Overdrive Fulltone® OCD
À la limite de l’Overdrive et de la distorsion, l’OCD produit des harmoniques impressionnantes et pousse la saturation de n’importe quel ampli dans ses derniers retranchements. L’Overdrive est plus épaisse que les autres, tout en restant plus définie et vous permettant d’entendre chaque note et chaque corde jouée.
Overdrive OD-2 Guyatone®
L’OD-2 est transparente et permet le jeu en notes uniques et en accords.
Tube Screamer™ Ibanez® TS-9
L’une des plus célèbres pédales au monde, la TS-9 reste très populaire.
Tube Screamer™ Ibanez TS-808
Prédécesseur de la célèbre TS-9, la TS-808 a été à la base de toutes les modifications Custom imaginables. Si vous souhaitez utiliser une légende de l’Overdrive, en voici une.
Ibanez® TS-9 modifiée
Prenez une TS-9, ajoutez du gain et modifiez les basses fréquences pour générer une Overdrive plus épaisse et plus Blues.
Distortion + MXR®
Une pédale classique du fait de sa simplicité. Branchez — c’est tout. La Distortion + est une bonne distorsion, parfaite pour attaquer un ampli déjà saturé.
Pro Co RAT™
Vous voulez du gain ? Encore plus de gain ? La pédale Rat est l’une des premières pédales à pousser le gain à l’extrême. Le réglage de filtre donne à la pédale Rat ses sons et sa polyvalence uniques. Certaines rumeurs disent que les premiers groupes californiens de Thrash l’utilisaient avec un Marshall® JCM800 pour créer leurs sons.
Octavia™ Roger Mayer
Conçue en 1967, l’Octavia est utilisée sur “Purple Haze” et “Fire” de Jimi.
Lab Sparkle Drive® Voodoo®
La Sparkle Drive associe un son de 808 avec un son clair boosté pour créer la pédale parfaite pour saturer un ampli.
Amplis
Carvin® Legacy VL-100 de 1999
Ampli de Steve Vai depuis 1999. Circuits de timbres Custom créés par Steve avec étage de sortie à EL-34. Parfait pour les solos.
Fender® Tweed Champ® de 1957
Le Tweed Champ est l’ampli parfait pour le Blues et la musique Garage. Le son est nasal, sature facilement du fait de la puissance limitée, mais assure un max !
Fender Tweed Deluxe™ de 1957
L’un des amplis les plus recherchés — vous ne vous en lasserez jamais. Poussez-le à fond et vous comprendrez.
Fender Tweed Bassman® de 1959
Cet ampli classique offre beaucoup de basses. Parfait pour les Riffs de Blues mais aussi parfait pour les rythmiques de Rock‘n’Roll.
Fender Brownface Bassman® de 1962
Issu des premiers amplis Fender® à finition Tolex, cet ampli a été utilisé par Hendrix sur “Voodoo Child”.
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Fender Blackface Twin Reverb® de 1965
La référence des combos à deux HP. Son clair légendaire depuis plus de 40 ans.
Fender® Blackface Deluxe Reverb® de 1965
Version à un seul HP du précédent, cet ampli est parfait pour le Blues, la Country et le Rock.
’Gibson® GA-40de 1959
Ampli de Blues/Rock très cool du gabarit des Deluxe mais avec un caractère propre.
Hiwatt® Custom 100 DR103 de 1969
Superbe ampli de Rock adopté par Pete Townshend au début des années 70. Un monstre avec des tonnes de dynamique, parfait à niveau maximum avec une enceinte Fane 4 x 12.
Supergroup Laney™ de 1969
Le Supergroup a été utilisé par Tony Lommi et définit le son des premiers enregistrements de
Black Sabbath.
Marshall® JTM-45 de 1965
À un moment décisif dans l’histoire du Blues et du Rock, cet ampli définissait une nouvelle tendance pour les amplis Marshall®. Il a commencé la révolution des sons “Crunch”, sur les morceaux célèbres d’AC/DC et de l’album “Beano” des Bluesbreakers avec Eric Clapton.
Marshall 100 Watt Super Lead (plexi) de 1968
Voici l’ampli qui a changé la face de la musique Rock. Il est la référence. D’Hendrix à Van Halen, cet ampli est l’ampli de rêve par définition.
Marshall Jump Panel de 1968
Voici la méthode pour obtenir le plus de saturation avec un Plexi. En reliant le canal 1 dans le canal 2.
Marshall Master Volume de 1977
Cet ampli était le roi du Rock dans les années 70 et l’un de nos préférés. Cet ampli JMP de
100 W est équipé de quatre lampes de sortie 6550, parfaites pour le Rock et le Punk.
‘Marshall JCM800 de 1983
L’ampli référence du Metal des années 80. Il reste l’un des meilleurs amplis Marshall® jamais construit.
Marshall JCM900 de 1993
Ce modèle possède un étage de redressement à diodes semi-conductrices. Le gain est ÉNORME.
Marshall JCM2000 (canal Solo) de 2001
Le TSL100 délivre des sons superbes avec des tonnes de Sustain pour des Riffs dévastateurs ou des Solos enchanteurs.
Mesa Boogie® Mark II C de 1981
Basé à l’origine sur les amplis Hot Rod Fender®, cet ampli classique délivre les meilleurs sons de rythmique et de Lead. Ampli au Top des ventes pour Mesa Boogie lors de leurs années de commandes Custom.
Mesa Boogie .22 Caliber de 1986
Un petit Combo monstrueux avec le célèbre son Boogie Mark.
Mesa Boogie Mark IV de 1993
Si vous aimez la distorsion, cet ampli est parfait pour vous. Un ampli de légende — il y a 15 ans, mais encore aujourd’hui.
Mesa Boogie Dual Rectifier de 1996
La référence pour la musique Metal, ce Rectifier des années 90 représentait une révolution sonore.
Mesa Boogie Triple Rectifier de 2001
L’ampli le plus récent de la société de Petaluma, cet ampli délivre 50 Watts de plus que le Dual
Rectifier.
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Matchless™ Chieftain de 1995
Un ampli à la superbe sonorité avec un caractère qui lui est propre. Le Chief vous offre des couleurs supplémentaires à votre palette sonore.
Matchless HC30 de 1996
Son Crunch parfait en Classe A avec des basses puissantes. Parfait pour la Country, le Blues et le
Rock
Orange™ OR 120 de 1974
Cet ampli britannique parfois oublié a été utilisé par Jimmy et Frank Zappa. Il ne faut pas se demander pourquoi ils ont fait un tel Come Back.
Peavey® 5150® II de 1999
Conçu en collaboration avec Eddie Van Halen par Peavey®, cet ampli offre un gain énorme.
Retall® HT-100 de 1988
Un ampli Vintage à semi-conducteurs utilisé par la nouvelle génération de musique Metal. Ampli utilisé par Dimebag au début de Pantera.
Roland® JC-120 de 1984
Ce Combo à semi-conducteurs est synonyme du son clair des années 80.
Soldano SLO-100 de 1988
Considéré comme l’une des premières sociétés d’amplis “Custom”, le SLO 100 est un rêve de saturation. Distorsion douce avec un Sustain incroyable — Cet ampli est génial.
Sunn® 100S de 1967
Utilisés par Pete Townshend à la fin des années 60 pour sa tournée aux US, ces amplis offrent une dynamique exceptionnelle avec le niveau sonore que les Who recherchaient.
Vox® AC15 de 1962
Le premier véritable ampli de Vox®. Version avec un seul HP de 12 pouces du célèbre grand frère, le modèle 30 Watts, cet ampli offre le même caractère.
Vox AC30 Top Boost de 1963
L’ampli à la base du son de Brian May et de The Edge. Montez l’ampli et vous obtenez un son de fou inégalé.
DigiTech® Blackbass – préampli d’un Blackface de 1965 avec ampli Bassman
C’est ce qui arrive lorsque vous combinez l’entrée super-claire d’un Blackface et que vous la connectez à l’étage de sortie d’un Bassman. Cet ampli expérimental est parfait pour le Blues, le
Rockabilly, la Country et le Rock. Poussez les réglages.
DigiTech Blues
Association parfaite de son clair et de son rauque. L’ampli Blues se fait entendre mais sans perdre de sa définition en poussant les réglages.
DigiTech Bright Clean
Combo au son parfaitement clair. Le son est brillant tout en restant clair. Parfait pour le Jazz, la musique Surf, la Country, le Rock clair et la musique Metal.
DigiTech Brownsound - Multi-corps des années 80 poussé
L’ampli Brownsound est un Marshall® poussé du début des années 80 rendu célèbre par le roi du Tapping.
DigiTech Chunk
Plus épais qu’un Marshall®, le Chuck délivre des tonnes de gain avec beaucoup de basses qui conservent leur définition sonore.
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DigiTech Clean Tube
Le Clean Tube est un Combo à lampes très clair avec la quantité exacte d’harmoniques de second ordre.
DigiTech® Crunch
Le Crunch est une tête à lampes très saturée. Le Crunch possède un gain énorme et sait se faire entendre. Parfait en solo ou en rythmique.
DigiTech Tweedface – Préampli Tweed avec étage de sortie d’un Blackface
Imaginez la combinaison des deux meilleurs amplis Fender® en un seul. C’est ce que nous avons fait avec le Tweedface. Prenez le préampli du Tweed Deluxe™ et associez-le à l’étage de sortie d’un Blackface Twin Reverb® — Vous avez un monstre !
DigiTech Darkmetal
Produisant un son précis et défini, le Darkmetal offre un gain élevé, tout en conservant la définition sonore de votre guitare. Parfait pour les plans compliqués de Metal.
DigiTech Fuzz
Le son de Fuzz DigiTech typique des groupes britanniques de la fin des années 60. Ce modèle
DigiTech Fuzz est idéal pour la musique Grunge des années 90 et d’aujourd’hui.
DigiTech GSP2101
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Artist Clean Tube
Le GSP2101 est devenu un processeur de légende. Après des années de requêtes de nos clients, nous avons recréé ce son de légende. Le son GSP2101 Clean Tube reproduit la chaleur et la brillance initiale tout en permettant un niveau élevé chaud avec du mordant.
DigiTech GSP2101 Artist Saturated Tube
Son du préampli GSP2101 le plus utilisé. Son allant de raisonnable à sauvage sans perdre de la définition de l’instrument. Parfait pour tous les styles de musique.
DigiTech High Gain
Pour le guitariste de Rock ou de Hard Rock demandant beaucoup de distorsion. Un son avec beaucoup de Punch pour la rythmique et les plans de Lead. Vous donnera un superbe son en enregistrement.
DigiTech Metal
Un vrai son de Metal classique ou moderne avec beaucoup de basses. Ce réglage vous permet d’obtenir de nombreux sons de Metal avec les réglages d’EQ et de gain.
DigiTech Monster
Le DigiTech Monster a été créé dans un château en Europe sur une table d’opération avec un seul but : Délivrer une saturation Metal de fou ! Son parfait par la Death Metal ou la Norwegian
Sound.
DigiTech Mosh
Ce son est issu du son de NYC et de SF/Oakland du milieu des années 80. Son “Thrash” garanti.
Gros son de Metal très pétillant.
DigiTech Solo
Son créé pour les solos de Country, Rock, Jazz, Blues et même Metal. Ajoutez un peu de délai et de réverbération, et vous avez le son parfait pour tous vos plans.
DigiTech Spank
Son brillant avec beaucoup de Punch pouvant être poussé pour obtenir du mordant. Parfait pour le Funk ou toute musique nécessitant un son mordant.
DigiTech Stonerrock
L’ampli Stonerrock produit les célèbres sons de la Californie du sud. L’énorme réponse dans le bas du spectre et la chaleur des hautes fréquences vous poussent à utiliser votre micro aigu, à tourner le bouton de tonalité de la guitare au minimum et à Godzilla pendant toute la nuit...
DigiTech Transistor
Le son Transistor simule la réponse étroite d’un ampli à transistors de faible qualité. Super comme effet ou pour définir une ambiance sonore.
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