Manuel du propriétaire | SHERMAN FILTERBANK V.2 Manuel utilisateur

MODE D’EMPLOI
1
AVANT D’UTILISER LE FILTERBANK DE SHERMAN, LISEZ CES QUELQUES
RÈGLES DE SÉCURITÉ
N’UTILISEZ QUE L’ALIMENTATION D’ORIGINE (SORTIE 15V , 500 MA) FOURNIE AVEC LE AVEC LE FILTERBANK
NE BRANCHER ET DÉBRANCHEZ QUE L’ALIMENTATION POUR ALLUMER ET ÉTEINDRE LE FILTERBANK
EVITEZ QUE LES CÂBLES SOIENT TROP TENDUS
PENSEZ AUSSI QUE LES CÂBLES DOIVENT ÊTRE HORS D’ATTEINTE DES ENFANTS OU ANIMAUX DOMESTIQUES
NE MONTEZ JAMAIS SUR LE FILTERBANK ET NE PLACEZ JAMAIS D’OBJETS LOURDS DESSUS
NE JAMAIS TOUCHER L’ALIMENTATION ET LES CONNEXIONS BANCHÉES AVEC DES MAINS MOUILLÉES
AVANT DE DÉPLACER LE FILTERBANK, DÉBRANCHEZ L’ALIMENTATION ET LES CÂBLES
AVANT DE NETTOYER LE FILTERBANK, DÉBRANCHEZ L’ALIMENTATION
DÉBRANCHEZ L’ALIMENTATION LORS DES ORAGES
AVANT D’UTILISEZ LE FILTERBANK, LISEZ LE MANUEL
NE PAS OUVRIR NI MODIFIER LE FILTERBANK
LORSQUE LE FILTERBANK EST UTILISÉ EN RACK, VÉRIFIEZ LES ATTACHES POUR UNE MEILLEURE STABILITÉ
SI LE FILTERBANK N’EST PAS EN RACK, VEILLEZ À CE QU’IL REPOSE SUR UNE SURFACE ASSEZ GRANDE ET ASSEZ STABLE
EVITEZ D’ENDOMMAGER LE CÂBLE DE L’ALIMENTATION : NE LE PLIEZ PAS TROP, NE MARCHEZ PAS DESSUS,
NE PLACEZ PAS D‘OBJET LOURD DESSUS, ETC. UN CÂBLE ENDOMMAGÉ PEUT ÊTRE SOURCE DE D’INCENDIE OU D’ÉLECTROCUTION.
N’UTILISEZ JAMAIS UN CÂBLE S’IL EST ENDOMMAGÉ, REMPLACEZ-LE
POUR LES JEUNES ENFANTS UN ADULTE DOIT TOUJOURS ÊTRE PRÉSENT,
CE, JUSQU’À CE QUE L’ENFANT SOIT CAPABLE DE SUIVRE CES REGLES DE SÉCURITÉ.
PROTÉGEZ LE FILTERBANK DES CHOCS.
NE BRANCHEZ PAS DE TROP NOMBREUSES ALIMENTATIONS SUR LA MÊME PRISE.
SOYEZ PARTICULIÈREMENT PRUDENTS SI VOUS UTILISEZ DES RALLONGES - LA PUISSANCE UTILISÉE PAR TOUS LES APPAREILS
BRANCHÉS À UNE MULTIPRISE NE DOIT PAS ÉXÉDER LA PUISSANCE TOLÉRÉE (WATTS/AMPÈRES) DE LA RALLONGE.
TROP DE PUISSANCE SOLLICITÉE PEUT ENDOMMAGER LES CÂBLES ET LES FAIRE FONDRE.
AVANT D’UTILISER LE FILTERBANK DANS UN PAYS ÉTRANGER, CONSULTER VOTRE REVENDEUR OU MESI
2
PRÉCAUTIONS D’EMPLOI
- ASSURER-VOUS QUE VOLTAGE DE L’ADAPTATEUR CORRESPOND À CELUI DE VOTRE ALIMENTATION
- EVITER TOUTE PRESSION EXCESSIVE SUR LES CONNECTIONS JACKS ET SUR LES POTENTIOMÈTRES
- FAITES ATTENTION À VOS HAUT-PARLEURS : À UN VOLUME ÉLEVÉ LE FB PEUT PRODUIRE DE TRÈS BASSES FRÉQUENCES
- LISEZ LES RÈGLES DE SÉCURITÉ -
PRÉFACE DE LA VERSION 2
Avant toute chose, je voudrais remercier tous ceux qui ont apprécié et acheté le FB original. Toutes les remarques positives sont les bienvenues
et nous encouragent à continuer. En ce qui concerne le Filterbank 2, le bruit général a été réduit de manière significative mais pas éliminé.
Certains utilisateurs férus de l’ancien FB regretteront la disparition de son caractère “Lo-Fi”, d’autres entendront différentes nouvelles choses.
Je suis fatigué de me défendre du caractère bruyant du Filterbank. Chaque nouvelle version a un son qui lui est propre et d’après moi, jusqu’à
présent, c’est le meilleur pour ce type de technologie appliquée à la musique. Ma définition de la “musique”‚ est très personnelle. Néanmoins,
quiconque envisagerait d’acheter un SFB2 doit savoir dès à présent qu’un filtre à DSP 32-bit au son pure ou un quelconque “plug-in” n’ont rien
en commun avec ce hardware imparfait. Par exemple, il est normal que le filtre 2 produise plus de bruit d’horloge que le filtre 1 dans les
réglages basse-fréquence. De même que dans le modèle précédent, le filtre 2 a plus de résonance que le filtre 1.
FCC WARNING
Ce matériel génère et utilise des fréquences radio. S’il n’est pas installé convenablement, il peut être cause d’interférence sur des appareils de
communication radio. Il a été testé et appartient à la Classe A des appareils électroniques (sous-partie J de la partie 15 des FCC Rules selon la
norme européenne EN 551031) définis comme ayant une protection suffisante contre de telles interférences dans un environnement
commercial. Une utilisation dans un cadre résidentiel peut causer certaines interférences. Dans ce cas, l’utilisateur averti sera enclint à prendre
les mesures nécessaires pour réduire ces interférences.
3
INTRODUCTION
LE FILTERBANK ET SES POSSIBILITÉS
Le Filterbank est un filtre versatile avec overdrive, 12 paramètres contrôlable par MIDI.
N’importe quelle source de son peut être utilisée en live ou en studio.
Le fonctionnement du FB n’est pas basé sur la vitesse de calcul du processeur, et gardera donc toute sa valeur au fil des années.
QUELQUES APPLICATIONS TYPIQUES
- Performance live de musique techno et Djs
- Module d’extension pour systèmes modulaires
- Effets de studio, contrôlable via MIDI
- Amélioration du son d’appareils numériques
- Overdrive pour guitares
N’IMPORTE QUELLE SOURCE DE SON EST UTILISABLE EN ENTRÉE
Synthé / Echantillonneur / Guitare / Basse / Microphone / Lecteur de CD / Sortie casque (ceux sont souvent accessible)/
Batterie / Piano Rhodes / Orgues Hammond / Saxophone...
Tous les musiciens détestent perdre leur temps à lire des manuels. Il est cependant nécessaire de comprendre les fonctions principales du
Filterbank afin de réaliser un son sur lequel vous avez un contrôle total. Ne vous inquiétez pas, c’est plus facile que ça en a l’air. Le
FILTERBANK de Sherman (FB à partir de maintenant) est un instrument de musique qui nécessite de la pratique si vous voulez en utiliser
toutes les capacités. Mais bientôt vous penserez que le FB est une excellente machine pour le live. En 8 leçons, vous saurez tout ce qu’il faut
pour commencer à travailler. Pour les débutants, il est préférable de passer les parties
«Conseil». Remarquez qu’il n’y a pas d’interrupteur
marche/arrêt. Le FB consomme moins d’électricité que votre répondeur, et la plupart des studios possèdent un interrupteur général.
4
TABLE DES MATIERES
0
COMMENCEMENT ..........................................
6
8
AM - MODULATION D’AMPLITUDE ..........
38
1
GENERALITES - EXPLORATION DU FILTRE 1 .....
8
9
TRANSPOSE - TRACKING ..........
40
2
MODE SYNC - FILTRE 2 ............................
12
10
ENTREES EXTERNES / PÉDALE ..........
42
3
COMBINAISON DES 2 FILTRES ..................
14
11
MIDI ............................................................
44
4
LFO - OSCILLATEUR BASSE FREQUENCE ..........
20
12
ASSERVIR PLUSIEURS FB ....................
52
5
AR - GENERATEUR DE MODULATION D’AMPLITUDE
22
HISTOIRE ET PHILOSOPHIE ..........
54
6
ADSR - SUIVEUR D’ENVELOPPE ....................
24
RECHERCHE DES PANNES ..........
56
7
FM - MODULATION DE FREQUENCE ..........
36
FEUILLE DE NOTATION ..........
57
Warning
Conseils
Précautions
Idée
5
Trucs
Important
Répétez
0
COMMENCEMENT
LES COULEURS DES POTENTIOMÈTRES
COULEUR CORRESPONDANCE
A PROPOS DES LEÇONS
Placer vous confortablement, le manuel face à vous, votre
installation et le FB allumés. Ajustez tous les potentiomètres
comme l’indiquent les dessins des différentes leçons. Lancez un
signal source dans l’entrée, par exemple, un synthétiseur ou un
sampler. Connectez la sortie principale à votre installation. Le
potentiomètre placé dans le haut du coin droit BYP<>EFF établit
la balance entre le signal entrant et le signal traité. En utilisant ce
potentiomètre, vous pourrez comparer le signal original et le signal
traité. Il doit être au maximum à droite pendant les leçons.
Si aucun son n’apparaît, vérifiez votre source de signal
d’entrée, vos câbles et vos jacks, et assurez vous que la LED
indiquant la présence de signal fonctionne. N’avez-vous pas envoyé
un message MIDI de changement de volume ?
Sur le site web www.sherman.be vous trouverez une section
“manual sound examples” et une video illustrative .
6
Bleu
Fréquence du filtre
Jaune
Générateur d’enveloppe ADSR
Vert
Volume
Orange
Résonance/puissance
Blanc
Balance
Rouge
Correction anti-phase
figure 1
MISE EN RACK
Les fixations pour rack peuvent être vissées de
chaque côté de l’appareil (voir figure 1). Laissez
de la place au-dessus de l’appareil afin de pouvoir
avoir accès au connexions de la face arrière.
INSEREZ LES RONDELLES EN PLASTIQUE COMME INDIQUE CI-DESSUS
SIX FAÇONS DE RACKER LE FB
[ Rack 19’’]
Face verticale
[ Rack 19’’]
Face 45
[ Rack 19’’]
Face horizontale
ma position favorite
7
1
LEÇON 1
GÉNÉRALITÉS EXPLORATION DU FILTRE 1
Envoyez un signal continu de la source de signal (par exemple une
onde en dent de scie ou un son similaire contenant assez
d’harmoniques hautes) à l’entrée jack. Connectez seulement la
sortie principale à votre installation.
Ne montez pas votre installation sonore à son maximum.
Ajustez le niveau d’entrée jusqu’à ce que les indicateurs lumineux
des deux triggers réagissent à la source du signal. Lorsque un ton
continu entre dans le FB, ceux-ci doivent être allumés
continuellement (fig. 2). Regardez maintenant la figure 3 et ajustez
les potentiomètres selon les positions indiquées.
Commencez à reconnaître les potentiomètres suivants :
1) fréquence (voyez aussi p.10
)
2) résonance
3) Low pass/Band pass/High pass (fig. 4)
4) le potentiomètre de correction :
- Band pass / 0 / - Band pass + Low pass High pass (fig. 4)
Essayez de minimiser la sortie du filtre 1 en ajustant le
potentiomètre de correction vers la gauche. De cette façon, vous
pourrez réduire la sortie du filtre presque à néant, ce, par un simple
calcul : Bp - Bp = 0.
Ce dernier potentiomètre permet de surpasser les limitations des
potentiomètres de balance Lp/Bp/Hp. Vous pouvez vous demander
pourquoi ne pas avoir choisi de mettre trois potentiomètres, un pour
le LP, un pour le Bp et un autre pour le Hp ? La réponse est simple :
supposez que vous tourniez le potentiomètre de balance Lp/Bp/Hp
rapidement de la gauche vers la droite et inversement. Maintenant,
imaginez que vous vouliez faire la même chose avec trois
potentiomètres séparés...
Les débutants peuvent laisser ce potentiomètre dans la position
0 (moyenne). Maintenant, ajustez le Lp/Bp/Hp/ sur le Bp ajusté à 0.
Si vous ajustez le potentiomètre à -Bp+HpLp, la même chose se
produit avec le Bp qui sera réduit à 0. Le Lp+Hp restent cependant
présents et produisent ce que nous appelons un filtre NOTCH (le
reso doit ètre en bas). En changeant la fréquence, vous obtiendrez
une sorte d’effet de phase. Ce filtre NOTCH peut être utilisé pour
supprimer une partie de la gamme de fréquence, par exemple,
l’harmonique désagréable d’une caisse claire.
8
figure 2
FONCTIONNEMENT
DU DÉCLENCHEMENT AUDIO
Amplitude du trigger (*) signal d’entrée
Niveau de trigger
Temps
LED indiquant le trigger
Off
On
Off
On
(*) Lorsqu’aucun jack n’est connecté à l’entrée trigger, le signal d’entrée est utilisé comme signal trigger. Voir figure 24, page 43.
9
Off
SENSITRIG
Un autre interrupteur à 3 positions
active le “senstrig” (ce
qui double la sensibilité du déclenchement pour, par exemple, filtrer
des nappes de strings) ou la fonction “limit”‚ qui laisse plus de
liberté au filtre pour auto-osciller si le niveau d’entrée est
extrêmement exagéré.
Si vous voulez que toutes les fréquences passent (Lp+Bp+Hp),
ajustez la balance Lp Bp Hp sur Bp et le potentiomètre de
correction entre Bp et -Bp+LpHp. Cette opération entraînera les
calculs suivants :
Bp+0.5(-Bp+Lp+Hp)
=Bp-0.5Bp+0.5Lp+0.5Hp
=0.5Bp+0.5Lp+0.5Hp
=0.5(Bp+Lp+Hp)
Vous pouvez fortisser la sortie la plus faible avec plus d’entrée.
LIMIT
A des fréquences très basses, vous entendrez un son «iiii». C’est
un phénomène typique du FB. Vous pouvez éviter ce son en
réajustant les potentiomètres plus haut. Si vous désirez travailler
dans cette gamme sub bass, le son «iiii» peut être supprimé en
baissant l’égalisateur d’aigu de votre console de mixage.
Jouez avec ces différents potentiomètres afin de comprendre
parfaitement leur utilité et leur usage.
En augmentant le niveau d’entrée, le son commencera à se
distordre, plus d’harmoniques étant ajoutées au niveau de l’entrée.
Souvenez vous toujours que trop d’entrée peuvent faire disparaître
les ondes de résonance, vous donnant ainsi l’impression que le
potentiomètre de résonance ne fonctionne pas très bien. Essayez,
c’est une des capacités du FB dont vous aurez souvent besoin. Le
FB est particulièrement performant pour jongler entre des sons
avec beaucoup de distorsion et un son noisy avec peu de dynamique.
C’est à vous de trouver le bon équilibre.
BASSES FREQUENCES
Notre devise «Dangerous Frequency Range» n’est pas une blague.
Les membranes des hauts-parleurs peuvent en effet brûler
lorsqu’elles bougent trop lentement et lorsque qu’elles manquent de
ventilation. Ceci peut se produire à un volume élevé et à de basses
fréquences souvent inaudibles. Le FB peut facilement produire des
fréquences en-dessous de 1 Hz. La fréquence plancher peut changer
selon l’environnement et la température. C’est un désavantage des
systèmes analogiques, mais c’est aussi le prix à payer pour pouvoir
disposer d’une étendue de fréquences extrêmement large. Cette
fréquence plancher peut être changée par des manipulations
internes. Pour cela, vous devez ouvrir le FB et chercher les vis de
calibrage nommées FI et F2. Avec un petit tournevis, vous pourrez
facilement réajuster la fréquence plancher de chaque filtre.
Attention, ne touchez pas aux autres vis de calibrage !
Gardez à l’esprit que vous avez la possibilité d’ajuster la balance
entre le signal traité et le signal original, ou de les comparer avec le
potentiomètre d’effet by-pass.
HI BOOST
A l’étage d’entrée, un interrupteur à 3 positions permet de
choisir “hi boost”‚ (pousse les hautes fréquences) actif lorsque le
signal est faible ou “hi cut”‚ (réduit les hautes fréquences) actif
lorsque le signal est fort.
HI CUT
10
Source de son
vers table de mixage
Alimentation
figure 3
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SENS.
R
SPEED
DEPTH
TRIG
AM
SER
PAR
BYP
EFF
NORMAL
6
9
1
6
4
7
3
8
2
HI CUT
5
A
7
3
5
4
10
OFF OVER
SENSITRIG
6
5
2
6
4
7
8
3
8
2
9
2
9
1
1
10
9
1
7
3
5
4
5
0
-
+ OCTAVE
8
2
9
1
5
4
6
5
7
B
3
8
9
2
9
1
10
-
1
2
9
16
FREE
FREE
1
10
2
5
-B
-B+LH
SYNC
8
9
1
10
A
FREQ 2
6
H
7
5
7
L
6
4
8
8
2
TRACK
9
10
5
4
7
3
TRACK LOW
3
AR TRIG
10
6
4
+
8
HARMONICS
RESO 1
+ QUINT
1
7
3
LIMIT
2
5
4
7
2
6
4
+
10
10
FREQ 1
6
3
8
1
5
4
HI BOOST
4
5
7
4
+
3
2
9
2
1
8
2
9
-
1
10
8
9
B
3
9
10
EFF ON ?
7
1
7
8
2
1
10
6
4
6
3
3
5
7
8
RESO 2
6
R
6
3
10
L
H
-B
-B+LH
2
1
figure 4
BP
LP
HP
Courbe passe-haut
Courbe passe-bande
Courbe passe-bas
BP
HP
HP
-B+LH
-B+LH
-B+LH
BP
52
-B+LH
11
LP
-B+LH
LP
-B+LH
2
LEÇON 2
MODE SYNC
FILTRE 2
Désactivez la sortie du filtre 1 (Bp-Bp). Ajustez le
potentiomètre PAR<>SER sur PAR et
l’interrupteur des harmoniques sur «FREE».
Essayez les différentes positions du filtre 2 ; cela
marche comme le filtre 1. Maintenant, mettez
l’interrupteur des harmoniques sur 1. Une lumière
bleue vous indiquera que le filtre 2 est en SYNC
avec le filtre 1. Ce qui signifie que le contrôle de la
fréquence du filtre 2 est traité par le filtre 1. En
mode SYNC, le potentiomètre de fréquence et
d’ADSR du filtre 2 n’ont donc aucune fonction. Il
est donc préférable de les ajuster au minimum.
HARMONIQUES
FREQ. 2=
MUSIQUE
DESCRIPTION
Aucune
1
1.5
2
3
4
5
6
7
8
9
16
Freq 2
Freq 1
F1/F1.5
F1/2
F1/3
F1/4
F1/5
F1/6
F1/7
F1/8
F1/9
F1/16
Aucune
C
F1
C1
F2
C2
G#3
F3
D3
C3
A#4
C4
contrôle de fréquence indépendant
accord identique
1 quinte inférieure
1 octave inférieure
2 quintes inférieures
2 octaves inférieures
mineur
3 quintes inférieures
2 demi-tons au-dessus de 3 oct. inf.
3 octaves inférieures
2 demi-tons en-dessous de 3 oct. inf.
4 octaves inférieures
Voir tableau comparatif avec un clavier (fig. 6)
APPRENDRE LES HARMONIQUES
Ajustez la résonance du filtre 2 au maximum, sélectionnez BP et jouer avec la fréquence du filtre 2 (par le potentiomètre de fréquence du filtre
1) jusqu’à ce que vous entendiez les tons élevés de la résonance. Vérifiez maintenant les harmoniques les plus basses en ajustant l’interrupteur
vers la droite. Afin d’avoir une meilleure idée de ces harmoniques, mixez le filtre 1 (potentiomètre de correction en position moyenne, Bp) avec
sa résonance poussée au maximum. Ecoutez ainsi les différents types d’harmoniques et familiarisez vous avec le son particulier des différents
intervalles d’harmoniques en jouant avec le potentiomètre de fréquence.
Video illustratif sur www.sherman.be
12
QU’EST CE QUE LA SYNCHRO...
figure 5
FREQ 2
FREQ 1
figure 6
1
= même fréquence
1.5
= 1 quinte inférieure
2
= 1 octave inférieure
3
= 2 quintes inférieures
4
= 2 octaves inférieures
5
= mineur
6
= 3 quintes inférieures
7
8
= 2 demi-tons au-dessus de 3 oct. inf.
= 3 octaves inférieures
9
= 2 demi-tons en-dessous
de 3 oct. inférieures
16
= 4 octaves inférieures
Quand le sélecteur harmonics est en position «free», les
deux filtres sont indépendants
BOITE
DE VITESSES
FREQ 1
FREQ 2
ZZZZZE BLUE ZZZLED
ZZZLIGHTS ON...
Quand le sélecteur harmonics est en mode «sync», le filtre 1 contrôle
le filtre 2 par le bais de la «boîte de vitesse» qui propose 11 rapports.
Freq filtre 1 =
13
ième
harmonique de la freq filtre 2
3
SÉRIE:
Ajustez le potentiomètre PAR<>SER à son maximum. Déconnectez
le jack de la sortie 1. Le signal d’entrée va alors que dans le filtre 1.
Le signal de sortie du filtre 1 va dans le filtre 2. Le filtre 2 va dans la
sortie générale VCA. Evidemment, si l’un des deux filtres est fermé,
rien n’arrivera à la sortie principale. Si le réglage des filtres 1 et 2
est identique (ce qui peut être réalisé en mettant le filtre 2 en mode
SYNC «1»), l’effet du filtre est plus fort. Deux filtres de 12 dB en
série produisent un filtre de 24 dB (voir fig.). Familiarisez vous avec
les combinaisons suivantes des sorties des deux filtres en mode série.
Commencez par utiliser des
Lp1+Lp2
positions identiques :
Bp1+Bp2
Lp1+Bp1+Lp2+Bp2
Hp1+Hp2, et ainsi de suite.
Vous pouvez aussi essayer ces différents réglages avec différents
ajustements RESO. Répétez maintenant ces combinaisons avec le
mode SYNC 1.5 (une quinte inférieure). Essayez différents réglages
RESO et comparez les résultats en mode parallèle. Vous trouverez
sans aucun doute des combinaisons en mode série dont les résultats
sont peu probants (Lp1+Lp2 par exemple, voir fig. 10, 11, 12). Il y
a tant de possibilités qu’il est impossible d’en faire une liste
exhaustive, mais ce que vous devez comprendre, c’est pourquoi
certaines combinaisons ne transmettent aucun son. Par exemple,
Hp1+Lp2 en mode SYNC et série ne transmettent théoriquement
aucun son car en mode SYNC : Freq 1 >= Freq 2. Cette leçon n’a
pas de conclusion, car vous pourrez seulement acquérir de plus en
plus d’expérience.
LEÇON 3
OUT 1 COMBINAISON
DES DEUX FILTRES
Différence entre en série et en parallèle. Il existe deux façons
d’orienter le signal à travers les filtres (voir fig. 7)
PARALLÈLE:
Ajustez le potentiomètre PAR<>SER à son minimum. Le signal
d’entrée alimente directement les filtres 1 et 2. La sortie de ces
deux filtres est mixée et alimentée par la sortie principale du VCA.
Si vous connectez un jack à la sortie 1, la sortie du filtre 1
disparaîtra de la sortie principale. Dans ce cas, la sortie principale
VCA n’aura que le filtre 2 en entrée. La sortie du filtre 1 va
toujours à la sortie 1. Cela signifie que vous pouvez séparer
complètement les sorties des deux filtres. Essayez en connectant la
sortie 1 à votre console et en affectant la sortie 1 et la sortie
générale VCA en stéréo (voir fig. 8). Ajustez maintenant
l’interrupteur des harmoniques à «FREE» et amusez vous avec les
fréquences des deux filtres. Essayez différents volumes de
résonance et différents harmoniques.
14
figure 7
PAR
SER
PAR
SER
FILTRE 1
SORTIE
ENTREE
ENTREE
FILTRE 1
SORTIE
FILTRE 2
FILTRE 2
PARALLELE
SERIE
MONO
PSEUDO STEREO
figure 8 SI VOUS N’UTILISEZ QUE LA SORTIE PRINCIPALE
SI VOUS UTILISEZ LA SORTIE OUT 1
PAR
SER
F1
VCA
F1
MAIN
OUT 1
VCA
OUT
MAIN
F2
F2
VCA
OUT
PAR
SER
F1
VCA
F1
MAIN
OUT 1
VCA
OUT
MAIN
F2
F2
VCA
OUT
PAR
SER
VCA
MAIN
F1
F2
OUT 1
VCA
MAIN
OUT
F1
F2
VCA
OUT
15
figure 9
COURBE DU FILTRE QUAND FREQ 1 = FREQ 2
COURBE DE LA SORTIE PRINCIPALE
FILTRE 1 BP
PARALLELE = 12db
FILTRE 2 BP
SERIE = 24db
FILTRE 1 HP
PARALLELE = 12db
FILTRE 2 HP
SERIE = 24db
FILTRE 1 HP
PARALLELE = 12db
FILTRE 2 HP
52
SERIE = 24db
16
figure 10
EN CASCADE (SERIAL): CE QU’IL EST IMPORTANT DE SAVOIR...
PASSE-BAS :
ne laisse passer que
les frequences
en dessous de la
frequence centrale
FILTRE 2
PASSE-HAUT
PASSE-BANDE :
ne laisse passer
que les frequences
autour de la
frequence centrale
FILTRE 1
PASSE-BAS
PASSE-HAUT :
ne laisse passer que
les frequences
au dessus de la
frequence centrale
Exemple d’une configuration où aucun signal ne sortira :
En série, lorsque le potentiomètre PAR<>SER est positionné sur SER (voir figure 7)
et que la fréquence 2 est égale ou supérieure à la fréquence 1.
17
figure 11
AUX FRONTIERES DU REEL !
PLUS BAS
FILTRE 2 PASSE-HAUT
PLUS HAUT
FILTRE 1 PASSE-BAS
Etant donné le recouvrement des deux filtres, si la
fréquence 1 est égale à la fréquence 2, un faible
filtre passe-bande sera créé. Plus la fréquence du
filtre 2 est abais-sée et plus la fréquence du filtre 1
est augmentée, plus son action deviendra
importante. Voir page 58 pour l’exemple de setting
“Variable bandwidth”.
FILTRE 1 PASSE-BAS
FILTRE 2 PASSE-HAUT
18
figure 12
PARALLELE
En parallèle, le signal des deux filtres est additionné. Dans la situation représentée cidessous, un creux sera créé dans l’étendue des fréquences. Plus la fréquence 2 sera
supérieure à la fréquence 1, plus
ce creux sera large et profond.
Une modulation de ce type
utilisée avec le LFO donnera un
effet type phasing. Voir page 58
pour l’exemple de “Phasing 1”.
FILTRE 1 PASSE-BAS
FILTRE 2 PASSE-HAUT
19
RESULTAT
4
LEÇON 4
Interrupteur LFO
L’OSCILLATEUR
BASSE FRÉQUENCE
Source de son
vers table de mixage
Gauche
Droite
Alimentation
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SPEED
DEPTH
AM
PAR
TRIG
SER
BYP
EFF
NORMAL
5
HI BOOST
6
4
7
1
10
3
6
4
7
1
10
3
9
5
6
5
4
7
1
10
3
OFF OVER
SENSITRIG
2
8
3
9
2
7
SENS.
5
+
7
1
10
3
0
9
-
10
5
4
8
3
9
2
6
4
7
1
10
8
9
A
8
2
5
9
AR TRIG
R
6
5
4
7
1
10
3
5
7
3
9
2
10
9
16
8
FREQ 2
FREE
FREE
5
4
7
3
7
8
2
-
B
6
4
+
8
1
HARMONICS
RESO 1
6
+ QUINT
TRACK
10
9
1
2
5
L
H
-B
-B+LH
SYNC
4
5
7
3
4
+
8
9
2
6
10
1
1
RESO 2
6
1
10
10
8
9
B
7
8
2
-
EFF ON ?
7
1
2
9
6
3
9
1
3
6
4
3
8
2
FREQ 1
+ OCTAVE
TRACK LOW
5
7
1
2
6
4
LIMIT
2
6
4
3
9
8
1
5
R
8
2
6
4
1
Entrez un signal stable dans FB, par exemple un orgue ou des
cordes... Souvenez-vous que la lumière du trigger indique si le FB
est en marche. Connectez la sortie 1 et la sortie principale à votre
installation, répartissez-les en stéréo et ajustez le potentiomètre
PAR<>SER sur parallèle. Ajustez l’interrupteur d’harmoniques
sur FREE, le filtre 1 et le filtre 2 au maximum RESO, à la même
fréquence. Maintenant, ajustez les valeurs du potentiomètre LFO de
zéro vers la droite. Les deux filtres devraient alors réagir de la
même façon au LFO.
5
A
8
2
HI CUT
10
L
H
-B
-B+LH
2
Le fonctionnement est un peu aléatoire, ce qui est un avantage, et
peut occasionnellement être redéclenché par un signal d’entrée très
fort; pas de quoi s’inquiéter. Cela se fait en envoyant la note MIDI
C#4 précédée de la note C4 (les notes qui sont utilisées pour
bloquer et débloquer le déclenchement de l’ADSR par le son). Un
interrupteur 3 positions dans la section LFO permet de choisir une
forme d’onde en dent de scie ou un déclenchement par l’AR: ceci
force un redémarage de l’LFO et l’on obtient des effets de pompe.
Essayez ceci en filtrage passe-bas avec une modulation LFO.
Faites bien attention aux deux couleurs d’indication du LFO. Cela
aide à repérer la progression des oscillations à très basses
fréquences. Comparez les différentes fréquences du LFO avec le
potentiomètre de vitesse. De la gauche vers la position moyenne
(clic), vous obtiendrez une vitesse du LFO normale. De la position
moyenne vers la droite, le LFO devient un oscillateur audio. Laissez
le LFO à un cycle de fréquence lent. Dirigez le potentiomètre de
modulation de l’LFO vers la gauche, cela produira une modulation
opposée sur le filtre 1 ! (fig. 13) Essayez le LFO avec différentes
vitesses.
Le LFO peut-être redéclenché par l’interface MIDI. Le basculement
de la position “unblock audio trigger”‚ vers “block audio trigger”‚
redémarre le LFO.
Temps
AR Triggering
Temps
LFO avec déclenchement AR
Temps
LFO sans déclenchement AR
20
COMMENT LE POTENTIOMETRE AGISSANT SUR LA PROFONDEUR DU LFO FONCTIONNE-T-IL ?
figure 13
SPEED
5
DEPTH
SPEED
6
4
5
SPEED
6
4
7
DEPTH
5
8
3
8
3
2
9
2
9
2
1
1
10
6
4
7
3
7
8
9
1
10
DEPTH
10
FREQUENCE 1
FREQUENCE 1
FREQUENCE 1
FREQUENCE 2
FREQUENCE 2
FREQUENCE 2
COULEUR LED
VERT
VERT
ROUGE
VERT
VERT
ROUGE
52
21
VERT
VERT
ROUGE
5
LEÇON 5
AR
GÉNÉRATEUR
DE MODULATION
DE VOLUME AR
L’APPROCHE TB 303
Ce générateur contrôle également la sortie 1 et la sortie principale
VCA. Jouez un son avec une attaque lente, un son de corde par
exemple. Assurez-vous que la lumière du trigger AR clignote.
Familiarisez-vous avec les positions attack/release (en commençant
par le minimum) et avec leur influence sur la sortie du volume.
Vous pouvez aussi utiliser des loops de batteries pour cet exercice.
@ Une façon de reproduire en MIDI les qualités d’un séquenceur
de Roland TB 303. Créez un slide de votre choix sur une piste.
Faites une copie de celle-ci dans votre séquenceur. Donnez un delay
négatif et un autre canal MIDI à cette nouvelle piste (piste 2).
Créez une séquence sur la piste principale avec le son de votre
choix. Passez la dans l’entrée ADSR ou AR du FB, faites une copie
de cette partie et donnez lui le même canal MIDI que la piste 2.
Faites passer la piste 2 par l’entrée principale du FB.
Placer l’attaque et le release au minimum produit un effet
rythmique type gate. Comme cela, vous pourrez essayer une légère
perte de l’attaque (punch), produite par la vitesse limitée de
l’attaque. Vous pouvez augmenter l’attaque en envoyant au
contrôleur 5 une valeur de 0 au FB. La valeur de défaut du
contrôleur 5 est 63 (environ 127). Si ce n’est pas assez rapide,
enregistrez les triggers AR par MIDI et rejouez-les avec un léger
pré-delay.
RESULTAT: Les notes vont commencer à glisser vers la suivante
avant que l’enveloppe ne soit complètement ouverte (ajustable avec
le pré-delay).
COMMENT ACCUIR “KEY-FOLLOW”
-Connectez le sortie CV, p.e. d’un SH101 avec le FM in
-Utilisez le suiveur d’enveloppe bien ajusté
22
figure AR
AMPLITUDE DE SORTIE
EN FONCTION DE LA POSITION DU POTENTIOMETRE AR
Off
On
Off
On
Off
On
Off
On
Off
AR Trigger
Amplitude
Temps
A
5
4
R
6
5
4
7
A
6
5
4
7
R
6
5
4
7
A
6
5
4
7
R
6
5
4
7
A
6
5
4
7
R
6
5
7
3
8
3
8
3
8
3
8
3
8
3
8
3
8
3
2
9
2
9
2
9
2
9
2
9
2
9
2
9
2
1
10
1
10
1
10
1
1
10
23
10
1
10
1
10
6
4
7
1
10
8
9
6
LEÇON 6
ADSR
AUTRE EXERCISE:
Faites tourner un séquenceur 16 pas en boucle ou le paterne d’un
arpégiateur avec un son court ou percussif. Ajustez le niveau
d’entrée pour que le trigger ADSR suive les 16 notes. Ajustez
l’ADSR comme dans le dernier exemple (fig. 21, page 32). Essayez
d’ajuster le temps de l’attaque de telle sorte que la diode
d’indication de l’ADSR devienne rouge à chaque 16 notes.
Augmentez lentement le temps de l’attaque jusqu’à ce que le
générateur ADSR marque toutes les autres pulsions du trigger.
L’ADSR a maintenant un cycle de 8 notes. Continuez à augmenter
le temps de l’attaque lentement jusqu’à ce que le générateur ADSR
marque deux pulsions du trigger sur trois, ce qui produit des
triplets. Répétez cet exercice avec un loop de batterie par exemple.
ADSR = ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE
SUIVEUR D’ENVELOPPE :
ATTACK SENSITIVITÉ RELEASE
Positionnez le switch de l’ADSR en haut. Ajustez les harmoniques
sur SYNC 1, les filtres 1 et 2 sur le maximum de RESO, en mode
série (voir fig. 14). Ajustez le générateur AR sur zéro en attaque et
sur le maximum pour le release. Dirigez le potentiomètre du
profondeur ADSR comme indiqué. De cette manière, vous obtenez
un filtre d’une haute résonance qui nécessite une indication
clairement audible de la sortie du générateur ADSR. La diode
bicolore jaune-rouge située près du potentiomètre de release donne
toujours une indication visuelle de l’activité du générateur. Jouez
maintenant lentement sur votre clavier, ou utilisez un séquenceur
afin de garder les mains libres pour explorer le générateur ADSR.
Assurez-vous que la diode du trigger ADSR clignote lentement et
régulièrement. Maintenant, vous pouvez essayer les exercices
suivants ( fig. 15 à 21) SEQUENTIEL.
Vous pouvez transformer le générateur ADSR en un second LFO
en faisant une connexion jack du LINK OUT à l’entrée ADSR.
Ajustez FREQ 1 sur 0, le volume ADSR du filtre 1 en négatif et le
sustain au maximum. En utilisant l’attaque et le release, vous
pourrez changer l’oscillation et la vitesse. Ce LFO étrange peut être
modulé avec le LFO normal ou avec MIDI : pitchwheel, contrôleur
5. Le seul inconvénient est que le filtre 1 sera trop lent pour une
utilisation normale, à moins que vous insériez un atténuateur
(pédale volume) entre LINK OUT et l’entrée trigger ADSR.
Répétez ces exercices avec différentes positions (+et-) du
potentiomètre de profondeur (+-) du filtre 1 (le filtre 2 étant
toujours en SYNC). Répétez ces exercices avec le filtre 2 placé sur
FREE en mode parallèle. Variez aussi les valeurs du potentiomètre
du profondeur (+-) d’enveloppe du filtre 2. Maintenant, vous
devriez être familiarisés avec les potentiomètres ADSR.
24
figure 14
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SENS.
R
SPEED
DEPTH
TRIG
AM
SER
PAR
BYP
EFF
NORMAL
6
POSITION DE
9
1
5
6
4
10
OFF OVER
SENSITRIG
DÉMARRAGE
6
4
7
3
8
2
HI CUT
5
A
7
3
5
2
6
4
7
8
3
8
2
9
2
9
1
1
10
9
1
7
3
5
4
5
0
-
2
+ OCTAVE
8
2
9
1
5
4
6
5
7
EXERCISES
TRACK
B
3
8
9
2
9
-
1
2
9
16
FREE
FREE
6
1
-B+LH
SYNC
A
5
4
4
5
7
4
+
3
2
9
2
1
9
-
1
10
8
9
B
8
2
10
EFF ON ?
7
1
7
3
9
1
10
6
4
6
8
2
3
5
7
8
RESO 2
6
R
6
3
3
2
5
-B
10
FREQ 2
10
H
9
1
5
7
L
7
8
10
L
H
-B
-B+LH
2
1
TRACK LOW
6
4
8
8
2
10
9
10
7
3
1
3
AR TRIG
10
6
4
+
8
HARMONICS
RESO 1
+ QUINT
1
7
3
LIMIT
POUR LES
5
4
7
2
6
4
+
10
10
FREQ 1
6
3
8
1
5
4
HI BOOST
ADSR.
NON =
DANS CE JEU, TU
ES LE VOLTAGE QUI SORT LE ADSR
NON
NON
ALLEZ A
ZERO AVEC LA
VITESSE DE
RELEASE
LE TRIGGER
EST-IL EN
MARCHE ?
OUI =
OUI
ALLEZ AU
NIVEAU DE
TRANSITION
AVEC LA
VITESSE
DE L’ATTAQUE
LE TRIGGER
EST-IL
EN MARCHE?
NON
OUI
AVEZ
VOUS ATTEINT
LE NIVEAU DE
TRANSITION ?
OUI
ALLEZ AU
NIVEAU DE
SUSTAIN
AVEC LA
VITESSE DE
DECAY
LE TRIGGER
EST-IL
EN MARCHE?
NON
EXAMPLE
TRIGGER OFF
OFF
TRIGGER ON
52
25
OUI
VOLTAGE DE L'ENVELOPE
TRIGGER OFF
D
A
NIVEAU DE SUSTAIN MAX.
NIVEAU DE TRANSITION
DÉMARREZ
ICI
4
7
3
8
2
9
1
D
6
5
6
5
4
4
3
8
2
9
1
7
3
8
2
9
1
7
6
7
8
2
9
1
2
9
1
26
10
7
8
2
9
1
8
6
3
6
5
+
D
5
7
9
R
4
7
1
10
3
-
4
6
8
R
10
A
5
10
S
10
3
1
SENS.
0
A
7
2
9
1
7
6
4
3
8
2
6
5
4
3
9
5
+
D
4
8
R
-
3
10
R
10
5
1
S
10
A
7
2
SENS.
0
A
4
3
-
A
6
5
+
10
0
A
4
R
10
figure 15
Utilisez l‘ADSR
très lentement
pour sentir
sa function
R
9
1
7
3
S
SENS.
8
2
6
5
4
TEMPS
6
5
A
8
2
9
S
R
SENS.
R
5
+
10
6
4
7
1
10
3
0
-
8
2
9
figure 16
= JAUNE
VOLTAGE DE L'ENVELOPE
TRIGGER OFF
D
A
NIVEAU DE SUSTAIN MAX.
NIVEAU DE TRANSITION
4
6
5
4
TEMPS
8
2
9
1
8
2
9
1
7
3
7
3
= ROUGE
R
D
6
5
6
5
4
7
3
8
2
9
1
7
2
6
5
6
4
8
2
9
1
7
3
8
2
9
1
7
3
5
6
8
2
9
10
7
9
1
7
3
6
8
9
6
5
D
2
8
R
+
3
10
R
4
7
1
10
3
-
5
1
2
S
10
4
7
SENS.
10
A
6
4
3
0
A
9
5
+
D
5
4
8
R
-
A
10
R
10
A
1
S
0
9
1
7
2
SENS.
10
8
4
3
-
4
6
5
+
10
3
1
R
10
A
4
S
SENS.
0
A
27
6
5
A
8
2
9
S
R
SENS.
R
5
+
10
6
4
7
1
10
3
0
-
8
2
9
figure 17
VOLTAGE DE L'ENVELOPE
TRIGGER OFF
D
A
NIVEAU DE SUSTAIN MAX.
NIVEAU DE TRANSITION
4
7
3
8
2
9
1
-
D
6
4
7
3
8
2
9
1
6
7
3
8
2
9
1
7
4
5
7
8
2
9
10
7
1
10
8
2
9
S
R
SENS.
R
9
1
7
6
4
3
8
2
6
3
9
5
6
3
8
R
+
D
5
10
R
-
A
1
S
10
A
7
2
SENS.
0
9
1
4
3
10
8
6
5
+
D
5
2
28
R
-
4
6
5
9
R
10
A
4
8
S
10
3
10
SENS.
0
A
1
9
1
7
7
2
8
2
6
5
4
3
4
3
10
5
6
5
+
10
A
1
R
0
A
4
R
9
1
7
3
S
SENS.
8
2
6
5
4
TEMPS
6
5
A
5
+
10
6
4
7
1
10
3
0
-
8
2
9
figure 18
VOLTAGE DE L'ENVELOPE
TRIGGER OFF
D
A
NIVEAU DE SUSTAIN MAX.
NIVEAU DE TRANSITION
4
6
5
4
TEMPS
6
5
A
3
8
2
9
1
7
3
8
2
9
1
7
D
6
5
6
5
3
8
2
9
1
7
3
8
2
9
1
7
6
7
8
2
9
1
2
9
10
7
8
2
9
1
8
6
3
6
5
4
+
D
5
7
9
R
7
3
-
4
6
8
R
10
A
5
10
S
10
3
1
SENS.
0
A
7
2
9
1
7
6
4
3
8
2
6
5
4
3
9
5
+
D
4
8
R
-
3
10
R
10
5
1
S
10
A
7
2
SENS.
0
A
4
3
-
4
6
5
+
10
4
29
R
10
A
1
R
0
A
4
S
SENS.
8
2
9
1
10
S
R
SENS.
R
5
+
10
6
4
7
1
10
3
0
-
8
2
9
figure 19
VOLTAGE DE L'ENVELOPE
TRIGGER OFF
D
A
NIVEAU DE SUSTAIN MAX.
NIVEAU DE TRANSITION
4
6
5
4
TEMPS
6
5
A
3
8
2
9
1
7
3
8
2
9
1
7
S
R
SENS.
R
6
5
+
10
4
7
1
10
3
0
-
10
8
2
9
LA CHUTE ET LE SUSTAIN ONT CHANGÉ, MAIS N'AURONT AUCUN EFFET AVANT QUE LE NIVEAU DE SUSTAIN SOIT ATTEINT.
D
A
4
6
5
4
7
3
8
2
9
1
7
3
D
6
5
6
5
4
4
8
2
9
1
7
3
8
2
9
1
7
3
5
6
8
2
9
10
7
9
1
7
3
6
8
9
6
5
D
2
8
R
+
3
10
R
4
7
1
10
3
-
5
1
2
S
10
4
7
SENS.
10
A
4
3
0
A
6
5
+
-
A
1
R
10
A
4
R
0
9
1
S
SENS.
10
8
2
30
6
5
A
8
2
9
S
R
SENS.
R
5
+
10
6
4
7
1
10
3
0
-
8
2
9
figure 20
VOLTAGE DE L'ENVELOPE
TRIGGER OFF
D
A
NIVEAU DE SUSTAIN MAX.
NIVEAU DE TRANSITION
4
6
5
4
TEMPS
6
5
A
3
8
2
9
1
7
3
8
2
9
1
7
D
6
5
7
8
2
9
1
R
D
6
5
8
2
9
1
7
8
2
9
1
7
3
5
6
8
2
9
10
7
9
1
7
3
6
8
9
6
5
D
2
8
R
+
3
10
R
4
7
1
10
3
-
5
1
S
10
4
7
2
SENS.
10
A
4
3
0
A
6
5
+
-
4
6
5
9
R
10
A
4
8
S
10
3
10
SENS.
0
A
1
9
1
7
7
2
8
2
6
5
4
3
4
3
-
4
6
5
+
10
3
31
R
10
A
1
R
0
A
4
S
SENS.
8
2
9
S
R
SENS.
R
5
+
10
6
4
7
1
10
3
0
-
8
2
9
figure 21
VOLTAGE DE L'ENVELOPE
TRIGGER OFF
D
A
NIVEAU DE SUSTAIN MAX.
NIVEAU DE TRANSITION
4
6
5
4
TEMPS
6
5
A
3
8
2
9
1
7
3
8
2
9
1
7
S
R
SENS.
R
-
10
D
A
6
5
6
5
4
4
3
8
2
9
1
7
3
7
1
10
8
9
S
R
R
6
5
+
4
7
1
10
3
0
9
1
7
2
SENS.
10
8
2
4
3
0
A
6
5
+
10
-
10
8
2
9
TRIGGER OFF
DERNIER
EXEMPLE
D
A
5
A
5
4
TRIGGER OFF
ATTACK TIME
6
8
2
9
10
6
7
3
8
2
9
1
7
3
1
32
4
S
R
SENS.
R
5
+
10
6
4
7
1
10
3
0
-
8
2
9
figure 22
40 SECONDES
A PROPOS DE LA
VITESSE TURBO
DE L’ADSR
35 SECONDES
La vitesse de l’ADSR peut être quatre fois plus rapide. Comment ?
Envoyez des messages de contrôle MIDI au FB qui affectent la vitesse
d’attaque, de relâchement et de maintien. Lorsque le FB est mis sous
tension, la vitesse initiale de l’ADSR est initialisée à un quart de sa
vitesse maximum (valeur du contrôleur MIDI = 63). Cette valeur est
égale à la moitié d’une courbe exponentielle (voir figure 27, page 46).
Ainsi, pour résoudre votre problème, réglez la valeur initiale sur 0.
25 SECONDES
Le contrôle par MIDI du profondeur de modulation (+-) de l’ADSR
est-il impossible ? Connectez la sortie ADSR à l’entrée FM et le
contrôleur MIDI «pédale au pied» fera le travail. Enveloppe négative :
Envoyez la valeur 63 du contrôleur MIDI «pédale au pied» et anticipez
cela avec le potentiomètre d’enveloppe jusqu’à ce qu’aucune modulation
n’apparaisse plus. Si vous envoyez une valeur du contrôleur MIDI
«pédale au pied» au-dessus ou en deçà de 63, vous obtiendrez une
modulation positive ou négative.
0 SECONDES
30 SECONDES
33
20 SECONDES
10 SECONDES
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
POSITION DU POTENTIOMETRE D’ATTAQUE
Temps d’attaque en fonction de la valeur du potentiomètre quand le
contrôleur MIDI 5 (porta time) est sur 63 (valeur par défaut). Ceci
n’est valable pour le suiveur d’enveloppe
SUIVEUR D’ENVELOPPE
A SENS. R = ATTACK SENSITIVITY RELEASE
NOTE : l’Entrée trigger de l’ADSR devient ici une entrée de suiveur
d’enveloppe. Vous pouvez brancher une autre source de signal dans
cette entrée et utiliser ses variations de volume pour les modulation
du filtre. Essayez !
Un suiveur d’enveloppe crée généralement un voltage de sortie
correspondant au niveau du signal d’entrée. (fig. 23). Ajustez l’in
terrupteur vers le bas. Le générateur ADSR devient ainsi un suiveur
d’enveloppe. Ajustez l’attaque et le release à 0. Branchez une
source de son dynamique, comme une basse, un piano, un orgue
avec une pédale swell, un loop de batterie ou tout autre instrument
faisant des variations de volume. Ajustez SENS en combinaison
avec les potentiomètres de modulation d’enveloppe des filtres pour
une bonne réponse. La diode d’indication ADSR devrait être jaune
quand le suiveur d’enveloppe est actif, faiblement rouge quand il n’y
a pas de signal d’entrée. Essayez le suiveur d’enveloppe avec
différents réglages de modulation du filtre 1 (le filtre 2 est en
SYNC). Répétez ces exercices avec le filtre 2 en FREE en mode
parallèle, puis en modifiant les réglages du potentiomètre de
modulation d’enveloppe du filtre 2.
NOTE : Le decay n’a aucune fonction dans le suiveur d’enveloppe.
L’attaque et le release du générateur ADSR ne sont pas contrôlables
par MIDI en mode suiveur d’enveloppe.
34
figure 23
COMMENT FONCTIONNE LE SUIVEUR D’ENVELOPPE
ICI, EN MODE DE SUIVEUR D’ENVELOPPE, DECAY NE FONCTIONNE PAS. LE SUSTAIN DEVIENT SENSITIVITÉ.
D
A
Sortie du suiveur d’enveloppe avec un temps d’attaque COURT et un temps de relâchement COURT
4
6
5
4
A Sens. R voltage de sortie
S
6
5
A
3
8
2
9
1
7
3
8
2
9
1
R
SENS.
7
R
6
5
+
10
4
7
1
10
3
0
-
10
8
2
9
Temps
signal d’entree
D
A
Sortie du suiveur d’enveloppe avec un temps d’attaque LONG et un temps de relâchement COURT
4
6
5
4
8
2
9
1
D
5
5
4
6
8
2
9
10
6
7
3
8
2
9
1
7
3
1
35
4
7
1
10
8
2
-
A
6
4
3
10
A
52
+
0
9
1
R
5
10
8
2
R
SENS.
7
3
7
3
Sortie du suiveur d’enveloppe avec un temps d’attaque COURT et un temps de relâchement LONG
S
6
5
A
9
S
R
SENS.
R
5
+
10
6
4
7
1
10
3
0
-
8
2
9
7
LEÇON 7
FM
MODULATION
DE FRÉQUENCE
La FM module également les fréquences des deux filtres. Ajustez
les potentiomètres comme dans la fig. 14, page 25, sans
modulation d’ADSR. Envoyez un ton monophonique bas au FB.
Augmentez le volume de la FM, puis abaissez le lentement.
Travaillez avec différentes sources de sons comme une basse, un
orgue, des ondes en dents de scie et carrées. Essayez la FM avec
différents réglages FREQ 1 et différents niveaux d’entrée. Les
réglages RESO jouent aussi un rôle important. Insérez un câble
jack dans l’entrée FM. Vous remarquerez que la FM ne marche plus
en interne. Vous pouvez essayer différentes sources de sons avec
cette entrée.
NOTE: l’Entrée FM accepte aussi des voltages DC provenant par
exemple d’une sortie CV/GATE d’un système modulaire LFO ou
ADSR, le voltage de sortie de tout séquenceur analogique, toute
pédale ou instrument qui produit un voltage variable ou un signal
de sortie.
Vous pouvez utiliser le potentiomètre FM comme un
potentiomètre COMMON ADSR pour les deux filtres en connectant
la sortie ADSR et l’entrée FM.
Vous pouvez produire des FM SUBHARMONIQUES :
Connectez la sortie principale à l’entrée FM. Routez seulement la
sortie 1 sur votre console. Ajustez les deux contrôles RESO au
maximum. Essayez d’abord en mode parallèle, puis en mode série.
Essayez ensuite différentes harmoniques (FREE incluse) avec
différents réglages de FM.
EXEMPLE : Prenez une autre sortie synthétiseur ou sampler et
essayez que la source joue la même mélodie que la mélodie traitée.
Essayez alors différents réglages d’intervalles entre l’entrée et la
source FM.
36
figure FM
LE PRINCIPE DE LA MODULATION DE FREQUENCE
Temps
FORME D’ONDE RESONANTE D’ORIGINE
Temps
SIGNAL DE LA MODULATION DE FREQUENCE OU VOLTAGE DE CONTROLE A L’ENTREE FM
Temps
RESULTAT DE LA MODULATION
52
37
8
LEÇON 8
AM
MODULATION
Insérez maintenant un câble jack dans l’entrée AM. Vous
remarquerez que l’AM ne marche plus en interne. Vous pouvez
maintenant utiliser différentes sources de sons avec cette entrée.
D’AMPLITUDE
Prenez une autre sortie synthétiseur ou sampler et essayez que
la source joue la même mélodie que la mélodie traitée. Essayez
alors différents réglages d’intervalles entre l’entrée et la source
AM.
l’AM module également la sortie 1 et la sortie principale VCA. La
modulation AM est la clef des sons chauds, gras et agressifs.
Ajustez les potentiomètres comme sur la fig. 14, page 25, sans
modulation d’ADSR. Envoyez un son monophonique dans l’entrée.
Augmentez le volume de l’AM, puis abaissez le lentement.
Travaillez avec différentes hauteurs, différents sons et différents
niveaux d’entrée.
Vous pouvez utiliser le générateur d’enveloppe ADSR avec le
générateur AR pour contrôler les dynamiques de sortie. Connectez
la sortie ADSR avec l’entrée AM. De cette manière, si vous vous
placez en mode suiveur d’enveloppe, vous créez un expander.
L’expander est le contraire d’un compresseur.
Etant donné que cette modulation marche avec le VCA, le signal
AM est multiplié par le signal traité. Tout comme en
mathématiques, les multiplications peuvent transformer de simple
chiffre en de grand nombre, alors ATTENTION A VOS HAUTPARLEURS.
IMPORTANT : l’AM interne nécessite un signal d’entrée assez
important et un haut réglage de la RESO du filtre 2 pour avoir un
effet significatif. Une fois familiarisés avec ces sortes d’effets, vous
pourrez les utiliser plus subtilement.
NOTE: Si aucun jack n’est branché dans l’entrée AM, la sortie du
filtre 2 est utilisée comme une source AM, la RESO 2 aura donc
plus d’influence que la RESO 1.
38
figure AM
LE PRINCIPE DE LA MODULATION D’AMPLITUDE
Temps
ONDE DE LA RESONANCE ORIGINALE DU FILTRE
Temps
SIGNAL DE LA MODULATION D’AMPLITUDE OU CONTROLE DU VOLTAGE A L’ENTREE AM
Temps
52
RESULTAT DE LA MODULATION
39
9
LEÇON #9
TRANSPOSE - TRACKING
Une led blanche indique que le système de tracking est verrouillé.
Tracking‚ ou chercheur d’harmonique. Un interrupteur à 3 positions
pour une fonction vraiment puissante et assez révolutionnaire. La
fonction tracking‚ est un suiveur de mélodie monophonique qui
accorde le filtre 2 sur la mélodie entrante et rend le filtre 1 esclave
du filtre 2 via le commutateur harmonics. Par exemple, en position
2, le filtre 1 sera accordé une octave plus haut que le filtre 2 et
continuera à suivre la mélodie.
+ OCTAVE
Un autre interrupteur à 3 positions
a deux fonctions de
transposition générale : +1 Octave et +Quinte et présente un
caractère imparfait. +Quinte ne fonctionne qu’avec des signaux
parfaitement monophoniques. Ouvrez légèrement le bouton FM pour
activer la fonction +Quinte. Cela fonctionne comme une sorte de
submodulateur d’octave.
+ QUINT
TRACK
Cet interrupteur
active le tracking en mode normal ou en
mode profond (position track low‚) pour obtenir des basses
asourdissantes. Veuillez noter que le tracking n’est pas assez rapide
pour suivre des solos de guitare à des vitesses supersoniques. Pour
cela, nous vous conseillons “+ quinte” qui n’a aucun temps de
latence.
TRACK LOW
Le tracking‚ fonctionne-t-il uniquement avec des notes pures ?
Oui, si vous voulez un tracking propre. Avec des signaux plus
complexes, le tracking continuera à chercher l’harmonique la plus
franche, et ceci peut-être utile quand vous faites résonner
faiblement. De cette façon le tracking instable‚ va générer un
CUTOFF dans le voisinage des harmoniques dominants du signal
entrant. Smells like grunge...
Ouvrez un peu le bouton FM pour activer le tracking et +quint, et
ajustez FM pour obtenir le meilleur tracking.
Votre bon vieux Filterbank original peut aussi profiter du
tracking, reliez-le simplement a votre FB2, avec “link”.
Vous pouvez sur-moduler le tracking avec tous les contrôles de
fréquence, ainsi nous vous recommandons de démarrer avec le
bouton de fréquence 1 au minimum et ensuite de chercher les
harmoniques supérieures en sur-modulant le tracking.
40
EXEMPLE D'UTILISATION “TRACKING”
figure TRACKING
SON
EXTÉRIEURE
À TRAITER
CLAVIER MONOPHONE
POUR JOUER LA FREQUENCE DÉSIREE
OUT
LE PLUS FORT LE RESONANCE DU FILTRE VENANT
DE CE CLAVIER, LE PLUS TRACKING SUIVRA CE FILTRE
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SENS.
R
SPEED
DEPTH
TRIG
AM
PAR
SER
BYP
EFF
NORMAL
6
3
7
3
9
1
6
4
8
2
HI CUT
5
A
7
5
4
10
OFF OVER
SENSITRIG
6
5
2
6
4
7
8
3
8
2
9
2
9
1
1
10
9
1
7
3
5
4
5
0
-
10
2
FREQ 1
5
4
5
7
8
2
9
1
+ QUINT
9
2
TRACK
1
10
B
9
16
2
5
-B
-B+LH
SYNC
9
1
1
5
4
10
4
5
4
+
8
9
1
10
TRACKING ACTIVÉE
41
8
3
9
2
1
10
6
EFF ON ?
4
7
1
10
8
9
B
6
7
8
2
-
5
7
2
3
9
1
3
R
6
3
RESO 2
7
10
L
2
1
A
6
3
2
6
H
8
FREQ 2
FREE
FREE
10
L
TRACK LOW
2
7
5
8
9
1
6
4
7
8
2
-
9
10
7
3
3
AR TRIG
10
6
4
+
8
1
7
3
8
HARMONICS
RESO 1
6
3
5
4
7
2
6
4
+
10
LIMIT
+ OCTAVE
6
3
8
1
5
4
HI BOOST
H
-B
-B+LH
10
LEÇON 10
n’Hésitez pas à essayer différentes connexions externes, les entrées
peuvent en supporter beaucoup. Vous pouvez aussi sommer (courtcirquit avec une jack-splitter) deux sorties d’un ou de plusieurs FB
si vous voulez par exemple mixer deux FB, la sortie ADSR et la
sortie audio 1 à l’entrée AM..
ENTRÉES EXTERNES
PÉDALE
Regardez la fig. 24 pour avoir une vue générale des routages
internes. Reprenez les leçons 5, 6, 7 et 8 avec une seconde source
de signal connectée à l’entrée concernée. Assurez vous que ce signal
est assez fort pour déclencher les triggers (leçons 5 et 6) ou pour
entendre une modulation signifiante (leçon 7 et 8). Pour les
triggers, une boîte à rythme suffira. Pour les AM FM, une sortie de
synthétiseur, de sampler ou de casque suffira (une sortie micro est
en revanche trop faible).
Cela ne signifie pas que vous pouvez (ni même pensez) faire
n’importe quel branchement avec toutes sources à voltage
dangereux comme des sorties HP d’amplificateurs à lampe, des
écrans de télévision, des centrales nucléaires, des toasters ou des
ovnis...
L’entrée pédale permet un contrôle du pied du paramètre Freq 1 et
la commutation bypass / effect. Cette pédale spéciale sera
développée par Sherman et fournie séparément. Pour le moment,
une pédale quelconque contrôlera la commutation bypass/effect,
indiqué par la lampe verte toute droite.
Si vous voulez que les triggers fonctionnent rapidement, utilisez des
pulsions d’entrée très courtes ou des éclats de sons. Notez que les
entrées trigger marchent aussi avec les signaux gate d’une sortie
CV/GATE par exemple.
Vous pouvez faire une connexion jack de la sortie ADSR à
l’entrée trigger AR. Lorsque l’ADSR a une attaque lente, le trigger
AR sera retardé. Le delay dépend du temps de l’attaque.
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SP
NORMAL
6
INTERRUPTEUR
À PIED,
AUCUNE
MARQUE
Pour les entrées FM et AM, un signal d’orgue ou de basse sera
parfait. Notez que ces entrées acceptent aussi des signaux DC, par
exemple un LFO, un ADSR ou un CV externe.
5
A
7
3
9
1
6
4
5
10
6
5
4
7
1
10
3
OFF OVER
SENSITRIG
2
8
3
9
2
7
1
10
4
3
9
1
5
+
10
8
2
FREQ 1
7
1
10
-
8
2
5
9
6
7
1
10
3
5
+
8
9
2
1
10
16
4
3
7
8
9
2
5
1
FRE
FREE
6
L
TRACK LOW
9
8
7
2
-
B
6
4
3
+ QUINT
AR TRIG
HARMONICS
RESO 1
4
1
3
0
9
2
6
4
LIMIT
+ OCTAVE
TRACK
42
R
8
2
6
4
SENS.
7
3
8
2
HI CUT
1
5
4
HI BOOST
H
-B
-B+LH
SYNC
1
figure 24
ROUTING INTERNE DES JACKS
TRIGGER ADSR
TRIGGER AR
FM
AM
ENTREE
LA CONNEXION D'UN
JACK DECONNECTE
AUTOMATIQUEMENT
LES ROUTINGS
INTERNES
SORTIE FILTRE 2
52
43
11
LEÇON 11
MIDI
Le canal d’allumage est toujours 16. Vous pouvez changer le canal
de réception en envoyant un changement de programme (n’importe
quel chiffre) sur le canal actuel (16 à l’allumage). Le canal sur
lequel est envoyé le premier message MIDI qui suive (quel qu’il
soit) devient le nouveau canal de réception. Le canal de sortie MIDI
demeure 16. Si vous avez plusieurs FB dans la même chaîne MIDI
et si vous voulez leur assigner différents canaux, procédez comme
suit : Allumez le premier FB de la chaîne MIDI. Changer son canal
de réception. Allumez le FB suivant de la chaîne. Changez son
canal de réception. Et ainsi de suite....Vous pouvez laisser le
dernier FB en canal16.
(*)
La molette de modulation est aussi utilisée pour une fonction
spéciale : en mode SYNC, si elle est placée sur 127, cela monte
toute la machine d’une octave. Essayez cela avec différents réglages
de RESO. Ce changement d’octave peut être extrêmement
intéressant en musique. Le FB fonctionne alors dans une gamme de
fréquence très haute : faites attention à vos tweeters. Laissez la
molette de modulation positionnée sur 0 si vous ne l’utilisez pas, les
valeurs entre 0 et 127 peuvent produire d’étranges choses....
MIDI IN
Premièrement, familiarisez-vous avec les contrôleurs :
MESSAGE MIDI
FUNCTIONS DU FB
VALEURS PAR DEFAUT
Pitch bend (fig. 25)
Vélocité
Modulation
Breath Control
Foot Control
Main volume
Expression
Contrôleur 5 (**)
UC 16
UC 17
UC 18
UC 19
Fréq. de coup. filtre1 (haute résolution) 4096 (zéro)
Résonance du filtre 1
0
Fréq. de coupure du filtre 2(*) 0
Résonance du filtre 2
0
FM depth
0
VCA bias
127
AM/Ring depth
0
Temps d’attaque ADSR
63
Temps de decay ADSR
63
Temps de release ADSR
63
Temps d’attack AR
63
Temps de release AR
63
(**) Unknown control 5 (control inconnu n°5) = vitesse de portamento.
Voyez aussi les figures 27, 28 et 29 pour l’influence du MIDI sur la
vitesse d’attaque de l’ADSR. Un effet similaire s’applique au temps de
decay et de release.
44
figure 25
QUE CE PASSE-T-IL
QUAND DES CONTROLES
MIDI ARRIVENT ?
POT. FREQ 1 MODIFIE MANUELLEMENT DE 1 A 10
TEMPS
EXEMPLE: FREQUENCE DE COUPURE DU FILTRE 1
PITCH BEND MIDI ENTRANT
POSITION DU POT. DE FREQ. 1
FREQUENCE
PITCH BEND MIDI
MODULATION DE L’ADSR
MODULATION DU LFO
+=
DE COUPURE
ACTUELLE
FREQUENCE ACTUELLE DU FILTRE 1,
LE LFO, L’ADSR OU LA MODULATION FM
N’ONT PAS ETE PRIS EN COMPTE
DU FILTRE 1
ENTREE FM
ENTREE PEDALE
45
figure 26
figure 27
TEMPS D’ATTAQUE EN FONCTION DU
EXEMPLE : RESONANCE DU FILTRE 1
CONTROLEUR MIDI 5 (porta time) QUAND LE
POSITION DU POT. RESO 1
MIDI channel pressure
POTENTIOMETRE D’ATTAQUE EST SUR LA POSITION 3.
resonance
À 127 +- 60 SECONDES
+=
actuelle du
6 SECONDES
filtre 1
POT RESO 1 MODIFIE MANUELLEMENT DE 1 A 10
5 SECONDES
4 SECONDES
TEMPS
3 SECONDES
INFORMATIONS DE MIDI CHANNEL PRESSURE ENTRANTES
2 SECONDES
1 SECONDE
RESONANCE ACTUELLE DU FILTRE 1
0 SECONDES
0
31
63
95
127
COMME CE GRAPHIQUE L’ILLUSTRE, LA RESONANCE PEUT ATTEINDRE
VALEUR DU CONTROLEUR MIDI
SON MAXIMUM VIA MIDI, ALORS QUE LE POT. RESO 1 EST AU MINIMUM
46
figure 28
COURBE DE LA SORTIE ADSR,
ZONE D’ATTAQUE
Cet exemple illustre de quelle
façon le temps de l’attaque de
l’ADSR peut être augmenté et
réduit tout en étant en marche.
Vous pouvez aussi réaliser des
changements en temps-réel avec le
decay et le release et aussi
l’attaque et release du générateur
AR.
Dans ces exemples, le contrôleur
MIDI 5 est compris dans un
programme de séquence.
CONTROLEUR MIDI 5 SUR 63 (PAR DEFAUT)
COURBE DE LA SORTIE ADSR
CONTROLEUR MIDI 5
52
47
figure 29
VUE TRIDIMENSIONNELLE
DE LA RELATION TEMPS -POSITION
DES POTENTIOMETRES -CONTROLE MIDI
Temps réel
127
10
5
Init 63
Contrôller MIDI
Position du potentiomètre A,D,R,A,R
0
48
Essayez maintenant de faire une mélodie avec la molette de pitch bend. Positionnez les potentiomètres comme
à la figure en-dessous, sans modulation ADSR. Ajustez FREQ 1 sur une note de départ correspondant à la
mélodie souhaitée. A présent, entrez une valeur nulle de pitch. Entrez ensuite une deuxième note et faites
tourner votre loop pour écouter la variation de hauteur. Ajustez la valeur du pitch bend dans votre éditeur. Un
message MIDI de pitch bend est constitué de deux valeurs: l’une pour l’accord grossier et l’autre pour l’accord
fin. C’est à partir de la deuxième note que l’on peut créer différentes mélodies. Attention, ne changez pas la
valeur de la fréquence 1, cela modifierait le rapport entre les intervalles.
Astuce pour les producteurs : Une fois que vous avez tuné le filtre de cette façon, réduisez la résonance et
filtrez vos instruments dans votre mix en les faisant résonner de façon subtile sur la musique. Cela devient
encore plus intéressant en parallèle, avec différents réglages d’harmoniques.
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SENS.
R
SPEED
DEPTH
TRIG
AM
SER
PAR
BYP
EFF
NORMAL
6
3
9
1
6
4
7
1
10
3
8
2
HI CUT
5
A
7
5
4
10
OFF OVER
SENSITRIG
6
5
7
8
3
8
2
9
2
9
1
1
10
9
5
+ OCTAVE
0
-
8
5
4
6
5
7
3
2
9
1
9
2
TRACK
1
10
B
16
2
5
-B
-B+LH
SYNC
10
8
9
1
5
4
6
4
5
7
3
4
+
8
9
1
10
49
5
7
3
2
9
2
1
10
6
EFF ON ?
4
7
1
10
8
9
B
6
7
8
2
-
9
1
3
R
6
8
3
10
L
2
1
A
3
RESO 2
2
6
H
1
FREQ 2
FREE
FREE
10
L
TRACK LOW
9
8
9
1
2
5
7
8
2
-
3
9
7
4
7
3
8
6
4
AR TRIG
10
6
4
+
8
10
HARMONICS
RESO 1
+ QUINT
1
7
3
LIMIT
2
5
7
2
6
4
+
10
FREQ 1
6
3
8
2
6
4
7
3
5
4
1
5
4
HI BOOST
H
-B
-B+LH
figure 30
TRIGGERS
Si vous souhaitez que les déclenchements de l’enveloppe soient
exclusivement via MIDI, vous pouvez bloquer le trigger AUDIO. Il
existe deux positions dans le FB. Leurs fonctions est de bloquer la
sensibilité du trigger des enveloppes AR et ADSR (ainsi, le
déclenchement MIDI n’interfère pas avec le déclenchement via le
signal audio). Vous pouvez commuter ces positions en envoyant les
messages MIDI suivants:
LES NOTES “MIDI TRIGGER”
Connectez le MIDI sortie d’un clavier avec le le
MIDI entrée de l’FB. Mettez le canal “transmit” du
clavier en 16, et jouez les notes “trigger” en
clavier.
ARRET FORCÉ DE L’AR, RELACHEMENT ACCELERÉ
C4:
C#4:
D4:
D#4:
libère le trigger audio ADSR
trigger audio ADSR inactif
libère le trigger audio AR
trigger audio AR inactif
DECLENCHEMENT NORMAL DE L’AR
DECLENCHEMENT DE L’AR, ATTAQUE ACCELERÉ
DECLENCHEMENT NORMAL DES 2 ENV.
La mise sous tension de l’appareil active les triggers audio.
ARRET FORCÉ DE L’ADSR, RELACHEMENT ACCELERÉ
DECLENCHEMENT NORMAL DE L’AdSR
Le déclenchement MIDI des enveloppes est effectué par envoi
des messages MIDI suivants:
F#4:
A#4:
G#4:
F4:
G4:
A4:
B4:
DECLENCHEMENT DE L’ADSR, ATTAQUE ACCELERÉ
déclenchement ADSR normal
déclenchement AR normal
déclenchement des deux enveloppes simultanément
déclenchement de l’enveloppe ADSR avec une vitesse
d’attaque augmentée (MIDI attack time = 0)
force la fermeture de l’enveloppe ADSR (release = 0)
déclenchement de l’enveloppe AR avec une vitesse
d’attaque augmentée (MIDI attack time = 0)
force la fermeture de l’enveloppe AR (release = 0)
DESACTIVATION DU TRIGGER AUDIO DE L’AR
ACTIVATION DU TRIGGER AUDIO DE L’AR
DESACTIVATION DU TRIGGER AUDIO DE L’ADSR
ACTIVATION DU TRIGGER AUDIO DE L’ADSR
50
C4
MIDI OUT
N.B.: Les temps sont calculés en multipliant les valeurs des
potentiomètres par les valeurs MIDI (voir figure 29). En mode
rapide (pour les notes F4, G4, A4, B4), la valeur MIDI est
temporairement égale à 0.
Le déclenchement des enveloppes est toujours envoyé vers le port
MIDI OUT sur le canal 16, indépendamment de la source audio ou
MIDI. Très utile pour enregistrer avec un séquenceur. Seules les
notes F#4 et A#4 sont envoyées vers MIDI OUT.
TIP: JOUEZ DES “FADE-IN” EN CLAVIER.
Le déclenchement audio d’un drum loop peut être enregistré via
MIDI OUT et ses ritmes ainsi créés peuvent être utilisés avec un
autre signal audio en réintroduisant ces valeurs dans le MIDI IN du
FB. n’Oubliez pas de désactiver (bloquer) le audio trigger pendant
play-back. Essayez un peu de pre-delay, avec un peu de l’attack
pour obtenir un effet soufflant.
N.B.: Ce sont les seules informations envoyées vers MIDI OUT.
A#4
A4
A4
A4
A4
A#4
MIDI THRU
Le FB est équipé de trois prises MIDI THRU. Elles agissent comme
une MIDI THRU box normale.
Si la valeur du potentiomètre attaque est positionnée presque sur 0
et que vous envoyez des valeurs de temps d’attack élevées via MIDI,
vous pouvez programmé ce qui suit dans votre séquenceur: envoyez
une note A#4 quelques secondes avant le début du beat afin que le
volume du FB atteigne son maximum au début. Utilisez des notes
A4 pour des attaques brèves et des percussions rapides, utilisez
ensuite des notes A#4 dans des breaks, etc.
Note: Si vous avez des problèmes MIDI, ne paniquez pas tout
de suite! Testez le FB en connectant le MIDI OUT d’un synthétiseur
directement dans le MIDI IN du FB. Testez la réponse du pitch
bend sur le cutoff de la fréquence du filtre 1 et déterminez les notes
MIDI qui servent de déclenchement. Evitez les loops MIDI et de
trop nombreux appareils au sein d’une chaîne MIDI. Evitez les trop
grandes longueurs de câbles MIDI.
NOTE : Pour des déclenchements très rapides, utilisez des notes
très courtes.
51
12
figure 31
LEÇON #12
ASSERVIR
PLUSIEURS
FILTERBANKS
MAITRE
LINK out
SHERMAN FILTERBANK
LINK in
Vous pouvez chaîner le FB indéfiniment. Le filtre 1 du premier FB
de la chaîne agira en tant que maître sur les filtres 1 de tous les
esclaves. Le filtre 2 de chaque FB agira comme d’habitude:
librement ou synchronisé au filtre 1.
ESCLAVE
LINK out
SHERMAN FILTERBANK
Evitez d’utiliser de trop longs câbles jack/jack pour cette
opération.
LINK in
ESCLAVE
LINK out
SHERMAN FILTERBANK
Voir également la fin du video explicatif sur www.sherman.be
LINK in
ESCLAVE
SHERMAN FILTERBANK
et ainsi de suite...
52
POUR RÉALISER UN FILTRE
Utilisez deux FB. Connectez la sortie principale du premier à
l’entrée du second. Chaînez les deux FB et ajustez les
potentiomètres des deux FB comme indiqué sur la figure 32. Pour
obtenir un filtre de 72 dB, utilisez un troisième FB et connectez le
comme précédemment. Vous pouvez également procéder ainsi pour
des applications en stéréo tri ou quadriphonique.
48db
figure 32
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SENS.
R
SPEED
DEPTH
TRIG
AM
SER
PAR
BYP
EFF
NORMAL
6
9
1
6
4
7
3
8
2
HI CUT
5
A
7
3
5
4
10
OFF OVER
SENSITRIG
6
5
2
6
4
7
8
3
8
2
9
2
9
1
1
10
9
1
7
3
5
4
5
0
-
10
2
FREQ 1
5
4
5
7
8
2
9
1
+ QUINT
9
2
TRACK
1
10
B
9
16
L
H
-B
-B+LH
2
4
A
1
5
4
5
7
4
+
8
9
1
10
8
3
2
9
2
1
10
6
7
1
10
8
9
B
7
8
2
9
1
10
L
H
Link in
Main Out
Entrée Audio
ESCLAVE
SHERMAN FILTERBANK
SHERMAN FILTERBANK
53
EFF ON ?
4
6
3
-
5
7
3
RESO 2
6
3
R
6
2
1
MAITRE
10
3
Link out
Entrée Audio
9
1
2
6
SYNC
8
FREQ 2
FREE
FREE
10
5
TRACK LOW
2
7
5
8
9
1
6
4
7
8
2
-
9
10
7
3
3
AR TRIG
10
6
4
+
8
1
7
3
8
HARMONICS
RESO 1
6
3
5
4
7
2
6
4
+
10
LIMIT
+ OCTAVE
6
3
8
1
5
4
HI BOOST
Main Out
-B
-B+LH
En tant que précurseur des drumloops, j’ai sorti plus de cent disques
de dance à la fin des années 80. A cette époque, je construisais mes
propres appareils: des petits delays MIDI pour contourner le delay
MIDI de mon Prophet 3000, des préamplis à tube pour créer des
sons synthétiques avec overdrive, des compresseurs et des noise
gates pour réverbération, plusieurs pédales de guitares
programmables, un “air scratcher”, etc., alors que les produits
identiques proposés sur le marché étaient excessivement chers. J’ai
aussi conçu un sampler pour Apple II en remplaçant sa mémoire par
un delay Ibanez.
Il y 7 ans, j’ai pensé que je pouvais produire un appareil
commercialisable et j’ai commencé à construire un synthé modulaire
doté d’un système d’édition d’enveloppe à l’aide d’une souris, de
filtres Moog, d’une matrice de modulation complexe et d’un
arpégiateur/séquencer éditable en temps réel avec une souris. Ce
monstre n’est toujours pas prêt sinon jamais, et, comme de
nombreuses personnes me le demandaient, j’ai commencé à faire une
filter box que j’ai équipée des fonctions dont un musicien a besoin.
Ce n’était pas une autre version d’un Curtis avec un filtre lowpass et
un potentiomètre de résonance. Non, je voulais faire quelque chose
de différent et bien plus puissant que tout ce que l’on trouve sur le
marché, et pour un prix raisonnable.
HISTOIRE ET PHILOSOPHIE
Je ne suis pas un ingénieur. Je joue de la guitare depuis maintenant
plus de 20 ans et m’intéresse à l’électronique depuis 25 ans. J’ai
conçu un système modulaire pour guitare il y a 18 ans, parce que je
n’étais pas satisfait du son des overdrives de la plupart des
appareils basés sur une technologie à transistors. J’ai étudié
comment les amplis Marshall pouvaient donner ce son si
chaleureux, mesurant leurs courbes et leurs bandes passantes.
54
Pourquoi’? Un crash de voiture est toujours différent même dans les
mêmes conditions. Mais, un crash simulé par ordinateur sera
toujours le même. C‘est pourquoi le son analogique sonne toujours
plus vivant qu’une ribambelle de routines qui essaient de simuler
des circuits analogiques. Grâce au noise, à la distorsion et à
l’influence du crossover sur les fluctuations de puissance, sur la
température et sur la viabilité des potentiomètres, - toute ces choses
que nous essayons d’éviter -chaque appareil analogique a son
propre caractère. Une bassdrum 999 ne sera jamais la même car
c’est un petit synthé analogique qui génère la bassdrum. Un sample
de bassdrum 999 n’aura jamais la même force qu’une véritable
bassdrum 999. Pourquoi? Les convertisseurs A/D sont limités en
bandes passantes et en dynamiques. Heureusement, quelques
constr ucteurs retournent vers l’analogique, comme Studio
Electronics, Tube Tech, Jomox... Malheureusement, cela coûte
beaucoup plus cher car chaque circuit doit être testé et ajusté. Le
Sherman est un de ces appareils, mais je pense qu’il est à un prix
raisonnable pour les possibilités qu’il offre.
Le premier modèle de Sherman a été fait à la main, mais après
avoir fait 40 exemplaires, j’ai réalisé qu’il ne m’était pas possible
de continuer à faire ses filtres à la main. J’ai alors développé le
Filterbank tel qu’il était avant le version 2: plus petit, avec des
composants SDM (surface amount device), faciles à assembler en
machine et moins chers à cause du rétrécissement de l’espace PCB
utilisé; plus de fonctions, contrôlable par MIDI, mais toujours
analogique. Même s’il est petit, il contient plus de pièces qu’un
Minimoog grâce à la technologie SDM. Côté électronique, une
résistance discrète SDM, dix fois plus petite. La plupart des
constructeurs utilisent désormais le DSP (digital signal processing)
car cela revient bien moins cher. S’ils veulent faire un filtre, ils leur
suffit d’écrire une formule de Fourrier pour le DSP. Le son d’un
appareil qui utilise le DSP est bien trop parfait et ses dynamiques
trop faibles par rapport à un appareil analogique identique. Je
préfere l’analogique, parce qu’il n’y a pas de perds de l’information
a cause du convertissement et les calculations. Les overdrives DSP
n’existent pas, en fait, on peut juste atteindre la limite des 20 bit.
Une overdrive doit être programmée, mais reste silencieuse.
Herman Gillis, designer
Un grand merci aux personnes suivantes de m’avoir soutenu tout au
long du chemin : ma merveilleuse partenaire Mieke Frère, Joël
Cordier, Daan Stuyven, Luk Page, l’équipe et les artistes de R&S
records, et finalement tous les abuseurs.
55
RECHERCHE DES PANNES.
Prenez un simple Ohmmètre, mettez le potentiomètre à tester à
mi-course (oui, alors qu’il est encore monté dans le Filterbank).
Mesurez, par exemple, la résistance entre la broche 2 et 1 d’un
potentiomètre de 100 K. Si la résistance est bien supérieure à 50
K Ohms, alors le potentiomètre est certainement DEFECTUEUX
parce qu’un potentiomètre linéaire de 100 K devrait mesurer
maximal 50K à mi-course. Lorsque le potentiomètre est tourné
en bout de course dans le sens contraire des aiguilles d’une
montre, la résistance entre la broche 1 et 2 (aussi 1’ et 2’) ne
devrait pas excéder 40 Ohms.
99% des pannes sur tous les Sherman Filterbanks sont dues à de mauvais
potentiomètres. S’il vous plait, faites l’effort de mesurer tous les
potentiomètres du FB avant de renvoyer le circuit interne en réparation.
Quiconque sait utiliser un fer à souder peut remplacer un potentiomètre.
Il y a 3 sortes de potentiomètres dans le FB.
20 K (Vingt mille Ohms)
FM, AM, FREQ1 & FREQ2
1 M (Un million d’Ohms)
A, D, R, A, R, RESO1, RESO2
100K Double ( Cent mille Ohms) avec un arrêt à mi-course
LFO SPEED, LFO DEPTH, INPUT LEVEL, SUSTAIN, PAR/SER,
BYP/EFF, L-B-H 1, CORR1, L-B-H 2, CORR2, ADSR DEPTH 1, ADSR
DEPTH 2
3
3'
2
1
2 1 1' 2' 3' 3
2'
VUE EN DESSUS
Au cas où vous auriez ou trouveriez le moyen d’effectuer cette
réparation, s’il vous plait, contactez-nous pour obtenir des pièces
détachées ; info@sherman.be
1'
56
FEUILLE DE NOTATION COPIEZ CETTE PAGE POUR USAGE ILLIMITE
NOM DU SON: ..........
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SENS.
R
SPEED
DEPTH
AM
PAR
TRIG
SER
BYP
EFF
NORMAL
6
4
7
1
10
3
4
7
1
10
3
8
2
9
HI CUT
6
5
A
5
6
4
OFF OVER
SENSITRIG
7
3
8
3
8
2
9
2
9
1
1
10
9
0
-
10
2
FREQ 1
5
5
7
3
8
2
9
1
1
-
10
B
9
16
8
9
1
3
9
2
5
9
R
6
1
8
3
2
9
2
1
10
EFF ON ?
4
7
1
10
8
9
B
6
7
8
2
-
10
6
5
7
3
3
9
2
4
5
4
+
8
9
1
10
3
L
-B
H
-B+LH
2
1
TRACK LOW
A
RESO 2
7
3
2
5
SYNC
-B+LH
8
6
4
1
6
-B
H
10
FREQ 2
FREE
FREE
10
L
1
5
7
8
2
9
2
TRACK
8
7
4
7
3
+ QUINT
10
6
4
AR TRIG
10
6
4
+
8
1
7
HARMONICS
RESO 1
6
4
3
5
7
2
6
5
4
+
LIMIT
+ OCTAVE
6
3
8
2
6
5
4
7
5
4
1
5
HI BOOST
NOM DU SON: ..........
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SENS.
R
SPEED
DEPTH
AM
PAR
TRIG
SER
BYP
EFF
NORMAL
6
4
7
1
10
3
4
7
1
10
3
8
2
9
HI CUT
6
5
A
5
6
4
3
OFF OVER
SENSITRIG
2
1
8
3
9
2
7
9
3
0
9
-
10
2
FREQ 1
5
5
7
2
+ QUINT
1
-
10
B
9
16
5
9
5
3
9
2
EFF ON ?
7
1
10
8
9
B
8
2
-
10
10
4
7
3
9
1
8
2
1
6
5
7
6
4
+
8
2
4
SYNC
-B+LH
R
6
3
RESO 2
7
3
2
5
9
1
10
3
L
-B
H
-B+LH
2
1
TRACK LOW
A
6
4
1
6
-B
8
FREQ 2
FREE
FREE
10
H
10
5
8
L
1
4
7
9
1
2
AR TRIG
10
8
2
9
2
TRACK
3
9
7
9
1
7
3
8
6
4
8
6
4
+
8
10
HARMONICS
RESO 1
6
4
3
1
7
LIMIT
+ OCTAVE
5
7
2
6
5
4
+
8
1
10
6
3
8
2
6
5
4
7
5
4
1
5
HI BOOST
NOM DU SON: ..........
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SENS.
R
SPEED
DEPTH
AM
PAR
TRIG
SER
BYP
EFF
NORMAL
6
4
7
1
10
3
6
4
7
1
10
3
8
2
HI CUT
5
A
9
5
4
6
5
3
OFF OVER
SENSITRIG
2
1
8
3
9
2
7
9
5
3
0
9
-
10
2
FREQ 1
5
4
5
7
2
+ QUINT
9
2
TRACK
1
10
TRACK LOW
9
16
2
5
-B+LH
1
5
4
9
SYNC
4
5
4
+
8
9
1
10
57
8
3
9
2
1
10
6
EFF ON ?
4
7
1
10
8
9
B
6
7
8
2
-
5
7
2
3
9
1
3
R
6
3
RESO 2
7
10
L
2
1
A
6
3
2
6
-B
8
FREQ 2
FREE
FREE
10
H
10
5
8
L
1
4
7
9
1
2
AR TRIG
10
B
8
2
-
3
9
7
9
1
7
3
8
6
4
8
6
4
+
8
10
HARMONICS
RESO 1
6
3
1
7
LIMIT
+ OCTAVE
5
7
2
6
4
+
8
1
10
6
3
8
2
6
4
7
5
4
1
5
HI BOOST
H
-B
-B+LH
EXEMPLES
VARIABLE BAND WIDTH
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SENS.
R
(only main out)
SPEED
DEPTH
AM
PAR
TRIG
SER
BYP
EFF
NORMAL
6
4
2
9
1
7
3
8
HI CUT
6
5
A
7
3
5
6
4
10
OFF OVER
SENSITRIG
2
6
5
4
7
8
3
8
2
9
2
9
1
1
10
9
1
7
3
5
0
-
10
2
FREQ 1
5
5
7
8
2
9
1
+ QUINT
1
-
10
B
2
9
16
5
A
R
6
5
2
EFF ON ?
7
1
10
8
9
B
8
2
-
10
10
7
3
9
1
3
9
4
6
4
+
8
2
4
8
2
1
6
5
7
3
RESO 2
7
9
1
10
3
L
-B
H
-B+LH
2
1
TRACK LOW
10
6
3
2
5
SYNC
-B+LH
9
1
4
1
6
-B
H
8
FREQ 2
FREE
FREE
10
L
7
5
8
9
1
6
4
7
8
2
9
2
TRACK
9
10
7
3
3
AR TRIG
10
6
4
+
8
1
7
3
8
HARMONICS
RESO 1
6
4
3
5
4
7
2
6
5
4
+
10
LIMIT
+ OCTAVE
6
4
3
8
1
5
4
HI BOOST
(only main out)
PHASING 1 "VARIABLE GAP"
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SENS.
R
SPEED
DEPTH
AM
PAR
TRIG
SER
BYP
EFF
NORMAL
6
4
7
1
10
3
4
7
1
10
3
8
2
9
HI CUT
6
5
A
5
6
4
OFF OVER
SENSITRIG
7
3
8
3
8
2
9
2
9
1
1
10
9
0
-
10
2
FREQ 1
5
5
7
3
8
2
9
1
1
-
10
B
9
16
8
9
1
3
9
2
5
R
6
5
3
9
2
-
10
10
EFF ON ?
4
7
1
10
8
9
B
6
7
8
2
9
1
8
2
1
6
5
7
3
3
9
1
10
3
L
-B
H
-B+LH
2
1
TRACK LOW
A
4
+
8
2
4
SYNC
-B+LH
9
RESO 2
7
3
2
5
-B
8
6
4
1
6
H
10
FREQ 2
FREE
FREE
10
L
1
5
7
8
2
9
2
TRACK
8
7
4
7
3
+ QUINT
10
6
4
AR TRIG
10
6
4
+
8
1
7
HARMONICS
RESO 1
6
4
3
5
7
2
6
5
4
+
LIMIT
+ OCTAVE
6
3
8
2
6
5
4
7
5
4
1
5
HI BOOST
PHASING 2 "TWO NOTCH DIP'S"
(only main out)
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SENS.
R
SPEED
DEPTH
AM
PAR
TRIG
SER
BYP
EFF
NORMAL
6
4
7
1
10
3
6
4
7
1
10
3
8
2
HI CUT
5
A
9
5
4
6
5
3
OFF OVER
SENSITRIG
2
1
8
3
9
2
7
9
5
3
0
9
-
10
2
FREQ 1
5
4
5
7
3
8
2
9
2
TRACK
1
10
B
TRACK LOW
9
9
16
-B+LH
1
5
9
1
10
3
SYNC
4
5
+
8
9
58
6
EFF ON ?
7
3
8
2
9
2
9
1
1
10
10
B
6
4
7
1
10
8
2
3
5
4
7
8
3
-
R
6
3
RESO 2
7
9
L
2
1
A
6
4
2
2
5
-B
8
FREQ 2
FREE
FREE
6
H
10
5
10
L
1
4
7
8
1
2
AR TRIG
10
8
2
-
3
9
7
9
1
7
3
+ QUINT
8
6
4
8
6
4
+
10
HARMONICS
RESO 1
6
1
7
LIMIT
+ OCTAVE
5
7
2
6
4
+
8
1
10
6
3
8
2
6
4
7
5
4
1
5
HI BOOST
H
-B
-B+LH
EXEMPLES
VARIABLE BAND WIDTH
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SENS.
R
(only main out)
SPEED
DEPTH
AM
PAR
TRIG
SER
BYP
EFF
NORMAL
6
4
2
9
1
7
3
8
HI CUT
6
5
A
7
3
5
6
4
10
OFF OVER
SENSITRIG
2
6
5
4
7
8
3
8
2
9
2
9
1
1
10
9
1
7
3
5
0
-
10
2
FREQ 1
5
5
7
8
2
9
1
+ QUINT
1
-
10
B
2
9
16
5
A
R
6
5
2
EFF ON ?
7
1
10
8
9
B
8
2
-
10
10
7
3
9
1
3
9
4
6
4
+
8
2
4
8
2
1
6
5
7
3
RESO 2
7
9
1
10
3
L
-B
H
-B+LH
2
1
TRACK LOW
10
6
3
2
5
SYNC
-B+LH
9
1
4
1
6
-B
H
8
FREQ 2
FREE
FREE
10
L
7
5
8
9
1
6
4
7
8
2
9
2
TRACK
9
10
7
3
3
AR TRIG
10
6
4
+
8
1
7
3
8
HARMONICS
RESO 1
6
4
3
5
4
7
2
6
5
4
+
10
LIMIT
+ OCTAVE
6
4
3
8
1
5
4
HI BOOST
(only main out)
PHASING 1 "VARIABLE GAP"
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SENS.
R
SPEED
DEPTH
AM
PAR
TRIG
SER
BYP
EFF
NORMAL
6
4
7
1
10
3
4
7
1
10
3
8
2
9
HI CUT
6
5
A
5
6
4
3
OFF OVER
SENSITRIG
2
1
8
3
9
2
7
9
3
0
9
-
10
2
FREQ 1
5
5
7
2
+ QUINT
1
-
10
B
9
16
5
9
-B+LH
5
3
9
2
EFF ON ?
7
1
10
8
9
B
8
2
-
10
10
4
7
3
9
1
8
2
1
6
5
7
6
4
+
8
2
4
SYNC
R
6
3
RESO 2
7
3
2
5
9
1
10
3
L
-B
H
-B+LH
2
1
TRACK LOW
A
6
4
1
6
-B
8
FREQ 2
FREE
FREE
10
H
10
5
8
L
1
4
7
9
1
2
AR TRIG
10
8
2
9
2
TRACK
3
9
7
9
1
7
3
8
6
4
8
6
4
+
8
10
HARMONICS
RESO 1
6
4
3
1
7
LIMIT
+ OCTAVE
5
7
2
6
5
4
+
8
1
10
6
3
8
2
6
5
4
7
5
4
1
5
HI BOOST
PHASING 2 "TWO NOTCH DIP'S"
(only main out)
TRIG
FM
INPUT
D
A
S
R
SENS.
R
SPEED
DEPTH
AM
PAR
TRIG
SER
BYP
EFF
NORMAL
6
4
7
1
10
3
6
4
7
1
10
3
8
2
HI CUT
5
A
9
5
4
6
5
3
OFF OVER
SENSITRIG
2
1
8
3
9
2
7
9
5
3
0
9
-
10
2
FREQ 1
5
4
5
7
3
8
2
9
2
TRACK
1
10
B
TRACK LOW
9
9
16
-B+LH
1
5
9
1
10
3
SYNC
4
5
+
8
9
59
6
EFF ON ?
7
3
8
2
9
2
9
1
1
10
10
B
6
4
7
1
10
8
2
3
5
4
7
8
3
-
R
6
3
RESO 2
7
9
L
2
1
A
6
4
2
2
5
-B
8
FREQ 2
FREE
FREE
6
H
10
5
10
L
1
4
7
8
1
2
AR TRIG
10
8
2
-
3
9
7
9
1
7
3
+ QUINT
8
6
4
8
6
4
+
10
HARMONICS
RESO 1
6
1
7
LIMIT
+ OCTAVE
5
7
2
6
4
+
8
1
10
6
3
8
2
6
4
7
5
4
1
5
HI BOOST
H
-B
-B+LH
INDEX
Activer/Désactiver le trigger audio ...............................
50
Adaptateur ..........................................................
2
ADSR ..........................................................
24
AM ..........................................................
38
AR ..........................................................
22
Asservir les FB .........................................
52
BYPASS<>EFFECT .........................................
6
Deuxième LFO ........................................
24
Entrées externes .........................................
43
Exemples ........................................
58
Filtre NOTCH.........................................
8
FM ..........................................................
36
Histoire et philosophie .........................................
54
Index .........................................
vous n’êtes pas sérieux !
Introduction .........................................
4
LFO ..........................................................
20
Lp-Bp-Hp ..........................................................
8
Mélodie résonante .........................................
49
MIDI ..........................................................
44
MIDI out .........................................
51
MIDI panique ...................................................
51
MIDI pitch wheel ...................................................
MIDI résonance ...................................................
MIDI time control ...................................................
MIDI trigger ...................................................
Mise en rack ...................................................
Notations de memoire ..............................
OUT 1 ...................................................
Parallèle<>série ...................................................
Pas de sortie ? ...................................................
Phasing ...................................................
Potentiomètre de correction .........................................
Recherche des pannes ..............
Sortie générale ...................................................
Suiveur d’enveloppe ...................................................
Switch harmonic ...................................................
Sync ...................................................
TB 303 ...................................................
Transpose - Tracking .......................................
Transposition d’octave via MIDI .......................................
Trigger audio ...................................................
Vue générale ...................................................
© SHERMAN PRODUCTIONS
STATIONSWIJK 73, B-3272 TESTELT, BELGIUM. - WWW.SHERMAN.BE - EMAIL: INFO@SHERMAN.BE
CONCEPTION ET DÉVELOPPEMENT : HERMAN GILLIS
GRAPHISME PAR DAAN STUYVEN
IMPORTATEUR EXCLUSIF EN FRANCE : MESI - 7, RUE ROUVET - 75019 PARIS - TÉL. 01 40 05 17 18 - FAX : 01 40 05 00 11 - WWW.MESIMAGERIES.COM
VERSION FRANÇAISE : MESI - TOUS DROITS RÉSERVÉS
60
45
46
46-48
50
7
57
15
15
17
18
8
56
15
34
12-13
13
22
40
44
9
verso