Effet ............................................. 160
In ................................................. 131
/Param ......................................... 194
Prises ............................................. 69
Routage ....................................... 129
INT ................................................. 42, 76
Interval ............................................... 226
Inv Gang .............................................. 88
J
Jumeler ................................................. 94
K
Keyin Source ........................................ 83
Keys UDEF ........................................ 227
L
Last Solo ............................................. 134
Latch ...........................................209, 211
Layer ..................................................... 31
Réglages initiaux ......................... 256
Remote ........................................ 189
Learn ..........................................209, 210
Level
Bus ............................................... 106
Bus stéréo .................................... 106
Canaux d’entrée ........................... 92
Voyez aussi Niveau
LFE ..................................................... 144
Library ................................................ 175
Bulk Dump ................................. 227
Fiche technique .......................... 287
323
Limiter ....................................... 186, 271
Link .................................... 149, 154, 169
Cascade ............................... 217, 232
Pan/Surr .......................................139
Locate ..................................................213
Lock ....................................................237
Lookup ...............................................271
Loop ....................................................270
Low Fader ...........................................223
M
Machine ..............................................213
Control ....................... 189, 212, 216
Master ...................................................33
Mémoire .............................................173
Effets ............................................181
EQ ................................................186
Gate ..............................................183
Library .........................................175
Memory
Scene ............................................168
Meter .....................................................34
Delay ..............................................82
Display (mode) ...........................195
Position ..........................................34
MIDI ...................................................215
Assigner des messages .................209
Bulk ..............................................218
Canal ............................................218
Commande de contrôle .............209
Echo .............................................218
Filtre .............................................217
Format des données ....................308
Indicateur ......................................27
Machine Control ........ 189, 212, 216
Numéro de programme .............291
Parameter Change ......................218
Ports .............................................215
Remote .........................................207
Setup ............................................216
Synchro d’effets ...........................162
SysEx ................................... 210, 225
Thru .............................................216
Warning .......................................231
Mini-YGDAI ......................... 26, 71, 163
Mix
Balance .........................................161
Solo ..............................................134
Mixage ..................................................63
Mixdown ............................................134
mLAN .......................................... 72, 213
MMC ......................................... 189, 212
Mode (Recall Safe) .............................172
Monitor ..............................................133
Mix Solo .......................................134
Niveau ..................................... 54, 61
Out .................................................70
Surround .....................................142
Trim .............................................133
Mono ..................................................135
x2 ....................................................96
Montage en rack ................................320
Mot de passe .......................................237
01V96 Version 2—Mode d’emploi
324
Index
Multi
Band ............................................ 271
Filter ............................................ 270
Multipiste ....................................... 47, 62
Mute ................................................... 150
Groupe ........................................ 149
Pro Tools ..................................... 200
N
Niveau
Entrée ............................................ 49
VU-mètres .................................... 36
No Data .............................................. 175
Nom ................................................... 109
Canal ............................................. 32
Canaux d’entrée ........................... 96
Canaux de sortie ......................... 109
Entrer ............................................ 30
Nom abrégé ......................................... 32
Nominal Pan ..................................... 231
Nommer
Entrées & sorties ......................... 229
NOR ..................................................... 81
NRPN ................................................. 220
Nuendo .............................................. 206
Numérique
Entrée ...................................... 42, 71
Entrées ........................................... 24
Fréquence d’échantillonnage ...... 72
Informations canal ....................... 73
Routage de sortie ........................ 127
Sortie ............................................. 71
Sorties ............................................ 24
Synchronisation ........................... 40
Voir aussi DIO
Numéro de programme ................... 219
O
Offset .................................................. 143
Omni
Out ..................................44, 70, 126
Omni On/Off .................................... 218
ON, groupes ...................................... 149
Operation Lock .........................237, 243
Options .............................................. 320
Cartes ............................................ 71
Installation de cartes .................... 26
Ordinateur ......................................... 190
Oscillateur .......................................... 234
Other Commands ............................. 218
Out Att ............................................... 101
Output
Assignations ................................ 253
Assignations initiales .................. 255
Fade Time ................................... 171
Patch ............................................ 179
Solo .............................................. 133
Overdub ............................................... 60
01V96 Version 2—Mode d’emploi
P
Pad ................................................. 49, 69
Paire ......................................................94
AUX .............................................107
Bus ................................................107
Canaux d’entrée ............................94
Confirmation ..............................231
Jumeler via l’écran ........................95
Paires .....................................................50
Pan ........................................................88
/Surr Link ....................................139
Auto .............................................231
AUX .............................................121
Canaux d’entrée ..................... 87, 92
F.S .................................................107
Follow ............................................91
Gang ...............................................87
Individual ......................................87
Inv Gang ........................................88
Nominal (+3dB) .........................231
Pro Tools .....................................200
Surround .....................................137
Parameter
Change ................................ 218, 225
Paramètre
Boîte ...............................................29
Liste ..............................................247
Molette ...........................................22
Scène ............................................165
Sélection .........................................28
Password .............................................243
Patch .......................................... 123, 125
Cascade ........................................239
Confirmation ..............................231
Effets ...............................................66
Entrées ...........................................43
Link Input ....................................169
Link Output .................................169
Paramètres ...................................249
Sorties ............................................44
Pattern ................................................144
Peak ................................................ 49, 70
Hold ...............................................36
Pgm Asgn ...........................................219
ø .............................................................81
Phase .....................................................81
Phaser ........................................ 181, 263
Phones ................................................133
Level ...............................................15
Pink Noise ..........................................234
Pitch Shifter ............................... 181, 264
Plate ....................................................260
Plug-in
Contourner ..................................204
Edition .........................................203
Effets .............................................163
Pro Tools .....................................202
Y56K ............................................163
Port .....................................................216
ID .................................................192
Position ........................................ 34, 129
Post
AUX .............................................115
Fader ..............................................91
Pre
AUX .............................................115
Egaliseur ........................................91
Fader ..............................................91
Prefer ..........................................230, 232
Preferences .........................................230
Pro Tools ............................................190
Program Change ...............................218
Protect ................................................168
Q
Q (EQ) ..................................................86
R
R (Read-Only) ...................................176
Raccourcis ..........................................235
Recall
Bibliothèque ................................176
Confirmation ..............................231
Safe ...............................................172
Scène ............................................167
Recording (Solo) ...............................134
Réglages d’usine .................................243
Réglages, voir Preferences
Remote .......................................189, 192
Bulk Dump .................................227
Fonctions .......................................33
MIDI ....................................217, 241
User Assignable Layer ................233
Request
Bulk Dump .................................226
Reset ...................................................178
Both ...............................................95
Résolution ..........................................218
REV .......................................................81
Reverb ................................ 181, 260, 271
Ring Modulator .................................264
RK1 (kit de montage en rack) ..........320
RMD UDEF .......................................227
Room ..................................................260
Rotary .........................................181, 264
Routage ........................................51, 123
Canaux d’entrée ............................88
Entrées ...........................................43
Omni Out ......................................44
Oscillateur ...................................234
Sorties ............................................44
Sorties directes ............................127
Routing
ST Pair Link ................................232
RTZ .....................................................213
Rx
On/Off .........................................218
Port ..............................................216
Index
S
S/P DIF ...........................................24, 74
Safe ......................................................172
Operation Lock ...........................237
Solo ..............................................135
Saturation .............................................70
Sauvegarde, voir Store
Scale ......................................................82
Scène ...................................................165
00 (ROM) ....................................166
Auto Update ...............................169
Bulk Dump .................................227
Charger ........................................167
Clear ............................................168
Fader Nominal ............................232
MEM Auto Update ....................232
Memory .......................................168
Numéros de programme ...219, 291
Paramètres ..................................165
Patch Link ...................................169
Sort ..............................................173
Store .............................................167
Ud ................................................166
SCMS ....................................................74
Scrub ...................................................205
SEL ........................................................32
CH ...............................................177
Selected Channel .................................32
Send ....................................................115
Séquence des scènes ..........................173
Set Password ......................................238
Setup ...................................................208
MIDI ............................................216
Shift Lock .............................................30
Shuttle ................................................205
Sidechain ..............................................83
Signal ....................................................70
Sine .....................................................234
Single ....................................................77
Site Yamaha .........................................72
Slot ............................................25, 42, 71
Solo .....................................................136
Cascade ........................................239
Ecoute ..........................................133
Last ...............................................134
Listen ...........................................135
Mix ...............................................134
Mixdown .....................................134
Preference ....................................231
Recording ....................................134
Safe ...............................................135
Setup ............................................134
Trim .............................................135
Sons de test .........................................234
Sort .....................................................173
Sortie ....................................................23
Affichage de niveau ......................34
Analogique ....................................70
Assignation ............................44, 125
Nommer ......................................229
Numérique ............................71, 127
Sorties
ATT ..............................................108
Special Functions ..............192, 208, 217
SRC ....................................................... 73
ST
In ............................................. 80, 92
Link ............................................. 144
Stage ................................................... 260
Status .................................................. 242
Stereo ........................................... 99, 101
Assignation de Bus ..................... 103
Atténuation ................................. 101
Compresseur .............................. 102
Delay ............................................ 101
Egaliseur ...................................... 106
Entrées ........................................... 80
EQ ................................................ 102
Link ............................................. 144
Nom ............................................ 109
Signaux Surround ...................... 140
View ............................................. 104
Store
Archiver via MIDI ...................... 226
Bibliothèque ............................... 176
Confirmation .............................. 231
Scène ............................................ 167
Stored From ....................................... 177
Studio Manager ................................. 217
Surface de contrôle ............................. 13
Surround ...................................... 88, 137
Bus 1–8 ........................................ 140
F.S ................................................ 107
Graphique Pan ........................... 143
LFE .............................................. 144
Link ............................................. 144
LR to Stereo ................................ 140
Mode ..................................... 89, 138
Motif (Pattern) ........................... 143
Pan .......................................137, 143
SW ...................................................... 210
Symphonic .................................181, 263
Synchronisation ................................ 231
Effet ............................................. 162
Numérique .................................... 40
SysEx ..........................................210, 225
T
Table (CC) ......................................... 220
Target .................................192, 193, 208
Tascam ................................................. 72
Tempo ................................................ 162
Title Edit ...................................... 30, 168
To Host USB ..................................... 190
Toslink ................................................. 71
Track Arming .................................... 213
Transmit ....................................208, 227
Transport ........................................... 214
Travaux pratiques ............................... 47
Tremolo .....................................181, 263
Trim ...........................................133, 135
Tx
On/Off ......................................... 218
Port .............................................. 216
Type (EQ) ............................................ 86
325
U
#U ........................................................176
Ud .......................................................166
Unlatch ...................................... 209, 211
Update ................................................169
USB .......................................................25
Commande à distance ................190
MIDI ............................................215
User
Assignable Layer ................. 189, 233
Defined
Assignations ..............................249
Bulk Dump ...............................227
Commande à distance .............189
Keys .................................. 197, 235
Layer ..........................................207
USR Layer ...........................................227
Utility ......................................... 237, 242
V
Vari .....................................................119
Variable ...................................... 117, 120
Ver .......................................................242
Version du système ............................242
Vertical .................................................95
View
Bus ................................................104
Canaux d’entrée ............................89
Curseur ..........................................90
Fader ................................... 104, 114
Library .........................................177
Stereo ...........................................104
Volume, voir Niveau
VU-mètre .............................................34
Canaux d’entrée ............................91
Effets ............................................162
W
Waveform ...........................................234
Waves ..................................................163
WC IN ..................................................42
Web .......................................................72
Wordclock ................................... 40, 231
Connexions ...................................40
Problèmes ....................................231
Source ..................................... 41, 42
Y
Y56K ...................................................163
YGDAI ................................................163
01V96 Version 2—Mode d’emploi
YAMAHA [Digital Mixing Console-Internal Parameters]
Model: 01V96
Function...
Date: 26 Aug. 2002
MIDI Implementation Chart
Version: 1.0
Transmitted
Recognized
Remarks
1–16
1–16
1–16
1–16
Memorized
Memorized
Basic
Channel
Default
Changed
Mode
Default
Messages
Altered
X
X
**************
OMNI off/OMNI on
X
X
Note
Number
True Voice
X
**************
0–127
X
Velocity
Note On
Note Off
X
X
O
O
After
Key’s
Ch’s
X
X
X
X
X
X
O
O
Assignable
0–127
**************
0–127
0–99
Assignable
O
O
*1
Pitch Bend
Control
Change
Prog
Change
0-95,102-119
:True#
System Exclusive
System
Common
:Song Pos
:Song Sel
:Tune
X
X
X
X
X
X
System
Real Time
:Clock
:Commands
X
X
O
X
Aux
Messages
:Local ON/OFF
:All Notes OFF
:Active Sense
:Reset
X
X
X
X
X
X
O
O
Effect Control
Effect Control
Notes
MTC quarter frame message is recognized.
*1: Bulk Dump/Request, Parameter Change/Request, and MMC.
For MIDI Remote, ALL messages can be transmitted.
Mode 1: OMNI ON, POLY
Mode 3: OMNI OFF, POLY
Mode 2: OMNI ON, MONO
Mode 4: OMNI OFF, MONO
O: Yes
X: No
01V96 Schéma logique
01V96 Schéma de niveaux
Analog
Analog
Digital
PAD
dBu
dBFS
Bit
+24
+20
0
0
1
2
3
4
5
6
+10
+4
0
–2
–10
–20
–30
–10
–40
–20
–30
–50
–60
–40
–70
–50
–60
–80
–90
–70
–80
–100
–110
–90
–120
–100
–110
–130
–140
–120
–130
–140
–150
–160
–170
–150
–180
–160
–170
–190
–200
–180
–210
–190
GAIN
INSERT
Digital
AD
INPUT
PATCH
PHASE
Digital
GATE INSERT
ATT.
EQ
INSERT
COMP
DELAY
ON
LEVEL
INSERT
PAN
BUS
Adder
INSERT
ATT.
EQ
INSERT
COMP
MASTER
ON
MASTER
LEVEL
INSERT
BAL
DELAY OUTPUT
PATCH
Analog
DA
dBu
Max.
Input [+24dBu]
CASCADE IN
CASCADE OUT
Digital Clipping Level
Max. Output
[+24dBu]
[+18dBu]
Nominal Output
[+4dBu]
[+4dBu]
Nominal
Input
[-2dBu]
STEREO OUT
OMNI OUT
MONITOR OUT
GAIN MIN.,
PAD ON
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
Analog
+24
+20
+10
+4
0
–10
–20
–30
Max.
Input
[-40dBu]
–40
–50
Nominal
[-60dBu]
Input
–60
GAIN MAX.,
PAD OFF
–70
–80
–90
–100
–110
24
25
26
–120
27
28
29
–140
–130
–150
30
31
32
33
34
35
36
[0dBu = 0.775Vrms]
[0dBFS = Full Scale]
–160
DSP Noise Floor
–170
–180
–190
For details of products, please contact your nearest Yamaha
representative or the authorized distributor listed below.
Pour plus de détails sur les produits, veuillez-vous adresser à Yamaha ou
au distributeur le plus proche de vous figurant dans la liste suivante.
NORTH AMERICA
CANADA
Yamaha Canada Music Ltd.
135 Milner Avenue, Scarborough, Ontario,
M1S 3R1, Canada
Tel: 416-298-1311
U.S.A.
Yamaha Corporation of America
6600 Orangethorpe Ave., Buena Park, Calif. 90620,
U.S.A.
Tel: 714-522-9011
Die Einzelheiten zu Produkten sind bei Ihrer unten aufgeführten
Niederlassung und bei Yamaha Vertragshändlern in den jeweiligen
Bestimmungsländern erhältlich.
Para detalles sobre productos, contacte su tienda Yamaha más cercana
o el distribuidor autorizado que se lista debajo.
ASIA
POLAND
Yamaha Music Central Europe GmbH
Sp.z. o.o. Oddzial w Polsce
ul. 17 Stycznia 56, PL-02-146 Warszawa, Poland
Tel: 022-868-07-57
THE NETHERLANDS/
BELGIUM/LUXEMBOURG
Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Benelux
Clarissenhof 5-b, 4133 AB Vianen, The Netherlands
Tel: 0347-358 040
FRANCE
CENTRAL & SOUTH AMERICA
MEXICO
Yamaha de México S.A. de C.V.
Calz. Javier Rojo Gómez #1149,
Col. Guadalupe del Moral
C.P. 09300, México, D.F., México
Tel: 55-5804-0600
BRAZIL
Yamaha Musical do Brasil Ltda.
Av. Reboucas 2636-Pinheiros CEP: 05402-400
Sao Paulo-SP. Brasil
Tel: 011-3085-1377
ARGENTINA
Yamaha Music Latin America, S.A.
Sucursal de Argentina
Viamonte 1145 Piso2-B 1053,
Buenos Aires, Argentina
Tel: 1-4371-7021
PANAMA AND OTHER LATIN
AMERICAN COUNTRIES/
CARIBBEAN COUNTRIES
Yamaha Music Latin America, S.A.
Torre Banco General, Piso 7, Urbanización Marbella,
Calle 47 y Aquilino de la Guardia,
Ciudad de Panamá, Panamá
Tel: +507-269-5311
EUROPE
THE UNITED KINGDOM
Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.
Sherbourne Drive, Tilbrook, Milton Keynes,
MK7 8BL, England
Tel: 01908-366700
GERMANY
Yamaha Music Central Europe GmbH
Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: 04101-3030
SWITZERLAND/LIECHTENSTEIN
Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Switzerland
Seefeldstrasse 94, 8008 Zürich, Switzerland
Tel: 01-383 3990
AUSTRIA
Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Austria
Schleiergasse 20, A-1100 Wien, Austria
Tel: 01-60203900
CZECH REPUBLIC/SLOVAKIA/
HUNGARY/SLOVENIA
Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Austria, CEE Department
Schleiergasse 20, A-1100 Wien, Austria
Tel: 01-602039025
Yamaha Musique France
BP 70-77312 Marne-la-Vallée Cedex 2, France
Tel: 01-64-61-4000
ITALY
Yamaha Musica Italia S.P.A.
Combo Division
Viale Italia 88, 20020 Lainate (Milano), Italy
Tel: 02-935-771
SPAIN/PORTUGAL
Yamaha-Hazen Música, S.A.
Ctra. de la Coruna km. 17, 200, 28230
Las Rozas (Madrid), Spain
Tel: 91-639-8888
SWEDEN
Yamaha Scandinavia AB
J. A. Wettergrens Gata 1
Box 30053
S-400 43 Göteborg, Sweden
Tel: 031 89 34 00
THE PEOPLE’S REPUBLIC OF CHINA
Yamaha Music & Electronics (China) Co.,Ltd.
25/F., United Plaza, 1468 Nanjing Road (West),
Jingan, Shanghai, China
Tel: 021-6247-2211
INDONESIA
PT. Yamaha Music Indonesia (Distributor)
PT. Nusantik
Gedung Yamaha Music Center, Jalan Jend. Gatot
Subroto Kav. 4, Jakarta 12930, Indonesia
Tel: 21-520-2577
KOREA
Yamaha Music Korea Ltd.
Tong-Yang Securities Bldg. 16F 23-8 Yoido-dong,
Youngdungpo-ku, Seoul, Korea
Tel: 02-3770-0660
MALAYSIA
Yamaha Music Malaysia, Sdn., Bhd.
Lot 8, Jalan Perbandaran, 47301 Kelana Jaya,
Petaling Jaya, Selangor, Malaysia
Tel: 3-78030900
SINGAPORE
Yamaha Music Asia Pte., Ltd.
#03-11 A-Z Building
140 Paya Lebor Road, Singapore 409015
Tel: 747-4374
TAIWAN
Yamaha KHS Music Co., Ltd.
3F, #6, Sec.2, Nan Jing E. Rd. Taipei.
Taiwan 104, R.O.C.
Tel: 02-2511-8688
DENMARK
YS Copenhagen Liaison Office
Generatorvej 6A
DK-2730 Herlev, Denmark
Tel: 44 92 49 00
NORWAY
Norsk filial av Yamaha Scandinavia AB
Grini Næringspark 1
N-1345 Østerås, Norway
Tel: 67 16 77 70
OTHER EUROPEAN COUNTRIES
Yamaha Music Central Europe GmbH
Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: +49-4101-3030
AFRICA
Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group
Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: +81-53-460-2313
MIDDLE EAST
TURKEY/CYPRUS
Yamaha Music Central Europe GmbH
Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: 04101-3030
THAILAND
Siam Music Yamaha Co., Ltd.
891/1 Siam Motors Building, 15-16 floor
Rama 1 road, Wangmai, Pathumwan
Bangkok 10330, Thailand
Tel: 02-215-2626
OTHER ASIAN COUNTRIES
Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group
Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: +81-53-460-2317
OCEANIA
AUSTRALIA
Yamaha Music Australia Pty. Ltd.
Level 1, 99 Queensbridge Street, Southbank,
Victoria 3006, Australia
Tel: 3-9693-5111
COUNTRIES AND TRUST
TERRITORIES IN PACIFIC OCEAN
Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group
Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: +81-53-460-2313
OTHER COUNTRIES
Yamaha Music Gulf FZE
LB21-128 Jebel Ali Freezone
P.O.Box 17328, Dubai, U.A.E.
Tel: +971-4-881-5868
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">