Native Instruments Absynth 3 Mode d'emploi

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124 Des pages
Native Instruments Absynth 3 Mode d'emploi | Fixfr
ABSYNTH 3
Manuel d’utilisation
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Rédaction de ce Manuel utilisateur: Paul Sellars
Traduction : Nicolas Sidi
© Native Instruments Software Synthesis GmbH, 2004. Tous droits réservés.
ABSYNTH est une marque déposée de Native Instruments Software Synthesis.
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Table des Matières
Bienvenue dans ABSYNTH 3 ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1
Autorisation du produit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1
Qu’est-ce que l’autorisation ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1
Effectuer l’autorisation du produit (Product Authorization) . . . .3
Assistance à l’enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Installation sous Windows . .
Configuration système requise
Installation du logiciel . . . . .
Installation du plug-in DXi 2 .
................
et recommandations
................
................
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.11
.11
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.13
Installation sous MacOS X . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
Configuration système requise et recommandations . . . . . . .14
Interfaces audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Application autonome . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Version autonome de Absynth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
Absynth 3 en version Plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22
Plug-in VST 2.0 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22
Plug-in DXi 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Fenêtre Main (fenêtre principale) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Barre de Navigation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Absynth 3
I
Fenêtre Patch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Modules . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Module Oscil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Modes de synthèse par tables d’ondes . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Modes de synthèse par lecture d’échantillons . . . . . . . . . . . 47
Mode Audio In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Module Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Module Mod . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Mono/surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Module Waveshape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Module Effect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Plus de paramètres de contrôle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Fenêtre Wave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Mode Waveform . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Mode Spectrum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Fenêtre Effect . . . . . . . . . . . . . . .
Mode Multicomb(image ci-dessus)
Mode Pipe . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mode Multitap . . . . . . . . . . . . . .
Mode Echos . . . . . . . . . . . . . . . .
Mode Resonators . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Fenêtre Envelope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Les modes d’enveloppes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Fenêtre LFO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Les LFO’s et le son surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Fenêtre MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Travailler avec des réglages d’accordage personnalisés . . . . 100
Biblithèque universelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Fonctions de bibliothèque de la fenêtre Patch . . . . . . . . . . 103
Fonctions de bibliothèque des fenêtres Envelope et Waveform 103
Copier et Coller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Faites-vous la main ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Absynth 3
II
Fenêtre Record . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105
Syncronisation au tempo global . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108
Aide - le "About Screen" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109
Base de connaissances/ Readme/ Assistance en Ligne . . . . .109
Mises à jours . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110
Absynth 3
III
Absynth 3
IV
ENGLISH
Bienvenue dans ABSYNTH 3 !
Merci d’avoir acheté ABSYNTH.
Combinant la synthèse soustractive, la synthèse FM, la modulation en
anneau et les échantillonnages classique et granulaire au contrôle par
enveloppes le plus évolué jamais implémenté, ABSYNTH 3 mène
véritablement la marche des synthétiseurs logiciels. L’interface utilisateur
innovante mélange sophistication et simplicité, proposant une expérience de
sound design inégalée.
Des textures en évolution permanente peuvent être générées grâce aux
enveloppes à 68 points d’inflexion. Vous pouvez modeler avec précision de
nouvelles formes d’onde, harmonique par harmonique, ou encore utiliser les
fonctions de fractalisation en temps réel des formes d’onde pour créer une
multitude de sons uniques et vivants.
Grâce à l’entrée audio traitée en temps réel, ABSYNTH 3 devient une module
d’effet extraordinaire. Branchez d’autres instruments sur ABSYNTH,
contorsionnez et triturez vos sons pour en faire des formes sonores
inimaginables. La compatibilité d’ABSYNTH avec tous les formats classiques
de plug-ins assure de plus une intégration transparente à toute installation
de studio.
Absynth 3
Français – 1
DEUTSCH
ABSYNTH 3 est un synthétiseur unique et inimitable, offrant des possibilités
inégalées. Depuis les synthés futuristes jusqu’aux rythmes dévastateurs, en
passant par les sons vintage, les couches d’ambiance et des paysages
sonores extraterrestres absolument uniques, ABSYNTH 3 séduit par ses sons
exceptionnels.
Absynth 3
Français – 2
Qu’est-ce que l’autorisation ?
L’autorisation comprend un enregistrement complet du produit. Après
avoir effectué l’autorisation, vous pourrez utiliser tous les services en
ligne concernant le produit enregistré. Sur le site de Native Instruments,
vous aurez accès aux leçons en ligne, au support technique, aux forums
NI et au téléchargement des mises à jour.
L’autorisation de ABSYNTH est nécessaire pour pouvoir utiliser le logiciel
de façon permanente. Vous pouvez immédiatement utiliser ABSYNTH
pour une période de 30 jours sans aucune limitation. Pendant toute la
durée de l’utilisation sans licence du logiciel, à chaque démarrage du
programme, un message vous rappelle que l’autorisation n’a pas été
effectuée et combien de jours d’utilisation sans licence il vous reste.
L’autorisation est effectuée par une petite application nommée
“Registration Tool” (outil d’enregistrement). Cette application génère une
“System ID” (identité système) qui sert de code de demande pour
recevoir une “Authorization Key” (clé d’autorisation). La “System ID” est
basée sur quelques composants matériels de votre ordinateur, la version
de votre système d’exploitation et le numéro de série que vous avez entré
lors de l’installation de ABSYNTH.
Absynth 3
Français – 1
ENGLISH
Une partie de l’installation de ABSYNTH est constituée par l’autorisation
du produit. Celle-ci doit être effectuée pour pouvoir utiliser le logiciel de
façon permanente. Nous vous conseillons de prendre connaissance de ce
chapitre dans un premier temps, de procéder ensuite à l’intallation du
logiciel de la façon décrite dans les chapitres suivants, pour finalement
revenir à ce chapitre.
DEUTSCH
Autorisation du produit
Registration Tool
Remarque : le changement de votre carte son, de l’interface MIDI ou de
tout matériel externe de déclenchera pas la demande d’une nouvelle
“Authorization Key”. Seul le changement d’un composant matériel de
base de votre ordinateur ou l’installation d’un nouveau système
d’exploitation peut causer une nouvelle demande de licence. Dans ce
cas, le “Registration Tool” reflètera les changements matériels en
affichant une nouvelle “System ID” et vous devrez réitérer le processus
d’autorisation.
La “System ID” doit être envoyée à Native Instruments pour recevoir l’
“Authorization Key” qui vous permettra d’utiliser ABSYNTH de façon
permanente. Comme l’Autorisation du produit fait partie de l’Accord de
Licence, ABSYNTH cessera de fonctionner après 30 jours si, pendant
cette période, son autorisation n’a pas été effectuée. Il est bien sûr
possible d’effectuer l’autorisation après 30 jours. Dans ce cas, le logiciel
fonctionnera de nouveau dès que l’autorisation sera effectuée.
Absynth 3
Français – 2
Native Instruments a fait en sorte que la procédure d’autorisation soit
aussi facile et confortable que possible. Dans les sections suivantes, nous
décrivons trois méthodes pour effectuer l’autorisation du produit. Nous
recommandons les méthodes A et B car elles sont à la fois plus faciles et
plus rapides.
Méthode A : l’ordinateur avec Absynth est directement connecté à Internet
Important : puisque le code d’enregistrement vous sera envoyé par
email, cette méthode nécessite une adresse email valide.
• Windows : démarrez le "Registration Tool" avec áDémarrer Ö
Programmes Ö Native Instruments Ö Absynth 3 Ö Registration Tool,
ou dans le dossier d´installation ABSYNTH (emplacement par défaut:
C:\Program Files\Native Instruments\Absynth 3\)
• Mac OS : démarrez le “Registration Tool” dans le dossier
d’installation de ABSYNTH (emplacement par défaut : Applications:
Absynth 3)
Absynth 3
Français – 3
ENGLISH
Effectuer l’autorisation du produit (Product Authorization)
DEUTSCH
Remarque : pendant l’autorisation en ligne, le transfert des données est
effectué par connexion sécurisée utilisant un chiffrage 128 bit. Native
Instruments garantit la confidentialité de vos données personnelles,
telles que votre email et votre adresse postale. Aucune information n’est
transmise à un tiers.
• Un clic sur le bouton “Register Now” lance l’ouverture du site
d’enregistrement de Native Instruments. Votre navigateur par défaut
est démarré et une connexion Internet est établie en fonction des
paramètres de votre système d’exploitation. Votre “System ID” sera
automatiquement transmise au formulaire d’enregistrement.
• Sur la première page, vous devez préciser s’il s’agit de votre premier
enregistrement (“First Registration”) chez Native Instruments, ou s’il
s’agit d’une licence supplémentaire (“Additional Registration”).
• En fonction de l’option que vous avez choisie sur cette première
page, vous êtes conduit(e) soit sur une page de login, qui vous
demande votre “username” (nom d’utilisateur/utilisatrice) et votre
“password” (mot de passe), soit sur un formulaire d’inscription dans
lequel vous pouvez inscrire vos données personnelles. Veuillez
remplir tous les champs nécessaires et suivre les instructions à
l’écran pour compléter votre enregistrement.
• Sur la dernière page de votre enregistrement en ligne, votre
“Authorization Key” apparaît directement dans la fenêtre du
navigateur.
Absynth 3
Français – 4
Après avoir complété le "Product Authorization ", le "Registration Tool "a cet aspect.
L’autorisation du produit ABSYNTH est maintenant effectuée. Le message d’autorisation à chaque démarrage de ABSYNTH a disparu et vous
pouvez utiliser le logiciel de façon permanente.
Méthode B : connexion Internet sur un autre ordinateur
Important: cette méthode nécessite une adresse email valide à laquelle
la clé d’autorisation (“Authorization Key”) vous sera envoyée.
Absynth 3
Français – 5
ENGLISH
• Dans quelques minutes, vous recevrez également un email du
système d’enregistrement de Native Instruments, contenant cette
“Authorization Key”. L’ “Authorization Key” se trouve dans le corps
du mail ainsi qu’en texte joint. Cet email contient également le mot
de passe nécessaire à l’utilisation des services en ligne.
• Redémarrez le “Registration Tool”, copiez l’ “Authorization Key”
dans l’email puis appuyez sur le bouton “Paste from clipboard” dans
le Registration Tool, ou bien utilisez le bouton “Open File” pour ouvrir
le fichier joint à l’email, que vous aurez préalablement sauvegardé
sur votre disque dur.
• Cliquez sur "Complete "
DEUTSCH
• Veuillez copier la clé complète (12 * 5 chiffres) et la coller dans le
“Registration Tool” avec la commande “Paste from clipboard”
(Copier depuis le presse-papier).
• Windows : démarrez le "Registration Tool" avec áDémarrer Ö
Programmes Ö Native Instruments Ö ABSYNTH Ö Registration Tool,
ou dans le dossier d´installation ABSYNTH (emplacement par défaut:
C:\Program Files\Native Instruments\Absynth 3\)
• Mac OS : démarrez le “Registration Tool” dans le dossier
d’installation de ABSYNTH (emplacement par défaut :
Applications:Absynth 3)
• Un clic sur “Save Registration File” ouvre une fenêtre permettant de
sauvegarder un fichier HTML. Sauvegardez le fichier HTML sur
n’importe quel médium de stockage.
• Transférez le fichier HTML sur un autre ordinateur depuis lequel vous
avez accès à Internet (à l’aide d’une disquette, d’un CD-ROM, etc.).
• Ouvrez votre fichier HTML avec votre navigateur Internet.
• La page HTML contient un lien vers la page d’enregistrement du site
de Native Instruments. Lorsque vous cliquez sur ce lien, une
connexion Internet est établie en fonction des paramètres du système
d’exploitation.
• Sur la première page, vous devez préciser s’il s’agit de votre premier
enregistrement (“First Registration”) chez Native Instruments, ou s’il
s’agit d’une licence supplémentaire (“Additional Registration”).
Absynth 3
Français – 6
Après avoir complété le "Product Authorization ", le "Registration Tool "a cet aspect.
L’autorisation du produit ABSYNTH est maintenant effectuée. Le message d’autorisation à chaque démarrage de ABSYNTH a disparu et vous
pouvez utiliser le logiciel de façon permanente.
Absynth 3
Français – 7
ENGLISH
• Cliquez sur "Complete "
DEUTSCH
• En fonction de l’option que vous avez choisie sur cette première
page, vous êtes conduit(e) soit sur une page de login, qui vous
demande votre “username” (nom d’utilisateur/utilisatrice) et votre
“password” (mot de passe), soit sur un formulaire d’inscription dans
lequel vous pouvez inscrire vos données personnelles. Veuillez
remplir tous les champs nécessaires et suivre les instructions à
l’écran pour compléter votre enregistrement.
• Dans quelques minutes, vous recevrez un email du système
d’enregistrement de Native Instruments, contenant l’ “Authorization
Key”. L’ “Authorization Key” se trouve dans le corps du mail ainsi
qu’en fichier texte joint. Cet email contient également le mot de
passe nécessaire à l’utilisation des services en ligne.
• Transférez le fichier texte joint sur l’ordinateur sur lequel vous avez
installé ABSYNTH.
• Redémarrez le “Registration Tool” et utilisez le bouton “Open File”
pour ouvrir le fichier texte joint que vous aurez sauvegardé sur votre
disque dur.
Méthode C : pas d’accès à Internet
Important : En suivant cette méthode, vous devrez remplir un formulaire
que vous enverrez à Native Instruments. Vous allez recevoir l’
“Authorization Key” soit par email (ce qui est recommandé), soit par la
poste ou encore par fax. Si vous ne fournissez pas à Native Instruments
une adresse email valide dans le formulaire, soyez prêt(e) à écrire l’
“Authorization Key” manuellement (environ 60 chiffres...).
Si vous n’avez pas d’accès Internet ou d’adresse email valide, l’autorisation du produit peut également être effectuée par la poste ou par fax.
Bien que Native Instruments fasse tout son possible pour traiter rapidement votre demande d’autorisation, il est recommandé d’utiliser plutôt
les méthodes A ou B pour plus de confort et un délai de traitement plus
court. Veuillez suivre les instructions suivantes pour effectuer la “Product Authorization” :
• Windows : démarrez le "Registration Tool" avec áDémarrer Ö
Programmes Ö Native Instruments Ö Absynth 3 Ö Registration Tool,
ou dans le dossier d´installation ABSYNTH (emplacement par défaut:
C:\Program Files\Native Instruments\Absynth 3\)
• Mac OS : démarrez le “Registration Tool” dans le dossier
d’installation de ABSYNTH (emplacement par défaut : Applications:
Absynth 3)
Absynth 3
Français – 8
Important: Si vous écrivez une lettre, veuillez écrire lisiblement afin
d’éviter que l’équipe d’enregistrement de Native Instruments ne fasse
des erreurs. Une adresse email ou postale illisible peut causer des
problèmes à la livraison de l’ “Authorization Key”.
• Envoyez le formulaire à Native Instruments, à l’une des adresses
suivantes :
Native Instruments GmbH
Registration
Schlesische Strasse 28
10997 Berlin
Allemagne
Fax : 0049 30 61103535
Native Instruments USA
5631 A Hollywood Boulevard
Los Angeles
CA 90028
USA
Fax : 001-323-372-3676
• Vous allez recevoir l’ “Authorization Key” par email (recommandé),
par fax ou bien par courrier postal.
Absynth 3
Français – 9
ENGLISH
• Le fichier HTML contient toutes les informations nécessaires à Native
Instruments pour effectuer l’autorisation du produit et
l’enregistrement. Veuillez remplir les données requises puis imprimer
le formulaire, ou bien écrire une lettre contenant toutes ces
informations.
DEUTSCH
• Un clic sur le bouton “Fill Out Form” ouvre un fichier HTML dans le
navigateur par défaut de votre système, ou dans tout autre logiciel
que vous avez défini par défaut pour l’ouverture de fichiers HTML.
• Redémarrez l’application “Registration Tool” puis, soit vous copiez l’
“Authorization Key” de l’email et vous appuyez sur le bouton “Paste
from Clipboard” dans le “Registration Tool”, soit vous utilisez le
bouton “Open File” dans le “Registration Tool” pour ouvrir le fichier
texte joint à l’email que vous aurez préalablement sauvegardé sur
votre disque dur. Si vous avez reçu votre “Authorization Key” par fax
ou par courrier, entrez-le manuellement.
Assistance à l’enregistrement
Si vous rencontrez des problèmes lors de l’autorisation du produit,
l’équipe d’assistance à l’enregistrement de Native Instruments sera
heureuse de vous venir en aide. Veuillez envoyer une demande d’assistance au site de NI en utilisant l’adresse Internet suivante :
http://www.native-instruments.com/registersupport.info
Veuillez décrire le plus précisément possible le problème rencontré et
fournissez à l’équipe d’assistance à l’enregistrement tous les détails
nécessaires à la résolution de votre problème.
Absynth 3
Français – 10
DEUTSCH
Installation sous Windows
Configuration système requise et recommandations
Matériel
• Pentium III/Athlon, vitesse d'horloge 700 MHz.
• 256 Mo RAM
• 400Mo d'espace mémoire disponible sur le disque dur pour l'installation.
• Carte son compatible Windows XP.
• Interface MIDI pour le raccordement d'un clavier MIDI, d'un autre
contrôleur MIDI ou d'un séquenceur externe. L'interface MIDI intégrée dans la plupart des cartes son peut également être utilisée.
Le module audio de Absynth a été conçu de manière à exploiter au
mieux la puissance de calcul de la CPU. Les FPUs puissants intégrés aux
CPUs modernes sont les mieux adaptés aux calculs complexes de la synthèse en temps réel. Pour utiliser Absynth 3, nous recommandons les
processeurs haute performance suivants : Pentium III 1,2 MHz ou plus
rapide, Pentium 4, Celeron 1200 MHz ou plus rapide, Athlon, Athlon XP
ou Duron 1,2 GHz ou plus rapide. Nous vous conseillons également un
équipement disposant d'une mémoire vive suffisante et parfaitement
adaptée à l'architecture de votre processeur (512 Mo ou plus).
Logiciel
• Windows XP
Installation du logiciel
• Introduisez le CD Absynth 3 dans votre lecteur de CD-ROM.
• Visualisez le contenu du CD via l'explorateur Windows.
Absynth 3
Français – 11
ENGLISH
Pour pouvoir utiliser le logiciel Absynth 3, vous devez disposer d’un
ordinateur présentant les caractéristiques suivantes :
• Lancez le programme d'installation par un double-clic sur Absynth 3
Setup.exe.
• Le programme d’installation vous propose alors C:\Program Files\Native Instruments\Absynth 3 comme chemin d'accès au dossier de
destination. Vous pouvez également choisir une autre destination en
l'indiquant manuellement.
Répertoires, fichiers et liens installés
Le programme d'installation crée un nouveau dossier appelé Absynth 3\ dans
le répertoire d'installation (Program Files\Native Instruments). Ce dossier
contient les fichiers nécessaires au fonctionnement du logiciel.
Sauf sélection contraire de votre part pendant l'installation, les liens
vers Absynth 3 et un fichier Lisezmoi sont ajoutés au menu á Start
sous Programs Ö Native Instruments.
Installation du plug-in VST
• Introduisez le CD d'installation dans le lecteur correspondant.
• Visualisez le contenu du CD via l'explorateur Windows. Pour démarrer, double-cliquez sur le fichier Setup.exe de Absynth .
• Si la procédure d'installation vous donne le choix, sélectionnez VST
Plug-in dans la liste des composants disponibles.
• Vous pouvez alors faire rechercher un dossier pour plug-ins VST par le
programme d'installation ou en sélectionner un manuellement. Optez
pour la solution correspondant le mieux aux conditions d'installation
requises.
Remarque : si plus d'une application hôte pour plug-ins VST 2.0 est déjà
installée sur votre ordinateur, il vous suffit de copier le fichier « Absynth
3 VST.dll » dans les dossiers plug-ins VST de celles-ci. Windows : si les
plug-ins VST n'apparaissent pas dans votre explorateur Windows, activez
l'option Show All Files. Cette option se trouve dans le menu explorateur
View Ö Folder Options... , sur l’onglet View en dessous de Hidden Files.
Une option vous permet de configurer vos programmes pour qu’ils utilisent tous le même dossier plug-ins VST.
Absynth 3
Français – 12
DXi 2 est une interface plug-in destinée aux synthétiseurs et instruments
logiciels basés sur la technologie Microsoft DXi. Sonar, de Cakewalk, et Fruity
Loops sont les séquenceurs hôtes les plus connus supportant DXi.
• Introduisez le CD d'installation dans le lecteur de CD-ROM de votre
ordinateur.
• Passez par l'explorateur Windows pour afficher le contenu du CD et
lancez l'installation par un double-clic sur le fichier Absynth 3
Setup.exe.
• Continuez l'installation de Absynth jusqu'à ce que la page Choose
Plugins apparaisse. Cochez la case Install DXi Plug-in.
Le programme d'installation copie alors le plug-in Absynth 3 sur le
disque dur et l'enregistre sous forme de plug-in DXi 2 disponible pour
les programmes hôtes compatibles DXi 2. Une fois l'installation terminée, Absynth 3 apparaît dans ce programme sous forme de plug-in.
Absynth 3
Français – 13
ENGLISH
Installation
DEUTSCH
Installation du plug-in DXi 2
Installation sous MacOS X
Configuration système requise et recommandations
Pour pouvoir utiliser le logiciel Absynth 3, vous devez disposer d’un ordinateur présentant les caractéristiques suivantes :
Matériel
•
•
•
•
Apple PowerMac G3 500MHz ou plus
512 Mo RAM
Interface audio compatible Core Audio
Interface MIDI compatible CoreMIDI pour connexion d'un clavier
MIDI ou d'un séquenceur externe (version autonome uniquement)
• 400Mo d'espace mémoire disponible pour l'installation.
Le module audio de Absynth a été conçu de manière à exploiter au
mieux la puissance de calcul de la CPU. Les extensions parallèles de
traitement des données et les FPUs puissants intégrés aux CPUs modernes sont adaptés au mieux aux calculs complexes de la synthèse en
temps réel. Absynth 3 utilise toutes les fonctions de ces extensions afin
d'obtenir les meilleures performances. Nous recommandons donc d'utiliser au moins un G4, 1.0 GHz, et 512 Mo de RAM.
Logiciel
MacOS 10.2.6
Installation du logiciel Absynth 3
• Introduisez le CD d'installation dans le lecteur de CD-ROM de votre
ordinateur.
• Double-cliquez sur l'icône CD.
• Double-cliquez dans Install Absynth 3 pour lancer l’installation.
Absynth 3
Français – 14
Installation du plug-in Audio Unit pour MacOS
• Introduisez le CD d'installation dans le lecteur correspondant et double-cliquez sur l'icône CD.
• Cliquez sur Absynth 3 Install, dans le dossier CD, puis sélectionnez le
type d'installation Custom.
• Sélectionnez uniquement Audio Unit parmi la liste des composants à
installer.
Installation du plugin RTAS pour Mac/Windows
• Introduisez le CD d'installation dans le lecteur correspondant et double-cliquez sur l'icône CD.
• Cliquez sur Absynth 3 Install, dans le dossier CD, puis sélectionnez le
type d'installation Custom.
• Sélectionnez uniquement RTAS parmi la liste des composants à installer.
Absynth 3
Français – 15
ENGLISH
Le programme d'installation vous suggère un chemin d'accès au dossier Absynth 3, et celui-ci sera créé sur le disque dur sauf commande
contraire de votre part. Vous avez le choix entre Easy Install, où la version autonome et la version plug-in seront installées, ou Custom Install, qui vous permet de choisir quelle version installer.
DEUTSCH
• L'écran de démarrage apparaît. Une fois que vous avez cliqué sur
Continue et confirmé l'accord de licence, une fenêtre de dialogue
vous permet de sélectionner la destination de l'installation et le dossier dans lequel elle a lieu.
Interfaces audio
Les interfaces audio permettent à Absynth 3 de communiquer avec le
matériel audio de votre ordinateur et les autres programmes qui y sont
installés. Ce chapitre contient une description détaillée des différentes
interfaces audio et de leur utilisation. Les caractéristiques des différentes interfaces sont présentées, ainsi que leur adéquation aux différents cas de figure.
Il existe deux façons majeures d'utiliser Absynth 3 : comme programme
« autonome » ou comme « plugin ». Les pages suivantes présentent ces deux
variantes et les interfaces correspondantes.
Application autonome
Cette section décrit comment utiliser Absynth 3 comme logiciel autonome
avec une des interfaces suivantes (pilotes) : ASIO, MME, DirectSound, et
Core Audio. Votre ordinateur fonctionne alors comme un instrument de
musique autonome, similaire à un synthétiseur réel, avec port MIDI et
entrées et sorties analogiques. Le tableau suivant indique quelles interfaces
peuvent être utilisées en mode autonome sur les différentes plates-formes :
Interface/pilote
Windows
ASIO 2.0
z
DirectSound
z
MME
z
Core Audio
MacOSX
z
Plug-In
Dans cette utilisation, Absynth 3 n'est pas autonome, il est plutôt un
« module » de programme intégrable dans un logiciel « hôte », comme un
séquenceur par exemple. Le mode plug-in vous permet une intégration
parfaite avec le séquenceur. Le mode plug-in permet également de
nombreuses autres utilisations :
Absynth 3
Français – 16
Interface/pilote
Programmes hôtes
Windows
Mac
Plug-in VST 2.0
Cubase, Nuendo
z
z
Cakewalk DXi
Sonar
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Audio Units
Logic 6.x, 7.x
RTAS
Pro Tools 6.x, LE, Free
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z
z
Systèmes d'exploitation et plug-ins
Les interfaces décrites ci-dessous représentent les différentes manières dont
Absynth 3 communique avec votre carte son. Les interfaces disponibles sur
votre ordinateur dépendent de la carte son et de la plate-forme (Windows ou
MacOS) utilisées.
ASIO (« Audio Streaming Input Output ») est une architecture de pilote de
carte son développée par Steinberg. ASIO est disponible en version MacOS
et en version Windows. À faible temps de latence, elle supporte des cartes
son multi-voies. Sa haute performance et sa faible latence font d'ASIO une
interface pilote très conseillée.
Absynth 3
Français – 17
ENGLISH
Le tableau suivant indique quelles interfaces sont supportées par quels
programmes hôtes :
DEUTSCH
• séquencement MIDI de Absynth 3 et mixdown audio des pistes MIDI
avec un seul logiciel
• traitement automatique et convivial des paramètres Absynth 3 dans
le séquenceur
• traitement ultérieur des signaux Absynth 3 avec des plug-ins supplémentaires
• timing précis des échantillons via commandes MIDI (utilisation
comme plug-in VST 2.0)
• restauration de tous les réglages plug-in lors du chargement du document hôte (morceau situé dans le séquenceur)
• intégration avec d'autres instruments dans un « studio virtuel ».
DirectSound est une interface développée par Microsoft et un élément de
DirectX 5.0 ou supérieur pour Windows 98/ME/2000/XP. Le bon
fonctionnement de DirectX dépend de la carte son utilisée. Si le tampon
audio réglé est trop petit pour Direct Sound, le son peut subir des pics et des
claquements.
MME est le pilote « Wave » standard de Windows. Cette interface est
supportée par la plupart des cartes son, qui fonctionnent correctement avec
elle. Mais MME est moins adaptée que DirectSound pour les applications en
temps réel. Sa latence relativement élevée en est le signe.
DXI 2 est une interface plug-in destinée aux synthétiseurs et instruments
logiciels basés sur la technologie Microsoft DXi. Sonar, de Cakewalk, et Fruity
Loops sont les séquenceurs hôtes supportant DXi les plus connus.
Core Audio est une nouvelle interface audio intégrée à MacOS X, et qui
permet d'utiliser aussi bien du matériel audio externe que la sortie audio
intégrée de votre Mac.
RTAS est basé sur un protocole d'interface de DigiDesign, qui vous permet
d'utiliser des plug-ins avec ProTools (ou un autre logiciel compatible
DigiDesign). Les plug-ins RTAS fonctionnent sans matériel TDM
supplémentaire et proposent quand même la gamme de fonctions la plus
étendue possible. Le processeur hôte se charge alors de tous les calculs pour
le plug-in. L'interface RTAS n'était pas encore disponible lors de la rédaction
de ce manuel. Les informations actuellement disponibles se trouvent dans le
fichier Lisezmoi de votre version de Absynth .
Audio Units est le PlugIn pour OS X développé par Apple. À utiliser
de façon similaire aux plug-ins VST.
VSTi est un format de plug-in développé par Steinberg. Il fonctionne sous Mac OS et Windows et peut être utilisé sur une multitude de serveurs.
Absynth 3
Français – 18
Dialogue de configuration Audio + MIDI
Onglet carte son
Interface
Toutes les interfaces audio supportées (et installées) apparaissent dans cette
liste déroulante. Sélectionnez-y le pilote audio désiré (MME, DirectSound,
ASIO, SoundManager, Core Audio).
Sample Rate
Les fréquences d'échantillonnage supportées sont fonction de la carte son et
du pilote utilisés. Sélectionnez la fréquence d'échantillonnage souhaitée.
Output Device
Cette option vous permet de définir laquelle des interfaces audio installées
sera utilisée pour les sorties audio supportées par le pilote sélectionné dans
Interface.
Input Device
Absynth 3
Français – 19
ENGLISH
La version autonome de Absynth vous permet de l'utiliser indépendamment
de tout autre logiciel. Procédez tout d'abord aux configurations MIDI et audio
avant d'utiliser la version autonome du logiciel. Vous pouvez appeler le
dialogue de configuration Audio + MIDI Settings par le biais du menu System
de Absynth . Appelez le dialogue de configuration des interfaces autonomes
comme ceci : Audio + MIDI Settings... du menu System.
DEUTSCH
Version autonome de Absynth
Cette option vous permet de définir laquelle des interfaces audio installées
sera utilisée pour les entrées audio supportées par le pilote sélectionné dans
Interface.
Remarque : certains types d’interface (par ex. ASIO ou Core Audio) n’offrent pas de réglage Input Device. À la place, vous pouvez régler les entrées destinées au pilote sélectionné dans l'onglet Routing.
Output Latency
Affichage du temps de latence de sortie. Certains pilotes mettent un curseur
de latence à votre disposition pour régler la latence de Absynth .
Onglet Routing (assignation)
Si vous utilisez une carte audio multi-voies, Absynth 3 vous permet de
sélectionner les voies que vous souhaitez utiliser pour les signaux de
sortie.
Absynth 3
Français – 20
DEUTSCH
Onglet MIDI
ENGLISH
Ces deux champs (Midi Inputs et Midi Outputs) contiennent toutes les
entrées et sorties MIDI correctement installées sur votre système. Pour
activer ou désactiver une entrée ou une sortie MIDI, cliquez, dans la
colonne de droite correspondante, sur « off » ou « on ». Absynth 3 envoie et reçoit alors les signaux MIDI sur les entrées et sorties activées.
Absynth 3
Français – 21
Absynth 3 en version Plug-in
Plug-in VST 2.0
En plus de sa version autonome, Absynth 3 est aussi utilisable comme
plug-in VST. Les avantages du format VST 2.0 nous permettent de vous
proposer un plug-in très performant.
Pour en savoir plus sur le format VST 2.0, consultez le manuel utilisateur de votre logiciel hôte VST.
Utilisation du Plug-in Absynth 3 dans Cubase SX 3
• Démarrez Cubase, sélectionnez l'option de menu Devices, puis VST
Instruments.
• Une fenêtre représentant le rack d'instruments apparaît. Cliquez sur
un emplacement disponible et sélectionnez Absynth 3 dans la liste
des plug-ins.
• Le plug-in apparaît alors dans la liste et est automatiquement activé.
Un jeu de voies audio est également créé dans la table de mixage
VST, que vous utiliserez pour les mixdowns de votre projet. Ceci vous
permet de mixer, de panoramiser (pan) et de traiter les signaux de
sortie de Absynth de manière identique à tout autre piste audio existant dans un morceau Cubase.
• Cliquez sur le bouton Edit pour appeler l'interface Absynth 3. Vous
pouvez alors commander et modifier toutes les caractéristiques et les
fonctions de Absynth .
• Passez à la page « Project » et ajoutez une piste MIDI (si vous n'en
avez pas encore créé).
• Cliquez sur la section des paramètres Output de cette piste MIDI.
Vous créez ainsi une liste de ports de sortie MIDI à affecter à cette
piste MIDI. Sélectionnez Absynth 3VST dans la liste.
Absynth 3
Français – 22
• Assurez-vous que « MIDI thru » est activé dans Cubase.
• Le canal MIDI de votre piste MIDI doit correspondre au canal de réception de l'instrument chargé.
• Assurez-vous que la configuration de votre carte son permet son utilisation avec Cubase
(consultez le manuel Cubase pour plus de détails).
Utilisation du Plug-in Absynth 3 dans Nuendo 2.0
• Démarrez un projet vide ou actuel dans Nuendo.
• Cliquez, dans le menu Devices, sur le point VST instruments (ou utilisez la touche F11 de votre clavier).
• Une fenêtre représentant le rack d'instruments apparaît. Cliquez sur
un emplacement disponible et sélectionnez Absynth 3VST dans la
liste des plug-ins.
• Le plug-in apparaît alors dans la liste et est automatiquement activé.
Un jeu de voies audio est également créé dans la table de mixage
VST, que vous utiliserez pour les mixdowns de votre projet. Ceci vous
permet de mixer, de panoramiser (pan) et de traiter les signaux de
sortie de Absynth de manière identique à tout autre piste audio existant dans un projet Nuendo.
• Cliquez sur le bouton Edit pour appeler l'interface Absynth 3. Vous
pouvez alors commander et modifier toutes les caractéristiques et les
fonctions de Absynth .
Absynth 3
Français – 23
ENGLISH
Une fois que vous avez chargé un instrument depuis la bibliothèque,
vous devez pouvoir le déclencher via MIDI en utilisant une commande
clavier. Le son Absynth 3 est généré via la table de mixage VST et directement transmis à votre carte son. Si le plug-in ne reçoit aucune
commande MIDI ou ne génère aucun son, vérifiez les points suivants :
DEUTSCH
Remarque : si Absynth 3 n'apparaît pas dans la liste des instruments
VST de votre application VST 2 hôte, l'installation est incorrecte. Consultez alors le paragraphe précédent concernant l'installation du plug-in
sous Windows et Mac pour de plus amples indications.
• Passez à la page « Project Editor » et créez une piste MIDI (si vous ne
l'avez pas encore fait).
• Cliquez sur la section des paramètres Output de cette piste MIDI.
Vous créez ainsi une liste de ports de sortie MIDI à affecter à cette
piste. Sélectionnez Absynth 3VST dans la liste. Veillez à affecter le
port d'entrée MIDI de sorte qu'il corresponde à la commande MIDI
utilisée.
• La touche Record active la piste MIDI.
Remarque : si Absynth 3 n'apparaît pas dans la liste des instruments
VST de votre application VST 2 hôte, l'installation est incorrecte. Consultez alors le paragraphe précédent concernant l'installation du plug-in
sous Windows et Mac pour de plus amples indications.
Une fois que vous avez chargé un instrument depuis la bibliothèque, vous
devez pouvoir le déclencher via MIDI en utilisant une commande clavier. Le
son Absynth 3 est généré via la table de mixage VST et directement transmis
à votre carte son. Si le plug-in ne reçoit aucune commande MIDI ou ne génère
aucun son, vérifiez les points suivants :
• Assurez-vous que « MIDI thru » est activé dans Nuendo.
• Le canal MIDI de votre piste MIDI doit correspondre au canal de réception de l'instrument chargé.
• Assurez-vous que la configuration de votre carte son permet son utilisation avec Nuendo
(consultez le manuel Nuendo pour plus de détails).
Utilisation du Plug-in Absynth 3 dans Logic 6.x et 5.x
• Démarrez Logic et créez une piste d'instrument audio, ou affectez
une piste audio ou MIDI existante en cliquant sur celle-ci et en maintenant le bouton de la souris, puis sélectionnez Audio Ö Audio Instrument Ö AudioInst 1.
Absynth 3
Français – 24
Remarque : si Absynth 3 n'apparaît pas dans la liste des instruments
VST de votre application VST 2 hôte, l'installation est incorrecte. Consultez alors le paragraphe précédent concernant l'installation du plug-in
sous Windows et Mac pour de plus amples indications.
Une fois que vous avez chargé un instrument depuis la bibliothèque, vous
devez pouvoir le déclencher via MIDI en utilisant une commande clavier. Le
son Absynth 3 est généré via la table de mixage VST et directement transmis
à votre carte son. Si le plug-in ne reçoit aucune commande MIDI ou ne génère
aucun son, vérifiez les points suivants :
• Assurez-vous que « MIDI thru » est activé dans Logic.
• Le canal MIDI de votre piste MIDI doit correspondre au canal de réception de l'instrument chargé.
Absynth 3
Français – 25
ENGLISH
• Le plug-in apparaît alors dans l'emplacement d'instrument et peut
être utilisé. Ce canal d'instrument vous permet de mixer, de panoramiser (pan) et de traiter les signaux de sortie de Absynth de
manière identique à tout autre piste audio existant dans un morceau
Logic.
• Double-cliquez sur l'emplacement de la table de mixage de Absynth
pour appeler l'interface. Vous pouvez alors commander et modifier
toutes les caractéristiques et les fonctions de Absynth .
DEUTSCH
• Double-cliquez sur la piste d'instrument pour ouvrir la fenêtre contextuelle. Logic se positionne automatiquement sur le premier bus d'instrument de sa table de mixage.
• Sélectionnez le plug-in Audio Unit/VST Absynth 3 de l'emplacement
d'insertion correspondant du bus de mixage des instruments. Pour ce
faire, cliquez sur l'emplacement, maintenez le bouton de la souris, et
sélectionnez Stereo Ö Audio Units/VST Ö Absynth 3.
• Assurez-vous que la configuration de votre carte son permet son utilisation avec Logic
(consultez le manuel Logic pour plus de détails).
Utilisation du Plug-in Absynth 3 Audio Units dans Digital Performer 4.1 (ou
plus récent)
• Démarrez Digital Performer et créez une piste d'instrument en sélectionnant Project Ö Add Track Ö Instrument TrackÖ Absynth 3.
• Créez une piste MIDI en sélectionnant Project Ö Add Track Ö Midi
Track. Affectez, dans la fenêtre d'aperçu des pistes de Digital Performer (ou dans la fenêtre de l'éditeur de séquence) la sortie de cette
piste MIDI à « Absynth 3 1-1 » et un canal MIDI. Si vous créez d'autres plug-ins Absynth 3, ils se nommeront « Absynth 3 1-2 »,
« Absynth 3 1-3 », etc.
• Le plug-in est prêt à être utilisé. La table de mixage de Digital Performer vous permet de mixer, de panoramiser (pan) et de traiter les
signaux de sortie de Absynth de manière identique à tout autre piste
audio existant.
Absynth 3
Français – 26
Une fois que vous avez chargé un instrument depuis la bibliothèque, vous
devez pouvoir le déclencher via MIDI en utilisant une commande clavier. Le
son Absynth 3 est généré via la table de mixage Digital Performers et
directement transmis à votre carte son. Si le plug-in ne reçoit aucune
commande MIDI ou ne génère aucun son, vérifiez les points suivants :
• Assurez-vous que Midi Patch Through est activé dans le menu Studio
de Digital Performer.
• Le canal MIDI de votre piste MIDI doit correspondre au canal de réception de l'instrument chargé.
• Vérifiez que la sortie de la piste des instruments est réglée correctement
• Assurez-vous que la configuration de votre carte son permet son utilisation avec Digital Performer
(consultez le manuel Digital Performer pour plus de détails).
Plug-in DXi 2
DXi 2 est une interface plug-in destinée aux synthétiseurs et instruments logiciels basés sur la technologie Microsoft DirectX.
Utilisation du plug-in DXi 2 Absynth 3 avec Sonar
• Démarrez Sonar.
Absynth 3
Français – 27
ENGLISH
Remarque : si Absynth 3 n'apparaît pas dans la liste des plug-ins Audio
Unit de votre application Audio Units hôte, l'installation est incorrecte.
Consultez alors le paragraphe précédent concernant l'installation du
plug-in sous Mac pour de plus amples indications.
DEUTSCH
• Si vous souhaitez jouer Absynth 3 via votre clavier, activez l'enregistrement de la piste MIDI que vous avez affectée à Absynth 3, et assurez-vous que Midi Patch Through est activé dans le menu Studio de
Digital Performer.
• Double-cliquez sur l'emplacement Absynth 3 de la table de mixage
de Digital Performer pour appeler l'interface Absynth 3. Vous pouvez
alors commander et modifier toutes les caractéristiques et les fonctions de Absynth .
• Sélectionnez, dans le rack du synthétiseur, Absynth 3 DXi 2.
Chargement du plug-in DXi 2 Absynth 3 dans le rack de synthétiseur
• Affectez une piste MIDI au plug-in DXi 2 en sélectionnant Absynth 3
dans la liste déroulante Out.
Affectation d’une piste MIDI au plug-in DXi Absynth 3
Une fois que vous avez chargé un instrument depuis la bibliothèque, vous
devez pouvoir le déclencher via MIDI en utilisant une commande clavier. Le
son Absynth 3 est généré via la table de mixage Sonar et directement
transmis à votre carte son. Si le plug-in ne reçoit aucune commande MIDI ou
ne génère aucun son, vérifiez les points suivants :
• Assurez-vous que « MIDI thru » est activé dans Sonar.
• Le canal MIDI de votre piste MIDI doit correspondre au canal de réception de l'instrument chargé.
• Assurez-vous que la configuration de votre carte son permet son utilisation avec Sonar
(consultez le manuel Sonar pour plus de détails).
Utilisation de RTAS Absynth 3 sous Pro Tools 6.x et Mac et Windows
RTAS est un protocole d’interface de Mac OS et Windows, qui permet
d'utiliser des plug-ins sous ProTools indépendamment d'un matériel TDM
supplémentaire et qui offre cependant la gamme de fonctions la plus large.
Le processeur hôte se charge alors de tous les calculs pour le plug-in.
•
•
•
•
Démarrez Pro Tools
Créez une nouvelle piste AUX track File Ö New Track
Créez une nouvelle piste MIDI de manière identique
Localisez la table de mixage de canaux Windows Ö Show mix
Absynth 3
Français – 28
DEUTSCH
• La section grise située tout en haut du canal AUX est la zone d'insertion RTAS. Cliquez sur le premier emplacement libre pour afficher
tous les plug-ins RTAS disponibles.
• Sélectionnez Absynth 3 dans le menu
ENGLISH
• Localisez ensuite le canal MIDI que vous venez de créer
• Absynth 3 doit faire partie des destinataires possibles de sortie MIDI,
dans l'emplacement de sortie
Vous pouvez alors utiliser Absynth 3 pour jouer sur votre clavier MIDI
(consultez le manuel Pro Tools pour plus de détails décrivant comment
enregistrer la sortie Absynth 3).
Utilisation de Absynth dans Garage Band
• Démarrez Garage Band
• Cliquez sur le bouton “+“ pour créer une nouvelle piste “Software Instrument“.
• Vous pouvez à présent choisir l´icône que vous désirez utiliser.
• Double-cliquez sur l´icône de la piste d´instrument ou cliquez
sur l´icône “I” pour avoir la Track info.
Absynth 3
Français – 29
• Dans le menu à dérouleur du Generator, choisissez Absynth de
l´ensemble des plug-ins Audio Unit.
• En cliquant sur l´icône crayon à coté du menu à dérouleur Manual, vous allez ouvrir l´interface Absynth pour éditer.
• Absynth peut à présent être joué en utilisant un clavier MIDI externe, ou auditionné en cliquant sur la touche FM7 préférée.
Absynth 3
Français – 30
ENGLISH
Fenêtre Main (fenêtre principale)
DEUTSCH
Barre de Navigation
La Barre de Navigation se trouve en haut de toutes les fenêtres d’ABSYNTH.
En plus des boutons permettant de commuter entre les différentes fenêtres
(MAIN, PATCH, WAVE, EFFECT, ENV, LFO et MIDI), la Barre de Navigation
propose trois menus déroulants (File, Edit et Setup) ainsi que le champ
selected preset name (nom du preset sélectionné).
File (menu déroulant)
Le menu déroulant File reproduit beaucoup des fonctions du menu File
de l’application.
Edit (menu déroulant)
Comme ci-dessus, mais pour le menu Edit...
Setup (menu déroulant)
Output Setup…
Absynth 3
Français – 31
Ouvre une boîte de dialogue dans laquelle vous pouvez configurer le
mode de sortie d’ABSYNTH. Les options disponibles sont Stereo, Stereo Wide (large), Surround 4.1 et 5.1, Front (avant), Quad, Music, Pentaphonic, Hexaphonic, Cinema, Heptaphonic et Octophonic. Le signe
“.1” symbolise le canal LFE (Low Frequency Effects, effets basse
fréquence) ou Subwoofer. Il peut être allumé ou éteint pour chaque
configuration, et la fréquence ainsi que le volume de ce canal peuvent
être ajustés pour s’adapter à l’installation sonore que vous utilisez.
Voici la liste des configurations disponibles :
• 2.1 Stereo : son stéréo double-canal standard (c’est la configuration
par défaut). Dans cette configuration, les enceintes sont placées à
45° et à –45°.
• 2.1 Stereo Wide : cette configuration est légèrement différente de la
précédente en ce qu’elle place les enceintes à 90° et –90°, rendant
l’image stéréo plus large.
• 3.1 Surround (LRS) : cette configuration se conforme au surround
par matrice analogique, souvent appelé Dolby Surround™ (à la maison) ou Dolby Stereo™ (au cinéma), mais sans canal central. Il dispose d’un canal central de surround et de deux canaux avant (gauche
et droit).
• 3.1 Front (LCR) : cette configuration ajoute un canal central aux
canaux gauche et droit pour une meilleure séparation du son.
• 4.1 Surround (LCRS) : cette configuration ajoute le canal central à la
configuration 3.1 Surround. Elle est couramment appelée Dolby Surround Pro Logic™.
• 4.1 Quad : son quadriphonique à... quatre canaux, comparable aux
systèmes qui se disputèrent la popularité dans l’audio grand public
des années 70. Les quatre enceintes sont placées symétriquement
aux quatre coins d’un carré.
• 5.1 Music : son surround à cinq canaux, comparable aux systèmes
utilisés au cinéma et aux systèmes domestiques high-tech. On l’appelle couramment Dolby Digital™ ou DTS™. Cette configuration dispose de trois canaux avant (gauche, centre et droit) et de deux
canaux de surround (gauche-surround, droit-surround).
• 5.1 Pentaphonic : son surround à cinq canaux répartis symétriquement sur un cercle.
Absynth 3
Français – 32
Les contrôles de balance surround sont accessibles dans la fenêtre Patch
lorsque le mode surround est activé.
Remarque : Pour utiliser au mieux les modes Quad ou Surround 5.1,
vous devez disposer d’une interface audio avec quatre sorties disponibles (quadriphonique) ou plus. Vous devez également réfléchir au positionnement des enceintes. Quad suppose deux paires d’enceintes : une
paire devant l’auditeur et une derrière lui. Surround 5.1 suppose une
paire stéréo devant avec une enceinte mono au milieu, et une deuxième
paire derrière.
Enable ProgramChange
Identique au Enable ProgramChange dans le menu Setup de l’application.
Auto Balance Channel
Identique au Auto Balance Channel dans le menu Setup de l’application.
Midi Channel
Absynth 3
Français – 33
DEUTSCH
Pour chacune des configurations, vous pouvez définir la façon dont
vous souhaitez utiliser les sorties audio disponibles (cf. Routing dans
Setup Ö Audio and Midi settings…).
ENGLISH
• 6.1 Music : configuration 5.1 Music avec un canal central de surround en plus. Cette configuration est utilisée par le Dolby Digital
EX™ et le DTS-ES™.
• 6.1 Hexaphonic : son surround à six canaux répartis symétriquement
sur un cercle.
• 7.1 Cinema : son surround à sept canaux, souvent utilisé pour les
films. Des systèmes surround bien connus de ce type sont le SDDS™
et l’IMAX™. Cette configuration ajoute deux canaux frontaux (centregauche, centre-droit) à la configuration 5.1 Music.
• 7.1 Music : son surround à sept canaux similaire à la configuration
6.1 Music, avec un canal central de surround séparé en centregauche-surround et centre-droit-surround.
• 7.1 Heptaphonic : son surround à sept canaux répartis symétriquement sur un cercle.
• 8.0 Octaphonic : son surround à huit canaux répartis symétriquement
sur un cercle.
Ouvre un sous-menu déroulant dans lequel vous pouvez sélectionner le
numéro du canal MIDI que vous souhaitez que ABSYNTH “écoute”.
Champ Selected preset name (nom du preset sélectionné)
Affiche le nom du preset courant. Cliquez sur le champ pour modifier le
nom du preset.
Bouton Panic
Le bouton Panic, marqué par un ‘!’, réinitialise instantanément tous les
paramètres des DSP. Si quelque chose d’étrange, de désagréable ou
d’un volume anormalement élevé survient, ne paniquez pas : appuyez
sur ce bouton.
Liste des presets
C’est la liste de tous les presets de la banque courante. Le nom de
chaque preset est précédé du numéro de programme MIDI associé (Program Change). Pour sélectionner un preset, cliquez sur son nom dans la
liste, ou envoyez le changement de programme MIDI correspondant (à
condition que l’option Enable Program Change ait été activée dans le
menu Setup). Le changement de preset peut prendre une ou deux secondes sur les machines moins rapides. Changer de preset pendant
qu’une autre application audio fonctionne peut produire un clic audio
ou un silence momentané.
Store
Enregistre les modifications effectuées dans le preset courant. Si vous
modifiez un preset mais que vous ne cliquez pas sur Store, les modifications ne seront pas sauvegardées. Vous pouvez ce-pendant rappeler
un preset modifié qui n’a pas été sauvegardé en utilisant la fonction
Edits... décrite plus bas.
Absynth 3
Français – 34
Enregistre le preset courant dans l’emplacement de preset de votre
choix. Une fenêtre s’ouvre avec la liste de tous les presets. Choisissez
un emplacement et cliquez sur “Store”, ou double-cliquez sur l’emplacement de destination.
Edits…
Cette liste déroulante affiche les 10 derniers presets édités qui n’ont
pas été sauvegardés. Sélectionnez-en un pour le charger dans le preset
courant.
Clavier
Cliquez sur le clavier pour jouer une note. La note durera tant que le
bouton de la souris est enfoncé et que le curseur est sur la note.
Hold (maintien)
Le bouton Hold modifie la façon dont le clavier virtuel répond à la
souris. Si Hold est actif, la note est maintenue même si vous relâchez
la souris, jusqu’à ce qu’une autre note soit jouée. En cliquant à nouveau sur la même note, celle-ci s’arrête de jouer.
Pédale de Sustain
Lorsque le bouton pédale est activé, toutes les notes jouées continuent
de sonner même si le bouton de la souris est relâché, comme une vraie
pédale de sustain. Cela vous permet de jouer des accords à la souris. Le
bouton sustain fonctionne également avec les notes jouées à partir d’un
clavier MIDI. Si vous voulez jouer une note très longue, cette fonction
est plus souple que la méthode consistant à coller des bouts de scotch
sur les touches du clavier (on n’arrête pas le progrès).
Le bouton s’allume et s’éteint lorsque les données du contrôleur MIDI n° 64
( = pédale de maintien) sont reçues.
Absynth 3
Français – 35
DEUTSCH
Cette fonction vous permet d’effectuer plusieurs copies d’un preset, ou de
changer l’ordre des presets dans la liste.
ENGLISH
Store to…
Tirettes des contrôleurs MIDI
Une tirette est créée sur l’affichage pour chaque contrôleur MIDI continu assigné à un paramètre du preset courant. Si par exemple le contrôleur MIDI n° 1 pilote la fréquence de coupure du filtre, une tirette ctl
1 apparaît dans la fenêtre du clavier. Si un preset comporte 10 contrôleurs MIDI, la fenêtre affichera 10 tirettes.
Cela permet de voir facilement à quels contrôleurs MIDI le preset répond.
Consultez les chapitres concernant les fenêtres MIDI et LFO pour plus
d’informations sur l’assignation des contrôleurs.
Les tirettes peuvent être réglées à la souris. Elles reflètent également les
données envoyées par les contrôleurs MIDI, ce qui peut être utile pour voir
comment est effectuée votre installation MIDI (clavier, table...).
Poly
Polyphonie. C’est le nombre maximal de voix pouvant être jouées simultané-ment par le preset. En réglant la polyphonie sur 1, ABSYNTH
passe en mode monophonique legato. La polyphonie maximale est de
64 voix.
Polyphonie et ressources processeur
Le nombre de voix pouvant être jouées simultanément dépend de la
complexité du patch et des performances de votre ordinateur. ABSYNTH alloue les voix de façon dynamique. Ainsi, les notes qui ne sont
pas jouées ne sont pas calculées et ne surchargent donc pas le processeur. Si vous jouez plusieurs notes sur le clavier, vous remarquerez que
la jauge CPU (processeur) monte.
Si vous dépassez la limite du processeur, il est possible que le pilote de la
carte son en soit un peu perturbé. Dans ce cas, cliquez sur le bouton Panic
“!”, chargez un nouveau preset ou activez/désactivez un module pour que
tout rentre dans l’ordre. Si aucune carte son n’est installée, ceci ne vous
concerne pas.
Transpose
Transpose la hauteur du preset sélectionné en demi-tons “en virgule
flottante”, c’est-à-dire qu’un réglage de 1,5 correspond à une transposition d’un demi-ton plus un quart de ton. La résolution de la hauteur est
d’un millième de demi-ton.
Absynth 3
Français – 36
Sélectionne l’accordage précis (tuning) utilisé par le preset courant.
Vous pouvez choisir parmi de nombreux tunings et vous pouvez créer
vos propres tunings.
ENGLISH
Tuning
DEUTSCH
dB
Règle le volume de sortie du preset courant en décibels.
Pan
Panoramique gauche/droite pour le preset sélectionné. 0 = gauche, 0,5
= centre, 1,0 = droite.
Absynth 3
Français – 37
Absynth 3
Français – 38
ENGLISH
Fenêtre Patch
DEUTSCH
La fenêtre Patch est l’endroit où vous mettez en place l’ensemble des
composants qui constituent un preset en particulier et génèrent le son
correspondant.
Dans la fenêtre Patch, vous pouvez activer/désactiver chacun des modules
d’ABSYNTH et modifier leurs paramètres.
Pour activer/désactiver un module, cliquez simplement sur son nom, sur le
côté gauche du module.
Modules
Il y a 12 modules dans ABSYNTH :
•
•
•
•
•
3
4
3
1
1
Oscils (oscillateurs)
Filters (filtres)
Mods (modulateurs)
Waveshape (distorsion par forme d’onde)
Effect (effet).
Absynth 3
Français – 39
Les modules se répartissent en trois canaux indépendants Oscil Ö Filter Ö Mod qui sont mixés avant d’être traités dans le canal Master. Les
modules du canal Master sont dans l’ordre : Waveshape Ö Filter Ö Effect.
Les tubes luminescents (la plomberie) entre les modules représentent le
chemin emprunté par le signal. Le signal commence son trajet en haut avec
les trois oscillateurs, et le termine en bas à droite en sortant du module
d’effet.
Les trois tirettes de niveau contrôlent le niveau de sortie de chacun des trois
canaux. Si l’option Setup Ö Auto balance channels est cochée, les 3 tirettes
sont liées de manière à garder un volume global constant : si l’on baisse le
niveau de l’une d’elles, les 2 autres montent automatiquement. Edit Ö
Balance levels règle les 3 tirettes au même niveau.
Les modules individuels sont parfois identifiés par leur nom et par leur
canal : “oscil 1”, “mod 3”, “master filter”, etc., notamment dans les
fenêtres Envelope et LFO.
Module Oscil
Le module Oscil est le seul module d’ABSYNTH qui génère du son.
Tous les autres modules modifient le son provenant des modules Oscil.
Si aucun des trois modules Oscil n’est en service, ABSYNTH ne produira aucun son, et aucun autre module d’ABSYNTH ne pourra être allumé. De même, si le module Oscil d’un canal est éteint, on ne pourra
allumer aucun autre module de ce canal.
Le menu déroulant Mode permet de sélectionner le mode de l’Oscil.
Dans ABSYNTH 3, Oscil dispose de huit modes différents, produisant des
signaux de trois façons différentes :
Absynth 3
Français – 40
Dans les modes Single, Double, FM, Ringmod et Fractalize, Oscil effectue une synthèse par table d’ondes basée sur une table d’onde à simple cycle.
Mode Single
Un oscillateur unique “Main” est actif.
Mode Double
Une paire d’oscillateurs (l’oscillateur “Main” plus un oscillateur “Mod”)
est active et les sorties des deux oscillateurs sont mixées. Les
paramètres de l’oscillateur Mod sont accessibles en cliquant sur
l’onglet Mod et incluent balance, Wave, frequency et phase.
Remarque : un module Oscil en mode Double est plus économe en ressources CPU (processeur) que deux modules Oscil en mode Single.
Mode FM
Modulation de fréquence. L’oscillateur Mod module la fréquence de
l’oscillateur Main. Les paramètres de l’oscillateur Mod sont fm index
(profondeur de la modulation), Wave, frequency et phase offset (décalage de phase).
La synthèse par Modulation de Fréquence fut découverte par John
Chowning à la fin des années soixante et popularisée dans les années 80
par le synthétiseur Yamaha DX7. On a beaucoup écrit sur la synthèse FM
; sa description détaillée sort malheureusement du cadre de ce manuel.
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DEUTSCH
Modes de synthèse par tables d’ondes
ENGLISH
• synthèse par table d’ondes (modes Single, Double, FM, Ringmod et
Fractalize ).
• lecture d’échantillons (modes Sample et Granular).
• routage de signaux audio externes (mode Audio In).
Mode Ringmod
Modulation en anneau (“ring”) et Modulation d’Amplitude. Les sorties
des oscillateurs Main et Mod sont multipliées entre elles. Les
paramètres Mod incluent balance, Wave et frequency.
La fréquence peut être spécifiée en demi-tons (Trans), en Ratio, en Hz, ou
par une note MIDI (Note). Pour obtenir le son de modulation en anneau
“classique”, sélectionnez Hz ou Note pour l’un des oscillateurs. Les
différents “modes de fréquence” sont décrits plus loin dans ce manuel.
Le menu déroulant Wave
Dans tous les modes de synthèse par table d’ondes, le menu déroulant
Wave sélectionne la forme d’onde utilisée par le(s) oscillateur(s). Ce
menu peut également être utilisé pour créer de nouvelles formes
d’onde.
Actuellement, les menus déroulants Wave sont organisés en deux sousmenus : factory contient toutes les formes d’onde d’usine d’ABSYNTH ; user
contient les formes d’onde créées par l’utilisateur.
Wave Ö user Ö new... crée une nouvelle forme d’onde et ouvre l’éditeur de
forme d’onde. Chaque preset peut posséder jusqu’à huit formes d’onde. Pour
plus d’informations sur l’édition des formes d’onde, veuillez consulter la
section sur la fenêtre Wave.
Onglets Main / Mod
Comme nous l’avons vu, un module Oscil propose généralement les
onglets Main et Mod. L’onglet Mod donne accès à différents paramètres
dépendant du mode. Seuls les modes Single et Audio In, détaillés plus
loin, n’ont pas d’onglet Mod.
Onglet Uni
Nouveauté d’ABSYNTH 3, les modes Single, Double, FM et Ringmod
proposent désormais un onglet Uni (unison) avc trois paramètres :
• num voices : le nombre de voix produites par note (le maximum est
de huit).
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Le réglage trans détermine l’intervalle entre la note originale “root” (note de
base) et les hauteurs des voix additionnelles. Les voix additionnelles à
numéro pair sont transposées vers le bas, tandis que les voix à numéro impair
sont transposées vers le haut.
Ainsi, par exemple, si num voices est fixé à 3 et trans à 1, chaque note sera
accompagnée d’une voix transposée d’un demi-ton plus bas et d’une voix
transposée d’un demi-ton plus haut.
Si num voices est augmenté à 4, une nouvelle voix (à numéro pair) est
ajoutée, un demi-ton au-dessous de la dernière voix à numéro pair (ie deux
demi-tons sous la note « root » de base). Si num voices est augmenté à 5,
une nouvelle voix (à numéro impair) est ajoutée un demi-ton au-dessus de la
dernière voix à numéro impair.
L’option rand trans crée un désaccord aléatoire sur chaque note successive.
Utilisé subtilement, avec un num voices faible, rand trans peut créer un effet
de perte ou d’intonation imprécise (peut-être pour imiter un instrument à
cordes sans frets, ou créer des variations réalistes pour des sons percussifs
“non pitchés” ). Des réglages plus exagérés peuvent créer des nuages de
notes complètement imprévisibles, entre autres bizarreries !
Mode Fractalize
Autre nouveauté d’ABSYNTH 3, Fractalize est le dernier des modes de
synthèse par table d’ondes. Les utilisateurs expérimentés d’ABSYNTH
reconnaîtront là l’implémentation en temps-réel de la fonction Fractalize de l’éditeur de forme d’onde de la fenêtre Wave (elle fonctionne en
gros de la même façon).
Les paramètres de l’onglet Mod sont :
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Vous pouvez utiliser Uni pour empiler rapidement plusieurs voix et créer
des sons plus riches. À chaque fois que vous augmentez num voices,
une nouvelle voix est créée et mixée dans la sortie de l’oscillateur.
ENGLISH
• trans : la quantité de désaccord en demi-tons (disponible seulement
si num voices est supérieur à 1).
• rand trans : la gamme possible de désaccord aléatoire (haut ou bas)
en demi-tons.
• iterations : les grandes valeurs tendent à produire des sons plus brillants, plus complexes (elles augmente également la charge processeur !)
• amount : quantité de fractalisation. Si elle est réglée sur “0”, le son
de la forme d’onde originale reste inchangé.
• displacement (“déplacement”) : c’est le paramètre le plus dynamique et le plus intéressant. Son effet est difficile à décrire mais
facile à entendre. La fonction Fractalize de la fenêtre Wave peut vous
aider à visualiser ce qui se passe.
Le mode Fractalize a également ses propres paramètres dans l’onglet
Uni : trans et rand trans. Ils fonctionnent de la même façon que pour
les modes Single, Double, FM et Ringmod.
Notez cependant que le mode Fractalize n’a pas de paramètre num voices
(les itérations remplissant un rôle analogue).
Astuce : Fractalize marche particulièrement bien avec les formes d’onde
comportant des harmoniques fortes et clairsemées – le mode tend alors à
créer des nuages d’harmoniques nouvelles autour des harmoniques originales. Avec la bonne forme d’onde, ceci peut produire des effets de formants intéressants. Avec des formes d’onde plus denses en harmoniques
(comme la dent de scie), l’effet est moins remarquable.
Les modes de fréquence et le champ numérique “frequency”
Par défaut, le menu déroulant du mode de fréquence est nommé “Trans”.
Nous avons déjà vu (dans la description du mode Ringmod) que les oscillateurs peuvent être réglés, dans les onglets Main ou Mod, pour
répondre aux notes avec différents “modes de fréquence”. Ceci s’applique de la même façon à tous les oscillateurs dans les modes de synthèse par table d’ondes.
Les modes de fréquence disponibles sont Trans, Ratio, Hz et Note ; ils
peuvent être sélectionnés via le menu déroulant frequency mode (appelé
Trans par défaut) :
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Inversion de Phase
Le bouton d’inversion de phase (juste à gauche du bouton phase/free).
Dans tous les modes de synthèse par table d’ondes, le bouton d’inversion de phase sert (comme son nom l’indique) à inverser la phase du
signal produit par l’oscillateur Main. Notez que si un autre oscillateur
est réglé sur les mêmes pitch (hauteur), phase offset (décalage de
phase) et wave (onde), on obtient une annulation totale de phase, ce
qui signifie le silence...
Phase / free
Dans tous les modes de synthèse par table d’onde, le champ numérique
phase peut être utilisé pour fixer la phase initiale de l’oscillateur.
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Astuce : vous pouvez passez du mode Hz au mode Note et inversement,
pour effectuer une conversion note-fréquence.
ENGLISH
• Trans : transposition par demi-tons. Le champ numérique de
fréquence transpose le pitch (hauteur) d’un oscillateur en demi-tons,
en “virgule flottante”. Ceci permet un tuning fin avec une précision
d’un millième de demi-ton.
• Ratio : transposition par ratio de fréquence (ie par séries harmoniques). Ce mode est particulièrement utile lorsque vous travaillez
dans les modes FM et Ringmod.
• Hz : pitch fixé en Hertz. Le pitch (hauteur) de l’oscillateur reste fixe
par rapport à la note jouée. Ceci est très utile dans les modes FM et
Ringmod. Les LFO et la molette de pitch n’affectent pas le pitch dans
les modes Hz et Note, même s’il est possible de contrôler le pitch
avec une enveloppe.
• Note : pitch fixé par une note MIDI. Ce mode a le même effet que le
mode Hz mais il est parfois plus utile, si vous voulez accorder l’oscillateur principal à une hauteur spécifique, par exemple le C3 = 60.5
plus un quart de ton.
Varier la phase d’un oscillateur n’a d’effet audible que si un autre oscillateur
est activé. Ceci peut être utile, par exemple, en mode FM, lorsque vous
travaillez avec des ratios entiers de fréquence porteuse/modulation.
En cliquant sur le label phase dans l’onglet Main, vous commutez entre les
modes phase et free.
En mode phase, la phase de l’oscillateur est réinitialisée (en fonction de la
valeur dans le champ numérique phase) à chaque nouvelle note (commande
note-on), en supposant que poly n’a pas été réglé sur 1.
En mode free, la phase n’est jamais réinitialisée.
Si seulement l’un des oscillateurs produit un son (p.ex. en mode Single avec
Uni Ö num voices réglé sur 1), le mode free n’aura presque pas d’effet. Si
Uni Ö num voices est supérieur à 1, ou si plus d’un oscillateur fonctionne
(p.ex. en mode Double, FM ou Ringmod), le son sera sensiblement différent
pour chaque note.
Anti-aliasing
Dans les modes Single et Double, les oscillateurs peuvent être prémunis contre l’aliasing (crénelage dû au repliement de spectre) pour obtenir un son plus doux, plus “analogique”. Le petit bouton “escalier/
rampe”en haut à gauche de l’onglet Main de l’oscillateur active ou désactive l’anti-aliasing. Le symbole en escalier signifie que l’anti-aliasing
est désactivé, et la rampe qu’il est activé.
Un clic sur le petit bouton “escalier/rampe”en haut à gauche du module Oscil active
ou désactive l’anti-aliasing. Le symbole en escalier signifie que l’anti-aliasing est
désactivé, et la rampe (figure) signifie qu’il est activé pour cet oscillateur.
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Pour des raisons de compatibilité, tous les patches ABSYNTH version 1 sont
ouverts avec l’anti-aliasing désactivé. Il est même possible de créer des
patches avec l’anti-aliasing activé sur certains canaux et désactivé sur les
autres !
Remarque : l’anti-aliasing est uniquement disponible dans les modes
Single et Double.
Modes de synthèse par lecture d’échantillons
Oscil dispose de deux modes de lecture d’échantillons (sampling) :
Sample et Granular. Ils permettent à ABSYNTH de jouer le rôle d’un
sampler, en jouant des sons échantillonnés issus de fichiers son aux
formats WAVE ou AIFF.
À la différence d’un sampler conventionnel de type “bulldozer”, ABSYNTH
ne propose pas de mappage des touches, de couches de vélocité et autres
fonctions d’importation AKAI habituelles.
Avec ABSYNTH, l’accent est mis moins tant sur la reproduction “réaliste”
d’instruments échantillonnés, que sur les possibilités créatives de design
sonore que présente la synthèse par lecture d’échantillons.
Chacun des trois oscillateurs peut charger un échantillon ; trois échantillons
différents peuvent être chargés dans un preset.
Astuce : avant d’expérimenter les capacités de sampling d’ABSYNTH,
vous pouvez charger le patch par défaut. Pour ce faire, sélectionnez une
nouvelle banque (New dans le menu File) puis ouvrez la fenêtre Patch.
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En activant l’anti-aliasing, ce repliement de spectre est largement diminué.
Notez qu’un oscillateur avec anti-aliasing requiert largement plus de
ressources processeur qu’un oscillateur normal. C’est la raison pour laquelle,
si vous n’entendez aucune différence avec l’anti-aliasing activé, il vaut mieux
le laisser désactivé.
ENGLISH
L’anti-aliasing fait une différence notable dans les hauts niveaux. Avec
l’anti-aliasing désactivé, vous entendrez probablement ce qu’on appelle un repliement de spectre - une distorsion numérique brutale qui
peut rendre le son granuleux ou strident (deux caractéristiques
généralement -mais pas toujours... - indésirables).
Chargement d’échantillons (samples)
Le chargement d’un échantillon dans un module Oscil est simple :
• dans le menu déroulant Mode, choisissez Sample ou Granular. Un
champ de nom de l’échantillon, affichant initialement (none), apparaît à côté du menu déroulant Mode.
• cliquez sur le champ de nom de l’échantillon pur ouvrir une boîte de
dialogue Open.
• sélectionnez un échantillon à charger.
ABSYNTH peut lire les fichiers AIFF ou WAVE, mono ou stéréo, de 16 à
32 bits de résolution, à n’importe quelle fréquence d’échantillonnage.
Échantillons mono et stéréo
Les échantillons stéréos peuvent être joués en mode mono ou stéréo. Les
échantillons mono sont toujours joués en mono (!). Le bouton “anneau”
(mono) ou “double anneau” (stéréo), près du champ de nom de l’échantillon,
commute entre les lectures mono et stéréo.
Si vous ne pouvez pas passer à la lecture stéréo, c’est que votre échantillon
est mono. Par défaut, ABSYNTH joue les échantillons stéréo en stéréo et les
échantillons mono en mono. Notez que le traitement stéréo du master doit
être activé pour entendre les échantillons en stéréo (voir la section Panning
pour plus d’informations sur les réglages de panoramique).
Mode Sample
Dans le mode Sample, les paramètres de l’onglet Main sont :
• frequency mode popup et frequency number box : ces deux
paramètres fonctionnent grosso modo comme dans les modes de synthèse par table d’ondes.
• start % : l’instant de lancement de la lecture de l’échantillon, en
pourcentage de la longueur totale de l’échantillon.
Dans l’onglet Mod se trouve le paramètre Play Mode (“mode de lecture”), qui propose trois options :
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En mode Granular, les paramètres de l’onglet Main sont les mêmes
qu’en mode Sample et ils fonctionnent de la même façon. Les
paramètres de l’onglet Mod sont différents.
Le mode Granular divise le son en de nombreux “grains”, chaque grain jouant
un petit morceau du son. De cette façon, les caractéristiques de durée et de
hauteur de l’échantillon peuvent être contrôlées indépendamment.
En mode Granular, la durée de l’échantillon est constante sur tout le clavier,
tandis que la note jouée contrôle la hauteur (le pitch) à laquelle l’échantillon
est joué.
Les paramètres de l’onglet Mod pour le mode Granular sont les suivants :
• time % : fixe la vitesse de lecture. 50 % est une vitesse deux fois plus
faible, et 200 % une vitesse deux fois plus élevée. Lorsque time est
fixé à 0 %, l’échantillon est “figé”dans le temps. Lorsque l’échantillon est figé, le paramètre sample start fixe le point auquel l’échantillon est figé.
• dens : fixe le nombre de grains lus simultanément. Le choix va de 1 à
8. Une faible valeur produit un son plus fin, alors qu’une valeur de 7
ou 8 produit un nuage sonore épais et dense. Notez que plus la valeur
de dens est élevée, plus les besoins en CPU sont importants.
• size : définit la longueur des grains, en échantillons (samples). Les
valeurs réduites conviennent aux sons percussifs, les valeurs plus
élevées sont bien adaptées aux sons soutenus, comme les nappes ou
les sons de cordes. Les valeurs très faibles ont tendance à masquer
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Mode Granular
ENGLISH
• No Loop : l’échantillon est lu une seule fois, sans bouclage (par exemple pour un son percussif).
• Loop All : l’échantillon entier est lu en boucle (ceci marche au mieux
avec les échantillons préparés pour être bouclés “proprement”).
• Loop Edit : lorsque Loop Edit est sélectionné, deux paramètres additionnels sont disponibles : loopstart et loopend, qui vous permettent
de spécifier (en samples) les instant de début et de fin de la boucle à
l’intérieur de l’échantillon.
les caractéristiques de l'échantillon et produisent un bruit de déchirement typiquement granulaire. La valeur maximale est de 9.999
échantillons (environ 226 millisecondes à une fréquence d'échantillonnage de 44,1 kHz).
• r time : définit le facteur aléatoire de lecture des grains. 0 signifie aucune lecture aléatoire, 100 a pour conséquence une lecture totalement aléatoire dans les limites de la fenêtre de temps, définie par
size.
• r freq : définit le facteur aléatoire de pitch (hauteur) des différents
grains. 0 signifie aucun caractère aléatoire, 100 produit des pitches
entièrement aléatoires.
• r amp : définit le facteur aléatoire d'amplitude des différents grains.
0 signifie aucun caractère aléatoire, 100 produit des volumes entièrement aléatoires.
Gestion des échantillons
La commande Consolidate Bank d’ABSYNTH (menu File) copie tous les
échantillons utilisés dans la banque et les place dans un dossier appelé “Samples” situé dans le répertoire dans lequel la banque a été enregistrée.
Sur Mac, ABSYNTH utilise des Alias pour référencer les échantillons, alors
que sur PC ce sont des chemins directs d'accès aux fichiers. Si ABSYNTH ne
peut trouver un échantillon référencé dans un patch, il en lance
automatiquement la recherche.
Aide et conseils
Même si ABSYNTH ne supporte ni le mappage des touches (la possibilité de reproduire différents échantillons depuis différentes zones du
clavier) ni le velocity-layering (couches de vélocité, ie la possibilité de
reproduire différents échantillons avec la même touche jouée à des
vélocités différentes), vous pouvez en fait utiliser l'éditeur note scaling
de la fenêtre MIDI pour simuler grossièrement ces fonctions. Vous serez
cependant toujours limité à trois échantillons, un par canal d'oscillateur.
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En atténuant le volume d'un son le long du clavier et en augmentant le volume d’un
autre, vous pouvez répartir plusieurs échantillons sur toute l'étendue du clavier.
Un nouveau type d'enveloppe a été créé pour les modes de synthèse par
lecture d'échantillons : Sample Jump. Cette enveloppe Sample Jump
vous permet de “saucissonner”les échantillons, de les synchroniser à
n'importe quel tempo, ou tout simplement de vous amuser. Pensez à lire
les informations sur Sample Jump, dans la section Fenêtre Envelope.
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DEUTSCH
Obtenir un volume sonore égal sur l'ensemble du clavier peut requérir des
réglages fins, mais cette astuce vous permet de jouer un échantillon de
basses dans la zone des basses, combiné avec une voix dans la zone
médiane, et une flûte dans les aigus !
ENGLISH
Pour reproduire trois échantillons différents sur des zones différentes du
clavier, par exemple, chargez tout d'abord les échantillons dans les différents
modules Oscils. Ouvrez ensuite l'éditeur note scaling et dessinez la zone de
touches approximative pour oscillator amp 1 (premier échantillon), puis
procédez de même pour oscillator amp 2 et 3 (échantillons 2 et 3).
Mode Audio In
Le mode Audio In est une autre nouveauté d’ABSYNTH 3. En mode Audio In, Oscil ne génère aucun son de lui-même, mais il transfère les signaux audio venant de l’extérieur directement à sa sortie. Ceci permet
aux sons du “monde extérieur” d’être traités et manipulés par les autres modules d’ABSYNTH en temps réel !
Le mode Audio In est activé avec le menu déroulant Mode de l’Oscil, et ses
paramètres apparaissent tous dans l’onglet Main :
• In : choisit l’une des six entrées audio possibles, avec les appellations définies dans l’onglet Routing de la boîte de dialogue Audio and
Midi settings....
• db : amplifie ou atténue le signal d’entrée. Par défaut, la valeur est
de 0 dB, laissant le volume du signal d’entrée inchangé.
Comme avec les modes de lecture d’échantillons, l’icône “simple anneau / double anneau” peut être utilisée pour sélectionner un signal
d’entrée mono ou stéréo. Si mono est sélectionné, un seul menu déroulant In est disponible. Si stéréo est sélectionné, un second menu déroulant identique In apparaît à côté du premier.
Remarque : les signaux audio externes suivent le chemin du signal dans
ABSYNTH exactement de la même façon que les signaux générés en interne, ils sont donc affectés par les enveloppes exactement de la même
façon. De ce fait, vous ne pourrez entendre de signaux extérieurs que si
une ou plusieurs touches du clavier sont enfoncées, et si les enveloppes
sont démarrées !
Module Filter
Absynth 3
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ENGLISH
Mode
Définit le mode du filtre.
Quatorze types de filtres sont disponibles :
Le nombre de pôles des filtres passe-bas basés sur un modèle
analogique détermine la raideur de la courbe du filtre. Les filtres avec
plus de pôles couperont plus sévèrement les fréquences au-dessus de
la fréquence de coupure.
Absynth 3
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• lpf 2 pole : filtre résonant passe-bas à deux pôles, sur un modèle
analogique.
• lpf 4 pole : filtre résonant passe-bas à quatre pôles, sur un modèle
analogique.
• lpf 8 pole : filtre résonant passe-bas à huit pôles, sur un modèle
analogique.
• allpass 2 : filtre passe-tout à deux pôles.
• allpass 4 : filtre passe-tout à quatre pôles.
• allpass 8 : filtre passe-tout à huit pôles.
• lpf -6dB : filtre passe-bas du premier ordre.
• lpf -12dB : filtre passe-bas du second ordre avec résonance par réinjection.
• lpf -24dB : filtre passe-bas du quatrième ordre avec résonance par
réinjection.
• hpf -6dB : filtre passe-haut du premier ordre.
• hpf -12dB : filtre passe-haut du second ordre avec résonance par
réinjection.
• bpf : résonateur passe-bande avec une pente de 0,2 à 1000 dB par
octave.
• notch (“creux”) : filtre réjecteur de bande avec résonance. La bande
passante (bandwidth) fixe la séparation entre la section passe-haut et
la section passe-bas ; elle est exprimée en octaves.
• comb (“peigne”) : filtre en peigne. Le taux de réinjection du signal
(feedback) couvre une plage de +/- 0,9. En le modulant, on obtient
un effet de flange. Un réglage de fréquence suffisamment petit produit un effet de court délai.
Les filtres passe-tout sont des filtres créatifs qui peuvent être utilisés pour
des effets de résonance ou de “phasing”. Pour les filtres passe-tout, le
nombre de pôles indique le nombre de creux et de maxima dans le spectre
fréquentiel du signal filtré. Avec une forte résonance, le passe-tout à 8 pôles
peut sonner vraiment comme une cloche (...).
Mono/Poly
Le filtre du canal master peut opérer en mode mono ou poly.
Ce bouton n’apparaît que dans le filtre du canal master en bas de la
fenêtre Patch. En mode Poly (3 flèches parallèles), chaque voix dispose de son propre filtre. En mode Mono (3 flèches convergentes),
toutes les voix partagent le même filtre.
Module Mod
Mod (modulateur) est un module de traitement du signal qui utilise son
propre oscillateur interne pour modifier, ou moduler, les signaux entrants. Comme avec les oscillateurs Oscils, un menu déroulant Wave
peut être utilisé pour sélectionner ou créer différentes formes d’onde
pour l’oscillateur.
Absynth 3
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ENGLISH
Notez que la sortie de l’oscillateur Mod n’est jamais entendue en tant que
telle : ce que vous entendez est l’effet de son interaction avec le signal
d’entrée.
Le module Mod fonctionne en deux modes : Ringmod et Freq Shift.
Applique une modulation en anneau, très similaire au mode Ringmod
de l’Oscil. Les amplitudes du signal entrant et de l’oscillateur Mod sont
multipliées entre elles. Le menu déroulant Wave sert à sélectionner ou
créer une forme d’onde pour l’oscillateur. Le champ numérique balance ajuste la balance entre le signal d’entrée et le signal modulé.
Mode Freq Shift
Nouveauté d’ABSYNTH 3, Freq Shift effectue un décalage fréquentiel.
Le décalage fréquentiel est assez similaire à la modulation en anneau
et peut produire des résultats sonores proches.
Techniquement parlant, alors qu’un modulateur en anneau produit les
fréquences “somme” et “différence” des fréquences des signaux originaux,
un décaleur de fréquences produit seulement leur somme, ou seulement leur
différence.
En pratique, cela signifie que Freq Shift tend à introduire des effets plus
subtils et plus facilement contrôlables que Ringmod.
Absynth 3
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DEUTSCH
Mode Ringmod
Les paramètres de Freq Shift sont :
• bouton + / - : choisir + pour produire la somme des fréquences et –
pour produire leur différence.
• menu déroulant Wave : sélectionne ou crée une forme d’onde pour
l’oscillateur.
• menu déroulant et champ numérique frequency.
• Feedback (réinjection).
Un léger désaccord par rapport à la fréquence d’entrée avec une réinjection modérée peut produire un effet de phasing “barberpole” augmentant ou déclinant. Les réglages très faibles pour la fréquence
(frequency), par exemple 1 Hz, peuvent produire un effet similaire.
Puisqu’il n’y a pas d’interférence entre les fréquences somme et différence,
Freq Shift sonne souvent plus “propre” que Ringmod avec des signaux
d’entrée complexes (par exemple des échantillons, une forme d’onde en
dents de scie...).
Remarque : le décalage fréquentiel n’est pas la même chose que le pitch
shifting (décalage de hauteur) ! Le pitch shifting consiste à multiplier les
fréquences d’un signal par un facteur commun, préservant par là les relations harmoniques entre elles. Le décalage fréquentiel, dont il est
question ici, consiste à ajouter une constante commune, modifiant de ce
fait les relations harmoniques.
Mono/surround
En mode mono, le bouton mono/surround est marqué d’un seul point. En mode
surround, il affiche cinq points.
Absynth 3
Français – 56
Astuce : le mode surround donne le meilleur de lui-même lorsque le
paramètre pan est modulé par un LFO.
Module Waveshape
Le “waveshaping” (littéralement “modelage de l’onde”, ici avec une
distorsion non linéaire) utilise une forme d’onde pour distordre le signal entrant. L’exemple le plus familier de l’effet de distorsion nonlinéaire est la distorsion obtenue avec un amplificateur de guitare électrique ou une pédale de disto.
Le “waveshaping” est très sensible à l’amplitude d’entrée : le timbre du son
variera en fonction de l’enveloppe d’amplitude et de la pédale de volume. Le
“waveshaping” accentue les effets de phasing et de désaccord.
Mono/Poly
En mode poly (trois flèches parallèles, cf. image), chaque voix dispose
de son propre “waveshaper”. En mode mono (trois flèches convergentes), toutes les voix partagent le même waveshaper.
Absynth 3
Français – 57
DEUTSCH
Lorsque le mode surround est activé, chaque canal actif de la fenêtre Patch
a son propre contrôle spatial, qui peut être utilisé soit pour une balance
usuelle gauche/droite, soit pour une balance avant-arrière, soit pour une
balance surround plus évoluée gauche/droite/avant/arrière.
ENGLISH
Le bouton mono/surround permet de commuter entre les modes mono
et surround. En mode mono, tous les signaux générés dans la fenêtre
Patch sont en mono (jusqu’à ce qu’ils atteignent le module Effect, qui
travaille en stéréo).
En mode poly, c’est comme si vous disposiez d’un ampli de guitare séparé
pour chacune des cordes. En mode mono, plusieurs notes jouées
simultanément vont interagir ensemble, et reproduire l’effet d’une pédale de
saturation appliquée à un accord de guitare.
Astuce : Waveshape en mode mono peut agir comme un simple compresseur à condition d’avoir un niveau d’entrée suffisamment faible. Une petite touche de waveshape avant filtrage produit un son sensiblement plus
chaud.
Les paramètres du module Waveshape sont les suivants :
• Wave : la forme d’onde qui détermine le timbre de la distorsion. Dans
ce cas, l’onde n’est pas une forme d’onde d’oscillateur, mais
représente plutôt la fonction de transfert utilisée pour distordre le signal d’entrée. Essayez de partir d’une nouvelle forme d’onde et de
l’éditer en mode spectrum dans la fenêtre Waveform.
• in dB : niveau d’entrée en décibels. Un niveau plus petit se traduit
généralement par moins de distorsion.
• out dB : niveau de sortie en décibels.
• phase : ajuste le décalage de phase de la forme d’onde. Ce paramètre
change radicalement le son.
Module Effect
Le module Effect (“effet”) propose différents effets utilisant une ligne à
retard. En raison du grand nombre de paramètres, une fenêtre séparée
est dédiée à son édition. Pour ouvrir la fenêtre d’édition de l’effet,
cliquez sur le bouton edit... . Consultez le chapitre consacré à la
fenêtre Effect pour plus d’informations.
Plus de paramètres de contrôle
Dans ABSYNTH, absolument tous les paramètres de la fenêtre Patch
peuvent être contrôlés par des enveloppes. Résonance, phase du Waveshape, gain du Waveshape, temps de l’effet, réinjection de l’effet,
fréquence du filtre de l’effet, mélange de l’effet ou encore balance spatiale peuvent tous être contrôlés par des enveloppes.
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ENGLISH
DEUTSCH
Absynth 3
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Absynth 3
Français – 60
ENGLISH
Fenêtre Wave
DEUTSCH
La fenêtre Wave (“onde”) vous permet d’éditer les formes d’onde créées
à partir de l’un des menus déroulants Wave se trouvant dans les oscillateurs, LFO’s et Waveshape. Ces menus permettent de sélectionner une
forme d’onde à utiliser ou bien d’en créer une nouvelle. Ils se divisent
en deux sous-menus : factory regroupe les formes d’onde d’usine, et
user contient les formes d’ondes utilisateur. Wave Ö user Ö new « alloue une nouvelle forme d’onde et l’ouvre dans l’éditeur de forme
d’onde. Chaque preset d’ABSYNTH peut contenir jusqu’à huit formes
d’onde utilisateur.
Les formes d’onde créées par l’utilisateur ne sont accessibles que depuis le
preset dans lequel elles ont été créées. Vous ne pouvez y accéder directement
depuis d’autres presets – bien que vous puissiez, bien sûr, les stocker et les
réutiliser grâce aux fonctions de la Bibliothèque universelle d’ABSYNTH.
La plupart des fonctions et outils d’édition décrits ci-dessous agissent en
temps réel. Vous pouvez jouer un son en modifiant la forme d’onde, ces
modifications sont effectuées immédiatement et vous entendez le résultat en
“live”.
Menu déroulant Wave
Ce menu sélectionne la forme d’onde du preset à éditer. Remarque : si vous
souhaitez éditer une forme d’onde d’usine, utilisez la fonction Load Wave«
(“charger une forme d’onde”) dans le menu Transform pour copier la forme
d’onde usine dans le preset de forme d’onde courant.
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Français – 61
Waveform/spectrum
La fenêtre Wave dispose de deux modes d’édition : waveform (“forme
d’onde”) et spectrum (“spectre”). Le mode waveform présente la forme
d’onde dans le domaine temporel alors que le mode spectrum permet
d’éditer les 64 premières harmoniques de la forme d’onde dans le domaine fréquentiel.
Remarque : en mode spectrum, les harmoniques au-delà des 64 affichées sont conservées durant toutes les opérations d’édition (certains
éditeurs basés sur le spectre tronquent les harmoniques situées au-delà
des limites de l’éditeur).
Mode Waveform
Tirettes amp/offset
Ces tirettes règlent l’amplitude (amp) et le décalage (offset) de la forme
d’onde. En double-cliquant sur la tirette offset, la forme d’onde est automa-tiquement centrée autour du zéro.
Outil Trait
Permet de dessiner la forme d’onde à l’aide de lignes droites. La ligne
part toujours du point d’origine (le triangle bleu en haut de la forme
d’onde). Ce point d’origine peut être déplacé avec la souris.
Si vous tracez un trait au-delà du début ou de la fin de la forme d’onde, une
ligne horizontale apparaît, indiquant l’amplitude de l’autre extrémité de la
forme d’onde. Cela vous aide à faire coïncider les amplitudes de début et de
fin de la forme d’onde.
Outil Courbe
Permet de dessiner la forme d’onde à l’aide de courbes demi-sinusoïdales. Pour le reste, cet outil est équivalent à l’outil Trait.
Absynth 3
Français – 62
Menu déroulant Transform (mode waveform)
Normalize
Normalise l’amplitude de la forme d’onde.
DC offset
Force la forme d’onde à avoir la même énergie totale au-dessus et au-dessous
de la ligne centrale. Cette fonction n’est pas la même que de centrer la forme
d’onde en double-cliquant sur la tirette offset.
Offset phase…
Règle le décalage de phase de la forme d’onde.
Invert phase
Inverse la phase de la forme d’onde.
Reverse
Retourne la forme d’onde dans le temps.
Mix
Ouvre une fenêtre permettant de mélanger la forme d’onde courante avec une
autre forme d’onde. Les paramètres proposés sont :
• Balance : proportions relatives des deux formes d’onde.
• Phase invert et offset : inversion et décalage de phase de la forme
d’onde supplémentaire.
• Frequency ratio : rapport de fréquence de la forme d’onde supplémentaire.
Absynth 3
Français – 63
DEUTSCH
Lorsque cet outil est sélectionné, deux triangles jaunes apparaissent
au-dessus de la forme d’onde. Si vous déplacez la forme d’onde dans la
zone située entre les deux triangles, la forme d’onde est étirée. Pour
modifier la zone d’étirement, déplacez les triangles jaunes à l’aide de la
souris. En appuyant sur la touche Option, les deux triangles sont déplacés simultanément.
ENGLISH
Outil Étirement
Remarque : vous pouvez utiliser la tirette de fréquence pour créer des
accords basés sur les intervalles des séries harmoniques. Répétez
l’opération pour ajouter une nouvelle note à l’accord.
Fractalize
La fonction fractalize est une transformation unique, particulièrement utile
pour créer des sons brillants, diffus et organiques. Les paramètres proposés
sont :
• Number of iterations : nombre d’itérations. Plus ce nombre est grand,
plus les détails ajoutés à la forme d’onde seront fins.
• Displacement (“déplacement”) règle la forme générale de l’onde
“fractalisée”.
• Amplitude slope (pente de l’amplitude) contrôle la quantité de fractalisation. Une valeur élevée produira un son très bruité.
Astuce : Faites des essais avec les paramètres de fractalize en jouant
sur un clavier MIDI.
Filter
Filtre la forme d’onde.
• Utilisez le menu déroulant filter pour sélectionner le type de filtre.
• La tirette frequency règle la fréquence du filtre sur une échelle de
0,0 à 1,0.
Appliquer un filtre passe-bas à une forme d’onde est le meilleur moyen
d’éliminer l’aliasing (crénelage dû au repliement de spectre).
FM
Applique une modulation de fréquence à la forme d’onde. La forme d’onde
courante agit comme porteuse.
• Le menu déroulant wave sélectionne la forme d’onde de la modulation.
• Modulation index contrôle la quantité de modulation.
• Modulator frequency règle le rapport de fréquence de la modulation.
• Modulator phase règle la phase de la modulation.
• Carrier frequency règle le rapport de fréquence de la porteuse.
Load Wave
Absynth 3
Français – 64
ENGLISH
Copie une autre forme d’onde (d’usine ou utilisateur) pour l’éditer comme
forme d’onde courante.
Extract from AIFF/WAV
Load Wave from Library
Rapelle une forme d’onde sauvegardée dans la Bibliothèque d’ABSYNTH.
Save Wave to Library…
Enregistre la forme d’onde dans la Bibliothèque d’ABSYNTH.
Clear
Silence.
Mode Spectrum
En mode spectrum, la fenêtre Wave affiche les 64 premières harmoniques de la forme d’onde sélectionnée. La moitié supérieure de l’affichage affiche l’amplitude de chaque harmonique et la moitié
inférieure affiche sa phase. En bas de la fenêtre s’affiche le numéro de
l’harmonique survolé par la souris et les valeurs correspondantes d’amplitude et de phase.
Absynth 3
Français – 65
DEUTSCH
Copie les 1024 premiers samples d’un fichier AIFF (Mac) ou WAV (PC) en
tant que forme d’onde.
Remarque : c’est une fausse idée que de croire que la phase des harmoniques n’est pas très audible à l’oreille. Même si la phase est moins perceptible que l’amplitude, modifier la phase d’une harmonique avec une
forme d’onde complexe peut changer le son de facon significative.
Remarque : les harmoniques au-delà des 64 premières affichées ne sont
pas affectées par l’édition en mode spectrum, c’est-à-dire qu’elles ne
sont pas tronquées lorsque l’onde est resynthétisée.
Outil d’édition d’une harmonique
Cet outil vous permet d’éditer les valeurs de phase et d’amplitude d’une
seule harmonique par des clics de souris. Utilisez cet outil pour une
édition précise.
Outil d’édition de plusieurs harmoniques
Utilisez cet outil pour éditer les valeurs de phase et d’amplitude de plusieurs harmoniques à la fois.
Menu déroulant Transform (mode spectrum)
Invert phase
Inverse la phase des harmoniques.
Shift harmonics
Décale vers le haut ou vers le bas la forme générale du spectre harmonique.
Load Wave
Copie une forme d’onde (d’usine ou utilisateur) pour l’éditer comme forme
d’onde courante.
Clear all
Règle l’amplitude et la phase à zéro.
Clear amplitude
Règle l’amplitude à zéro.
Absynth 3
Français – 66
ENGLISH
Clear phase
Règle la phase à zéro.
DEUTSCH
Absynth 3
Français – 67
Absynth 3
Français – 68
ENGLISH
Fenêtre Effect
DEUTSCH
Bouton Effect
Ce bouton active/désactive le module d’effet . Il a la même fonction
que le bouton effect de la fenêtre Patch.
Menu déroulant Mode
Sélectionne le mode d’effet. Il existe cinq modes d’effet différents.
Mode Multicomb(image ci-dessus)
Multicomb vous permet d’appliquer jusqu’à 6 lignes à retard avec ré-injection, chaque boucle de ré-injection disposant d’un filtre passe-bas.
Le temps de retard couvre une plage allant d’un échantillon à 740 ms,
et peut-être modulé par les LFOs et par un contrôleur MIDI. Consultez
les chapitres consacrés aux LFOs et aux contrôleurs MIDI pour plus
d’informations.
Time (master)
Ce paramètre détermine la durée de délai de référence pour les 6 lignes à
retard. Le bouton sec/beat vous permet d’exprimer cette durée en secondes
ou en temps par rapport au tempo.
Feedback (master)
Absynth 3
Français – 69
Contrôle du taux de réinjection (retour)Master. Les valeurs possibles vont de
0,0 à 0,999.
Absynth 3
Français – 70
Contrôle de la fréquence de référence du filtre passe-bas pour les six lignes
à retard.
ENGLISH
Lowpass (master)
Time %
Ctl Sens/invert
Sensibilité du contrôle de la durée du délai. Un LFO ou un contrôleur MIDI
doit avoir été assigné(e) au contrôle de l’effet pour que ce paramètre soit
actif. Le bouton invert inverse l’action du contrôleur. Consultez les chapitres
consacrés aux LFOs et aux contrôleurs MIDI pour plus d’informations.
Feedback %
Le taux de réinjection pour chaque ligne à retard est le taux Mas-ter de
référence multiplié par cette valeur. Les valeurs possibles vont de –1,0 à 1,0.
Lowpass %
La fréquence de coupure du filtre passe-bas de chaque ligne à retard est celle
du Master multipliée par cette valeur.
Gain et pan
Gain et pan règlent le niveau de sortie de la ligne à retard exprimé en décibels
et sa position panoramique. Une valeur de Pan de 0,0 correspond à un signal
complètement à gauche, 0,5 au centre et 1,0 complètement à droite.
Mode Pipe
Le mode Pipe (prononcez paillepeu) est similaire à un guide d’ondes
simple (waveguide). À la différence de la synthèse par modélisation
physique par guide d’ondes, Le mode Pipe d’ABSYNTH n’est pas une
simulation réaliste de quoi que ce soit de particulier. Il est cependant
pratique de se le représenter comme une sorte de corde ou de tube.
Imaginez que Pipe soit une corde. La corde est reliée à la mem-brane d’un
haut-parleur qui la fait vibrer. La position du haut-parleur le long de cette
corde est la position d’entrée (paramètre input position).
Absynth 3
Français – 71
DEUTSCH
La durée du délai pour chaque ligne à retard est la durée Master de référence
multipliée par cette valeur.
La corde dispose d’un chevalet à chaque extrémité (comme une corde de
guitare) gauche et droite. Ce sont les positions des sor-ties (output positions).
Régler ces positions est un peu comme régler la position d’une paire de
micros stéréophoniques.
La longueur de la corde (length) et les deux positions de sortie (output
positions) peuvent être modulées par les LFOs et un contrôleur MIDI. Cela
produit un très joli effet de flanger, de désaccord et de haut-parleurs rotatifs
Leslie, notamment si la modulation est inversée à l’une des deux sorties.
Attention en modulant les paramètres du mode Pipe : si l’une des positions
de sortie croise la position d’entrée, il peut se produire un artefact audio (une
sorte de “fomp !”). De même pour le réglage de la longueur, si elle croise le
position d’entrée. Les deux positions de sortie peuvent se croiser sans
problème.
L’affichage graphique présente une vue animée des positions d’entrée et de
sortie et de la longueur, ce qui est très utile pour éviter ce problème de
croisement des positions d’entrée et de sortie.
Astuce : Moduler les positions de sortie par un LFO avec la modulation
inversée d’un côté (les deux points bougent de facon symétrique et vont
dans des directions opposées) permet d’obtenir une sorte d’effet auto
pan très intéressant.
Mode Multitap
Multitap est une ligne à retard simple avec trois sorties (taps). Les
valeurs de retard vont d’un seul échantillon à 10 secondes. Le premier
délai dispose d’un contrôle du taux de réinjection. Les trois délais peuvent être modulés par les LFO’s ou par un contrôleur MIDI.
Le mode Multitap est plus gourmand en ressources processeur que le
mode Multicomb, mais il autorise des temps de retard plus longs.
Absynth 3
Français – 72
Chacune des trois lignes à retard propose le même ensemble de paramètres
: Time, Feedback, Ctl Sens, Gain et Pan, qui sont comparables à leurs
homonymes des modes Multicomb et Multitap.
Les paramètres supplémentaires sont :
Lowpass
Applique un filtre passe-bas au signal de la boucle de réinjection. La valeur
réglable fixe la fréquence de coupure du filtre, en Hertz. Les valeurs possibles
vont de 1,0 à 22.050 Hz.
Highpass
Comme ci-dessus, sauf qu’il s’agit d’un filtre passe-haut. Les valeurs
possibles pour la fréquence de coupure vont de 1,0 à 22.050 Hz.
Allpass
Filtre passe-tout, équivalent au allpass 4 du module Filter. Les filtres passetout sont particulièrement utiles pour créer des effets de “phasing”. Le
paramètre allpass d’Echos est plus efficace lorsqu’il est modulé par une
enveloppe (new envelope Ö effect Ö effect filter freq).
Mode Resonators
Autre nouveauté d’ABSYNTH 3, Resonators (“Résonateurs”)propose
trois résonateurs à retard indépendants. Les résonateurs peuvent produire des effets de delay ou de reverb (réverbération) ainsi que différents effets façon “petits objets” (p. ex. barres métalliques,
bouteilles…).
Vous pouvez facilement combiner différents effets en utilisant les trois
résonateurs. Imaginez par exemple un effet de type réverbation quasi infinie,
accompagnée d’un espace plus petit, plus brillant, qui décline rapidement.
Il y a six paramètres Master qui contrôlent les trois résonateurs :
Absynth 3
Français – 73
DEUTSCH
Nouveauté d’ABSYNTH 3, Echos propose trois lignes à retard, chacune
avec trois filtres différents dans la boucle de réinjection. Les
paramètres Master (Time, Feedback et le bouton sec/beat) fonctionnent
de la même façon qu’en mode Multicomb. Le délai maximum est de
740 ms.
ENGLISH
Mode Echos
• Size : longueur maximale du retard, valeur de 0 à 100 %.
• Feedback : proportion de réinjection, valeur de 0 à 100.
• Tone : contrôle les filtres des résonateurs. L’effet résultant dépend
des modes sélectionnés pour les résonateurs (cf. plus bas). Les
valeurs vont de 0 à 100.
• Predelay : le délai avant le début de l’effet du résonateur, en millisecondes.
• Diffusion: variations aléatoires du délai. De petites valeurs rendent le
son du résonateur moins “sonnant”, les valeurs plus grandes sonnent
plus comme une synthèse granulaire. Les valeurs vont de 0 à 100.
• ER: active/désactive les “premières réflections”.
Absynth 3
Français – 74
Mode
ENGLISH
De plus, chacun des trois résonateurs possède les paramètres suivants :
Ils sont au nombre de quatre :
Tone (cf. plus haut) a un effet complètement différent selon le mode
sélectionné. Faites des essais avec des réglages extrêmes.
Size: Scale
Le réglage Size du résonateur est équivalent au paramètre Size Master
multiplié par ce paramètre Size: Scale (échelle).
Size: Shape
Ce paramètre contrôle en interne les ratios de retard. En prenant une
réverbération comme exemple, cela reviendrait à modifier la taille et/ou la
forme de la pièce.
Size: Ctl
Ce paramètre contrôle la sensibilité à la modulation par LFO et au contrôle
MIDI. Un bouton invert (inversion) est disponible.
Tone: Scale
Le réglage Tone (accordage) effectif est égal au réglage Tone Master multiplié
par ce paramètre Tone: Scale.
Tone: Spread
Ce paramètre tend à rendre le son plus diffus ainsi qu’à réduire la quantité
de réinjection (l’effet est plus facile à entendre qu’à décrire…).
Tone: Ctl
Ce paramètre contrôle la sensibilité à la modulation par LFO et au contrôle
MIDI. Un bouton invert (inversion) est disponible.
Absynth 3
Français – 75
DEUTSCH
• Raw : retard atténué. Tend à rendre le son moins diffus, plus “virevoletant”.
• Natural : plus diffus, tend à rendre le son plus “sombre”.
• Resonant : diffus, son plus brillant.
• Synthetic : comme Resonant, mais en plus extrême.
Absynth 3
Français – 76
ENGLISH
Fenêtre Envelope
DEUTSCH
ABSYNTH utilise des générateurs d’enveloppe à points d’inflexion pour
faire varier les paramètres dans le temps. Chaque enveloppe peut avoir
jusqu’à 68 points d’inflexion. Les enveloppes d’ABSYNTH offrent une
grande souplesse d’édition et des possibilités que vous ne trouverez
sans doute dans aucun autre logiciel de synthèse.
Comment les enveloppes modulent les paramètres
Si un paramètre est modulé par une enveloppe, la valeur du paramètre
affichée dans la fenêtre Patch indique sa valeur maximale. L’enveloppe
peut atténuer cette valeur, mais ne pourra pas aller au-delà.
Si par exemple un filtre est modulé par une enveloppe et que la fréquence de
coupure est réglée à 5000 Hz, l’enveloppe pourra faire varier la fréquence
dans une plage de 5 Hz à 5000 Hz.
Enveloppes et allocation des voix
Par défaut, chaque oscillateur (ie chaque module Oscil) dispose d’une
enveloppe d’amplitude. Ces enveloppes ont un statut particulier car
elles déterminent si une voix est calculée ou non. Lorsque que toutes
les enveloppes d’amplitude d’une voix atteignent leur dernier point d’inflexion, la voix cesse d’être calculée, et donc d’utiliser les ressources du
processeur.
Absynth 3
Français – 77
Liste des enveloppes
À gauche de la fenêtre, la liste de toutes les enveloppes allouées est affichée. Sélectionner/désélectionner une enveloppe dans la liste affichera/masquera sa représentation graphique dans la fenêtre. Le nom
de chaque enveloppe indique le type du module (oscil, filter, mod), son
canal (1,2,3,master) et le paramètre modulé.
New envelope
Crée une nouvelle enveloppe. Ce bouton ouvre une fenêtre permettant
de sélectionner le paramètre modulé par l’enveloppe. Utilisez le menu
déroulant pour choisir le module (oscil 1, mod 3, master filter…) puis
le paramètre dans la liste. Seuls les paramètres pertinents sont proposés dans cette liste. Si par exemple le module oscil 1 est en mode
Single, le paramètre FM index ne sera pas proposé. Si vous passez le
module oscil en mode FM, puis cliquez à nouveau sur new…, les
paramètres FM seront listés.
Show
Le menu déroulant show fournit un moyen facile d’afficher ou masquer
des groupes d’enveloppes.
Sélectionner une enveloppe
Cliquez sur l’affichage graphique d’une enveloppe pour la sélectionner.
Elle devient alors active pour l’édition, et son nom est affiché en surbrillance.
Copier/Coller une enveloppe
Pour copier l’enveloppe sélectionnée, choisissez dans le menu Edit Ö
Copy Envelope. Pour coller l’enveloppe mémorisée dans le presse-papier, sélectionnez l’enveloppe destination et choisissez dans le menu
Edit Ö Paste Envelope.
Absynth 3
Français – 78
Points d’inflexion
Un point d’inflexion est une cible dans le temps. C’est pourquoi la ligne
qui précède le point d’inflexion est affectée par ce point.
Chaque point d’inflexion possède trois paramètres : ý Time (“delta-temps”),
dB (amplitude) et Slope (“pente”). Cliquez sur le point pour le sélectionner
et l’éditer. Les valeurs de delta-temps (temps à partir du début de
l’enveloppe), d’amplitude et de pente apparaissent dans les champs
numériques de la zone Breakpoints (“points d’inflexion”). Ces champs vous
permettent une édition extrêmement précise des paramètres de chaque point
d’inflexion. Vous pouvez également régler graphiquement l’amplitude et le
temps de chaque point en le déplacant avec la souris.
Vous pouvez sélectionner plusieurs points d’inflexion en utilisant le Shift-clic
(Majuscule-clic), ou bien en cliquant et dessinant (bouton de la souris
enfoncé) une “région de sélection” en surbrillance sur la portion de
l’enveloppe contenant les points d’inflexion voulus. Toutes les modifications
sont alors appliquées à l’ensemble des points d’inflexion sélectionnés (ý
Time, dB, Slope et les réglages de LFO et MIDI).
Sous les champs ý Time et dB, les valeurs de temps absolu et du paramètre
contrôlé par l’enveloppe sont affichées. Dans l’image ci-dessus, l’enveloppe
module la fréquence de coupure du filtre filter 1, et c’est la fréquence du
filtre au point d’inflexion courant qui sera affichée dans le champ param
(paramètre).
Le paramètre Slope (pente) détermine la courbure de la ligne qui précède le
point d’inflexion. Une valeur de 1,0 donne une ligne droite, et des valeurs
supérieures ou inférieures à 1 produisent différentes courbes concaves ou
convexes.
Absynth 3
Français – 79
DEUTSCH
Les échelles d’amplitude et de temps apparaissent dans le coin
supérieur gauche des représentations graphiques des enveloppes. En
faisant glisser la souris sur ces zones, vous pouvez magnifier (zoomer)
les échelles de temps et d’amplitude de l’enveloppe. Le zoom maximal
pour l’échelle de temps affiche un pixel par échantillon.
ENGLISH
Échelle d’amplitude/ Échelle de temps
Créer/supprimer des points d’inflexion
Un commande-clic (Mac) ou un clic droit (PC) crée un nouveau point
d’inflexion.
Un option-clic (Mac) ou un nouveau clic droit (PC) sur un point d’inflexion le
supprime.
Transform menu
Le menu déroulant Transform fournit l’accès à sept fonctions permettant de transformer rapidement la (les) enveloppe(s) sélectionnée(s).
Chaque fonction ouvre sa propre boîte de dialogue, avec ses propres
paramètres. Ces fonctions sont les suivantes :
Scale…
Magnifie (modifie) l’échelle des valeurs des paramètres ý Time, dB et Slope
de la (des) enveloppe(s) sélectionnée(s).
Absynth 3
Français – 80
ENGLISH
Set Duration…
Règle la durée de la (des) enveloppe(s) sélectionnée(s).
Generate AR Pulse…
Load from / Save to library
Charge ou sauvegarde une enveloppe grâce aux fonctions de Bibliothèque
Universelle d’ABSYNTH.
Initialize Selected Envelope
Réinitialise les enveloppes sélectionnées avec les formes d’enveloppe par
défaut d’ABSYNTH.
Delete Selected Envelope
Supprime complètement la/les enveloppe(s) sélectionnée(s).
Lock/slide
En mode lock (bloquer), changer la position temporelle d’un point d’inflexion ne changera pas la position temporelle absolue des autres
points. Réciproquement, en mode slide (glisser), la modification de la
position temporelle d’un point décalera d’autant celle des points situés
après le point modifié. Le mode lock est très utile pour créer et éditer
des enveloppes rythmiques.
Bouton Grid
Utilisez le bouton grid (“grille”) pour activer/désactiver la grille aimantée. Lorsque la grille est activée, un menu déroulant apparaît à côté
du bouton grid, grâce auquel vous pouvez choisir la résolution de la
grille. La résolution par défaut est 1/8 (les lignes de la grille sont dessinées tous les huitièmes de notes). Vous pouvez par exemple choisir 1/
16 (seizième de note) ou 1/32 (trente-deuxième de note).
Absynth 3
Français – 81
DEUTSCH
Génère automatiquement des impulsions parmi une série d’attaques et de
relâchements (“attacks” et “decays” sont les termes courants). Ceci peut
être notamment utile pour créer des formes d’enveloppes rythmiques (à
utiliser par exemple en mode Retrigger).
Lorsque la grille est affichée, les points d’inflexion s’aimantent aux lignes de
la grille automatiquement. L’aimantation peut être ignorée en déplaçant les
points d’inflexion avec la touche Ctrl (Mac) ou Alt (PC) enfoncée.
Note : ce fonctionnement est exactement l’inverse de celui des versions
antérieures d’ABSYNTH ! Alors que l’aimantation était auparavant optionnelle, elle est maintenant par défaut dès que la grille est activée.
Bouton Free/Sync
Chaque enveloppe (exceptées les enveloppes en mode Control Driven,
qui sont indépendantes du temps) peut être synchronisée au temps
grâce au bouton free/sync.
Marqueurs de maintien/relâchement
Le marqueur de maintien/relâchement (sustain/release en langage courant...) détermine le point d’inflexion qui servira de point de maintien/
relâchement. La fonction exacte de ce point dépend du mode d’enveloppe choisi (voir plus loin). Vous pouvez déplacer ce marqueur pour
l’affecter à n’importe quel point d’inflexion de l’enveloppe, à l’exception du premier et du dernier point.
Les modes d’enveloppes
Il existe six modes différents d’enveloppe. Les cinq premiers sont : Release, Sustain, Loop, Retrigger et Control Driven. Le menu déroulant
mode permet de choisir le mode de l’enveloppe sélectionnée.
Un sixième mode s’y ajoute : le mode spécial Sample Jump, qui fonctionne
de façon légèrement différente. Nous y reviendrons plus loin.
Absynth 3
Français – 82
ENGLISH
Mode Release
DEUTSCH
Dans le mode Release (“relâchement”), si une note est maintenue,
l’enveloppe est jouée normalement jusqu’à atteindre son dernier point.
Mais si la note est relâchée avant que le point de maintien/relâchement ne soit atteint, l’enveloppe “saute” directement au point de maintien/relâchement et continue de jouer jusqu’à son dernier point
d’inflexion.
Ce mode est pratique pour les enveloppes de type “note de piano” ou “son
percussif”, pour lesquelles le son doit toujours décliner. Si le point de
maintien/relâchement est très proche du début de l’enveloppe, l’enveloppe
fonctionnera d’un seul trait, c’est-à-dire qu’elle agira de la même manière,
que la note jouée soit longue ou courte.
Absynth 3
Français – 83
Mode Sustain
Le mode Sustain (“maintien”) est similaire à un générateur d’enveloppe ADSR (Attack-Decay-Sustain-Release) classique.
Si une note est maintenue, l’enveloppe est jouée jusqu’au point de
maintien/relâchement, puis elle maintient l’amplitude de ce point tant
que la note est tenue. Lorsque la note est relâchée, l’enveloppe poursuit jusqu’au dernier point d’inflexion de l’enveloppe. Si la note est
relâchée avant que l’enveloppe n’atteigne le point de maintien/relâchement, celle-si saute directement à ce point et poursuit jusqu’à son
dernier point d’inflexion.
Absynth 3
Français – 84
ENGLISH
Mode Loop
DEUTSCH
Lorsque le mode Loop (“boucle”) est sélectionné, en plus du marqueur
rouge du point de maintien/relâchement, un nouveau marqueur en
forme de U couché apparaît : le marqueur de début de boucle. Ce marqueur peut être placé sur n’importe quel point précédant le marqueur
de maintien/relâchement et après le premier point de l’enveloppe.
Les segments d’enveloppe appartenant à la boucle sont affichés en bleu,
ceux qui sont hors de la boucle sont affichés en vert. Il est important de
comprendre qu’un point d’inflexion est une cible dans le temps (une
destination) et que, par conséquent, le segment précédent le point de début
de boucle fait partie de la boucle.
En mode Loop, lorsque le point de maintien/relâchement est atteint,
l’enveloppe revient au point de début de boucle et continue de boucler tant
que la note est maintenue. La durée entre la fin de la boucle et le début est
le delta-temps (ý Time) du point de début de boucle.
Absynth 3
Français – 85
Retrigger mode
L’enveloppe est déclenchée à la cadence définie dans le champ numérique
Retrigger, tant que la note est tenue. Quand la note est relâchée, l’enveloppe
saute au point de maintien/relâchement et poursuit jusqu’au dernier point.
Si le point de maintien/relâchement est atteint à l’intérieur de la boucle,
l’enveloppe se maintient à l’amplitude de ce point.
Le mode Retrigger est particulièrement utile pour créer des enveloppes
rythmiques bouclées.
Le champ numérique beats (sous Retrigger) vous permet de régler la période
de redéclenchement en nombre de beats (battements).
Mode Control Driven
Même si les enveloppes Control Driven ressemblent aux autres enveloppes, leur contenu en est très différent. Une commande MIDI définit
la position à prendre dans l'enveloppe Control Driven. Une valeur MIDI
de 0 signifie que l'enveloppe en est au début, 64 correspond au milieu, 127 représente la fin de l'enveloppe. Vous comprendrez mieux le
mode Control Driven en l'opposant à une enveloppe standard : alors
qu'une enveloppe normale est commandée par le temps, c'est la commande MIDI (généralement la molette de Modulation) qui commande
le mode Control Driven.
Absynth 3
Français – 86
Quelle que soit la durée de l'enveloppe Control Driven et quel que soit le
nombre de points qu’elle contient, la commande MIDI s'applique sur son
intégralité.
Mode Link
Lorsque deux enveloppes ou plus sont liées, tous les changements survenant dans l'enveloppe maîtresse sont immédiatement répercutés sur
les enveloppes dépendantes. Pour créer une enveloppe liée (dépendante), sélectionnez Link dans le menu mode, en haut de la fenêtre,
pour l'enveloppe que vous souhaitez lier.
Même si vous ne pouvez pas éditer une enveloppe liée directement, vous
pouvez quand même lui donner certaines caractéristiques particulières.
Toutes les modifications s'affichent dans l'écran de l'enveloppe liée.
• source menu : sélectionne l'enveloppe maîtresse.
• time % : règle la durée de l'enveloppe liée. 50% représente le double
de la vitesse de l'enveloppe maîtresse, 200% représente la moitié de
cette vitesse.
• amp % : règle l'amplitude de l'enveloppe liée.
• amp offset : permet d'élever ou d’abaisser l'axe des abscisses de l'enveloppe liée.
• slope % : règle la pente de l'enveloppe liée.
Absynth 3
Français – 87
DEUTSCH
Pour créer une enveloppe Control Driven, il suffit de sélectionner Control
Driven dans le menu mode, en haut de la fenêtre, pour l'enveloppe que vous
souhaitez commander ainsi.
ENGLISH
Si vous dessinez une droite entre la valeur minimale et la valeur maximale
puis déplacez la molette, le paramètre assigné sera commandé directement.
Mais cela devient vraiment intéressant si vous dessinez une forme plus
complexe pour l'enveloppe Control Driven. Vous pouvez créer des morphings
dynamiques entre sons, créer des arpeggios en tournant un potentiomètre, ou
utiliser une molette de Modulation pour contrôler la vitesse d'un rythme basé
sur une enveloppe. De nombreux patches illustrent chacune de ces
utilisations des enveloppes Control Driven dans la banque de présets d'usine
(factory presets).
Le mode Link peut non seulement vous faire gagner beaucoup de temps
si vous souhaitez éditer des enveloppes similaires, mais vous pouvez
également l'utiliser dans des buts créatifs. Par exemple, vous pouvez
appliquer des réglages de pentes ou de temps légèrement différents aux
fréquences de coupure de différents canaux afin de créer un son plus
organique. De la même manière, vous pouvez créer des déréglages intéressants en liant puis en échelonnant légèrement les pitches d'oscillateur.
Ces deux enveloppes sont liées, mais la pente de l'enveloppe inférieure est
échelonnée. Toutes les modifications de l'enveloppe maîtresse (en haut) sont
immédiatement répercutées dans l'enveloppe liée.
Les enveloppes Sample Jump
L’enveloppe Sample Jump redémarre l'échantillon. La position de redémarrage dans l’échantilllon peut différer pour chaque point d'inflexion
de l'enveloppe Sample Jump. L'enveloppe a un aspect très différent de
toutes les autres enveloppes - l'enveloppe Sample Jump, au lieu d'être
une courbe à points d'inflexion, représente la forme d'onde réelle de
l'échantillon. L'enveloppe Sample Jump fonctionne uniquement avec
un Oscil en mode Sample, et non en mode Granular.
Pour créer une enveloppe Sample Jump, vous devez avoir réglé au moins un
Oscil sur le mode Sample, et un échantillon doit être chargé. Même si
Sample Jump fonctionne avec tous les types d’échantillons, il est plus facile
de visualiser ce qui se passe avec une boucle de batterie ou un échantillon
semblable.
Absynth 3
Français – 88
L'enveloppe Sample Jump vous permet de redémarrer différentes zones de
l'échantillon et peut être synchronisée avec le tempo.
LFOs intégrés aux enveloppes
Vous pouvez moduler chaque enveloppe avec un LFO, et le dessiner
dans l'éditeur de forme d'onde d'ABSYNTH. L'enveloppe complète a
une seule forme de LFO, et chaque point d’inflexion peut avoir une profondeur et une vitesse différentes. Tous les réglages LFO d'une enveloppe sont représentés graphiquement dans la fenêtre d'enveloppe.
Pour activer le LFO d'une enveloppe, sélectionnez celle-ci et cliquez sur
l'onglet LFO situé dans la partie supérieure de la fenêtre. Les réglages LFO
sont définis par point d’inflexion, donc sélectionnez-en un puis augmentez la
profondeur (depth) jusqu'à ce que le LFO se dessine. Les différences de
réglage entre les points d'inflexion sont légèrement lissées. Par exemple, si
l'un des points d'inflexion présente une profondeur de LFO de 100 (le
maximum) et le suivant une de 0 (le minimum), l'intensité du LFO diminue
Absynth 3
Français – 89
DEUTSCH
Vous créez de nouveaux points dans les enveloppes sample jump de la même
manière que dans les autres enveloppes, par un Command-clic (Mac) ou un
clic droit (PC). La case numérique ý Time/abs Time correspondant à ce point
définit le moment auquel l'échantillon sera redémarré. La position de
redémarrage de l'échantillon peut être modifiée dans la case numérique %,
vous la définissez en pourcentage de la longueur totale.
ENGLISH
Dans la fenêtre Env (enveloppe), cliquez sur le bouton new envelope et
sélectionnez oscil 1 (ou l'oscillateur dans lequel l'échantillon que vous
souhaitez manipuler est chargé) Ö oscil 1 sample jump. L’enveloppe Sample
Jump s'affiche alors, avec la forme d'onde de l'échantillon, dans la fenêtre.
en douceur. Les différences de vitesse sont interpolées de la même manière
afin que les augmentations et les diminutions de vitesse du LFO soient
progressives.
Chaque enveloppe peut avoir son propre LFO et des paramètres indépendants pour
chaque point d'inflexion. Les paramètres LFO se règlent dans l'onglet LFO, en haut
de la fenêtre d'enveloppe.
Les paramètres de LFO généraux pour l'enveloppe sont :
• menu wave : permet de choisir la forme d'onde ou de la dessiner en
sélectionnant un nouveau preset.
• phase : définit la phase initiale du LFO.
• commutateur wave/SH (“onde”/Sample&Hold, ie “échantillon &
maintien”) : si le commutateur est réglé sur l'icône d’onde (triangle),
le LFO module la forme de l'onde sélectionnée. S’il est réglé sur
l'icône SH d’échantillon & maintien, le LFO devient une fonction
aléatoire de type Sample&Hold (échantillon & maintien).
Les paramètres LFO spécifiques aux points d’inflexion se trouvent immédiatement sous les paramètres généraux :
• depth : définit la profondeur du LFO, entre 0 et 100.
• sec : définit la “période” du LFO en secondes. Une faible valeur correspond à un LFO rapide.
Absynth 3
Français – 90
La position de chaque point d'inflexion peut être commandée via MIDI.
Vous pouvez même commander chaque point d'inflexion avec une commande MIDI unique ! La forme d'une enveloppe peut subir des modifications dynamiques en fonction des commandes MIDI ou de la vélocité.
Chaque point d’inflexion peut être contrôlé en temps et en amplitude par une
commande MIDI. La forme des enveloppes peut ainsi être modifiée dynamiquement
en fonction de la vélocité ou des commandes MIDI.
Pour activer la commande MIDI d’un point d’inflexion, il vous suffit de cliquer
sur l’onglet MIDI situé en haut de la fenêtre d'enveloppe. Il n'existe pas de
paramètres MIDI généraux pour une enveloppe (sauf celui permettant
d'activer et de désactiver la commande MIDI pour l'enveloppe entière). Les
paramètres MIDI spécifiques aux points d'inflexion sont :
• Time Src : sélectionne l'entrée MIDI contrôlant le moment du point
d'inflexion. Aftertouch, vélocité, molette de pitch, ou toute autre
commande MIDI peut être sélectionnée.
• Time Scale : valeur de l'échelonnage en temps. Les valeurs positives
déplacent le moment vers l'avant lorsque la valeur de la commande
MIDI est positive, alors que les valeurs négatives inversent la polarité
de réponse de la commande MIDI. La plage positive entière, de 0 à
100, est le pourcentage du delta-temps par rapport au point d'inflexion précédent. La plage négative entière, de -100 à 0, représente le
Absynth 3
Français – 91
DEUTSCH
Enveloppes à contrôle MIDI
ENGLISH
• S/H sec: définit la vitesse de la fonction Sample&Hold (échantillon et
maintien). Une faible valeur correspond à une vitesse rapide. Ce
réglage est uniquement activé lorsque le commutateur wave/SH
décrit ci-dessus est réglé sur l'icône SH d'échantillon et de maintien.
pourcentage du delta-temps par rapport au point d'inflexion précédent, mais la réponse de la commande MIDI est inversée : à 0, le
point d'inflexion est déplacé au maximum vers l'avant, à 127 il garde
sa position.
• Amp Src : sélectionne l’entrée MIDI contrôlant l'amplitude du point
d'inflexion. Aftertouch, vélocité, molette de pitch, ou toute autre
commande MIDI peut être sélectionnée.
• Amp Scale : valeur de l'échelonnage en amplitude. Les valeurs négatives diminuent l'amplitude, les valeurs positives l'augmentent. La
plage entière, de -100 à 100, correspond aux valeurs comprises entre
0 et la valeur graphique du point d'inflexion.
Pour que le son produit soit aussi jouable (!), essayez par exemple d’assigner à la vélocité MIDI le contrôle de l’enveloppe d'amplitude ou l'attaque de l’enveloppe de filtre.
Absynth 3
Français – 92
ENGLISH
Fenêtre LFO
DEUTSCH
ABSYNTH dispose de trois oscillateurs basse fréquence (LFO). Chaque
LFO peut moduler plusieurs paramètres à la fois. Chaque paramètre
peut aussi être modulé par les trois LFO’s en même temps, pour créer
des effets de modulation complexes. Les formes d’ondes des LFO’s
peuvent être créées et éditées dans la fenêtre Waveform (“forme
d’onde”), vous autorisant pratiquement n’importe quelle forme d’onde
pour la modulation. Les LFO’s disposent en plus d’un mode Sample &
Hold (échantillonné et maintenu).
Bouton LFO
En haut à gauche, le bouton LFO active ou désactive le LFO.
Absynth 3
Français – 93
Bouton Mono/Poly
En mode mono, un seul LFO module toutes les voix. En mode poly,
chaque voix dispose de son propre LFO.
Remarque : les effets de delay étant toujours monos (le module Effect
est partagé par toutes les voix), il est préférable d’éviter de moduler l’effet avec un LFO en mode poly. La même remarque s’applique pour le filtre Master s’il est en mode mono.
Menu déroulant Wave
Ce menu permet de sélectionner ou de créer une forme d’onde pour le
LFO. Le menu se divise en deux sous-menus : factory regroupe les
formes d’onde d’usine d’ABSYNTH et user permet d’accéder aux formes
d’onde créées par l’utilisateur. Wave Ö preset Ö new… initialise une
nouvelle forme d’onde et l’ouvre dans l’éditeur de forme d’onde.
Chaque preset peut mémoriser jusqu’à huit formes d’onde utilisateur.
Les formes d’onde utilisateur ne sont accessibles que depuis le preset dans
lequel elles ont été crées.
Phase
Règle la phase initiale de la forme d’onde. En mode Poly, la phase du
LFO est réinitialisée à cette valeur à chaque début de note. En mode
Mono, le LFO tourne de façon continue et ce paramètre n’a aucun effet
perceptible, sauf si vous redéclenchez le LFO.
Rate
Vitesse du LFO (en fait, la période) exprimée en secondes. Vous pouvez
choisir entre un mode sec (secondes) et un mode beat (synchronisé au
tempo). En mode beat, vous entrez simplement la durée de la période
du LFO en nombre de beats (ou en fractions de beats).
Absynth 3
Français – 94
Depth
Contrôle la profondeur de modulation pour les paramètres suivants :
pitch (hauteur), amplitude, fm index/balance, filter frequency
(fréquence de coupure du filtre), effect time et pan (durée et pan de
l’effet). La profondeur de modulation de la hauteur (pitch) est exprimée
en demi-tons. Celle des autres paramètres est exprimée en pourcentage par rapport aux valeurs de la fenêtre Patch.
Le bouton invert permet d’inverser la modulation pour chaque paramètre.
Les boutons channel permettent d’activer/désactiver la modulation pour
chaque canal (1,2,3, master). Ainsi, un LFO peut par exemple moduler la
fréquence du filtre 1 sans affecter les autres filtres. De même, un LFO peut
moduler le filtre 1 alors qu’un autre LFO module le filtre 2.
Controller
Trois paramètres du LFO peuvent être pilotés par des contrôleurs MIDI :
master depth (profondeur globale de modulation), LFO rate (la vitesse
du LFO) et Sample & Hold rate (la fréquence d’échantillonnage en
mode Sample & Hold).La profondeur de modulation se règle dans les
champs numériques “%”.
En cliquant sur le champ du contrôleur MIDI, une fenêtre s’ouvre permettant
de choisir le contrôleur MIDI souhaité en double-cliquant dessus.
Retrigger
Lorsque le mode Retrigger (“redéclencher”) est activé, le LFO peut être
redéclenché par le contrôleur MIDI sélectionné. À chaque fois qu’une
valeur de contrôle supérieure à zéro est reçue, le LFO “redémarre”.
Absynth 3
Français – 95
DEUTSCH
Bascule entre le mode continu et le mode Sample & Hold (échantillonné et maintenu).La forme d’onde est alors échantillonnée à la
fréquence définie par le paramètre Rate et maintenue à la valeur
mesurée. La courbe de modulation est alors en escalier. Les effets les
plus intéressants sont obtenus lorsque les fréquences du Sample &
Hold et du LFO ne sont pas multiples.
ENGLISH
Sample and hold
Si, par exemple, le contrôleur MIDI n°64 (pédale de sustain) est sélectionné,
appuyer sur la pédale réinitialisera le LFO, mais la relâcher n’aura aucun
effet.
Remarque : Les trois LFO’s partagent le même numéro de contrôleur MIDI.
Changer le numéro de contrôleur pour un LFO affectera également celui des
autres LFO’s.
Les LFO’s et le son surround
Si la balance panoramique (paramètre pan) est modulée par un LFO et
si le mode surround est activé dans la fenêtre Patch, les positions panoramiques gauche/droite et avant/arrière seront toutes deux affectées.
La phase de la modulation avant/arrière est décalée de 90° par rapport à la
phase de la modulation gauche/droite. Avec une onde sinusoïdale, ceci
produira une rotation du son. D’autres formes d’onde produiront des
mouvements plus complexes.
Les formes d’ondes avec des discontinuités (ruptures soudaines, comme
dans les formes d’onde en dents de scie ou en carré) peuvent sonner
bizarrement à la première écoute. Ceci est dû au fait que la balance avant/
arrière n’atteint pas la rupture au même instant que la balance gauche/droite.
Par exemple, le panning (balance) gauche/droite peut “sauter” en premier,
puis le panning avant/arrière quelques instants plus tard.
Absynth 3
Français – 96
ENGLISH
Fenêtre MIDI
Onglet MIDI controllers
L’onglet MIDI Controllers définit la facon dont le preset réagit aux commandes MIDI continues, à la molette de pitch et à l’aftertouch (durée
de la pression sur une touche du clavier).
Glide
Le paramètre Glide (“durée de coulée”) peut prendre une valeur comprise
entre 0 et 999. Le bouton Keyed active le mode legato, dans lequel la
fonction est active uniquement lorsqu'une note est maintenue appuyée. En
mode legato, le jeu en staccato n'active pas la fonction Glide.
Sélection du contrôleur
Pour choisir la source de contrôle MIDI, cliquez sur l’un des boutons de
contrôleurs affichés. Une fenêtre s’ouvre avec une liste de contrôleurs MIDI.
Double-cliquez sur le contrôleur désiré.
Depth (profondeur de modulation)
Pour la molette de pitch, la profondeur de modulation est exprimée en demitons. La profondeur maximale est de +/- 72 demi-tons (6 oc-taves). Pour les
autres contrôleurs, la profondeur de modulation est exprimée en
pourcentage.
Lag (“inertie”)
Absynth 3
Français – 97
DEUTSCH
La fenêtre MIDI vous permet de définir la façon dont le preset actif
réagit aux commandes MIDI.
Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le paramètre réagit aux
variations du contrôleur MIDI. Une petite valeur (1-15) se traduira par un
effet subtil de lissage, alors que des valeurs plus importantes (jusqu’à 999)
produiront une longue courbe exponentielle.
Absynth 3
Français – 98
Ces boutons déterminent les canaux qui seront affectés par le contrôleur
MIDI. La molette de modulation (mod-wheel) peut ainsi contrôler par
exemple le filtre 1 sans affecter le filtre 2.
ENGLISH
Boutons de canaux (1, 2, 3, master)
DEUTSCH
Onglet Vélocité
La sensibilité à la vélocité peut être réglée indépendamment pour l’amplitude des oscillateurs, l’index FM/balance et la fréquence de coupure
du filtre pour chaque canal (1, 2, 3, master). La plage de réglage va de
0 % à 100 %.
Onglet Note Scaling
La fonction note scaling (suivi de hauteur) vous permet de déterminer
la façon dont la hauteur de la note influence différents paramètres du
preset. Il est ainsi possible, par exemple, de faire varier la fréquence de
coupure du filtre en fonction de la hauteur de la note jouée.
Absynth 3
Français – 99
Le menu déroulant param permet de sélectionner le paramètre à éditer. Une
courbe de suivi de hauteur peut être créée pour les paramètres suivants :
amplitude de l’oscillateur, index FM/balance, fréquence de coupure du filtre.
La courbe peut être dessinée à la souris dans l’éditeur graphique. Vous
pouvez également éditer la valeur pour chaque note en utilisant les champs
numériques en haut de la fenêtre, note# pour la note et % pour le facteur
d’échelle à lui appliquer. Si le bouton clavier est activé, une note jouée au
clavier est automatiquement sélectionnée pour que vous puissiez entrer la
valeur de pourcentage correspondante dans le champ numérique %.
Onglet Tune
ABSYNTH dispose d'un éditeur d’accordage (tuning) dans lequel vous
pouvez programmer presque toutes les variantes imaginables d’accordages. Vous pouvez même y définir la valeur en Hz de chaque touche
avec une précision de six décimales (soit une précision d’un millionième de Hz !).
Travailler avec des réglages d’accordage personnalisés
Le menu déroulant tune de la fenêtre Main a été étendu. Plusieurs sousmenus sont désormais à votre disposition :
• factory… : ce sous-menu affiche les réglages d'usine classiques
d'ABSYNTH 1.x.
• bank… : sous-menu qui indique tous les réglages personnalisés utilisés dans la banque.
• library… : sous-menu qui indique les réglages d’accordage personnalisés disponibles dans le dossier /tuning de la Bibliothèque ABSYNTH.
Un réglage de la Bibliothèque que vous rappelez est automatiquement enregistré avec la banque.
• edit : ouvre l'éditeur d’accordage ; disponible uniquement lorsque
l’accordage d'une banque est sélectionné.
• new : crée un nouveau réglage d’accordage personnalisé et ouvre
l'éditeur d’accordage. Le nouveau réglage est automatiquement enregistré avec la banque.
Absynth 3
Français – 100
Lorsque octave link est désactivé, vous pouvez régler une note à la fois sans
modifier les autres. Lorsque octave link est activé, la modification d'une note
modifie également celles des octaves immédiatement supérieure et
inférieure.
Qu’est-ce qu’une octave ?
Keys per 8ve (touches par octave) définit le nombre de touches MIDI
dans une octave. Si vous réglez cette valeur sur 11, par exemple, alors
lorsque vous mofidiez le pitch d'une note (octave link étant activé),
chaque 11ème note au-dessous et au-dessus de la touche sélectionnée
sera accordée de la même façon, plus la valeur (en demi-tons) fixée
dans 8ve interval.
Par exemple, prenons un accordage classique de 12 notes par octave. Dans
cet exemple, keys per 8ve a la valeur 12, et le 8ve interval prend également
la valeur 12.
Pour les accordages étendus (comme le piano), l'intervalle 8ve interval doit
être légèrement plus pointu, par exemple 12,01.
Pour générer des quarts de tons automatiquement, réglez keys per 8ve sur 1
et l'intervalle 8ve interval sur 0,5.
Pour générer des huitièmes de tons automatiquement, réglez keys per 8ve sur
1 et l'intervalle 8ve interval sur 0,25.
Notez que les paramètres octave link influencent le mode de fonctionnement
des autres paramètres, de sorte que vous ne décèlerez aucune modification
si vous ne changez note, Hz ou ratio.
Absynth 3
Français – 101
DEUTSCH
Le cœur de l'éditeur de tuning est une liste des 128 notes MIDI possibles. Vous pouvez, pour chacune des notes, entrer sa propre valeur de
tuning sous forme de fraction de note, de Hz, et de ratio (par rapport à
la base key, note de base). Le ratio est le rapport entre la touche que
vous modifiez et la touche de base. La touche de base est normalement fixée sur une référence invariable, comme la première touche
d'une gamme. La champ numérique du ratio est désactivé si la touche
sélectionnée est identique à la touche de base.
ENGLISH
Effectuer des réglages de tuning personnalisés
Absynth 3
Français – 102
Fonctions de bibliothèque de la fenêtre Patch
La fenêtre Patch vous permet d'enregistrer et de rappeler les canaux
d'oscillateurs, les modules et autres réglages d'effet, ainsi que toutes
les enveloppes correspondantes. Lorsqu'un canal, un module ou un
réglage d'effet est mémorisé dans la Bibliothèque, les enveloppes correspondantes le sont aussi automatiquement.
Pour enregistrer ou rappeler des réglages de la Bibliothèque, un Ctrl-clic
(Mac) ou un clic droit (PC) dans la partie vide du module concerné suffit,
qu'il soit activé ou non. ABSYNTH trie automatiquement la Bibliothèque pour
vous : il est impossible, par exemple, de rappeler un réglage de filtre dans un
module d'oscillateur. Pour enregistrer/rappeler un canal entier, effectuez Ctrlclic (Mac) ou un clic droit (PC) dans le canal de l'oscillateur.
Fonctions de bibliothèque des fenêtres Envelope et Waveform
Vous pouvez aussi sauvegarder des enveloppes individuelles (séparées
de leurs modules) et des formes d'onde dans la Bibliothèque, depuis
les fenêtres Envelope et Waveform respectivement. Dans ces deux
fenêtres, les fonctions de Bibliothèque sont disponibles dans le menu
Transform.
Copier et Coller
Tout ce que vous pouvez inclure dans cette Bibliothèque peut également être copié et collé, même entre patches ou banques différent(e)s.
Il suffit d'appeler le menu de Bibliothèque et d'y choisir la fonction
copy (“copier”) ou paste (“coller”) adéquate.
Absynth 3
Français – 103
DEUTSCH
Grâce aux fonctions de bibliothèque d'ABSYNTH, rassembler des sons
complexes dans un patch est simple comme bonjour. Vous pouvez enregistrer des canaux entiers d'oscillateurs (avec toutes les enveloppes
correspondantes), des modules, formes d'ondes, enveloppes et autres
effets dans la Bibliothèque universelle, et les charger depuis de celleci. La Bibliothèque est stockée dans le dossier de l’application ABSYNTH.
ENGLISH
Biblithèque universelle
Faites-vous la main !
ABSYNTH est livré avec une Bibliothèque complète de canaux, modules, enveloppes, effets et autres formes d'onde. Pour voir avec quelle
rapidité vous êtes en mesure d'élaborer un patch complexe en activant
des canaux pré-conçus de la Bibliothèque, par exemple, effectuez simplement un Ctrl-clic ou un clic droit dans l'espace vide d'un module oscillateur de la fenêtre Patch. Sélectionnez un canal complet
quelconque du menu contextuel, puis procédez de même pour les deux
autres menus oscillateurs. Et voilà ! Il ne vous a fallu que quelques secondes pour créer un patch qui vous aurait pris des heures “à la main”.
Absynth 3
Français – 104
ENGLISH
Fenêtre Record
DEUTSCH
Remarque : cette fenêtre n’est pas disponible si vous utilisez ABSYNTH
en plug-in.
Stop, lecture et enregistrement
Pour enregistrer la sortie audio d’ABSYNTH, cliquez sur le bouton Enregistrement (rond) pour armer l’enregistrement, puis sur le bouton Lecture (triangle) pour le lancer.
Pour écouter un son déjà enregistré, cliquez sur Lecture.
Pour interrompre l’enregistrement ou la lecture, cliquez sur le bouton Stop
(carré).
Wait for note
Quand l’option Wait for Note (“attendre une note”) est activée, l’enregistrement démarre dès qu’une note est jouée, à condition bien sûr
d’avoir armé l’enregistrement en appuyant sur Enregistrement . L’enregistrement peut être déclenché à partir du clavier MIDI ou du clavier virtuel d’ABSYNTH.
Si les modes Overdub et Wait for Note sont tous deux actifs, la lecture ne
démarrera que lorsqu’une note sera jouée.
Point de départ
Déplacez la petite flèche rouge pour fixer le point de départ de l’enregistrement ou de la lecture.
Absynth 3
Français – 105
Mode Overdub
Lorsque le bouton Overdub est actif, le son nouvellement enregistré est
continuellement mixé avec le son déjà enregistré. Les tirettes Synth et
Tape vous permettent de régler la balance entre les deux (Synth pour
l’enregistrement en cours, Tape pour le (les) enregistrement(s)
antérieur(s)). Vous pouvez enregistrer autant de couches successives
que vous le désirez.
Time available
Affiche la durée totale disponible pour l’enregistrement.
ABSYNTH enregistre le son en mémoire vive (RAM) et non en direct-to-disk
(directement sur le disque dur). La durée d’enregistrement disponible
dépend donc de la quantité de mémoire vive disponible. Sachez qu’un son
stéréo nécessite 10 MB par minute enregistrée (16 bits/44,1 kHz).
Le temps disponible dépend du mode de l’enregistrement, mono ou stéréo,
et de l’activation ou non de la fonction undo. Le temps disponible sera
maximal en mode mono sans undo, et minimum en mode stereo avec l’option
undo activée (cf. options undo et stereo ci-dessous).
Stereo
Si stereo est actif, le son sera enregistré en stéréo. Sinon, l’enregistrement s’effectuera en mono. Changer ce réglage aura pour effet d’effacer tout son précédemment enregistré. Désactiver le mode stereo aura
pour effet de doubler la durée d’enregistrement disponible.
Undo
Annule/récupère le dernier enregistrement effectué. Cette fonction peut
être désactivée avec le bouton Options... ; dans ce cas, la durée disponible est doublée.
Absynth 3
Français – 106
Clear
Efface tout l’audio enregistré.
Options
Ce bouton ouvre une fenêtre donnant accès à différents réglages concernant l’enregistrement :
• Record undo options (“options d’annulation d’enregistrement”) : active ou non l’option d’annulation. Si undo est désactivée, la durée
d’enregistrement disponible est doublée.
• AIFF stereo file options : (“options de fichier AIFF stéréo”) : permet
de choisir si le fichier stéréo sera sous forme d’un seul fichier entrelacé (interleaved) ou sous forme de 2 fichiers mono, gauche et
droit (split stereo). Certaines applications audio multi-pistes ne supportent pas les fichiers audio stéréo entrelacés.
Absynth 3
Français – 107
DEUTSCH
Exporte le dernier enregistrement dans un fichier audio AIFF ou WAVE.
Si l’option stereo est désactivée, le fichier sera mono. Si elle est activée, soit un fichier stéréo entrelacé est créé, soit deux fichiers mono
(gauche et droit), en fonction des réglages effectués dans les options
d’enregistrement (voir ci-dessous).
ENGLISH
Save
Syncronisation au tempo global
Le bouton sync/free vous permet de synchroniser chaque enveloppe au
tempo général (à part les enveloppes Control Driven, qui sont indépendantes du temps). Lorsque sync est activé, l'enveloppe est automatiquement calée sur le tempo actuel défini dans la fenêtre principale
(Main) ou via la synchronisation du plug-in. Notez que les enveloppes
retrigger sont toujours synchronisées. Ainsi, lorsqu'un patch ABSYNTH
1.x est chargé, les enveloppes retrigger sont automatiquement synchronisées, mais les autres types d'enveloppes, les LFOs et les durées d'effets demeurent libres. Si un patch 1.x ne se synchronise pas
correctement, il peut être nécessaire de parcourir les paramètres libres
à la main et de les régler sur sync.
Vous pouvez également synchroniser la durée d'effet et la vitesse de LFO.
Pour régler la durée de l'effet ou la vitesse LFO, il vous suffit de sélectionner
beat sur le commutateur sec/beat et de définir la durée ou la vitesse en
valeurs musicales.
Le réglage du tempo global se fait via la fenêtre principale (Main) en mode
autonome. Lorsque vous utilisez ABSYNTH en plug-in, le tempo du
séquenceur hôte est automatiquement reçu.
Absynth 3
Français – 108
Base de connaissances/ Readme/ Assistance en Ligne
Choisissez le l’onglet Support dans l'écran About pour accéder à
des séries de boutons vous conduisant directement vers la Base de
Connaissance en Ligne de Native Instruments et la page d´accueil
de l´Assistance en Ligne.
La page d´accueil va vous demander toutes les informations sur votre matériel et vos logiciels, pour faciliter l´intervention de notre
équipe d´assistance. Les entrées que vous faites sont des cookies,
ce qui leurs permet d´être automatiquement reproduites lors d´une
demande d´assistance ultérieure.
Lors de votre communication avec l´équipe d´assistance, veuillez
garder en mémoire que vous devez donner le plus d´informations
possible sur votre hardware, votre système opérateur et la version
du logiciel que vous utilisez, pour leur donner la possibilité de
vous aider. Dans votre description vous devrez mentionner :
•
•
•
•
comment reproduire le problème
ce que vous avez déjà fait pour essayer de remédier au problème
une description des setups, en incluant tous les hardware
a marque et les spécifications de votre ordinateur
Important : Toujours consulter le fichier Readme d´une nouvelle version de logiciel. Il contient des informations importantes et tous les
changements de dernière minutes qui n´étaient pas disponibles lors
de l´impression de ce manuel.
Absynth 3
Français – 109
DEUTSCH
Si vous ne parvenez pas à trouver la cause d´un problème, Native
Instruments fournit une aide conséquente aux utilisateurs enregistrés. Des liens appropriés sont regroupés sous le logo NI dans le
coin en haut à droite de tout logiciel NI. Cliquez dessus et cela active le About Screen.
ENGLISH
Aide - le "About Screen"
Mises à jours
Lorsque vous rencontrez des problèmes, vous devez aussi vérifier
que vous avez installé la dernière mise à jour. Le numéro de la version de votre logiciel est affiché sur la première page du About
Screen. Les mises à jours paraissent régulièrement pour remédier à
des problèmes connus et pour constamment améliorer le logiciel.
Vous disposez d´un lien pour rechercher la dernière mise à jour dans
le About Screen, le fichier Readme ou sur www.native-instruments.com
Absynth 3
Français – 110
+ / - button 56
Numerics
8ve interval 101
A
abs time 89
AIFF stereo file 107
Allpass 73
allpass 2 53
allpass 4 53
allpass 8 53
amp % 87
amp offset 87
amp scale 92
amp source 92
amplitude 79
Amplitude slope 64
Amplitude/offset sliders 62
Amplitude/time scale 79
Anti-aliasing 46
Application autonome 16
ASIO 17
Audio + MIDI Settings 19
Audio In 41
Audio In mode 52
Audio Unit 15
Audio Units 18
Auto Balance Channel 33
Autorisation du produit 1
B
Balance 63
balance 41, 55
bank 100
base key 101
bpf 53
Breakpoints 79
C
Carrier frequency 64
Channel buttons 99
Clear 65
Clear all 66
Clear amplitude 66
Clear phase 67
comb 53
Consolidate Bank 50
Control Driven mode 86
Controller 95
Controller select 97
Copy and Paste 103
Copy/Paste envelope 78
Core Audio 18
Creating/deleting breakpoints 80
Ctl 75
Ctl Sens 73
Ctl Sens/invert 71
Cubase 22
Curve tool 62
Custom Tunings 100
D
dB 37
DC offset 63
Delete Selected Envelope 81
delta time 79, 89
dens 49
Depth 95, 97
depth 90
Diffusion 74
Digital Performer 26
DirectSound 18
Displacement 64
displacement 44
Double 41
Double mode 41
Draw harmonics tool 66
Draw one harmonic tool 66
DXi 27
DXI 2 18
DXi 2 13, 27
E
Echos 73
Echos mode 73
edit 100
Edits 35
ENGLISH
Symbols
I
Effect button 69
Effect module 58
Effect window 69
Enable ProgramChange 33
Envelope List 78
Envelope modes 82
Envelope window 77
Envelopes 77
ER 74
Extract from AIFF/WAV 65
in dB 58
Initialize Selected Envelope 81
Input Device 19
input position 71
Installation 11
Interface 19
Interfaces 16
Invert phase 63, 66
iterations 44
F
K
factory 42, 100
Feedback 56, 73, 74
Feedback % 71
Feedback (master) 69
Filter module 52
FM 41, 64
fm index 41
FM mode 41
Fractalize 41, 64
Fractalize mode 43
Free/Sync 82
Freq Shift mode 55
frequency 41
frequency mode popup 48
frequency number box 48
Frequency ratio 63
Keyboard 35
Keys per 8ve 101
G
Gain 73
Gain and pan 71
Generate AR Pulse 81
Glide 97
Granular 41, 47
Granular mode 49
Grid 81
H
Highpass 73
Hold 35
hpf -12dB 53
hpf -6dB 53
Hz 42, 45
L
Lag 97
LFO button 93
LFO window 93
LFOs and surround panning 96
library 100
Line tool 62
Link mode 87
Load from / Save to library 81
Load Wave 61, 64, 66
Load Wave from Library 65
Loading samples 48
Lock/slide 81
Logic 24
Loop All 49
Loop Edit 49
Loop mode 85
loopend 49
loopstart 49
Lowpass 73
Lowpass % 71
Lowpass (master) 71
lpf -12dB 53
lpf 2 pole 53
lpf -24dB 53
lpf 4 pole 53
lpf -6dB 53
lpf 8 pole 53
MacOS X 14
Main 41
Main / Mod tabs 42
Main window 31
MIDI 21
Midi Channel 33
MIDI controlled envelopes 91
MIDI controller sliders 36
MIDI controllers 97
MIDI window 97
Mix 63
MME 18
Mod 41
Mod module 54
Mode 40
Modulation index 64
Modulator frequency 64
Modulator phase 64
Modules 39
Mono/Poly 54, 57, 94
Mono/surround 56
Multicomb 69
Multicomb mode 69
Multitap 72
Multitap mode 72
N
Natural 75
Navigation Bar 31
new 100
New envelope 78
No Loop 49
Normalize 63
notch 53
note scaling 50, 99
note# 100
Nuendo 23
num voices 42
Number of iterations 64
O
octave link 101
offset 63
Offset phase 63
Options 107
Oscil module 40
out dB 58
Output Device 19
Output Latency 20
output positions 72
overdub 105
Overdub mode 106
P
Pan 37, 73
Panic button 34
param 100
Patch window 39
Patch Window Library Functions
103
Phase 94
phase 41, 58, 90
Phase / free 45
Phase invert 45, 63
phase offset 41
Pipe 71
Pipe mode 71
play 105
Plug-In 16
Plug-in VST 2.0 22
Poly 36
Polyphony and CPU load 36
Predelay 74
Preset list 34
R
r amp 50
r freq 50
r time 50
rand trans 43
Rate 94
Ratio 42, 45
Raw 75
record 105
Record undo options 107
Record window 105
Registration Tool 2
ENGLISH
M
Release Mode 83
Resonant 75
Resonators mode 73
Retrigger 95
Retrigger mode 86
Reverse 63
Ringmod 41, 56
Ringmod mode 42, 55
Routing 20
RTAS 15, 18, 28
S
S/H sec 91
Sample 41, 47
Sample and hold 95
Sample Jump 88
Sample Management 50
Sample mode 48
Sample Rate 19
Sampling Hints and Tips 50
Sampling modes 47
Save 107
Save Wave to Library 65
Scale 75, 80
sec 90
sec/beat 73
Selecting an envelope 78
Set Duration 81
Setup 31
Shape 75
Shift harmonics 66
Show 78
Single 41
Single mode 41
Size 74
size 49
slope 79
slope % 87
Sonar 27
spectrum 62
Spectrum mode 65
start % 48
Start point 105
Stereo 106
Stereo and Mono samples 48
Stop 105
Store 34
Stretch tool 63
surround 57
Sustain 35
Sustain mode 84
Sustain/release marker 82
Synthetic 75
système 11
T
Time 73
Time % 71
time % 49, 87
Time (master) 69
Time available 106
time scale 91
time source 91
Tone 74
Trans 42, 45
trans 43
Transform menu 80
Transform popup 63, 66
Transpose 36
Tune 100
Tuning 37
U
undo 106
Uni tab 42
Universal Library 103
user 42
V
velocity 99
Version autonome 19
voice allocation 77
VST 12
VSTi 18
W
Wait for note 105
Wave 41
wave menu 90
Waveform/spectrum 62
Waveshape module 57
Wavetable synthesis modes 41
Windows 11
ENGLISH
Wave popup 42, 56, 61, 94
Wave window 61
wave/SH toggle 90
Waveform mode 62

Manuels associés