BIAS Peak Pro 5.0 Mode d'emploi

Peak
TM
Version 5.0
Mode d’emploi
CONTRAT DE LICENCE D'INSTALLATION
Ce document légal est un contrat entre vous, l’utilisateur final (“VOUS” ou
“DÉTENTEUR DE LA LICENCE”), et BIAS, Inc. EN CLIQUANT SUR “INSTALL”
DANS LES FENÊTRES DE DIALOGUE SUIVANTES, VOUS ACCEPTEZ D’ÊTRE LIÉ
PAR LES TERMES DE CE CONTRAT, QUI COMPREND LA LICENCE DU LOGICIEL
ET LE DÉNI DE GARANTIE (collectivement le “Contrat”). CLIQUEZ SUR “QUIT”
DANS LA FENÊTRE DE DIALOGUE SUIVANTE SI VOUS N’ACCEPTEZ PAS LES
TERMES DE CE CONTRAT. CE CONTRAT CONSTITUE LE CONTRAT COMPLET
ENTRE VOUS ET BIAS, INC. SI VOUS N’ACCEPTEZ PAS LES TERMES DE CE
CONTRAT, N’UTILISEZ PAS ET N’ENREGISTREZ PAS LE LOGICIEL ET
RETOURNEZ RAPIDEMENT LE LOGICIEL ET LES AUTRES ÉLÉMENTS (DONT
LES DOCUMENTS ÉCRITS, CLASSEURS OU AUTRES CONTENANTS) FAISANT
PARTIE DE CE PRODUIT À L’ENDROIT OÙ VOUS L’AVEZ OBTENU POUR ETRE
REMBOURSÉ. VOTRE EMPLOI DE CE LOGICIEL CONSTITUERA UNE
ACCEPTATION DE CE CONTRAT, ET UNE FOIS LE LOGICIEL ENREGISTRÉ,
VOUS NE POURREZ PLUS LE RENVOYER.
6.
RESTRICTIONS DE TRANSFERT. Ce LOGICIEL ne vous est licencié qu’à
vous, le LICENCIÉ, et et ne peut être affecté ou transféré à quiconque,
que ce soit volontairement ou par opération légale, sans avoir auparavant
obtenu le consentement écrit de BIAS. Le destinataire d’un transfert
autorisé du LOGICIEL doit accepter d’être lié par les termes et conditions
de ce contrat, ou le transfert sera invalidé. En aucun cas vous ne pouvez
transférer, assigner, louer, mettre en leasing, vendre, ou disposer de toute
autre façon du LOGICIEL sur une base temporaire ou permanente en
dehors de ce qui est expressément indiqué ici.
7.
DENONCIATION. Cette Licence est en vigueur jusqu’à sa dénonciation.
Cette Licence sera automatiquement dénoncée sans aucun préavis de
BIAS si vous ne respectez pas un élément de cette Licence. À la
dénonciation, vous devrez détruire la DOCUMENTATION et toutes les
copies du LOGICIEL, dont les copies modifiées, s’il y en a.
9.
POLITIQUE DE MISE À JOUR. BIAS peut créer, de temps en temps, des
versions mises à jour du LOGICIEL. S’il le désire, BIAS rendra ces mises
à jour disponibles pour les LICENCIÉS et les cessionnaires qui ont payé
les frais de mise à jour et renvoyé leur carte d’enregistrement à BIAS.
LICENCE DU LOGICIEL BIAS
1.
2.
ii
CONCESSION DE LICENCE. En considération du paiement du droit de
licence, qui fait partie du prix que vous avez payé pour ce produit, BIAS,
en tant que pourvoyeur de licence, accorde au LICENCIÉ un droit non
exclusif d’utiliser et d’afficher cette copie d’un programme logiciel de
BIAS (le “LOGICIEL”) et le mode d’emploi l’accompagnant (la
“DOCUMENTATION”). Le LICENCIÉ peut installer et utiliser le LOGICIEL
sur un seul ORDINATEUR à la fois, et ce LOGICIEL ne peut être employé
que par un utilisateur à la fois. BIAS se réserve tous les droits non
expressément concédés au LICENCIÉ.
CLE D’AUTORISATION. Vous devez enregistrer ce LOGICIEL dans les 14
jours suivant l’installation, en ligne (http://www.biasinc.com/support/register/), par fax (+1 707-782-1874), ou téléphone
(+1 707-782-1866). Si le LOGICIEL n’a pas été enregistré dans les 14
jours suivant l’installation, il cessera de fonctionner jusqu’à
enregistrement. Un LOGICIEL enregistré ne peut plus être renvoyé.
3.
POSSESSION DU LOGICIEL ET DE LA DOCUMENTATION. En tant que
LICENCIÉ, vous possédez le support sur lequel le LOGICIEL et la
DOCUMENTATION sont à l’origine ou par suite enregistrés ou fixés, mais
BIAS conserve le titre et la propriété du LOGICIEL et de la
DOCUMENTATION et de toutes les copies ultérieures du LOGICIEL et de
la DOCUMENTATION, quels que soient la forme ou le support sur lequel
l’original et les autres copies peuvent exister. Cette Licence n’est pas une
vente du LOGICIEL ou d’une quelconque copie ni une vente de la
DOCUMENTATION originale.
4.
RESTRICTIONS DE COPIE. Ce LOGICIEL et la DOCUMENTATION sont
sujets à copyright. La copie non autorisée du LOGICIEL, y compris un
LOGICIEL qui aurait été modifié, fusionné ou inclus avec un autre
logiciel, ou de la DOCUMENTATION est expressément interdite. Vous
pouvez être tenu légalement responsable de tout infraction causée ou
encouragée par votre incapacité à respecter les termes de cette Licence.
Au sujet de ces restrictions, et si le LOGICIEL n’est pas protégé contre la
copie, vous pouvez faire une (1) copie du LOGICIEL uniquement pour
des besoins de sauvegarde. Vous devez reproduire et inclure l’avis de
copyright sur la copie de sauvegarde.
5.
RESTRICTIONS D’EMPLOI. En tant que LICENCIÉ, vous pouvez
transférer physiquement le LOGICIEL d’un ordinateur à un autre sous
réserve que le LOGICIEL ne soit utilisé que sur un seul ordinateur à la
fois. Vous ne pouvez pas transférer électroniquement le LOGICIEL d’un
ordinateur à un autre sur un réseau. Vous ne pouvez pas distribuer de
copies du LOGICIEL ou de la DOCUMENTATION à d’autres personnes.
Vous ne pouvez pas modifier, adapter, traduire, effectuer de l’ingénierie
inversée, décompiler, désassembler, ou créer des oeuvres dérivées
basées sur le LOGICIEL. Vous ne pouvez pas modifier, adapter, traduire,
ou créer des oeuvres dérivées basés sur la DOCUMENTATION sans avoir
obtenu auparavant le consentement écrit de BIAS.
10.
ASSISTANCE PRODUIT DE BIAS.
Options d’aide gratuite illimitée
Si vous avez des questions sur l’installation ou l’emploi de vos produits
BIAS, veuillez d’abord consulter le mode d’emploi, vous y trouverez des
réponses à la plupart de vos questions. Si vous avez besoin d’une
assistance supplémentaire, veuillez consulter:
http://www.bias-inc.com/support.html – pour les questions les plus
fréquentes, une base de données étendue sur les articles apparentés, des
astuces de dépannage et plus encore.
Assistance technique gratuite limitée
Quatre-vingt dix jours d’assistance technique pour un maximum de trois
incidents sont offerts pour l’achat des produits BIAS de Type 1 (Peak,
Deck, SoundSoap Pro). Quatre-vingt dix jours d’assistance technique
pour un seul incident sont offerts pour l’achat des produits BIAS de Type
2 (Peak DV, Peak LE, Deck LE, SuperFreq, SoundSoap 2). Les produits de
Type 3 (versions OEM) sont exclus. Trente jours d’assistance technique
pour un seul incident sont offerts à l’achat des mises à jour commerciales
des produits BIAS de Type 1 et Type 2. La période d’assistance commence
lorsque le code d’autorisation de produit (PAC) est émis lors de
l’enregistrement du produit. Pour recevoir une assistance technique par
e-mail ou par téléphone, il vous faut un numéro de série valide et vous
devez être enregistré pour un produit BIAS actuel. Veuillez conserver
votre numéro de série de produit et votre PAC en lieu sûr car ils vous
seront demandés pour l’assistance. Pour les utilisateurs préférant
l’assistance par email, veuillez utiliser le formulaire disponible sur notre
site web à:
http://www.bias-inc.com/support.html
Ou par e-mail: support@bias-inc.com
Pour les utilisateurs préférant l’assistance par téléphone (des frais de
connexion et de communication s’appliquent), ayez votre ordinateur
allumé et proche du téléphone et appelez-nous au: +1-707-782-1865
(9h-17h (heure de la côte ouest des USA) du lundi au vendredi – en dehors
des vacances de BIAS)
Mode d’emploi Peak 5
Options d’assistance technique payante
Une assistance payante est disponible pour les utilisateurs de Type 3
(version OEM) ou pour ceux dont la période d’assistance est expirée.
Veuillez appeler le:
+1-707-782-1865
(9h-17h (heure de la côte ouest des USA) du lundi au vendredi – en dehors
des vacances de BIAS)
Pour les utilisateurs vivant hors d’Amérique du Nord, veuillez contacter
votre distributeur BIAS local, ou BIAS directement. La liste des
distributeurs BIAS est sur: http://www.bias-inc.com/distributors.html
Politique et horaires de l’assistance BIAS
La politique et les horaires de l’assistance BIAS, Inc. peuvent être
modifiées sans préavis.
garantie originale, avec un minimum de trente (30) jours.
TELLES SONT LES SEULES GARANTIES DE TOUT TYPE, EXPLICITES OU
IMPLICITES, Y COMPRIS MAIS SANS S’Y LIMITER LES GARANTIES IMPLICITES
DE QUALITÉ MARCHANDE ET D’ADÉQUATION À UNE FONCTION
PARTICULIÈRE, QUI SONT FAITES PAR BIAS CONCERNANT LE PRODUIT BIAS.
AUCUNE INFORMATION NI AVIS ORAL OU ÉCRIT DONNÉ PAR BIAS, SES
REVENDEURS, DISTRIBUTEURS, AGENTS OU EMPLOYÉS NE CRÉE DE
GARANTIE OU N’AUGMENTE DE QUELQUE FACON LA PORTÉE DE CETTE
GARANTIE, ET VOUS NE POUVEZ PAS VOUS APPUYER SUR UNE TELLE
INFORMATION OU AVIS. CETTE GARANTIE VOUS DONNE DES DROITS
LÉGAUX SPÉCIFIQUES. VOUS POUVEZ AVOIR D’AUTRES DROITS QUI PEUVENT
VARIER SELON LES ÉTATS.
NI BIAS NI AUCUNE PERSONNE IMPLIQUÉE DANS LA CRÉATION, LA
PRODUCTION OU LA MISE À DISPOSITION DE CE PRODUIT NE SERA
RESPONSABLE DE QUELQUE DOMMAGE DIRECT, INDIRECT, CONSÉCUTIF OU
INCIDENT QUE CE SOIT ( Y COMPRIS LES DOMMAGES POUR PERTES DE
PROFIT COMMERCIAL, ARRÊTS D’ACTIVITÉ COMMERCIALE, PERTE
D’INFORMATION COMMERCIALE ET AUTRE). CERTAINS ÉTATS N’AUTORISANT
PAS L’EXCLUSION OU LA LIMITATION DE RESPONSABILITÉ POUR DOMMAGES
CONSÉCUTIFS OU INCIDENTS, LA LIMITATION CI-DESSUS PEUT NE PAS
S’APPLIQUER À VOUS.
Service clientèle commercial et non-technique
Pour des informations sur les produits, les ventes et d’autres services
clientèle non-techniques, veuillez envoyer un email ou appeler:
Ce déni de garantie et cette garantie limitée sont régis par les lois de l’État de
Californie.
Si vous avez des questions concernant ce contrat ou si vous désirez contacter
BIAS, veuillez écrire à:
sales@bias-inc.com
USA: 1-800-775-BIAS (2427)
International: +1-707-782-1866
(9h-17h (heure de la côte ouest des USA) du lundi au vendredi – en dehors
des vacances de BIAS)
BIAS Customer Sales and Service
1370 Industrial Ave.
Suite A
Petaluma, CA 94952
USA
Copyright 1996–2005 BIAS, Inc.
Aucune assistance technique n’est fournie aux numéros ou à l’adresse email ci-dessus.
11.
DIVERS. Ce Contrat est régi par la loi de l’État de Californie.
DÉNI DE GARANTIE ET GARANTIE LIMITÉE
LE LOGICIEL ET LA DOCUMENTATION QUI L’ACCOMPAGNENT (DONT LES
INSTRUCTIONS D’UTILISATION) SONT FOURNIS “TELS QUELS” SANS
GARANTIE D’AUCUNE SORTE. DE PLUS, BIAS NE GARANTIT PAS L’UTILISATION
OU LES RÉSULTATS DE L’UTILISATION DU LOGICIEL OU DE LA
DOCUMENTATION EN TERMES D’EXACTITUDE, PRÉCISION, FIABILITÉ,
ADEQUATION OU AUTRE. LE RISQUE ENTIER QUANT AUX RÉSULTATS ET AU
BON FONCTIONNEMENT DU LOGICIEL EST ASSUMÉ PAR VOUS, ET NON PAR
BIAS OU PAR SES REVENDEURS, DISTRIBUTEURS, AGENTS, OU EMPLOYÉS.
VOUS CONVENEZ D’ASSUMER L A TOTALITÉ DES FRAIS DE TOUTE
MAINTENANCE, REPARATION OU CORRECTION NÉCESSAIRE.
BIAS garantit au LICENCIÉ original que le support sur lequel le LOGICIEL est
enregistré et la clé BIAS (dongle USB), s’il y en a une, ne comportent pas de défauts
de pièces et de main d’oeuvre pour une utilisation et un entretien normaux
pendant une période de quatre-vingt dix (90) jours à compter de la date de livraison
telle qu’indiquée par une copie de votre reçu. De plus, BIAS limite la durée de
toute(s) garantie(s) implicite(s) du support aux périodes énoncées ci-dessus.
Certains états n’autorisent pas la limite de durée d’une garantie implicite, et la limite
ci-dessus peut donc ne pas s’appliquer à vous.
L’entière BIAS responsabilité de BIAS et votre recours exclusif quant au support
sera, à la discrétion de BIAS, soit (a) le remboursement de l’achat soit (b) le
remplacement du support qui ne répondrait pas à la garantie limitée de BIAS et
qui serait retourné à BIAS avec une copie du reçu. Si le problème de support
provient d’un accident, d’un abus ou d’une mauvaise utilisation, BIAS n’aura
aucune responsabilité de remplacement du support ou de remboursement de
l’achat. Tout support remplacé sera garanti pour le restant de la période de
Crédits:
Logiciel Peak 5: Steve Berkley, Andrew Kimpton, Guillermo Garcia, David Ralley,
Wayne Jackson, Eric Eizenman.
Audio Units™, Mac OS X™, Logic™, GarageBand™, Final Cut Pro™,
SoundTrack™, iPod™ et Macintosh™ sont des marques déposées d’Apple
Computer, Inc.
VST™, WaveLab™, Cubase SL™, Cubase SX™ et Nuendo™ sont des marques
déposées de Steinberg Media Technologies, AG.
Pro Tools™, RTAS™ & AudioSuite™ sont des marques déposées de Digidesign,
Inc.
Avid™ est une marque déposée d’Avid Technology, Inc.
Digital Performer™ est une marque déposée de MOTU, Inc.
Premiere™ et Audition™ sont des marques déposées d’Adobe Systems, Inc.
Sound Forge™ et Vegas Video™ sont des marques déposées de Sonic Foundry,
Inc.
DirectX™ est une marque déposée de Microsoft, Inc.
Sonar™ est une marque déposée de Cakewalk, Inc.
Contrat de licence/Crédits
iii
Mode d’emploi:
Zac Wheatcroft, Bruce Bennett, Steve Berkley.
Traduction française: Thierry Fisch
Remerciements particuliers à:
Christine Berkley, Jason Davies, Paul Knowles, Dan Spirlock, Gabe Khofri, Ben
Ventura, Lisa Stefan, Victor Cebreros, Megan Peterschmidt, Cory Stück, Kristen
Jacobs, Ben Hester, Larry Nilsen, Michael Van Landingham, Andrew Stone, Brent
Hurtig, Seamus Walsh, Andy Marcus, Ian & Christina Nyquist, Steve Cerilli, Ernest
Cholakis, Bil Bryant, Howard Frederics, CKSDE, Michael Anse, Michael Barrett,
Marvin Bass, Chris Borgia, Daniel Brennan, Sean Charles, Donnie Christian, Barry
Diament, Jeff Dinces, Dr. Fred Bashour, Jason Fernandez, Scott Frankfurt, Chris
Griffin, Barry Higgins, Gary Hobish, James L. Jackson, Julian Kwasneski, Drew
Lavyne, Jeremy Lee, George Leger III, Ray Legnini, Ken Loge, Elvio Magliocca,
Darin Marshall, Peter McConnell, Arnaud Melese, Jim Miller, Heather Perkins, Paul
Pierron, Marc Poirier, Fernando Rodriguez, Marc Rosenberg, Brad Sarno, Jeremy
Scidmore, John O. Senior, Luke Slater, William Storkson, Craig Sylvern, Rudy
Trubitt, James Wadell, Brandon Ware, Jim Wintermyre, J. Mark Andrus, Michael
Barrett, Robbie Berman, Bruce Bennett, Ray Brunelle, BT, Will Carpmill, Chris
Clanin, Luke DeLalio, Dennie Edwards, Tom Erbe, Terje Finstad, Daniel Fisher,
Kelly Fitz, Mikail Grahm, Brian Hamilton, Tom Hays, Morris Hayes, Matt Isaacson,
Carson Kendall, peer landra, Igor Len, Randy M., Jose Ignacio Martin, Christophe
Masson, Riccardo Mazza, Ron Macleod, David Mash, Peter McCabe, David
McIntyre, Melvin & Milo Mole, Jeff Moore, Itai Neoran, NIN, Drayson Nowlan,
Martin O'Donnell, Larry Oppenheimer, Dan Phillips, Scott Plunkett, Gene Porfido,
Les Quindipan, Ralph, Bob Rice, Brad Sarno, Arne Schulze, Seva, Eli Shauriki,
Ronen Shloush, Craig Snoke, Alex Stahl, M. Stevens, Morten Stjernholm, Mark
Tinley, David Torn, Rudy Trubitt, Tsvika, Earl Vickers, Charles Wiltgen, Michael
Winter et Tsuyoshi Yasukawa.
iv
Mode d’emploi Peak 5
Assistance BIAS:
Options d’aide gratuite illimitée
Ou par e-mail:
Si vous avez des questions sur l’installation ou
l’utilisation de vos produits BIAS, consultez tout d’abord
le mode d’emploi, vous y trouverez les réponses à la
plupart de vos questions. Si vous avez besoin d’une
assistance supplémentaire, veuillez aller sur:
support@bias-inc.com
Pour les utilisateurs préférant l’assistance par téléphone
(des frais de connexion et de communication
s’appliquent), ayez votre ordinateur allumé et proche du
téléphone et appelez-nous au:
http://www.bias-inc.com/support.html
+1-707-782-1865
pour les questions les plus fréquentes, une base de
données étendue sur les articles apparentés, des astuces
de dépannage, et plus encore.
9h-17h (heure de la côte ouest des USA) du lundi au
vendredi – en dehors des vacances de BIAS
Assistance technique gratuite limitée
Options d’assistance technique
payante
Quatre-vingt dix jours d’assistance technique pour un
maximum de trois incidents sont offerts à l’achat des
produits BIAS de Type 1 (Peak Pro Peak Pro XT, Deck,
SoundSoap Pro). Quatre-vingt dix jours d’assistance
technique pour un seul incident sont offerts à l’achat
des produits BIAS de Type 2 (Peak LE, Deck LE,
SuperFreq, SoundSoap 2). Les produits de Type 3
(versions OEM) sont exclus. Trente jours d’assistance
technique pour un seul incident sont offerts à l’achat
des mises à jour payantes des produits BIAS de Type 1
et Type 2. La période d’assistance commence à
l’enregistrement du produit quand son code
d’autorisation (PAC) est émis. Pour une assistance
technique par e-mail ou par téléphone, il vous faut un
numéro de série et vous devez être enregistré pour un
produit BIAS actuel. Veuillez conserver votre numéro
de série de produit et votre PAC en lieu sûr car ils vous
seront demandés pour l’assistance. Pour les utilisateurs
préférant l’assistance par email, veuillez utiliser le
formulaire disponible sur notre site web à:
Une assistance payante est disponible pour les
utilisateurs de Type 3 (version OEM) ou pour ceux dont
la période d’assistance est expirée. Veuillez appeler le:
+1-707-782-1865
9h-17h (heure de la côte ouest des USA) du lundi au
vendredi – en dehors des vacances de BIAS
Pour les utilisateurs vivant hors d’Amérique du Nord,
veuillez contacter votre distributeur BIAS local, ou BIAS
directement. Une liste des distributeurs BIAS se trouve à:
http://www.bias-inc.com/distributors.html
Politique et horaires de l’assistance
BIAS
La politique et les horaires de l’assistance BIAS, Inc.
peuvent être modifiées sans préavis.
http://www.bias-inc.com/support.html
Options d’assistance produit
v
Service clientèle commercial et nontechnique
Pour des informations sur les produits, les ventes et
d’autres services clientèle non-techniques, veuillez
envoyer un email ou appeler:
sales@bias-inc.com
USA: 1-800-775-BIAS (2427)
International: +1-707-782-1866
9h-17h (heure de la côte ouest des USA) du lundi au
vendredi – en dehors des vacances de BIAS
Aucune assistance technique n’est fournie aux numéros
ou à l’adresse e-mail ci-dessus.
vi
Mode d’emploi Peak 5
Table des matières
Chapitre 1 - Présentation de Peak
Bienvenue ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
Pour qui Peak est-il conçu ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
Nouveautés de Peak 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
Configuration minimum du système . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21
Optimisation des performances de Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21
A propos de votre mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22
A propos de Peak LE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Utilisation de l’aide en ligne Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Chapitre 2 - Installation, enregistrement et activation de Peak
Installation de Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Enregistrement & Activation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30
Chapitre 3 - Eléments essentiels
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Brève explication de l’audio numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Echantillonnage et fréquence d’échantillonnage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Résolution . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Enregistrement et édition sur disque dur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Enregistrement non linéaire ou linéaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Edition non destructive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Besoins de stockage sur disque dur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Maintenance du disque dur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Création d’un nouveau document . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Ouverture de documents audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Ouverture de fichiers WAVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Ouverture de documents audio compressés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Documents récemment ouverts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36
Ouverture de fichiers “Dual Mono” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36
Glisser-déposer des dossiers, disques et CD audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37
Récupération de fichiers audio endommagés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37
Sauvegarde et fermeture de documents . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38
Utilisation des commandes Save As et Save A Copy As . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39
Utilisation du Dithering POW-r™ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39
Sauvegarde de documents audio compressés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39
Fermeture de documents audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40
Fenêtres et palettes de Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40
Fenêtre de document audio de Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40
Fenêtre de transport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43
Fenêtre Contents . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44
Table des matières
vii
Réglages des Préférences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44
Réglage des paramètres de lecture de Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44
Dynamic Scrub Time (Repérage dynamique) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45
Défilement pendant la lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45
Déplacement de la forme d’onde pendant la lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46
Affichage de position temporelle des marqueurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46
Ecoute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46
Blending . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46
Importation Dual Mono automatique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47
Choix des couleurs pour la fenêtre de document audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47
Choix d’un format temporel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Réglage de la métrique, du tempo et de l’heure de début . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Choix d’un disque de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Raccourcis clavier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49
La barre d’outils (Toolbar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50
Quitter Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51
Chapitre 4 - Lecture & enregistrement
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55
Core Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55
Configuration de Peak pour la lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
Options de lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57
Boîte de dialogue Core Audio Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58
Configuration de Peak pour le jeu d’instrument virtuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59
Lecture audio avec Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60
Les commandes de transport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60
Déclenchement de la lecture de plusieurs documents audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60
Jeu d’instruments virtuels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61
Configuration de Peak pour l’enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61
Options d’enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62
Réglages d’enregistrement (Record Settings) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62
Enregistrements multi-document (enregistrements longs) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64
Enregistrement audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64
La boîte de dialogue d’enregistrement (Record) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
Configuration de Peak pour enregistrer au travers de plug-ins d’effets et d’instrument . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
Enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66
Enregistrement dans un film QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67
Importer une piste d’un CD audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67
Connexions audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68
Emploi des entrées et sorties intégrées au Macintosh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68
Interfaces audio tierces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71
Chapitre 5 - Edition
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75
Edition audio avec Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75
Edition interactive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75
Edition non destructive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75
Annulations et restaurations illimitées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75
viii
Mode d’emploi Peak 5
La fenêtre de document audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
Forme d’onde audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
Sélection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
Marqueur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
Boucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
Audio entre marqueurs adjacents . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
Zone d’informations audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
Boîte de dialogue Audio Info . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79
Sélection audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79
Marqueurs & sélections, aides à la navigation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80
Ecoute de l’audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80
Repérage audio (Scrubbing) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80
Repérage audio dynamique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80
Repérage audio Jog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81
Repérage de style “magnétophone” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81
Utilisation illimitée des annulations (Undo) et restaurations (Redo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82
Fonctions d’édition de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83
Disques de travail (“Scratch Disks”) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84
Purge du presse-papiers pour récupérer de l’espace disque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84
Couper de l’audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84
Effacement d’audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84
Copie audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85
Collage audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85
Remplacement audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86
Insertion audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86
Duplication audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86
Emargement d’une sélection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87
Nouveau document à partir d’une sélection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87
Réduire une sélection au silence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87
Insertion de silence dans un document . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88
Réparation de “clics” et de “pops” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88
Affichage des parties éditées (Show Edits) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90
Utilisation des crossfades et du blending pour lisser les éditions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90
Création de fade-in (fondu entrant) et fade-out (fondu sortant) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91
Edition d’une enveloppe de fade-in/fade-out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92
Création & utilisation de marqueurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93
Création de marqueurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94
Effacement de marqueurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96
Régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97
Création de boucles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98
Activation/désactivation de la balise de bouclage à la sauvegarde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100
Fondu-enchaîné (crossfade) de boucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100
Boîte de dialogue Crossfade Loop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100
Variations de Crossfade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101
Utilisation du Loop Surfer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102
Transformation de boucles en régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104
Emploi des commandes Guess Tempo et Threshold pour trouver le tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105
Utilisation du Loop Tuner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105
Exportation des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106
Edition de pistes son de QuickTime dans Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109
Table des matières
ix
Chapitre 6 - Playlists & gravure de CD
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113
Concepts de base de la Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116
Création d’une Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116
Ajout de régions à une Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116
Sélection d’événements de Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117
Modes de curseur: déplacer et émarger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117
Suppression d’événements de Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117
Utilisation d’Undo (annuler)/Redo (rétablir) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118
Création de transitions entre événements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118
Ecoute des transitions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118
Gravure d’un CD audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118
Sauvegarde d’une Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119
Présentation détaillée des commandes, modes et outils . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119
Commandes diverses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119
Sauvegarde, fermeture et ouverture de Playlists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120
Ajout de régions à une Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120
Annulation (undo)/Restauration (redo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123
Zone de contrôle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123
Boutons de fonction de la Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123
Compteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126
Commandes de transport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126
Commandes d’écoute de crossfade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127
Commandes de mode Slip & Shuffle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130
Commandes de décalage (Nudge) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131
Cases de modes et comportements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136
Ajout de métadonnées CD-Texte propres au disque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139
Zone d’affichage de forme d’onde ( Waveform View) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140
Commandes de visualisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140
Zone d’affichage de forme d’onde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142
Modes de curseur/outils . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145
Mode d’édition de haute précision . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .146
Sélection d’événements de Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147
Suppression d’événements de Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147
Création de transitions entre événements de Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148
Réglage des décalages de début de piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152
Zone d’affichage de liste (List View) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152
Colonnes, commandes et champs de données de l’affichage de liste (List View) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .153
Changement de l’ordre des colonnes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .158
Sélection d’événements de Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .158
Suppression d’événements de Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159
Changement de nom des événements de Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159
Changement d’ordre des événements de Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159
Création de transitions entre événements de Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160
Edition de crossfades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161
Réglage des décalages de début de piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .164
Ajout de métadonnées aux disques & pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .164
Application de plug-ins d’effets aux événements de Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167
Options de restitution (sortie) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .169
Gravure de CD audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .169
CD Burning Options . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .169
x
Mode d’emploi Peak 5
Gravure depuis une Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .171
Gravure depuis un document audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .171
Gravure depuis un fichier image Jam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .172
Création d’un nouveau document depuis une Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .172
Exportation d’un jeu de fichiers DDP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .172
Exportation d’un fichier image Jam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .173
Exportation sous forme de texte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .173
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .174
Chapitre 7 - DSP
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .177
Traitement audio avec les outils DSP de Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .177
Outils de traitement audio de Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .177
Add (Ajouter) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .178
Amplitude Fit (Normalisation d’amplitude) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .178
Auto-Define Tracks (Auto-détection des pistes) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .179
Bit Usage (Utilisation des bits) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .182
Change Duration (Changement de la durée) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .182
Change Gain (Changement du gain) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .183
Change Pitch (Changement de la hauteur) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .184
Convert Sample Rate (Conversion de la fréquence d’échantillonnage) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .185
Convolve (Convolution) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .186
Crossfade Loop (Crossfade de boucle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .186
Envelope from Audio (Enveloppe tirée de l’audio) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .188
Fade In & Fade Out (Fondu entrant/fondu sortant) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .188
Find Peak (Recherche de pic d’amplitude) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .189
Gain Envelope (Enveloppe de gain) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .189
Harmonic Rotate (Rotation harmonique) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .190
ImpulseVerb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .190
Invert (Inversion de phase) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .191
Loop Tuner (Ajusteur de boucle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .191
Mono to Stereo (Mono en stéréo)/Stereo to Mono (Stéréo en mono) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .192
Mix (Mixage) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .193
Modulate (Modulation) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .193
Normalize (Normalisation) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .194
Normalize (RMS) (Normalisation RMS) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .194
Panner (Panoramique) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .195
Phase Vocoder ( Vocodeur de phase) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .196
Rappify . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .196
Repair Click (Réparation de clic) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .197
Repair Clicks (Réparation de clics) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .197
Remove DC Offset (Suppression du décalage de composante continue du courant) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .199
Reverse Boomerang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .199
Reverse (Inversion) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .199
Strip Silence (Réduction au silence) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .200
Swap Channels (Echange de canaux) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .202
Threshold (Seuil) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .202
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .203
Table des matières
xi
Chapitre 8 - Plug-Ins
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .207
Plug-ins fournis avec Peak 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .207
Installation des plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .209
Plug-Ins Audio Units . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .209
Plug-Ins BIAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .209
Plug-Ins VST . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .209
Organisation des plug-ins en dossiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210
Emploi des plug-ins d’effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210
Inserts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210
Vbox . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210
La matrice Vbox . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .212
Commandes de case . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .212
Edition des paramètres de plug-in d’effet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .214
Déplacement de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .214
Changement du routage d’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .215
Création de chaînes d’effets en série . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .215
Création de chaînes d’effets en parallèle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .215
Commande Master Wet/Dry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .215
Niveaux Master d’entrée/sortie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .215
Chargement et sauvegarde de presets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216
Comparaisons A/B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216
Préférences de la Vbox . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216
Enregistrement via des plug-ins d’effet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216
Enveloppe de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .217
Compensation de latence des plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .217
Emploi des plug-ins d’effet lors du traitement par lot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .218
Emploi de plug-ins d’instruments virtuels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219
Configuration de Peak pour le jeu d’un instrument virtuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219
Chargement d’instruments virtuels dans les inserts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .220
Jeu avec des instruments virtuels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .220
Enregistrement d’instruments virtuels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .220
Désactivation de plug-ins d’instruments virtuels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .221
Jeu d’instruments conjointement à des documents audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .221
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .222
Chapitre 9 - Batch File Processor & Apple Events
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .225
Batch File Processor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .225
Zone d’activation (“Input”) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .226
Zone de choix des traitements (“Process”) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .226
Zone de réglage de sauvegarde (“Save Changes”) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .227
Erreurs et annulations de traitements par lot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .228
Outils de catalogage de Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .228
Compatibilité Apple Events . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .229
Suite Core des Apple Events compatibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .229
Evénements Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .229
Exemples de script . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .230
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .230
xii
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 10 - Echantillonneurs
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .233
Travail avec des échantilonneurs SMDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .233
Echantilonneurs SMDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .233
Messages d’erreurs d’échantillonneur SMDI et dépannage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .235
Remarque sur le Yamaha A3000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .236
Boîte de dialogue Sampler Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .236
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .236
Chapitre 11 - Menus de Peak
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .239
Menu Peak Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .239
About Peak (A propos de Peak) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .239
Help (Aide) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .239
Préférences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .239
Masquer Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .243
Masquer les autres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .243
Quitter Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .243
Menu File (Fichier) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .243
New (Nouveau) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .244
Open (Ouvrir) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .244
Close (Fermer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .244
Close All (Tout fermer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .244
Save (Sauvegarder) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .244
Save As (Enregistrer sous) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .245
Save a Copy As (Enregistrer une copie sous) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .245
Import CD Track (importer piste de CD) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .245
Import Dual Mono (Importer double mono) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .246
Recover Audio File (Récupérer fichier audio) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .246
Export Dual Mono (Exporter en double mono) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .246
Export Regions (Exporter les régions) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .247
Export as Text (Exporter comme texte) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .247
Batch Processor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .247
Burn Audio CD (Graver CD audio) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248
Documents récemmentn ouverts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248
Menu Edit (Editer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248
Undo (Annuler) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248
Redo (Rétablir) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248
Edits (Historique des éditions) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248
Cut (Couper) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249
Copy (Copier) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249
Paste (Coller) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249
Replace (Remplacer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249
Duplicate (Dupliquer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249
Insert (Insérer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249
Insert Silence (Insérer du silence) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249
Silence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250
Delete (Supprimer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250
Delete Except Audio (Supprimer sauf audio) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250
Crop (Emarger) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250
Table des matières
xiii
Clear Clipboard (Effacer le presse-papiers) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250
Select All (Tout sélectionner) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250
Insertion Point at Selection Start/End (Point d’insertion en début/fin de sélection) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250
Set Selection (Définir la sélection) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250
Select Loop (Sélectionner la boucle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250
Previous Selection (Sélection précédente)/Next Selection (Sélection suivante) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250
Menu Action . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .251
Zoom Out (Zoom arrière) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .251
Zoom In (Zoom avant) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .251
Increase Vertical Zoom (Augmenter le zoom vertical) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .251
Decrease Vertical Zoom (Diminuer le zoom vertical) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .251
Fit Selection (Sélection plein écran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .251
Zoom Out All the Way (Zoom arrière total) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .251
Zoom at Sample Level (Zoom à l’échantillon) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .251
Zoom at Sample Level (End) (Zoom sur l’échantillon de fin) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .252
Snap To (Magnétisme) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .252
Snap Start & End (Magnétisme de début/fin) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .252
Snap Start (Magnétisme de début) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .252
Snap End (Magnétisme de fin) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .252
Loop this Selection (Boucler cette sélection) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .252
Nudge Loop Backward (Avancer la boucle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .252
Nudge Loop Forward (Reculer la boucle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .252
New Marker (Nouveau marqueur) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .252
Markers from Tempo (Créer des marqueurs basés sur le tempo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .253
New Region (Nouvelle région) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .253
New Region Split (Diviser en deux régions) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .253
Capture Region to Playlist (Capturer la région pour la Playlist) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .253
Markers to Regions (Transformer les marqueurs en régions) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .253
Nudge (Décaler) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .254
Go To (Aller à) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .254
Loop Surfer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .254
Guess Tempo (Détecter le tempo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .255
Menu Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .255
Stop/Rewind (Arrêter + revenir au début) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .255
Play/Pause (Lire + pause) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .255
Play Selection (Lire la sélection) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .255
Play with Auditioning (Lire avec pre/post-roll) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .256
Stop & Extend Selection (Arrêter et étendre la sélection) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .256
Fast-Forward (Avance rapide) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .256
Record (Enregistrer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .256
Record Settings (Réglages d’enregistrement) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .256
Bouton “Hardware Settings” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .258
Meters (Indicateurs de niveau) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .258
Menu DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .258
Add (Ajouter) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .258
Amplitude Fit (normalisation d’amplitude) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .259
Auto-Define Tracks (Auto-détection des pistes) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .259
Bit Usage (Utilisation des bits) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .260
Change Duration (Changement de la durée) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .261
Change Gain (Changement du gain) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .261
Change Pitch (Changement de la hauteur) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .261
Convert Sample Rate (Conversion de la fréquence d’échantillonnage) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .262
Convolve (Convolution) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .262
Crossfade Loop (Crossfade de boucle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .262
xiv
Mode d’emploi Peak 5
Envelope from Audio (Enveloppe tirée de l’audio) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .263
Fade In & Fade Out (Fondu entrant/sortant) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .263
Find Peak (Recherche de pic d’amplitude) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .263
Gain Envelope (Enveloppe de gain) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .263
Harmonic Rotate (Rotation harmonique) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .263
ImpulseVerb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .264
Invert (Inversion de phase) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .264
Loop Tuner (Ajusteur de boucle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .265
Mono to Stereo (Mono en stéréo)/Stereo to Mono (Stéréo en mono) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .265
Mix (Mixage) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .265
Modulate (Modulation) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .266
Normalize (Normalisation) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .266
Normalize (RMS) (Normalisation RMS) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .266
Panner (Panoramique) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .267
Phase Vocoder ( Vocodeur de phase) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .267
Rappify . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .267
Repair Click (Réparation de clic) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .267
Repair Clicks (Réparation de clics) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .268
Remove DC Offset (Suppression du décalage de composante continue du courant) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .269
Reverse Boomerang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .269
Reverse (Inversion) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .269
Strip Silence (Réduction au silence) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .269
Swap Channels (Echange de canaux) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .269
Threshold (Seuil) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .270
Menu Sampler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .270
Send to Sampler (Envoyer à l’échantillonneur) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .270
Revert from Sampler (Recharger) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .270
Send All to Sampler (Envoyer tout à l’échantillonneur) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .271
Revert All from Sampler (Recharger tout) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .271
E-mu, Ensoniq, ASR-X, Kurzweil K2000, K2500, Peavey SP, SX, SMDI Sampler, Yamaha A3000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .271
Menu Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .271
Vbox . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .271
Inserts (1 – 5) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .272
Bounce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .272
Menu Options . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .272
Time Units (Unités temporelles) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .272
Sample Units (Unités d’échantillon) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273
Use Loop in Playback (Lecture de la boucle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273
Scroll During Play (Lecture avec défilement) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273
Move Waveform During Playback (Lecture avec déplacement de forme d’onde) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273
Compute Max File dB (Recherche de l’amplitude maximale) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273
Show Edits (Afficher les zones éditées) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273
Show Marker Times (Afficher la position des marqueurs) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273
Show Overview (Afficher la vue globale) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273
Show Cursor Info (Afficher les informations du curseur) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273
Auto-Import Dual Mono (Importation double mono automatique) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273
Auto-Adjust Bounce for Latency (Auto-compensation de latence au report) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .274
Audio Info (Informations audio) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .274
Dynamic Scrub Time (Repérage dynamique) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .275
Auto Snap (Magnétisme) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .275
Keyboard MIDI Input (Entrée MIDI au clavier) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .275
Movie Sound Tracks (Pistes de son de film) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .275
“Open” Dialog After Launch (Boîte de dialogue “Ouvrir” au lancement) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .275
Table des matières
xv
Menu Window . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .275
Transport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .276
Toolbar (Barre d’outils) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .276
Contents (Informations sur le contenu) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .276
Movie (Film) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .276
MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .276
Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .276
Tiling Windows (Mosaïque des fenêtres) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .276
Stacking Windows (Empilage des fenêtres) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .277
Hide All Audio Document Windows (Masquer toutes les fenêtres de document audio) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .277
Toggle Contents Drawer (Afficher/masquer la tablette d’informations de contenu) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .277
Menu Links . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .277
Appendice 1 – Raccourcis-clavier
Raccourcis-clavier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .279
Appendice 2 – Actions de Peak
Actions de Peak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .285
Appendice 3 – Solutions
Solutions – Avant de nous appeler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .289
Appendice 4 – Enregistrement & lecture avec Audio HAL pour Mac OS X & FireWire DV
Enregistrement & lecture avec Audio HAL pour Mac OS X & FireWire DV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .295
Glossaire
Glossaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .301
Index
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .309
xvi
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 1
Présentation de Peak
18
Mode d’emploi Peak 5
1
Chapitre 1:
Présentation de Peak
Bienvenue !
Peak™, de BIAS, est une application audio de pointe
apportant des outils d’enregistrement, édition et
traitement audio numérique haut de gamme sur
Macintosh. Peak a été spécifiquement conçu pour
répondre aux besoins et demandes des professionnels
de l’audio. En combinant des fonctions d’édition audio
numérique de haute qualité directement depuis le
disque avec des environnements d’édition destructive &
non destructive rapides comme l’éclair, Peak offre une
puissance d’édition audio inégalée, et constitue un
superbe complément à des applications audio
multipistes telles que Deck™ de BIAS, Cubase™, Digital
Performer™, Live™, Logic™, Pro Tools™ et
pratiquement toute autre application traitant de l’audio
numérique. Peak offre une prise en charge perfectionnée
des échantillonneurs et travaille directement avec de
nombreux échantillonneurs MIDI célèbres, à clavier ou
en rack. Peak est également le parfait complément audio
des programmes de montage vidéo numérique tels que
iMovie™ et Final Cut Pro™.
•
Capacités d’édition professionnelles : courbes de
fondu définies par l’utilisateur, silence, et prise en
charge complète du couper/copier/coller avec
annulations et restaurations multiples
•
En utilisant une application compatible Apple
Events, telle que FileMaker Pro™, vous pouvez
cataloguer vos fichiers son de Peak et les écouter
depuis l’application
•
Compatibilité avec du matériel audio numérique
de tierce partie tel que les interfaces audio
numériques M-Audio™ ou Mark of the Unicorn™
grâce à Core Audio.
•
Compatibilité avec les fichiers audio en 8, 16, 24 et
32 bits
•
Compatibilité avec les plug-ins d’instruments et
d’effets VST™ & Audio Units, ce qui permet
d’ajouter à Peak des fonctions de traitement du
signal. Les plug-ins de sociétés telles que BIAS,
Cycling `74™, Steinberg™, Waves™ et Apple™
permettent à Peak d’effectuer du filtrage
numérique, de la réduction de bruit, de la
réverbération, de l’égalisation, ainsi que d’autres
effets en temps réel
•
Possibilité de créer des CD audio 100% conformes
au Red Book (avec CD-Texte, codes ISRC et souscodes PQ) directement à partir d’une Playlist (liste
de reproduction) ou d’un document audio Peak
•
Outils sophistiqués pour le bouclage comme Loop
Surfer™, Loop Tuner™ et Guess Tempo™
•
Prise en charge des échantillonneurs
Fonctions de Peak:
•
Enregistrement Direct-to-disk et lecture à toutes
les fréquences d’échantillonnage acceptées par
votre Macintosh ou tout autre matériel audio
•
Affichage personnalisable de la forme d’onde
•
Compatibilité avec la plupart des formats audio,
dont AIFF, Sound Designer II™, WAVE,
QuickTime™, Raw, son système 7, Sonic AIFF,
Paris™, image Jam, AU, MP3 et MP4 (AAC)
•
Édition entièrement non-destructive par fichier
avec annulations et restaurations illimitées
Chapitre 1: Présentation de Peak
19
•
Dithering POW-r™ dans la Playlist
•
Algorithme perfectionné de changement de
hauteur
Barre d’outils et raccourcis clavier personnalisables
•
Algorithme perfectionné de changement de durée
Fenêtre de film QuickTime avec repérage manuel
•
Algorithme perfectionné de conversion de
fréquence d’échantillonnage
•
Interface de routage d’effets VBox 2.0 – prend
maintenant en charge les plug-ins Audio Units et
les instruments VST/Audio Units
•
Prise en charge du MIDI (pour les instruments
virtuels)
•
Plug-in correcteur (EQ) Freq-4 v. 2.0
•
Compensation automatique de latence de plug-in
•
Réglage des paramètres durant l’enregistrement
via les plug-ins
•
Prise en charge de l’Unicode et des noms de fichier
longs (plus de 32 caractères)
•
Affichage plus précis de la forme d’onde
•
Outil DSP de détection automatique des pistes
•
Outil DSP de réduction au silence
•
Enveloppe d’outil audio DSP
•
Outil DSP de normalisatin RMS
•
Nouvelle division de région
•
Options perfectionnées d’édition et de mastering
de Playlist
•
Traitement automatisé de fichiers par lots
•
•
Pour qui Peak est-il conçu ?
Peak est conçu pour de nombreux utilisateurs dont les
compositeurs et les producteurs multimédia, les
concepteurs de sons, les ingénieurs de mastering, les
monteurs vidéo et les éditeurs de remix. Les possibilités
complètes d’enregistrement, d’édition, de mastering, de
bouclage et de traitement de Peak en font un outil
puissant pour la quasi totalité des aspects de la
production auto numérique. Si vous êtes intéressés par
le son et possédez de l’imagination et de la créativité,
Peak est fait pour vous.
Nouveautés de Peak 5.0
La version 5.0 de Peak a de nombreuses fonctions
nouvelles et des améliorations parmi lesquelles:
•
Repérage haute résolution de type bande
Une Playlist entièrement repensée avec un nombre
illimité d’annulations/restaurations
•
Prise en charge du code international normalisé
des enregistrements ou ISRC (International
Standard Recording Code)
Options de magnétisme: Frames de CD, limites de
boucles pour Sony PS2™ & Microsoft XBox™ et
unités personnalisées
•
Récupération de fichier audio endommagé
•
Prise en charge du sous-code PQ
•
Préservation des attributs de fichier dans le
processeur par lot (“Batch processor”)
•
Prise en charge du CD-Texte
•
•
Export de fichier DDP*
Enregistrement multi-document (enregistrements
longs)
•
•
20
Mode d’emploi Peak 5
•
Historique d’édition dans le fichier
•
Unités de temps HD (59.97 & 60 f/s)
•
Sauvegarde des balises de bouclage en position
On/Off
•
Mosaïque de fenêtres automatique
•
Nouvelle interface utilisateur pour l’ImpulseVerb
•
Nouvelles icônes de barre d’outils
•
Prise en charge de Mac OS X v. 10.4 “Tiger”
•
Clé BIAS de protection contre la copie (plusieurs
autorisations de produits BIAS peuvent être
chargées dans une même clé BIAS)
•
256 Mo de RAM (512 Mo de RAM ou plus sont
recommandés)
•
Un disque dur avec un temps d’accès inférieur ou
égal à 18 ms
•
Un moniteur couleur d’une résolution minimale de
1024 x 768
•
La prise en charge de Core Audio par un matériel
tierce pour la lecture nécessite des pilotes fournis
par ce constructeur
Mac OS X v. 10.4 “Tiger” et un graveur de CD
compatible sont nécessaires pour graver du CDTexte et des métadonnées de sous-code depuis un
document Playlist de Peak.
Sachez qu’ImpulseVerb n’est pas disponible avec
Peak utilisé sur un Macintosh équipé d’un G3.
Configuration minimum du système
Pour utiliser Peak sur un Macintosh équipé d’un G4, il
vous faut:
•
Une cadence de processeur 500 MHz
•
Mac OS X v.10.3 ou ultérieur
•
256 Mo de RAM (512 Mo de RAM ou plus sont
recommandés)
•
Un disque dur avec un temps d’accès inférieur ou
égal à 18 ms
•
Un moniteur couleur d’une résolution minimale de
1024 x 768
•
La prise en charge de Core Audio par un matériel
tierce pour la lecture nécessite des pilotes fournis
par ce constructeur
Pour utiliser Peak sur un Macintosh équipé d’un G3, il
vous faut:
•
Une cadence de processeur 400 MHz
•
Mac OS X v.10.3 ou ultérieur
Optimisation des performances de
Peak
Les conseils suivants sont optionnels. Ils vous aideront à
obtenir les meilleures performances de Peak et de votre
Macintosh mais ne sont pas obligatoires.
Pour optimiser les performances de Peak:
•
Ne réglez pas votre moniteur au delà des milliers
de couleurs (le plus faible réglage donnant un
affichage correct est recommandé pour les
Macintosh les plus anciens).
•
Désactivez le Partage de fichiers si vous ne l’utilisez
pas.
•
Déconnectez votre Macintosh de tout réseau et
désactivez AppleTalk, à moins que vous n’ayez
besoin de rester en réseau.
•
Optimisez votre disque dur (voir les conseils de
maintenance de disque dur au Chapitre 3).
Chapitre 1: Présentation de Peak
21
1
•
Utilisez un disque dur rapide et dédié (c’est-à-dire
n’accueillant pas aussi le système d’exploitation ou
l’application Peak) pour l’enregistrement et la
lecture audio – BIAS recommande une vitesse de
rotation d’au moins 7200 T/mn, 8 Mo de cache ou
plus, un temps d’accès inférieur ou égal à 18 ms et
une connexion à haut débit de type SCSI, FireWire
400/800, ATA, etc.
•
Le chapitre 1 présente Peak et explique les
conditions requises pour l’utilisation de ce logiciel
•
Le chapitre 2 explique comment installer le logiciel
Peak et configurer votre Macintosh pour
l’enregistrement et la lecture
•
Le chapitre 3 présente des notions de base sur
l’audio numérique et l’enregistrement sur disque
dur, ainsi que les opérations de base de Peak
•
Le chapitre 4 explique comment configurer Peak
pour enregistrer et lire de l’audio depuis le disque
dur avec Core Audio. Il explique aussi comment
importer de l’audio depuis des lecteurs de CDROM compatibles
•
Le chapitre 5 vous présente les concepts et les
techniques de l’édition non destructive avec Peak
•
Le chapitre 6 explique comment créer des régions
et séquencer leur lecture en utilisant des Playlists,
ainsi que la façon de graver des CD audio et
d’exporter dans une variété de formats de fichier
communs
•
Le chapitre 7 explique comment utiliser les outils
DSP natifs de Peak
•
Le chapitre 8 explique comment utiliser les plugins
VST & AudioUnits, et comment se servir de la Vbox
pour accroître les possibilités de production audio
de Peak
A propos de votre mode d’emploi
Peak est conçu pour être simple et intuitif. Votre mode
d’emploi est conçu pour vous aider à régler et à utiliser
Peak pour l’enregistrement et l’édition numérique de
façon aussi rapide et facile que possible.
Ce mode d’emploi considère que vous êtes familiarisé
avec les opérations de base du Macintosh, dont:
•
Le réglage, le démarrage et l’utilisation de votre
Macintosh
•
La sélection de commandes par les menus
•
Le clic, le double-clic, la sélection avec ou sans
touche Majuscule, le déplacement avec la souris et
les autres opérations ordinaires
•
L’ouverture, la copie, la sauvegarde et l’effacement
de fichiers
•
•
L’ouverture, la fermeture, le défilement, le
déplacement, le réglage de la taille et la sélection
des fenêtres Macintosh
Le chapitre 9 explique comment utiliser le
traitement par lot (Batch Processor) de Peak, ainsi
que les Apple Events pour la gestion de fichiers
•
Si vous savez pas effectuer ces tâches, reportez-vous au
mode d’emploi de votre Macintosh, et prenez un peu de
temps pour mieux faire connaissance avec votre
Macintosh avant d’aller plus loin. L’utilisation de Peak
n’en sera que plus facile et plus agréable.
Le chapitre 10 explique comment importer
directement des échantillons d’échantillonneurs
compatibles (afin d’éditer ou de traiter l’audio en
utilisant toutes les fonctions de Peak) et comment
renvoyer les échantillons modifiés dans
l’échantillonneur
•
Le chapitre 11 décrit chacune des commandes se
trouvant dans les menus de Peak
•
L’appendice 1 fait la liste de tous les raccourcis
clavier par défaut de Peak
Les chapitres de votre mode d’emploi Peak sont classés
selon l’ordre normal d’accomplissement des tâches
quand vous entamez un projet audio:
22
Mode d’emploi Peak 5
1
•
Recherche de crête
•
Rotation harmonique
•
Importation Dual Mono (double mono)
•
ImpulseVerb
•
Comprend une version 2 bandes du plug-in Freq
EQ
•
Limité à l’emploi d’un plug-in d’effet/instrument
virtuel à la fois
•
Loop Surfer et Loop Tuner
Peak LE est une édition limitée de “Peak Pro”, et toutes
les fonctionnalités n’y sont pas disponibles. Peak LE a un
jeu de fonctionnalités intégrées comprenant les outils
essentiels requis pour la production musicale, le
mastering de CD de base et l’édition du contenu audio
des fichiers communément employés dans les systèmes
de montage vidéo non linéaires.
•
Fenêtre d’indicateurs de niveau
•
Modulation
•
Mono en stéréo
•
Panner
•
Dithering POW-r™
Si vous utilisez l’édition limitée de Peak (Peak LE), toutes
les fonctionnalités ne seront pas disponibles. En
particulier, les fonctionnalités suivantes ne sont pas
disponibles dans Peak LE:
•
Vocodeur de phase
•
Rappify
•
Niveaux d’entrée en enregistrement
•
L’appendice 2 fournit un guide de dépannage pour
les problèmes communément rencontrés
•
Un glossaire et un index complètent votre mode
d’emploi de Peak
Les astuces et notes importantes vous sont
signalées par ce point d’exclamation.
A propos de Peak LE
•
Ajout
•
Bloc-note d’enregistrement
•
Fonctions perfectionnées de Playlist – Peak LE
dispose d’une Playlist de base
•
Suppression du décalage de composante continue
du courant (DC Offset)
•
Normalisation d’amplitude
•
Réparation de clic
•
Résolution et fréquence d’échantillonnage limitées
à 24 bits/96 kHz
•
Réparation des clics
•
Fenêtre d’utilisation des bits
•
Normalisation RMS
•
Convolution
•
Prise en charge d’échantillonneur
•
Boucle en fondu-enchaîné (crossfade)
•
Apple Events spécialisés pour la lecture depuis une
base de données comme FileMaker Pro
•
Raccourcis-clavier personnalisables
•
Stéréo en mono
•
Barre d’outils personnalisable
•
Réduction au silence
•
Dithering
•
Echange de canaux
•
Enveloppe tirée de l’audio
•
Seuil
Chapitre 1: Présentation de Peak
23
•
Vbox non incluse
LE
Les fonctions non incluses dans Peak LE auront
cette icône dans le mode d’emploi. Les éléments de
menu non disponibles dans Peak LE seront grisés.
sur 24, 7 jours par semaine, 365 jours par an. Si vous
devez vraiment contacter l’assistance technique, veuillez
lire la politique d’assistance technique de BIAS en page V
de ce mode d’emploi.
Utilisation de l’aide en ligne de Peak
Conclusion
Peak apporte diverses ressources utiles quand vous vous
posez des questions. Le premier type est l’aide de la
barre d’outils, qui vous affiche la fonction de chaque
icône dans la barre d’outils ou de transport. Si vous
maintenez le curseur de la souris durant deux secondes
au dessus d’une icône de la barre d’outils/transport, la
bulle d’aide correspondant à la fonction de cette icône
apparaîtra.
Maintenant que vous connaissez un peu mieux Peak,
lisez le prochain chapitre pour apprendre comment
installer votre logiciel et commencer à l’utiliser.
Le second type d’aide en ligne est accessible via le menu
Peak. Choisir Help ouvrira le mode d’emploi Peak au
format .pdf, qui a été installé avec Peak.
Vous pouvez également utiliser le menu Links pour
accéder à des documentations supplémentaires, aux
didacticiels et à l’assistance technique en ligne via le site
web BIAS.
BIAS vous recommande d’utiliser ces ressources avant de
contacter l’assistance technique. Les réponses à la
plupart des questions techniques ordinaires peuvent
être trouvées en ligne. Et surtout, les ressources d’aide
en ligne sont gratuites, simples et disponibles 24 heures
24
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 2
Installation & configuration de Peak
26
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 2:
Installation,
enregistrement et
activation de Peak
2
Installation de Peak
Le logiciel d’auto-installation de Peak rend son
installation très facile.
Votre système Peak complet est constitué de:
•
Un CD-ROM d’installation
•
Un numéro de série
•
La clé BIAS
•
Un tableau de bord BIAS Key (pour les Préférences
du système)
La clé BIAS en plastique violet moulé est fabriquée
par HASP (“HASP” apparaît sur le dongle) – cela
peut être utile à savoir au cas où vous auriez
d’autres dongles à employer en même temps.
Avant d’installer Peak, vérifiez la configuration
minimale de système en Page 21 de ce mode
d’emploi.
Pour installer Peak:
1. Si vous utilisez un logiciel anti-virus, désactivez-le
ou retirez-le temporairement, et faites redémarrer
votre Macintosh.
2. Insérez le CD-ROM d’installation Peak dans votre
lecteur de CD-ROM – quand son icône apparaît sur
le bureau, double-cliquez sur l’Installeur Peak.
3. Lorsqu’il vous est demandé si l’installateur doit
lancer un programme pour déterminer si
l’installation peut se faire, cliquez sur le bouton
Continuer.
4. Quand la fenêtre de dialogue de l’installateur
apparaît, cliquez sur le bouton Continuer.
5. Lisez le contrat de licence du logiciel – puis cliquez
sur le bouton Continuer pour poursuivre.
6. Cliquez sur le bouton Accepter si vous acceptez les
terme du contrat de licence du logiciel.
7. Sélectionnez le disque dur/volume sur lequel vous
voulez installer Peak et cliquez sur le bouton
Continuer.
8. Cliquez sur le bouton Installer (selon la
configuration de votre compte utilisateur, vous
pouvez avoir à saisir votre mot de passe. S’il vous
est demandé, saisissez-le et cliquez sur le bouton
OK. Si vous ne le connaissez pas, veuillez contacter
votre administrateur système pour de l’assistance).
9. Lorsque l’installation est achevée, un message
apparaît, indiquant que l’installation a réussie.
Cliquez sur le bouton Fermer pour quitter
l’installeur (n’oubliez pas de réactiver tout logiciel
de protection anti-virus dont vous pourriez avoir
besoin au redémarrage de l’ordinateur).
Ce qu’installe Peak:
•
L’application Peak
•
Les plug-ins
Chapitre 2: Installation, enregistrement et activation de Peak
27
•
Les impulsions Peak
•
Les enveloppes Peak
•
La documentation
•
Le tableau de bord BIAS Key
Le processus d’enregistrement/activation offre les
services suivants:
Quand vous avez fini l’installation, il vous est demandé
de lancer le tableau de bord BIAS Key, un panneau des
préférences système qui est installé en même temps que
l’application Peak. Si vous voulez alors enregistrer et
activer Peak, tenez prête votre carte “Owner’s
Certificate”, cliquez sur le bouton Launch BIAS Key, et
passez à la section suivante, “Enregistrement &
Activation”, où vous trouverez des instructions pas à pas
quant à la façon d’activer Peak.
•
Enregistrement de votre logiciel auprès de BIAS –
ce qui vous donne accès à l’assistance technique et
aux mises à jour du produit.
•
Activation de votre clé BIAS et déblocage de Peak
pour qu’il puisse être employé de façon
permanente. Une fois la clé BIAS activée, vous
pouvez la déplacer d’un système à l’autre et utiliser
Peak sur un système différent. Gardez à l’esprit que
chaque licence de Peak ne peut être exploitée que
sur un ordinateur à la fois.
Vous ne pouvez pas employer Peak sans clé BIAS
activée ! Si vous devez vous déplacer ou utiliser
Peak de façon mobile, n’oubliez pas votre clé.
Comparez la clé BIAS à vos clés de voiture ou de
domicile – Vous ne pouvez utiliser Peak sans elle !
Enregistrer/activer Peak par internet:
Enregistrement & activation
Si vous enregistrez/activez directement après
l’installation et si vous avez déjà cliqué sur le
bouton Launch BIAS Key Panel en fenêtre Launch
BIAS key, passez directement à l’étape 2.
Peak doit être activé pour fonctionner sur votre
ordinateur. Vous devez enregistrer Peak auprès de BIAS
pour l’activer.
Le système d’activation de Peak est constitué des
composants suivants:
•
•
Numéro de série (situé sur la carte “Owner’s
Certificate”).
La clé BIAS (un petit dispositif qui se branche dans
un port USB libre de votre ordinateur).
Vous devez vous enregistrer auprès de BIAS pour
l’activer; Peak ne s’ouvrira plus après la période
d’enregistrement de 14 jours s’il n’est pas activé.
La façon la plus rapide et la plus facile d’enregistrer et
d’activer Peak est d’accéder au système d’enregistrement
en ligne de BIAS, via le tableau de bord BIAS Key.
28
1. Depuis le menu Pomme, choisissez Préférences
Système puis cliquez sur l’icône BIAS Key dans la
section “Autre” de la fenêtre Préférences Système.
2. Insérez la clé BIAS dans un port USB libre de votre
ordinateur – quand la clé est correctement insérée
et active, une DEL rouge s’allume dans la clé.
3. Dans le tableau de bord BIAS Key, sélectionnez
BIAS Peak V5.x dans la section intitulée “Step 1:
Select a Product” (étape 1: sélection d’un produit).
4. Dans la section intitulée “Step 2: Register your
BIAS Product” (étape 2: enregistrement de votre
produit BIAS) – saisissez votre numéro de série
Peak dans le champ intitulé “Serial Number” (votre
numéro de série se trouve sur la carte “Owner’s
Certificate”).
Mode d’emploi Peak 5
d’enregistrement, et Peak 5 sera automatiquement
activé. Si c’est le premier produit que vous
enregistrez auprès de BIAS ou si vous le faites sous
un autre nom/adresse email/société, etc., il vous
sera demandé de remplir un court formulaire.
Votre numéro de série se trouve sur la carte “Owner’s Certificate”,
incluse dans l’emballage de Peak Pro
5. Cliquez sur le bouton Submit à droite du champ
Serial Number – il vous sera demandé si vous
voulez vous enregistrer tout de suite ou plus tard.
Si l’ordinateur sur lequel vous avez installé Peak
a une connexion internet active (ou s’il peut être
temporairement connecté à internet pour ce
processus d’activation unique), il est conseillé de
vous enregistrer immédiatement en cliquant sur
le bouton Register Now!. S’il n’a pas de connexion
internet active (ou ne peut pas être
temporairement connecté à internet) cliquez sur
le bouton Later.
Si vous choisissez de vous enregistrer plus tard (“later”),
une période d’enregistrement de 14 jours commence
durant laquelle Peak sera totalement fonctionnel. Veillez
à vous enregistrer et à activer Peak durant cette période
de 14 jours pour vous assurer un emploi ininterrompu.
8. Après saisie du formulaire (s’il y a lieu), il vous sera
demandé de répondre à un petit questionnaire –
pour cela, cliquez sur le bouton Yes. Si vous
préférez ne pas y répondre, cliquez sur le bouton
No et revenez au tableau de bord BIAS Key.
Une fois l’étape 8 ci-dessus accomplie, la colonne Status
du tableau de bord BIAS Key doit maintenant référencer
Peak comme un produit activé (“Activated”). Si vous
devez utiliser Peak sur un autre système, votre clé BIAS
est aussi activée, aussi pouvez-vous employer Peak sur
un autre ordinateur.
Autres méthodes d’enregistrement/activation
Si l’ordinateur sur lequel vous envisagez d’installer Peak
ne peut pas être temporairement connecté à internet
pour ce processus unique d’activation, il est possible
d’enregistrer et d’activer Peak Pro avec l’aide d’un autre
ordinateur Macintosh connecté, lui, à internet.
Pour employer cette méthode d’enregistrement/
activation, le Macintosh ayant accès à internet
doit être sous Mac OS X !
Enregistrer/activer la clé BIAS depuis un autre Macintosh:
Si l’ordinateur sur lequel vous envisagez d’installer Peak
ne peut pas être temporairement connecté à internet,
veuillez lire la section sur les autres méthodes
d’enregistrement/activation, plus loin dans ce chapitre.
1. Suivez les étapes normales d’installation,
enregistrement et activation ci-dessus pour le
Macintosh ayant accès à internet.
6. Si vous avez une connexion internet active, cliquez
sur le bouton Register Now!.
2. Une fois votre clé BIAS activé, transférez-la
simplement au Macintosh sur lequel vous
envisagez d’employer Peak.
7. Lorsque cela vous est demandé, saisissez votre
adresse email et cliquez sur le bouton OK – si vous
avez préalablement enregistré des produits auprès
de BIAS (avec la même adresse email), vous serez
automatiquement reconnu par le système
Une fois la clé BIAS activée, vous pouvez la faire passer
d’un système à l’autre et ainsi utiliser Peak sur un autre
système.
Chapitre 2: Installation, enregistrement et activation de Peak
29
2
Comment enregistrer et activer Peak sans
connexion internet
Si vous n’avez pas d’accès internet, même temporaire,
depuis aucun ordinateur, ou si vous avez besoin d’aide
en cours de processus d’enregistrement/activation,
veuillez contacter BIAS au:
Depuis les USA:
1-800-775-2427
International:
+1-707-782-1866
Conclusion
Maintenant que vous avez installé, enregistré et activé
Peak, veuillez passer au chapitre suivant pour apprendre
plusieurs concepts et fonctions de base essentiels pour
l’emploi de Peak.
30
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 3
Éléments essentiels
32
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 3:
Éléments essentiels
3
Introduction
Ce chapitre explique quelques concepts et fonctions clés
de Peak, dont la façon d’ouvrir, de fermer et de
sauvegarder des documents audio.
Brève explication de l’audio
numérique
Si vous êtes novice dans l’enregistrement numérique sur
disque dur, vous voudrez apprendre quelques principes
de l’audio numérique avant de vous lancer dans
l’utilisation de Peak. Cette section explique quelques
concepts clés qui vous feront comprendre comment
Peak fait ce qu’il fait.
Ce que nous entendons comme du son est en fait la
répartition d’ondes de pression qui se déplacent dans
l’air. La fréquence de ces ondes détermine la hauteur du
son — s’il sonne grave ou aigu. La fréquence du son est
mesurée en cycles par seconde, ou Hertz (Hz). Le
domaine de l’audition humaine s’étend généralement de
20 Hertz dans le grave à 20 kHz dans l’aigu. Dans la
pratique, la plupart des adultes n’entendent que jusqu’à
12 ou 18 kHz, spécialement ceux d’entre nous qui ont
passé trop de temps avec un casque sur les oreilles ou
dans des concerts rock à fort volume.
convertis en nombres par un circuit appelé convertisseur
analogique-numérique (A/N) et stockés sur le disque dur.
Pour réaliser cela, ce convertisseur utilise une technique
appelée échantillonnage numérique (“sampling”), qui
est l’équivalent pour le son d’une image pour un film. En
stockant des milliers d’échantillons numériques par
seconde sur un disque dur, un convertisseur A/N peut
capturer une représentation précise d’un son, tout
comme un film est une représentation image après
image d’une scène animée. Le nombre d’échantillons
audio pris dans une seconde est appelé la fréquence
d’échantillonnage. De la fréquence d’échantillonnage
dépend la réponse en fréquence de l’enregistrement
dans les aigus. Une fréquence d’échantillonnage élevée
donne une réponse en fréquence plus étendue dans les
aigus. La règle de base est que la plus haute fréquence
captée par un enregistrement numérique correspond à
environ la moitié de sa fréquence d’échantillonnage
(c’est ce que l’on nomme le théorème de Nyquist).
L’audio des CD, par exemple, est enregistré avec 44 100
échantillons par seconde, soit à 44,1 kHz. Cette
fréquence d’échantillonnage est la norme pour l’audio
numérique professionnel, et fournit donc une réponse
en fréquence atteignant environ 22 050 Hz dans les aigus,
légèrement au-dessus du domaine d’audition de la
plupart des gens.
Résolution
Échantillonnage et fréquence
d’échantillonnage
Votre Macintosh équipé du logiciel Peak stocke l’audio
numériquement. Ceci signifie que les signaux électriques
analogiques des microphones ou autres sources sont
Un autre facteur de qualité audio est la résolution de
chaque échantillon. Plus celle-ci est grande, meilleure est
la qualité. Pour utiliser une analogie avec le film, où la
résolution de l’image et la qualité augmentent avec la
taille (la qualité en 70 mm est meilleure qu’en 8 mm),
Chapitre 3: Eléments essentiels
33
des résolutions plus grandes (8 bits, 16 bits et 24 bits)
donnent une meilleure qualité. Les CD audio ont une
résolution de 16 bits.
En pratique, la résolution détermine la dynamique de
l’enregistrement — c’est-à-dire, le nombre de niveaux
distincts dont vous disposez pour décrire le niveau d’un
son, du silence jusqu’au son le plus fort. Par exemple, un
enregistrement en 8 bits dispose de 256 (28) niveaux, ce
qui correspond à 48 décibels (dB) de dynamique. Un
enregistrement en 16 bits possède par contre 65 536 (216)
niveaux disponibles, l’équivalent d’une dynamique de 96
dB (l’astuce pour calculer le domaine dynamique est de
prendre le nombre de bits et de multiplier par 6).
Enregistrement et édition sur disque
dur
Si vous êtes novice dans l’enregistrement sur disque dur,
vous apprécierez la puissance et le contrôle que le
logiciel Peak fournit pour l’enregistrement et l’édition de
l’audio numérique. Vous allez rencontrer quelques
nouveaux concepts et techniques d’emploi d’un système
à disque dur tel que Peak. Le plus important d’entre eux
est sans doute le concept de manipulation non
destructive de l’audio.
Enregistrement non linéaire ou linéaire
La manipulation non destructive de l’audio est possible
grâce à la nature du support d’enregistrement de Peak :
un disque dur à la place d’une bobine de bande
analogique. Contrairement à une bande analogique, qui
est un support linéaire, les disques durs constituent un
support non linéaire, ou à accès aléatoire. Ce dernier
terme vient du fait que l’audio est stocké sur un disque
dur sous forme d’informations numériques auxquelles le
disque peut accéder immédiatement ou aléatoirement
(d’où le terme “accès aléatoire”), en déplaçant
simplement sa tête de lecture/écriture au bon endroit et
34
en lisant les données appropriées. Cela vous permet
d’accomplir des miracles comme de couper et de coller
des “morceaux de son” et de réarranger un son bien
après qu’il ait été enregistré.
Édition non destructive
Sans doute la plus impressionnante en cela qu’avec la
production audio sur disque dur, vous n’avez pas besoin
de modifier la source originelle pour effectuer ces
tâches. Dans la plupart des cas, vous ne faites en coupant
et collant que demander au disque dur d’accéder à des
portions du fichier audio dans un ordre légèrement
différent. Comme Peak ne coupe pas, ne déplace pas et
n’efface pas l’enregistrement réel du disque dur, on parle
de système d’édition “non destructif ”. Peak ne réécrit
pas le fichier tant que vous ne choisissez pas de
sauvegarder vos modifications. D’autres manipulations,
telles que la lecture à l’envers de l’audio, peuvent être
accomplies en lisant les données dans le sens inverse. La
puissance et la flexibilité d’un logiciel de production
audio sur disque dur tel que Peak surpasse de très loin
les capacités des outils de production analogiques
traditionnels.
Besoins de stockage sur disque dur
L’enregistrement réel de l’audio sur disque dur nécessite
un gros espace de stockage. Celui-ci dépend directement
de la fréquence d’échantillonnage et de la résolution
choisies : meilleure est la qualité, plus le stockage
demande de place. A titre de référence, l’audio 16 bits à
44,1 kHz nécessite environ 5 Mo par minute en mono.
L’audio stéréo 16 bits à 44,1 kHz nécessite environ 10 Mo
par minute. L’audio stéréo 24 bits à 44,1 kHz nécessite
environ 15 Mo par minute.
Maintenance du disque dur
L’enregistrement et la lecture étant des tâches intensives
pour le disque, il est important que celui-ci soit dans de
bonnes conditions de travail. En informatique, on parle
de le défragmenter en utilisant un logiciel dédié. La
fragmentation apparaît si votre disque n’a plus d’espace
Mode d’emploi Peak 5
d’un bloc (non interrompu) où écrire ses fichiers. Si des
données de fichier sont stockées à un seul endroit, le
disque peut les trouver et les lire facilement et vite.
Lorsque les espaces suffisants d’un seul bloc deviennent
rares, le disque ne peut pas à coup sûr écrire le fichier à
un seul endroit, et doit le fragmenter en l’écrivant par
bouts dans tous les petits espaces qu’il peut trouver. La
tête doit alors aller et venir pour lire les morceaux du
fichier. Un excès de fragmentation peut provoquer des
erreurs lors de l’enregistrement et de la lecture quand le
disque tente de respecter les demandes de votre
application audio. En règle générale, vous devriez garder
un taux de fragmentation inférieur à 10 %. La plupart des
logiciels de maintenance permettent de voir le degré de
fragmentation du disque et de défragmenter ce dernier
en réécrivant les fichiers sous forme de blocs de données
contigus. Vous devriez aussi régulièrement sauvegarder
vos fichiers et reformater votre disque pour garder un
système en conditions optimales. Vous obtiendrez ainsi
un fonctionnement maximal de votre Macintosh et de
Peak, ainsi qu’un studio fonctionnant sans heurts.
Maintenant que vous comprenez certaines des bases de
l’audio numérique et de l’enregistrement sur disque dur,
prenez un peu de temps pour apprendre les opérations
de base de Peak. Celles-ci sont expliquées dans les
sections qui suivent.
hiérarchique qui vous permet de choisir le format entre
mono ou stéréo pour le nouveau document.
3
Création d’un nouveau document mono
Ouverture de documents audio
Peak vous permet d’ouvrir des fichiers audio créés dans
une variété de formats audio répandus dont AIFF, Sound
Designer II, WAVE, QuickTime, Raw, son Système 7,
Sonic AIFF, Paris, image Jam, AU, MP3 et AAC/MP4.
Peak ne vous permettra pas d’ouvrir et d’éditer
des fichiers AAC/MP4 protégés, comme de la
musique acquise sur l’iTunes Music Store.
Ouverture de fichiers WAVE
Création d’un nouveau document
Peak vous permet de créer un fichier audio vide de durée
nulle en choisissant un nouveau document mono ou
stéréo. Il est cependant plus courant de créer un
nouveau fichier audio en l’enregistrant, ou d’ouvrir un
fichier audio existant déjà en vue de l’éditer avec Peak.
Ce dernier permet l’ouverture simultanée de plusieurs
documents audio.
Créer un nouveau document audio :
Choisissez New (a-N) dans le menu File ou dans la
barre d’outils. Cette commande affiche un menu
Le Macintosh reconnaît les fichiers à l’aide d’un “type” et
d’un “créateur”. Les fichiers WAVE sont reconnus par
certaines applications audio avec un type “.WAV”, tandis
que d’autres ne reconnaissent que “WAVE”. Peak, comme
QuickTime d’Apple et la plupart des applications
multimédia, reconnaît les fichiers WAVE de type “WAVE”
mais pas “.WAV”. Vous pouvez employer ResEdit ou
d’autres applications pour vous assurer que vos fichiers
WAVE soient de type correct avant ouverture par Peak.
Ouverture de documents audio compressés
Les fichiers AIFF/AIFC et QuickTime avec compression
MACE 3:1, MACE 6:1, IMA 4:1, QDesign, ou Alaw sont
compatibles avec Peak.
Chapitre 3: Eléments essentiels
35
Ouvrir un fichier audio :
1. Choisissez Open (a-O) dans le menu File.
2. Dans la fenêtre qui s’ouvre, localisez le fichier que
vous voulez ouvrir. Vous pouvez ouvrir des fichiers
AIFF, Sound Designer II, WAVE, QuickTime, Raw,
son Système 7, Sonic AIFF, Paris, image JAM, AU, et
MP3.
Les documents récemment ouverts apparaissent en bas du menu File
Boîte de dialogue d’ouverture (Open)
3. Quand vous avez trouvé le fichier, cliquez sur le
bouton Ouvrir et Peak l’ouvrira dans une nouvelle
fenêtre, affichant le son en entier. Ouvrir plusieurs
fichiers est possible avec Maj-clic ou a-clic.
Documents récemment ouverts
Peak se souvient automatiquement des huit derniers
documents que vous avez ouverts et en garde une liste
en bas du menu File. Cela vous permet de sélectionner
facilement un document et de le réouvrir sans avoir à le
chercher sur votre disque dur. Peak peut trouver et
ouvrir un document même si vous l’avez déplacé sur le
disque dur. Si vous changez son nom, Peak met
automatiquement le nom à jour dans sa liste interne lors
de l’ouverture suivante.
Ouverture de fichiers “Dual Mono”
Certaines applications telles que Deck de BIAS ne gèrent
pas directement les fichiers stéréo entrelacés, mais
utilisent à la place deux fichiers mono (“Dual Mono”)
contenant les canaux droite et gauche d’un son stéréo.
Peak vous permet d’ouvrir de tels fichiers, et crée à la
volée un nouveau document stéréo entrelacé. Comme
Peak réécrit le nouveau fichier sur le disque, cette
conversion nécessite un espace disque équivalent à celui
des deux fichiers mono d’origine.
Sachez que la commande Import Dual Mono
nécessite que les deux fichiers soient mono et aient
la même fréquence d’échantillonnage.
Ouvrir un fichier Dual Mono :
1. Choisissez Import Dual Mono dans le menu File.
2. Dans la fenêtre ouverte, localisez les fichiers désirés.
36
Mode d’emploi Peak 5
3. Sélectionnez l’une des deux moitiés du fichier Dual
Mono et cliquez sur Ouvrir. Peak l’importe puis
vous demande le second fichier.
4. Sélectionnez celui-ci et cliquez sur Ouvrir. Lorsque
Peak a fini de créer le nouveau document audio
stéréo, vous pouvez commencer l’édition.
Pour importer facilement des fichiers Dual Mono,
activez Auto Import Dual Mono dans le menu
Options. Vous pouvez alors automatiquement
importer des fichiers Dual Mono avec Open dans
le menu File, en choisissant un des canaux du
fichier Dual Mono. Peak créera un nouveau
document stéréo portant les deux canaux. Ces
fichiers Dual Mono doivent porter exactement le
même nom de fichier avec le suffixe “.L” pour le
canal gauche et “.R” pour le canal droit.
Peak vous permet aussi d’exporter vos documents stéréo
au format Dual Mono, ce qui signifie qu’il est facile
d’importer des pistes Dual Mono de Deck vers Peak, de
les éditer et de les traiter dans Peak, puis de les exporter
comme fichiers Dual Mono afin de les réincorporer dans
votre session Deck.
Glisser-déposer des dossiers,
disques et CD audio
En les déposant sur l’icône de l’application Peak, vous
pouvez ouvrir des documents individuels mais aussi des
dossiers et des disques entiers. Le disque ou les dossiers
sont inspectés pour trouver les documents audio que
Peak peut ouvrir, tels que AIFF, Sound Designer II, WAVE,
QuickTime, MP3 etc.
Cette fonction est particulièrement utile lorsqu’elle
est utilisée avec le Batch File Processor de Peak.
Vous pouvez glisser une piste de CD audio sur l’icône de
Peak ou l’ouvrir grâce à la commande Open du menu File
ou de la barre d’outils. Lorsque vous importez une piste
de CD en utilisant une de ces deux méthodes, la piste
entière est importée. Si vous souhaitez n’importer
qu’une partie de la piste, utilisez la commande Import
CD track du menu File (expliquée au Chapitre 4).
Récupération de fichiers audio
endommagés
La boîte de dialogue de récupération (Recover Audio File)
Peak 5 comprend un nouvel outil appelé Recover Audio
File, qui vous permet d’ouvrir un fichier endommagé et
d’essayer de récupérer les données audio qu’il contient.
Cet outil n’extrait que les données audio et ignore toutes
les autres informations contenues dans l’en-tête du
fichier, comme les informations sur les points de
bouclage, les marqueurs ordinaires, les marqueurs de
région, etc. Si les données audio peuvent être
récupérées, elles sont placées dans un nouveau
document audio et doivent être sauvegardées.
Peak nécessite quelques informations pour tenter de
récupérer un fichier – le nombre de canaux, la résolution
et la fréquence d’échantillonnage, l’emplacement des
données audio et l’ordre des octets. Avec ces éléments
d’information (et selon la gravité des dommages), Peak
peut récupérer de nombreux fichiers audio autrement
inutilisables. Pour tenter de récupérer un fichier, vous
devez fournir les informations correctes quant au format
Chapitre 3: Eléments essentiels
37
3
produits audio numériques Digidesign. Choisissezle pour utiliser un document dans une application
Digidesign.
d’enregistrement originel du fichier sinon vous pouvez
vous retrouver avec du bruit blanc ou un fichier lu à la
mauvaise vitesse etc.
Quand la fonction Recover Audio File rencontre des
secteurs abîmés du support, du fichier, ou des erreurs
d’entrée/sortie (I/O), elle tente de poursuivre la
récupération de toutes les données audio disponibles, et
remplace les sections contenant des erreurs par du
silence quand le nouveau fichier audio est créé.
•
WAVE/.WAV: Format de fichier audio Windows de
Microsoft. Il est compatible avec de nombreuses
applications Windows et certaines applications
Macintosh. Choisissez-le pour utiliser un
document audio dans une application compatible
ou nécessitant des fichiers au format WAVE.
•
QuickTime: format de fichier audio dApple pour le
multimédia basé sur QuickTime. Il est accepté par
toutes les applications Macintosh compatibles
QuickTime. Choisissez-le pour utiliser un document
audio dans des applications multimédia compatibles
QuickTime telles que Macromedia Director™.
QuickTime inclut des formats comme l’AAC/mp4.
•
Raw: format de fichier brut sans en-tête qui peut
être utile pour certaines consoles de jeu.
•
Son système 7: format de fichier audio Apple
servent aux sons du système Macintosh.
•
Fichier image JAM: format de fichier image audio
de JAM. Les fichiers image audio de JAM peuvent
être créés dans Peak et utilisés dans Roxio Jam
pour graver des CD audio.
•
Sonic AIFF: format de fichier utilisé par les stations
de travail audio de Sonic Solutions.
•
.paf: format de fichier utilisé par le système audio
Paris d’E-mu. Sachez que ce format préfère les
fichiers mono et Dual Mono.
•
.au: format de fichier couramment utilisé sur le
Web et dans les applets audio Java – il est accepté
par de nombreux programmes et plate-formes.
•
MP3:
Sauvegarde et fermeture de
documents
Il est important de sauvegarder régulièrement pour
éviter de perdre un travail dans le cas par exemple d’une
coupure de courant ou autre coup de malchance. La
commande Save sauvegarde les changements apportés à
votre document audio en l’écrivant sur le disque dur.
La commande Save ne peut pas être annulée. Si vous
voulez continuer à bénéficier de l’annulation des
éditions, utilisez la commande Save a Copy As du menu
File. Peak vous permet de sauvegarder dans un grand
nombre de formats audio courants, chacun étant décrit
ci-dessous. Sachez que les informations stockées dans le
fichier diffèrent selon le format. Peak les préserve
normalement, à moins que vous ne sauvegardiez dans un
format différent du format d’origine, ce qui pourrait
entraîner la perte de certaines informations.
La version 5 accepte les caractères Unicode. Cela
permet d’employer des caractères non Anglais
pour sauvegarder les fichiers et également des
noms de fichiers “longs” (plus de 32 caractères).
enregistre votre document au format MP3.
Peak est compatible avec les formats suivants :
•
Audio Interchange File Format d’Apple. C’est
aussi le format de fichier par défaut de Peak. Il est
accepté par de nombreuses applications Macintosh.
•
Sound Designer II:
38
AIFF:
format de fichier audio des
Mode d’emploi Peak 5
L’encodage mp3 nécessite l’installation de
l’encodeur LAME. Pour savoir comment le
télécharger et l’installer, voir l’Appendice 3 qui
contient des instructions d’emploi pas à pas.
Enregistrer un document Peak:
1. Choisissez Save dans le menu File ou appuyez sur
a-S sur votre clavier.
2. Sélectionnez un format de fichier dans le menu
déroulant File Type. AIFF est le format de fichier
audio par défaut de Peak.
3. Saisissez un nom pour le nouveau document
audio, sélectionnez où vous souhaitez le
sauvegarder, puis cliquez sur Save.
Utilisation des commandes Save As et Save
A Copy As
La commande Save As vous permet de sauvegarder une
copie du document actif sous un nom différent ou à un
endroit différent du disque dur. Comme la commande
Save As referme le document actif et vous laisse travailler
avec la copie renommée, elle peut servir à sauvegarder
des étapes successives d’un projet. Cela vous permet de
sauvegarder chaque étape majeure sous un nom
différent. Par la suite, vous pouvez retracer vos étapes,
dans le cas où vous devriez retourner à une version
précédente. La commande Save A Copy As sauvegarde
une copie du fichier sur lequel vous travaillez tout en le
laissant ouvert. Ceci vous permet de continuer à
travailler et d’annuler éventuellement les éditions
antérieures à l’utilisation de la commande Save A Copy
As.
2. Sélectionnez le format de fichier désiré dans le
menu déroulant File Type. AIFF est le format de
fichier audio par défaut de Peak.
3. Si vous souhaitez sauvegarder avec une autre
résolution, cliquez sur le menu déroulant Bit
Depth. Il est fortement recommandé d’activer
l’option de dithering POW-r™ si vous enregistrez
dans une résolution inférieure (par ex. de 24 bits
en 16 bits).
4. Entrez un nom pour le nouveau document audio,
sélectionnez l’endroit où le sauvegarder, et cliquez
sur Enregistrer.
Utilisation du dithering POW-r
Si vous enregistrez à une résolution inférieure (par ex.
de 24 bits en 16 bits), il est fortement conseillé d’activer
l’option de dithering POW-r. Choisissez POW-r™ Dither
Preferences dans la fenêtre Préférences pour ajuster les
réglages du dithering POW-r. Pour les fichiers mono ou
les fichiers stéréo ayant un champ étroit (par exemple,
enregistrements de solo d’instrument), utilisez POW-r 1;
pour des sources stéréo plus complexes, utilisez POW-r
2; pour de l’audio ayant un spectre complet et un champ
stéréo très large, utilisezPOW-r 3.
Enregistrer un document audio sous un autre nom:
1. Choisissez Save As (a-Maj-S) ou Save A Copy As
(a-Option-S) dans le menu File. La boîte de
dialogue Save apparaît:
Boîte de dialogue des réglages de dithering (POW-r™ Dither Settings)
Sauvegarde de documents audio compressés
Les fichiers AIFF/AIFC et QuickTime avec une
compression telle queMACE 3:1, MACE 6:1, IMA 4:1,
QDesign, ou law sont compatibles avec Peak.
Boîte de dialogue de sauvegarde (Save)
Seuls les formats AIFF ou QuickTime permettent
d’enregistrer avec de la compression de fichier.
Chapitre 3: Eléments essentiels
39
3
La compression audio devrait être la dernière
étape lors du mastering de vos documents audio.
Décompresser et re-compresser des documents
audio dégrade à chaque fois leur qualité sonore,
et il faut donc mieux effectuer cette opération une
fois toute l’édition et le mastering terminés.
Enregistrer un document audio avec compression:
1. Choisissez Save As (a-Maj-S) dans le menu File.
La boîte de dialogue Save As apparaît.
2. Choisissez le compresseur audio que vous voulez
utiliser dans le menu déroulant Compressor.
Certains formats de compression ne fonctionnent
qu’avec des données en 8 ou 16 bits, et les options
de compression peuvent donc être grisées selon le
réglage du paramètre de résolution (Bit Depth).
Les types de compression audio disponibles
comprennent: MACE 3:1, MACE 6:1, QDesign
Music, Law 2:1, Virgule flottante 32 bits, Virgule
flottante 64 bits, IMA 4:1, Intégrateur 24 bits,
Intégrateur 32 bits, Petit boutien à 16 bits et Gros
boutien à 16 bits.
3. Cliquez sur le bouton Options pour ajuster les
réglages du format de compression spécifié, puis
cliquez sur OK.
4. Saisissez le nom du nouveau document audio,
sélectionnez le dossier dans lequel vous voulez le
sauvegarder, puis cliquez sur Enregistrer.
Fermeture de documents audio
Pour fermer un fichier, choisissez Close dans le menu File
(a-W ). Si vous avez procédé à des changements depuis
la dernière sauvegarde, Peak demande si vous souhaitez
les sauvegarder. Si tel est le cas, choisissez “Save”; sinon
choisissez “Don’t Save”. Si vous changez d’avis et
souhaitez continuer votre séance, choisissez “Cancel”.
Pour fermer tous les fichiers ouverts dans Peak,
choisissez Close All du menu File (a-Option-W ).
40
Fenêtres et palettes de Peak
Plusieurs fenêtres et palettes apparaissent par défaut ou
sont disponibles dans le menu Window lorsque vous
ouvrez Peak. Parmi les fenêtres qui apparaissent par
défaut dans Peak, on trouve une fenêtre de document
audio pour chaque fichier que vous avez ouvert. Les
fenêtres et les palettes que vous activez ou désactivez
sont le Transport, la barre d’outils, la fenêtre Contents et
la fenêtre Movie. Cette partie explique la fonction de
base de ces fenêtres et palettes de Peak.
Fenêtre de document audio de Peak
Les fenêtres de document audio de Peak contiennent un
affichage de la forme d’onde, une barre d’informations
sur le fichier audio, un indicateur de niveau maximum
dans le coin inférieur gauche et une tablette extensible
contenant des informations sur les marqueurs, régions et
boucles. L’affichage de la forme d’onde est une
représentation graphique du fichier audio, la barre
d’informations donne la fréquence d’échantillonnage, la
résolution, le format et la taille du fichier audio, et
l’indicateur de niveau maximal donne l’amplitude
maximale dans le fichier audio. En haut de la fenêtre de
document audio se trouve la vue globale du fichier, si elle
est activée dans le menu Options de Peak (Show
Overview). La tablette de contenu est similaire à la
fenêtre Contents, mais offre un moyen pratique de voir,
document par document, aussi bien les marqueurs
ordinaires, de région et de boucle qu’un historique
d’édition complet pour ce document. La fenêtre audio
est détaillée au Chapitre 5.
La fenêtre de document audio de Peak contient aussi
plusieurs icônes d’outils représentant les différents
modes de curseurs. Le curseur par défaut est une Flèche
standard. Vous pouvez aussi sélectionner le curseur Main
pour déplacer une forme d’onde dans sa fenêtre, un
outil Crayon pour dessiner directement sur la forme
d’onde à l’échelle de l’échantillon, et un outil Loupe
pour un zoom avant et arrière sur la forme d’onde. La
touche ESC du clavier vous permet de passer de l’un à
l’autre de ces quatre modes de curseur.
Mode d’emploi Peak 5
Blending On/Off
Verrouillage vertical
Verrouillage horizontal
Curseur flèche
Curseur main
Outil loupe
Outil crayon
Tablette d’infos
Pour accéder à ces curseurs ou fonctions, cliquez juste
sur l’icône correspondante. Pour changer l’outil curseur,
cliquez sur une autre icône. Les différents curseurs et
modes d’édition sont présentés rapidement ci-dessous,
et en détail au Chapitre 5 : Édition.
Bouton Blending On/Off
Lorsque le Blending (“fondu”) est activé, Peak crée de
très courts fondus-enchaînés (“crossfades”) entre les
sections audio coupées, collées, copiées ou insérées. Le
Blending permet d’éviter les clics et les pops qui peuvent
survenir lorsque l’on coupe une forme d’onde audio
sans être à un point d’amplitude nulle, ou lorsque l’on
combine des sons d’amplitudes significativement
différentes. Le bouton le plus à gauche active et désactive
le Blending, et la touche de verrouillage de majuscule de
votre clavier fait de même. Vous trouverez plus
d’informations sur l’emploi du fondu au Chapitre 5:
Edition.
Bouton de verrouillage horizontal
Le bouton de verrouillage horizontal permet de déplacer
simultanément les marqueurs de début & de fin d’une
boucle ou d’une région. Cette fonction est très utile si la
durée d’une sélection doit être maintenue, mais que
celle-ci doit être placée un endroit différent du
document audio. Le deuxième bouton en partant de la
gauche active et désactive le verrouillage horizontal.
Bouton de verrouillage vertical
Le bouton de verrouillage vertical permet de déplacer
simultanément des marqueurs de région partageant le
même espace entre échantillons et situés dos à dos.
C’est très utile pour couper un long mix de DJ ou un
enregistrement de concert en “plages” – quand vous
devez déterminer où se fait le changement de plage sans
introduire de blanc entre les deux régions.
Outil curseur Flèche
L’outil Curseur ou “flèche” qui est l’outil par défaut. C’est
lui qui vous permet de cliquer et de sélectionner des
éléments à l’écran.
La fenêtre de document audio, avec la tablette d’informations ouverte
Chapitre 3: Eléments essentiels
41
3
Outil Main
Informations de curseur et de sélection
L’outil Main permet de saisir et de déplacer une forme
d’onde dans sa fenêtre.
La partie inférieure de la tablette d’informations du
document audio affiche les coordonnées X (temps) et Y
(amplitude) du curseur, Sel: (durée de la sélection
audio), DTR (Distance du marqueur de référence) et
BPM: (tempo en pulsations par minute). Vous pouvez
saisir une valeur pour les paramètres X, Sel et BPM.
Outil Loupe (Zoom)
Pour utiliser l’outil Loupe, cliquez juste sur cet outil dans
la fenêtre de document audio, puis placez le curseur sur
la forme d’onde. Un signe “plus” (+) apparaîtra dans la
loupe. Cliquez sur la forme d’onde pour zoomer; chaque
nouveau clic zoomera davantage. Pour un zoom arrière,
option-cliquez sur la forme d’onde. Un signe “moins” (-)
apparaîtra dans la loupe et vous pourrez cliquer sur la
forme d’onde pour faire un zoom arrière. Un Option-clic
sur la Loupe ouvrira le dialogue Zoom Amount où vous
pouvez spécifier le pourcentage de zoom.
Les mêmes données peuvent être affichées en activant le
calque translucide d’informations de curseur, qui
apparaît près du curseur de la souris et se déplace avec.
L’affichage translucide de ces informations peut être
activé et désactivé en menu Options de Peak (a-Maj-T).
Le calque de curseur suit les déplacements du curseur et affiche
divers types d’informations directement par dessus la forme d’onde
Le format temporel affiché dans ces champs dépend du
format temporel (échantillons, min:sec:ms, SMPTE ou
mesures|temps) que vous avez choisi avec la commande
Time Units du menu Options.
Voici la façon de lire les informations de curseur et de
sélection qui s’affichent à l’emplacement du curseur.
Boîte de dialogue de réglage de Zoom (Zoom Amount)
Outil Crayon
L’outil Crayon vous permet de dessiner directement sur
la forme d’onde à l’échelle de l’échantillon. C’est très
pratique pour éliminer des clics de la forme d’onde. Un
Option-clic sur l’outil Crayon pour accéder aux réglages
de lissage de cet outil.
Y=
position actuelle du curseur sur l’échelle
verticale (amplitude) ou point de départ de la
sélection
X=
position actuelle du curseur
[L] =
le curseur est placé sur le canal gauche
[R] =
le curseur est placé sur le canal droit
DTR =
distance du marqueur de référence le plus
proche
Sel =
durée de la sélection actuelle
+/- =
indique une phase positive ou négative
BPM =
battements par minute (tempo)
Boîte de dialogue de réglage d’outil de dessin (Draw Tool)
42
Mode d’emploi Peak 5
Fenêtre de transport
La fenêtre Transport est une fenêtre flottante de taille
modifiable. Elle contient quatre éléments principaux: un
compteur de temps écoulé, les commandes de transport
(Retour à zéro, Stop, Lecture, Aller à la fin,
Enregistrement et Bouclage en lecture), des indicateurs
de niveau audio avec témoins d’écrêtage/crête et un
fader master pour contrôler le volume de lecture.
Affichage du temps
L’affichage du temps de Peak a plusieurs fonctions.
Lorsque l’audio est lu, il donne le temps écoulé au
format temporel sélectionné et suit la “tête de lecture”
ou curseur. Quand la lecture audio est arrêtée, il affiche
la position actuelle du curseur dans la forme d’onde
audio. Cliquer sur le compteur affiche la boîte de
dialogue Go To Time qui permet de saisir une position
temporelle – lorsque vous cliquez sur OK, la tête de
lecture de Peak saute à cette position dans le document
audio.
Cet affichage donne aussi le temps restant lors des
opérations d’ouverture, de sauvegarde, de traitement
par DSP ou de gravure de CD.
cliquant sur le bouton approprié de la barre d’outils. En
utilisant la boîte de dialogue Meters, vous pouvez
sélectionner le temps de maintien des témoins de crêtes
(Peak Hold Time) et celui des témoins d’écrêtage (Clip
Indicator Hold Time). Les témoins de crête apparaissent
pendant la lecture comme des barres jaunes sur la droite
de chacun des bargraphes. La sélection d’un temps de
maintien de l’affichage facilite l’examen des valeurs de
crêtes durant la lecture. Les témoins d’écrêtage
apparaissent pendant la lecture comme des barres
rouges à l’extrême droite des bargraphes, et sont
déclenchés en cas de distorsion ou “écrêtage” de l’audio.
La sélection d’un temps de maintien de l’affichage facilite
l’observation de tout écrêtage ou distorsion durant la
lecture. Choisir None pour les temps de maintien des
témoins de crête (Peak Hold Time) et de distorsion (Clip
indicator Hold Time) désactive ces fonctions.
Boîte de dialogue des indicateurs de niveau (Meters)
LE
Indicateurs de niveau
Les indicateurs de niveau de Peak ressemblent aux Vumètres ou aux bargraphes à DEL d’une console de
mixage ou d’un magnétophone. Ce sont des bargraphes
qui affichent le volume relatif ou niveau de l’audio à la
lecture. Ils sont aussi conçus pour afficher les crêtes de
volume et savoir si le signal est “écrêté” ou distordu.
Boîte de dialogue Meters
La boîte de dialogue Meters n’est pas disponible
dans Peak LE.
Barre de progression
Les indicateurs de niveau se changent en barre de
progression pendant le traitement audio, et pendant la
sauvegarde ou l’ouverture de fichiers audio.
Fader master
Vous pouvez configurer l’affichage des indicateurs de
niveau en choisissant Meters dans le menu Audio, ou en
Le fader master se trouve sous les indicateurs de niveau,
et règle le niveau des documents audio lus dans Peak.
Le panneau Transport contient le compteur temporel, les commandes de transport, les VU-mètres et le fader master
Chapitre 3: Eléments essentiels
43
3
Fenêtre Contents
Réglages des préférences
Peak possède une fenêtre flottante Contents qui affiche
tous les marqueurs ordinaires, de région et de boucle
contenus dans n’importe quel document audio ouvert.
Trois boutons sont situés en bas de la fenêtre, vous
permettant de sélectionner quelles informations vous
souhaitez voir – de gauche à droite : le bouton des
marqueurs, le bouton des Régions, et le bouton de
boucle. Par Option-double-clic sur un élément de la
fenêtre Contents, vous ouvrez la boîte de dialogue Edit
Region ou Edit Marker.
Vous pouvez personnaliser un certain nombre de
paramètres de Peak afin de travailler avec le programme
de la façon qui vous convienne le mieux. La plupart de
ces paramètres se trouvent dans la fenêtre Préférences et
dans le menu Options. Parmi ceux-ci se trouvent les
commandes pour la lecture des documents audio, la
sélection des icônes de la barre d’outils et les couleurs
que vous souhaitez pour la fenêtre de document audio.
Une fois ces préférences réglées comme il vous convient,
elles resteront inchangées jusqu’à ce que les changiez à
nouveau. Cette section explique comment régler
plusieurs de ces paramètres. Pour les éléments non
mentionnés ici, reportez vous au Chapitre 11 : Menus de
Peak. Vous y trouverez des explications de chaque
commande de la fenêtre Préférences et des autres menus
de Peak. Les éléments de la fenêtre Preferences et du
menu Options sont également abordés au cours de ce
mode d’emploi lorsque que le sujet s’y prête.
Fenêtre d’informations Contents
Redimensionner la fenêtre Contents:
•
Cliquez sur son coin inférieur droit et et faites le
glisser.
Redimensionner les colonnes de la fenêtre Contents:
•
Cliquez sur la séparation à droite du titre de la
colonne que vous voulez modifier et déplacez-la.
Par exemple, pour élargir la colonne Name (nom),
cliquez et faites glisser la ligne située entre Name et
Time (temps) vers la droite.
Fenêtre des préférences (Peak Preferences)
Trier les colonnes de la fenêtre Contents:
•
Cliquez sur le titre de la colonne devant servir au
tri. Par exemple, pour trier par temps, cliquez sur
Time.
Changer l’ordre de tri dans la fenêtre Contents:
•
44
Cliquez sur la petite flèche située près du titre de la
colonne pour modifier l’ordre de tri.
Réglage des paramètres de lecture de Peak
La boîte de dialogue des préférences de lecture
(Playback Preferences) vous permet de contrôler le
volume de sortie master, la taille de la mémoire tampon
de lecture (Playback Buffer) du disque dur et la taille de
la mémoire tampon de cache ( Window Buffer).
Mode d’emploi Peak 5
Dynamic Scrub Time (Repérage dynamique)
Boîte de dialogue des préférences de lecture (Playback Preferences)
Playback Master Volume (volume master)
Peak fournit un contrôle de volume master pour la
lecture audio. Dans la boîte de dialogue Playback
Preferences, réglez le volume de sortie de Peak au niveau
désiré en ajustant le curseur ou en saisissant une valeur
de 0 (silence) à 7 (maximum). Si vous contrôlez le
volume de lecture par la commande de volume de votre
système de reproduction, vous laisserez probablement le
niveau de sortie sur 7.
Playback Buffer (mémoire tampon de lecture)
Peak vous permet de contrôler la quantité de RAM que le
programme utilise pour la lecture des documents audio.
En règle générale, la taille la plus petite est la meilleure.
Un réglage de 32 - 64k est un bon point de départ. Si
vous notez des clics lors de la lecture, si vous travaillez
avec des fichiers fragmentés, si vous utilisez un DSP en
temps réel exigeant pour le processeur ou si votre disque
dur est lent, vous pouvez avoir besoin d’une taille de
mémoire tampon (buffer) de lecture plus grande.
Peak fournit une technique unique de lecture manuelle
appelée repérage dynamique. Cette fonction est très
utile pour localiser et sélectionner précisément un
emplacement dans un document audio. Le repérage
dynamique vous permet de déplacer la souris en avant et
en arrière sur la forme d’onde pendant que Peak lit une
courte boucle (entre 10 et 600 millisecondes)
correspondant à cet emplacement. Lorsque vous avez
trouvé la position qui vous convient, relâchez la souris, et
le point d’insertion se trouvera exactement au bon
endroit. Peak vous permet de choisir la longueur de cette
boucle de lecture grâce à la commande Dynamic Scrub
Time du menu Options. Vous pouvez également
sélectionner un repérage de “style bande” (Tape-Style)
dans ce dialogue. Pour une description complète du
repérage audio dans Peak, reportez vous au Chapitre 5.
Sélectionner la durée de boucle de repérage dynamique:
1. Choisissez Dynamic Scrub Time dans le menu
Options, puis une durée dans le sous-menu
hiérarchique. En général, une valeur comprise
entre 40 et 80 millisecondes fonctionne bien.
2. Vous pouvez aussi sélectionner Tape-Style dans ce
même sous-menu. Pour désélectionner Tape-Style,
cliquez simplement sur n’importe quelle valeur de
durée du sous-menu.
Défilement pendant la lecture
Avec la commande Scroll During Playback activée, Peak
fera “défiler” le document audio pendant la lecture pour
suivre visuellement la progression de la lecture audio.
Cet élément de menu est coché quand il est activé.
Window Buffer (mémoire tampon de fenêtre)
Activer le défilement pendant la lecture:
Peak permet aussi de régler la quantité de RAM que le
programme utilise comme cache des données audio et la
taille de chaque fragment de traitement. Utilisez de
grandes valeurs si vous travaillez avec des gros fichiers en
petit nombre, et de petites valeurs si vous travaillez avec
de nombreux petits fichiers.
1. Sélectionnez Scroll During Play dans le menu
Options. Cet élément est coché quand il est activé.
2. Pour désactiver le défilement pendant la lecture,
resélectionnez simplement Scroll During Play dans
le menu Options. S’il n’est plus coché, cet élément
est désactivé.
Chapitre 3: Eléments essentiels
45
3
Déplacement de la forme d’onde pendant la
lecture
Avec la commande Move Waveform During Play activée,
Peak déplacera la forme d’onde sous le curseur au cours
de la lecture, pour que la barre de lecture soit toujours
au milieu de l’affichage de la forme d’onde. Cet élément
de menu est coché quand il est activé.
Configurer l’écoute:
1. Choisissez Auditioning dans la fenêtre Preferences
– La boîte de dialogue Auditioning apparaît.
2. Saisissez la durée voulue pour le pré (Preroll) et le
postdéfilement (Postroll), et cliquez sur OK.
Activer le déplacement de la forme d’onde pendant la
lecture:
1. Sélectionnez Move Waveform During Play dans le
menu Options. Cet élément est coché quand il est
activé.
2. Pour désactiver le déplacement de la forme d’onde
pendant la lecture, resélectionnez juste Move
Waveform During Play dans le menu Options.
Affichage de position temporelle des
marqueurs
Avec la commande Show Marker Times activée, tous les
marqueurs de Peak afficheront leur valeur temporelle en
plus de leur nom.
Activer l’affichage de position temporelle des marqueurs:
1. Sélectionnez Show Marker Times dans le menu
Options. Cet élément est coché quand il est activé.
2. Pour désactiver cet affichage, resélectionnez juste
Show Marker Times dans le menu Options. S’il
n’est plus coché, cet élément est désactivé.
Boîte de dialogue d’écoute (Auditioning)
Blending
Le Blending est une fonction de fondu-enchaîné
(crossfade) automatique à enveloppe personnalisable.
Peak peut l’appliquer à des zones d’un document audio
coupées, supprimées ou subissant d’autres traitements
d’édition afin de lisser les transitions brutales entre
amplitudes de forme d’onde. Elle peut être très utile
pour créer une transition douce et non trop abrupte
entre des zones éditées. Si vous avez coupé, collé, ou
inséré de l’audio dans un document, vous pouvez activer
le Blending pour lisser un peu les transitions. Elle peut
être activée et désactivée en cliquant sur le bouton
Blending de la fenêtre de document audio, ou via la
touche de verrouillage des majuscules de votre clavier.
Configurer le blending:
Ecoute
1. Sélectionnez Blending dans la fenêtre Préférences.
Saisissez-y la durée (Duration) du fondu-enchaîné.
La commande Auditioning de Peak vous permet
d’écouter une sélection précédée et suivie d’un segment
audio spécifique. Le dialogue Auditioning vous permet
de choisir la durée désirée de prédéfilement (Preroll) ou
de postdéfilement (Postroll) lorsque vous lisez la
sélection. Pour lire une sélection avec la durée de pré et
postdéfilement voulue, pressez Ctrl-Barre d’espace.
2. Pour éditer l’enveloppe de Blending, cliquez sur le
bouton Edit Blending Envelope. Cliquez sur OK
pour sortir et sur Save Preferences Now pour
enregistrer le changement.
46
Pour des instructions détaillées sur l’utilisation du
Blending ou sur la façon d’éditer l’enveloppe de fonduenchaîné, reportez vous au Chapitre 5, Édition.
Mode d’emploi Peak 5
Importation Dual Mono automatique
Certaines applications audio, telles que Deck de BIAS et
Pro Tools de Digidesign, n’acceptent pas directement les
fichiers stéréo entrelacés, mais utilisent à la place des
fichiers “Dual Mono” (double mono) – une paire de
fichiers, l’un pour le canal gauche et l’autre pour le canal
droit. Ces fichiers sont généralement exportés avec le
suffixe “.L” pour le canal gauche, et “.R” pour le droit.
L’importation Dual Mono automatique, si elle est choisie,
permet de n’ouvrir qu’un des canaux du fichier Dual
Mono dans la fenêtre de dialogue Open. Peak “prend”
automatiquement l’autre moitié du fichier et convertit
les fichiers en un document stéréo Peak.
Sachez que la commande Import Dual Mono ne
fonctionne qu’avec des fichiers mono de mêmes
fréquences d’échantillonnage et résolutions, et
ayant des noms identiques suivis des suffixes “.L” et
“.R”. Si vous utilisez des extensions de type de
fichier (.aif, .wav, etc), le format doit être
“Nom_de_fichier.Côté.Extension”. Par exemple –
“Song1.L.aif” et ”Song1.R.aif”.
Activer l’importation automatique Dual Mono:
1. Sélectionnez Auto-Import Dual Mono dans le menu
Options. Cet élément est coché s’il est activé.
dialogue Colors modifient les couleurs du document
audio actif et de tout nouveau document audio.
Personnaliser les couleurs d’affichage de l’onde:
1. Choisissez Colors en fenêtre Préférences.
2. Pour sélectionner une combinaison de couleurs
préréglée, cliquez le menu déroulant Theme et
choisissez le réglage que vous désirez.
3. Pour choisir les couleurs individuelles de chaque
élément de la fenêtre, choisissez Custom dans le
menu déroulant Theme puis sélectionnez les
couleurs dans les menus déroulants Background
(fond), Waveform (onde), Markers (marqueurs),
Loops (boucles) et Regions (régions).
4. Cette boîte de dialogue permet de personnaliser
n’importe quel élément de la fenêtre. Sélectionnez
un élément à personnaliser, choisissez Custom dans
le menu déroulant Theme puis User Color. Une
palette de couleurs Macintosh standard apparaît.
Utilisez-la pour choisir la couleur voulue. Cliquez
sur OK pour revenir à la boîte de dialogue Colors.
5. Pour fermer cette boîte de dialogue, cliquez sur
Change (pour changer une couleur) ou sur
Change All (pour changer les couleurs de tous les
documents ouverts). La fenêtre de document
audio s’affiche maintenant avec les couleurs que
vous avez sélectionnées.
2. Pour le désactiver, resélectionnez juste AutoImport Dual Mono dans le menu Options. S’il n’est
plus coché, cet élément est désactivé.
Choix des couleurs pour la fenêtre de
document audio
Peak permet de personnaliser les couleurs des éléments
des documents audio. Cette boîte de dialogue permet de
régler la couleur du fond, de la forme d’onde, et les
couleurs des marqueurs et des boucles. Vous pouvez
choisir une combinaison de couleurs préréglée ou des
couleurs individuelles pour chaque élément de la fenêtre
du document audio, ou choisir vos propres couleurs
dans une palette. Les changements faits en boîte de
Boîte de dialogue de réglage des couleurs (Colors)
Chapitre 3: Eléments essentiels
47
3
Choix d’un format temporel
La commande Time Units permet de choisir un format
temporel pour la ligne de temps de la fenêtre de
document audio de Peak. Vous pouvez choisir Samples
(échantillons), seconds (secondes), SMPTE (différentes
cadences d’images) et Bars|Beats (mesures|temps). Le
choix dépend de la nature du projet sur lequel vous
travaillez.
Choisir le format temporel de Peak:
1. Choisissez Time Units dans le menu Options.
2. Dans le sous-menu, choisissez le format temporel
que vous désirez: Samples, Min:Sec:ms, SMPTE
(différentes cadences d’images), Bars|Beats ou CD
Frames. La ligne de temps de la fenêtre de
document audio de Peak et le panneau de
transport passent au format que vous avez choisi.
Boîte de dialogue d’informations sur le document (Audio Info)
Vous pouvez également horodater le document audio en
secondes. Si celui-ci possède une heure de début, le
temps affiché dans le document audio sera décalé de
cette valeur plutôt que de commencer à zéro. Par
exemple, si l’heure de début d’un document audio est
quatre secondes, le premier échantillon du document
audio apparaîtra avec une position temporelle de quatre
secondes au lieu de zéro seconde.
Choix d’un disque de travail
Choix d’un format temporel avec la commande Time Units
Réglage de la métrique, du tempo et de
l’heure de début
Si votre document audio utilise comme unité les
mesures et les temps (bars|beats), vous devrez indiquer
à Peak le tempo du document audio. Utilisez la
commande Audio Info dans le menu Options – ou
saisissez le tempo (BPM) dans la tablette Infos du curseur
– pour fixer le tempo du document audio. Vous pouvez
également entrer la métrique (format de mesure) d’un
document audio grâce au dialogue Audio Info. Le
numérateur représente le nombre de temps par mesure,
et le dénominateur la valeur d’un temps, où 4=noire,
8=croche, 16=double croche, etc.
48
Comme les données audio peuvent être très grandes,
Peak utilise une portion de l’espace libre de votre disque
dur pour conserver les données audio qui ont été
coupées ou copiées, ainsi que les fichiers temporaires
nécessaires aux annulations. Si votre disque dur manque
d’espace, vous risquez de ne plus pouvoir couper, copier
ou modifier de grandes sélections. Si vous possédez plus
d’un disque dur connecté à votre Macintosh, la section
Scratch Disks de la boîte de dialogue Preferences vous
permet de choisir les disques durs (ou “disques de
travail”) que vous souhaitez utiliser pour ces fichiers
temporaires. Peak vous permet de sélectionner le disque
utilisé par défaut à cette fin – vous choisirez en général
celui ayant le plus d’espace libre. Si vous êtes connecté à
un serveur de fichiers, vous pouvez utiliser la place
disponible sur le serveur en cochant Allow Servers. Tous
les serveurs disponibles apparaîtront alors dans le menu
déroulant Scratch Disks. Cette fonction n’est conseillée
que si vous avez accès à un serveur Ethernet haut débit
ou tout autre serveur rapide.
Mode d’emploi Peak 5
Choisir un disque pour les fichiers temporaires:
1. Choisissez Scratch Disks dans la fenêtre
Préférences. La boîte de dialogue Scratch Disks
apparaît.
Raccourcis clavier
Peak vous permet d’associer n’importe quel élément de
menu à un raccourci clavier. Pour changer vos raccourcis
clavier, allez en fenêtre Préférences et sélectionnez
l’élément Shortcuts/Toolbar. Les préférences sont
stockées dans un fichier appelé “Peak 5.0 Shortcuts” qui
se trouve à l’emplacement suivant :
Utilisateurs/<VotreCompteUtilisateur>/Bibliothèque/
Preferences
Boîte de dialogue de choix des disques de travail (Scratch Disks)
2. La boîte de dialogue Scratch Disks affiche tous les
disques durs actuellement connectés à votre
Macintosh. Choisissez celui ou ceux que Peak peut
utiliser pour créer des fichiers temporaires en
cochant les cases correspondant à chacun. Pour
choisir le disque par défaut pour les fichiers
temporaires, cliquez sur le bouton Primary
correspondant à ce disque. Si vous êtes connecté à
un serveur de fichiers et que vous souhaitez utiliser
l’espace qui y est disponible, cochez Allow Servers.
3. Cliquez sur OK pour fermer cette boîte de
dialogue. Peak utilisera le disque sélectionné
comme disque par défaut, et, s’il est plein, utilisera
les autres disques que vous avez choisis.
Le disque dur contenant le fichier audio original
doit posséder l’équivalent en espace libre (c’est-àdire qu’un fichier de 60 Mo nécessite au minimum
60 Mo de libre sur le disque où réside le fichier).
Vous devez avoir les permissions d’écriture pour
les dossiers et disques de travail choisis ou Peak
affichera une erreur. Contactez l’administrateur
système si vous avez besoin d’aide pour modifier
les permissions de répertoire ou de disque.
L’appendice 1, à la fin de ce mode d’emploi, vous donne
les raccourcis clavier par défaut de Peak.
Ajouter un nouveau raccourci clavier:
1. Choisissez Shortcuts/Toolbar dans la fenêtre
Préférences.
2. Faites défiler la liste d’éléments de menu, ou, avec
la case de cette liste sélectionnée, saisissez juste les
premières lettres de l’élément de menu à assigner
pour le rechercher puis cliquez sur son nom.
3. Utilisez le champ Shortcut Key pour saisir la lettre
que vous voulez employer comme raccourci. Vous
pouvez choisir les touches Commande, Option,
Shift (majuscules) ou Control (Ctrl) comme
modificateurs en cochant leur case.
4. Fermez la boîte de dialogue Shortcuts & Toolbar.
Supprimer un raccourci clavier:
1. Choisissez Shortcuts/Toolbar dans la fenêtre
Préférences.
2. Faites défiler la liste d’éléments de menu, et
cliquez sur le nom de l’élément de Peak dont vous
souhaitez supprimer le raccourci clavier.
3. Cliquez sur le bouton Clear.
4. Fermez la boîte de dialogue Shortcuts & Toolbar.
LE
La personnalisation des raccourcis clavier et de la
barre d’outils ne sont pas inclus dans Peak LE.
Chapitre 3: Eléments essentiels
49
3
Création d’un “annuaire” des raccourcis clavier
Il est facile de réaliser un “annuaire” contenant tous les
raccourcis clavier de Peak que vous avez assignés, que
vous pourrez garder sur votre bureau. En utilisant le
modèle FileMaker Pro fourni, vous pouvez importer tous
vos raccourcis clavier depuis un fichier texte décrivant
tous les raccourcis clavier produits avec Peak.
Créer un ”annuaire” personnalisé de vos raccourcis
clavier:
1. Choisissez Shortcuts/Toolbar dans la fenêtre
Preferences.
2. Cliquez sur le bouton Save Shortcuts As Text.
3. Saisissez un nom pour le fichier texte de raccourcis
à sauvegarder et choisissez le disque et le dossier
où vous souhaitez le placer. Cliquez sur Save.
4. Allez dans le Finder et lancez FileMaker Pro.
5. Choisissez Ouvrir dans le menu Fichier de
FileMaker Pro.
6. Ouvrez le modèle FileMaker Pro “Peak Shortcuts
Template” fourni avec Peak.
7. Choisissez Importer Enregistrements dans le menu
Fichier de FileMaker Pro.
8. Dans le menu dérouloant en bas de la fenêtre
Ouvrir de FileMaker Pro, choisissez le format
Tabulation.
pour plus d’informations sur l’importation, le tri et
l’impression.
FileMaker Pro n’est pas fourni avec Peak.
La barre d’outils (Toolbar)
Peak permet l’affectation de presque n’importe quelle
commande à la barre d’outils. La boîte de dialogue
Shortcuts & Toolbar permet de grouper les fonctions que
vous utilisez le plus souvent, ce qui vous permet de
cliquer sur un bouton plutôt que d’aller dans les menus.
Par exemple, si vous employez fréquemment les
fonctions Normalize et Pitch Change, vous pouvez
choisir d’avoir une icône pour ces fonctions dans la barre
d’outils. Ainsi, tout ce que vous aurez à faire pour les
utiliser sera de sélectionner l’audio et de cliquer sur un
bouton. La barre d’outils vous permet d’être plus rapide
et efficace, car vous pouvez personnaliser le programme
selon vos propres besoins.
Pour ajouter ou retirer des éléments dans la barre
d’outils, utilisez l’élément Shortcuts/Toolbar de la fenêtre
Préférences. Les sélections de la barre d’outils sont
stockées dans un fichier de préférences appelé “Peak 5.0
Shortcuts” situé à l’emplacement:
Utilisateurs/NomUtilisateur/Bibliothèque/Preferences/.
Vous pouvez déformer et redimensionner la barre
d’outils en cliquant dans son coin inférieur droit
et en le faisant glisser. La barre d’outils peut être
verticale, horizontale, ou en “grappes” de
boutons. Les icônes peuvent avoir des tailles allant
de 16 x 16 pixels à 64 x 64 pixels.
9. Localisez le document texte que vous avez
sauvegardé lors de l’étape 3 et cliquez sur Ouvrir.
10. FileMaker Pro ajoutera les enregistrements à la
base de données.
11. Utilisez l’option imprimer du menu Fichier de
FileMaker Pro pour imprimer vos raccourcis clavier.
Vous pouvez également trier les commandes de
raccourci clavier par description ou par raccourci.
Consultez votre mode d’emploi de FileMaker Pro
Ajouter une nouvelle icône à la barre d’outils:
1. Choisissez Shortcuts/Toolbar Preferences dans la
fenêtre Préférences.
Les boutons, la taille et l’orientation horizontale/verticale de la barre d’outils sont tous configurables par l’utilisateur
50
Mode d’emploi Peak 5
2. Faites défiler la liste des éléments, et cliquez sur
celui que vous souhaitez ajouter.
3. Cliquez sur la case “Place In Toolbar” pour ajouter
la fonction sélectionnée à la barre d’outils. Si elle
n’a pas d’icône, elle ne peut pas être placée dans la
barre d’outils.
4. Fermez la boîte de dialogue Shortcuts & Toolbar.
Quitter Peak:
•
Choisissez Quitter Peak dans le menu Peak (a-Q).
Si vous avez fait des changements depuis la dernière
sauvegarde, Peak vous demandera si vous souhaitez les
sauvegarder. Si c’est le cas, choisissez Save; sinon,
choisissez Don’t Save. Si vous changez d’avis et voulez
continuer la séance, choisissez Cancel.
Retirer une icône de la barre d’outils:
1. Choisissez Shortcuts/Toolbar Preferences dans la
fenêtre Préférences.
Si vous voulez fermer toutes les fenêtres sans rien
enregistrer, appuyez sur la touche Option et
cliquez sur Don’t Save.
2. Faîtes défiler la liste des éléments, et cliquez sur
celui que vous souhaitez retirer de la barre d’outils.
3. Cliquez sur la case “Place in Toolbar” de l’élément
que vous souhaitez retirer pour la décocher.
Conclusion
4. Fermez la boîte de dialogue Shortcuts & Toolbar.
LE
La barre d’outils personnalisable n’est pas incluse
dans Peak LE
Modifier la taille des icônes dans la barre d’outils:
Vous savez maintenant créer, ouvrir et importer des
fichiers audio, ainsi qu’exporter, fermer et sauvegarder
des documents Peak. Vous savez également comment
procéder aux réglages des préférences de
fonctionnement de Peak. Le prochain chapitre explique
comment utiliser Peak pour enregistrer de l’audio sur le
disque.
1. Choisissez Shortcuts/Toolbar Preferences dans la
fenêtre Préférences.
2. Déplacez le curseur Toolbar Icon Size : à gauche
pour réduire les icônes, à droite pour les agrandir.
3. Fermez la boîte de dialogue Shortcuts & Toolbar.
Quitter Peak
Lorsque vous avez fini un projet ou la séance d’édition, la
commande Quitter Peak vous permet de fermer Peak et
de retourner au Finder. Si vous n’avez pas sauvegardé les
changements, Peak vous avertira par un message avant
de vous autoriser à quitter.
Chapitre 3: Eléments essentiels
51
3
52
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 4
Lecture & enregistrement
54
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 4:
Lecture & enregistrement
4
Introduction
Dans ce chapitre; vous allez apprendre à enregistrer et
lire de l’audio avec Peak. Peak vous permet de lire de
nombreux formats de fichier audio et d’enregistrer
n’importe quelle source audio connectée à votre
Macintosh. La lecture et l’enregistrement peuvent se
faire au travers de l’interface audio intégrée à votre
Macintosh ou via une grande variété d’interfaces audio
de tierces-parties (USB, FireWire, PCI, PCMCIA, etc).
Peak peut aussi servir d’hôte pour faire jouer et
enregistrer des plug-ins d’instruments virtuels,
enregistrer des bandes son pour des films QuickTime et
importer des plages de CD audio.
Core Audio
Peak prend en charge Core Audio d’Apple quand vous
utilisez l’interface audio intégrée du Mac, ainsi que des
interfaces de tierces-parties comme Digidesign™,
Edirol™, M-Audio™, MOTU™, PreSonus™, Tascam™
et de nombreux autres.
Une liste des nombreuses interfaces audio compatibles
est disponible sur le site web de BIAS:
http://www.bias-inc.com/support/hardware/
Sachez que cette liste répertorie les interfaces
testées avec Peak et qu’elle est régulièrement mise
à jour. Si une interface n’y apparaît pas, cela ne
signifie pas qu’elle n’est pas compatible avec Peak.
La règle générale pour la compatibilité du
matériel est que si un pilote compatible Core
Audio est fourni par le fabricant du périphérique,
ou si Mac OS X prend en charge en natif cet
équipement – Peak est compatible avec lui.
Pour que Peak fonctionne correctement avec des
périphériques audio de tierces-parties, ceux-ci doivent
être pris en charge en mode natif par Mac OS X – ou
vous devrez installer un pilote compatible Core Audio
fourni par le fabricant du périphérique audio. Veillez à
consulter les instructions de son fabricant avant
d’installer et de configurer votre interface audio.
L’emploi de Core Audio est fortement conseillé !
L’emploi des réglages de Sound Manager (c’est-àdire HAL pour Mac OS X ou FireWire DV) est rare
et non couvert dans ce chapitre. La seule raison
d’enregistrer ou de reproduire de l’audio avec
Sound Manager (HAL pour Mac OS X ou FireWire
DV) est l’emploi comme périphérique d’entrée ou
de sortie d’une interface audio de tierce partie ou
d’un autre équipement (comme une caméra DV)
non compatible avec Core Audio. Pour plus
d’informations sur l’enregistrement/lecture avec
Sound Manager (HAL pour Mac OS X ou FireWire
DV), veuillez vous reporter à l’Appendice 4.
Chapitre 4: Lecture & enregistrement
55
Configuration de Peak pour la lecture
Que vous utilisiez l’interface audio intégrée à votre
Macintosh ou une interface de tierce partie, vous devez
accomplir quelques étapes de configuration de base
avant de reproduire de l’audio.
Quand vous lancez Peak pour la première fois,
une boîte de dialogue apparaît, vous demandant
si vous voulez configurer vos préférences
Audio/MIDI. Pour rapidement configurer votre
équipement audio la première fois, cliquez sur
Yes.
Réglages du périphérique: tableau de bord M-Audio Delta
6. Lancez Peak.
7. Dans le menu Audio, sélectionnez Sound
Out>Core Audio.
Configurer Peak pour la lecture audio:
1. S’il y a lieu, installez/connectez votre interface
audio de tierce partie et son logiciel conformément
aux instructions du fabricant.
2. Faites redémarrer votre Macintosh.
3. Lancez les préférences système et choisissez Son.
Le sous-menu Sound Out dans le menu Audio
4. Sélectionnez votre interface audio pour la Sortie.
8. Sélectionnez la source d’horloge (Clock Source), la
fréquence d’échantillonnage (Sample Rate), les
sorties de lecture (Play Through) et la qualité de
conversion de fréquence d’échantillonnage
(Sample Rate Converter Quality) dans les menus
déroulants de la boîte de dialogue Core Audio
Playback. Cliquez sur OK, ou pour d’autres
options, cliquez sur le bouton Hardware Settings.
Section Sortie des préférences pour le son
5. Configurez le logiciel utilitaire de l’interface audio
ou le tableau de bord (s’il y en a un fourni avec
votre interface).
Boîte de dialogue de lecture Core Audio (Core Audio Playback)
56
Mode d’emploi Peak 5
La plupart des interfaces audio peuvent être
configurées de façon adéquate avec les
Préférences Son Apple. Certaines interfaces audio
plus sophistiquées peuvent nécessiter une
configuration supplémentaire. Dans ce cas,
l’utilitaire Configuration audio et MIDI Apple peut
servir à configurer votre matériel audio. Il est
installé dans le dossier suivant, situé dans:
Options de lecture
Différentes configurations de lecture sont disponibles
dans la boîte de dialogue Core Audio Settings. Selon le
périphérique audio utilisé, vous pouvez avoir à
configurer ces éléments de façon spécifique.
4
/Macintosh HD/Applications/Utilitaires/
Boîte de dialogue de lecture Core Audio (Core Audio Playback)
Menu déroulant Clock Source
Utilitaire Configuration audio et MIDI
9. Sélectionnez le périphérique d’entrée (Input
Device), le périphérique de sortie (Output
Device), la taille de mémoire tampon (Buffer Size)
et le niveau d’entrée (Input Level). Cliquez sur OK
pour fermer la boîte de dialogue Core Audio
Settings et à nouveau sur OK pour fermer la boîte
de dialogue Core Audio Playback.
Ce menu vous permet de choisir la source d’horloge
pour la synchronisation numérique.
Menu déroulant Sample Rate
Ce menu vous permet de choisir la fréquence
d’échantillonnage pour la lecture. Le réglage par défaut
est “Auto”. A moins d’avoir spécifiquement besoin d’un
autre réglage, il vaut mieux garder “Auto”.
Menu déroulant Play Through
Réglages Core Audio (Core Audio Settings)
Tous les équipements ne permettent pas la gestion
du niveau d’entrée depuis la boîte de dialogue
Core Audio Settings.
Ce menu vous permet de choisir les canaux de votre
interface audio qui doivent reproduire l’audio. Par
exemple, si vous utilisez une interface à sorties multiples,
vous pouvez sélectionner les sorties appropriées pour
diriger la sortie audio vers vos moniteurs/écouteurs.
Peak est maintenant configuré pour la lecture avec Core
Audio.
Chapitre 4: Lecture & enregistrement
57
Menu déroulant Sample Rate Converter Quality
Menu déroulant Output Device
Peak dispose d’une conversion de fréquence
d’échantillonnage à la volée, utilisée lors de la lecture de
fichiers audio ayant une fréquence d’échantillonnage
non acceptée par le périphérique audio employé. Un
réglage de 1 donne la plus faible qualité de conversion
mais consomme le moins de ressources du processeur.
Un réglage de 5 donne la plus haute qualité mais
consomme plus de ressources du processeur. Selon la
rapidité de votre Macintosh, vous devez chercher le
réglage donnant les meilleures performances.
Ce menu déroulant permet de choisir le périphérique
audio désiré pour la sortie, si plusieurs sont disponibles.
Sachez que le réglage de qualité de conversion de
fréquence d’échantillonnage affecte aussi la
qualité du repérage de type “Tape-Style”. BIAS
recommande le plus haut réglage possible que
puisse accepter votre système.
Boîte de dialogue Core Audio Settings
Des options Core Audio supplémentaires sont
disponibles dans la boîte de dialogue Core Audio
Settings, accessible en choisissant Hardware Settings
dans le menu Audio ou en cliquant sur le bouton
Hardware Settings dans la boîte de dialogue Core Audio
Playback. Ces options comprennent:
Menu déroulant Buffer Size
Ce menu règle la taille de la mémoire tampon (buffer)
utilisée et est directement lié à la latence constatée. Il est
recommandé d’utiliser le réglage le plus bas possible
accessible à votre ordinateur. La façon la plus simple de
déterminer ce réglage est de faire des tests
d’enregistrement – si vous remarquez de la distorsion ou
des manques dans l’audio enregistré, vous devrez utiliser
un réglage plus élevé. Si vous devez monter ce réglage, il
vaut mieux le faire par un palier à la fois. Par exemple, si
votre système ne fonctionne pas bien avec une mémoire
tampon réglée sur 512k, montez-la à 1024k et réessayez.
Si votre ordinateur nécessite une taille de mémoire
tampon relativement élevée pour un enregistrement
sans à coups, et si vous devez écouter votre source
audio, il est recommandé de configurer votre
équipement pour permettre l’écoute directe depuis une
table de mixage ou une interface audio ayant une écoute
(monitoring) directe. Le monitoring direct éliminera le
problème de latence qui fait que vous entendez ce qui
est enregistré avec un léger retard directement
proportionnel à la taille de mémoire tampon réglée.
Si vous jouez d’instruments virtuels et constatez un
retard significatif entre le moment où vous jouez une
note et celui où vous l’entendez, vous devez essayer des
tailles de mémoire tampon plus faibles pour réduire la
latence au minimum tout en conservant une
reproduction audio régulière.
Réglages Core Audio (Core Audio Settings)
Menu déroulant Input Device
Curseur Input Level
Ce menu déroulant permet de choisir le périphérique
audio désiré pour l’entrée, si plusieurs sont disponibles.
58
Le curseur Input Level vous permet de régler le niveau
d’entrée avant de faire un enregistrement. Ce curseur et
celui du tableau de bord Son des préférences de système
Mode d’emploi Peak 5
ont la même action – le bouger dans Peak affectera le
réglage du tableau de bord et vice-versa. Ce curseur n’est
pas compatible avec tous les périphériques audio. Si
vous utilisez un périphérique audio non compatible avec
le curseur Input Level, il est normal que celui-ci soit
grisé.
Configurer Peak pour le jeu d’instrument virtuel depuis le
clavier de votre ordinateur:
•
Dans le menu Options, sélectionnez Keyboard
MIDI Input.
4
Configuration de Peak pour le jeu
d’instrument virtuel
Peak accepte les instruments virtuels aux formats VST et
Audio Units.
Exemple d’instrument virtuel qui peut être joué et enregistré avec Peak
Les instruments virtuels peuvent être joués en cliquant
sur les touches de la fenêtre de clavier MIDI de Peak, en
activant le contrôle MIDI par clavier (qui utilise le clavier
de votre ordinateur comme clavier d’entrée MIDI) ou en
employant un clavier MIDI externe.
Notez que quand un instrument virtuel est activé,
les documents audio ne seront pas reproduits tant
que l’instrument ne sera pas court-circuité.
Configurer Peak pour le jeu d’instrument virtuel depuis la
fenêtre de clavier MIDI de Peak:
•
Les instruments virtuels activés reçoivent maintenant des
messages quand les touches de votre clavier d’ordinateur
sont pressées.
Notez que si Keyboard MIDI Input est activé, les
fonctions d’accès automatique du clavier ne le
sont temporairement plus. Pour accéder à ces
fonctions, désactivez Keyboard MIDI Input.
Configurer Peak pour le jeu d’instrument virtuel depuis un
contrôleur MIDI externe:
1. Branchez une interface MIDI à votre Macintosh et
suivez ses instructions d’installation et mise en
route. Après l’avoir configurée, lancez Peak.
2. Ouvrez la fenêtre Préférences>MIDI Preferences
dans Peak.
3. Sélectionnez le périphérique MIDI désiré et cliquez
sur OK – puis cliquez sur le bouton Save
Preferences Now pour quitter le panneau
Preferences de Peak.
Dans le menu Window, sélectionnez MIDI – la
fenêtre de clavier MIDI de Peak apparaît.
Les instruments virtuels activés reçoivent maintenant des
messages quand on clique sur les touches du clavier
MIDI de Peak.
Les instruments virtuels activés reçoivent maintenant des
messages quand les touches de votre clavier de
commande (“contrôleur MIDI”) sont pressées.
Chapitre 4: Lecture & enregistrement
59
Vous trouverez plus d’informations sur l’emploi
des instruments virtuels au Chapitre 8: Plug-ins.
Commencer la lecture à un point spécifique du document:
•
Lecture audio avec Peak
Cliquez avec le curseur sur la position désirée dans
le document audio et appuyez sur la barre
d’espace du clavier. La lecture commence à cet
endroit et se poursuit jusqu’à la fin du document.
ou:
Une fois finie la configuration en section précédente,
vous êtes prêt à commencer la lecture de fichiers. La
section suivante vous familiarisera avec les commandes et
méthodes employées pour contrôler la lecture de fichier.
•
Double-cliquez sur la position désirée dans le
document. La lecture commence à cet endroit et se
poursuit jusqu’à la fin du document.
ou:
Les commandes de transport
Les commandes de transport de la fenêtre Transport sont
pratiques pour déclencher lecture et enregistrement.
Elles resemblent à celles d’un magnétophone. Les
boutons ci-dessous sont, de gauche à droite : Retour à
zéro, Stop, Lecture, Aller à la fin et Enregistrement.
Retour à zéro
Stop
Lecture
Aller à la fin Enregistrement
Bouclage de lecture
Les commandes de transport
Commencer la lecture au début d’un document:
•
•
Appuyez sur la barre d’espace, ou cliquez sur le
bouton Lecture du panneau de transport. La
lecture commence au début du document.
Pour arrêter le lecture, appuyez de nouveau sur la
barre d’espace ou cliquez sur le bouton Stop du
panneau de transport.
Revenir au début du document:
•
60
Cliquez deux fois dur le bouton Stop ou cliquez sur
le bouton Retour à zéro du panneau de transport.
Vous pouvez aussi utiliser la touche Retour si la
lecture a été arrêtée.
•
Cliquez n’importe où dans la vue globale de la
forme d’onde audio pour lancer la lecture depuis
ce point.
•
Pour stopper la lecture, pressez la barre d’espace.
Déclenchement de la lecture de plusieurs
documents audio
Comme nous l’avons déjà expliqué, Peak vous permet
d’ouvrir simultanément plusieurs documents et assigne à
chacun un numéro, selon leur ordre d’ouverture. Peak
vous donne un moyen pratique de déclencher la lecture
de n’importe quel document ouvert en pressant une
touche de numéro sur votre clavier d’ordinateur. Cela
peut s’avérer très utile par exemple pour la lecture “live”
d’effets sonores, car vous pouvez ouvrir plusieurs
documents et les déclencher depuis le clavier de votre
Macintosh.
Déclencher la lecture séquentielle de plusieurs documents
audio:
1. Ouvrez plusieurs documents audio et notez le
numéro que Peak assigne à chacun dans le menu
Window (il dépend de l’ordre d’ouverture).
2. Appuyez sur le chiffre correspondant au(x)
document(s) que vous souhaitez lire (note: le pavé
numérique ne contrôle pas cette fonction, et vous
devez utiliser les chiffres en haut du clavier). Vous
n’avez pas à attendre que la lecture d’un document
Mode d’emploi Peak 5
soit finie pour appuyer sur le numéro suivant: saisir
une séquence de chiffres sur votre clavier
“enchaînera” tous les fichiers correspondants. Ils
seront joués dans l’ordre que vous avez choisi.
3. Si vous voulez stopper la lecture et passer au
document suivant de votre série, appuyez sur la
touche Retour. Peak lance la lecture du document
suivant dans la séquence.
Jeu d’un instrument virtuel depuis un clavier MIDI externe:
1. Ouvrez l’instrument désiré (en considérant que
vous avez déjà configuré votre équipement MIDI
comme décrit dans la section précédente).
2. Jouez une note sur le clavier MIDI.
Vous trouverez plus d’informations sur l’emploi
des instruments virtuels au Chapitre 8: Plug-ins.
Jeu d’instruments virtuels
Peak accepte les instruments virtuels aux formats VST et
Audio Units. La prise en charge d’instrument virtuel dans
Peak offre une méthode simple pour enregistrer des
interprétations – et élargit beaucoup la portée des
possibilités de création sonore de Peak.
Pour configurer Peak afin de jouer avec des instruments
virtuels, veuillez lire la section Configuration de Peak
pour le jeu d’instrument virtuel, plus tôt dans ce
chapitre.
Configuration de Peak pour
l’enregistrement
Pour enregistrer dans Peak avec CoreAudio, vous devrez
d’abord avoir configuré Peak pour la lecture avec Core
Audio. Une fois cela fait, vous pouvez ouvrir la boîte de
dialogue Record Settings et configurer Peak pour
l’enregistrement avec Core Audio. Cette boîte de
dialogue s’ouvre via le menu Audio (Option-R) ou la
barre d’outils.
Configurer Peak pour l’enregistrement:
Jeu d’un instrument virtuel depuis la fenêtre de clavier
MIDI de Peak:
1. Dans le menu Window, sélectionnez MIDI – la
fenêtre de clavier MIDI de Peak apparaît.
1. Dans le menu Audio, choisissez Record Settings.
2. Avec le bouton Device and Sample Format, ouvrez
la boîte de dialogue Core Audio Record Settings.
2. Ouvrez un instrument virtuel.
3. Cliquez sur une touche dans la fenêtre du clavier
MIDI pour jouer une note.
Jeu d’un instrument virtuel depuis le clavier de votre
ordinateur:
1. Dans le menu Options, sélectionnez Keyboard
MIDI Input.
2. Ouvrez un instrument virtuel.
Boîte de dialogue des réglages d’enregistrement (Record Settings)
3. Pressez une touche du clavier de votre ordinateur
pour jouer une note.
3. Sélectionnez la source d’enregistrement (Record
Through), la fréquence d’échantillonnage (Sample
Rate), la source d’horloge (Clock Source), mono/
stéréo (Channels) et la résolution (Bit Depth).
Chapitre 4: Lecture & enregistrement
61
4
Boutons radio Channels
4. Cliquez sur OK.
Peak est maintenant prêt à enregistrer avec Core Audio.
Ces boutons radio vous permettent de choisir
d’enregistrer au format mono ou stéréo.
Options d’enregistrement
Boutons radio Bit Depth
Diverses configurations d’enregistrement sont
disponibles dans la boîte de dialogue Core Audio Record
Settings. Selon l’équipement audio utilisé, vous pouvez
avoir à configurer ces éléments de façon spécifique.
Ces boutons radio vous permettent de choisir la
résolution désirée pour un enregistrement. Sachez que
vous serez limité aux résolutions acceptées par votre
équipement audio et par son pilote Core Audio. Pour des
informations sur les résolutions, voir le Glossaire.
Menu déroulant Record Through
Ce menu permet de choisir au travers de quelles entrées
de votre interface audio (la “source”) vous désirez
enregistrer. Par exemple, si vous employez une interface
audio à entrées multiples, vous pouvez désigner les
entrées appropriées.
Menu déroulant Sample Rate
Le menu déroulant Sample Rate vous permet de
sélectionner la fréquence d’échantillonnage à laquelle
vous voulez enregistrer. Certaines fréquences peuvent ne
pas être disponibles selon les limites de votre carte audio
et de son pilote CoreAudio. Sachez que si vous
enregistrez depuis une source numérique, vous devez
utiliser la même fréquence d’échantillonnage que celleci. Pour plus d’informations sur les fréquences
d’échantillonnage, voir le Glossaire.
Veillez à régler Clock Source sur Digital dans la
boîte de dialogue CoreAudio pour enregistrer une
source numérique via ce dernier.
Réglages d’enregistrement (Record Settings)
Quand vous sélectionnez Record Settings dans le menu
Audio (Option-R) ou la barre d’outils, la boîte de
dialogue Record Settings apparaît. Elle sert à faire vos
réglages pour enregistrer avec Peak.
Boîte de dialogue des réglages d’enregistrement (Record Settings)
Le réglage “Auto” du menu déroulant Sample Rate
permet d’enregistrer quelle que soit la fréquence
d’échantillonnage du périphérique. Pour
enregistrer à une fréquence d’échantillonnage
spécifique, il vaut mieux la choisir ici.
Sachez que les réglages faits ici sont indépendants
de tous ceux fait préalablement dans le tableau de
bord Préférences Son de Mac OS.
Vous y verrez plusieurs menus déroulants, boutons et
cases à cocher. Ils permettent de choisir sur quel disque
dur et dans quel format de fichier enregistrer, ainsi que
d’autres options (décrites ci-dessous). Vous pouvez aussi
62
Mode d’emploi Peak 5
enregistrer au travers de plug-ins. Les prochains
paragraphes décrivent comment régler les paramètres de
cette boîte de dialogue.
Case à cocher Monitor On/Off
Cette case vous permet de contrôler le passage de
l’audio pendant l’enregistrement.
Menu déroulant Record Disk
Case à cocher Create Split Stereo Files
Ce menu déroulant vous permet de choisir sur quel
disque dur vous voulez enregistrer. Si vous avez plusieurs
disques durs connectés à votre Macintosh, utilisez ce
menu pour sélectionner celui destiné à l’enregistrement
(cette option sélectionne par défaut le plus gros disque
dur disponible, à moins que vous n’en choisissiez un
autre).
Peak nécessite que vous sauvegardiez le fichier
audio sur le disque où il a été enregistré.
Menu déroulant File Format
Ce menu déroulant vous permet de sélectionner le
format de l’audio enregistré. Vous pouvez choisir entre
AIFF ou Sound Designer II. Si vous avez besoin d’avoir le
nouveau fichier dans un autre format, vous pouvez
toujours utiliser la commande Save As lorsque
l’enregistrement est terminé. Si vous ne choisissez pas
de format, Peak sélectionnera AIFF par défaut.
Case à cocher Auto Gain Control
Cette case à cocher vous permet d’activer/désactiver la
fonction de contrôle automatique du gain utilisée par le
système Sound Manager avec les entrées microphone de
certains Macintosh. Si l’entrée que vous utilisez supporte
cette fonction et si vous voulez l’employer, cochez la case
Auto Gain Control. Il est normal qu’elle soit grisée
(indisponible) quand vous utilisez Core Audio.
Les informations sur l’utilisation du système
Sound Manager sont disponibles dans l’Appendice
4 de ce mode d’emploi.
Cette case vous permet d’enregistrer l’audio stéréo
entrant en deux fichiers mono (“Dual Mono”) plutôt que
comme un seul fichier stéréo. Les fichiers “Dual Mono”
sont utilisés dans des programmes comme ProTools ou
DECK de BIAS, et cette option est-elle utile si vous devez
enregistrer en “dual mono” (en stéréo séparée).
Case à cocher Append to Document
La case Append to document permet d’enregistrer dans
un document existant déjà. Pour enregistrer de nouvelles
données audio dans un document existant, placez le
point d’insertion dans ce document à l’endroit où vous
souhaitez insérer l’enregistrement. Si le point d’insertion
se trouve au début du fichier, l’enregistrement sera
inséré au début du fichier. S’il se trouve à la fin du fichier,
l’enregistrement sera ajouté à la suite du document
existant. S’il se trouve en un point quelconque,
l’enregistrement sera inséré à ce point. Si vous
sélectionnez une portion d’audio, la fonction Append to
document vous permet de remplacer l’audio par le
nouvel enregistrement à partir du début de la sélection
jusqu’à la fin du document ou jusqu’au moment ou vous
stoppez l’enregistrement.
Case à cocher Use Record Timer
La case à cocher Use Record timer permet de spécifier
une durée d’enregistrement au bout de laquelle Peak
arrête l’enregistrement et affiche le dialogue Save pour
sauvegarder votre enregistrement. Cocher la case Use
Record timer ouvre la boîte de dialogue Recording Time.
Dans celle-ci, choisissez la durée d’enregistrement en
secondes et cliquez sur OK. Par exemple, pour
enregistrer durant dix minutes, saisissez “600” dans le
champ Seconds.
Chapitre 4: Lecture & enregistrement
63
4
Boîte de dialogue de durée d’enregistrement (Recording Time)
Case à cocher Open After Saving
Cette case détermine si le document audio sera ouvert
dans Peak après avoir été enregistré.
Bouton Device and Sample Format
Cliquer sur le bouton Device and Sample Format ouvre
la boîte de dialogue Core Audio Record Settings où vous
pouvez spécifier diverses options d’enregistrement.
Bouton Hardware Settings
Cliquer sur le bouton Hardware Settings ouvre la boîte
de dialogue Core Audio Settings où vous spécifierez quel
périphérique utiliser (si plusieurs sont connectés à votre
ordinateur), la taille de la mémoire tampon et le niveau
d’entrée (si l’interface accepte ce réglage).
Enregistrements multi-document
(enregistrements longs)
Si vous envisagez de faire des enregistrements longs avec
Peak, sachez que chaque document audio créé par Peak a
une taille maximale juste inférieure à 2 gigaoctets (1,99
pour être précis). Si un enregistrement dépasse cette
longueur/taille de fichier, Peak crée automatiquement un
nouveau document et continue d’enregistrer sans rien
laisser paraître. Quand un tel enregistrement est terminé,
64
Peak affiche plusieurs boîtes de dialogue Save (une par
fichier de 2 Go ou moins) afin que chaque document
puisse être séparément sauvegardé. La durée maximale
d’enregistrement dépend du nombre de canaux, de la
résolution et de la fréquence d’échantillonnage
employés. L’espace disque maximal pour un
enregistrement multi-document est de 10 Go, répartis
entre cinq documents audio. Cela équivaut à environ 16,5
heures d’enregistrement continu avec une qualité CD
(stéréo/16 bits/44,1kHz). Les réglages choisis pour
l’enregistrement affectent la durée d’enregistrement.
Par exemple, pour enregistrer 10 heures en 16 bits/
44,1kHz, il faut environ 600 Mo d’espace disque par
heure. Après environ 3,3 heures, vous devriez alors avoir
utilisé environ 2 Go d’espace disque. Quand cette limite
de 2 Go est atteinte, Peak continue d’enregistrer, mais
dans un nouveau document – le premier document est
conservé comme fichier temporaire sur le disque dur.
Après encore 3,3 heures, un autre fichier de 2 Go est créé
et Peak continue d’enregistrer dans un troisième fichier.
Quand vous atteignez 9,9 heures, Peak enregistre dans
un quatrième document – qui contiendra le reste, soit
0,1 heure (6 minutes). Quand après 10 heures Peak est
arrêté, quatre boîtes de dialogues Save consécutives se
présentent pour sauvegarder les quatre morceaux de ce
long enregistrement. Il est conseillé d’adopter une
convention d’appellation de vos fichiers pour ces
enregistrements, comme “Partie 1/4”, “Partie 2/4”, “Partie
3/4”, “Partie 4/4” pour les identifier comme des parties
de l’enregistrement total.
Quand vous éditez des fichiers créés par enregistrement
multi-document, chacun apparaît dans Peak comme un
document audio séparé.
Enregistrement audio
Une fois terminée la configuration de la section
précédente, vous êtes prêt à enregistrer de l’audio. Cette
section vous familiarisera avec les commandes et
méthodes employées pour contrôler l’enregistrement.
Mode d’emploi Peak 5
La boîte de dialogue d’enregistrement (Record)
Quand vous sélectionnez Record (“Enregistrer”) dans le
menu Audio (a-R), le panneau de transport ou la barre
d’outils, la boîte de dialogue Record apparaît. Dans la
partie inférieure se trouvent des boutons pour démarrer
l’enregistrement, le mettre en pause et l’arrêter, un
affichage de la source audio montrant la forme d’onde en
même temps que l’enregistrement et une fenêtre blocnotes. Vous voyez aussi la fréquence d’échantillonnage,
la résolution et le nombre de canaux sélectionnés en
boîte de dialogue Record Settings, ainsi que le temps
disponible restant sur le disque choisi pour enregistrer.
Quand vous avez fini d’enregistrer, Peak crée les
marqueurs correspondant à vos saisies dans le document
audio. Si vous cliquez sur Notepad Regions, Peak crée
des régions pendant l’enregistrement.
LE
Ces marqueurs de bloc-notes ne sont pas
disponibles dans Peak LE.
4
Configuration de Peak pour enregistrer au
travers de plug-ins d’effet et d’instrument
Si vous avez installé des plug-ins, vous pouvez
enregistrer au travers d’eux en temps réel quand vous
employez Core Audio. C’est utile s’il vous faut un plug-in
réducteur de bruit, correcteur ou processeur dynamique
durant l’enregistrement. Pendant l’enregistrement au
travers de plug-ins, vous pouvez librement régler les
paramètres de plug-in – toutefois, sachez que vous
apporterez des changements permanents au matériel
enregistré et que vous ne pourrez pas les annuler.
Configurer Peak pour enregistrer via des plug-ins d’effet:
Boîte de dialogue d’enregistrement (Record)
1. Dans le menu Plug-Ins, ouvrez et configurez les
plug-ins au travers desquels vous allez enregistrer.
La fonction bloc-notes (Notepad) permet de saisir des
descriptions, de transcrire un enregistrement ou de saisir
des commentaires à des endroits spécifiques du
document audio enregistré. Le bloc-notes s’obtient par la
boîte de dialogue Record et peut être utilisé dès le début
de l’enregistrement.
2. Sélectionnez Record Settings dans le menu Audio.
La boîte de dialogue Record Settings apparaîtra.
Si vous cochez la case Notepad, vous pouvez créer des
marqueurs pendant l’enregistrement. À chaque pression
de la touche Retour, un nouveau marqueur est créé à cet
instant de l’enregistrement en cours. Vous pouvez alors
entrer un texte décrivant l’enregistrement à ce moment
(c’est-à-dire nommer le marqueur). Lorsqu’arrive le
prochain événement significatif de l’enregistrement,
appuyez sur la touche Retour pour créer un autre repère,
et ainsi de suite.
3. Cochez la case Record Through Plug-Ins et cliquez
sur OK.
4. Sélectionnez Record dans le menu Audio (a-R) ou
la barre d’outils. Vous êtes maintenant prêt à
enregistrer de l’audio via les plug-ins.
5. Veillez à désactiver les plug-ins d’effet activés après
l’enregistrement (si des plug-ins d’effet sont activés
lors de la lecture, le signal les traverse, ce qui
double l’effet du plug-in sur le signal et ne donne
pas une représentation fidèle du matériel lu).
Chapitre 4: Lecture & enregistrement
65
Peak ne peut enregistrer au travers de plug-ins
qu’en utilisant Core Audio.
Vous pouvez contrôler votre enregistrement. Pour
cela, ouvrez la boîte de dialogue Record Settings et
cochez la case Monitor On/Off.
sans toutefois atteindre le sommet (indiqué par les
témoins rouges d’écrêtage). N’oubliez pas de
toujours laisser environ 6 dB de marge sur les
indicateurs pour ne pas écrêter. Utilisez les diodes
jaunes et orange ainsi que les témoins d’écrêtage
(Clip) rouges pour vous aider à faire ce réglage.
Enregistrement
Si le niveau d’enregistrement “écrête” (au delà de
0 dB, causant une distorsion numérique), vous
pouvez réarmer les indicateurs d’écrêtage en
cliquant dessus avec la souris.
Une fois Peak configuré pour l’enregistrement, vous
pouvez utiliser les instructions suivantes pour enregistrer
l’audio de toute source branchée à votre Macintosh.
Commencer l’enregistrement:
1. Baissez le volume de votre instrument ou de votre
source audio.
2. Branchez l’instrument ou la source audio à la prise
d’entrée audio à l’arrière de votre Macintosh. Si
vous possédez une interface audio
supplémentaire, utilisez ses connecteurs;
beaucoup de cartes audio devices ont une
interface externe contenant les connecteurs
d’entrée/sortie. Si c’est le cas, utilisez ces derniers.
3. Choisissez Record Settings dans le menu Audio
(Option-R) ou la barre d’outils, et faites les réglages
comme expliqué dans la section précédente. Si
vous désirez écouter l’audio enregistré, vérifiez
que vous avez coché la case Monitor On/Off dans la
boîte de dialogue Record Settings.
4. Sélectionnez Record dans le menu Audio (a-R) ou
le bouton Record en panneau de transport. La
boîte de dialogue Record s’ouvrira.
7. Cliquez sur bouton d’enregistrement de la boîte de
dialogue Record. Vous enregistrez maintenant sur
le disque dur et la forme d’onde défile dans la
fenêtre d’affichage de la source audio.
8. Pour arrêter l’enregistrement, cliquez sur le
bouton Stop. Pour mettre en pause, cliquez sur le
bouton Pause.
9. Dès que vous avez arrêté l’enregistrement, la boîte
de dialogue Save apparait, vous demandant de
nommer le document audio. Vous devez le
sauvegarder sur le disque dur sélectionné dans la
boîte de dialogue Record Settings. Entrez un nom
et cliquez sur Save. Peak sauvegarde
automatiquement le document au format de
fichier sélectionné dans la boîte de dialogue
Record Settings. Si vous souhaitez par la suite
changer le format du document, utilisez la
commande Save As.
5. Déclenchez votre instrument ou votre source
audio. Vous devriez voir les niveaux s’afficher dans
les indicateurs de niveau audio de Peak dans la
fenêtre de transport.
6. Réglez la sortie de votre source pour que le signal
soit relativement haut sur les indicateurs de niveau
66
Mode d’emploi Peak 5
Si vous enregistrez au travers d’un plug-in d’effet,
sachez que vous ne pourrez pas annuler cet effet.
Si l’enregistrement ne vous plaît pas, vous devrez
le refaire. Si l’enregistrement au travers d’un plugin vous inquiète, vous pouvez enregistrer un
signal sec et lui appliquer l’effet après sauvegarde.
Ainsi, vous pouvez tester les réglages d’effet et ne
les valider que quand vous êtes satisfait.
Enregistrement dans un film QuickTime
Peak peut enregistrer de l’audio dans un film QuickTime
muet. C’est une fonction pratique pour ajouter une
bande son ou un commentaire à un film QuickTime.
Enregistrer dans un film QuickTime:
1. Créez un nouveau document stéréo ou mono (en
allant dans le menu File >New).
2. Choisissez Import CD Track dans le menu File ou
cliquez sur le bouton Import CD Track dans la
barre d’outils.
3. Dans la boîte de dialogue qui apparaît,
sélectionnez la piste de CD que vous voulez
importer et cliquez sur Mark. Vous pouvez marquer
plusieurs pistes à importer. Si vous souhaitez
importer toutes les pistes du CD, cliquez sur le
bouton Mark All.
2. Ouvrez le film.
3. Ouvrez la boîte de dialogue Record Settings, et
cochez la case Append to Document.
4. Choisissez Record dans le menu Audio (a-R) ou
cliquez sur le bouton Record de la barre d’outils.
5. Cliquez sur l’icône de film dans la boîte de dialogue
Record.
Cliquer sur l’icône de film dans la boîte de dialogue Record reproduit
le film QuickTime conjointement à l’enregistrement.
Boîte de dialogue d’importation de CD (Import CD Audio)
4. Pour nommer une piste de CD sélectionnée,
cliquez sur le bouton Track Name.
6. Cliquez sur le bouton Record dans la boîte de
dialogue Record.
7. Quand l’enregistrement est fini, cliquez sur le
bouton Stop de la boîte de dialogue Record.
8. Sauvegardez l’enregistrement.
Boîte de dialogue d’appellation de piste (Name Track)
9. Choisissez Save As... et sélectionnez QuickTime
comme format de fichier.
Importer une piste d’un CD audio
Si vous possédez un ordinateur Macintosh équipé d’un
lecteur de CD-ROM compatible, vous pouvez utiliser
Peak pour importer l’audio directement depuis un CD.
Importer les pistes d’un CD audio:
Si iTunes™ est installé et votre ordinateur
connecté à internet – iTunes (sauf s’il a été
désactivé dans le préférences CD/DVD de Mac OS)
se lance automatiquement quand un CD audio
est inséré dans le lecteur de CD-ROM. Son
comportement par défaut est d’automatiquement
chercher les noms de piste dans la base de
données de CD en ligne CDDB™. Une fois les pistes
du CD nommées, ces informations sont accessibles
à toute application important une piste, dont
Peak. C’est un moyen pratique pour nommer
automatiquement les pistes d’un CD.
1. Insérez un CD audio dans votre lecteur de CDROM.
Chapitre 4: Lecture & enregistrement
67
4
5. Pour ne sélectionner qu’une portion de la piste,
cliquez sur le bouton Set Import Times ou doublecliquez sur la piste dans la liste. La boîte de
dialogue CD Import Track Range apparaît.
Boîte de dialogue de portion de piste (Import CD Track Range)
6. En y réglant les valeurs de début (Start) et de fin
(End), vous pouvez importer toute la piste ou juste
une portion de celle-ci. Vous pouvez aussi
directement cliquer sur la ligne de temps pour
déterminer ces points. Cliquez sur Play pour
écouter la piste du CD (ou sa portion sélectionnée).
Quand les paramètres vous vont, cliquez sur OK.
7. Cochez la case Open tracks after import si vous
voulez ouvrir les pistes importées dans Peak.
8. Cliquez sur le bouton Import de la boîte de
dialogue Import CD Audio pour importer les pistes
sélectionnées et la boîte de dialogue Save apparaît.
Utilisez le menu déroulant en haut de celui-ci pour
naviguer dans le volume où vous souhaitez
sauvegarder le fichier audio. Cliquez sur Save pour
sauvegarder le fichier sur le disque. Peak
sauvegardera le(s) fichier(s) au format AIFF.
Si vous souhaitez utiliser les entrées et sorties intégrées
du Macintosh pour l’enregistrement et la lecture, faites
ce qui suit:
1. Baissez le volume de votre système de
reproduction. Peak peut être utilisé avec un grand
nombre de systèmes, dont:
• un casque
• un récepteur ou ampli stéréo et des enceintes
• une console, un ampli et des d’enceintes
• une console et une paire d’enceintes
amplifiées
• une paire d’enceintes amplifiées, mais de plus
petite taille, souvent nommées enceintes
“multimédia”.
2. Connectez la sortie audio de votre source à l’entrée
audio de votre Macintosh. Votre source audio peut
être diverse, comme:
• la sortie d’une platine cassette ou DAT
• la sortie d’une console de mixage
• une sortie ligne de récepteur stéréo (telle que
la sortie “enregistrement magnétophone”)
• une sortie ligne d’instrument (telle que la
sortie d’un synthétiseur ou d’un pré-ampli
guitare).
Connexions audio
Bien qu’il soit possible d’écouter Peak au travers du hautparleur intégré du Macintosh ou d’un casque, la plupart
des utilisateurs préfèrent travailler avec un système
d’enceintes externes de meilleure qualité.
Il est très simple de connecter votre Macintosh à une
console ou à des enceintes. Votre installation exacte
différera légèrement selon que vous utilisez les
connecteurs d’entrée et de sortie intégrés à votre
Macintosh, ou ceux d’une interface audio tierce.
68
Emploi des entrées et sorties intégrées au
Macintosh
Les connecteurs audio d’entrée et de sortie de la plupart
des Macintosh sont des mini-jacks stéréo 3,5 mm. La
plupart des entrées de console, récepteur et enceintes
amplifiées sont des prises XLR, jack 6,35 mm, cinch
(RCA) ou mini-jack. Pour effectuer ce branchement, vous
aurez peut-être besoin d’un adaptateur.
Mode d’emploi Peak 5
Certains Macintosh n’ont pas d’entrée son intégrée
– auquel cas vous devrez utiliser une interface
audio tierce pour faire entrer du son.
Pour les utilisateurs confirmés: certaines consoles
professionnelles, platines DAT ou d’autres sources
audio peuvent avoir un niveau de sortie nominal
de +4 dBu alors que le Macintosh s’attend à un
niveau de -10 dBV. Il vous faudra peut-être ajuster
les niveaux de sortie de la console pour ne pas
saturer l’entrée du Macintosh ou bien utiliser un
transformateur ligne “+4 en -10”.
3. Connectez la sortie audio de votre Macintosh à
l’entrée de votre système de reproduction.
4. Connectez la sortie de votre système de
reproduction (en général un départ auxiliaire ou
un bus) à l’entrée audio de votre Macintosh.
Faites attention aux boucles de réinjection (le
signal audio est réinjecté dans lui-même) lorsque
vous enregistrez. Cela peut endommager votre
équipement et votre appareil auditif. L’option
Monitor On/Off de la boîte de dialogue Record
Settings doit être désactivée si l’écoute d’un
enregistrement entraîne une réinjection.
Connexions ordinaires avec l’interface sonore intégrée au Mac*
Entrée audio
Enceintes
Reçoit en entrée
toute source audio
de niveau ligne
(console, ampli,
etc).
Permet
l’écoute
des
signaux audio provenant
du Mac, ou de toute autre
source audio passant par
la console – ainsi que des
signaux audio enregistrés
dans le Mac.
Connexion
au
Macintosh
par
mini-jack stéréo.
Sorties générales de la
console
Sortie audio
Envoie un signal
audio de niveau
ligne vers un
casque,
une
console,
un
amplificateur ou
des enceintes
amplifiées.
Connexion au
Macintosh par
mini-jack stéréo.
Envoient
l’audio
l’amplificateur
ou
enceintes amplifiées.
vers
les
Les connexions peuvent
être en jack 6,35 mm, en
XLR ou en cinch (RCA) –
consultez le manuel de
votre console.
Unité centrale Macintosh
Entrées de la console
Reçoit de l’audio en entrée depuis les
sorties audio du Macintosh.
Les connexions peuvent être en jack
6,35 mm, en XLR ou en cinch (RCA) –
consultez le manuel de votre console.
Sorties auxiliaires de la console
Envoient la sortie audio vers l’entrée audio du Macintosh.
Lors de l’enregistrement d’un signal audio passant par la
console, les sorties Aux permettent à l’ordinateur
d’enregistrer le signal, tandis que les sorties générales
l’envoient aux enceintes ou au casque, ce qui vous
permet d’écouter ce que vous enregistrez.
*Ce schéma utilise une console, ce qui n’est pas obligatoire – si vous branchez directement des enceintes, contrôlez le volume de celles-ci ou du Macintosh
Chapitre 4: Lecture & enregistrement
69
4
5. Montez le volume de votre console ou de votre
système d’écoute. Celui-ci devrait maintenant être
convenablement configuré et prêt à
l’enregistrement et à la lecture.
2. Assurez-vous que l’interface audio est bien
installée selon les instructions du constructeur.
3. Installez les pilotes CoreAudio de votre interface
audio (si nécessaire) selon les instructions du
constructeur.
4. Connectez les sorties de votre source aux entrées
de votre interface audio.
Interfaces audio tierces
Si une interface audio PCI, PCMCIA (CardBus), USB ou
FireWire compatible CoreAudio est installée dans votre
ordinateur et que vous souhaitez utiliser ses entrées et
ses sorties, faites ce qui suit:
1. Baissez le volume de votre console ou de votre
système de reproduction.
5. Connectez les sorties de votre interface audio aux
entrées de votre console ou de votre système de
reproduction.
6. Montez le volume de votre console ou de votre
système d’écoute. Votre système devrait
maintenant être convenablement configuré et prêt
à l’enregistrement et à la lecture.
Connexions ordinaires avec une interface audio tierce*
Enceintes
Permet l’écoute des signaux
audio provenant du Mac, ou
de toute autre source audio
passant par la console – ainsi
que des signaux audio
enregistrés dans le Mac.
Entrée audio
Reçoit en entrée
toute source audio de
niveau ligne ou micro
(les
connecteurs
peuvent varier)
Connexion avec le
Macintosh par des
câbles cinch (RCA),
jack 6,35 mm ou XLR.
Sorties
console
générales
de
la
Envoient
l’audio
vers
l’amplificateur ou les enceintes
amplifiées.
Sortie audio
Envoie un signal
audio du Mac vers
un casque, une
console, un ampli
ou des enceintes
amplifiées.
Connexion avec le
Macintosh par des
câbles cinch (RCA),
jack 6,35 mm ou
XLR.
Les connexions peuvent être en
jack 6,35 mm, en XLR ou en
cinch (RCA) – consultez le
manuel de votre console.
Unité centrale Macintosh
Entrées de la console
Reçoit de l’audio en entrée depuis
les sorties audio de l’interface.
Les connexions peuvent être en jack
6,35 mm, en XLR ou en cinch (RCA)
– consultez le manuel de votre
console.
Sorties auxiliaires de la console
Envoient la sortie audio vers l’entrée de l’interface audio.
Lors de l’enregistrement d’un signal audio passant par la
console, les sorties Aux permettent à l’ordinateur
d’enregistrer le signal, tandis que les sorties générales
l’envoient aux enceintes ou au casque, ce qui vous
permet d’écouter ce que vous enregistrez.
*Le schéma utilise comme exemple une carte audio PCI – d’autres interfaces, USB ou FireWire, se branchent différemment à l’ordinateur (câble
USB/FireWire), mais ont en général les mêmes types d’entrées & sorties, et se branchent de la même façon aux consoles et autres équipements audio
70
Mode d’emploi Peak 5
Une configuration console/ordinateur courante consiste
à brancher les sorties de celui-ci aux tranches d’entrée de
la console et les départs auxiliaires ou de bus de la
console aux entrées de l’ordinateur. Faites entrer les
instruments que vous voulez enregistrer dans d’autres
tranches de la console et dirigez-les vers les départs de la
console pour les enregistrer dans l’ordinateur. Les sorties
générales de la console sont dirigées vers l’amplificateur
et les enceintes.
4
Conclusion
Vous avez maintenant appris comment configurer Peak
pour enregistrer et reproduire avec Core Audio, et
comment brancher divers équipements audio à votre
ordinateur. Vous avez aussi appris comment enregistrer
et reproduire des documents audio, et comment
enregistrer au travers de plug-ins, jouer avec des
instruments virtuels et les enregistrer, enregistrer dans
des films QuickTime et importer des pistes de CD audio.
Maintenant que vous êtes familiarisé avec la mise en
oeuvre de votre équipement pour faire entrer et sortir de
l’audio dans Peak, passez au chapitre suivant, où vous
apprendrez comment éditer l’audio avec la puissante
panoplie d’outils d’édition numérique de Peak.
Chapitre 4: Lecture & enregistrement
71
72
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 5
Edition
74
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 5:
Edition
Introduction
Ce chapitre vous présente le concept d’édition audio
numérique. Vous apprendrez à maîtriser ce concept avec
les nombreux et puissants outils d’édition de Peak.
Édition audio avec Peak
Peak vous fournit un environnement puissant, interactif,
et non destructif d’édition et de manipulation de l’audio.
Non seulement la quasi totalité des éditions peuvent y
être complètement “annulées” et “rétablies”, mais elles
peuvent être faites de façon interactive lors de la lecture.
Édition interactive
L’édition interactive signifie que vous pouvez couper,
coller, boucler et traiter l’audio avec des fonctions DSP et
des plug-ins, même en jouant l’audio que vous êtes en
train d’éditer. Par exemple, vous pouvez lancer la lecture,
couper une sélection et la coller ou l’insérer plus loin
dans le document, et lorsque Peak atteint l’audio inséré,
il le lit comme si il avait toujours été là. Cette possibilité
révolutionnaire fait de Peak un outil de production
particulièrement rapide et flexible à côté duquel les
méthodes traditionnelles d’enregistrement et d’édition
telles que la bande analogique et la lame de rasoir
semblent archaïques.
5
Édition non destructive
Les possibilités non destructives de Peak signifient que
les éditions que vous faites au document ne changent
pas l’enregistrement source d’origine de façon
permanente avant la sauvegarde finale du document.
Vous pouvez ainsi couper, copier, coller, faire des fondus
ou changer complètement un enregistrement, et revenir
quand même à la première version — l’état originel non
modifié de l’enregistrement — jusqu’au moment où vous
sauvegardez le document sur disque. Dès lors, toutes les
éditions sont inscrites de façon permanente dans le
document.
Annulations et restaurations illimitées
Lors d’une séance d’édition, Peak conserve un historique
des éditions que vous effectuez. Les changements
appliqués au document sont temporaires tant que vous
ne sauvegardez pas. C’est ce qui donne à Peak cette
fonction unique d’annulations (undo) et restaurations
(redo) illimitées. Vous pouvez utiliser les Undo et Redo
standards du Macintosh de façon séquentielle, ou, en
utilisant la commande Edits, obtenir un “historique” des
événements d’édition. C’est une technologie
remarquable vous laissant une liberté de choix complète
— jusqu’au moment où vous sauvegarderez votre projet
sur disque.
Chapitre 5: Edition
75
La fenêtre de document audio
Échelle verticale
Le cœur des puissantes fonctions d’édition de Peak est la
fenêtre de document audio. Celle-ci fournit une “fenêtre
dans le son”, vous permettant de bien utiliser vos yeux et
vos oreilles afin d’effectuer des tâches extrêmement
précises. Le fenêtre de document audio vous donne une
représentation du son dans le domaine temporel, c’est-àdire que vous voyez l’amplitude dans le temps.
Peak permet de contrôler la taille verticale des formes
d’onde audio. Cette fonction est utile si vous éditez et
regardez un document avec des sons très faibles.
Augmenter la taille verticale:
•
Maintenez la touche Control et appuyez sur la
flèche haut.
Diminuer la taille verticale:
Forme d’onde audio
•
Si vous n’avez encore jamais vu de son sous forme
visuelle, vous penserez qu’il n’est pas aisé de “lire”
immédiatement une forme d’onde audio. Il est en fait
assez facile de naviguer dans un enregistrement en se
servant de la forme d’onde comme carte routière. Les
pics de la forme d’onde sont les zones de forte amplitude
(les endroits forts) tandis que les creux sont les zones de
faible amplitude (les endroits silencieux). Si l’audio est
une musique avec un rythme régulier et prononcé, il est
en général facile de repérer la pulsation simplement en
regardant les pics. En utilisant cette information, et les
conseils fournis rapidement dans la partie “Une
sélection”, vous pourrez localiser et sélectionner une
partie du document audio et lui appliquer les éditions
que vous souhaitez. Le curseur marque l’endroit courant,
et sert également de point d’insertion.
Maintenez la touche Control et appuyez sur la
flèche bas.
Vue globale de la forme d’onde audio
Peak comprend un affichage global de la totalité de la
forme d’onde audio en haut de l’écran, sous la barre de
menus. Cela vous permet d’avoir une référence visuelle
pratique de la totalité du document lorsque vous n’éditez
qu’une partie dans la fenêtre de document audio. La
partie surlignée dans l’affichage global montre la zone de
la forme d’onde visible dans la fenêtre de document
audio. Si vous le souhaitez, vous pouvez masquer
l’affichage global pour que la fenêtre de document audio
occupe plus d’espace à l’écran.
Afficher/masquer la vue globale de forme d’onde audio:
•
Une forme d’onde audio
L’affichage amélioré de la forme d’onde dans Peak
5 donne une représentation du signal audio
numérique encore plus précise que dans dans les
versions prcédentes, et fournit plus d’informations
sur les phases positive et négative.
76
Sélectionnez Show Overview dans le menu
Options (a-,) – s’il est activé, cet élement est
coché sinon il ne l’est pas (ou cliquez sur le triangle
situé dans le coin supérieur gauche de la fenêtre de
document audio).
Sélection
Une sélection, comme son nom l’indique, est une partie de
l’audio sélectionnée en cliquant et en déplaçant votre
souris. De l’audio doit être sélectionné pour être édité.
Pour une bonne sélection en vue d’édition, la meilleure
Mode d’emploi Peak 5
méthode est de commencer la sélection juste avant un pic
de la forme d’onde et de la terminer juste après un autre.
En d’autres termes, choisissez les bords de sélection dans
des zones de faible amplitude (“creux” de la forme d’onde).
Forme d’onde avec une partie de l’audio sélectionnée
Il est aussi important, si possible, de commencer et
terminer une sélection en un point où la forme d’onde
passe par zéro (ligne centrale au milieu de la forme
d’onde). Cela vous évite de créer des clics quand vous
coupez ou collez l’audio, car le point où la forme d’onde
traverse l’axe des zéros est un point d’amplitude nulle. Les
clics apparaissent généralement suite à une sélection
hâtive commençant et se terminant sur une partie
d’amplitude élevée de l’onde sonore (où la forme d’onde
est loin du point central). Activez Auto-Snap dans le menu
Options, et sélectionnez Snap To>Zero Crossings dans le
menu Action pour que Peak cale automatiquement votre
sélection sur le point d’amplitude nulle le plus proche.
En plus du calage sur les zéros de la forme d’onde audio,
Peak dispose d’un certain nombre d’autres options de
magnétisme (Snap To). Ces options permettent de caler
une sélection sur un nombre d’échantillons pré-établi, ou
sur une durée personnalisée. Les autres repères de
magnétisme (Snap To) sont:
•
Bars/Beats (mesures/temps)
•
CD Frames (588 échantillons ou un multiple)
•
Sony PS2 (28 échantillons ou un multiple)
•
Microsoft Xbox (64 échantillons ou un multiple)
•
Custom Units (nombre d’échantillons définissable
par l’utilisateur)
Les unités de magnétisme (Snap To) dépendront du type
de travail d’édition à faire. La plupart des utilisateurs
emploieront sans doute Zero Crossings ou Bars/Beats
dans la majeure partie des applications musicales. Les
concepteurs de sons pour le multimédia et les jeux vidéo
apprécieront ces nouvelles options lors de la production
audio pour une plate-forme particulière. Par exemple,
pour créer des boucles audio et effets sonores destinés à
un jeu de Playstation 2, les éditions audio doivent se faire
par paliers de 28 échantillons pour une boucle/lecture
transparente dans le moteur audio de la PS2. Avec le
réglage Snap To Sony PS2, toute édition s’effectuera
automatiquement par unités traduites sans heurts dans
le système de lecture de la PS2.
Une fois les marqueurs placés dans la forme d’onde, ils
peuvent devoir être déplacés. En maintenant la touche
Majuscules (“Shift”) pendant que vous déplacez les
marqueurs, le magnétisme (Snap To) sélectionné
s’applique, et les marqueurs peuvent être décalés
légèrement conformément au format Snap To choisi.
Le Zoom vous aide à faire des sélections très précises,
permettant d’agrandir et de sélectionner exactement la
partie désirée de la forme d’onde. Vous pouvez aussi
ajuster le début et la fin de la sélection en appuyant sur
la touche Majuscules avant de cliquer avec la souris.
Votre sélection sera alors raccourcie ou rallongée.
Traitement par canal
Pour ne sélectionner que le canal gauche, placez le
curseur dessus pour qu’il affiche un petit “L” au point
d’insertion. Pour ne sélectionner que le canal droit,
placez le curseur dessus pour qu’il affiche un petit “R” au
point d’insertion. Vous pouvez traiter un seul canal d’un
document audio en utilisant la plupart des DSP natifs de
Peak ou des plug-ins de tierces parties.
Chapitre 5: Edition
Peak permet de sélectionner et de traiter
indépendamment les canaux gauche et droite
d’un fichier stéréo, mais vous ne pouvez pas éditer
(couper, coller, effacer, etc.) les canaux d’un
fichier stéréo de façon indépendante.
77
5
Marqueur
Bien que Peak ne permette qu’une boucle par
document audio, il existe une façon rapide et facile
de marquer plusieurs sections à boucler. Avec les
marqueurs de bouclage à l’emplacement désiré,
choisissez Select Loop en menu Edit, puis choisissez
New Region en menu Action – une région de même
longueur que la boucle est créée. Cette technique
permet de créer autant de régions que désiré dans
un seul document audio. Pour boucler n’importe
laquelle de ces régions, un simple a-clic entre les
marqueurs d’une région suffit à la sélectionner (ou
appuyez sur la touche Tab jusqu’à ce que la région
voulue soit sélectionnée), puis choisissez Loop this
Selection (a-Maj-“-“) dans le menu Action.
Un marqueur peut être placé dans un document pour
signaler un point important. Il apparaît sous la forme
d’une ligne ayant une base triangulaire pleine. Peak
permet de placer des marqueurs indiquant un endroit ou
une région donnés, pour aider par la suite à la sélection,
la navigation et l’édition. Les marqueurs peuvent être
déplacés, nommés et renommés, “ancrés” à un endroit
donné de la forme d’onde, et dotés d’autres attributs.
L’utilisation des marqueurs est expliquée en détails plus
loin dans ce chapitre.
Audio entre marqueurs adjacents
L’audio entre deux marqueurs adjacents est la portion
d’audio limitée par ces marqueurs. Dans l’illustration cidessous, la zone entre les marqueurs Beat 1 et Beat 2 est
l’audio entre marqueurs (note: une sélection d’audio
entre marqueurs n’est pas une région audio. Les régions
sont décrites plus loin dans ce chapitre, ainsi qu’au
chapitre 6, Playlists et gravure de CD audio).
Forme d’onde avec un marqueur (nommé “Verse2”)
Boucle
Une boucle fait référence à une partie de l’audio limitée
de chaque côté par des marqueurs de boucle. Dans
l’illustration ci-dessous, la zone située entre les
marqueurs “beg loop” et “end loop” est bouclée. Les
boucles sont utilisées pour “faire perdurer” ou répéter
une partie de l’audio. Elles peuvent être utilisées pour
des sons que voulez envoyer dans un échantillonneur, ou
simplement pour lire dans Peak. Vous pouvez créer une
boucle par fichier audio.
Forme d’onde avec 2 marqueurs adjacents (nommés Beat 1 et Beat 2)
Zone d’informations audio
Dans le coin inférieur gauche de chaque document
audio se trouve la zone d’informations audio. Celle-ci
affiche l’amplitude maximale, la fréquence
d’échantillonnage, la résolution, le format et la taille du
fichier audio.
Forme d’onde avec une boucle
Zone d’informations audio
78
Mode d’emploi Peak 5
Cliquer dans la partie Max dB de la zone d’informations
audio ouvre la boîte de dialogue Change Gain, dans
laquelle vous pouvez modifier le gain du fichier entier ou
celui de la sélection. Pour plus d’informations sur la
fonction DSP Change Gain, reportez-vous au chapitre 7:
DSP. Si vous cliquez sur une autre partie de la zone
d’informations audio, vous ouvrez la boîte de dialogue
Audio Info.
Faire une sélection avec la souris:
•
Cliquez à l’endroit voulu dans le document audio
et glissez pour sélectionner la partie désirée.
Etendre ou raccourcir une sélection:
1. Faites une sélection à la souris comme expliqué cidessus.
2. Maintenez la touche Shift (majuscules) et cliquez
sur la fin de la sélection à modifier.
Boîte de dialogue Audio Info
Sélectionner Audio Info dans le menu Options (a-I) –
ou cliquer sur la zone d’informations – ouvre la boîte de
dialogue Audio Info où l’on peut changer la fréquence
d’échantillonnage, la durée, la note de base (pour utiliser
un instrument lecteur d’échantillons), et les numéros
des notes limites haute et basse de zone de clavier.
Changer la fréquence d’échantillonnage change aussi la
hauteur et la durée (pour ne pas affecter la hauteur,
utilisez la commande Convert Sample Rate dans le menu
DSP, ou cliquez sur l’icône adaptée de la barre d’outils).
La boîte de dialogue Audio Info est décrite plus en détails
un peu plus loin, ainsi qu’au chapitre 11: Menus.
3. Glissez la souris pour étendre ou raccourcir la
sélection. Lorsque vous êtes satisfait de la longueur
de la sélection, relâchez la souris.
Sélectionner l’audio entre deux marqueurs:
1. Maintenez enfoncée la touche Commande (a) et
cliquez n’importe où entre les deux marqueurs
(ceux-ci sont expliqués en détails dans la prochaine
section.). Peak sélectionne l’audio situé entre les
deux marqueurs.
2. S’il existe d’autres marqueurs dans le document et
si vous voulez étendre la sélection à d’autres
parties situées entre des marqueurs, appuyez sur
les touches Shift et Commande, et cliquez entre
deux autres marqueurs. La sélection s’étend de
l’original à celle que vous venez d’ajouter.
3. Répétez autant de fois que désiré la sélection de
nouvelles parties entre deux marqueurs.
Sélectionner de l’audio entre deux marqueurs avec la
touche Tabulation:
Boîte de dialogue d’informations audio (Audio Info)
1. Créez des marqueurs à plusieurs endroits dans le
document avec l’une des techniques expliquées
dans la prochaine section.
Sélection audio
Afin d’effectuer n’importe quelle édition sur un
document audio, vous devez tout d’abord sélectionner la
partie à modifier. Peak possède plusieurs techniques
pour faire et modifier des sélections.
2. Appuyez sur la touche Tabulation (Tab) de votre
clavier. Peak sélectionne la portion de la forme
d’onde située entre les deux premiers marqueurs
du document.
3. Réappuyez sur la touche Tab pour sélectionner la
portion d’audio située entre les deux marqueurs
suivants (si vous appuyez sur la touche Shift en
Chapitre 5: Edition
79
5
même temps, vous pouvez ajouter chaque portion
successive à la sélection).
4. Répétez autant de fois que vous le voulez la
navigation et la sélection d’audio supplémentaire.
Sélectionner tout l’audio du document:
•
Choisissez Select All dans le menu Edit ou appuyez
sur a-A de votre clavier.
Ecoute de l’audio
Il est souvent pratique d’écouter une sélection avec un
peu d’audio avant et après — sans pour autant l’inclure
dans la sélection. La commande Auditioning de Peak
permet de spécifier la quantité désirée de pré/postdéfilement (preroll/postroll) quand la sélection est lue.
Ecouter avec preroll ou postroll:
1. Choisissez Auditioning en fenêtre Préférences – la
boîte de dialogue Auditioning apparaît.
Marqueurs & sélections, aides à la navigation
La présence de régions, boucles ou marqueurs – et de
portions sélectionnées de forme d’onde peut être très
utile pour naviguer dans un document audio.
Quand des marqueurs sont présents, la touche Tab de
votre clavier peut servir à sélectionner l’audio entre
marqueurs. Réappuyer sur la touche Tab sélectionne
l’espace entre marqueurs suivant – quand Peak atteint la
fin du document, il “retourne” au début. Employer en
même temps les touches Option & Tab sélectionnera les
espaces entre marqueurs dans la direction opposée.
Ce raccourci-clavier facilite beaucoup la navigation vers
des zones spécifiques, par exemple: imaginez que vous
travaillez avec un enregistrement d’album et que vous
ayez placé un marqueur dans chaque espace entre les
morceaux (la zone silencieuse). Pour rapidement
accéder au début du morceau 5, appuyez simplement
cinq fois sur la touche Tab, puis sur la touche flèche vers
le haut de votre clavier – cela sélectionnera l’espace
entre marqueurs qui délimite le cinquième morceau et la
touche flèche vers le haut placera le curseur de Peak au
début de la sélection.
De nombreuses autres astuces utiles se trouvent
dans l’Appendice 2: Actions de Peak.
Boîte de dialogue des préférences d’écoute (Auditioning)
2. Saisissez les durées de pre-roll et post-roll voulues
et cliquez sur OK.
3. Cliquez dans le document audio et faites glisser la
souris pour sélectionner la partie voulue.
4. Appuyez sur a-Barre d’espace – Peak lit la
sélection en ajoutant les durées de preroll et
postroll spécifiées.
Repérage audio (Scrubbing)
Peak offre plusieurs méthodes de repérage audio,
décrites ci-dessous.
Repérage audio dynamique
Peak possède une technique d’écoute appelée repérage
audio (“scrubbing”) dynamique. Celle-ci est très utile
80
Mode d’emploi Peak 5
pour précisément localiser et sélectionner un endroit
donné du document. Elle permet de faire glisser la souris
d’avant en arrière sur la forme d’onde tandis que Peak lit
une courte boucle (entre 10 et 600 millisecondes) à cette
position. Lorsque vous avez trouvé la position, vous
pouvez commencer l’édition. Vous pouvez choisir la
longueur de cette boucle grâce à la commande Dynamic
Scrub Time du menu Options. Peak comporte deux
types de repérage audio dynamique: shuttle et jog, tous
deux décrits ci-dessous.
Choisir une durée de boucle de repérage audio:
•
Choisissez Dynamic Scrub Time dans le menu
Options, et sélectionnez une durée dans le sousmenu hiérarchique. Une valeur entre 40 et 80
millisecondes convient en général.
Repérage audio Jog
Peak comporte une variante de la fonction de repérage
audio dynamique, similaire à la technique connue en
studio sous le nom de jog scrubbing. Avec celle-ci, Peak
enclenche en fait la lecture et se déplace dans le fichier à
vitesse normale, mais en permettant le contrôle du point
de lecture par glissement de la souris. Vous pouvez
choisir la direction (avant ou arrière) en glissant la souris
vers l’avant ou l’arrière. Ce mode de repérage offre un
meilleur degré de contrôle lorsque vous avez fait un
“zoom arrière” dans la fenêtre de document audio.
Employer le repérage audio de type “jog”:
1. Maintenez les touches Control et Option et glissez
la souris sur une partie du document dans sa
fenêtre. Lorsque vous faites glisser la souris, Peak
enclenche la lecture. Eloigner le curseur du point
d’insertion augmente la vitesse de lecture.
2. Relâchez le bouton de souris pour arrêter le
repérage. Le point d’insertion se trouve
exactement à l’endroit où vous vous êtes arrêté.
Réglage de la durée de boucle de repérage audio (Dynamic Scrub)
3. Pour faire une sélection commençant au point
repéré, appuyez sur la touche Majuscules et cliquez
avec la souris pour étendre la sélection du point
d’insertion jusqu’à la position désirée.
Employer le repérage audio de type “Shuttle”:
1. Maintenez la touche Control et cliquez-déplacez la
souris sur une partie du document audio dans sa
fenêtre. Lorsque vous glissez la souris, Peak lit une
courte boucle d’audio au point d’insertion. Vous
pouvez contrôler le tempo et la direction (avant ou
arrière) de la lecture en glissant la souris plus ou
moins vite, vers l’avant ou l’arrière.
Comme le mode “jog” est enclenché par pression de la
touche Option en plus de la touche Control, il est
possible de passer d’un mode à l’autre simplement en
pressant et en relâchant la touche Option.
2. Relâchez le bouton de souris pour arrêter le
repérage audio. Le point d’insertion se trouve
exactement à l’endroit où vous vous êtes arrêté.
En plus de la fonction de repérage audio dynamique,
Peak possède un repérage haute résolution de type
magnétophone. Pour l’activer, réglez Dynamic Scrub
Time sur Tape-Style dans le menu Options.
3. Pour faire une sélection commençant au point
repéré, appuyez sur la touche Majuscules et cliquez
avec la souris pour étendre la sélection du point
d’insertion jusqu’à la position désirée.
Repérage de style “magnétophone”
Lancer le repérage audio de style magnétophone:
•
Maintenez la touche Control de votre clavier, puis
Chapitre 5: Edition
81
5
cliquez et faites glisser la souris à l’endroit de la
forme d’onde où vous voulez commencer la lecture.
restauration précédente (Redo) n’est plus disponible.
Annuler une action:
Désactiver le repérage audio de style magnétophone:
•
1. Effectuez une édition (couper de l’audio ou
déplacer un marqueur, par exemple).
Relâchez la souris et la touche Control.
Contrôler la vitesse de la “bande” en repérage audio de
style magnétophone:
1. La vitesse augmente lorsque vous glissez la souris
vers la droite.
2. La vitesse ralentit lorsque vous glissez la souris vers
la gauche.
3. Si vous glissez la souris vers la gauche au-delà du
point auquel vous avez commencé la lecture, la
direction de celle-ci s’inverse.
Le haut de la barre de lecture donne la vitesse de lecture,
qui peut varier de +/- 2,25 fois la vitesse d’origine.
2. Choisissez Undo dans le menu Edit (a-Z) ou dans
la barre d’outils. L’action est annulée.
3. Vous pouvez continuer d’annuler des actions
jusqu‘au retour à l’état d’origine du document
audio (l’état sauvegardé). Lorsqu’il n’y a plus
d’action à annuler, l’élément Undo apparaît en
grisé.
Rétablir une actionn:
1. Si vous souhaitez rétablir l’action annulée,
choisissez Redo dans le menu Edit (a-Y ) ou dans
la barre d’outils. L’action est rétablie.
2. Vous pouvez continuer à rétablir des actions
jusqu’à ce qu’il n’y en ait plus à rétablir. Lorsque
c’est le cas, l’élément Redo est grisé.
Utilisation illimitée des annulations
(Undo) et restaurations (Redo)
Emploi de la commande Edits pour annuler
une série d’actions
Peak garde une liste des éditions que vous effectuez
pendant votre séance. Celles-ci ne sont pas appliquées
de façon permanente au fichier tant qu’il n’est pas
sauvegardé, ce qui permet d’annuler et de rétablir de
façon illimitée. Grâce aux commandes standards Undo
(a-Z) et Redo (a-Y ) du Macintosh, vous pouvez
annuler et rétablir vos actions de façon séquentielle;
sinon utilisez la commande Edits, qui conserve un
“historique” des événements d’édition. Cette fonction
puissante vous laisse toute liberté de choix — jusqu’au
dernier moment avant la sauvegarde. La seule limite de
la restauration (Redo) est que si vous insérez une
nouvelle action alors qu’une restauration est possible,
vous ne pourrez plus faire cette restauration. Souvenezvous, que dès que vous effectuez une action d’édition
autre qu’une annulation (Undo) dans Peak, la
La commande Edits de Peak vous fournit une seconde
méthode unique et puissante d’annulation de toutes les
actions d’édition effectuées sur un document audio
depuis sa sauvegarde. Vous pouvez concevoir la
commande Edits comme une sorte d’“historique” de
toutes vos actions d’édition depuis la dernière
sauvegarde. En utilisant cet historique, vous pouvez
retourner au point où vous avez effectué une édition
particulière, et, si vous le souhaitez, l’annuler. Lorsque
vous êtes retourné à un stade antérieur du projet, vous
pouvez à loisir reprendre l’édition de ce point.
82
L’historique d’édition se trouve en deux endroits – l’un
est la boîte de dialogue Edits, dans le menu Edit.
Mode d’emploi Peak 5
2. Choisissez Edits dans le menu Edit. Une boîte de
dialogue référençant les éditions que vous avez
effectuées depuis la dernière sauvegarde apparaît.
3. Dans cette liste, double-cliquez sur l’action à
laquelle vous voulez retourner (ou cliquez sur le
bouton Revert to Item). Peak ramène le document
à l’état où il se trouvait à ce moment-là.
4. Lorsque vous avez fini, cliquez sur Done.
Boîte de dialogue donnant l’historique des éditions (Edits)
L’autre endroit où trouver l’historique d’édition est la
tablette Contents de la fenêtre du document audio.
Utiliser l’historique d’édition de la tablette Contents pour
retourner à ou annuler une action:
1. Faites plusieurs éditions (n’utilisez pas la
commande Save ou vous ne pourrez plus annuler
les éditions faites avant la sauvegarde).
2. Dans le menu Window, choisissez Toggle Contents
Drawer (a-F) et cliquez sur le bouton Show
History (Afficher l’historique) en bas à droite de la
tablette – une liste des éditions accomplies depuis
la dernière sauvegarde du document apparaît.
3. Dans cette liste, double-cliquez sur la description
de l’action à laquelle vous voulez retourner. Peak
ramène le document à l’état où il se trouvait à ce
moment-là.
4. Lorsque vous avez fini, cliquez sur Done.
Historique d’édition dans la tablette Contents
Rappelez-vous que si vous retournez à une action
passée et effectuez une action différente à ce stade
du projet, toutes les éditions qui suivaient à
l’origine seront perdues, et vous ne pourrez pas les
rétablir.
Fonctions d’édition de base
Utiliser la commande Edits pour retourner à ou annuler
une action:
1. Faites plusieurs éditions (n’utilisez pas la
commande Save ou vous ne pourrez plus annuler
les éditions faites avant la sauvegarde).
Peak prend en charge toutes les fonctions de base
d’édition du Macintosh telles que couper, copier, et
coller, ainsi que plusieurs autres, spécifiques à l’édition
audio. Cette section explique comment utiliser chacune
d’elles.
Chapitre 5: Edition
83
5
Comme Peak vous permet d’ouvrir simultanément
plusieurs documents audio, il est possible de couper,
copier, coller, et insérer de l’audio entre eux. De cette
façon, vous pouvez rapidement et facilement combiner
des parties provenant de plusieurs documents.
Disques de travail (“Scratch Disks”)
Comme les données audio peuvent prendre beaucoup
de place, Peak utilise une portion d’espace libre de votre
disque dur pour garder les données audio coupées ou
copiées, ainsi que les fichiers temporaires utilisés en cas
d’annulation. Si vous avez plusieurs disques connectés à
votre Macintosh, la commande Scratch Disks de la
fenêtre Préférences vous permet de choisir quels disques
utiliser pour ces fichiers temporaires. Peak vous permet
de sélectionner un disque par défaut (“Primary”) —
idéalement celui ayant le plus d’espace libre. Si vous êtes
connecté à un serveur, vous pouvez utiliser la place
disponible sur celui-ci en cochant la case Allow Servers
(si vous possédez une connexion réseau très rapide).
Tous les serveurs disponibles apparaissent alors dans le
menu déroulant Scratch Disks. N’utilisez cette fonction
que si vous êtes relié à un réseau rapide, de type
Ethernet haut débit ou autre.
Couper de l’audio
La commande Cut (a-X) vous permet de couper une
partie sélectionnée dans un document audio. L’audio
situé juste après la coupure est avancé pour combler le
trou créé. En coupant et collant des morceaux d’audio,
vous pouvez réarranger le matériau du document. Cela
peut être un outil puissant lors de la création de remix
dans des applications orientées musique, ainsi qu’un
outil indispensable pour de nombreuses tâches de
conception sonore en général. Lorsque vous coupez une
sélection, le Macintosh garde les données audio coupées
dans sa mémoire interne (le presse-papiers) au cas où
vous souhaiteriez le coller ailleurs. Comme toute édition
faites dans Peak est non destructive, l’audio n’est
réellement retiré du document d’origine que lors de la
sauvegarde finale du fichier au moyen de la commande
Save. Toutes les éditions sont alors sauvegardées et tous
les changements faits sont enregistrés de façon
permanente dans le document audio.
Couper une sélection:
1. Cliquez avec le curseur sur la position désirée dans
le document audio et faites glisser la souris pour
sélectionner la partie voulue.
2. Choisissez Cut dans le menu Edit (a-X) ou dans la
barre d’outils.
3. La partie sélectionnée est retirée du document et
placée dans le presse-papiers. L’audio situé après la
coupure avance pour combler le trou.
Boîte de dialogue des disques de travail (Scratch Disks)
Effacement d’audio
Purge du presse-papiers pour récupérer de
l’espace disque
Si vous n’avez plus besoin du contenu du presse-papiers,
vous pouvez libérer l’espace disque qu’il occupe en
choisissant la commande Clear Clipboard du menu Edit.
84
Si vous souhaitez supprimer une partie de l’audio d’un
document sans utiliser la commande Cut, vous pouvez
utiliser la touche Supprimer du clavier ou le bouton
Supprimer (Delete) de la barre d’outils. Comme dans le
cas de la commande Cut et d’autres fonctions d’édition,
l’audio n’est réellement retiré du document audio
d’origine que lors de la sauvegarde sur disque du fichier.
Mode d’emploi Peak 5
Collage audio
Supprimer une sélection:
1. Cliquez avec le curseur sur la position désirée dans
le document audio et faites glisser la souris pour
sélectionner la partie voulue.
2. Appuyez sur la touche Supprimer, ou cliquez sur le
bouton Supprimer (Delete) de la barre d’outils.
3. La sélection est retirée du document. L’audio situé
après la coupure avance pour combler le trou.
Copie audio
La commande Copy (a-C) place la sélection actuelle
dans le presse-papiers (ou mémoire tampon interne) du
Macintosh pour pouvoir la coller, l’insérer, ou l’utiliser
avec un traitement utilisant ce dernier, tel que Add,
Convolve, Mix, Modulate ou ImpulseVerb. Comme la
commande Cut, copier et coller des morceaux d’audio
permet de réarranger librement le matériau d’un
document. Cela peut être un outil puissant pour créer
des remix en applications orientées musique, et un outil
indispensable de conception sonore.
Copier une sélection:
1. Cliquez avec le curseur sur la position désirée dans
le document audio et faites glisser la souris pour
sélectionner la partie voulue.
2. Choisissez Copy dans le menu Edit (a-C) ou dans
la barre d’outils.
3. La sélection est copiée dans le presse-papiers.
Vous pouvez alors utiliser les commandes Paste, Insert
ou Duplicate pour placer l’audio copié dans un
document audio. Chacune de ces commandes est
expliquée ci-après.
La commande Paste (a-V ) vous permet de coller le
contenu du presse-papiers à un endroit que vous
choisissez en plaçant un point d’insertion. Coller de
l’audio efface tout audio déjà sélectionné et insère le
contenu du presse-papiers au point d’insertion. Si vous
avez sélectionné de l’audio, le Blending peut être utilisé
avec la commande Paste – un fondu-enchaîné
(crossfade) sera appliqué aux deux extrêmités de l’audio
collé selon les réglages d’enveloppe (Blending Envelope)
et de durée (Duration) saisis dans la boîte de dialogue
Blending.
En coupant et en collant des morceaux d’audio, vous
pouvez réarranger librement le matériau d’un document
audio. Dans les applications musicales, cela vous donne
la possibilité de “réécrire” complètement des
compositions en changeant l’ordre des choses, en
répétant des parties, et ainsi de suite. Dans les
applications de conception sonore, vous pouvez
“composer” avec le son en créant des collages audio.
Coller de l’audio dans un document audio:
1. Cliquez avec le curseur sur l’endroit où vous
souhaitez coller de l’audio dans le document ou
faites une sélection des données à effacer et
remplacer par le contenu du presse-papiers.
2. Choisissez Paste dans le menu Edit (a-V ) ou dans
la barre d’outils.
Le contenu du presse-papiers est collé dans le document
audio, juste après le point d’insertion. Toute donnée
audio sélectionnée à l’emplacement du collage est
écrasée lorsque les données collées sont insérées dans le
document audio.
Chapitre 5: Edition
85
5
Remplacement audio
(plus loin dans le temps) pour laisser de la place à
l’audio collé.
La commande Replace vous permet de coller de l’audio
sur de l’audio existant – coller de l’audio dans un
document audio sans repousser toutes les données
situées à la droite du point d’insertion plus à droite (plus
loin dans le temps) pour laisser de la place à l’audio collé.
La commande Replace est utile pour recouvrir une partie
d’audio tout en conservant la durée d’origine du
document.
Remplacer de l’audio dans un document audio:
1. Cliquez avec le curseur sur le point où vous voulez
remplacer l’audio dans un document audio.
2. Choisissez Replace dans le menu Edit ou la barre
d’outils. Toutes les données situées à droite de
l’audio remplacé restent à leur place dans le temps.
Insertion audio
La commande Insert (a-D) permet de coller des
données audio dans un document sans écraser les
données situées au point d’insertion. Lorsque vous
collez des données avec la commande Insert, celles
situées à la droite du point d’insertion ou du début de la
sélection sont repoussées vers la droite (plus loin dans le
temps) pour laisser de la place pour l’audio collé. La
commande Insert est l’un des outils les plus utiles de
Peak pour restructurer le contenu d’un document. Elle
est particulièrement utile pour “composer à la volée” car
elle vous permet de couper et d’insérer des morceaux
d’audio – phrases musicales, riffs, ou simples textures –
pour créer une composition ou un paysage sonore.
Duplication audio
La commande Duplicate a plusieurs comportements
différents, selon que vous travaillez sur un document
audio ou sur une Playlist. Le comportement dans les
Playlists est couvert par le Chapitre 6: Playlists – cette
section couvre les comportements de la commande
Duplicate dans les documents audio.
Si aucune sélection n’est faite quand cette commande est
employée, la commande Duplicate permet de coller
plusieurs copies de données dans un document audio
sans écraser les données situées au point d’insertion.
Lorsque vous collez avec la commande Duplicate, les
données situées à droite du point d’insertion ou du
début de la sélection sont repoussées vers la droite (plus
loin dans le temps) pour laisser de la place à l’audio collé.
La commande Duplicate vous permet de spécifier
combien de fois vous voulez dupliquer les données
audio contenues dans le presse-papiers. Elle est très utile
pour créer des documents audio plus longs qui sont
basés sur la répétition d’un morceau d’audio, comme la
création d’une boucle de batterie de 4 mesures à partir
d’une boucle d’une mesure.
Dupliquer de l’audio:
1. Sélectionnez une plage audio et choisissez Copy
dans le menu Edit (a-C).
2. Cliquez avec le curseur sur le point où insérer des
copies de l’audio sélectionné à l’étape 1.
3. Choisissez Duplicate dans le menu Edit.
Insérer de l’audio dans un document audio:
1. Cliquez avec le curseur sur le point où vous voulez
insérer de l’audio dans le document audio.
4. Utilisez le curseur Duplicate pour indiquer le
nombre de copies qui doivent être insérées, ou
saisissez directement ce nombre.
2. Choisissez Insert dans le menu Edit (a-D) ou dans
la barre d’outils. Les données situées à droite du
point d’insertion sont repoussées vers la droite
5. Cliquez sur le bouton OK. Les données situées à
droite du point d’insertion sont repoussées vers la
86
Mode d’emploi Peak 5
droite (plus loin dans le temps) pour laisser de la
place à l’audio collé.
S’il y a une sélection dans la forme d’onde quand la
commande Duplicate est employée, alors Peak remplit
automatiquement la sélection avec le contenu du pressepapiers. Peak détermine combien de fois le contenu du
presse-papiers doit être dupliqué pour remplir la
sélection. Si la sélection ne peut pas contenir un nombre
entier de contenus de presse-papiers, Peak ajoute une
fraction du contenu du presse-papiers pour que la
duplication corresponde à l’échantillon près à la durée
de la sélection d’origine.
2. Choisissez Crop dans le menu Edit (a-’). Tout
l’audio extérieur à la sélection est supprimé du
document audio.
Nouveau document à partir d’une sélection
La commande New Document from Selection crée
automatiquement un nouveau document audio
contenant l’audio sélectionné dans le document source.
Créer un nouveau document depuis une sélection:
1. Faites une sélection que vous voulez transformer
en document dans un document audio ouvert.
Dupliquer de l’audio pour remplir une sélection:
1. Sélectionnez une plage audio et choisissez Copy
dans le menu Edit (a-C).
2. Choisissez Document from Selection dans le sousmenu New du menu File (Ctrl-N).
2. Sélectionnez une plage audio qui sera la
“destination” à remplir par le presse-papiers.
3. Un nouveau document est créé à partir de l’audio
sélectionné.
3. Choisissez Duplicate dans le menu Edit – Peak
remplit la sélection avec autant de copies que
possible du contenu du presse-papiers, plus une
fraction de ce dernier si la place restant dans la
sélection est insuffisante pour une nouvelle copie
entière de la totalité du presse-papiers.
Emargement d’une sélection
La commande Crop (a-’) permet de sélectionner une
partie d’un document et de supprimer rapidement tout
le reste de l’audio du document. La commande Crop est
particulièrement utile pour éditer de l’audio à utiliser
comme échantillon ou comme effet sonore, car elle vous
permet d’isoler et de ne sauvegarder que la partie
désirée de l’enregistrement.
Réduire une sélection au silence
La commande Silence (a-E) remplace la sélection par
du silence. Cette fonction est très utile sur des parties
inutiles contenant une quantité anormale de bruit. Elle
peut servir avec succès sur un dialogue ou une narration,
pour retirer le bruit entre les mots et durant les pauses.
Elle peut également servir à retirer les pops et les clics
qui apparaîssent dans ce genre de matériel sonore.
Remplacer une sélection par du silence:
1. Cliquez à l’endroit désiré dans le document et
faites glisser pour effectuer votre sélection.
2. Choisissez Silence dans le menu Edit (a-E) – la
sélection est remplacée par du silence.
Emarger une sélection:
1. Cliquez à l’endroit désiré dans le document et
faites glisser la souris pour faire votre sélection.
Chapitre 5: Edition
87
5
Insertion de silence dans un document
La commande Insert Silence vous permet d’insérer dans
un document un silence d’une durée spécifique au point
d’insertion. Cette fonction est très pratique pour insérer
des pauses d’une durée définie dans un enregistrement,
et en particulier pour ajuster le rythme d’un dialogue ou
d’une narration. Lorsque vous choisissez cette
commande, Peak vous demande de saisir la durée du
silence à insérer, en échantillons, millisecondes ou
secondes. L’audio situé après le point d’insertion est
repoussé plus loin dans le temps, d’une valeur
correspondant à la durée du silence à insérer.
synchronisation numérique, etc. Il existe deux catégories
principales de clics que les outils de Peak peuvent
réparer.
Quand vous éditez de l’audio avec Peak, il est peu
probable que vous introduisiez de nouveaux clics
et pops en raison de son option de magnétisme
Auto Snap (to Zero). Quand celle-ci est activée
(elle l’est par défaut), toute sélection faite est
automatiquement calée sur le point d’amplitude
nulle le plus proche dans la forme d’onde. Cela
évite que vous n’ajoutiez par inadvertance un clic
ou un pop lors d’éditions de type couper/
copier/coller.
Les clics analogiques – comme ceux rencontrés dans des
enregistrements numériques de disques en vinyle – sont
causés par des rayures ou autres imperfections à la
surface du disque. Ce type de clic apparaît généralement
dans la forme d’onde audio comme une anomalie
abrupte, en dent de scie.
Boîte de dialogue d’insertion de silence (Insert Silence)
Insérer un silence de durée spécifique dans un document:
1. Cliquez avec le curseur sur la position désirée dans
le document.
2. Choisissez Insert Silence dans le menu Edit.
3. Dans la boîte de dialogue qui apparaît, saisissez la
durée du silence à insérer dans le document – Peak
insère un silence de la durée voulue de silence
dans le document audio.
Réparation de “clics” et de “pops”
Les “clics” et les “pops” sont des artefacts audio
communs dans l’audio numérique – ils se produisent de
différentes façons, comme lors de: procédures d’édition
de type couper/copier/coller sur des points d’amplitude
non nulle de la forme d’onde audio, enregistrements de
disques en vinyle, en cas d’équipement d’enregistrement
ou de câbles défectueux, de problèmes de
88
Exemple de rayure d’un disque vinyle numérisé
Les clics numériques sont généralement causés par des
problèmes de synchro numérique avec des interfaces
audio matérielles, de mauvais câbles numériques ou un
enregistrement avec des réglages de mémoire tampon
(buffer) incorrects. Ce type de clic a généralement une
forme carrée.
Exemple de clic numérique
Mode d’emploi Peak 5
L’outil crayon de Peak peut réparer ces deux types, bien
que dans le cas de clics numériques vous puissiez
employer les outils DSP Repair Click et Repair Clicks,
spécifiquement conçus pour cela (vous trouverez plus
d’informations sur Repair Click et Repair Clicks au
Chapitre 7: DSP).
Dans les deux cas, pour employer l’outil crayon, vous
devez zoomer jusqu’au niveau de l’échantillon (le
premier niveau de zoom auxquels vous pouvez voir
individuellement les échantillons audio) ou au delà. Vous
trouverez des informations supplémentaires sur les
réglages de l’outil crayon au Chapitre 3: Eléments
essentiels.
5. Cliquez dans la forme d’onde, et “dessinez” par
dessus l’anomalie, en essayant d’imiter la forme
d’onde de part et d’autre du clic. Quand vous avez
réparé le clic, n’oubliez pas de revenir au curseur
flèche.
5
Réparer un clic avec l’outil crayon:
1. Repérez un clic dans la forme d’onde audio – il
apparaît comme une crête abrupte.
2. Placez le point/curseur d’insertion directement sur
le clic.
Il est utile de placer un marqueur sur un clic, puis
de zoomer pour le réparer avec l’outil crayon. Les
marqueurs sont couverts en détail plus loin dans
ce chapitre. Quand vous avez zoomé pour voir les
détails de la forme d’onde, un défilement peut très
facilement vous amener au delà du clic – un
marqueur facilite alors le retour sur le clic au cas
où vous l’auriez perdu.
3. Dans le menu Action, sélectionnez Zoom at Sample
Level – vous pouvez maintenant voir
individuellement les échantillons formant le clic.
4. Dans la zone d’outils de la fenêtre du document
audio, sélectionnez l’outil crayon.
Ajouter un marqueur près du clic en faible grossissement permet de
facilement le retrouver après un zoom pour un fort grossissement
Chapitre 5: Edition
89
Affichage des parties éditées (Show
Edits)
Lorsque vous activez la commande Show Edits, Peak
encadre les zones éditées par des lignes hachurées. Cela
vous donne une indication visuelle des parties du
document que vous avez éditées. Après la sauvegarde du
document, les éditions sont enregistrées, et ces témoins
n’apparaissent plus.
Boîte de dialogue Blending
Activer l’affichage des éditions:
•
Sachez que le Blending peut interférer avec
certains traitements du menu DSP de Peak comme
Fade In/Out et Normalize. Ne l’activez que pour
des éditions auxquelles il est réellement adapté.
Choisissez Show Edits dans le menu Options. Cet
élément est coché s’il est activé.
Désactiver l’affichage des éditions:
•
Choisissez de nouveau Show Edits dans le menu
Options. Cet élément n’est pas coché s’il est
désactivé.
Utilisation des crossfades et du
blending pour lisser les éditions
Le blending est une fonction de fondu-enchaîné
(crossfade) automatique avec enveloppe éditable. Peak
peut l’appliquer aux parties modifiées par coupure,
suppression, collage ou par d’autres traitements
d’édition, afin d’adoucir les transitions brutales entre les
amplitudes de la forme d’onde. Si vous devez procéder à
des éditions (c’est-à-dire couper, coller, supprimer, etc.)
dans un document, activez le blending pour adoucir un
peu les choses. Il s’active et se désactive en cliquant sur
le bouton Blending dans la fenêtre de document audio,
ou en pressant la touche de verrouillage des majuscules
de votre clavier.
Le bouton d’activation du Blending en fenêtre de document audio
90
Activer le blending:
•
Cliquez sur le bouton Blending de la fenêtre de
document audio, ou appuyez sur la touche de
verrouillage des majuscules du clavier. Le bouton
Blending s’allume en bleu lorsqu’il est activé.
Désactiver le blending:
•
Cliquez sur le bouton Blending de la fenêtre de
document audio ou appuyez sur la touche de
verrouillage des majuscules du clavier. Le bouton
Blending n’est pas allumé lorsqu’il est désactivé.
Régler les paramètres de Blending:
1. Choisissez Blending en fenêtre Préférences.
2. Saisissez une valeur dans le champ Duration. Peak
appliquera un fondu-enchaîné (crossfade) de cette
longueur sur l’édition.
3. Si vous souhaitez éditer la forme du crossfade du
Blending, cliquez sur Edit Blending Envelope.
4. Les crossfades de Peak sont calculés de façon
logarithmique pour préserver les niveaux de
volume des matériaux auxquels ils sont appliqués.
Si vous voulez utilisez un crossfade linéaire, cochez
la case Use Linear Blend Calculations.
Mode d’emploi Peak 5
5. Cliquez sur OK quand vous avez fini.
Pour rapidement accéder à l’éditeur d’enveloppe
de Blending, maintenez la touche Option en
cliquant sur le bouton Blending en zone d’outils
en haut à droite de la fenêtre de document audio.
6. Si vous voulez sauvegarder votre enveloppe pour
l’utiliser par la suite, cliquez sur le bouton Save
avant de sortir de l’éditeur d’enveloppe.
Si vous sauvegardez votre enveloppe de Blending
personnalisée dans:
/MacintoshHD/Utilisteurs/<VotreCompte>
/Bibliothèque/Preferences/Peak Envelopes/
elle apparaîtra automatiquement dans le menu
déroulant Envelope de l’éditeur d’enveloppe de
Blending.
7. Quand vous avez trouvé la bonne forme
d’enveloppe, cliquez sur Change pour confirmer et
fermer l’éditeur d’enveloppe. Peak utilise cette
enveloppe jusqu’à ce que vous en changiez.
L’éditeur d’enveloppe de Blending
Sachez que l’enveloppe de Blending n’est
appliquée que si elle a été configurée avant d’être
utilisée lors de l’édition.
Sélectionner et éditer l’enveloppe de Blending:
1. Choisissez Blending en fenêtre Préférences et
cliquez sur le bouton Edit Blending Envelope.
L’éditeur d’enveloppe de Blending apparaît. La
forme de l’enveloppe montrée ici représente celle
du crossfade. Peak contient plusieurs enveloppes
qui apparaissent dans le menu déroulant en haut
des fenêtres d’édition d’enveloppe (voir également
Édition d’une enveloppe de fade-in/fade-out). Elles
sont stockées dans le dossier Peak Envelopes dans
le dossier Preferences de votre compte.
2. Cliquez n’importe où sur la ligne : un point de
rupture ou “poignée” apparaît.
Si la case Use Linear Blend Calculations est cochée
dans la boîte de dialogue Blending, l’enveloppe Xfade Equal Power est très efficace pour un
crossfade progressif sans chute d’énergie des
données audio.
Création de fade-in (fondu entrant)
et fade-out (fondu sortant)
3. Déplacez la poignée à l’endroit désiré.
4. Continuez à créer et à déplacer des poignées
jusqu’à obtention de l’enveloppe voulue. Si vous
souhaitez effacer une poignée, cliquez dessus avec
la souris et appuyez sur la touche Supprimer du
clavier de votre ordinateur.
5. Si vous voulez inverser la forme d’une enveloppe,
cliquez sur le bouton “<->”. Cela crée une image
miroir de votre enveloppe.
Peak vous permet de créer des fade-ins ou fade-outs à
tout endroit du document. Un fade-in/out peut être très
utile pour commencer ou terminer progressivement un
document, ou pour passer d’un son à un autre. Les fadeins très courts servent aussi à adoucir ou supprimer les
clics et les pops d’un son. Peak vous permet de contrôler
la “forme” exacte de fade-in/out, car il contient des
formes d’enveloppe prédéfinies ainsi que des
commandes d’enveloppe très précises et réglables par
Chapitre 5: Edition
91
5
l’utilisateur pour ces fondus. Peak est également livré
avec plusieurs enveloppes courantes prédéfinies,
apparaissant dans le menu déroulant en haut de la
fenêtre d’édition d’enveloppe. Elles sont sauvegardées
dans le dossier Peak Envelopes de votre dossier Peak.
Créer un fade-in (fondu entrant):
1. Cliquez avec le curseur à l’endroit désiré et faites
glisser la souris pour sélectionner la partie voulue.
Le fade-in s’appliquera à l’audio de cette sélection.
Editer et sauvegarder une enveloppe de fade-in/ fade-out:
1. Choisissez Fade In Envelope (ou Fade Out
Envelope) en fenêtre Préférences. L’éditeur
d’enveloppe de fondu apparaît. La forme de
l’enveloppe représente la forme du fondu, et
superpose l’audio sélectionné pour montrer où la
courbe est graphiquement appliquée à la
représentation en forme d’onde de l’audio.
2. Cliquez n’importe où sur la ligne : un point de
rupture ou “poignée” apparaît.
2. Choisissez Fade In dans le menu DSP, ou cliquez
sur le bouton Fade In dans la barre d’outils. Peak
applique le fade-in à la sélection faite dans le
document audio.
3. Pour écouter le fade-in, appuyez sur a-barre
d’espace. Vous entendrez l’audio sélectionné avec
votre fade-in.
Créer un fade-out (fondu sortant):
1. Cliquez avec le curseur à l’endroit désiré et faites
glisser la souris pour sélectionner la partie voulue.
Le fade-out s’appliquera à l’audio de cette sélection.
Editeur d’enveloppe de fondu ou “fade” (un fade-in est affiché)
3. Déplacez la poignée à l’endroit désiré sur la courbe
d’enveloppe.
2. Choisissez Fade Out dans le menu DSP, ou cliquez
sur le bouton Fade Out dans la barre d’outils. Peak
applique le fade-out à la sélection faite dans le
document audio.
3. Pour écouter le fade-out, appuyez sur a-barre
d’espace. Vous entendrez l’audio sélectionné avec
votre fade-out.
Édition d’une enveloppe de fade-in/fade-out
Peak vous permet de contrôler avec précision la forme
exacte de fade-in/fade-out grâce à des commandes
permettant d’éditer l’enveloppe de fade-in/fade-out.
Celles-ci se trouvent dans les sections Fade In Envelope
et Fade Out Envelope de la fenêtre Préférences.
92
4. Continuez à créer et à déplacer des poignées pour
obtenir l’enveloppe voulue. Pour effacer une
poignée, cliquez dessus avec la souris et appuyez
sur la touche Supprimer de votre clavier.
5. Si vous voulez inverser la forme d’une enveloppe,
cliquez sur le bouton “<->”. Cela crée une image
miroir de votre enveloppe.
Mode d’emploi Peak 5
6. Si vous voulez sauvegarder votre enveloppe pour
l’utiliser par la suite, cliquez sur le bouton Save
avant de sortir de l’éditeur d’enveloppe.
Si vous sauvegardez votre enveloppe de fadein/out personnalisée dans:
3. Dans la boîte de dialogue qui apparaît, localisez et
sélectionnez l’enveloppe de fondu que vous
désirez, et cliquez sur Ouvrir.
4. Cliquez sur Change pour confirmer la nouvelle
enveloppe et fermer l’éditeur d’enveloppe. Peak
l’utilisera jusqu’au prochain changement.
Les étapes ci-dessus pour charger une enveloppe
personnalisée ne s’appliquent que si vous l’avez
sauvegardée en dehors du dossier Peak Envelopes,
par exemple, avec un projet à transmettre à un
autre utilisateur de Peak. Sinon, vous pouvez
simplement choisir l’enveloppe désirée dans le
menu déroulant Envelope dans la boîte de
dialogue de l’éditeur d’enveloppe de fade-in/out.
/MacintoshHD/Utilisateurs/<VotreCompte>
/Bibliothèque/Preferences/Peak Envelopes/
elle apparaîtra automatiquement dans le menu
déroulant Envelope de l’éditeur d’enveloppe de
fade-in/out.
7. Lorsque vous avez obtenu la forme d’enveloppe
désirée, cliquez sur Change pour confirmer les
changements et fermer l’éditeur. Peak utilisera
cette forme chaque fois que vous appliquerez un
fade-in (ou fade-out) jusqu’au prochain
changement.
Pour rapidement accéder à l’éditeur d’enveloppe
de fondu (Fade), maintenez la touche Option en
cliquant sur les boutons Fade In/Out de la barre
d’outils, ou en sélectionnant ces commandes dans
le menu DSP.
Sachez que l’enveloppe de fade-in/fade-out n’est
appliquée que si elle a été configurée avant
d’appliquer la fonction DSP Fade In/Fade Out.
Création & utilisation de marqueurs
Peak possède des fonctions très puissantes pour placer
et modifier des marqueurs. Les marqueurs sont des
emplacements du document audio que vous définissez
comme importants. En marquant des emplacements
spécifiques dans un enregistrement, vous pouvez
facilement naviguer jusqu’à eux en vue de sélection,
d’édition ou de lecture. Les marqueurs peuvent aussi
être transformés en boucles. Celles-ci sont utilisées pour
faire perdurer ou répéter une partie d’audio. Elles
peuvent être utilisées pour transférer un son vers un
échantillonneur ou pour le lire dans Peak. Vous pouvez
créer une boucle par fichier audio. Les boucles sont
expliquées en détail plus loin dans ce chapitre.
Charger une enveloppe de fade-in/fade-out:
1. Choisissez Fade In Envelope (ou Fade Out
Envelope) en fenêtre Préférences. L’éditeur
d’enveloppe apparaît.
Marqueur dans l’affichage de forme d’onde
2. Cliquez sur le bouton Load.
Chapitre 5: Edition
93
5
Création de marqueurs
Text (Texte)
Les pages suivantes décrivent en détail les différentes
façons de créer des marqueurs – en les déposant “à la
volée” pendant la lecture, en les insérant durant
l’enregistrement avec les repères de bloc-notes, en les
définissant avec la souris quand la lecture est arrêtée, en
créant des marqueurs avec la commande DSP Threshold,
ou en utilisant la commande Markers from Tempo pour
insérer plusieurs marqueurs à intervalles réguliers. Parmi
toutes ces méthodes, la méthode avec la souris est sans
doute la plus précise. Cependant, comme il est possible
d’affiner la position d’un marqueur en le faisant glisser
(ou grâce à la boîte de dialogue Edit Marker, expliquée
plus loin), toutes les méthodes sont finalement
équivalentes – c’est votre tâche actuelle qui vous fera
adopter l’une ou l’autre.
Vous pouvez donner un nom significatif au marqueur
(pas plus de 256 caractères). Peak donne par défaut aux
marqueurs un nom basé sur celui du document et l’ordre
de définition des marqueurs. Pour renommer un
marqueur, saisissez simplement le nouveau nom dans le
champ Text de la boîte de dialogue Edit Marker.
Vous pouvez aisément retrouver un marqueur,
région ou boucle nommé en tapant les premières
lettres de son nom. Ainsi, pour localiser un
marqueur appelé “Solo”, tapez s-o-l, et Peak ira
jusqu’au marqueur appelé “Solo”. Si vous appuyez
sur Entrée ou Retour après cette saisie, Peak place
le point d’insertion sur ce marqueur. Si plusieurs
marqueurs ont les lettres saisies, Peak localise le
premier (les chiffres pour les noms de marqueurs
ne fonctionnent qu’avec le pavé numérique).
Souvenez-vous que si le magnétisme Auto Snap est
activé, le point d’insertion se cale sur l’unité de
magnétisme choisie la plus proche. Votre
marqueur sera alors positionné sur ces unités
lorsque vous utiliserez la souris pour créer ou
placer un marqueur.
Une fois que vous avez créé un marqueur, vous pouvez
assigner ou éditer ses attributs avec le dialogue Edit
Marker. Double-cliquez sur la base triangulaire du
marqueur pour ouvrir cette boîte de dialogue.
Si vous nommez “1” le premier marqueur d’un
document – alors tous les marqueurs suivants
seront automatiquement nommés “2”, “3”, “4”, etc.
Vous pouvez alors rapidement sauter au
marqueur désiré en appuyant sur son numéro
dans le pavé numérique (les chiffres de la rangée
supérieure du clavier ont une autre fonction) puis
en appuyant sur Entrée.
Marker Position (Position du marqueur)
Le champ Marker Position permet de déplacer un
marqueur à une position temporelle spécifique par saisie
de la valeur désirée. Le menu déroulant à droite de ce
champ permet de choisir un format temporel
(échantillons, minutes:secondes: millisecondes, etc.)
pour la valeur saisie dans le champ Marker Position.
Boîte de dialogue d’édition de marqueur (Edit Marker)
Régular Marker (Marqueur ordinaire), Loop Start
(début de boucle) et Loop End (fin de boucle)
Ces trois boutons radio vous permettent de définir si le
marqueur est un marqueur ordinaire ou un marqueur de
94
Mode d’emploi Peak 5
boucle. Dans le deuxième cas, il faut le définir comme
début ou comme fin de boucle en cliquant sur le bouton
radio correspondant.
Case à cocher Anchor To Sample (ancrage de
position)
Lorsque vous insérez ou supprimez de l’audio près d’un
marqueur, vous pouvez vouloir que celui-ci se déplace
pour garder sa position : l’insertion ou suppression est
compensée et le marqueur reste avec la partie d’audio à
laquelle il est associé. En activant la fonction d’ancrage
(Anchor To Sample) pour un marqueur, vous êtes sûrs
que Peak “ancrera” le marqueur à sa position dans la
forme d’onde, lui faisant garder cette position même si
de l’audio est inséré ou supprimé dans le document.
Cette fonction est activée par défaut pour les marqueurs,
les boucles et les régions.
Case à cocher Be a Reference Marker (Point de
référence)
Vous pouvez définir un marqueur comme marqueur de
référence pour vous en servir lorsque vous faites des
sélections ou déplacez d’autres marqueurs. Sélectionner
ou déplacer le marqueur affiche automatiquement la
distance du marqueur de référence le plus proche au
format temporel (échantillons ou secondes) sélectionné
dans Peak. Cela peut être pratique si vous voulez qu’un
événement sonore donné (par exemple une fermeture
de portière) survienne un certain nombre de secondes
avant ou après un autre événement sonore (par exemple
un crissement de pneus).
Créer un marqueur avec la lecture à l’arrêt:
1. Cliquez sur la position désirée dans le document
audio – une ligne pointillée verticale apparaît,
indiquant le point d’insertion.
2. Appuyez sur a-M ou choisissez New Marker dans
le menu Action ou dans la barre d’outils – Peak
place un marqueur à cette position.
Créer un marqueur pendant la lecture:
1. Lancez la lecture d’un document audio.
2. Appuyez sur a-M au moment où la lecture arrive
au point voulu. Peak dépose un marqueur à cet
endroit.
3. Répétez cela autant de fois que vous le voulez
pendant la lecture. Chaque marqueur apparaît à la
position appropriée dans la fenêtre de document
audio.
Créer un marqueur durant l’enregistrement:
1. Ouvrez la boîte de dialogue Record.
2. Cochez la case Notepad.
3. Commencez l’enregistrement.
4. Appuyez sur la touche Retour pour placer un
marqueur – puis saisissez son nom. Pour placer un
autre marqueur, appuyez sur la touche Retour et
saisissez son nom, et ainsi de suite.
Delete Marker (Effacer le marqueur)
Le bouton Delete Marker vous permet de supprimer le
marqueur sélectionné du document audio.
La section suivante explique comment créer des
marqueurs et définir leurs attributs.
Chapitre 5: Edition
Appuyer d’abord sur la touche Retour avant de
saisir le nom du marqueur assure un
positionnement précis des marqueurs – par
exemple, si une erreur a été commise durant la
saisie du nom de marqueur, il peut falloir plus de
temps que prévu pour faire la correction, et le
marqueur s’en trouverait retardé. En appuyant
d’abord sur la touche Retour, puis en saisissant le
nom, vous pouvez être sûr que le marqueur est
placé au bon endroit.
95
5
Créer un marqueur avec le repérage audio dynamique:
1. Maintenez la touche Ctrl (ou Ctrl-Option pour le
repérage audio dynamique de type “jog”) et faites
glisser la souris sur la position désirée pour diriger
le repérage.
2. Au point désiré pendant la lecture, relâchez la
souris pour arrêter le repérage audio (scrubbing).
3. Appuyez sur a-M. Peak déposera un marqueur à
cet endroit.
2. Choisissez l’unité de temps désirée (échantillons,
secondes, millisecondes) dans le menu déroulant
de format temporel.
3. Dans le champ Position, saisissez la valeur de
temps précise où déplacer le marqueur.
4. Cliquez sur OK pour fermer cette boîte de dialogue
– Peak déplace le marqueur à la position saisie.
ou:
•
Nommer un marqueur ou définir ses autres attributs:
1. Double-cliquez sur la base triangulaire du
marqueur à éditer. La boîte de dialogue Edit
Marker apparaît.
Vous pouvez aussi ouvrir la tablette Contents du
document audio et cliquer sur la position du
marqueur désiré – la valeur deviendra éditable et
pourra être saisie. Ensuite, quand vous appuyez sur
la touche Retour, le marqueur se cale sur la
nouvelle position demandée.
2. Saisissez un nom pour le marqueur.
Pour décaler un ou plusieurs marqueurs:
3. Changez ses attributs si vous le souhaitez. Chacun
d’entre eux est expliqué au début de cette section.
4. Une fois fini, cliquez sur OK pour fermer la boîte
de dialogue Edit Marker – le marqueur possède
maintenant les attributs sélectionnés.
1. Faites une sélection qui inclut le ou les marqueurs
que vous souhaitez décaler.
2. Choisissez Nudge dans le menu Action ou la barre
d’outils – la boîte de dialogue Nudge Markers
apparaît.
ou:
•
Vous pouvez aussi ouvrir la tablette Contents du
document audio et cliquer sur le nom du
marqueur désiré – le texte deviendra éditable et le
nom pourra être changé. Quand vous appuyez sur
la touche Retour, le nom du marqueur est validé.
Boîte de dialogue de décalage de marqueurs (Nudge Markers)
Déplacer un marqueur sur une nouvelle position:
1. Cliquez sur la base triangulaire du marqueur et
faites-la glisser jusqu’à la position désirée.
2. Pour qu’un marqueur se cale sur un point
d’amplitude nulle lors du déplacement, maintenez
la touche Majuscules (Shift) enfoncée.
Déplacer numériquement un marqueur:
4. Cliquez sur OK pour fermer cette boîte de dialogue
– Peak décale le marqueur de la valeur saisie.
Effacer un marqueur:
1. Double-cliquez sur sa base triangulaire. La boîte de
dialogue Edit Marker apparaît.
96
3. Dans le champ “Nudge Markers By”, saisissez le
nombre (positif ou négatif ) de secondes dont vous
désirez décaler le marqueur.
1. Double-cliquez sur la base triangulaire du marqueur
– la boîte de dialogue Edit Marker apparaît.
Mode d’emploi Peak 5
2. Cliquez sur le bouton Delete Marker – le marqueur
est effacé du document audio.
3. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue
Edit Marker.
Effacer les marqueurs dans une sélection:
Peak lit aussi les régions sauvegardées par d’autres
programmes dans des fichiers Sound Designer II. La
méthode de Peak pour stocker les régions dans les
fichiers AIFF lui est propre et n’est pas nécessairement
prise en charge par d’autres applications. Si vous utilisez
des régions avec d’autres programmes, enregistrez vos
fichiers au format Sound Designer II ou WAVE.
1. Sélectionnez la partie du document audio
contenant les marqueurs que vous voulez effacer.
2. Choisissez Delete Except Audio (Option-Retour
arrière) dans le menu Action, et tous les
marqueurs, régions et boucles de la sélection
seront effacés.
5
Région audio (appelée “région”)
Copier/coller seulement les marqueurs:
1. Sélectionnez la partie du document audio
contenant les marqueurs que vous voulez copier.
2. Dans le menu Edit menu, choisissez Copy (a-C).
3. Sélectionnez une autre partie audio (dans le même
document ou dans un autre).
4. Maintenez la touche Option et choisissez Paste
dans le menu Edit – seuls les marqueurs sont collés
dans la sélection actuelle.
Pour ne coller que les marqueurs, vous devez
maintenir la touche Option et choisir Paste dans le
menu Edit – utiliser le raccourci-clavier a-V
collera l’audio du presse-papiers en plus des
marqueurs.
Définir une nouvelle région:
1. Faites une sélection dans un document ouvert.
2. Choisissez New Region (a-Maj-R) dans le menu
Action ou dans la barre d’outils.
3. Saisissez le nom de la région et cliquez sur OK. La
nouvelle région apparaît dans le document.
Modifier la longueur de région en changeant le début/la fin:
•
Faites glisser le marqueur de début ou de fin de la
région dans la fenêtre de document audio.
Déplacer une région sans changer sa longueur:
•
Maintenez la touche Option et déplacez le
marqueur de début ou de fin de la région.
ou:
Régions
•
Les régions sont des parties d’un document définies par
des marqueurs de région et créées grâce à la commande
New Region du menu Action (a-Maj-R) ou de la barre
d’outils. Les régions présentes dans les documents
ouverts sont listées dans la fenêtre Contents.
Les régions ne peuvent être sauvegardées que dans les
fichiers AIFF, Sound Designer II et WAVE. Cependant,
Cliquez sur le bouton de verrouillage horizontal en
zone d’outils de la fenêtre du document, puis
bougez le marqueur de début ou de fin de région.
Editer manuellement le début, la fin ou la longueur d’une
région:
1. Double-cliquez sur le marqueur de début ou de fin
de la région dans la fenêtre de document audio. La
boîte de dialogue Edit Region apparaît.
Chapitre 5: Edition
97
2. Saisissez de nouvelles valeurs de temps pour le
début (Start), la fin (End) ou la longueur (Length)
puis cliquez sur OK.
technique pour repérer des régions, il est
recommandé de ne pas employer d’espaces dans
les noms de régions, car lorsque vous essaierez de
les repérer, presser la barre d’espace de votre
clavier lancera la lecture.
Pour diviser une région:
1. Placez le curseur d’insertion à l’endroit voulu.
2. Choisissez New Region Split (Ctrl-Maj-a-R) dans le
menu Action. La position du curseur détermine le
point de division. Toute la partie du document
située avant ce point devient une région et toute
celle située après ce point en devient une autre.
Boîte de dialogue d’édition de région (Edit Region)
Changer le nom d’une région:
Copier/coller seulement les régions:
1. Double-cliquez sur le marqueur de début ou de fin
de la région dans la fenêtre de document audio. La
boîte de dialogue Edit Region apparaît.
2. Saisissez le nouveau nom de la région dans la boîte
de dialogue et cliquez sur OK.
ou:
•
Vous pouvez aussi ouvrir la tablette Contents du
document audio et cliquer sur le nom du
marqueur désiré – le texte deviendra éditable et le
nom pourra être changé. Quand vous appuyez sur
la touche Retour, le nom du marqueur est validé.
1. Sélectionnez la plage audio désirée contenant les
marqueurs de région que vous voulez copier.
2. Dans le menu Edit, choisissez Copy (a-C).
3. Sélectionnez une autre plage audio (dans le même
document ou dans un autre).
4. Maintenez la touche Option et choisissez Paste
dans le menu Edit – seuls les marqueurs de région
sont collés dans la sélection actuelle.
Pour ne coller que les marqueurs de région, vous
devez maintenir la touche Option et choisir Paste
dans le menu Edit – utiliser le raccourci-clavier
a-V collera l’audio du presse-papiers en plus des
marqueurs de région.
Localiser une région:
•
Double-cliquez sur le nom de la région en fenêtre
Contents ou en tablette Contents de la fenêtre de
document audio. Celle-ci affiche alors la région qui
est de plus sélectionnée.
Création de boucles
ou:
•
98
Saisissez les premières lettres du nom de la région
et celle-ci sera automatiquement affichée. Veuillez
notez que si plusieurs régions portent des noms
débutant de façon similaire, comme “LeCouplet”
ou “LeRefrain”, vous devrez saisir au moins un
caractère au delà de “l-e-” pour que Peak puisse les
distinguer. Si vous envisagez d’utiliser cette
Si vous éditez de la musique ou des rythmes, il est
important de tester une sélection pour s’assurer qu’elle
contient un nombre pair de temps avant de la couper, de
la copier ou de la coller. Une bonne façon de faire cela
consiste à boucler la sélection et à l’écouter. Comme
décrit dans la section suivante, le Loop Surfer de Peak
automatise la recherche de boucle avec un rythme
Mode d’emploi Peak 5
correct si vous connaissez le tempo et le nombre de
temps à boucler. Vous pouvez également utiliser Loop
Tuner du menu DSP pour ajuster le début et la fin de la
boucle. Il est présenté dans la prochaine section.
Les boucles sont pratiques avec des sons à envoyer dans
un échantillonneur. Les marqueurs de boucle de Peak
sont reconnus par les échantillonneurs comme des
boucles de maintien (“sustain”). Vous ne pouvez créer
qu’une seule boucle par document audio.
Bien qu’il n’y ait qu’une seule boucle par
document audio, il y a un moyen rapide et facile
pour marquer plusieurs sections à boucler. Avec
les marqueurs de boucle à l’endroit désiré,
choisissez Select Loop dans le menu Edit puis
choisissez New Region dans le menu Action – une
région de même longueur que la boucle est créée.
Cette technique vous permet de créer autant de
régions que désiré dans un même document
audio. Pour boucler n’importe laquelle de ces
régions, un simple a-clic entre les marqueurs
d’une région sélectionne cette dernière (sinon
appuyez sur la touche Tab jusqu’à ce que la région
désirée soit sélectionnée), puis choisissez Loop this
Selection dans le menu Action.
Pour lire une boucle dans Peak, sélectionnez la
commande Use Loop in Playback (a-L) du menu
Options ou cliquez sur le bouton Loop du panneau de
transport, lancez la lecture, et lorsque Peak atteint la
boucle, il la lit répétitivement jusqu’à ce que vous
arrêtiez la lecture. Si Use Loop in Playback n’est pas
activé, Peak lit simplement la boucle comme n’importe
quelle autre partie et continue jusqu’à la fin du
document audio ou de la sélection.
Créer une boucle à partir d’une sélection:
Action (a-Maj-”-”) ou de la barre d’outils. Votre
sélection est bouclée. Les marqueurs de boucle
apparaissent au début et à la fin de la boucle.
3. Pour écouter la boucle, activez la commande Use
Loop in Playback (a-L) du menu Options (cet
élément de menu est coché s’il est activé), ou
cliquez sur le bouton Loop du panneau de
transport, et lancez la lecture en appuyant sur la
barre d’espace de votre clavier.
4. Vous pouvez interactivement ajuster la boucle en
déplaçant les marqueurs de début ou de fin
lorsque la boucle est lue. Lorsque vous déplacez un
marqueur, Peak ajuste la lecture de la boucle pour
suivre vos changements. Vous pouvez aussi utiliser
le Loop Tuner pour ouvrir une boîte de dialogue
vous permettant d’ajuster visuellement la boucle et
même de l’écouter pendant les réglages pour
écouter les changements.
Transformer des marqueurs ordinaires en marqueurs de
boucle:
1. Créez des marqueurs dans un document audio.
2. Double-cliquez sur la base triangulaire du
marqueur à définir comme début de boucle. La
boîte de dialogue Edit Marker apparaît.
3. Cliquez sur le bouton Loop Start puis sur OK. Le
marqueur devient un marqueur de début de
boucle.
4. Double-cliquez sur la base triangulaire du
marqueur à définir comme fin de boucle. La boîte
de dialogue Edit Marker apparaît.
5. Cliquez sur le bouton Loop End puis sur OK. Le
marqueur devient un marqueur de fin de boucle.
Vous venez de définir une boucle dans votre
document.
Déplacer conjointement une paire de marqueurs de boucle:
1. Cliquez à l’endroit voulu dans le document et faites
glisser la souris pour sélectionner la partie désirée.
2. Choisissez Loop This Selection dans le menu
•
Maintenez la touche Option et faites glisser l’un
des marqueurs à l’endroit désiré. Les deux
marqueurs se déplacent par paire.
Chapitre 5: Edition
99
5
ou:
•
Cliquez sur le bouton de verrouillage horizontal
dans la fenêtre de document audio, et déplacez le
marqueur de début ou de fin de boucle – les deux
marqueurs se déplacent par paire. Veillez à
désactiver le verrouillage horizontal pour déplacer
indépendamment les marqueurs de boucle.
2. Sauvegardez le fichier AIFF – la balise de bouclage
est sauvegardée en position activée.
Sauvegarder un fichier AIFF avec balise de bouclage
désactivée:
1. Dans le menu Options, décochez Use Loop in
Playback (a-L) ou cliquez sur le bouton Loop du
panneau de transport pour l’éteindre. La balise de
bouclage est alors désactivée.
Bouton de verrouillage horizontal
N’écouter que la boucle:
1. Choisissez Select Loop (a-”-”) dans le menu Edit
pour sélectionner la boucle.
2. Assurez-vous que la lecture en boucle soit engagée
en activant la commande Use Loop in Playback (aL) du menu Options (cet élément de menu est
coché s’il est activé), ou en cliquant sur le bouton
Loop du panneau de transport.
3. Appuyez sur la barre d’espace pour lire la boucle.
Il y a deux façons d’activer la lecture en boucle (Use Loop in Playback)
2. Sauvegardez le fichier AIFF – la balise de bouclage
est sauvegardée en position désactivée.
Activation/désactivation de la balise de
bouclage à la sauvegarde
Cette fonction permet à la balise de bouclage d’être
activée ou non dans les fichiers AIFF lors de la
sauvegarde d’un fichier. Le statut de cette balise quand
un fichier est sauvegardé détermine le comportement à
la lecture du fichier quand il est rechargé dans Peak ou
une autre application lisant les balises de bouclage.
Cette balise est activée ou non à la sauvegarde en
fonction du réglage de lecture en boucle dans Peak.
Sauvegarder un fichier AIFF avec balise de bouclage activée:
1. Dans le menu Options, choisissez Use Loop in
Playback (a-L) ou cliquez sur le bouton Loop du
panneau de transport. L’élément de menu est
coché ou le bouton allumé pour indiquer que la
balise de bouclage est activée.
100
Fondu-enchaîné (crossfade) de boucle
Peak permet de créer un fondu-enchaîné (que nous
appelerons “crossfade” comme dans les menus de Peak)
pour lisser la transition entre fin et début de boucle
lorsque celle-ci est répétée. Vous pouvez modifier son
enveloppe, sa durée, ainsi que d’autres paramètres dans
la boîte de dialogue Crossfade Loop.
Boîte de dialogue Crossfade Loop
Les quatre cases à cocher en haut de cette boîte de
dialogue vous permettent de personnaliser le fondu fin
de boucle/début de boucle. Ces cases indiquent où
s’applique le crossfade dans la boucle. Pour la plupart
Mode d’emploi Peak 5
des boucles, vous pouvez garder les cases cochées par
défaut et obtenir de bons résultats.
Boîte de dialogue de fondu-enchaîné de boucle (Crossfade Loop)
Variations de crossfade
Si vous considérez les crossfades “A”, “B”, “C” et “D” de
gauche à droite, alors:
“A” =
Crossfade entre A et C
“B” =
Crossfade entre B et D
“C” =
Crossfade entre C et A
“D” =
Crossfade entre D et B
A
B
C
combinations de crossfade. Certains échantillonneurs
physiques offrent des commandes de lecture avancées,
permettant de lire les boucles en avant, en arrière et de
nombreuses autres façons. En changeant le lieu
d’application des crossfades, vous pouvez personnaliser
votre contenu audio pour un échantillonneur particulier
et pour obtenir l’effet désiré.
Une autre application pouvant nécessiter l’emploi de
position(s) de crossfade autre que celle la position “C”
par défaut est la création de boucles audio destinées à
être employées dans un moteur audio exclusif d’un jeu
vidéo. Selon les besoins particuliers de ce moteur audio,
les utilisateurs peuvent devoir ajuster la position des
crossfades employés dans leurs boucles pour obtenir
l’effet désiré. Selon l’application nécessitant des
crossfades, les utilisateurs peuvent devoir “boucler avec
relâchement” (jouer la fin du document audio– la
section d’audio située au delà des marqueurs de boucle
– après arrêt de la boucle/relâchement de la touche de
l’échantillonneur) ou “maintenir la boucle” (ne pas jouer
l’audio situé après la boucle quand la touche est
relâchée). En fonction de ces différents modes, les
utilisateurs peuvent devoir activer ou désactiver certains
crossfades.
D
Faire un crossfade sur une boucle:
1. Créez une boucle à l’aide d’une des techniques
expliquées plus tôt dans ce chapitre.
2. Choisissez Crossfade Loop dans le menu DSP ou la
barre d’outils.
Options de placement de crossfade – différents emplois des boucles
peuvent demander différents réglages de crossfade – Avec “C” coché,
le crossfade appliqué est indiqué par le “X” rouge
La façon dont sont configurées ces variations de
crossfade dépend de la destination du bouclage – dans la
plupart des emplois, la position de crossfade par défaut
(Position “C”) fonctionne bien – si toutefois vous
envisagez de transférer ces boucles à un instrument
lecteur d’échantillons comme un échantillonneur SMDI,
alors vous pouvez essayer différentes positions/
3. Dans la boîte de dialogue Crossfade Loop qui
apparaît, saisissez une durée pour le crossfade – en
millisecondes et cliquez sur OK.
4. Pour entendre le crossfade terminé, choisissez
Select Loop dans le menu Edit, sélectionnez Use
Loop in Playback dans le menu Options (a-L) ou
cliquez sur le bouton Loop du panneau de
transport et appuyez sur la barre d’espace. Vous
entendrez la boucle avec votre crossfade.
Chapitre 5: Edition
101
5
Editer l’enveloppe d’une boucle de crossfade:
1. Cliquez sur le bouton Envelope de la boîte de
dialogue Crossfade Loop : la boîte de dialogue de
l’éditeur d’enveloppe de Blending apparaît.
Pour écouter le crossfade effectué, choisissez Select
Loop dans le menu Edit, sélectionnez Use Loop in
Playback dans le menu Options ou cliquez sur le bouton
Loop de la barre d’outils, et appuyez sur la barre
d’espace. Vous entendez la boucle avec le crossfade.
C’est le même éditeur que celui auquel vous
accédez par la boîte de dialogue Blending.
Si vous sauvegardez votre enveloppe de Blending
personnalisée dans:
/MacintoshHD/Utilisateurs/<VotreCompte>
/Bibliothèque/Preferences/Peak Envelopes/
elle apparaîtra automatiquement dans le menu
déroulant Envelope de l’éditeur d’enveloppe de
fade-in/out.
LE
Crossfade Loop n’est pas disponible dans Peak LE.
Editeur d’enveloppe de Blending
2. Cliquez n’importe où sur la ligne : un nouveau
point de rupture (“poignée mobile”) apparaît.
3. Déplacez la poignée à l’endroit désiré.
4. Continuez à créer et à déplacer des poignées
jusqu’à obtention de l’enveloppe désirée. Pour
supprimer une poignée, cliquez dessus et appuyez
sur la touche Supprimer de votre clavier.
5. Si vous voulez inverser la forme d’une enveloppe,
cliquez sur le bouton “<->”. Cela crée une image
miroir de votre enveloppe.
6. Si vous voulez sauvegarder votre enveloppe pour
l’utiliser par la suite, cliquez sur le bouton Save
avant de sortir de l’éditeur d’enveloppe.
7. Lorsque vous avez obtenu la forme d’enveloppe
désirée, cliquez sur Change pour confirmer les
changements et fermer l’éditeur. Peak utilisera
cette enveloppe jusqu’au prochain changement.
102
Utilisation du Loop Surfer
Le Loop Surfer de Peak automatise certaines étapes du
réglage des points de bouclage. Il vous permet de “surfer
sur la boucle” (ajuster les boucles pendant la lecture) de
façon rapide, aisée et musicalement intuitive.
Si vous travaillez sur de la musique et connaissez le
tempo de celle-ci en battements par minute (BPM), vous
pouvez utiliser le Loop Surfer pour créer une boucle
d’une durée rythmiquement “correcte”.
Utiliser Loop Surfer sur un tempo musical :
1. Placez le curseur là où vous voulez faire débuter la
boucle (un placement approximatif suffit).
2. Choisissez la commande Loop Surfer du menu
Action (a-J). La boîte de dialogue Loop Surfer
apparaît.
Mode d’emploi Peak 5
Boîte de dialogue Loop Surfer
3. Saisissez le tempo de la musique. Si vous n’en êtes
pas sûr, vous pouvez utiliser le Tempo Calculator
pour déterminer le tempo. Sélectionnez juste une
portion audio et saisissez le nombre de mesures et
de temps de cette sélection. Le calculateur
détermine le tempo en se basant sur votre
sélection. Si vous n’êtes pas sûr et avez utilisé une
boîte à rythmes ou un séquenceur pour créer la
musique, vous pouvez vous référer à son réglage
pour déterminer le format de mesure (signature)
et le tempo. De plus, vous pouvez utiliser la
commande Threshold du menu DSP pour
sélectionner une portion audio correspondant au
battement (“temps”); voir “Utiliser Loop Surfer sur
une sélection” ci-après.
4. Saisissez le nombre de battements ou temps que
doit contenir la boucle. Ceux-ci sont basés sur des
noires, en termes musicaux. Par exemple, si votre
morceau possède une signature de 4/4, saisir “4”
pour les temps signifie que la boucle aura une
durée d’une mesure; si le morceau est en 7/4, saisir
“14” signifie que la boucle durera deux mesures (Si
vous voulez explorer les syncopes, vous pouvez
parfaitement taper une valeur qui ne corresponde
pas à la signature temporelle, telle que “5” alors
que la musique est en fait en “3/4”).
5. Si vous sélectionnez le bouton Start Surfing (par
défaut), Peak va automatiquement:
a)
fermer la boîte de dialogue du Loop Surfer;
b)
étendre la sélection du point d’insertion du
curseur jusqu’à une longueur calculée, basée
sur le tempo et le nombre de temps;
c)
changer le point d’insertion du curseur en
marqueur de début de boucle;
d)
déposer un marqueur de fin de boucle à la fin
de la sélection nouvellement calculée;
e)
activer (si ce n’est pas déjà fait) l’option Use
Loop In Playback du menu Options.
f)
commencer la lecture bouclée de la sélection
audio, et l’arrêter quand vous appuierez sur la
barre d’espace ou cliquerez sur le bouton Stop
de la barre d’outils.
6. Si vous sélectionnez le bouton Make Loop, Peak va
automatiquement:
a)
fermer la boîte de dialogue du Loop Surfer;
b)
étendre la sélection du point d’insertion du
curseur jusqu’à une longueur calculée, basée
sur le tempo et le nombre de temps;
c)
changer le point d’insertion du curseur en
marqueur de début de boucle;
d)
déposer un marqueur de fin de boucle à la fin
de la sélection nouvellement calculée;
e)
activer (si ce n’est pas déjà fait) l’option Use
Loop In Playback du menu Options.
f)
à ce moment, vous devez démarrer
manuellement la lecture en utilisant la barre
d’espace ou la barre d’outils si vous voulez
commencer à “surfer” sur la boucle.
Lorsque vous “surfez sur la boucle” (c’est-à-dire que vous
ajustez votre boucle au cours de la lecture), vous pouvez
effectuer toutes les fonctions standard de bouclage
décrites en section précédente, y compris ajuster les
points de début et de fin de boucle pendant la lecture.
Plus important encore, vous avez maintenant une
sélection d’une durée égale à un certain nombre de
temps (rythmiquement correcte). Si vous déplacez les
marqueurs par paire en maintenant enfoncée la touche
Option et en cliquant sur un des marqueurs de boucle
pour le déplacer à l’endroit voulu avec la souris, vous
Chapitre 5: Edition
103
5
verrez que c’est un moyen remarquable pour obtenir des
rythmes et syncopes intéressants ! Les fonctions
d’édition interactives de Peak permettent aussi d’utiliser
la boîte de dialogue du Loop Surfer pendant qu’une
boucle est lue pour régler le tempo, les temps etc.
Si vous ne travaillez pas avec de la musique (ou si plus
simplement vous ne connaissez pas le tempo de la
musique sur laquelle vous travaillez), vous pouvez
choisir de surfer en vous basant sur une sélection (ou en
utilisant la fonction Threshold), plutôt que de
commencer au point d’insertion du curseur.
Utiliser Loop Surfer sur une sélection:
1. Placez le curseur à l’endroit où vous voulez
commencer une boucle, et sélectionnez à la souris
la partie d’audio que vous voulez boucler (comme
cela est expliqué plus haut, vous pouvez faire cette
sélection de plusieurs façons, par exemple en
sélectionnant l’espace entre deux marqueurs grâce
à un a-clic de souris).
2. Sélectionnez Loop Surfer dans le menu Action. La
boîte de dialogue Loop Surfer apparaît.
3. Si vous cochez la case Use Selection, et
sélectionnez le bouton Start Surfing ou Make Loop,
Peak va automatiquement:
104
ou:
g)
attendre que vous démarriez manuellement la
lecture grâce à la barre d’espace ou à la barre
d’outils si vous voulez commencer à surfer sur
la boucle (si vous avez sélectionné Make
Loop).
Transformation de boucles en régions
Quand vous “surfez sur la boucle”, c’est-à-dire quand
vous bougez simultanément les points de bouclage d’un
document audio en lecture, vous pouvez trouver des
sections à mettre de côté pour plus tard. Celles-ci
peuvent être sauvegardées comme régions servant à
créer un remix dans une Playlist de Peak, exportables
comme nouveaux documents audio, ou utilisables dans
une application de séquence à base de boucles, telle Live
d’Ableton, Apple SoundTrack ou GarageBand.
Comme Peak ne permet qu’une boucle par document
audio, vous pouvez transformer les boucles que vous
aimez en régions.
Créer des régions à partir de boucles:
a)
fermer la boite de dialogue Loop Surfer;
1. Pendant que la boucle est lue, choisissez Select
Loop (a-”-”) dans le menu Edit.
b)
étendre la sélection du point d’insertion du
curseur jusqu’à une longueur calculée, basée
sur le tempo et le nombre de temps;
2. Une fois la boucle sélectionnée, choisissez New
Region (a-R) dans le menu Action. Nommez la
région et cliquez sur OK.
c)
changer le point d’insertion du curseur en
marqueur de début de boucle;
d)
déposer un marqueur de fin de boucle à la fin
de la sélection nouvellement calculée;
e)
activer (si ce n’est pas déjà fait) l’option Use
Loop In Playback du menu Options;
3. Maintenez enfoncée la touche Option (ou cliquez
sur le bouton de verrouillage horizontal dans la
barre d’outils) et déplacez le marqueur de début
de boucle ou de fin de boucle à un nouvel endroit
dans le document audio – les deux points de
bouclage se déplacent simultanément.
f)
boucler et lancer la lecture. La sélection va
commencer une lecture en boucle (si vous
avez sélectionné Start Surfing);
4. Quand vous repérez une autre section du
document audio que vous aimeriez garder pour un
usage ultérieur, choisissez Select Loop (a-”-”)
dans le menu Edit.
Mode d’emploi Peak 5
5. Une fois la boucle sélectionnée, choisissez New
Region (a-R) dans le menu Action. Nommez la
région et cliquez sur OK. Continuez de surfer sur la
boucle et de créer des régions comme désiré.
alors saisir le tempo estimé en BPM dans le champ
Tempo des dialogues Loop Surfer ou Audio Information,
ou encore cliquer sur “Loop It!” pour placer
automatiquement la valeur de tempo estimée dans la
boîte de dialogue Loop Surfer.
Vous pouvez continuer de placer autant de régions que
vous le voulez avec cette technique. Pour ultérieurement
boucler n’importe laquelle de ces régions, sélectionnez
juste la région désirée, et choisissez Loop this Selection
dans le menu Action.
Quand vous “surfez sur la boucle”, vous pouvez
automatiquement changer le nombre de temps d’une
boucle en sélectionnant la boucle (a-Maj-”-”), en
ouvrant la boîte de dialogue Loop Surfer (a-J) et en
saisissant une nouvelle valeur pour les temps.
Pour créer un remix dans une Playlist de Peak, créez
simplement une nouvelle Playlist et ajoutez-y les régions
désirées. Pour plus d’informations sur l’emploi des
Playlists, voir Chapitre 6: Playlists & gravure de CD.
Vous pouvez également utiliser la commande Threshold
(décrite en détail au Chapitre 7: DSP) pour définir un
certain nombre de marqueurs ou de régions avec pour
base les pics d’amplitude. Si vous faites ensuite une
sélection audio avec des points de début et de fin
correspondant à ces sections, vous devriez obtenir une
sélection placée précisement sur les battements du
rythme. Avec le Loop Surfer, vous pouvez ensuite
automatiser le processus de bouclage de la sélection en
suivant les étapes décrites juste ci-dessus.
Pour exporter ces régions comme de nouveaux
documents audio, ou pour les employer dans une autre
application, voir la section Exportation de régions, plus
loin dans ce chapitre.
LE
Loop Surfer n’est pas disponible dans Peak LE.
Guess Tempo travaille plus facilement avec des sélections
audio contenant au moins une mesure complète et des
attaques prononcées sur les temps, qui apparaissent
visuellement sur la forme d’onde comme des sections
plus grandes. Utiliser la fonction Normalize sur la
sélection avant Guess Tempo peut améliorer la précision
de la déduction.
Emploi des commandes Guess Tempo
et Threshold pour trouver le tempo
Si vous travaillez sur de la musique dont vous ne
connaissez pas le tempo – et que celle-ci à des temps
relativement prononcés ou évidents – vous pouvez
utiliser la commande Guess Tempo pour que Peak
devine automatiquement le tempo de la sélection. Faites
une sélection et choisissez Guess Tempo dans le menu
Action. Il y aura une pause durant laquelle Peak étudiera
votre sélection et calculera le tempo pour vous. Une
boîte de dialogue apparaît, qui vous montre le tempo
estimé en BPM, ou battements par minute. Vous pouvez
LE
Guess Tempo n’est pas disponible dans Peak LE.
Utilisation du Loop Tuner
Le Loop Tuner de Peak vous fournit un moyen d’aligner
visuellement le début et la fin de votre boucle afin
Chapitre 5: Edition
105
5
d’obtenir une transition douce aux points de bouclage.
Le Loop Tuner vous permet d’écouter en temps réel les
effets de vos ajustements pendant que vous les faites. Si
vous voulez “affiner” une boucle que vous avez faite,
sélectionnez simplement Loop Tuner dans le menu DSP
ou dans la barre d’outils, et une boîte de dialogue
apparaîtra. L’affichage de la forme d’onde dans la boîte
de dialogue de Loop Tuner montre les points de début et
de fin de la boucle, que vous pouvez ajuster visuellement
avec les curseurs de défilement situés en bas de l’image.
Les deux boutons de zoom – icônes de loupe en haut à
gauche – vous permettent d’ajuster le zoom vertical de
la forme d’onde. Les deux boutons de zoom en bas à
gauche de la boîte de dialogue Loop Tuner vous
permettent de zoomer en arrière et en avant jusqu’au
niveau de l’échantillon. Vous pouvez écouter les effets de
vos ajustements en temps réel en cliquant sur le bouton
Play. Pour sortir de ce dialogue, cliquez sur OK, ce qui
validera les changements, ou sur Cancel, ce qui laissera la
boucle d’origine intacte.
Loop Tuner affichant une transition douce entre la fin et le début de la
boucle – cela donne une boucle indétectable
Exportation des régions
Si un document audio contient des marqueurs ou des
régions, la commande Export Regions de Peak vous
permet de les exporter et de sauvegarder chacune d’entre
elles comme un document audio indépendant. Cette
fonction est très pratique si vous voulez découper un
grand fichier en régions et envoyer celles-ci comme
échantillons vers un instrument lecteur d’échantillons, ou
pour diviser un concert enregistré en plusieurs régions et
exporter celles-ci dans des fichiers séparés. Vous pouvez
de plus utiliser le Batch File Processor de Peak pour traiter
les régions d’un fichier avec n’importe quel traitement
DSP de Peak ou plug-ins tiers pendant l’exportation
automatique des régions en nouveaux fichiers.
Boîte de dialogue d’exportation de régions (Export Regions)
Exporter les régions d’un document audio:
1. Sélectionnez les régions à exporter (vous pouvez
utiliser la touche Tab, Majuscules-Tab ou, si vous
voulez tout le document, a-A).
2. Choisissez Export Regions dans le menu File.
Loop Tuner affichant une transition brutale entre la fin et le début de
la boucle – cela crée un clic à chaque répétition de boucle
LE
106
3. Dans la boîte de dialogue Export Regions,
choisissez les paramètres à utiliser pour
sélectionner les régions à exporter.
4. Choisissez les régions à exporter grâce aux options
de détection de régions.
Loop Tuner n’est pas disponible dans Peak LE.
5. Avec les options Output Format (format d’export),
Mode d’emploi Peak 5
choisissez le format et la résolution pour les
régions exportées.
6. Grâce aux options Output Directory (dossier de
réception), choisissez la destination des régions
exportées.
7. Si vous voulez que les régions exportées
apparaissent dans de nouvelles fenêtres de Peak,
choisissez Output to new windows.
8. Pour sauvegarder les régions exportées sur disque,
sélectionnez Save To Disk et déterminez si vous
voulez placer les régions dans le même dossier que
les fichiers source ou dans un autre. Dans ce
dernier cas, utilisez le bouton Set Path.
9. Pour exporter les régions, cliquez sur Begin. Peak
exporte chacune des régions dans son propre
document.
Zone de détection de régions
Pour exporter toutes les régions d’un document, cliquez
sur le bouton Export Regions. Pour exporter l’audio
entre deux marqueurs, cliquez sur le bouton Export
Audio between Markers. Pour n’exporter que les régions
limitées par des noms de marqueurs spécifiques, cliquez
sur le bouton Only Audio between Markers et saisissez
les paramètres que vous voulez utiliser pour sélectionner
les régions désirées. Si par exemple vous ne voulez
exporter que les régions dont les marqueurs contiennent
le mot “top”, cliquez sur le menu déroulant, choisissez
“containing” (“contenant”), et tapez le mot “top” dans le
champ situé à côté du menu déroulant. A l’opposé, si
vous voulez exporter toutes les régions exceptées celles
contenant le mot “top”, cliquez sur le menu déroulant,
choisissez “not containing” (“ne contenant pas”), et
tapez le mot “top” dans le champ situé à côté du menu
déroulant.
documents audio exportés. Vous pouvez choisir la
fréquence d’échantillonnage en kHz dans le champ Rate
(attention: aucune conversion de fréquence n’est
effectuée). Vous pouvez aussi choisir d’inclure ou non les
régions et les marqueurs dans les documents audio
résultants.
Zone “Output Directory” (dossier de réception)
Les nouveaux documents peuvent être affichés dans de
nouvelles fenêtres ou sauvegardés sur disque dur.
Choisissez Output to new windows dans le premier cas
et Save To Disk si vous voulez juste écrire les nouveaux
fichiers audio sur disque sans les ouvrir dans Peak. Avec
Save To Disk, vous pouvez simplement choisir d’utiliser
le dossier du document audio d’origine ou vous pouvez
choisir un autre dossier de votre disque dur où
sauvegarder les documents audio produits, en cliquant
sur Set Path. Le champ Name Prefix vous permet
d’inclure un préfixe spécifique à tous les nouveaux
documents. Le préfixe par défaut est le nom du fichier.
Tous les nouveaux documents audio seront nommés à
partir du préfixe et du nom de la région individuelle.
Une autre caractéristique attrayante de la fonction Export
Regions est que vous pouvez exporter des régions au
travers du Batch File Processor de Peak. Vous devez
d’abord configurer ce dernier et l’activer, puis aller dans
Export Regions et cocher la case Use Batch File
Processor. Lors de l’exportation de régions, le traitement
DSP que vous avez choisi dans la boîte de dialogue Batch
File Processor est appliqué à chacune d’entre elles (voir
le Chapitre 7: DSP & le Chapitre 8: Plug-Ins).
Ne sauvegardez pas ce qui sort du Batch File
Processor dans le dossier d’entrée (c’est-à-dire
dans le dossier qui contient déjà les fichiers à
traiter par lot).
Zone “Output Format” (format d’export)
Choisissez le format de fichier, la résolution en bits et
Stereo ou Mono dans les menus déroulants pour les
LE
Chapitre 5: Edition
Export Regions n’est pas disponible dans Peak LE.
107
5
Édition de pistes son de QuickTime
dans Peak
Peak vous permet d’éditer des pistes son de films
QuickTime. Bien que vous ne puissiez pas éditer de
vidéo QuickTime dans Peak, vous pouvez utiliser ce
dernier comme un outil de post-production audio aux
fonctions complètes pour les films QuickTime. Cela fait
de Peak un outil idéal pour éditer et nettoyer les pistes
son ainsi que pour ajouter des effets sonores ou de la
musique aux films QuickTime.
des balances ou de mettre en “solo” certaines
pistes. Cliquez sur le bouton Set pour valider les
changements ou sur le bouton Cancel pour laisser
le film intact. Pour afficher ou masquer la fenêtre
de film, choisissez Movie dans le menu Window.
Cet élément est coché quand l’affichage de la
fenêtre de film est activé.
4. Vous pouvez maintenant éditer la piste son du film
comme vous le feriez avec tout autre document
audio. Le film est “parcouru” en même temps que
l’audio, et le placement du point d’insertion dans la
fenêtre de document audio fait également défiler
le film jusqu’à ce point.
5. Quand vous avez fini d’éditer la piste son du film
QuickTime, utilisez la commande “Save As”
(Enregistrer sous) de Peak pour sauvegarder le film
avec sa nouvelle piste son.
Fenêtre de film de Peak
Comment ouvrir et éditer des pistes son de QuickTime
dans Peak:
Boîte de dialogue de sélection des pistes son du film
1. Sélectionnez Open dans le menu Edit (a-O) ou
dans la barre d’outils.
2. Dans la boîte de dialogue qui apparaît, recherchez
l’emplacement ou se trouve le film QuickTime que
vous voulez ouvrir.
3. Cliquez sur le bouton Ouvrir et Peak ouvrira le film
QuickTime dans une fenêtre spéciale pour film. La
piste son du film sera elle ouverte dans une fenêtre
de document audio. Sélectionnez Movie>Movie
Sound Tracks dans le menu Options pour activer
ou désactiver les autres pistes audio du film. Vous
pouvez aussi employer cette boîte de dialogue
pour commuter on ou off d’éventuelles multiples
pistes son contenues dans le film afin de vérifier
108
Mode d’emploi Peak 5
Attention de ne pas changer la durée de l’audio
par des procédures de coupure, de suppression ou
d’insertion, car la vidéo et l’audio ne seraient
alors plus synchronisés.
Conclusion
Vous avez maintenant appris à manipuler de l’audio avec
les différents outils d’édition de Peak, dont la façon de
travailler avec des marqueurs, des boucles et des régions.
Dans le chapitre suivant, vous allez apprendre à utiliser
les régions dans des Playlists.
5
Chapitre 5: Edition
109
110
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 6
Playlists & gravure de CD
112
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 6:
Playlists & gravure de CD
Introduction
Ce chapitre explique comment séquencer des régions
dans un document Playlist et comment créer un CD
“master” – à partir duquel les copies suivantes sont
produites. La Playlist de Peak permet une édition nondestructive, le fondu-enchaîné (crossfade), le réglage
personnalisé de blancs entre les plages, l’application de
de plug-ins d’effets, le réglage de décalages
personnalisés des débuts de plage, l’incorporation de
types divers de métadonnées, comme le code
international normalisé des enregistrements
(International Standard Recording Code ou ISRC), des
données de CD-Texte et plus encore.
Une Playlist est une liste de régions enchaînées dans un
ordre spécifique. Une fois que des régions ont été
ajoutées à une Playlist, on les nomme des événements de
Playlist. La Playlist de Peak est un ensemble
d’instructions disant au disque dur quelles régions “lire”
et dans quel ordre. Son édition n’altère pas les données
audio d’origine sur votre disque dur. Peu importe le
nombre de changements que vous faites, vos
enregistrements d’origine restent intacts. Cette édition
non destructive est l’une des caractéristiques les plus
importantes et les plus puissantes de Peak.
Lorsque vous éditez un fichier dans la fenêtre Playlist de
Peak vous n’effacez, ne déplacez, ne remplacez et
n’ajoutez pas réellement de l’audio comme vous le feriez
avec une bande analogique. A la place, Peak crée une
carte de votre fichier audio, appelée “ Playlist”, décrivant
simplement l’ordre dans lequel vous voulez lire les
portions d’enregistrement. Si vous voulez d’abord
écouter le milieu d’un morceau, puis la fin et en dernier
le début, vous pouvez arranger vos régions dans cet
ordre. Peak lira les données audio sur le disque dur (où
elles sont stockées) à partir de n’importe quel nombre
possible de points désignés comme marqueurs de
régions, et ces régions peuvent être écoutées dans la
Playlist selon n’importe quelle forme d’arrangement.
L’édition de Playlist permet de facilement ajuster et
réordonner les segments d’audio (les régions). Les
éditions peuvent être écoutées en temps réel. De plus,
Peak permet d’appliquer individuellement des réglages
d’effets uniques à des événements de Playlist. La Playlist
de Peak offre une approche rapide, flexible et
performante de l’édition et du traitement audio
numérique.
Région définie par des marqueurs de région en fenêtre de document.
La Playlist de Peak vous propose de nombreuses options
de sortie, de la gravure directe de CD audio à la création
de divers formats de fichier utilisés dans le processus de
pressage de CD. Peak grave à partir des Playlists des CD
audio totalement conformes à la norme Red Book,
lisibles par tout lecteur compatible CD-R. Si vous
employez Peak pour du mastering commercial, vous
serez ravi d’apprendre que le CD master créé avec Peak
peut facilement servir à la duplication de masse, et avec
un package d’extension optionnel, Peak peut aussi
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
113
6
Playlist de Peak :
Interface graphique utilisateur
Commandes des fonctions de Playlist
Commandes d’écoute (Audition)
Commandes de mode Slip/Shuffle
Ces commandes servent à ajouter et à
supprimer des régions, à graver des CD,
et à bon nombre d’autres tâches
ordinaires.
Les commandes Audition permettent
de pré-écouter individuellement les
parties ou la totalité d’un crossfade,
avec ou sans pré ou post-défilement
(pre- & post-roll).
Ces boutons vous permettent de
choisir le mode d’édition entre Slip
et Shuffle.
Zone de contrôle
Cette partie de l’interface
Playlist contient les
commandes de fonctions
de Playlist, d’écoute
(Audition), de décalage
(Nudge), de transport et
de mode d’édition. Elles
sont décrites en détail
dans les pages
suivantes.
Zone d’affichage de
forme d’onde
(Waveform View)
Cette
zone
contient
l’affichage de la forme
d’onde ainsi que toute
commande spécifique du
travail en affichage de
forme d’onde.
Zone d’affichage de
liste (List View)
Cette zone affiche une
liste avec colonnes, les
outils pour travailler avec
du CD-Texte et des métadonnées de sous-code,
les effets Vbox, ainsi que
toute commande propre
au travail en affichage de
forme d’onde.
Colonnes d’affichage de liste/Champs de données
Cette partie de la liste de Playlist contient toutes les commandes servant
à faire des éditions précises – à la milliseconde près. La plupart peuvent
être faites en affichage de liste et en affichage de forme d’onde.
114
Mode d’emploi Peak 5
Compteur
Commandes de décalage (Nudge)
Commandes de transport
Cette partie de l’interface affiche le
numéro de plage actuel (tel qu’il apparaît
sur un CD audio), ainsi que la position
actuelle dans la ligne de temps.
Elles permettent de décaler les événements/
régions de Playlist d’une valeur personnalisée,
dans n’importe quel format temporel de Peak.
Ces boutons donnent accès à la lecture, à l’arrêt, au
retour et à l’avance rapides ainsi qu’à la navigation
entre événements/régions de Playlist (comme sur
un lecteur de CD).
Commandes de mode
Ces cases à cocher vous
permettent de sélectionner
le mode de maintien du
timing (Preserve Timing),
de défilement des régions
(Scroll Regions) ou de
Playlist de CD audio (Audio
CD Playlist).
Zone de représentation
de forme d’onde
Cette zone affiche de
façon graphique les
événements de Playlist
ainsi que les fondusenchaînés (crossfades) et
la ligne de temps.
Cet affichage peut se faire
en mode linéaire (Linear)
ou décalé (Staggered).
Colonne Vbox
Cette colonne spécialisée
dispose des commandes
servant à appliquer des
réglages d’effets uniques à
chaque événement de
Playlist.
Colonnes ISRC, emphase, protection anti-copie et CDTexte
Ces colonnes spécialisées dans la zone d’affichage de liste
permettent l’ajout/édition d’une variété de métadonnées de
CD-Texte et de sous-code.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
115
6
exporter une Playlist en DDP (protocole de description
de disque), un format préféré au CD par de nombreuses
sociétés de duplication. Vous pouvez aussi utiliser la
Playlist de Peak pour créer un fichier image Jam afin de
graver des CD audio avec Jam™ de Roxio. Vous pouvez
aussi reporter (c-à-d inscrire sur disque) votre Playlist
Peak comme un fichier Sound Designer II puis importer
les événements de Playlist comme régions dans d’autres
applications capable de lire les régions de fichiers SDII.
Les régions sont couvertes au Chapitre 5: Edition.
Familiarisez-vous aves les régions avant d’essayer de
travailler avec les Playlists. Commes les régions sont les
seuls éléments pouvant être ajoutés à une Playlist, il est
important de comprendre comment les créer et les
éditer avant de travailler avec les Playlists.
La fenêtre Playlist a trois zones principales: la zone de
contrôle, celle d’affichage de forme d’onde ( Waveform
View) et celle d’affichage de liste (List View). Ce chapitre
vous apprendra comment rapidement monter une
Playlist et graver un CD audio, puis reviendra en détail
sur chacune des trois sections principales de la Playlist,
expliquant chaque commande, fonction et mode.
nouveau document Playlist doit être créé. Cette section
couvre les éléments les plus essentiels du travail avec les
Playlists. Il est recommandé de lire cette section avant de
créer tout projet basé sur une Playlist.
Créer une nouvelle Playlist:
1. Dans le menu File de Peak, choisissez New>
Playlist Document (a-Maj-P) – un document
Playlist vide apparaîtra.
Ajout de régions à une Playlist
Il existe plusieurs façons d’ajouter des régions à une
Playlist – ici, nous emploierons le bouton “Add a region”
(Ajouter une région). Des informations sur les autres
méthodes seront données plus loin dans ce chapitre.
Ajouter une région à une Playlist à l’aide du bouton
Ajouter région:
1. Dans la partie supérieure gauche de l’interface
Playlist, cliquez sur le bouton Ajouter région – un
menu déroulant apparaît, contenant une liste de
toutes les régions de tous les documents audio
ouverts.
Concepts de base de la Playlist
Cette section traite des aspects pratiques de base du
travail avec les documents Playlist de Peak. Vous
apprendrez comment créer une Playlist, lui ajouter des
régions, accomplir des éditions et transformer une
Playlist finalisée en CD audio. Plus loin dans ce chapitre se
trouvent des descriptions détaillées des diverses options.
Création d’une Playlist
Avant qu’une quelconque opération sur la Playlist puisse
se faire, vous devez ouvrir les documents audio
contenant les régions que vous voulez séquencer, et un
116
2. Sélectionnez la région que vous voulez ajouter à la
Playlist – elle est ajoutée à la fin de la Playlist. S’il
n’y a encore rien dans la Playlist, elle en devient le
premier élément.
Mode d’emploi Peak 5
Sélection d’événements de Playlist
Une fois ajoutées à une Playlist, les régions deviennent
des événements de Playlist. Ces événements devront en
général être édités d’une façon ou d’une autre. Ils
peuvent être émargés, décalés, dotés de métadonnées,
etc. Quel que soit le type d’édition à accomplir, il faut
savoir faire les sélections, car c’est ainsi que sont
désignés des événements particuliers à éditer.
Sélectionner un événement de Playlist dans la zone
d’affichage de forme d’onde:
•
Cliquez sur l’événement de Playlist désiré – vous
saurez qu’il est sélectionné par sa couleur
différente de celle des autres événements de
Playlist non sélectionnés (les couleurs varieront en
fonction des réglages de préférences de couleur).
Un événement de Playlist sélectionné a une couleur différente de celle
des événements non sélectionnés – par défaut, le jaune
Modes de curseur : déplacer et émarger
Beaucoup d’éditions effectuées dans une Playlist se
feront avec les outils Déplacer et Emarger). Le curseur
bascule automatiquement d’un mode à l’autre, selon sa
position par rapport à la forme d’onde d’événement de
Playlist. Si le curseur de la souris est au dessus de la
forme d’onde, il est en mode Déplacer. Dans ce mode,
cliquer et glisser à droite ou à gauche déplacera la totalité
de l’événement plus tôt ou plus tard dans la ligne de
temps. S’il est à quelques pixels du bord de la forme
d’onde d’un événement, il passe en mode Emarger, et
peut servir à émarger ou étendre l’événement de Playlist.
Utiliser l’outil Déplacer événement:
1. En zone d’affichage de forme d’onde, survolez la
portion du milieu (c-à-d pas près des bords) avec le
curseur, celui-ci sera en mode Déplacer, et
ressemblera à ceci:
2. Cliquez et maintenez enfoncé le bouton de la
souris, puis déplacez l’événement à gauche ou à
droite à la position voulue – l’événement avance
ou recule dans la ligne de temps.
6
Utiliser l’outil Émarger événement:
1. En zone d’affichage de forme d’onde, survolez la
limite de début ou de fin d’un événement de
Playlist avec le curseur, celui-ci sera en mode
Émarger et ressemblera à ceci:
2. Cliquez et maintenez enfoncé le bouton de la
souris, puis glissez à gauche ou à droite – selon
que vous agissez sur le début ou la fin, l’événement
est soit réduit (raccourci) soit agrandi (allongé).
Suppression d’événements de Playlist
Les événements de Playlist sélectionnés peuvent être
supprimés en affichage de forme d’onde ou dans la liste.
Supprimer un événement de Playlist:
•
Sélectionnez les événements de Playlist à
supprimer dans la zone de forme d’onde ou dans
la liste, et cliquez sur le bouton Supprimer (Delete)
en haut à gauche de l’interface Playlist, ou appuyez
sur la touche Supprimer du clavier.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
117
Utilisation d’Undo (annuler)/Redo (rétablir)
La Playlist de Peak a des niveaux d’annulation/
restauration illimités. Si des erreurs ont été commises en
cours, elles peuvent facilement être annulées. Ces étapes
montrent comment annuler et rétablir des éditions une
par une. Vous trouverez plus d’informations sur l’emploi
de l’historique des éditions plus loin dans ce chapitre.
Annuler des éditions une par une:
•
Dans le menu Edit, choisissez Undo ou appuyez
sur les touches a-Z de votre clavier.
Rétablir les éditions une par une:
•
Dans le menu Edit, choisissez Redo ou appuyez sur
les touches a-Y de votre clavier.
2. Cliquez sur le premier et tirez-le (avec l’outil Déplacer)
sur la droite (plus tard dans le temps) pour créer un
chevauchement entre les deux événements (ou
cliquez sur le second et tirez-le sur la gauche (plus tôt
dans le temps) pour créer ce chevauchement.
Crossfade d’événements de Playlist dans la liste:
1. Repérez deux événements adjacents à enchaîner
par crossfade.
2. Dans la rangée du premier, cliquez sur la colonne
O-XF-T (“Out Crossfade Time” ou “durée du fondu
sortant”) – le champ devient éditable.
3. Saisissez une valeur par rapport au début de
l’événement suivant (valeur de la colonne Start de
l’événement suivant) et appuyez sur la touche
Retour de votre clavier.
Création de transitions entre événements
Ecoute des transitions
Différents types de transitions peuvent être créés dans la
Playlist – nous travaillerons pour le moment sur un
crossfade (fondu-enchaîné). C’est une transition au
cours de laquelle deux événements se chevauchent dans
le temps – le second commence avant que le premier ne
soit fini. Lors du chevauchement, le premier décroît
progressivement (fondu sortant/fade out) tandis que le
second monte progressivement (fondu entrant/fade in).
Le niveau de volume général d’un crossfade typique
reste plus ou moins constant, mais Peak offre beaucoup
d’options, rendant possible quasiment tout effet
souhaité. Vous aurez plus d’informations sur les autres
types de transition possibles plus loin dans ce chapitre.
Avant de faire un crossfade ou une autre transition, vous
voudrez sans doute l’entendre pour vérifier sa longueur
et le bon enchaînement des deux événements. Cette
étape montre l’écoute simple d’un crossfade, bien que
de nombreuses variations d’écoute existent. Pour plus
d’informations, lisez la description détaillée des
commandes d’écoute XFade Audition, dans ce chapitre.
Pré-écouter un crossfade:
•
Cliquez sur le bouton Audition XFade (ou appuyez
sur la touche X de votre clavier) – le crossfade est
lu du début à la fin.
Les crossfades peuvent être accomplis en affichage de
forme d’onde ou dans la liste.
Gravure d’un CD audio
Crossfade d’événements en affichage de forme d’onde:
1. Repérez deux événements adjacents à enchaîner
par crossfade.
118
La gravure de CD audio est un des moyens les plus
répandus de produire le contenu d’une Playlist. Si votre
Playlist a été faite en mode CD Audio (c-à-d. avec Audio
Mode d’emploi Peak 5
CD Playlist coché), le CD obtenu sera conforme à la
norme Red Book et sera lisible par tout lecteur de CD.
Un CD non préparé en mode CD Audio peut être lu par
un lecteur standard, mais cela dépendra de ses
possibilités. Pour une compatibilité maximale, il vaut
mieux graver en mode CD Audio. Consultez la section
sur le mode CD Audio de ce chapitre pour des
informations.
Sauvegarde d’une Playlist
Graver un CD audio depuis une Playlist:
Sauvegarder une Playlist:
Les documents Playlist peuvent être sauvegardés et
rappelés ultérieurement. Ces étapes vous apprendront
comment sauvegarder la Playlist sur laquelle vous
travaillez. Vous trouvez plus d’informations sur
l’ouverture, la fermeture et la sauvegarde des Playlists
plus loin dans ce chapitre.
1. Avec la fenêtre Playlist au premier plan, choisissez
Select All (a-A) (Tout sélectionner) en menu Edit.
1. Avec la fenêtre Playlist au premier plan, choisissez
Save dans le menu File.
2. Dans la partie supérieure gauche de l’interface
Playlist, cliquez sur le bouton Burn Playlist to Audio
CD – la boîte de dialogue Burn Audio CD apparaît.
2. La boîte de dialogue Save s’ouvre – saisissez un
nom, choisissez un dossier, et cliquez sur le bouton
Save.
3. Dans la boîte de dialogue Burn Audio CD,
choisissez les options de gravure désirées.
Présentation détaillée des
commandes, modes et outils
Les commandes d’édition sophistiquées de la Playlist
vous permettent de choisir parmi une variété d’outils,
modes et comportements d’édition. La plupart des
commandes d’édition se trouvent dans un retrait
biseauté de l’interface, sous le compteur et à droite des
commandes d’écoute X-fade Audition. Les diverses
commandes d’édition sont détaillées ci-dessous.
4. Insérez un CD vierge – le bouton Burn devient
disponible.
5. Cliquez sur le bouton Burn – la Playlist est gravée
sur le CD.
Commandes diverses
La plupart des commandes évoquées dans cette section
ne sont pas situées dans la Playlist, mais concernent le
travail avec les Playlists.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
119
6
Sauvegarde, fermeture et ouverture de
Playlists
Les documents Playlist peuvent être sauvegardés et
rappelés ultérieurement. Si on travaille sur des projets à
base de Playlist, il est conseillé de sauvegarder la Playlist
et tous les documents audio source dans un même
dossier de votre disque dur. Cela évite de supprimer par
inadvertence un document audio auquel se réfère votre
Playlist. Ces étapes vous apprendront comment fermer
et sauvegarder une Playlist sur laquelle vous travaillez, et
comment rouvrir des Playlists sauvegardées.
2. Sélectionnez la région à ajouter à la Playlist – elle
est ajoutée à la fin de la Playlist. Si la Playlist est
encore vide, cela en devient le premier élément.
Ajouter une région à une Playlist depuis la fenêtre
Contents de Peak:
1. Dans le menu Window de Peak, choisissez
Contents – la fenêtre Contents apparaîtra.
2. Dans la fenêtre Contents, repérez le nom du
document audio qui contient la région que vous
voulez ajouter à la Playlist.
Fermer une Playlist:
•
– un menu déroulant s’ouvre, avec toutes les
régions de tous les documents audio ouverts.
Avec la fenêtre Playlist au premier plan, choisissez
Close en menu File – si la dernière édition de la
Playlist n’a pas été sauvegardée, une fenêtre Save
s’ouvre, vous donnant la possibilité de sauvegarder
votre travail. Pour sauvegarder la Playlist, cliquez
sur le bouton Save – si vous ne voulez pas la
sauvegarder, cliquez sur le bouton Don’t Save.
3. Cliquez sur le triangle de développement à gauche
du nom de document – une liste de toutes les
régions qu’il contient apparaît.
Ouvrir une Playlist:
1. Depuis le menu File de Peak, choisissez Open.
2. Utilisez la fenêtre de dialogue Ouvrir qui apparaît
pour trouver la Playlist sur le disque dur de votre
ordinateur.
3. Quand vous l’avez trouvée, sélectionnez-la et
cliquez sur le bouton Ouvrir.
Ajout de régions à une Playlist
Il y a plusieurs façons d’ajouter des régions à une Playlist.
Les régions peuvent être déposées dans la Playlist depuis
la fenêtre ou la tablette Contents de Peak, ou depuis la
Playlist elle-même, avec le bouton Ajouter région.
Ajouter une région à une Playlist via le bouton Ajouter
région:
1. En partie supérieure gauche de l’interface Playlist,
cliquez sur le bouton Ajouter région (Add a region)
120
Glisser-déposer une région de la fenêtre Contents dans la Playlist
4. Cliquez sur le nom de la région que vous voulez
ajouter à la Playlist et faites-le glisser dans la fenêtre
de liste (List View), située en moitié basse de
l’interface Playlist. Si la Playlist est encore vide, cela
devient le premier événement de la Playlist. S’il y
en a déjà dans la liste et si la région est déposée à
la fin de la liste, elle devient le dernier événement.
Si vous désirez placer une nouvelle région à un
endroit spécifique (c-à-d. entre deux événements
existants de la Playlist), faites glisser la nouvelle
région sur l’événement de Playlist devant lequel
vous voulez qu’elle apparaisse et relâchez le
bouton de la souris. L’événement de Playlist
surligné est repoussé dans la liste (et dans le
temps) pour faire la place à la nouvelle région.
Mode d’emploi Peak 5
Vérifiez que la fenêtre Contents affiche bien les
régions et non pas les boucles ou les marqueurs.
Les trois boutons en bas de la fenêtre Contents
déterminent ce qui est affiché – quand le bouton
gauche est cliqué, les marqueurs sont affichés,
quand le bouton central est cliqué, les régions sont
affichées, et quand le bouton droit est cliqué, les
boucles sont affichées.
Ajouter plusieurs régions à une Playlist depuis la fenêtre
Contents de Peak:
1. Dans le menu Window de Peak, choisissez
Contents – la fenêtre Contents apparaîtra.
2. Dans la fenêtre Contents, repérez le nom du
document audio qui contient la région que vous
voulez ajouter à la Playlist.
3. Cliquez sur le triangle de développement à gauche
du nom de document – une liste de toutes les
régions qu’il contient apparaît.
4. Faites un a-clic (pour des sélections non
contiguës) ou Maj-clic (pour des sélections
contiguës) sur le nom des régions que vous voulez
ajouter à la Playlist, et faites-les glisser dans la
fenêtre de liste (List View), située en moitié basse
de l’interface Playlist. Si la Playlist est encore vide,
ces régions deviendront les premiers événements
de la Playlist et apparaîtront dans le même ordre
chronologique que dans leur document audio
source. S’il y en a déjà dans la liste et si les régions
sont déposées à la fin de la liste, elles deviennent
les derniers événements. Si vous désirez placer les
nouvelles régions à un endroit spécifique (c-à-d.
entre deux événements existants de la Playlist),
faites-les glisser sur l’événement de Playlist devant
lequel vous voulez qu’elles apparaissent et relâchez
le bouton de la souris. L’événement de Playlist
surligné est repoussé dans la liste (et dans le
temps) pour faire la place aux nouvelles régions,
qui prennent place avant lui dans le même ordre
chronologique que dans leur document audio
source.
Glisser-déposer de plusieurs régions de la fenêtre Contents dans la
Playlist
Ajouter une région à une Playlist depuis la tablette
Contents d’un document audio:
1. Dans le document audio contenant la région que
vous voulez ajouter à la Playlist, cliquez sur le
bouton Tablette Contents (“Open or Close the
drawer”: a-F) – la tablette Contents du document
s’ouvre à droite de la fenêtre de document.
2. Dans cette tablette, repérez le nom du document
audio qui contient la région que vous voulez
ajouter à la Playlist.
3. Cliquez sur le triangle de développement à gauche
du nom de document – une liste de toutes les
régions qu’il contient apparaît.
La tablette Contents n’affiche les régions que d’un seul document audio
4. Cliquez sur le nom de la région que vous voulez
ajouter à la Playlist et faites-le glisser dans la fenêtre
de liste (List View), située en moitié basse de
l’interface Playlist. Si la Playlist est encore vide, cela
devient le premier événement de la Playlist. S’il y
en a déjà dans la liste et si la région est déposée à
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
121
6
la fin de la liste, elle devient le dernier événement.
Si vous désirez placer une nouvelle région à un
endroit spécifique (c-à-d. entre deux événements
existants de la Playlist), faites glisser la nouvelle
région sur l’événement de Playlist devant lequel
vous voulez qu’elle apparaisse et relâchez le
bouton de la souris. L’événement de Playlist
surligné est repoussé dans la liste (et dans le
temps) pour faire la place à la nouvelle région.
Ajouter plusieurs régions à une Playlist depuis la tablette
Contents d’un document audio:
1. Dans le document audio contenant les régions que
vous voulez ajouter à la Playlist, cliquez sur le
bouton Tablette Contents a-F) – la tablette
s’ouvre à droite de la fenêtre de document.
2. Dans cette tablette, repérez le nom du document
audio qui contient les régions que vous voulez
ajouter à la Playlist.
3. Cliquez sur le triangle de développement à gauche
du nom de document – une liste de toutes les
régions qu’il contient apparaît.
4. Faites un a-clic (pour des sélections non
contiguës) ou Maj-clic (pour des sélections
contiguës) sur le nom des régions que vous voulez
ajouter à la Playlist, et faites-les glisser dans la
fenêtre de liste (List View), située en moitié basse
de l’interface Playlist. Si la Playlist est encore vide,
ces régions deviendront les premiers événements
de la Playlist et apparaîtront dans le même ordre
chronologique que dans leur document audio
source. S’il y en a déjà dans la liste et si les régions
sont déposées à la fin de la liste, elles deviennent
les derniers événements. Si vous désirez placer les
nouvelles régions à un endroit spécifique (c-à-d.
entre deux événements existants de la Playlist),
faites-les glisser sur l’événement de Playlist devant
lequel vous voulez qu’elles apparaissent et relâchez
le bouton de la souris. L’événement de Playlist
surligné est repoussé dans la liste (et dans le
temps) pour faire la place aux nouvelles régions,
avant lui et dans le même ordre chronologique que
dans leur document audio source.
122
Annulation (undo)/Restauration (redo)
La Playlist de Peak a un nombre d’annulations/
restaurations illimité. Avant de plonger dans les divers
outils, modes et options d’édition, il est sans aucun
doute utile d’apprendre comment employer ces
fonctions illimitées d’annulation/restauration. Ainsi, en
cas d’erreurs, celles-ci peuvent facilement être annulées.
Vous pouvez annuler ou rétablir une action à la fois, ou
utiliser la fenêtre d’historique des éditions de Peak.
Annuler des éditions une par une:
•
Dans le menu Edit, choisissez Undo ou appuyez
sur les touches a-Z de votre clavier.
Rétablir des éditions une par une:
•
Dans le menu Edit, choisissez Redo ou appuyez sur
les touches a-Y de votre clavier.
Annuler une série d’éditions:
•
Dans le menu Edit, choisissez Undo ou appuyez
sur les touches a-Z de votre clavier répétitivement
– jusqu’à annulation du nombre d’éditions voulu.
Ou:
1. Dans le menu Edit, choisissez Edits – la fenêtre
d’historique des éditions de Peak apparaîtra.
2. Sélectionnez l’édition/point dans le projet où vous
désirez revenir.
3. Cliquez sur le bouton Revert to Item.
4. Cliquez sur le bouton Done.
Mode d’emploi Peak 5
Sachez que si vous annulez une série d’éditions
puis en effectuez de nouvelles, vous ne pourrez
plus rétablir (restaurer) la série d’éditions qui ont
été annulées – ces éditions seront remplacées par
les nouvelles éditions dans l’historique d’édition.
Index
Type de crossfade
Synchroniser la région source
Dupliquer événement
En plus des index de plage, qui désignent le début ou la
fin d’une plage ou piste de CD, vous pouvez aussi graver
des index standard sur des CD audio avec Peak. Les index
sont créés par placement de marqueurs à l’endroit voulu
dans un document audio/région source servant dans une
Playlist. Les marqueurs d’index ne sont pas visibles lors
du travail dans la Playlist, mais sont gravés sur CD. Les
index sont communément employés dans les CD de
musique classique où une plage peut être relativement
longue (c-à-d. 20 minutes ou plus), et ils sont placés à
divers intervalles ou points d’intérêt, au sein d’une plage
de CD. Avec des index de CD en place, un auditeur peut
naviguer jusqu’à l’index avec les commandes de
déplacement d’un lecteur de CD compatible. La plupart
des lecteurs de CD ne permettent pas la navigation à
l’aide d’index.
Zone de contrôle
La zone de contrôle, située en partie haute de la fenêtre
Playlist, contient toutes les commandes globales (celles
qui affectent à la fois les fenêtres de forme d’onde et de
liste). Cette partie de l’interface Playlist est toujours
accessible, même quand l’une des autres parties de
l’interface est masquée. Cette section couvre les
fonctions de chaque paramètre et commande de cette
partie de l’interface.
Ajouter région
Exporter Playlist
Supprimer événement
Info CD audio
Accoler à l’événement précédent
Graver CD audio
Bouton de type de crossfade
Cette commande vous permet de choisir le type de
fondu utilisé pour le crossfade entre deux événements
de Playlist. Peak vous apporte la flexibilité de pouvoir
créer de nombreux types de crossfade communs. Cela
comprend les types “linéaire”, “à niveau constant”, “à
entrée lente et sortie rapide”, “à entrée rapide et sortie
lente” et “juxtaposition”. Des informations sur les types
de crossfade possibles sont disponibles dans les sections
Fenêtre de forme d’onde et Fenêtre de liste, plus loin
dans ce chapitre.
Bouton Ajouter région
Cette commande permet d’ajouter à la Playlist n’importe
quelles régions de tout document audio ouvert. Cliquer
dessus ouvre un menu déroulant avec la liste de toutes
les régions disponibles. Quand une région est prise dans
ce menu, elle est ajoutée à la Playlist. Quand d’autres
éléments sont présents dans la Playlist, la nouvelle région
est ajoutée comme dernier événement de Playlist.
Boutons de fonction de la Playlist
Bouton Dupliquer événement de Playlist
Les boutons de fonction de la Playlist se trouvent dans la
partie supérieure gauche de l’interface Playlist, et
comprennent les commandes pour ajouter ou supprimer
des éléments dans la Playlist, graver une Playlist terminée
sur CD, exporter une Playlist et d’autres commandes.
Cette commande duplique l’événement de Playlist
sélectionné. C’est particulièrement utile pour créer des
remix ou travailler sur des boucles, car c’est un moyen
facile d’augmenter la durée de la Playlist pour répondre
à un besoin de longueur spécifique.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
123
6
Synchronisation d’événements de Playlist avec les
régions sources
Avant de travailler dans une Playlist, des régions sont créées dans un document audio...
Voici les deux mêmes régions, après qu’elles aient été ajoutées à une Playlist – ce sont maintenant des événements de Playlist...
Si des éditions faites dans la Playlist affectent la durée ou le contenu d’un de ses événements (éditions avec l’outil Emarger ou Faire
défiler), les événements édités peuvent être synchronisés avec les régions sources d’origine, dans le document audio...
Ici, nous avons les régions sources d’origine dans le document audio, après synchronisation – notez que la position des marqueurs
de région a été actualisée pour refléter le remaniement des événements de la Playlist.
124
Mode d’emploi Peak 5
La zone de contrôle de la Playlist contient les boutons de fonction de la Playlist, les commandes d’écoute de crossfade (X-fade
Audition), le compteur, les commandes de décalage (Nudge), les commandes de transport et les cases de mode à cocher
Bouton Accoler à l’événement précédent
Cette commande “accole” le début de l’événement de
Playlist sélectionné à la fin de l’événement précédent,
donnant un montage “bout à bout”. Quand plusieurs
événements de Playlist sont sélectionnés, chacun est
accolé à son prédécesseur dans la ligne de temps. Sachez
que cette commande outrepasse les comportements des
modes d’édition Slip et Shuffle, et peut modifier les
relations entre événements de Playlist. D’autres
informations sur ceci et sur les autres types de transition
sont disponibles dans les sections Fenêtre de forme
d’onde et Fenêtre de liste, plus loin dans ce chapitre.
Bouton Synchroniser l’événement de Playlist et la
région source
Cette commande synchronise (actualise) la position des
marqueurs de région dans le document audio source de
l’événement de Playlist. Par défaut, Peak n’actualise pas la
position des marqueurs de région dans les documents
audio sources quand des événements de la Playlist sont
retaillés ou quand leur contenu est déplacé. Si cette
commande est employée, les marqueurs de région
correspondant aux événements de Playlist sont actualisés
dans leur document audio source. Cette commande sert
aux utilisateurs qui retaillent des événements ou
déplacent leur contenu dans la Playlist et veulent que les
régions d’origine dans les documents audio sources
reflètent ces éditions. Cette commande permet de créer
des Playlists supplémentaires basées sur des éditions
faites dans une Playlist antérieure, et aussi d’exporter des
régions identiques à celles employées dans la Playlist
depuis les documents source d’origine.
Selon la nature de votre projet, vous pouvez vouloir
synchroniser les éditions apportées aux événements de
Playlist avec les régions sources des documents audio
sources. Si vous avez fait d’autres éditions (retailler, faire
défiler le contenu des régions, etc.) sur les régions après
leur incorporation dans la Playlist, vous pouvez
synchroniser les positions des marqueurs de région dans
les documents audio sources en quelques étapes faciles.
Ainsi, vous pouvez être sûr que les régions sources
correspondront exactement aux événements de Playlist
utilisés dans un projet basé sur une Playlist.
Synchroniser événements de Playlist et régions sources:
1. Sélectionnez les événements de Playlist à
synchroniser avec leur région source.
2. En partie supérieure gauche de la Playlist, cliquez
sur le bouton Synchroniser la région source – les
marqueurs de région sont repositionnés dans le
document audio source de façon à refléter toute
édition supplémentaire apportée aux événements
depuis leur incorporation dans la Playlist.
Si vous utilisez la commande Synchroniser la
région source, veillez à sauvegarder les
documents audio sources contenant les régions
qui ont été synchronisées avant de quitter Peak.
Sinon, les marqueurs de région ne seront pas aux
positions attendues quand vous réouvrirez le
document audio.
Bouton Info CD
Le bouton Info CD ouvre une boîte de dialogue pour
saisir des données CD-Texte applicables à la totalité du
disque, comprenant le titre du disque, l’interprète,
l’auteur, le compositeur, l’arrangeur, un message, le
genre, l’identifiant de disque, le numéro de catalogue
(EAN ou UPC), etc.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
125
6
Tout texte saisi dans le champ Message de la boîte
de dialogue CD-TEXT (pour le disque) apparaît
aussi dans un fichier DDPID exporté, un des
fichiers créés par exportation d’un jeu de fichiers
DDP.
Zone de numéro de piste
Zone d’affichage temporel
Affichage du numéro de piste
Bouton Supprimer événement de Playlist
Cette commande supprime les événements de Playlist
sélectionnés. Cela revient à appuyer sur la touche
Supprimer de votre clavier.
Bouton Graver CD
Le numéro de la piste actuelle apparaît sur la gauche du
compteur. Cette zone affiche soit le numéro de piste de
l’événement de Playlist actuellement lu, soit l’événement
de Playlist sélectionné (quand la lecture est arrêtée).
Affichage temporel
Le bouton Graver CD grave une Playlist en tant que CD
audio au format Red Book. Quand on clique dessus, la
boîte de dialogue Burn Audio CD s’ouvre, avec des
options comme le choix du graveur à employer (s’il y en
a plusieurs branchés à votre ordinateur), la vitesse de
gravure et diverses options de gravure de données,
comme l’emploi du dithering POW-r, l’inclusion de CDTexte, de codes ISRC, etc.
Quand la Playlist est lue, le compteur affiche le temps
écoulé depuis le début de la Playlist. Quand la lecture est
arrêtée, le compteur affiche la position actuelle du
curseur tête de lecture dans la ligne de temps de la
Playlist.
Repérage audio à l’aide du compteur:
1. Cliquez dans la zone du compteur et maintenez
enfoncé le bouton de la souris.
Bouton Exporter Playlist
Le bouton Exporter Playlist sert à exporter le contenu de
la Playlist sous forme de fichier plutôt que de CD audio.
Les options de format de fichier sont AIFF, Sound
Designer II, Image Jam ou jeu de fichiers DDP (Disc
Description Protocol) 2.0. Plus d’informations sur la
gravure de CD audio et sur les options d’exportation de
fichier sont données dans la section Options de
restitution (sortie), plus loin dans ce chapitre.
Compteur
2. Déplacez le curseur de la souris à gauche ou à
droite – sur la gauche, la lecture de la Playlist se
fera en arrière et sur la droite, elle se fera en avant.
Commandes de transport
Les commandes de transport de la Playlist se trouvent
dans le coin supérieur droit de l’interface Playlist. Elles
servent à lancer et arrêter la lecture ainsi qu’à naviguer
dans les pistes d’une Playlist. Ces commandes sont
détaillées ci-dessous, de gauche à droite.
Piste précédente
Stop
Avance rapide
Le compteur de la Playlist est au centre de la zone de
contrôle et a de nombreuses fonctions utiles. En plus des
fonctions décrites ci-après, il peut également servir au
repérage audio manuel (“scrubbing”).
Retour rapide
126
Mode d’emploi Peak 5
Lecture
Piste suivante
Bouton Piste précédente
Cliquer sur ce bouton amènera la tête de lecture au
début de la piste précédente. Si vous êtes au début de la
Playlist quand vous cliquez sur ce bouton, la tête de
lecture “repart” au début du dernier événement de la
Playlist. L’emploi de ce bouton fait aussi changer
d’événement de Playlist sélectionné. L’équivalent de
cette commande au clavier est la touche flèche Haut.
Bouton Retour rapide
Cliquer sur ce bouton pendant que l’audio est lu lance
une lecture audio rapide en arrière jusqu’à relâchement
du bouton. Quand la lecture est arrêtée, ce bouton a le
même effet que le bouton Piste précédente – la tête de
lecture se place au début de l’événement de Playlist
précédent, la sélection d’événement de Playlist change.
Playlist quand vous cliquez sur ce bouton, la tête de
lecture “revient” au début du premier événement de la
Playlist. L’emploi de ce bouton fait aussi changer
d’événement de Playlist sélectionné. L’équivalent de
cette commande au clavier est la touche flèche Bas.
Commandes d’écoute de crossfade
Les commandes d’écoute de crossfade sont situées dans
la section biseautée de la zone de contrôle en haut de
l’interface Playlist et sont intitulées “X-Fade Audition”.
Elles permettent d’écouter les éléments entrant (“in”) et
sortant (“out”) d’un crossfade, ainsi que les deux à la fois.
Elles sont particulièrement utiles pour affiner des
crossfades nécessitant des réglages de timing précis.
Ecoute du fondu
entrant
Ecoute du fondu
sortant
Ecoute du
crossfade
Boucle
d’écoute
Bouton Stop
Cliquer sur ce bouton arrête la lecture. L’équivalent de
cette commande au clavier est la barre d’espace.
Bouton Lecture
Cliquer sur ce bouton lance la lecture. L’équivalent de
cette commande au clavier est la barre d’espace.
Bouton Avance rapide
Cliquer sur ce bouton pendant que l’audio est lu lance
une lecture audio rapide en avant jusqu’à relâchement du
bouton. Quand la lecture est arrêtée, ce bouton a le même
effet que le bouton Piste suivante – la tête de lecture se
place au début de l’événement de Playlist suivant.
Bouton Piste suivante
Cliquer sur ce bouton amènera la tête de lecture au
début de la piste suivante. Si vous êtes à la fin de la
Champ de durée du prédéfilement
Champ de durée du
post-défilement
Comme mentionné précédemment, il existe différents
types de transitions pouvant être créés entre
événements de Playlist. Cela comprend des
juxtapositions, des fondus-enchaînés (crossfades), des
blancs et des pauses. Bien que les commandes suivantes
aient été techniquement conçues pour la pré-écoute des
crossfades, elles permettent aussi d’écouter les autres
types de transitions.
Les écoutes peuvent se faire avec ou sans pré et portdéfilement (Pre- & Post-roll) d’une durée définie par
l’utilisateur. Ces pré et post-défilements sont utiles car ils
reproduisent un peu de matériel audio avant et après la
transition écoutée, aidant ainsi à replacer la transition
dans le contexte présent avant et après elle. La durée des
pré et post-défilements est spécifiée par l’utilisateur dans
les champs Pre- & Post-roll en zone de contrôle XFade
Audition.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
127
6
Champ Pre-roll
Ce champ permet de choisir la durée du pré-défilement
à ajouter lors de l’écoute de crossfade. La durée saisie
dans ce champ sera ajoutée à la durée totale d’écoute du
crossfade. Par exemple, une écoute avec un prédéfilement réglé sur trois secondes vous permettra
d’entendre trois secondes de l’événement sortant avant
le début du crossfade.
commandes de pré-écoute de crosafade (ces outils sont
couverts plus loin dans ce chapitre en section “Préécoute des transitions entre événements de Playlist”).
Sachez que l’unité temporelle que vous avez
choisie dans le menu déroulant des unités pour le
décalage (“Nudge”: couvert par la section
suivante) dicte aussi le format à utiliser pour
saisir les valeurs pre- et post-roll – si vous avez
choisi d’employer Minutes, Secondes et
Millisecondes (MM:SS:ms) comme unités, veillez à
saisir les valeurs pre- ou post-roll à ce format. De
même, si vous avez choisi les échantillons
(Samples) comme unité, saisissez vos valeurs preet post-roll avec ce format à l’esprit.
Régler la durée de pré-défilement:
1. Double-cliquez dans le champ Pre-Roll pour le rendre
éditable.
2. Saisissez la valeur désirée (en secondes) et
appuyez sur la touche Retour de votre clavier.
Ecoute du fondu entrant (fade in)
Champ Post-roll
Ce champ permet de choisir la durée du post-défilement
à ajouter lors de l’écoute de crossfade. La durée saisie ici
sera ajoutée à la durée totale d’écoute du crossfade. Par
exemple, une écoute avec un post-défilement réglé sur
cinq secondes vous permettra d’entendre cinq secondes
de l’événement entrant après le début du crossfade.
Cliquer sur le bouton d’écoute du fondu entrant ne lit
que le second événement qui apparaît progressivement
– aussi nommé “événement entrant”. L’équivalent de
cette commande au clavier est la touche I.
Pré-écoute de la portion entrante d’un crossfade:
•
Régler la durée de post-défilement:
1. Double-cliquez dans le champ Post-Roll pour le
rendre éditable.
2. Saisissez la valeur désirée (en secondes) et
appuyez sur la touche Retour de votre clavier.
Quand vous créez des transitions entre événements de
Playlist (c-à-d. crossfades, juxtapositions, blancs ou
pauses), vous voulez les tester avant de les graver sur un
CD audio. Les champs Pre- & Post-Roll vous permettent
de spécifier combien d’audio est inclus dans le processus
de pré-écoute, avant et après la transition. Avoir un peu
de son avant et après une transition est utile car cela
replace la transition dans le contexte qui la précède et
qui la suit. Une fois qu’une durée Pre- & Post-roll a été
réglée, elle s’applique quand vous utilisez les
128
Cliquez sur le bouton d’écoute du fondu entrant
(ou appuyez sur la touche I de votre clavier) – la
portion “entrante” du crossfade est lue en solo.
Pré-écoute de la portion entrante d’un crossfade avec préet post-défilement:
•
Maintenez la touche Ctrl du clavier et cliquez sur le
bouton d’écoute du fondu entrant (ou appuyez sur
Ctrl-I) – la portion “entrante” du crossfade est lue
en solo avec pré & post-défilement.
Ecoute du fondu sortant (fade out)
Cliquer sur le bouton d’écoute du fondu sortant ne lit
que le premier événement qui disparaît progressivement
Mode d’emploi Peak 5
– aussi nommé “événement sortant”. L’équivalent de
cette commande au clavier est la touche O (la lettre O,
pas le chiffre zéro).
Pré-écoute de la portion sortante d’un crossfade:
•
Cliquez sur le bouton d’écoute du fondu sortant
(ou appuyez sur la touche [lettre] O de votre
clavier) – la portion “sortante” du crossfade est lue
en solo.
Pré-écoute des juxtapositions, blancs et pauses:
1. Réglez une durée appropriée de pré & postdéfilement – pour que la pré-écoute ait une durée
supérieure à la transition que vous voulez vérifier.
Par exemple, si vous voulez écouter un blanc de dix
secondes, vos temps de pré & post-défilement
combinés doivent dépasser dix secondes.
2. Maintenez la touche Ctrl du clavier et cliquez sur le
bouton d’écoute du crossfade (ou appuyez sur
Ctrl-X) – le crossfade est lu en solo avec pré &
post-défilement.
Pré-écoute de la portion sortante d’un crossfade avec préet post-défilement:
•
Maintenez la touche Ctrl du clavier et cliquez sur le
bouton d’écoute du fondu sortant (ou appuyez sur
CTRL-O) – la portion “sortante” du crossfade est
lue en solo avec pré & post-défilement.
Ecoute du crossfade
Cliquer sur le bouton d’écoute du Crossfade fait lire la
totalité du crossfade – à la fois l’événement sortant et
l’événement entrant, le premier diminuant
progressivement quand le second augmente. L’équivalent
de cette commande au clavier est la touche X.
Cliquer sur le bouton Boucle d’écoute fera se répéter le
type d’écoute de crossfade choisi. Par exemple, activer la
boucle d’écoute puis cliquer sur le bouton d’écoute du
crossfade fera jouer en boucle les deux parties de la
transition par crossfade (les événements entrant et
sortant). Si des durées de pré et post-défilement ont été
spécifiées, la longueur de la boucle augmentera pour en
tenir compte. L’équivalent de cette commande au clavier
est la touche L.
Activer le bouclage de pré-écoute:
•
Pré-écoute des deux composantes d’un crossfade:
•
6
Boucle d’écoute
Cliquez sur le bouton d’écoute du crossfade (ou
appuyez sur la touche X de votre clavier) – les deux
parties du crossfade sont lues en solo.
Cliquez sur le bouton Boucle d’écoute (ou
appuyez sur la touche L de votre clavier) – le
crossfade est lu en boucle. Quand le bouclage est
activé, son bouton est bleuté.
Désactiver le bouclage de pré-écoute:
Pré-écoute des deux composantes d’un crossfade avec
pré- et post-défilement:
•
•
Cliquez à nouveau sur le bouton Boucle d’écoute
(ou appuyez à nouveau sur la touche L de votre
clavier) – le crossfade est reproduit une seule fois.
Maintenez la touche Ctrl du clavier et cliquez sur le
bouton d’écoute du crossfade ou appuyez sur CtrlX) – le crossfade est lu en solo avec pré & postdéfilement.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
129
Commandes de mode Slip/Shuffle
Les modes Slip et Shuffle sont tous deux inestimables
dans le processus d’édition, car il y a des situations où
des comportements différents sont requis. Par exemple,
un événement de Playlist sélectionné (ou plusieurs) peut
devoir être déplacé indépendamment de tous les autres
– cela correspond idéalement au mode Slip avec lequel
seuls les événements sélectionnés sont déplacés. Par
contre, il peut arriver qu’après avoir fait des dizaines
d’éditions soigneuses, vous réalisiez qu’il faut changer
quelque chose très tôt dans la ligne de temps. En
employant le mode d’édition Shuffle, vous pouvez faire
cette édition en début de ligne de temps et tous les
événements de Playlist suivants conserveront leurs
relations de distance – si vous avez soigneusement
paramétré des crossfades, blancs, etc., tout sera préservé
puisque tous les événements ultérieurs à l’édition dans la
ligne de temps bougeront comme un seul.
Bouton de mode Slip
Cliquer sur le bouton de mode Slip fait passer la Playlist
en mode Slip pour l’édition. Dans ce mode, un
événement sélectionné (ou plusieurs) bouge
indépendamment des autres événements de Playlist –
quand plusieurs événements sont sélectionnés, leurs
relations entre eux demeurent intactes, et le groupe
sélectionné bouge indépendamment des autres
événements. L’édition en mode Slip sert quand il est
important de ne déplacer que les événements
sélectionnés et de ne pas perturber le placement des
autres événements par rapport à la ligne de temps de la
Playlist. Le raccourci-clavier pour sélectionner le mode
d’édition Shuffle est la touche tilde (~) (ou S) – appuyer
sur la touche tilde (ou S) de votre clavier fera alterner le
mode d’édition entre Slip et Shuffle.
Déplacer à la souris un ou plusieurs événements en
mode Slip n’affecte pas la position des régions non
sélectionnées, en amont ou en aval dans la ligne de
temps.
En mode Slip, bouger un événement ne fait pas bouger les autres...
Par contre, les durées de crossfade changent...
Déplacer un ou plusieurs événements en mode Slip
affecte par contre la durée de fondu pour l’événement
sortant précédant directement le premier événement
sélectionné ni l’événement entrant juste après le dernier
événement sélectionné (s’il y en a plusieurs – quand un
seul événement est sélectionné, cela reste vrai pour
l’événement sortant le précédant directement, et
l’événement entrant juste après lui).
Les comportements ci-dessus restent vrais pour tout
déplacement d’événement de Playlist fait à la souris. Un
certain nombre de variations existent quand les
événements sont déplacés par les commandes de
décalage (Nudge) – pour plus d’informations sur ces
variations, voir la section sur les commandes de décalage
(Nudge) plus loin dans ce chapitre.
Choisir le mode Slip:
•
Alterner entre mode Slip et mode Shuffle:
•
130
Cliquez sur le bouton de mode Slip – il s’éclaire en
bleu quand il est sélectionné.
Appuyez sur la touche tilde (~) ou S de votre
clavier – le bouton du mode sélectionné s’éclaire
en bleu.
Mode d’emploi Peak 5
Bouton de mode Shuffle
Cliquer sur le bouton de mode Shuffle fait passer la
Playlist en mode Shuffle pour l’édition. Dans ce mode,
un événement sélectionné (ou plusieurs) bouge
indépendamment des événements de Playlist qui le
précèdent et en même temps que ceux qui suivent, les
relations entre événement sélectionné et événements
suivants restant intactes. L’édition en mode Shuffle sert
quand il est important d’éditer un crossfade entre deux
événements en cours de Playlist (après le début, mais
avant la fin). En utilisant le mode d’édition Shuffle, toute
transition par crossfade suivant le point d’édition actuel
(qui peut déjà avoir été affiné) n’est pas touchée. Le
raccourci-clavier pour sélectionner le mode d’édition
Shuffle est la touche tilde (~) (ou S) – appuyer sur la
touche tilde (ou S) de votre clavier fera alterner le mode
d’édition entre Slip et Shuffle.
Qu’un ou plusieurs événements soient sélectionnés a le
même efffet en mode d’édition Shuffle – tous les
événements situés après le premier événement
sélectionné bougent comme un seul.
Déplacer à la souris un ou plusieurs événements en
mode Shuffle n’affecte pas la position des événements
précédents par rapport à la ligne de temps, et tous les
événements suivants se déplacent de la même distance,
préservant les relations qui les unissent.
Déplacer un ou plusieur événements en mode Shuffle
affecte la durée de la transition par crossfade entre
l’événement sortant et le premier événement
sélectionné.
Choisir le mode Shuffle:
•
Cliquez sur le bouton de mode – il s’éclaire en bleu
quand il est sélectionné.
Alterner entre mode Slip et mode Shuffle:
•
Appuyez sur la touche tilde (~) ou S de votre
clavier – le bouton du mode choisi s’éclaire en bleu.
Commandes de décalage (Nudge)
Le décalage permet de déplacer un événement de
Playlist d’une valeur définie par l’utilisateur, en cliquant
sur un des quatre boutons de décalage. Les quatre
boutons de décalage qui se trouvent dans la zone
biseautée juste au dessus de l’affichage de forme d’onde
( Waveform View) contrôlent les mouvements suivants:
Avancer
l’événement entrant
Avancer
l’événement sortant
En mode Shuffle, bouger un ou plusieurs événements fait bouger
ensemble tous les événements suivants dans la ligne de temps...
Retarder
l’événement entrant
Retarder
l’événement sortant
Champ de décalage
Menu des unités
de décalage
Raccourcis-clavier pour le décalage
Vous pouvez aussi trouver pratique d’utiliser les
raccourcis-clavier pour les quatre boutons de décalage.
Ces raccourcis sont:
•
Les relations de distance entre les événements sélectionnés et ceux
situés après sur la ligne de temps sont préservées en mode Shuffle
Avancer l’événement sortant = Maj + pointvirgule (ou Point)
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
131
6
•
Retarder l’événement sortant = Maj + (:) deux
points (ou /)
•
Avancer l’événement entrant = Point -virgule (;)
•
Retarder l’événement entrant = Deux points (:)
Il est important de comprendre qu’un crossfade est
composé de deux événements de Playlist. Celui qui
décroît est dit “événement sortant” (Out) et celui qui
monte est dit “événement entrant” (In). Pour utiliser les
boutons de décalage, gardez à l’esprit que chaque
crossfade est considéré comme un groupe, fait des
événements entrant et sortant mélangés ensemble. Dès
lors, il est important de comprendre que quand vous
décalez les deux composantes d’un crossfade, vous
devrez toujours sélectionner l’événement entrant (In).
Un crossfade est dit “sélectionné” quand sa partie
entrante “In” l’est. Quand plusieurs événements sont
sélectionnés, le plus antérieur (en termes de position sur
la ligne de temps) est considéré comme une partie du
crossfade sélectionné – ou, pour être plus précis, son
événement entrant (In) est une partie du crossfade
sélectionné.
Quand un seul événement de Playlist est sélectionné, le
crossfade sélectionné est celui qui se produit entre cet
événement et son prédécesseur dans la ligne de temps.
L’événement entrant sélectionné définit le crossfade qui sera considéré
comme “sélectionné”
Quand plusieurs événements de Playlist sont
sélectionnés, le crossfade sélectionné est celui qui se
produit entre le plus antérieur des événements
sélectionnés et son prédécesseur dans la ligne de temps.
132
Si plusieurs événements sont sélectionnés, l’événement entrant (“In”) le
plus antérieur définit le crossfade considéré comme “sélectionné”
Les événements de Playlist peuvent aussi être décalés
sans pour autant faire partie d’un crossfade avec un autre
événement de Playlist. Dans ce cas, quand vous décalez
un événement, il doit être sélectionné, et seuls les
boutons Nudge In doivent être employés. Employer les
boutons Nudge Out entraînerait le déplacement de
l’événement situé juste avant celui sélectionné.
Les commandes de décalage de la Playlist servent à
ajuster la position d’événements les uns par rapport aux
autres, ainsi que dans la ligne de temps de la Playlist.
Dans de nombreux cas, si vous décalez des événements
liés par un fondu-enchaîné (crossfade), vous pouvez
aussi avoir à changer la durée du crossfade.
Plusieurs commandes et comportements de décalage
sont configurables par l’utilisateur, permettant aux
utilisateurs de décaler un événement de la valeur
désirée, selon une des unités temporelles employées par
Peak. Par exemple, si un utilisateur travaille sur une
Playlist destinée à devenir un CD audio, sans doute
exprimera-t-il ses décalages en secondes ou CD Frames –
s’il travaille sur une Playlist réunissant des dizaines
d’effets sonores très courts destinés à un jeu vidéo, sans
doute choisira-t-il comme unité temporelle les
échantillons (Samples) pour définir ses décalages.
Il y a deux jeux de boutons de décalage (Nudge) – un
sert à décaler l’événement entrant “In” (dans un
crossfade, c’est le second événement), et l’autre à
décaler l’événement sortant “Out” (dans un crossfade,
c’est le premier événement). Les commandes de
décalage proposent une variété de fonctions différentes
qui permettent de déplacer d’une distance précise un
événement ou groupe d’événements sélectionné.
Mode d’emploi Peak 5
Le comportement des commandes de décalage variera
selon que vous êtes en mode Slip ou Shuffle pour l’édition
(description en section précédente). Généralement,
quand vous décalez des événements en mode Slip, vous
n’éditez que la position des deux événements constituant
un crossfade. Si vous décalez les mêmes événements en
mode Shuffle, vous éditez les événements du crossfade
donné et tous ceux situés après l’événement entrant
(dans le crossfade donné) suivent les mouvements de cet
événement entrant (“In”) afin de maintenir les liens entre
l’événement entrant et les événements suivants. Dans ce
scénario, l’événement entrant et tous ceux qui le suivent
peuvent bouger par rapport à la ligne de temps mais pas
les uns par rapport aux autres.
crossfades suivants – puisqu’ils sont tous “décalés d’un
coup”, et avancent donc vers le début de la ligne de
temps. La durée du crossfade précédent est par contre
rallongée.
Avant décalage – notez que l’événement entrant (“In”) est sélectionné,
et que sa position ne bouge pas par rapport à la ligne de temps
6
Avancer l’événement sortant dans la ligne de temps
(Nudge out playlist event earlier in timeline)
Cette commande décale l’événement sortant (“Out”)
d’un crossfade en avant dans la ligne de temps de la
Playlist, c’est-à-dire plus tôt dans le temps. Pour décaler
un événement sortant, son homologue entrant dans le
crossfade doit être sélectionné. Le raccourci-clavier pour
cette commande consiste à appuyer en même temps sur
les touches Maj + Point -virgule (;).
En mode Slip pour l’édition, ce bouton ne déplacera que
l’événement sortant (Out) du crossfade sélectionné. il
raccourcit la durée du crossfade sélectionné et allonge
celle du crossfade précédent puisque l’événement
sortant “glisse” vers le début de la ligne de temps tandis
que les autres éléments y restent liés.
Si plusieurs événements sont sélectionnés, seul
l’événement sortant (Out) du crossfade sélectionné
(c’est-à-dire celui précédant les événements
sélectionnés) sera décalé.
En mode Shuffle pour l’édition, ce bouton déplacera à la
fois l’événement entrant (In) et l’événement sortant
(Out) qui composent le crossfade sélectionné. La durée
de ce crossfade est maintenue, comme celle de tous les
L’événement sortant (“Out”) avance dans la ligne de temps
Si plusieurs événements sont sélectionnés, l’événement
sortant (Out) précédant le premier des événements
sélectionnés sera décalé – l’événement entrant (In) et
tous les suivants subiront le même décalage, préservant
les relations entre tous les événements suivants jusqu’à la
fin de la Playlist.
Reculer l’événement sortant dans la ligne de temps
(Nudge out playlist event later in timeline)
Cette commande décale l’événement sortant (“Out”)
d’un crossfade en arrière dans la ligne de temps de la
Playlist, c’est-à-dire plus tard dans le temps. Pour décaler
un événement sortant, son homologue entrant dans le
crossfade doit être sélectionné. Le raccourci-clavier pour
cette commande consiste à appuyer en même temps sur
les touches Maj + Deux points (:).
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
133
En mode Slip pour l’édition, ce bouton ne déplacera que
l’événement sortant (Out) du crossfade sélectionné. il
allonge la durée du crossfade sélectionné et raccourcit
celle du crossfade précédent puisque l’événement
sortant “glisse” vers la fin de la ligne de temps tandis que
les autres éléments y restent liés.
Avant décalage – notez que l’événement entrant (“In”) est sélectionné,
et que sa position ne bouge pas par rapport à la ligne de temps
sélectionnés sera décalé – l’événement entrant (In) et
tous les suivants subiront le même décalage, préservant
les relations entre tous les événements suivants jusqu’à la
fin de la Playlist.
Avancer l’événement entrant dans la ligne de
temps (Nudge in playlist event earlier in timeline)
Cette commande décale l’événement entrant (“In”) d’un
crossfade en avant dans la ligne de temps de la Playlist,
c’est-à-dire plus tôt dans le temps. Pour décaler un
événement entrant, il doit être sélectionné. Le raccourciclavier pour cette commande consiste à appuyer sur la
touche point-virgule (;).
En mode Slip pour l’édition, ce bouton ne déplacera que
l’événement entrant (In) du crossfade sélectionné. il
allonge la durée du crossfade sélectionné et raccourcit
celle du crossfade suivant, puisque l’événement entrant
“glisse” vers le début de la ligne de temps tandis que les
autres éléments y restent liés.
L’événement sortant (“Out”) recule dans la ligne de temps
Si plusieurs événements sont sélectionnés, seul
l’événement sortant (Out) précédant le premier des
événements sélectionnés sera décalé.
En mode Shuffle pour l’édition, ce bouton déplacera à la
fois l’événement entrant (In) et l’événement sortant
(Out) qui composent le crossfade sélectionné. La durée
de ce crossfade est maintenue, comme celle de tous les
crossfades suivants – puisqu’ils sont tous “décalés d’un
coup”, et reculent donc vers la fin de la ligne de temps.
La durée du crossfade précédent est par contre
raccourcie.
Si plusieurs événements sont sélectionnés, l’événement
sortant (Out) précédant le premier des événements
134
Avant décalage – notez que l’événement entrant (“In”) est sélectionné,
et que sa position bouge par rapport à la ligne de temps, tandis que
l’événement sortant (“Out”) reste verrouillé sur la ligne de temps
L’événement entrant (“In”) avance dans la ligne de temps
Si plusieurs événements sont sélectionnés, ils subiront
tous le même décalage vers le début de la ligne de
temps. Le crossfade entre le premier des événements
Mode d’emploi Peak 5
sélectionnés et l’événement précédent est allongé, et
celui entre le dernier des événements sélectionnés et
l’événement suivant est raccourci.
En mode Shuffle pour l’édition, ce bouton déplacera
l’événement entrant (In) vers le début de la ligne de
temps de Playlist. La durée du crossfade sélectionné est
allongée, tandis que celle de tous les crossfades suivants
est conservée – puisqu’ils sont tous “décalés d’un
coup”, et avancent vers le début de la ligne de temps.
Avant décalage – notez que l’événement entrant (“In”) est sélectionné,
et que sa position bouge par rapport à la ligne de temps, tandis que
l’événement sortant (“Out”) reste verrouillé sur la ligne de temps
Quand plusieurs événements sont sélectionnés, le
comportement est le même.
Sachez que quand plusieurs événements sont
sélectionnés, l’événement apparaissant en
premier (en termes de distance par rapport au
début de la ligne de temps) est considéré comme
faisant partie du crossfade “sélectionné” – il est
important de comprendre cela pour décaler
l’événement voulu quand vous éditez votre
Playlist.
Reculer l’événement entrant dans la ligne de temps
(Nudge in playlist event later in timeline)
Cette commande décale l’événement entrant (“In”) d’un
crossfade en arrière dans la ligne de temps de la Playlist,
c’est-à-dire plus tard dans le temps. Pour décaler un
événement entrant, il doit être sélectionné. Le raccourciclavier pour cette commande consiste à appuyer sur la
touche Deux points (:) de votre clavier.
En mode Slip pour l’édition, ce bouton ne déplacera que
l’événement entrant (In) du crossfade sélectionné. il
raccourcit la durée du crossfade sélectionné et allonge
celle du crossfade suivant puisque l’événement entrant
“glisse” vers la fin de la ligne de temps tandis que les
autres éléments y restent liés.
6
L’événement entrant (“In”) recule dans la ligne de temps
Si plusieurs événements sont sélectionnés, ils subiront
tous le même décalage vers la fin de la ligne de temps. Le
crossfade entre le premier des événements sélectionnés
et l’événement précédent est raccourci, et celui entre le
dernier des événements sélectionnés et l’événement
suivant est allongé.
En mode Shuffle pour l’édition, ce bouton déplacera
l’événement entrant (In) vers la fin de la ligne de temps
de Playlist. La durée du crossfade sélectionné est
raccourcie, tandis que celle de tous les crossfades
suivants est conservée – puisqu’ils sont tous “décalés
d’un coup”, et reculent vers la fin de la ligne de temps.
Quand plusieurs événements sont sélectionnés, le
comportement est le même.
Sachez que quand plusieurs événements sont
sélectionnés, l’événement apparaissant en
premier (en termes de distance par rapport au
début de la ligne de temps) est considéré comme
faisant partie du crossfade “sélectionné” – il est
important de le comprendre pour décaler le bon
événement quand vous éditez votre Playlist.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
135
Affiner la position d’un événement par décalage:
1. Sélectionnez la valeur et le format (unités) de
décalage voulus (vous trouverez plus
d’informations ci-après)
Millisecondes (MM:SS:ms) ou en CD Frames – si vous
travaillez sur la bande son d’un projet vidéo numérique,
vous travaillerez sans doute en unités SMPTE).
Champ de valeur de décalage
2. Sélectionnez l’événement à décaler
3. Cliquez sur le bouton de décalage (Nudge) qui
correspond à l’événement et à la direction de
décalage voulus – par exemple, pour retarder
l’événement sortant (Out), cliquez sur le bouton
“Nudge out playlist event later in timeline” (MajDeux points [:])
Ce champ vous permet de spécifier de combien d’unités
temporelles sera décalé un événement quand vous
utiliserez les quatre boutons de décalage décrits
précédemment. Par exemple, si le format de décalage de
la Playlist est réglé sur Secondes, et si vous voulez que
chaque clic sur un bouton de décalage déplace les
événements d’une seconde, saisissez “1”.
Régler une valeur de décalage:
•
Cliquez dans le champ de valeur de décalage et
éditez la valeur existante (ou double-cliquez pour
saisir une nouvelle valeur).
Affiner la position de plusieurs événements par décalage:
1. Sélectionnez la valeur et le format (unités) de
décalage voulus (vous trouverez plus
d’informations ci-après)
2. Sélectionnez les événements à décaler
3. Cliquez sur le bouton de décalage (Nudge) qui
correspond à l’événement et à la direction de
décalage voulus – par exemple, pour retarder
l’événement sortant (Out), cliquez sur le bouton
“Nudge out playlist event later in timeline” (MajDeux points [:]), ou pour décaler tous les
événements sélectionnés, cliquez sur les boutons
“Nudge in playlist event earlier” (ou “later”)
Si vous utilisez les boutons de décalage de Playlist pour
affiner la position d’événements de Playlist, vous pouvez
spécifier la taille du déplacement causé par un clic sur le
bouton. Vous pouvez aussi choisir le format (unités
temporelles) utilisé. Généralement, vous utiliserez un
format adapté au type de projet audio sur lequel vous
travaillez. Par exemple, pour un mastering de CD audio,
vous travaillerez sans doute en Minutes:Secondes:
136
Menu déroulant de format (unités) de décalage
Le format de décalage vous permet de spécifier quel type
d’unité temporelle employer pour définir le décalage.
Les formats disponibles sont Samples (échantillons),
Minutes:Secondes:Millisecondes (Min:Sec:ms), SMPTE
(24, 25, 29.97, 30, 59.97 et 60 i/s), Bars/Beats
(mesures/temps) et CD Frames.
Choisir un format de décalage:
•
Dans le menu déroulant des unités temporelles,
choisissez le format d’unités temporelles désiré.
Cases de modes et comportements
Case de mode Preserve Timing
Case de mode Scroll Regions
Case de mode Audio CD Playlist
Mode d’emploi Peak 5
Case de mode Preserve Timing (maintien du timing)
Cocher la case de mode Preserve Timing vous permet de
déplacer la position d’un crossfade par rapport à la ligne
de temps sans changer sa durée totale. Dans ce mode, la
position des événements entrant (In) et sortant (Out) en
question ne change pas par rapport à la ligne de temps,
seule la position du crossfade bouge. Quand cette case
est cochée, retailler un événement allongera toujours
parallèlement l’autre composante du crossfade. Vous
pouvez faire temporairement passer la Playlist en mode
Preserve Timing en maintenant enfoncée la touche
Option de votre clavier alors que l’outil curseur est en
mode Emarger (pour retailler un événement). Si la case
de mode Preserve Timing est cochée, maintenir la touche
Option n’a pas d’effet.
Preserve Timing vous permet d’affiner la position d’un
crossfade en gardant constante la durée totale des deux
événements le composant. Quand vous retaillez un
événement de crossfade en mode Preserve Timing,
l’autre événement du crossfade subit la modification
inverse. Le résultat est que vous pouvez “faire glisser” le
crossfade simultanément sur les deux événements. Ainsi,
vous gardez le contenu audio des deux événements
verrouillé sur la ligne de temps, et vous préservez la
durée et les caractéristiques d’enveloppe du crossfade.
Seul le crossfade bouge par rapport à la ligne de temps, sa durée ne change
pas et le contenu audio des deux événements ne bouge pas par rapport à la
ligne de temps – la durée totale et le timing de la Playlist restent inchangés.
Les flèches verticales pointent sur des endroits précis des ondes, qui n’ont
pas bougé vis-à-vis de la ligne de temps.
En mode Preserve Timing, quand vous éditez une
position de crossfade, vous raccourcissez un composant
du crossfade, et allongez simultanément l’autre. Cela a
pour effet de raccourcir une des régions, de rallonger
l’autre de la même valeur, et donc de conserver la durée
totale ou timing de la totalité de la Playlist.
Le mode Preserve Timing est particulièrement utile pour
associer différentes prises d’enregistrement ou pour
essayer de trouver la position idéale de crossfade quand
vous travaillez sur de la musique dont le tempo doit être
maintenu, comme de la musique électronique à tempo
constant.
Activer le mode Preserve Timing:
•
Cochez la case Preserve Timing – le mode Preserve
Timing est activé quand la case est cochée.
Activer temporairement le mode Preserve Timing:
•
Cet exemple montre l’effet du changement de taille d’un événement
composant un crossfade. Les flèches verticales pointent sur des endroits
précis des ondes, qui ne bougent pas vis-à-vis de la ligne de temps.
Maintenez la touche Option de votre clavier
pendant que vous redimensionnez un événement
composant un crossfade.
Déplacer un crossfade en conservant sa durée:
Le début de l’événement sortant (“Out”) et la fin de
l’événement entrant (“In”) conservent leurs positions
relatives si vous les éditez en mode Preserve Timing.
1. Créez un crossfade entre deux événements de
Playlist.
2. Cochez la case Preserve Timing (ou maintenez la
touche Option pour temporairement basculer en
mode Preserve Timing).
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
137
6
3. Redimensionnez un des événements composant le
crossfade – l’autre composant du crossfade est
redimensionné en sens inverse de la même valeur.
Activer temporairement le mode Scroll Regions:
•
Case de mode Scroll Regions (défilement interne)
Cocher la case de mode Scroll Regions vous permet de
faire défiler le contenu audio à l’intérieur des limites fixes
de l’événement de Playlist. Quand cette case est cochée,
tout emploi de l’outil Déplacer fera défiler le contenu de
l’événement de Playlist en conservant ses limites de
début et de fin verrouillées sur la ligne de temps. Pour
basculer temporairement en mode Scroll Regions,
maintenez la touche Option de votre clavier tout en
utilisant l’outil Déplacer. Au lieu de déplacer
l’événement, cela fera défiler son contenu. Si la case
Scroll Regions est cochée, maintenir la touche Option n’a
pas d’effet.
Le mode Scroll Regions est un autre mode qui préserve la
durée totale d’une Playlist. Il vous permet de maintenir en
place les limites de début et de fin d’un événement de
Playlist, et de faire varier le contenu audio qui apparaît
dans la “fenêtre” située entre ces limites. Comme le début
et la fin de l’événement de Playlist ne bougent pas par
rapport à la ligne de temps, la durée de la Playlist ne
change pas.
Maintenez la touche Option de votre clavier
pendant que vous cliquez sur un événement de
Playlist (avec l’outil Déplacer) et le faites bouger –
le contenu de la région source défile entre les
limites fixes de début/fin d’événement.
Utiliser le mode Scroll Regions:
1. Cochez la case Scroll Regions (ou maintenez la
touche Option pour temporairement basculer en
mode Scroll Regions).
2. Sélectionnez un événement de Playlist (ou
plusieurs événements).
3. Cliquez (avec l’outil Déplacer) sur la forme d’onde
de l’événement de Playlist sélectionné et faites
glisser la souris à gauche ou à droite – la forme
d’onde bouge, tandis que les limites de
l’événement de Playlist restent, elles, à un
emplacement fixe par rapport à la ligne de temps
(si vous faites défiler le contenu de plusieurs
événements de Playlist sélectionnés, peu importe
celui sur lequel vous cliquez et que vous faites
glisser, tous les éléments sélectionnés défileront
parallèlement sur la même distance.
Si une région d’un document audio source correspond à
la longueur de la totalité de ce document, vous ne
pourrez pas utiliser le mode Scroll Regions de la Playlist
pour cet événement puisqu’il n’y a plus de contenu
audio “supplémentaire” permettant un défilement. Cette
fonction nécessite du contenu audio supplémentaire au
delà des marqueurs de région dans le document audio
source. Quand la région est plus courte que son
document audio source, alors vous pouvez faire défiler le
contenu audio de l’événement dans la Playlist.
Activer le mode Scroll Regions:
•
138
Cochez la case Scroll Regions – le mode Scroll
Regions est activé quand la case est cochée.
Mode d’emploi Peak 5
Si une région d’un document audio source
correspond à la longueur de la totalité de ce
document, vous ne pourrez pas utiliser le mode
Scroll Regions de la Playlist pour cet événement
puisqu’il n’y a plus de contenu audio
“supplémentaire” permettant un défilement. Cette
fonction nécessite du contenu audio
supplémentaire au delà des marqueurs de région
dans le document audio source. Quand la région
est plus courte que son document audio source,
alors vous pouvez faire défiler le contenu audio
de l’événement dans la Playlist.
Dans cet exemple, vous voyez l’effet du défilement du contenu audio dans les limites fixes de début/fin d’un événement...
Notez que les limites fixes de début/fin d’événement n’ont pas bougé vis-à-vis de la ligne de temps – la durée totale de Playlist est donc conservée.
Case Audio CD
Quand vous travaillez sur une Playlist destinée à devenir
un CD audio à la norme Red Book, cette case doit être
cochée. Quand cette case est cochée, la Playlist passe
dans un mode spécial de conformité Red Book, qui
garantit que tout CD gravé sera aussi conforme à la
norme Red Book. Quand cette case est cochée, un
espace (blanc) de deux secondes est automatiquement
placé au début de la ligne de temps, les éditions sont
automatiquement “calées” sur les bords des frames de
CD, et si le matériel contenu dans la Playlist dépasse 74
minutes, l’affichage de durée de programme (Program
Duration) vire au rouge pour vous alerter d’une violation
de la norme Red Book. Les CD audio créés dans ce mode
seront compatibles avec tout lecteur compatible CD-R.
Notez que les Playlists haute résolution (c’est-à-dire à
plus que 16 bits/44.1kHz) seront automatiquement
réduites avec dithering et leur fréquence
d’échantillonnage convertie en 16 bits/44.1kHz lors de la
gravure d’un audio CD ou de l’exportation en nouveau
fichier.
Activer le mode Audio CD:
•
Cochez la case Audio CD.
Des CD audio plus longs (généralement jusqu’à
environ 79 minutes) peuvent aussi être créés en
employant la Playlist en mode standard (pas en
mode Audio CD). De nombreux lecteurs de CD
modernes peuvent reproduire des CD-R audio
enfreignant la limitation de 74 minutes de la
norme Red Book, tant que les autres directives du
Red Book sont respectées. Gardez à l’esprit, que
des CD-R audio de plus de 74 minutes créés en
mode standard peuvent ne pas être lisibles par
tous les lecteurs de CD, et ne peuvent pas servir de
pré-masters.
Ajout de métadonnées CD-texte propres au disque
Divers types de métadonnées propres au disque peuvent
être ajoutés au projet Playlist et le seront aux CD gravés
depuis celui-ci. Ces types de métadonnées comprennent
le titre du disque, l’interprète, l’auteur, le compositeur,
l’arrangeur, un message, le genre, l’identifiant de disque,
le numéro de catalogue (EAN ou UPC), etc.
Ajouter du CD-Texte à un disque:
1. Dans la partie supérieure gauche de l’interface
Playlist, cliquez sur le bouton Info CD (Audio
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
139
6
Compact Disc Info) – la boîte de dialogue CD-Text
for Audio CD apparaît.
2. Saisissez les métadonnées désirées et cliquez sur
OK – ces informations spécifiques du disque
seront incluses dans le CD gravé depuis la Playlist.
En plus de Mac OS X v.10.4 ou plus pour graver des
métadonnées de CD-Texte, codes ISRC et sous-code,
votre Macintosh doit avoir un graveur de CD capable de
graver ce type de données. Vérifiez auprès de son
fabricant quels types de données il peut graver, et si vous
pouvez utiliser une commande UNIX pratique dans
l’utilitaire Terminal. L’application Terminal se situe dans
le dossier Utilitaires du dossier Applications.
Tester la compatibilité du graveur de CD avec le Terminal:
1. Ouvrez l’application Terminal (dans /Macintosh
HD/Applications/Utilitaires/)
2. A l’invite $, saisissez: “drutil info” et appuyez sur
Retour – vous verrez quelque chose comme ceci:
que diverses commandes pour configurer les options
relatives à l’affichage grahique des événements de
Playlist. La zone Waveform View est particulièrement
utile pour créer et éditer des transitions par crossfade
entre événements de Playlist, car son affichage des
formes d’onde donne à l’utilisateur des informations
visuelles sur le contenu audio et l’amplitude d’un
événement. Les diverses commandes et options
disponibles dans la zone Waveform View sont détaillées
dans cette section.
LE
Peak LE n’ayant pas cet affichage Waveform View,
ses utilisateurs peuvent passer à la section
d’affichage de liste (List View).
Commandes de visualisation
Les commandes de visualisation de la Playlist vous
permettent de configurer diverses options en fonction
du travail que vous effectuez. Ces commandes n’affectent
que la zone Waveform View et n’ont pas d’impact sur les
réglages de la liste (List View) ou de la zone de contrôle.
Triangle
Bouton radio
d’affichage/ d’affichage du canal
masquage
gauche
La catégorie “CD-Write” affichera les possibilités du graveur de CD
en question. Le graveur de CD utilisé dans cet exemple est capable
de graver du CD-Texte, des points d’index et des codes ISRC.
Bouton d’affichage Bouton d’affichage
linéaire
décalé
Bouton radio
d’affichage du canal
droit
Bouton de
zoom arrière
Bouton radio
d’affichage
des canaux
G+D
Bouton de
zoom avant
Triangle Afficher/Masquer la fenêtre de forme d’onde
Zone d’affichage de forme d’onde
(Waveform View)
La zone Waveform View se trouve juste sous les
commandes d’écoute de crossfade (XFade Audition) et
de décalage (Nudge), et elle contient une représentation
graphique des événements utilisés dans la Playlist, ainsi
140
Ce petit triangle noir triangle apparaît à gauche de
l’intitulé “Waveform View” dans l’interface. C’est une
commande standard de Mac OS généralement employée
pour afficher ou masquer des informations ou
commandes d’interface supplémentaires. Quand ce
triangle pointe vers la droite (position fermée), toute la
partie Waveform View est masquée dans l’interface
Playlist. Quand il pointe vers le bas (position ouverte), la
Mode d’emploi Peak 5
partie Waveform View de l’interface est affichée ou
“révélée”.
Bouton d’affichage linéaire
Bouton radio d’affichage de la forme d’onde du
canal droit
Quand on clique sur ce bouton, l’affichage de forme
d’onde a la forme d’une seule piste mono. Quand un
crossfade est créé entre deux événements, les formes
d’onde de ceux-ci se superposent sur la durée du
crossfade, chacun étant d’une couleur différente.
Quand on clique sur ce bouton (en affichage linéaire ou
décalé), seul le canal audio droit d’un événement stéréo
est employé pour l’affichage de forme d’onde.
Bouton radio d’affichage de la forme d’onde des
canaux G + D
Crossfade entre deux événements en affichage linéaire
Quand on clique sur ce bouton (en affichage linéaire ou
décalé), la somme des canaux audio gauche et droit d’un
événement stéréo sert à l’affichage de forme d’onde.
Bouton d’affichage décalé
Quand on clique sur ce bouton, l’affichage de forme
d’onde a la forme de deux pistes mono adjacentes dans
une station de travail audio numérique – où le premier
événement apparaît sur la piste du haut, le suivant sur la
piste du bas et ainsi de suite, créant un arrangement
décalé des événements entre deux pistes. Quand un
crossfade est créé entre deux événements, un
chevauchement net s’affiche dans le temps entre les
formes d’onde du haut et du bas.
Le même crossfade entre les mêmes événements, ici en affichage
décalé
Bouton radio d’affichage de la forme d’onde du
canal gauche
Quand on clique sur ce bouton (en affichage linéaire ou
décalé), seul le canal audio gauche d’un événement
stéréo est employé pour l’affichage de forme d’onde.
Bien que l’affichage de forme d’onde ne soit
composé que d’un seul canal audio/forme d’onde
en mode L + R, cette unique forme d’onde est en
fait la somme des canaux gauche et droit qui sont
affichés simultanément. Si vous travaillez sur une
Playlist mono, seul le bouton radio d’affichage de
la forme d’onde du canal gauche (L) est
disponible.
Pouvoir faire varier votre visualisation des événements
sur la ligne de temps de la Playlist est très important.
Vous pouvez avoir besoin d’une vue globale après un
zoom arrière pour voir comment les régions importées
sont arrangées. Certains genres d’édition peuvent
nécessiter la précision d’un haut niveau de zoom,
comme l’alignement des temps entre deux formes
d’onde qui doivent coïncider rythmiquement. Les
quelques étapes suivantes, avec la section sur la
navigation dans la Playlist, vous apprendront comment
vous déplacer rapidement dans l’interface Playlist.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
141
6
Bouton de zoom avant
Ce bouton sert à agrandir horizontalement l’affichage de
forme d’onde. Pour regarder plus en détail une section
particulière, cliquez sur ce bouton afin de faire un zoom
avant. Le raccourci-clavier correspondant est a-].
Bouton de zoom arrière
Ce bouton sert à réduire horizontalement l’affichage de
forme d’onde. Cliquez sur ce bouton pour faire un zoom
arrière et voir une plus grande partie de la forme d’onde.
Le raccourci-clavier correspondant est a-[.
“sortie” de l’écran suite à un défilement ou à un zoom, le
nom reste visible même si le décalage ne l’est plus.
Bord antérieur d’événement de Playlist
Le bord antérieur d’un événement de Playlist est en fait
son début, ou encore son premier point sur la ligne de
temps. De nombreux facteurs peuvent faire bouger un
bord antérieur d’événement de Playlist, comme le
changement de taille, le déplacement ou le décalage
d’un événement. Le bord antérieur d’un événement de
Playlist sert aussi de position par défaut pour un index de
piste de CD, quand vous travaillez sur une Playlist
destinée à être gravée sous forme de CD audio.
Quand un décalage de début de piste (Track Start
Offset) est réglé pour un événement particulier, il
devient l’index de piste de CD pour cet événement.
Zone d’affichage de forme d’onde
La zone d’affichage de forme d’onde de la Playlist
contient un certains nombre d’éléments visuels
importants. Cette section vous familiarisera avec ces
éléments, dont la majorité sera employée dans tous les
projets Playlist que vous entreprendrez.
Quand vous employez les commandes d’écoute de
crossfade, le bord antérieur d’événement sert de point
de départ à l’écoute, et c’est à partir de lui qu’est ajouté
le pré-défilement (pre-roll) s’il est demandé.
Affichage d’événement de Playlist
L’affichage d’événement de Playlist montre l’audio
contenu entre les marqueurs de région dans le
document audio source d’origine. Par défaut, un
événement de Playlist s’affiche en bleu, et quand il est
sélectionné en jaune. Ces couleurs peuvent varier, selon
vos choix de thèmes ou couleurs personnalisés dans la
fenêtre Préférences de Peak.
Affichage de nom d’événement de Playlist
Le nom d’un événement de Playlist s’affiche dans son
coin supérieur gauche. Même si un événement de
Playlist est partiellement “sorti” de l’écran suite à un
défilement, son nom reste visible tant qu’il conserve une
partie visible à l’écran. Quand un décalage de piste
(Track Offset) est réglé, la position du nom est par défaut
la position décalée. Même si celle-ci est partiellement
142
Bord postérieur d’événement de Playlist
Le bord postérieur d’un événement de Playlist est en fait
sa fin, ou encore son dernier point sur la ligne de temps.
De nombreux facteurs peuvent faire bouger un bord
postérieur d’événement de Playlist, comme le
changement de taille, le déplacement ou le décalage
d’un événement. Notez que quand vous gravez une
Playlist sur CD ou l’exportez comme fichier, le bord
postérieur d’un événement est le bord antérieur du
suivant, aussi des silences sont-ils ajoutés à la fin de la
piste précédente, allongeant sa durée.
Quand vous employez les commandes d’écoute de
crossfade, le bord postérieur d’événement sert de point
de fin d’écoute, et c’est à partir de lui qu’est ajouté le
post-défilement (post-roll) s’il est demandé.
Mode d’emploi Peak 5
Détails de la zone d’affichage de forme d’onde
Durée de fondu sortant de crossfade
Pause (contient de l’audio)
Enveloppe de fondu sortant de crossfade
Indicateur de pause/blanc (avec durée
de pause affichée comme valeur )
Durée de fondu
entrant de crossfade
Enveloppe
de fondu
entrant de
crossfade
Indicateur de
décalage de
début de piste
Heure de fin
d’événement
Heure de début
d’événement
(avec
décalage de
début de
piste )
Nom
d’événement
Bord antérieur
d’événement
6
Bord postérieur
d’événement
Décalage de début de piste positif
(avec durée du décalage affichée comme valeur )
Evénement de Playlist
Tête de lecture
Ligne de temps
Affichage d’heure de début d’événément
Enveloppe de fondu entrant de crossfade
L’heure de début d’un événement de Playlist apparaît
dans son coin inférieur gauche quand l’événement est
sélectionné. Cet affichage est dynamique et s’actualise
quand l’événement est déplacé sur la ligne de temps.
L’heure de début d’un événement de Playlist sert aussi
d’heure de début par défaut d’une piste de CD quand
vous travaillez sur une Playlist destinée à être gravée sous
forme de CD audio et qu’aucun décalage de piste (Track
Offset) personnalisé n’a été réglé.
Une enveloppe de fondu entrant de crossfade pour
l’événement de Playlist apparaît quand il y a un
chevauchement entre l’événement entrant (In)
sélectionné et l’événement sortant (Out) précédent.
Cette enveloppe monte depuis le coin inférieur gauche
de l’affichage d’événement vers le milieu de
l’événement. Cette partie affiche aussi la forme de
l’enveloppe – montée lente, rapide, etc.
Affichage d’heure de fin d’événément
L’heure de fin d’un événement de Playlist apparaît dans
son coin inférieur droit quand l’événement est
sélectionné. Cet affichage est dynamique et s’actualise
quand l’événement est déplacé sur la ligne de temps.
Double-cliquer sur l’enveloppe ouvre l’éditeur de fondu
entrant, où vous pouvez sélectionner une nouvelle
forme d’envelope ou créer votre propre forme
d’enveloppe personnalisée. La forme d’enveloppe dicte
le niveau d’amplitude audio au cours du temps. Une
pente plus raide donne un changement d’amplitude plus
rapide, et une pente plus progressive crée un fondu
entrant dans lequel l’amplitude change plus lentement.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
143
Enveloppe de fondu sortant de crossfade
Indicateur de décalage de début de piste
Une enveloppe de fondu sortant de crossfade pour
l’événement de Playlist apparaît quand il y a un
chevauchement entre l’événement sortant (Out)
sélectionné et l’événement entrant (In) suivant. Cette
enveloppe descend du milieu de l’événement vers le
coin inférieur droit de l’affichage d’événement. Cette
partie affiche aussi la forme de l’enveloppe – descente
lente, rapide, etc.
Les décalages de début de piste servent quand une heure
différente de celle de début d’événement doit être
employée comme index de piste de CD. Ce décalage
apparaît par défaut exactement à la même position que
le bord antérieur d’événement et est représenté par une
ligne blanche épaisse qui se superpose au bord antérieur
de l’événement. Quand un décalage de début de piste
est utilisé, il devient l’index de piste de CD pour
l’événement auquel il est associé. Un décalage de piste
personnalisé peut être créé en faisant glisser cet
indicateur sur une position antérieure ou postérieure au
bord antérieur de l’événement. Le décalage créé est
représenté par une zone translucide située directement
avant ou après le bord antérieur de l’événement.
Double-cliquer sur l’enveloppe ouvre l’éditeur de fondu
sortant, où vous pouvez sélectionner une nouvelle forme
d’envelope ou créer votre propre forme d’enveloppe
personnalisée. La forme d’enveloppe dicte le niveau
d’amplitude audio au cours du temps. Une pente plus
raide donne un changement d’amplitude plus rapide, et
une pente plus progressive crée un fondu sortant dans
lequel l’amplitude change plus lentement.
Indicateur de décalage
de début de piste
Indicateur de
pause/blanc
Durée de fondu entrant de crossfade
La durée de fondu entrant d’un événement de Playlist
peut être optionnellement affichée en sélectionnant
Show Marker Times dans le menu Options de Peak.
Quand cette option est activée, la durée de fondu
entrant d’événement de Playlist est affichée directement
sous le nom de l’événement sélectionné. Cet affichage
est dynamique et s’actualise en temps réel quand
l’événement est déplacé sur la ligne de temps.
Pour un réglage de décalage de début de piste ou de pause/blanc,
cliquez bien sur la portion épaisse de l’indicateur, montrée ci-dessus
Durée de fondu sortant de crossfade
Indicateur de pause/blanc
La durée de fondu sortant d’un événement de Playlist
peut être optionnellement affichée en sélectionnant
Show Marker Times dans le menu Options de Peak.
Quand cette option est activée, la durée de fondu sortant
dévénement de Playlist est affichée directement sous le
nom de l’événement sélectionné. Cet affichage est
dynamique et s’actualise en temps réel quand
l’événement est déplacé sur la ligne de temps.
Les blancs et les pauses servent à créer des intervalles de
silence entre pistes de CD – ou à créer des pauses entre
pistes de CD contenant de l’audio. Par défaut, cet
indicateur apparaît exactement à la même position que le
bord antérieur d’événement et le décalage de début de
piste. Vous pouvez créer une pause ou un blanc
personnalisé en faisant glisser cet indicateur sur une
position antérieure ou postérieure au bord antérieur de
l’événement. Le blanc/pause créé est représenté par une
zone translucide située directement avant ou après le
bord antérieur de l’événement.
144
La longueur (durée) du décalage est affichée juste à
droite de son indicateur, avec la lettre delta () et une
valeur temporelle positive ou négative, selon que le
décalage se fait en amont ou en aval du bord antérieur
réel de l’événement.
Mode d’emploi Peak 5
L’emploi typique d’un blanc est d’ajouter deux secondes
ou plus de silence entre deux pistes de CD. Une pause
s’emploie communément sur de l’audio lors de la
création d’un CD audio d’enregistrement “live”, dans
lequel le moment où le public applaudit entre les
morceaux est placé dans la pause – dans ce scénario, si
un auditeur passe à cette piste de CD, il peut sauter les
applaudissements et passer directement au morceau,
mais s’il écoute le CD du début à la fin, il entendra les
applaudissements entre les morceaux.
n’apparaît que si tout le contenu graphique ne tient pas
dans l’écran au niveau de zoom actuel. Cette commande
ne change que l’affichage et ne déplace pas les
événements ou autres éléments de Playlist par rapport à
la ligne de temps ou entre eux. Le raccourci-clavier pour
la barre de défilement horizontal consiste à appuyer sur
les touches Ctrl et flèche gauche ou droite – Appuyez sur
Ctrl + Flèche gauche pour un défilement vers la gauche,
donc plus tôt dans la ligne de temps, ou sur Ctrl +
Flèche droite pour un défilement vers la droite, donc
plus tard dans la ligne de temps.
Ligne de temps
La ligne de temps fournit une référence quant au
positionnement des événements de Playlist par rapport
au début de la ligne de temps (temps zéro). La ligne de
temps apparaît horizontalement le long du bord
inférieur de la zone d’affichage de forme d’onde
( Waveform View) et est régulièrement graduée sur les
intervalles de temps majeurs. Ces intervalles marqués
varieront en fonction des unités temporelles que vous
avez choisi d’utiliser, et aussi du niveau de zoom
employé pour visualiser la forme d’onde. Par exemple, si
vous avez choisi Minutes:Secondes:Millisecondes
comme format d’unités temporelles, et que vous avez fait
un zoom arrière total, la ligne de temps sera graduée sur
les intervalles de minute. Si vous faites un zoom avant, la
ligne de temps sera graduée sur des intervalles de
plusieurs secondes, et avec un zoom maximal, les
intervalles seront d’une seconde.
Boutons flèches de défilement horizontal
Les flèches de défilement horizontal apparaissent sur la
droite de la barre de défilement horizontal et ne servent,
comme elle, qu’à changer la visualisation en zone
Waveform View. Alors que la barre de défilement vous
permet de vous déplacer librement, chaque clic sur les
flèches de défilement donne un déplacement d’une
valeur fixe. Le déplacement de forme d’onde obtenu par
chaque clic dépend du niveau de zoom. A faible niveau
de zoom, un clic entraîne un défilement plus important
qu’à fort niveau de zoom. Le raccourci-clavier pour les
flèches de défilement horizontal consiste à appuyer sur
les touches Ctrl et flèche gauche ou droite – Appuyez sur
Ctrl + Flèche gauche pour un défilement vers la gauche,
donc plus tôt dans la ligne de temps, ou sur Ctrl +
Flèche droite pour un défilement vers la droite, donc
plus tard dans la ligne de temps.
Tête de lecture
La tête de lecture indique la partie de la Playlist qui est
actuellement reproduite. Sa position correspond à la
position numérique indiquée par le compteur. Cliquer
n’importe où sur la ligne de temps amène la tête de
lecture à cet endroit et lance la lecture.
Si vous utilisez une souris compatible Mac OS X
avec une molette, cette dernière peut aussi être
employée pour obtenir un défilement horizontal
dans la Playlist.
Barre de défilement horizontal
Modes de curseur/Outils
La barre de défilement horizontal est l’élément
graphique le plus bas de la zone Waveform View, et elle
La Playlist bascule automatiquement d’un mode de
curseur à l’autre, selon l’emplacement du curseur par
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
145
6
rapport aux bords antérieur et postérieur d’événement.
Quand le curseur est placé près d’un des bords, il se
change en outil pour émarger un événement et quand il
est placé au dessus de la partie représentant la forme
d’onde, il se change en outil de déplacement
d’événement. En dehors du placement du curseur,
aucune autre action n’est nécessaire.
Outil Déplacer
Outil Émarger
Outil Déplacer
L’outil Déplacer sert à déplacer des événements vers
l’avant ou l’arrière dans la ligne de temps de la Playlist. Il
est représenté par un curseur <->. Les raccourcisclavier pour l’outil Déplacer sont les touches point
virgule “;” et deux points “:” (le point-virgule fait avancer
l’événement et les deux points le font reculer) – ce sont
les mêmes que les commandes au clavier de décalage
d’événement entrant (Nudge In), bien qu’utiliser les
commandes au clavier ne déplace/décale un événement
entrant que de la valeur spécifiée dans le champ de
décalage (voir la section sur les commandes de décalage
pour plus d’informations).
Utiliser l’outil Déplacer:
1. Placez le curseur de la souris sur la forme d’onde
d’un événement de Playlist – le curseur apparaît
sous la forme <->.
2. Cliquez sur la forme d’onde – vous pouvez
maintenez faire glisser l’événement jusqu’à une
nouvelle position, plus tôt ou plus tard.
146
Outil Émarger
L’outil Émarger sert à émarger ou à étendre un
événement par déplacement de ses bords. Il est
représenté par un curseur ->] ou [<-, selon que vous
émargez le début ou la fin d’un événement. Cet outil n’a
pas de raccourci-clavier.
L’outil Émarger fait glisser le bord antérieur ou postérieur
de l’événement de Playlist sur lequel il est placé. Faire
avancer le bord antérieur d’un événement de Playlist
(vers la gauche) le fait démarrer plus tôt dans la ligne de
temps et allonge sa durée. Faire reculer le bord antérieur
d’un événement de Playlist (vers la droite) le fait
démarrer plus tard dans la ligne de temps et raccourcit sa
durée. Faire avancer le bord postérieur d’un événement
de Playlist (vers la gauche) le fait s’arrêter plus tôt dans la
ligne de temps et raccourcit sa durée. Faire reculer le
bord postérieur d’un événement de Playlist (vers la
droite) le fait s’arrêter plus tard dans la ligne de temps et
allonge sa durée.
Utiliser l’outil Émarger:
1. Placez le curseur de la souris près du bord
antérieur ou postérieur d’un événement de Playlist
– quand vous êtes proche du bord, notez que le
curseur se change en outil Émarger ([<- ou ->]).
2. Une fois l’outil Émarger activé, cliquez sur le bord
antérieur ou postérieur de l’événement de Playlist
et faites-le glisser – pour faire avancer le bord plus
tôt dans la ligne de temps, faites-le glisser sur la
gauche, et pour le faire reculer, faites-le glisser sur
la droite.
Mode d’édition de haute précision
Quand vous utilisez l’outil Déplacer, l’outil Émarger, le
mode Scroll Regions ou le mode Preserve Timing, vous
pouvez employer une touche modificatrice pour
temporairement passer en mode d’édition de haute
précision. Cette touche est la touche Ctrl de votre clavier.
Quand cette touche est maintenue pendant que vous
employez un des outils ou modes mentionnés ci-dessus,
Mode d’emploi Peak 5
l’outil/mode effectue les éditions par pas d’une
milliseconde. Par exemple, si vous utilisez l’outil Émarger
en tenant enfoncée la touche Ctrl, le bord de
l’événement sera déplacé d’une milliseconde à la fois.
Si la case de mode Audio CD Playlist est cochée, le mode
d’édition de haute précision effectue les éditions par pas
d’une Frame de CD à la fois.
Sélectionner plusieurs événements de Playlist dans la
zone d’affichage de forme d’onde:
•
Cliquez sur l’événement de Playlist désiré – vous
saurez qu’il est sélectionné par sa couleur
différente de celle des autres événements de
Playlist non sélectionnés (les couleurs varieront en
fonction des réglages de préférences de couleur).
•
La sélection initiale étant toujours active,
maintenez la touche Commande (a) et cliquez
sur un autre événement de Playlist – deux
événements de Playlist sont maintenant
sélectionnés.
•
Pour ajouter d’autres événements de Playlist à la
sélection, cliquez sur ceux-ci en gardant la touche
Commande (a) pressée.
Sélection d’événements de Playlist
Une fois que quelques régions ont été ajoutées à une
Playlist (maintenant nommées événements de Playlist),
elles devront généralement être éditées d’une façon
quelconque. Cette édition peut consister à émarger,
décaler, saisir des métadonnées etc. Quel que soit le type
d’édition à accomplir, il est important de savoir comment
faire les sélections, car c’est ainsi que sont désignés des
événements particuliers à éditer.
Maintenir la touche Commande (a) en faisant
les sélections vous permet de sélectionner des
événements de Playlist non adjacents. Maintenir
la touche Maj en faisant les sélections sélectionne
automatiquement tous les événements de Playlist
présents entre les événements de Playlist sur
lesquels vous avez cliqué.
Sélectionner un événement de Playlist dans la zone
d’affichage de forme d’onde:
•
Cliquez sur l’événement de Playlist désiré – vous
saurez qu’il est sélectionné par sa couleur
différente de celle des autres événements de
Playlist non sélectionnés (les couleurs varieront en
fonction des réglages de préférences de couleur).
Suppression d’événements de Playlist
Tout événement de Playlist sélectionné en affichage de
forme d’onde ou dans la liste peut être supprimé.
Supprimer un événement de Playlist en affichage de
forme d’onde (Waveform View):
•
Evénement de Playlist
sélectionné
Sélectionnez les événements de Playlist à
supprimer dans l’affichage de forme d’onde et
Dans une sélection contiguë, tous les éléments sélectionnés sont adjacents, pas dans une sélection non contiguë
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
147
6
cliquez sur le bouton Supprimer (Delete) en haut à
gauche de l’interface Playlist, ou appuyez sur la
touche Supprimer de votre clavier.
2. Dans la partie supérieure gauche de l’interface
Playlist, cliquez sur le bouton Accoler à
l’événement précédent – l’événement sélectionné
est accolé à l’événement précédent.
Bouton Accoler à l’événement précédent
Création de transitions entre événements de
Playlist
Il existe quatre types distincts de transition disponibles
entre événements de Playlist adjacents. Ce sont la
juxtaposition, le fondu-enchaîné (crossfade), le blanc
(gap) et la pause.
Après juxtaposition
Juxtaposition d’événements de Playlist
La juxtaposition est le type d’édition créé par défaut
quand plusieurs événements sont ajoutés à une Playlist.
Dans une juxtaposition, deux événements sont placés
bout à bout (“dos à dos”) sans espace entre eux.
Au cas où un événement ne serait plus accolé à
l’événement le précédant, il est facile de le ramener à
cette position.
Accoler un événement au précédent en affichage de forme
d’onde (Waveform View):
1. Sélectionnez l’événement que vous voulez accoler
au précédent.
Fondu-enchaîné (crossfade) d’événements de
Playlist
Le fondu-enchaîné, que nous appellerons crossfade, est
un autre type de transition entre événements de Playlist.
C’est une transition au cours de laquelle deux
événements se chevauchent dans le temps – le second
commence avant que le premier ne soit fini. Lors du
chevauchement, le premier décroît progressivement
(fondu sortant/fade out) tandis que le second monte
progressivement (fondu entrant/fade in). Le niveau de
volume général d’un crossfade typique reste plus ou
moins constant, bien que cela dépende du contenu
audio. Peak offre beaucoup d’options de crossfade,
rendant possible quasiment tout effet souhaité.
Avant juxtaposition
Dans un crossfade, deux événements de Playlist se chevauchent dans
le temps
148
Mode d’emploi Peak 5
Crossfade d’événements en affichage de forme d’onde:
1. Repérez deux événements adjacents à enchaîner
par crossfade.
2. Cliquez sur le premier et tirez-le (avec l’outil Déplacer)
sur la droite (plus tard dans le temps) pour créer un
chevauchement entre les deux événements (ou
cliquez sur le second et tirez-le sur la gauche (plus tôt
dans le temps) pour créer ce chevauchement.
Étendre à gauche l’événement entrant sélectionné (image de gauche)
allonge le crossfade, l’émarger sur la droite le raccourcit (image de droite)
Changer le type de crossfade en affichage de forme
d’onde (Waveform View):
Changer la durée d’un crossfade en affichage de forme
d’onde avec l’outil Déplacer:
•
Avec l’outil Déplacer, cliquez sur un des
événements constituant le crossfade et tirez-le à
gauche ou à droite – déplacer “l’événement
sortant” sur la gauche (plus tôt dans le temps)
raccourcit le crossfade, et le déplacer sur la droite
(plus tard dans le temps) allonge le crossfade.
Déplacer “l’événement entrant” sur la gauche (plus
tôt dans le temps) allonge le crossfade, et le
déplacer sur la droite (plus tard dans le temps)
raccourcit le crossfade.
1. Sélectionnez le crossfade à éditer (n’oubliez pas
que pour “sélectionner” un crossfade, vous devez
sélectionner sa composante entrante “In”).
2. Dans la partie supérieure gauche de l’interface
Playlist, cliquez sur le bouton de type de crossfade
et choisissez le type de crossfade désiré dans le
menu déroulant – les deux composants du
crossfade sélectionné reçoivent une nouvelle
forme d’enveloppe de fondu.
Juxtaposition
Linéaire
Niveau constant
Sortie rapide,
entrée lente
Sortie lente,
entrée rapide
Déplacer l’événement entrant sélectionné sur la gauche (image de gauche)
allonge le crossfade, le déplacer sur la droite le raccourcit (image de droite)
Menu déroulant de type de crossfade
Changer la durée d’un crossfade en affichage de forme
d’onde avec l’outil Émarger:
•
Avec l’outil Émarger, cliquer sur le bord postérieur
de “l’événement sortant” et le tirer sur la gauche
(plus tôt dans le temps) raccourcit à la fois
l’événement et le crossfade, tandis que le tirer sur
la droite (étendre l’événement) allonge à la fois
l’événement et le crossfade. Tirer sur la gauche le
bord antérieur de “l’événement entrant” (plus tôt
dans le temps) allonge à la fois l’événement et le
crossfade, tandis que le tirer sur la droite raccourcit
à la fois l’événement et le crossfade.
Créer une enveloppe de fondu personnalisée en affichage
de forme d’onde (Waveform View):
1. Double-cliquez directement au dessus de
l’enveloppe de fondu que vous voulez éditer (c’està-dire entrée “In” ou sortie “Out”) – la boîte de
dialogue d’édition de crossfade d’événement
apparaît.
2. Dans l’éditeur de crossfade d’événement de
Playlist, vous pouvez choisir une forme préréglée
(preset) dans le menu déroulant ou créer la vôtre
en modifiant la forme d’enveloppe existante.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
149
6
3. Cliquez n’importe où sur la ligne et une nouvelle
“poignée” (point de rupture) apparaît.
Si vous sauvegardez votre enveloppe de fondu
entrant/sortant dans:
/MacintoshHD/Utilisateurs/<VotreCompte>/
Bibliothèque/Preferences/Peak Envelopes/
elle apparaîtra automatiquement dans le menu
déroulant des enveloppes de l’éditeur d’enveloppe
de fondu. Sachez que vous devez appliquer
l’enveloppe de fondu personnalisée pour qu’elle
apparaisse par la suite dans le menu déroulant.
4. Tirez la poignée à l’endroit voulu sur la courbe
d’enveloppe.
5. Continuez de créer et de déplacer des poignées
jusqu’à obtention de l’enveloppe de fondu désirée.
Si vous voulez supprimer une poignée, cliquez
dessus avec le curseur et appuyez sur la touche
Supprimer du clavier de votre ordinateur.
6. Si vous voulez inverser la forme de l’enveloppe que
vous avez créée, cliquez sur le bouton “<->”.
Cela crée une image miroir de l’enveloppe.
Réglage d’un blanc ou d’une pause personnalisés
entre événements de Playlist
Les blancs et les pauses sont très similaires par de
nombreux aspects – ils créent un court retard entre deux
événements de Playlist – mais les pauses peuvent servir
d’une façon unique inaccessible aux blancs. Un blanc ne
peut servir qu’à créer un espace de silence entre deux
événements de Playlist.
Cette image représente un court blanc entre deux événements
Une pause peut être employée dans le même but, mais
peut aussi servir à créer un espace contenant de l’audio.
7. Si vous voulez sauvegarder votre enveloppe
personnalisée pour réutilisation ultérieure, cliquez
sur le bouton Save avant de quitter l’éditeur
d’enveloppe.
8. Quand vous avez fini, cliquez sur le bouton OK –
le fondu personnalisé est appliqué à l’affichage de
forme d’onde de l’événement.
150
Cette image représente une pause silencieuse
Mode d’emploi Peak 5
Par exemple, vous pouvez avoir à faire le mastering d’un
enregistrement de concert contenant de longues
sections d’applaudissements du public entre les
morceaux. En créant une pause contenant de l’audio (ce
serait dans cet exemple les applaudissements) entre
deux morceaux, vous pouvez créer un CD audio qui, s’il
est lu d’un bout à l’autre, reproduira à la fois les
morceaux et les applaudissements intermédiaires. Si
l’auditeur navigue entre les pistes grâce aux commandes
du lecteur de CD, ce dernier passe directement aux
débuts des morceaux et saute les applaudissements qui
surviennent auparavant.
2. Avec l’outil Déplacer, faites glisser le second
événement sur la droite (plus tard dans le temps)
jusqu’à création du blanc désiré entre les deux
événements.
3. Pour pré-écouter le blanc, cliquez dans la ligne de
temps quelques secondes en amont du blanc – la
lecture audio démarre de ce point (pour d’autres
options d’écoute, voir la section à venir sur la préécoute des transitions entre événements).
Créer une pause silencieuse entre événements de Playlist
en affichage de forme d’onde (Waveform View):
1. Repérez les deux événements entre lesquels vous
voulez créer une pause personnalisée.
2. Avec l’outil Déplacer, faites glisser le second
événement sur la droite (plus tard dans le temps)
jusqu’à création d’une pause de la longueur
désirée entre les deux événements.
Cette image montre une pause contenant de l’audio de l’événement
précédent – dans cet exemple, l’audio de la pause correspond aux
applaudissements du public à la fin du morceau précédent.
Quand un blanc est créé entre deux événements de
Playlist, sa durée est ajoutée comme du silence à la fin de
l’événement précédent, et le silence est considéré
comme faisant partie de l’événement précédent. Après
gravure sur CD, le compteur d’un lecteur de CD traite un
blanc comme une partie de la piste précédente.
Quand une pause est créée entre deux événements de
Playlist, sa durée est une entité propre, non ajoutée à
l’événement précédent ni au suivant. Après gravure sur
CD, le compteur d’un lecteur de CD n’ajoute pas la pause
à la piste précédente ou suivante, mais à la place, quand
la piste précédente se termine, un compte à rebours
commence (sur les lecteurs qui l’acceptent) durant la
pause, et quand celle-ci est finie, le compte reprend pour
la nouvelle piste dont la lecture commence.
Créer un blanc entre événements de Playlist en affichage
de forme d’onde (Waveform View):
3. Faites glisser l’indicateur de pause du second
événement sur la gauche (plus tôt dans le temps)
jusqu’à ce qu’il soit aligné avec le bord postérieur
de l’événement précédent.
4. Pour pré-écouter la pause, cliquez dans la ligne de
temps quelques secondes en amont de la pause –
la lecture audio démarre de ce point (pour
d’autres options d’écoute, voir la section à venir
sur la pré-écoute des transitions entre
événements).
Créer une pause contenant de l’audio entre événements
de Playlist en affichage de forme d’onde (Waveform
View):
1. Repérez les deux événements entre lesquels vous
voulez créer une pause personnalisée.
2. Faites glisser l’indicateur de pause du second
événement sur la gauche (plus tôt dans le temps)
jusqu’à ce qu’il soit placé avant le bord postérieur
de l’événement précédent.
1. Repérez les deux événements entre lesquels vous
voulez créer un blanc personnalisé.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
151
6
Réglage des décalages de début de piste
Les décalages de début de piste servent à créer des
heures de début “virtuelles” – c’est-à-dire qu’ils
déterminent le moment où le compteur avance à la piste
suivante et dictent le placement d’index de piste de CD.
Quand un CD audio possédant des décalages de début
de piste est reproduit par un lecteur de CD, ces
décalages déterminent le point où le compteur du
lecteur de CD avance à la piste suivante. Ils déterminent
ausi le point où commence la reproduction audio dans le
contenu d’une piste, quand les commandes de saut à la
piste suivante ou précédente sont employées.
Ces décalages de début de piste sont particulièrement
utiles quand vous devez positionner précisément un
début de piste dans un crossfade entre deux événements
de Playlist. Par défaut, l’heure de début d’événement/
piste correspond au bord antérieur de l’événement.
Dans un crossfade entre deux événements, l’emploi d’un
décalage de début de piste permet de placer l’heure de
démarrage sur n’importe quel point dans le crossfade.
En plaçant un marqueur de décalage de début de piste positif (donc
dans le contenu de l’événement), nous réglons un début de piste
“virtuel” postérieur à son instant normal d’apparition (par défaut, il
apparaîtrait normalement au début de l’événement).
Cette image montre une autre variation – une pause contenant de
l’audio de l’événement précédent, et un décalage de début de piste
positif au centre du crossfade.
Décaler un début de piste avant le début de l’événement
en affichage de forme d’onde (Waveform View):
•
Le début de piste d’un événement ne peut pas être
décalé plus tôt dans la ligne de temps que ne l’est
déjà l’événement précédent, ni plus tard que la fin
de l’événement.
Cliquez sur le décalage de piste et faites-le glisser à
la position désirée.
Zone d’affichage de liste (List View)
En plaçant un marqueur de décalage de début de piste négatif (donc
dans le contenu de l’événement précédent), nous réglons un début de
piste “virtuel” antérieur à son instant normal d’apparition (par défaut, il
apparaîtrait normalement au début de l’événement).
Décaler un début de piste après le début de l’événement
en affichage de forme d’onde (Waveform View):
•
152
Cliquez sur le décalage de piste et faites-le glisser à
la position désirée.
Les divers champs de donnée et commandes de la partie
List View de la Playlist Peak sont décrits dans cette
section. Gardez à l’esprit que les colonnes et champs de
donnée sont décrits dans leur ordre d’apparition par
défaut. Peak étant extrêmement personnalisable, vous
pouvez cliquer sur les colonnes et les champs et les faire
glisser pour les placer dans l’ordre de votre choix, mais
sachez alors que la documentation ne représentera alors
plus le même ordre, même si cela n’entraîne aucune
différence de fonctionnalité.
Mode d’emploi Peak 5
Détails de l’affichage de liste (List View)
Triangle
d’affichage/
masquage de la
liste
Colonne de
numéro de
piste
Colonne
de nom
de piste
Colonne de
décalage du
début de piste
Colonne
d’heure de
début de piste
Colonne
d’heure de
fin de piste
Colonne de
durée de
piste
Colonne de
forme de
fondu entrant
de crossfade
Colonne de
durée de
blanc/pause
Colonnes, commandes et champs de
données de l’affichage de liste (List View)
Cette section décrit chacune des commandes de la zone
List View.
Triangle d’affichage/masquage de la liste
Ce petit triangle noir apparaît sur la gauche de l’intitulé
“List View” dans l‘interface. C’est une commande Mac OS
standard généralement utilisée pour afficher ou masquer
des informations ou commandes d’interface
supplémentaires. Ici, quand ce triangle pointe vers la
droite (position fermée), il masque la totalité de
l’affichage de liste (List View) de l’interface Playlist.
Quand il pointe vers le bas (position ouverte), il affiche,
ou “révèle”, l’affichage de liste (List View) de l’interface.
LE
Peak LE n’a pas ce triangle puisqu’il n’a qu’un
affichage de Playlist, sous forme de liste.
Colonne de
durée de
fondu entrant
de crossfade
Colonne de
forme de
fondu sortant
de crossfade
Valeur de
changement
de gain
Colonne de
durée de
fondu sortant
de crossfade
Colonne
d’accentuation
Colonne
(emphasis)
CD-Texte
Colonne
d’affichage
ISRC
Colonne de
protection
anti-copie
Affichage de
durée du
programme
Colonne
d’effets
Vbox
prend en compte toutes les durées de crossfades et de
blancs. Par défaut, cet affichage apparaît dans le cadre
d’interface entre la forme d’onde ( Waveform View) et la
liste (List View). Quand l’affichage de forme d’onde est
masqué, la durée du programme apparaît au dessus de la
liste, sous les commandes de décalage (Nudge), et quand
l’affichage de liste est masqué, la durée de programme
apparaît dans le cadre de la fenêtre, juste sous la zone
d’affichage de forme d’onde ( Waveform View).
Colonne de numéro de piste (#)
Cette colonne affiche le numéro de piste de chaque
événement de Playlist. Le numéro affiché dans cette
colonne deviendra le numéro de piste de CD si la Playlist
est gravée comme CD audio, et représente aussi la
position de l’événement de Playlist quand celle-ci est
reportée dans un nouveau document audio contenant
des marqueurs de région. Ce numéro n’est pas éditable
– la seule façon de changer un numéro de piste est de
changer l’ordre des événements dans la Playlist.
Affichage de durée du programme (Program
Duration)
A l’opposé du triangle d’affichage/masquage, vous
trouverez l’affichage Program Duration. Il donne la durée
de tout le contenu de la Playlist, du début à la fin, et
Colonne de nom de piste (Name)
La colonne de nom de piste affiche le nom des
événements utilisés dans une Playlist. Par défaut, un nom
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
153
6
de piste apparaît exactement comme le nom d’origine de
la région dans son document audio source, mais il peut
être édité dans la Playlist. Un simple clic sur un élément
dans la colonne de nom de piste (Name) permet d’éditer
le texte et un nouveau nom peut être saisi. Changer un
nom dans la Playlist n’affecte pas le nom de la région
source d’origine dans son document audio.
Colonne de durée de piste (Duration)
Cette colonne affiche la durée totale entre le début et la
fin d’un événement de Playlist. Un simple clic sur un
élément dans la colonne Duration rend la valeur
éditable, et une nouvelle durée peut être saisie.
Colonne de durée de blanc/pause (Gap/Pause)
Colonne de décalage du début de piste (TS Offset)
Cette colonne affiche une valeur de décalage de début de
piste s’il y en a – et elle correspond à la position du
décalage de début de piste dans l’affichage de forme
d’onde. Par défaut, l’heure de début de piste est calée
sur le bord antérieur (début) d’événement, une valeur
de décalage de zéro seconde étant alors affichée (ou
l’équivalent dans l’unité temporelle choisie). Un
décalage de début de piste permet de donner une valeur
indépendante au début de la piste, pour que celle-ci
puisse démarrer avant ou après le début d’un
événement. Pour éditer un décalage de début de piste
dans la liste, cliquez sur le champ TS Offset d’un
événement dans la colonne TS Offset – la boîte de
dialogue Edit Track Start Offset apparaîtra.
Colonne d’heure de début de piste (Start)
Cette colonne affiche l’heure de début d’un événement
de Playlist. Cette valeur correspond à la position du
début (bord antérieur) de l’événement de Playlist, ainsi
qu’à la position par défaut du décalage de début de piste
de cet événement, et d’un indicateur de pause/blanc. Un
simple clic sur un élément dans la colonne Start rend la
valeur éditable, et une nouvelle heure de début peut être
saisie.
Colonne d’heure de fin de piste (End)
Cette colonne affiche l’heure de fin d’un événement de
Playlist. Cette valeur correspond à la position de fin
(bord postérieur) de l’événement de Playlist. Un simple
clic sur un élément dans la colonne End rend la valeur
éditable, et une nouvelle heure de fin peut être saisie.
154
Cette colonne affiche la durée de blanc/pause, s’il y en a
– et correspond à la position de l’indicateur de
blanc/pause dans la zone d’affichage de forme d’onde.
Par défaut, le blanc/pause entre pistes est de zéro
seconde (ou l’équivalent dans l’unité temporelle choisie)
– cela est affiché dans la colonne Gap/Pause, et
l’indicateur de blanc/pause (en affichage de forme
d’onde) est calé sur le début d’événement. Un blanc est
généralement utilisé pour avoir deux secondes ou plus
de silence entre deux pistes de CD. Une pause s’emploie
communément sur de l’audio lors de la création d’un CD
audio d’enregistrement “live”, dans lequel le moment où
le public applaudit entre les morceaux est placé dans la
pause – dans ce scénario, si un auditeur passe à cette
piste de CD, il peut sauter les applaudissements et passer
directement au morceau, mais s’il écoute le CD du début
à la fin, il entendra les applaudissements entre les
morceaux. Un simple clic sur un champ Gap/Pause rend
la valeur éditable, et une nouvelle valeur peut être saisie.
Colonne de forme de fondu entrant de crossfade (I-XF)
Les champs de cette colonne affichent une vue miniature
de l’enveloppe de fondu entrant pour l’événement de
Playlist. Double-cliquer sur cette vignette ouvrira
l’éditeur de fondu entrant d’événement de Playlist, vous
permettant de modifier la forme de l’enveloppe de
fondu. Plusieurs formes d’enveloppe préréglées sont
accessibles par le menu déroulant – elles comprennent:
Quand cette enveloppe de fondu
est utilisée, un fondu entrant s’effectue
instantanément. Ce type d’enveloppe est utile
pour des juxtapositions, et quand la transition
entre événements de Playlist doit être affinée, ou
quand le composant entrant du crossfade doit
XFade Block In –
Mode d’emploi Peak 5
entrer instantanément, tandis que le composant
sortant diminue progressivement.
XFade Equal Power Blend – Quand cette enveloppe
de fondu est utilisée, un fondu entrant progressif
se fait – si le composant sortant du crossfade utilise
la même forme d’enveloppe, l’amplitude audio
totale reste relativement constante sur toute la
durée du fondu-enchaîné.
XFade Linear Blend – Quand cette enveloppe de
fondu est utilisée, l’amplitude augmente de façon
linéaire et progressive. C’est le type de fondu par
défaut, et aussi le plus communément employé.
Colonne de forme de fondu sortant de crossfade (O-XF)
Les champs de cette colonne affichent une vue miniature
de l’enveloppe de fondu sortant pour l’événement de
Playlist. Double-cliquer sur cette vignette ouvrira
l’éditeur de fondu sortant d’événement de Playlist, vous
permettant de modifier la forme de l’enveloppe de
fondu. Plusieurs formes d’enveloppe préréglées sont
accessibles par le menu déroulant – elles comprennent:
XFade Block Out – Quand cette enveloppe de
fondu est utilisée, un fondu sortant s’effectue
instantanément. Ce type d’enveloppe est utile
pour des juxtapositions, et quand la transition
entre événements de Playlist doit être affinée, ou
quand le composant sortant du crossfade doit
s’arrêter instantanément, tandis que le composant
entrant monte progressivement.
XFade Equal Power Blend – Quand cette enveloppe
de fondu est utilisée, un fondu sortant progressif
se fait – si le composant sortant du crossfade utilise
la même forme d’enveloppe, l’amplitude audio
totale reste relativement constante sur toute la
durée du fondu-enchaîné.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
155
6
XFade Linear Blend – Quand cette enveloppe de
fondu est utilisée, l’amplitude diminue de façon
linéaire et progressive. C’est le type de fondu par
défaut, et aussi le plus communément employé.
de certains événements de Playlist pour conserver un
bon équilibre des niveaux de volume. Vous pouvez faire
des réglages de gain individuellement pour les
événements de Playlist pendant la lecture de celle-ci.
Faites attention de ne pas régler trop haut le gain
d’événement de Playlist car vous pourriez faire
saturer le signal et entraîner un écrêtage. Vous
pouvez aussi faire apparaître des clics entre
événements de Playlist si la différence de leurs
gains est trop grande. Les crossfades peuvent aider
à adoucir ces transitions.
Pour plus d’informations sur les enveloppes de
fondu, y compris comment créer des formes de
fondu personnalisées, veuillez consulter la section
“Edition des crossfades” dans ce chapitre.
Colonne de durée de fondu entrant de crossfade
(I-XF-T)
Les champs de cette colonne donnent la durée du fondu
entrant (“In”) du premier composant de crossfade.
Colonne de durée de fondu sortant de crossfade
(O-XF-T)
Les champs de cette colonne donnent la durée du fondu
sortant (“Out”) du second composant de crossfade.
Colonne de valeur de changement de gain (Gain)
Les champs de cette colonne donnent la valeur de
changement de gain non destructif – par rapport au
niveau d’origine dans le document audio source. Les
changements appliqués ici n’affectent que l’événement
de Playlist, pas la région source dans le document audio
source. Le réglage de gain d’un événement de Playlist
peut servir à contrôler sa balance dans la Playlist. Vous
pouvez avoir besoin de monter ou de baisser le volume
156
Colonne d’affichage de code ISRC
Les champs de cette colonne affichent le code ISRC de
chaque événement de Playlist. Un simple clic sur un
champ ISRC d’événement de Playlist le rend éditable, et
un nouveau code peut être saisi. Double-cliquer sur ce
champ de donnée ouvre la boîte de dialogue de CDTexte par piste, qui contient un champ de code ISRC –
ainsi que des champs pour d’autres données CD-Texte
par piste, telles que le titre de morceau, l’interprète, etc.
Code
pays
Code
propriétaire
Année du code
de référence
Numéro de
série
Les codes au format ISRC sont composés de quatre
sections – un code pays, un code propriétaire, l’année
du code de référence et un numéro de série.
Code pays – Identifiant de pays membre par l’ISO
(International Standards Organization). Constitué
de deux lettres majuscules.
Premier propriétaire de
l’enregistrement. Constitué de trois caractères
alphanumériques.
Code propriétaire –
Mode d’emploi Peak 5
du code de référence – Année de
l’enregistrement – représentée par les deux
derniers chiffres de l’année. Constitué de deux
chiffres.
•
Title (Titre)
•
Performer (Interprète)
•
Songwriter (Auteur)
Numéro de série – Code assigné à la piste par le
propriétaire. Ce code ne peut pas être employé
deux fois dans la même année calendaire.
Constitué de cinq chiffres.
•
Composer (Compositeur)
•
Arranger (Arrangeur)
•
ISRC
Année
Pour en savoir plus sur les codes ISRC, veuillez visiter le
site web de l’International Federation of Phonographic
Industry à l’adresse suivante:
http://www.ifpi.org/isrc/
Sachez qu’il y a une différence entre la boîte de
dialogue de CD-Texte par piste (“for Track”) qui
apparaît quand vous double-cliquez sur le champ
de données ISRC d’un événement de Playlist et
celle de CD-Texte pour CD audio (“for Audio CD”)
qui apparaît quand vous cliquez sur le bouton
d’informations “Audio Compact Disc Info” de la
Playlist. La boîte de dialogue CD-Text for Track
permet de saisir des codes ISRC et d’autres
informations qui peuvent être propres à une piste,
tandis que la boîte de dialogue CD-Text for Audio
CD permet de saisir des informations qui
s’appliquent à la totalité du CD audio. Vous
trouverez plus d’informations sur l’emploi des
codes ISRC au cours de ce chapitre, dans la section
Ajout de métadonnées aux disques & pistes.
Colonne d’accentuation (Emp ou “Emphasis”)
Les cases à cocher de cette colonne indiquent si un
événement de la Playlist est balisé pour une accentuation
(“emphasis”). Cette balise est un des nombreux bits de
contrôle disponibles comme sous-code de donnée CD
pouvant déclencher divers comportements quand le CD
est lu. Selon le lecteur de CD, cette balise peut activer un
filtre passe-haut interne, accentuant les hautes
fréquences dans le contenu de la piste. L’accentuation
n’est pas d’usage courant.
Colonne de protection anti-copie (CP)
Les cases à cocher de cette colonne indiquent si un
événement de la Playlist est balisé pour la protection
anti-copie en série (SCMS). La balise de protection anticopie est un des nombreux bits de contrôle disponibles
comme sous-code de donnée CD pouvant déclencher
divers comportements quand le CD est lu. Quand cette
balise est activée pour une piste, cela peut empêcher la
réalisation de copies numériques.
Boîte de dialogue CD-Text for Track (par piste)
Cette boîte de dialogue contient plusieurs champs où
saisir diverses données de CD-Texte spécifiques de la
piste. Ces données ne sont gravées sur CD que si les
cases CDTXT de la Playlist, et Burn CD-TEXT from
Playlist de la boîte de dialogue Burn Audio CD sont
toutes deux cochées. Les champs disponibles dans cette
boîte de dialogue comprennent:
Menu déroulant des effets Vbox
La Playlist de Peak permet d’utiliser des plug-ins d’effet
VST et Audio Units (via l’interface de routage Vbox) sur
les événements de Playlist. Chaque événement de Playlist
peut avoir un “cliché” unique d’effets qui lui sont
assignés. Ces effets s’appliquent quand la Playlist est
écoutée, et également lors du report dans un nouveau
document ou lors de la gravure d’un CD audio.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
157
6
Colonne CDTXT (CD-Texte)
Les cases à cocher de cette colonne indiquent si les
données de CD-Texte d’une piste sont valables pour la
gravure sur CD.
Certains champs de la liste peuvent être changés
simultanément pour plusieurs événements de
Playlist. Les champs permettent cela sont TS Offset,
Gap/Pause, I-XF, O-XF, I-XF-T, et O-XF-T. Afin de
changer la valeur de ces champs pour plusieurs
événements, vous devez sélectionner les
événements de Playlist désirés puis double-cliquer
sur le champ à changer. Une boîte de dialogue
apparaît, permettant la saisie d’une valeur – cette
valeur s’applique au champ correspondant de
tous les événements de Playlist sélectionnés.
colonnes horizontalement, quand la fenêtre Playlist a
plus de colonnes que sa largeur ne lui en permet
d’afficher.
Changement de l’ordre des colonnes
En affiche de liste (List View), vous pouvez organiser
l’ordre des colonnes comme bon vous semble. C’est
particulièrement utile quand vous travaillez sur un écran
étroit et que vous n’employez pas toutes les colonnes.
Dans ce cas, vous pouvez réorganiser les colonnes de
façon à ce que toutes les données que vous utilisez
soient toujours visibles, sans avoir à les faire défiler.
Personnaliser l’ordre des colonnes de la liste (List View):
•
Barre de défilement vertical
Elle apparaît le long du côté droit de la fenêtre Playlist,
quand la liste (List View) est affichée. Elle sert à faire
défiler en haut et en bas la liste des événements de
Playlist, quand il en existe plus qu’il ne peut en être
affiché dans la hauteur actuelle de la fenêtre.
Flèches de défilement vertical
Elles apparaissent juste sous la barre de défilement
vertical et ont la même fonction – mais le défilement
vertical se fait par un événement de Playlist à la fois.
Barre de défilement horizontal
C’est l’élément graphique le plus bas de la zone List View,
et il n’apparaît que s’il existe plus de contenu graphique
qu’il ne peut en être affiché dans la largeur actuelle de la
fenêtre Playlist.
Flèches de défilement horizontal
Cliquez sur un titre de colonne et faites-le glisser à
gauche ou à droite.
Sélection d’événements de Playlist
Une fois qu’un certain nombre de régions auront été
ajoutées à une Playlist (et seront devenues des
événements de Playlist), elles devront généralement être
éditées d’une façon quelconque. Cette édition peut
consister à émarger, décaler, saisir des métadonnées etc.
Quel que soit le type d’édition à accomplir, il est
important de savoir comment faire les sélections, car
c’est ainsi que sont désignés des événements particuliers
à éditer.
Sélectionner un événement de Playlist en zone List View:
•
Cliquez sur l’événement de Playlist désiré – vous
saurez qu’il est sélectionné par sa couleur
différente de celle des autres événements de
Playlist non sélectionnés (la couleur variera en
fonction des réglages de préférences de couleur).
Elles apparaissent à droite de la barre de défilement
horizontal et servent comme elle à faire défiler les
158
Mode d’emploi Peak 5
Sélectionner plusieurs événements de Playlist en zone List
View:
•
Cliquez sur l’événement de Playlist désiré – vous
saurez qu’il est sélectionné par sa couleur
différente de celle des autres événements de
Playlist non sélectionnés (les couleurs varieront en
fonction des réglages de préférences de couleur).
•
La sélection initiale étant toujours active,
maintenez la touche Commande (a) et cliquez
sur un autre événement de Playlist – deux
événements de Playlist sont maintenant
sélectionnés.
•
Pour ajouter d’autres événements de Playlist à la
sélection, cliquez sur ceux-ci en gardant la touche
Commande (a) pressée.
Maintenir la touche Commande (a) en faisant
les sélections vous permet de sélectionner des
événements de Playlist non adjacents. Maintenir
la touche Maj en faisant les sélections sélectionne
automatiquement tous les événements de Playlist
présents entre les événements de Playlist sur
lesquels vous avez cliqué.
Suppression d’événements de Playlist
Supprimer des événements de Playlist nécessite leur
sélection préalable. La section précédente explique les
façons de sélectionner des événements de Playlist.
Supprimer un événement de Playlist en zone List View:
•
Sélectionnez les événements de Playlist à
supprimer dans l’affichage de liste (List View) et
cliquez sur le bouton Supprimer événement
(Delete playlist event) en haut à gauche de
l’interface Playlist, ou appuyez sur la touche
Supprimer de votre clavier.
Changement de nom des événements de
Playlist
Vous pouvez vouloir changer le nom des événements de
Playlist. Cela ne peut se faire que dans la liste des
événements, mais sachez que cela ne change pas le nom
de la région dans le document source d’origine. Pour
changer le nom d’une région source, veuillez vous
référer au Chapitre 5: Edition.
Renommer un événement de Playlist:
1. Dans la partie liste (List View) de la Playlist, cliquez
sur le nom d’un événement de Playlist que vous
voulez renommer – après un court instant, le nom
devient un champ de texte éditable.
2. Saisissez un nouveau nom pour l’événement de
Playlist et appuyez sur la touche Retour de votre
clavier.
Changement d’ordre des événements de
Playlist
Le changement d’ordre des événements de Playlist n’est
possible qu’à l’aide de l’affichage de liste (List View).
Multiples événements non contigus (c’est-à-dire non adjacents) sélectionnés dans la liste
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
159
6
Changer l’ordre d’apparition d’un événement de Playlist:
1. Sélectionnez l’événement à déplacer sur une
nouvelle position.
2. Faites-le glisser vers le haut ou le bas sur la position
désirée dans la liste, en surlignant le nom de
l’événement qu’il doit précéder.
Par exemple, pour déplacer les trois premiers
événements aux troisième, quatrième et cinquième
positions dans la liste des événements, vous devez les
sélectionner et les faire glisser en cinquième position (le
sixième événement sera surligné), puis relâcher le
bouton de la souris.
Pour changer l’ordre de plusieurs événements de Playlist, cliquez sur
eux et faites-les glisser à leur nouvelle position...
Pour changer l’ordre des événements de Playlist, cliquez sur un
événement et faites-le glisser à sa nouvelle position...
Par exemple, pour amener le deuxième événément en
troisième position dans la liste des événements, vous
devez le sélectionner en cliquant dessus et le faire glisser
en troisième position (le quatrième événement sera
surligné) puis relâcher le bouton. Dans ce scénario, les
événements 2 et 3 changent de place, et aucun autre
événement n’est affecté.
Dans ce scénario, les événements, 1, 2 et 3 deviennent
les événements 3, 4 et 5 tandis que les événements 4 et
5 remontent dans la liste et deviennent les deux premiers
événements.
Ici, nous déplaçons les événement 1, 2 et 3 sur l’événement 6, de
façon à ce qu’ils devienne les événements 3, 4 et 5. Les événements 4
et 5 deviennent les deux premiers événements
Changer l’ordre de plusieurs événements de
Playlist nécessite que les événements sélectionnés
soient adjacents.
Ici, nous déplaçons l’événement 2 sur l’événement 4, de façon à ce
qu’il devienne l’événement 3, et l’événement 3 remontera dans la
liste, devenant le deuxième événement
Changer l’ordre de plusieurs événements adjacents:
1. Sélectionnez les événements à déplacer sur une
nouvelle position.
Création de transitions entre événements de
Playlist
2. Faites-les glisser vers le haut ou le bas sur la
position désirée dans la liste, en surlignant le nom
de l’événement qu’ils doivent précéder.
Il existe quatre types distincts de transition disponibles
entre événements de Playlist adjacents. Ce sont la
juxtaposition, le fondu-enchaîné (crossfade), le blanc
(gap) et la pause.
160
Mode d’emploi Peak 5
La liste n’offre pas de représentation graphique
des diverses transitions. Vous pouvez relire la
section sur la Création de transitions en zone
d’affichage de forme d’onde (Waveform View)
pour mieux comprendre les différents types de
transition. La section Création de transitions en
affichage de forme d’onde Waveform View
contient des illustrations de chaque type de
transition, les rendant plus facilement
compréhensibles.
Juxtaposition d’événements de Playlist
La juxtaposition est le type d’édition créé par défaut
quand plusieurs événements sont ajoutés à une Playlist.
Dans une juxtaposition, deux événements sont placés
bout à bout (“dos à dos”) sans espace entre eux.
Au cas où un événement ne serait plus accolé à
l’événement le précédant, il est facile de le ramener à
cette position.
Accoler un événement au précédent en affichage de liste
(List View):
1. Cliquez sur le champ de données Gap/Pause de
l’événement de Playlist désiré – il devient éditable.
2. Saisissez une valeur de zéro et appuyez sur la
touche Retour – l’événement est accolé à la fin
(bord postérieur) de l’événement précédent.
Crossfade d’événements de Playlist
Le crossfade est un autre type de transition entre
événements de Playlist. C’est une transition au cours de
laquelle deux événements se chevauchent dans le temps
– le second commence avant que le premier ne soit fini.
Lors du chevauchement, le premier décroît
progressivement tandis que le second monte
progressivement. Le niveau de volume général d’un
crossfade typique reste plus ou moins constant, bien que
cela dépende du contenu audio. Peak offre beaucoup
d’options de crossfade, rendant possible quasiment tout
effet souhaité.
Crossfade d’événements de Playlist en affichage de liste
(List View):
1. Repérez dans la liste deux événements adjacents à
enchaîner par crossfade.
2. Dans la ligne du premier (“événement sortant”),
cliquez sur la colonne O-XF-T (“Durée de fondu
sortant de crossfade”) – le champ devient éditable.
3. Saisissez une valeur en rapport avec l’heure de
début de l’événement suivant (valeur qui apparaît
en colonne Start de l’événement suivant) et
appuyez sur la touche Retour de votre clavier.
Ou:
1. Repérez dans la liste deux événements adjacents à
enchaîner par crossfade.
2. Dans la ligne du second (“événement entrant”),
cliquez sur la colonne I-XF-T (“Durée de fondu
entrant de crossfade”) – le champ devient éditable.
3. Saisissez une valeur en rapport avec l’heure de fin
de l’événement précédant (valeur qui apparaît en
colonne End de l’événement précédant) et
appuyez sur la touche Retour de votre clavier.
Edition de crossfades
Les crossfades peuvent être édités en affichage de forme
d’onde ou en affichage de liste. Cette section traite
spécifiquement de l’édition des crossfades en affichage
de liste – pour des détails sur les crossfades en affichage
de forme d’onde, reportez-vous à la section concernant
l’afffichage de forme d’onde plus tôt dans ce chapitre.
Changer la durée d’un crossfade dans la liste (List View):
1. Repérez le crossfade dont vous voulez changer la
durée.
2. Dans la ligne du premier (“événement sortant”),
cliquez sur la colonne O-XF-T (“Durée de fondu
sortant de crossfade”) – le champ devient éditable.
3. Saisissez une valeur en rapport avec l’heure de
début de l’événement suivant (valeur qui apparaît
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
161
6
en colonne Start de l’événement suivant) et
appuyez sur la touche Retour de votre clavier.
fondu I-XF ou O-XF, selon l’enveloppe que vous
voulez éditer (c-à-d. d’entrée “In” ou de sortie
“Out”) – l’éditeur de crossfade de l’événement
apparaît.
1. Repérez le crossfade dont vous voulez changer la
durée.
2. Dans l’éditeur de crossfade d’événement de
Playlist, vous pouvez choisir une forme préréglée
(preset) dans le menu déroulant ou créer la vôtre
en modifiant la forme d’enveloppe existante.
Ou:
2. Dans la ligne du second événement (“événement
entrant”), cliquez sur la colonne I-XF-T (“Durée de
fondu entrant de crossfade”) – le champ devient
éditable.
3. Cliquez n’importe où sur la ligne et une nouvelle
“poignée” (point de rupture) apparaît.
3. Saisissez une valeur en rapport avec l’heure de fin
de l’événement précédant (valeur qui apparaît en
colonne End de l’événement précédant) et
appuyez sur la touche Retour de votre clavier.
Changer le type de crossfade dans la liste (List View):
1. Sélectionnez l’événement “entrant” constitutif du
crossfade (c-à-d. celui qui commence).
2. Dans la partie supérieure gauche de l’interface
Playlist, cliquez sur le bouton de type de crossfade
et choisissez le type de crossfade désiré dans le
menu déroulant – les deux composants du
crossfade sélectionné reçoivent une nouvelle
forme d’enveloppe de fondu.
4. Tirez la poignée à l’endroit voulu sur la courbe
d’enveloppe.
Juxtaposition
Linéaire
Niveau constant
Sortie rapide,
entrée lente
Sortie lente,
entrée rapide
Menu déroulant de type de crossfade
Créer une enveloppe de fondu personnalisée en affichage
de liste (List View):
1. Repérez l’événement auquel vous voulez assigner
une enveloppe de fondu personnalisée et doublecliquez directement sur sa colonne de forme de
162
5. Continuez de créer et de déplacer des poignées
jusqu’à obtention de l’enveloppe de fondu désirée.
Si vous voulez supprimer une poignée, cliquez
dessus avec le curseur et appuyez sur la touche
Supprimer du clavier de votre ordinateur.
6. Si vous voulez inverser la forme de l’enveloppe que
vous avez créée, cliquez sur le bouton “<->”.
Mode d’emploi Peak 5
Cela crée une image miroir de l’enveloppe.
7. Si vous voulez sauvegarder votre enveloppe
personnalisée pour réutilisation ultérieure, cliquez
sur le bouton Save avant de quitter l’éditeur
d’enveloppe.
8. Quand vous avez fini, cliquez sur le bouton OK –
le fondu personnalisé est appliqué à l’affichage
miniature de l’événement en colonne I-XF/O-XF.
Si vous sauvegardez votre enveloppe de fondu
entrant/sortant dans:
/MacintoshHD/Utilisateurs/<VotreCompte>/
Bibliothèque/Preferences/Peak Envelopes/
elle apparaîtra automatiquement dans le menu
déroulant des enveloppes de l’éditeur d’enveloppe
de fondu. Sachez que vous devez appliquer
l’enveloppe de fondu personnalisée pour qu’elle
apparaisse par la suite dans le menu déroulant.
Quand un blanc est créé entre deux événements de
Playlist, sa durée est ajoutée comme du silence à la fin de
l’événement précédent, et le silence est considéré
comme faisant partie de l’événement précédent. Après
gravure sur CD, le compteur d’un lecteur de CD traite un
blanc comme une partie de la piste précédente.
Quand une pause est créée entre deux événements de
Playlist, sa durée est une entité propre, non ajoutée à
l’événement précédent ni au suivant. Après gravure sur
CD, le compteur d’un lecteur de CD n’ajoute pas la pause
à la piste précédente ou suivante, mais à la place, quand
la piste précédente se termine, un compte à rebours
commence (sur les lecteurs qui l’accepte) durant la
pause, et quand celle-ci est finie, le compte reprend pour
la nouvelle piste dont la lecture commence.
Créer un blanc entre événements de Playlist en affichage
de liste (List View):
1. Repérez les deux événements entre lesquels vous
voulez créer un blanc.
Réglage d’un blanc ou d’une pause personnalisés
entre événements de Playlist
Les blancs et les pauses sont très similaires par de
nombreux aspects – ils créent un court retard entre deux
événements de Playlist – mais les pauses peuvent servir
d’une façon unique inaccessible aux blancs. Un blanc ne
peut servir qu’à créer un espace de silence entre deux
événements de Playlist.
Par exemple, vous pouvez avoir à faire le mastering d’un
enregistrement de concert contenant de longues
sections d’applaudissements du public entre les
morceaux. En créant une pause contenant de l’audio (ce
serait dans cet exemple les applaudissements) entre
deux morceaux, vous pouvez créer un CD audio qui, s’il
est lu d’un bout à l’autre, reproduira à la fois les
morceaux et les applaudissements intermédiaires. Si
l’auditeur navigue entre les pistes grâce aux commandes
du lecteur de CD, ce dernier passe directement aux
débuts des morceaux et saute les applaudissements qui
surviennent auparavant.
2. Dans la ligne du second événement, doublecliquez en colonne Gap/Pause – la boîte de
dialogue Playlist Event Gap Time apparaît.
3. Saisissez la durée de blanc voulue et cliquez sur OK
– le second événement est retardé dans la ligne de
temps de la valeur saisie dans la boîte de dialogue.
Créer une pause silencieuse entre événements de Playlist
en affichage de liste (List View):
1. Repérez les deux événements entre lesquels vous
voulez créer une pause.
2. Dans la ligne du second événement, cliquez
(simple clic) en colonne Gap/Pause – après un
court moment, la valeur devient éditable.
3. Saisissez la longueur de pause voulue et appuyez
sur la touche Retour de votre clavier – le second
événement est retardé dans la ligne de temps de la
valeur saisie dans le champ Gap/Pause, et
l’indicateur de Pause est automatiquement aligné
sur la fin de l’événement précédent.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
163
6
Créer une pause contenant de l’audio entre événements
de Playlist en affichage de liste (List View):
1. Repérez les deux événements entre lesquels vous
voulez créer une pause.
2. Dans la ligne du second événement, cliquez en
colonne Gap/Pause – la valeur devient éditable.
de Playlist. Par défaut, l’heure de début d’événement/
piste correspond au bord antérieur de l’événement.
Dans un crossfade entre deux événements, l’emploi d’un
décalage de début de piste permet de placer l’heure de
démarrage sur n’importe quel point dans, avant ou après
le crossfade.
3. Saisissez la longueur de pause voulue et appuyez
sur la touche Retour de votre clavier.
Régler un décalage de début de piste en affichage de liste
(List View):
4. Pour le même événement, cliquez sur le champ
Start – il devient éditable.
1. Cliquez une fois sur le champ de donnée TS Offset
de l’événement de Playlist désiré – après un court
instant, le champ devient éditable.
5. Réglez cette valeur en soustrayant la durée de
pause de l’heure de début (Start) antérieure.
Par exemple, si l’événement démarrait à l’origine à
00:10:30:000, et si la pause saisie à l’étape 3 était de 5
secondes, la nouvelle heure de début (Start) doit être
00:10:25:000. Cela a le même effet que de créer une
pause silencieuse, puis de faire avancer le second
événement de 5 secondes dans la ligne de temps à l’aide
de l’affichage de forme d’onde ( Waveform View). Notez
que la commande Accoler à l’événement précédent peut
aussi être utilisée à la place des étapes 4 et 5 ci-dessus.
2. Saisissez une nouvelle valeur de décalage de début
de piste et appuyez sur la touche Retour de votre
clavier – l’indicateur de décalage de début de piste
de la forme d’onde correspondant à l’événement
bouge pour refléter le changement de valeur.
Le début de piste d’un événement ne peut pas être
décalé plus tôt dans la ligne de temps que ne l’est
déjà l’événement précédent, ni plus tard que la fin
de l’événement.
Réglage des décalages de début de piste
Les décalages de début de piste servent à créer des
heures de début “virtuelles” – c’est-à-dire qu’ils
déterminent le moment où le compteur passe à la piste
suivante et dictent le placement d’index de piste de CD.
Quand un CD audio gravé depuis une Playlist ayant des
décalages de début de piste est reproduit par un lecteur
de CD, ces décalages déterminent le point où le
compteur du lecteur de CD passe à la piste suivante. Ils
déterminent ausi le point où commence la reproduction
audio dans une piste, quand les commandes de saut à la
piste suivante ou précédente sont employées.
Ces décalages de début de piste sont particulièrement
utiles quand vous devez positionner précisément un
début de piste dans un crossfade entre deux événements
164
Ajout de métadonnées aux disques & pistes
Toute une variété de métadonnées peuvent être ajoutées
aux disques dans leur totalité et individuellement aux
pistes d’un CD. Ces métadonnées sont ajoutées en deux
formats – CD-Texte et données de sous-code
incorporées. Le CD-Texte apparaît dans l’écran des
lecteurs de CD compatibles, et les données de sous-code
déclenchent certains comportements (comme une
accentuation ou une protection anti-copie) sur les
lecteurs compatibles.
Les données de sous-code ne sont pas affichées – elles
sont lues par les lecteurs de CD compatibles et servent à
diverses choses comme le suivi des copyrights et des
droits d’auteur (avec les codes ISRC), ou à chercher des
infos sur un CD via un service en ligne comme CDDB™
Mode d’emploi Peak 5
de Gracenote, utilisé par certains lecteurs de CD à base
logicielle comme iTunes™ d’Apple.
Comparer les codes ISRC incorporés à un CD audio avec ceux d’une
base de données en ligne est un moyen d’automatiquement obtenir et
afficher les noms de morceaux pour un lecteur à base logicielle
Si la Playlist de Peak accepte l’écriture de la totalité du
spectre des métadonnées à la fois par disque et par piste,
sachez que la plupart des lecteurs de CD n’acceptent pas
de lire/afficher ces données. De plus, les lecteurs de CD
compatibles ne lisent ou affichent pas tous les mêmes
types de métadonnées.
Métadonnées spécifiques de piste
6
A propos des codes ISRC
Divers types de métadonnées spécifiques de piste
peuvent être ajoutés à un projet Playlist, et seront donc
ajoutées au CD gravé à partir de celui-ci. Ces types
comprennent le titre du moceau ou piste (Title),
l’interprète (Performer), l’auteur (Songwriter), le
compositeur (Composer), l’arrangeur (Arranger) et le
code ISRC.
Ajouter du CD-Texte à une piste Track:
Les codes ISRC peuvent être gravés sur CD comme CDTexte, et/ou comme données de canal de sous-code
incorporées.
Ajouter un code ISRC à une piste comme CD-Texte:
1. Dans la ligne de l’événement de Playlist désiré,
cliquez sur la case CDTXT – la boîte de dialogue
CD-TEXT for Track s’ouvre.
1. Cochez la case CDTXT de l’événement de Playlist
désiré – La boîte de dialogue CD-TEXT for Track
s’ouvre.
2. Dans le champ ISRC, saisissez votre code ISRC et
cliquez sur OK – vérifiez que la case CDTXT est
cochée.
2. Saisissez les types de métadonnées et cliquez sur
OK – lors de la gravure sur CD audio, les
métadonnées seront incluses.
3. Quand vous gravez la Playlist sur CD, cochez la case
Burn CD-TEXT from Playlist dans la boîte de
dialogue Burn Audio CD.
3. Quand vous gravez la Playlist sur CD, cochez la case
Burn CD-TEXT from Playlist dans la boîte de
dialogue Burn Audio CD.
Graver du CD-Texte nécessite Mac OS X v. 10.4 ou
plus, et un graveur de CD compatible !
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
165
Ajouter un code ISRC à une piste comme donnée de canal
de sous-code:
Les lecteurs de CD compatibles CD-Texte ne
peuvent pas tous afficher les mêmes informations
incorporées. Les informations les plus
communément affichées sont le titre du CD,
l’interprète et le titre du morceau. Consultez la
documentation fournie avec votre lecteur de CD
compatible CD-Texte pour plus d’informations sur
les types de données CD-Texte qu’il est capable
d’afficher.
1. Dans la ligne de l’événement de Playlist désiré,
saisissez votre code ISRC dans le champ ISRC.
2. Quand vous gravez la Playlist sur CD, cochez la case
Write ISRC Codes dans la boîte de dialogue Burn
Audio CD – les codes ISRC de la Playlist sont gravés
comme données de sous-code.
Edition des données de sous-code
Les codes ISRC peuvent être gravés à la fois comme
CD-Texte et comme données de sous-code
incorporées en suivant les deux méthodes décrites
ci-dessus. Pour cela, vous devez saisir un code
ISRC, cocher la case CDTXT de la Playlist et la case
Write ISRC Codes de la boîte de dialogue Burn
Audio CD.
La Playlist de Peak peut éditer les bits de données des
sous-codes d’accentuation (Emphasis) et de protection
anti-copie. Bien que ces sous-codes soient rarement
employés, vous pouvez avoir besoin de les activer. Vous
trouverez plus d’informations sur l’emploi de ces souscodes plus tôt dans ce chapitre.
Ajouter une balise d’accentuation (Emp pour “Emphasis”)
à une piste:
Les codes ISRC peuvent être saisis soit dans la boîte
de dialogue CD-TEXT soit directement dans les
données ISRC de l’événement de Playlist. Sachez
que saisir un code ISRC et cocher la case CDTXT
ne gravera les codes ISRC que comme données CDTexte, affichées sur les lecteurs de CD compatibles
quand le CD est lu. Pour graver les codes ISRC
comme données de sous-code de CD audio,
utilisées pour les droits commerciaux des CD etc.,
vous devez avoir saisi un code ISRC et coché la
case Write ISRC Codes, qui apparaît dans la boîte
de dialogue Burn Audio CD. La gravure de codes
ISRC comme données de sous-code opère
indépendamment de la case à cocher CDTXT –
qu’elle soit cochée ou non détermine seulement si
un code ISRC (et les autres champs de la boîte de
dialogue CD-TEXT) est gravé comme CD-Texte,
affiché sur un lecteur de CD compatible,mais sans
rapport avec le suivi des droits d’auteur.
166
•
Cochez la case d’accentuation (Emp) pour
l’événement de Playlist voulu – lors de la gravure
sur CD audio, cette piste activera sur les lecteurs de
CD compatibles un filtre passe-haut pour
accentuer les hautes fréquences.
Ajouter une balise de protection anti-copie à une piste:
•
Cochez la case Copy Protection (CP) pour
l’événement de Playlist voulu – lors de la gravure
sur CD audio, cette piste disposera d’une
protection contre la copie numérique.
Mode d’emploi Peak 5
Le bit de sous-code de protection anti-copie est
conçu pour empêcher la copie sur bande DAT. Il
ne protège pas contre les copies numériques faites
depuis des graveurs de CD-ROM d’ordinateur ou
des enregistreurs de CD de salon.
Index
En plus des index de piste, qui marquent le début ou la
fin d’une piste de CD, vous pouvez aussi graver des index
standards sur des CD audio grâce à Peak. Les index sont
créés par placement de marqueurs à l’endroit voulu dans
un document audio source auquel se réfère une Playlist.
Les index ne sont pas visibles lors du travail dans la
Playlist, mais ils sont gravés sur CD. Les index sont
communément utilisés dans les CD de musique classique
dont les pistes peuvent être relativement longues (c-à-d.
20 minutes ou plus), et ils sont placés à divers intervalles
ou points d’intérêt, au sein d’une plage de CD. Avec des
index de CD en place, un auditeur peut naviguer jusqu’à
l’index avec les commandes de déplacement d’un lecteur
de CD compatible. La plupart des lecteurs de CD ne
permettent pas la navigation à l’aide d’index.
Les marqueurs deviennent des index quand la case Markers are
Indexes est cochée en boite de dialogue Burn Audio CD
Compatibilité du graveur de CD
En plus de Mac OS X v.10.4 ou plus pour graver des
métadonnées de CD-Texte, votre Macintosh doit avoir un
graveur de CD capable de graver ce type de données.
Vérifiez auprès de son fabricant quels types de données
il peut graver, ou vous pouvez utiliser une commande
UNIX pratique dans l’utilitaire Terminal. L’application
Terminal se situe dans le dossier Utilitaires, dans le
dossier Applications.
Vérifier la compatibilité de votre graveur de CD avec le
Terminal:
1. Ouvrez l’application Terminal (dans /Macintosh
HD/Applications/Utilitaires/)
2. Après l’invite $, saisissez: “drutil info” et appuyez
sur Retour – vous verrez s’afficher quelque chose
ressemblant à ceci:
La commande UNIX “drutil info” révèle les possibilités du graveur de
CD/DVD d’un Macintosh. Ici, nous voyons que le graveur en question
accepte la gravure de CD-Texte, de points d’index et de codes ISRC.
Application de plug-ins d’effets aux
événements de Playlist
Des “clichés” uniques d’effets peuvent être assignés à
chaque événement de Playlist. Ces effets s’appliquent à
chaque événement quand la Playlist est écoutée, et
également lors du report/export dans un nouveau
document ou lors de la gravure d’un CD audio. Les
clichés d’effets contiennent des informations sur
l’arrangement des effets dans la matrice Vbox, ainsi que
les réglages individuels de chaque plug-in.
Un certain nombre de commandes servent à configurer
les réglages d’effets de Vbox pour chaque événement de
Playlist. Ces commandes sont:
Désactive/court-circuite tout effet assigné à
un événement de Playlist.
Off –
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
167
6
l’événement ciblé, et ces deux événements
partagent donc un même cliché d’effets.
On – Active les effets assignés à un événement de
Playlist. Si la Vbox n’est pas active, la commande On
active la Vbox sur les premiers inserts d’effet
disponibles (c-à-d. que si aucun effet n’est actif, la
Vbox sera activée sur l’Insert d’effet 1. Si un effet
est déjà actif dans l’Insert 1, la Vbox sera activée sur
l’Insert 2 et ainsi de suite).
Prend un cliché de l’état actuel de la Vbox
pour l’événement de Playlist sélectionné. Ce cliché
comprend des informations indiquant quels effets
sont activés et quelles cases ils occupent, ainsi que
les réglages actuels de chaque effet.
Set –
Efface tout cliché assigné à l’événement de
Playlist sélectionné.
Clear –
Cette section vous apprendra comment configurer ces
effets. Vous trouverez plus d’informations sur l’emploi de
la Vbox et des plug-ins d’effet au Chapitre 8: Plug-Ins.
Activer l’automation Vbox d’un événement de Playlist:
•
Dans le menu déroulant Vbox, choisissez On – Si la
Vbox est inactive, cette commande l’ouvre. Si elle
est déjà ouverte, cette commande n’a pas d’effet.
Désactiver l’automation Vbox d’un événement de Playlist:
•
Make Active – Affiche les réglages assignés à
l’événement de Playlist sélectionné. Cette
commande est particulièrement utile pour
appliquer le même cliché d’effets à plusieurs
événements de Playlist. Vous pouvez sélectionner
l’événement de Playlist auquel est assigné le cliché
désiré et choisir Make Active, ce qui affiche les
réglages pour cet événement de Playlist.
Dans le menu déroulant Vbox, choisissez Off – La
Vbox est désactivée pour cet événement, bien que
son interface reste active et visible.
Prendre un “cliché” des réglages actuels de plug-ins:
1. Dans le menu déroulant Vbox, choisissez On – Si la
Vbox est inactive, cette commande l’ouvre. Si elle
est déjà ouverte, cette commande n’a pas d’effet.
2. Configurez la Vbox avec les plug-ins d’effet désirés.
Vous pouvez ensuite assigner ces réglages à un
autre événement de Playlist auquel aucun cliché
n’est encore assigné, en sélectionnant cet
événement et en choisissant l’élément de menu
Set. Le cliché du premier événement est appliqué à
168
Mode d’emploi Peak 5
3. Dans le menu déroulant Vbox, choisissez Set – un
“cliché” de l’état actuel est enregistré.
4. Sélectionnez l’événement de Playlist suivant (et de
même pour tous les événements sur lesquels vous
voulez utilisez l’automation “cliché”).
5. Dans le menu déroulant Vbox, choisissez On.
6. Dans le menu déroulant Vbox, choisissez Set – un
“cliché” de l’état actuel est enregistré pour cet
événement de Playlist.
chaque événement de Playlist, il est recommandé
de configurer la Vbox avec tous les plug-ins
nécessités par tous les événements de Playlist, puis
de créer pour chaque événement de Playlist des
clichés où sont neutralisés ou court-circuités les
plug-ins que vous ne voulez pas employer sur cet
événement (pour plus d’informations sur l’emploi
de la Vbox, veuillez vous référer au Chapitre 8:
Plug-Ins)
Rendre actif un “cliché” d’événement de Playlist:
1. Sélectionnez l’événement de Playlist qui contient le
“cliché” que vous voulez rendre actif.
2. Dans le menu déroulant Vbox, choisissez Make
Active.
3. Sélectionnez l’autre événement de Playlist auquel
vous voulez assigner le “cliché” rendu actif à l’étape
précédente.
4. Dans le menu déroulant Vbox, choisissez Set – le
“cliché” utilisé dans l’événement de Playlist
sélectionné à l’étape 1 est assigné à l’événement
sélectionné à l’étape 3.
Si vous envisagez de créer des crossfades et
d’utiliser des clichés d’effets dans une Playlist, il est
recommandé d’appliquer les plug-ins d’effets aux
régions dans leur document source avant de les
ajouter à la Playlist. La Playlist utilise
l’automation d’état et “saute” instantanément
d’un réglage d’effets au suivant. Si les effets utilisés
diffèrent grandement d’un évenement de Playlist
à l’autre, le résultat peut être une transition
brutale entre un événement et le suivant. En
appliquant les effets dans les documents sources
d’origine, la transition d’un événement de Playlist
à l’autre se fera en douceur et les différences
d’effets entre événements seront gommées par le
crossfade qui les enchaîne.
Effacer un “cliché” d’événement de Playlist:
1. Sélectionnez l’événement de Playlist qui contient le
“cliché” que vous voulez effacer.
2. Dans le menu déroulant Vbox, choisissez Clear –
l’événement de Playlist sélectionné ne contient
plus de “cliché” sauvegardé.
Des clics ou pops peuvent se produire si vos clichés
d’effets comprennent des réglages d’occurence de
plug-ins. La raison en est qu’il y a toujours un très
court laps de temps entre le choix d’un plug-in
dans un menu et son occurence. Quand une
Playlist passe très rapidement d’un événement à
un autre (surtout sur des ordinateurs plus lents),
des clics et des pops peuvent survenir. Par
conséquent, si vous voulez employer des
configurations de plug-ins différentes pour
Options de restitution (sortie)
La Playlist de Peak offre une grande variété d’options de
sortie, incluant la gravure de CD audio, l’exportation de
la totalité d’une Playlist comme un seul document audio,
comme un fichier texte, comme un jeu de fichiers DDP
(Disc Description Protocol) ou un fichier image Jam.
Gravure de CD audio
La gravure de CD audio est un des moyens les plus
répandus de produire le contenu d’une Playlist. Les CD
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
169
6
peuvent être gravés directement depuis un document
audio ou depuis un document Playlist. Si votre Playlist a
été faite en mode CD Audio (c-à-d. avec Audio CD Playlist
coché), le CD obtenu sera conforme à la norme Red
Book et sera lisible par tout lecteur de CD (sauf si ce
dernier ne lit pas les CD-R). Un CD non préparé en mode
CD Audio peut être lu par un lecteur standard, mais cela
dépendra des possibilités de ce dernier. Pour une
compatibilité maximale, il vaut mieux graver en mode CD
Audio. Consultez la section sur le mode CD Audio plus
tôt dans ce chapitre pour des informations.
Options de gravure de CD
La boîte de dialogue Burn Audio CD contient plusieurs
options de gravure de CD, décrites ci-dessous.
Case d’emploi du dithering (Use POW-r Dither)
Cette case détermine si le dithering POW-r doit être
appliqué à une Playlist durant la gravure. Si vous
travaillez sur des données en 24 bits, il est recommandé
de cocher cette case pour réduire la résolution à 16 bits
tout en maintenant la plus haute qualité possible par
dithering. Si cette case n’est pas cochée, les fichiers 24
bits subissent une simple troncature.
Case de vérification après gravure (Verify After Burn)
Cette case détermine si le CD gravé est comparé aux
données audio contenues dans la Playlist et les
documents audio sources pour vérifier son exactitude.
Pour vérifier un CD, cochez cette case.
Case de mode simulation (Burn in Simulation Mode)
Cette case détermine si Peak grave en mode simulation.
En mode simulation, le CD n’est pas gravé – à la place,
Peak effectue toutes les étapes de la gravure et révèle
tout problème avec une Playlist avant de réellement
graver un CD. Cette option est utile car “graver” en mode
simulation peut économiser des supports vierges. Pour
utiliser le mode simulation, cochez cette case et pensez
à la décocher quand vous êtes prêt à vraiment graver le
CD.
Case de protection contre la sous-alimentation de
mémoire tampon (Use Buffer Underrun Protection)
Menu déroulant de graveur (Burner)
Ce menu vous permet de choisir le graveur de CD que
vous voulez employer (quand il y en a plusieurs
connectés à votre ordinateur).
Menu déroulant de vitesse de gravure (Burn Speed)
Ce menu vous permet de choisir la vitesse de gravure
désirée. Généralement, des vitesses moindres donnent
des CD plus fiables. C’est une bonne idée que de vérifier
la vitesse de gravure indiquée sur le CD vierge que vous
utilisez pour connaître sa vitesse de gravure maximale
recommandée.
170
Cette case détermine si la protection contre la sousalimentation de mémoire tampon (Buffer Underrun
Protection) est utilisée lors de la gravure de CD. Les
erreurs d’alimentation de mémoire tampon résultent
d’un disque dur ne pouvant pas transmettre
suffisamment vite les données audio à un graveur de CD
pendant la gravure d’un CD. Il est recommandé de
cocher cette case pour la gravure, bien que certains
mécanismes prennent cela en charge automatiquement.
Mode d’emploi Peak 5
Case de gravure de CD-Texte depuis la Playlist
(Burn CD-TEXT from Playlist)
Cette case détermine si le CD-Texte saisi dans la Playlist
est gravé sur CD. Veillez à cocher cette case pour graver
le CD-Texte sur disque.
Case d’écriture des codes ISRC (Write ISRC Codes)
Cette case détermine si les codes ISRC saisis dans la
Playlist sont gravés sur CD comme données de sous-code
incorporées. Veillez à cocher cette case pour graver les
codes ISRC sur disque.
Graver un CD audio depuis une Playlist:
1. Avec la fenêtre Playlist au premier plan, choisissez
de tout sélectionner (Select All: a-A) dans le
menu Edit (ou ne sélectionnez que les événements
désirés).
2. Dans la partie supérieure gauche de l’interface
Playlist, cliquez sur le bouton Burn Playlist to Audio
CD (Graver la Playlist sur CD audio) – la boîte de
dialogue Burn Audio CD (Graver CD audio)
apparaît.
Case de transformation de régions en pistes
(Regions are Tracks)
3. Dans la boîte de dialogue Burn Audio CD,
choisissez les options de gravure désirées.
Cette case détermine si chaque événement doit devenir
une piste de CD. Si cette case n’est pas cochée, une seule
longue piste sera gravée.
4. Insérez un CD vierge – le bouton Burn (Graver)
devient accessible.
Cette case affecte aussi la gravure de CD depuis
des documents audio. En gravure depuis un
document audio, toutes les régions contenues par
ce dernier se traduisent en pistes indépendantes
de CD si cette case est cochée. Sinon, le document
audio est gravé comme une seule longue piste.
Case de transformation des marqueurs en index
(Markers are Indexes)
Cette case détermine si les marqueurs placés dans le
document audio source d’une région sont gravés sur le
CD comme des index au coeur des pistes.
5. Cliquez sur le bouton Burn – la Playlist est gravée
sur CD.
Gravure depuis un document audio
En plus des options avancées disponibles dans la Playlist,
Peak permet aussi de graver des CD audio directement
depuis un document audio. Quand vous gravez depuis
un document audio, la même boîte de dialogue Burn
Audio CD se présente, aussi pouvez-vous choisir parmi
les mêmes options de gravure.
Graver un CD audio depuis un document audio Peak:
1. Ouvrez le document audio désiré.
2. Dans le menu File, choisissez Burn Audio CD
(Graver CD audio) – la boîte de dialogue Burn
Audio CD apparaît.
Gravure depuis une Playlist
Peak peut graver des CD audio depuis une Playlist ou un
document audio. Cette section couvre la gravure depuis
une Playlist – la gravure depuis un document audio est
couverte plus loin dans cette section.
3. Dans la boîte de dialogue Burn Audio CD,
choisissez les options de gravure désirées.
4. Insérez un CD vierge – le bouton Burn (Graver)
devient accessible.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
171
6
5. Cliquez sur le bouton Burn – le document est
gravé sur CD.
Gravure depuis un fichier image Jam
1. Ouvrez avec Roxio Jam le fichier image Jam exporté
depuis Peak.
3. Dans la boîte de dialogue Bounce Playlist,
sélectionnez les options désirées pour le fichier à
produire, et cliquez sur le bouton Bounce Playlist
(ou choisissez New>Document from Playlist dans
le menu File) – un nouveau fichier est créé,
prenant en compte toutes les éditions et tous les
effets appliqués dans la Playlist, ainsi que tous les
réglages faits en boîte de dialogue Bounce Playlist.
2. Cliquez sur le bouton de gravure de CD – le fichier
image Jam est gravé comme un CD audio.
Exportation d’un jeu de fichiers DDP
Pour plus d’informations sur l’édition d’un fichier
image Jam dans Jam, veuillez lire la
documentation fournie avec Jam.
Création d’un nouveau document depuis une
Playlist
En plus de pouvoir graver des CD audio, la Playlist de
Peak est l’environnement parfait pour réunir plusieurs
régions afin de créer un seul document audio. Une
Playlist peut ainsi servir à créer un remix personnel ou à
enchaîner plusieurs prises vocales. Pour apprendre
comment transformer plusieurs régions en un seul
document audio, suivez juste les étapes ci-dessous.
Avec l’extension DDP optionnelle installée et activée, Peak
peut exporter une Playlist au format DDP (Disc Description
Protocol) 2.0, communément utilisé pour fournir un projet
de mastering finalisé en vue du pressage d’un CD. Les
fichiers DDP garantissent que les fichiers audio, crossfades,
éditions et toutes autres données utilisées dans une Playlist
resteront exactement telles que lors de l’exportation depuis
Peak. Ce format hautement sécurisé garanti que les
données audio gravées sur CD lors du processus de
fabrication correspondent aux intentions de l’ingénieur de
mastering lors de la création de la Playlist dans Peak.
Exporter sous forme d’un jeu de fichiers DDP entraîne la
création d’un dossier contenant les quatre fichiers suivants:
Contient l’identifiant de niveau de DDP,
l’identifiant de Master et le numéro UPC/EAN. Il
situe aussi le fichier DDPMS pour les supports
d’accès direct à adressage physique. L’identifiant de
niveau de DDP spécifie le niveau du DDP mis en
oeuvre et l’interprétation des autres fichiers de DDP.
DDPID –
Créer un nouveau document audio à partir de la Playlist:
1. Avec la fenêtre Playlist au premier plan, choisissez
Tout sélectionner (Select All: a-A) dans le menu Edit
(ou ne sélectionnez que les événements voulus).
2. En haut à gauche de l’interface Playlist, cliquez sur
le bouton Bounce Playlist (Reporter la Playlist) – la
boîte de dialogue Bounce Playlist apparaît.
DDPMS – Contient des informations pour situer et
traiter chaque fichier de données TS (texte), DS
(sous-code) ou DM (canal principal). Il contient
suffisamment d’informations pour développer
automatiquement les données de sous-code PQ.
Informations de sous-code
auxquelles se réfère le DDPMS.
SUBCODES.DAT –
AUDIO.DAT – Donnés audio auxquelles se réfèrent
les fichiers précédents en format little endian
(petit-boutien).
172
Mode d’emploi Peak 5
Exporter un fichier DDP depuis une Playlist:
1. Avec la fenêtre Playlist au premier plan, choisissez
Tout sélectionner (Select All: a-A) en menu Edit.
2. En haut à gauche de l’interface Playlist, cliquez sur
le bouton Bounce Playlist (Reporter la Playlist).
3. Dans la boîte de dialogue Bounce Playlist,
sélectionnez DDP 2.0 File Set dans le menu File
Format (format de fichier), et cliquez sur le bouton
Bounce – une fenêtre de sauvegarde apparaît.
Exportation d’un fichier image Jam
En plus des options de restitution déjà mentionnées
pour la Playlist, Peak peut aussi exporter des fichiers
images Jam, qui peuvent être ouverts et gravés avec Jam
de Roxio, célèbre application de gravure de CD audio.
Exporter un fichier image Jam depuis une Playlist:
1. Avec la fenêtre Playlist au premier plan, choisissez
Tout sélectionner (Select All: a-A) en menu Edit.
2. En haut à gauche de l’interface Playlist, cliquez sur
le bouton Bounce Playlist (Reporter la Playlist).
6
4. Choisissez le lieu de sauvegarde désiré, cliquez sur
le bouton Save DDP Files et nommez le dossier où
sera sauvegardé le jeu de fichiers DDP – la Playlist
est exportée comme un jeu de fichiers DDP.
3. Dans la boîte de dialogue Bounce Playlist,
sélectionnez Jam Image File dans le menu File
Format (format de fichier), et cliquez sur le bouton
Bounce – une fenêtre de sauvegarde apparaît.
4. Choisissez le lieu de sauvegarde désiré et cliquez
sur le bouton Enregistrer – la Playlist est exportée
comme un fichier image Jam.
L’exportation au format DDP nécessite l’extension
DDP optionnelle de Peak. Si vous ne l’avez pas et
devez fournir des fichiers à ce format, contactez
BIAS pour connaître les conditions d’achat au:
USA:
1-800-775-2427
International:
+1-707-782-1866
Email:
sales@bias-inc.com
Web:
http://www.bias-inc.com
Exportation sous forme de texte
Vous pouvez avoir à produire les détails d’une Playlist
sous forme de simple fichier texte. Un fichier texte
exporté utilise un format délimité par tabulations qui
peut facilement être importé dans une base de données,
un tableur ou un traitement de texte.
Chapitre 6: Playlists & gravure de CD
173
Les Playlists exportées au format texte apparaissent comme ci-dessus et peuvent facilement être importées dans la plupart des bases de
données, tableurs et traitements de texte.
Créer un fichier texte depuis une Playlist:
1. Avec la fenêtre Playlist au premier plan, choisissez
Tout sélectionner (Select All: a-A) dans le menu Edit
(ou ne sélectionnez que les événements voulus).
2. Dans le menu File de Peak, choisissez Export as
Text (Exporter au format texte) – une fenêtre de
sauvegarde apparaît.
3. Choisissez le lieu de sauvegarde désiré et cliquez
sur le bouton Enregistrer – une version texte de la
Playlist est exportée.
Conclusion
Vous avez maintenant appris tout ce qui concerne la
création et l’édition de documents Playlist, et leur
restitution dans une grande variété de formats. Passez au
chapitre suivant, où vous apprendrez tout sur les outils
de Peak pour le traitement complet du signal numérique
ou DSP (Digital Signal Processing).
174
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 7
DSP
176
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 7:
DSP
Introduction
Peak vous permet de transformer l’audio grâce à une
variété de puissants outils de traitement numérique du
signal (DSP). Vous pouvez appliquer ces derniers à
n’importe quel moment en sélectionnant tout d’abord
une partie de document audio puis en choisissant la
commande désirée dans le menu DSP.
Traitement audio avec les outils DSP
de Peak
La procédure suivante décrit comment traiter une
sélection d’un document audio ou bien le document
entier avec une fonction DSP particulière. Les capacités
et paramètres propres à cette fonction peuvent varier.
Traiter de l’audio avec une fonction DSP:
1. Sélectionnez la partie d’audio à traiter avec la
fonction DSP. S’il n’y a pas de sélection, le
document est traité dans son intégralité.
2. Sélectionnez le type de traitement que vous voulez
utiliser dans le menu DSP.
3. Une boîte de dialogue permettant de régler les
paramètres de cette fonction apparaît.
4. Paramétrez la fonction DSP comme vous le
souhaitez et cliquez sur OK. Peak traite la sélection
avec la fonction DSP ou le plug-in.
Si aucune sélection n’est faite, Peak applique le
traitement à la totalité du document audio.
Outils de traitement audio de Peak
Les capacités de DSP de Peak offrent aux compositeurs et
aux professionnels de la conception sonore de
nombreux effets et outils de traitement audio
intéressants et utiles. Les nombreuses fonctions DSP de
Peak sont: ajout, normalisation d’amplitude, autodétection des pistes, utilisation des bits, changement de
la durée, changement du gain, changement de la
hauteur, conversion de la fréquence d’échantillonnage,
convolution, crossfade de boucle, enveloppe tirée de
l’audio, fondu entrant, fondu sortant, recherche de pic
d’amplitude, enveloppe de gain, rotation harmonique,
ImpulseVerb, inversion de phase, ajusteur de boucle,
mono en stéréo, stéréo en mono, mixage, modulation,
normalisation, normalisation (RMS), panoramique,
vocoder de phase, Rappify, réparation de clic, réparation
de clics, suppression de décalage de composante
continue du courant, reverse boomerang, inversion,
réduction au silence, échange de canaux et seuil.
Chapitre 7: DSP
177
7
Les parties suivantes expliquent comme utiliser chacune
de ces fonctions.
Add (Ajouter)
Add ajoute au point d’insertion le contenu audio copié
dans le presse-papiers. Vous devez tout d’abord copier
une sélection que vous mélangez ensuite à l’audio de
destination, éventuellement à niveau variable en cliquant
sur le bouton Envelope dans la boîte de dialogue Add. La
fonction Add diffère légèrement de la fonction Mix en
cela qu’elle ne modifie jamais le niveau d’amplitude des
données audio subissant l’ajout – vous ne pouvez
spécifier le niveau que des données que vous ajoutez.
5. Cliquez sur OK. Peak mélange les deux signaux.
6. Pour entendre les résultats, appuyez sur la barre
d’espace.
LE
Add n’est pas disponible dans Peak LE.
Amplitude Fit (Normalisation d’amplitude)
La normalisation d’amplitude effectue une normalisation
granulaire de la sélection, grain par grain. Les grains sont
de petits groupes d’échantillons, en général proches de
30 ms. Lorsqu’un grain est lu, il est normalisé selon les
réglages de l’enveloppe de normalisation d’amplitude –
un crossfade est appliqué avec le grain précédent et le
résultat est réécrit. La normalisation d’amplitude peut
permettre de maximiser le volume d’une sélection audio,
ou de rendre les passages calmes aussi forts que les
passages les plus forts.
Boîte de dialogue Ajouter (Add)
Utiliser la commande Add:
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez ajouter à un
autre document et choisissez Copy du menu Edit,
(a-C) ou de la barre d’outils.
2. Sélectionnez l’audio auquel vous voulez ajouter
l’audio copié.
3. Choisissez Add du menu DSP ou de la barre
d’outils.
4. Dans la boîte de dialogue, utilisez le curseur pour
régler la quantité de signal à ajouter au document
audio de destination. Pour un ajout à niveau
variable, cliquez sur le bouton Envelope, créez
l’enveloppe désirée, puis cliquez sur le bouton
Change. Veillez à ne pas trop monter le niveau
pour ne pas introduire de distorsion dans le signal.
178
Editeur d’enveloppe de normalisation d’amplitude (Amplitude Fit
Envelope)
Appliquer une enveloppe d’amplitude à une sélection
audio:
1. Sélectionnez les données à traiter.
2. Choisissez Amplitude Fit dans le menu DSP.
3. Dessinez l’enveloppe d’amplitude que vous voulez
appliquer à la sélection dans l’éditeur d’enveloppe.
Les points au-dessus et en dessous de la ligne 0 %
normalisent la sélection grain après grain.
Mode d’emploi Peak 5
LE
Amplitude Fit n’est pas disponible dans Peak LE.
Auto Define Tracks (Auto-détection des
pistes)
L’outil Auto Define Tracks vous permet de diviser
automatiquement des enregistrements audio en régions
séparées, chacune d’entre elles devenant une piste de
CD lorsqu’un CD audio est gravé. Cet outil est pratique
pour rapidement éditer des enregistrements de 33 tours
et de cassettes, en vue de les graver sur CD ou de les
exporter afin de les lire sur un lecteur portable comme
l’iPod Apple.
Cet outil DSP agit en plaçant automatiquement des
marqueurs de région dans le document audio, en se
basant sur le niveau audio, la période minimale de
silence entre morceaux et la durée minimale de
morceau. Peak analyse les niveaux audio tout au long du
document et place les marqueurs de région de part et
d’autre de chaque morceau. Les parties les plus fortes
sont interprétées comme étant des morceaux et les plus
faibles comme les espaces qui les séparent.
Boîte de dialogue d’auto-détection des pistes (Auto Define Tracks)
Certains morceaux pouvant contenir des parties très
calmes qui risquent d’être faussement interprétées
comme des silences entre morceaux, quelques
paramètres permettent d’aider Peak à correctement
distinguer les morceaux des silences qui les séparent.
Minimum Silence Between songs
Ce champ sert à saisir la durée minimale d’espace
séparant les morceaux dans le document audio sur
lequel vous travaillez. Si ce dernier contient des blancs
de deux secondes entre les morceaux, commencez avec
Avant emploi de l’outil Auto Define Tracks sur un enregistrement de 33 trs – notez la zone de silence qui n’a pas encore été éditée vers le milieu...
Après suppression du silence en milieu d’enregistrement (retournement du disque tandis que Peak enregistrait) et emploi d’Auto Define Tracks...
Chapitre 7: DSP
179
7
la valeur par défaut (“2.00”) dans ce champ. Si les blancs
inter-morceaux ont une longueur variable, saisissez la
durée du plus court d’entre eux dans l’enregistrement.
Si vous devez mesurer la durée de blanc entre
morceaux, activez le calque d’informations du
curseur en sélectionnant Show Cursor Info (aMaj-T) dans le menu Options, puis sélectionnez le
blanc séparant deux morceaux dans la forme
d’onde audio – le calque d’informations du
curseur vous donnera la longueur de la zone
sélectionnée. Vous pouvez avoir à changer vos
unités temporelles de préférence en Min:Sec:ms –
cela se fait en menu Options>Time Units.
exemple, dans un enregistrement de cassette, les blancs
contiennent généralement un souffle ou d’autres bruits
et non un silence total, mais avec un niveau d’amplitude
significativement plus bas que celui des morceaux que
vous essayer d’isoler comme des pistes. En réglant le
curseur Silence is Audio Below, vous pouvez décider de
ce qui doit être considéré comme du silence, même si
cela a un faible niveau audio comme le souffle d’une
bande ou un autre bruit de fond.
Champ “Number of Songs”
Peak doit avoir des informations sur la longueur de
chaque morceau, afin de diviser efficacement un
enregistrement long en plusieurs morceaux. Le
paramètre de durée minimale de piste (Minimum Track
Duration) indique à Peak la durée du plus court des
morceaux dans l’enregistrement et aide ainsi au
placement correct des marqueurs de région dans la
forme d’onde audio – c’est-à-dire un marqueur de début
de région juste avant le démarrage du morceau et un
marqueur de fin de région juste après l’arrêt du morceau
– même si le niveau audio chute sous la valeur seuil
réglée avec le curseur Silence is Audio Below (voir
section suivante). Si l’enregistrement sur lequel vous
travaillez a des morceaux durant environ 4–5 minutes,
une bonne valeur pour ce champ serait 240 secondes (4
minutes).
Ce champ numérique est associé au curseur de seuil de
silence (Silence is Audio Below) et affiche le nombre de
morceaux que Peak a automatiquement détectés dans un
enregistrement d’après les réglages Minimum Silence
Between Songs, Minimum Track Duration et Silence is
Audio Below. Selon ces réglages, Peak détectera un
nombre de morceaux différent et ce champ affichera des
nombres différents. Quand le curseur de seuil de silence
est déplacé, le nombre de morceaux détectés s’actualise,
et inversement, saisir une nouvelle valeur dans le champ
Number of Songs déplace le curseur de seuil de silence.
Généralement, le nombre de morceaux détectés
automatiquement est très précis à condition d’avoir bien
fait les réglages des autres paramètres définissant les
pistes. Il peut toutefois arriver que Peak détecte plus ou
moins de morceaux que l’enregistrement n’en contient.
Vous pouvez choisir de définir le nombre de pistes en
utilisant le curseur de seuil de silence ou en saisissant le
nombre de morceaux que contient l’enregistrement,
puis affiner avec le curseur. Sachez que la valeur du
champ Number of Songs et celle réglée avec le curseur
Silence is Audio Below interagissent l’une sur l’autre.
Curseur “Silence is Audio Below”
Détecter automatiquement les pistes:
Minimum Track Duration
1. Ouvrez un enregistrement de cassette ou de vinyle.
Ce curseur règle le niveau seuil au dessous duquel les
données audio sont considérées comme un blanc entre
morceaux. Quand vous bougez ce curseur, vous notez
que des marqueurs de région apparaissent dans la forme
d’onde audio dans le fond, et également que la valeur du
champ Number of Songs change (vous trouverez plus
d’informations sur ce dernier en section suivante). Par
180
2. Sélectionnez tout (a-A).
3. Dans le menu DSP, choisissez Auto Define Tracks.
4. Dans le champ Minimum Silence Between Songs,
saisissez la durée de blanc la plus courte existant
entre deux morceaux dans tout l’enregistrement.
Mode d’emploi Peak 5
5. Dans le champ Minimum Track Duration, saisissez
la durée du morceau le plus court de
l’enregistrement.
indésirables, mais pour les meilleurs résultats, BIAS
recommande d’employer SoundSoap ou
SoundSoap Pro. Plus d’informations sur:
6. Réglez le curseur Silence is Audio Below de façon à
ce que le champ Number of Songs corresponde au
nombre de morceaux de l’enregistrement – Peak
insère des marqueurs de région pour chaque
morceau détecté (vous pouvez visuellement
parcourir la forme d’onde de tout l’enregistrement
et compter le nombre de morceaux).
http://www.bias-inc.com/products/soundsoap/
http://www.bias-inc.com/products/soundsoappro/
•
Ayez une idée de la durée des morceaux et des
blancs les séparant – cela donnera le meilleur
placement de marqueurs de région pour créer les
pistes. Dans le menu Options, choisissez Show
Cursor Info (a-Maj-T) afin d’afficher la durée de la
sélection faite dans la forme d’onde.
•
Parcourez visuellement la forme d’onde audio, en
recherchant:
7. Cliquez sur OK.
Astuces d’emploi de la détection automatique
Avant de lancer la détection automatique
Si vous travaillez sur des cassettes et des disques vinyle,
vous devez gérer des documents audio assez longs, et
certaines choses doivent être faites pour obtenir les
meilleurs résultats avec l’outil Auto Define Tracks.
•
•
•
Faites un zoom arrière total pour voir la totalité du
document audio, du début à la fin. Ainsi, lors du
réglage des paramètres de la boîte de dialogue
Auto Define Tracks, les marqueurs de région placés
dans la forme d’onde audio seront visibles tout au
long du document.
Supprimez les silences excessifs – si vous avez
enregistré trop de silence au début ou à la fin du
document audio, ou une longue pause lors du
“retournement” d’une cassette ou d’un disque
vinyle, il est conseillé de supprimer cela avant
d’utiliser l’outil Auto Define Tracks.
Vous pouvez appliquer un réducteur de bruit pour
éliminer les clics, craquements, pops, bruit marge
bande et ronflements avant de détecter
automatiquement les pistes. Ces types de bruit
apparaissent dans la forme d’onde audio et
peuvent interférer avec le bon placement des
marqueurs. Des outils intégrés à Peak peuvent
aider à réduire/supprimer certains genres de bruits
–
Le
nombre
de
morceaux
dans
l’enregistrement – vous devez pouvoir
repérer les morceaux en comptant le nombre
de zones de forte amplitude.
–
Le morceau le plus court – sélectionnez le
morceau le plus court, de son début à sa fin,
et activez les informations de curseur, qui
vous donneront la longueur de votre
sélection. Vous pouvez avoir à zoomer pour
faire une sélection plus précise.
–
Le blanc le plus court séparant des morceaux
– sélectionnez le blanc le plus court et
mesurez-le avec le calque d’informations de
curseur.
Après la détection automatique
Il peut arriver qu’un marqueur de région/piste soit mal
placé en cas d’anomalie dans la forme d’onde audio ou
d’un réglage imparfait. Dans certains cas, quand la
plupart des pistes ont été correctement identifiées, à
l’exception d’une ou deux, il peut être plus simple de
déplacer les marqueurs mal positionnés.
Les marqueurs de région peuvent être déplacés en
cliquant sur leur base triangulaire et en la faisant glisser à
gauche ou à droite. De plus, en activant le mode de
Chapitre 7: DSP
181
7
verrouillage vertical de Peak, vous pouvez déplacer en
même temps la fin d’un morceau/région et le début du
suivant.
Cette technique est particulièrement pratique pour
travailler sur des enregistrements “live” ou des mixages
de DJ, où il est important de préserver la durée totale et
le timing – mais où un index de piste doit être bien
positionné.
Utiliser la fenêtre Bit Usage:
1. Sélectionnez la partie audio à examiner.
2. Choisissez Bit Usage dans le menu DSP – la fenêtre
Bit Usage apparaît avec un graphique montrant
l’état d’utilisation des bits dans la zone audio
sélectionnée.
LE
Décalage de marqueurs
Si tous les marqueurs de région sont mal placés dans un
document audio, mais seulement en raison d’un faible
décalage, vous pouvez utiliser la fonction de décalage
(Nudge) pour tous les recaler simultanément. Pour
décaler un groupe de marqueurs, sélectionnez la partie
de forme d’onde audio qui les contient, puis choisissez
Nudge dans le menu Action. Maintenant que vous
connaissez un peu l’outil Auto Define Tracks de Peak,
essayez-le ! Cette fonction vous fera gagner beaucoup de
temps et plus vous l’utiliserez, mieux vous saurez
comment régler ses divers paramètres et plus vite vous
irez.
Bit Usage (Utilisation des bits)
La fenêtre Bit Usage vous permet de contrôler la
saturation des bits, la dégradation et la “vraie” résolution
en bits d’un fichier.
Bit Usage n’est pas disponible dans Peak LE.
Change Duration (Changement de la durée)
Vous pouvez spécifier le changement en secondes, en
pourcentage de l’original, ou, pour un matériau à base
rythmique, en battements par minute. De plus, avec des
données à connotation rythmique, un mode spécial pour
les transitoires (Transient mode) peut donner des
résultats optimaux.
Un changement de durée de proportion raisonnable,
entre 85 % et 115 %, est en général très convaincant. Un
étirement exagéré du temps de plus de 200% peut
donner des textures granulaires très intéressantes.
Essayez d’expérimenter la fonction Change Duration sur
de la batterie, des boucles rythmiques, de la parole, des
instruments échantillonnés ou des effets sonores pour
obtenir une grande variété d’effets utiles.
Fenêtre de contrôle de l’utilisation des bits (Bit Usage)
Boîte de dialogue de changement de durée (Change Duration)
182
Mode d’emploi Peak 5
Changer la durée d’une sélection:
1. Sélectionnez la partie d’audio à traiter.
2. Choisissez Change Duration dans le menu DSP: la
boîte de dialogue correspondante apparaît.
(consommant le moins de ressources de
processeur) et 10 la plus haute (et la plus exigeante
vis-à-vis du processeur). Une fois ces préférences
réglées à votre goût, cliquez sur OK pour quitter la
boîte de dialogue DSP Preferences.
3. Cliquez sur le bouton radio d’un des champs
suivants, et saisissez la valeur souhaitée pour le
changement de durée:
•
Dans le champ Seconds, saisissez la nouvelle
durée en secondes.
•
Dans le champ Percent, saisissez le
pourcentage d’accélération/ralentissement
de la sélection. Par exemple, “50%” va
accélérer la sélection pour obtenir une durée
moitié moindre et “200%” va ralentir la
sélection pour obtenir une durée double.
•
•
Dans le champ bpm (battements par
minute), saisissez l’ancien tempo (Old
Tempo) de l’audio sélectionné puis le tempo
désiré (New tempo), et Peak calcule la
nouvelle durée correcte. Utilisez ce champ
pour changer la durée de données
rythmiques.
Cliquez sur le bouton radio Tempo Envelope
pour créer une enveloppe de tempo
personnalisée qui fera varier dynamiquement
le tempo/la durée.
4. Si vous souhaitez régler la qualité du changement
de durée, cliquez sur le bouton Prefs. La boîte de
dialogue DSP Preferences apparaît, où vous pouvez
choisir la taille de la fenêtre de décalage temporel
(Time Shifting Window Size) et la qualité de
conversion de fréquence d’échantillonnage
(Sample Rate Conversion Quality) utilisées pour le
traitement. Pour la première, une petite valeur
convient aux sons simples et monophoniques,
tandis que des valeurs plus élevées conviennent
aux sons complexes et polyrythmiques. Pour la
qualité de conversion de fréquence
d’échantillonnage, 1 est la plus faible qualité
Boîte de dialogue DSP Preferences
5. Cliquez sur OK lorsque vous avez fini. Peak change
la durée de la sélection selon les réglages que vous
avez choisis.
7
Un réglage de 8 est le point de départ
recommandé pour la qualité de conversion.
LE
Peak LE dispose d’un algorithme Change Duration
plus basique. Il a les mêmes commandes à
l’exception de l’enveloppe de tempo, et est limité
en qualité par rapport à l’algorithme utilisé dans
Peak Pro et Peak Pro XT.
Change Gain (Changement du gain)
La fonction Change Gain change le gain (l’amplitude) de
la sélection. Vous pouvez spécifier le changement de gain
en décibels (dB) ou en pourcentage (Percent). Si vous
voulez doubler le volume d’un son, vous devez appliquer
un changement de gain d’environ 6 dB, ou choisir 200%.
Cochez la case Clipguard dans la boîte de dialogue Change
Gain pour éviter le risque d’écrêtage (distorsion). La
fonction Clipguard cherche la crête d’amplitude maximale
Chapitre 7: DSP
183
dans le document ou la sélection audio, puis limite la
course du curseur de changement de gain d’après le pic
maximal trouvé dans le document ou la sélection audio.
Vous pouvez également modifier la durée de la sélection
comme si vous ralentissiez ou accélériez une bande ou
au contraire préserver la durée avec l’option Preserve
Duration (ce qui est impossible avec une bande
analogique !).
Boîte de dialogue de changement de gain (Change Gain)
Changer le gain d’une sélection:
Boîte de dialogue de changement de hauteur (Change Pitch)
1. Sélectionnez la partie d’audio à traiter.
2. Choisissez la commande Change Gain du menu
DSP ou de la barre d’outils: le dialogue
correspondant apparaît.
3. Saisissez en décibels ou pourcentage la valeur de
changement d’amplitude voulu pour la sélection.
4. Pour vous protéger contre l’écrêtage (distorsion),
cochez la case Use Clipguard pour l’activer.
5. Cliquez sur OK lorsque vous avez fini. Peak change
le gain du signal de la quantité spécifiée.
Change Pitch (Changement de la hauteur)
Cette toute nouvelle fonction de changement de hauteur
de Peak 5 vous permet de modifier la hauteur d’une
sélection audio jusqu’à une octave – avec d’excellents
résultats sonores.
La boîte de dialogue Change Pitch utilise un curseur de
hauteur permettant de choisir une hauteur par
intervalles musicaux et un curseur de “réglage fin” par
centièmes de demi-ton ou “cents” (une octave = 1 200
cents, 100 cents = un demi-ton, 50 cents = un quart de
ton, etc.).
184
Changer la hauteur d’une sélection:
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez traiter.
2. Choisissez Change Pitch dans le menu DSP ou dans
la barre d’outils: la boîte de dialogue apparaît.
3. Sélectionnez l’intervalle de transposition vers le
haut ou vers le bas en entrant la valeur négative ou
positive en centièmes de demi-ton dans le champ
“Change Pitch” ou en utilisant le curseur Interval.
Affinez l’intervalle de transposition en saisissant
une valeur positive ou négative en centièmes de
demi-ton dans le champ “Fine Tune by” ou en
utilisant le curseur de Fine Tune. Cochez la case
Preserve Duration pour conserver la durée
originelle de la sélection.
4. Si vous voulez régler la qualité du changement de
hauteur, cliquez sur le bouton Prefs. La boîte de
dialogue DSP Preferences apparaît, où vous pouvez
choisir la taille de la fenêtre de décalage temporel
(Time Shifting Window Size) et la qualité de
conversion de fréquence d’échantillonnage
(Sample Rate Conversion Quality) utilisées pour le
traitement. Pour la première, une petite valeur
convient aux sons simples et monophoniques,
Mode d’emploi Peak 5
tandis que des valeurs plus élevées conviennent
aux sons complexes et polyrythmiques. Pour la
qualité de conversion de fréquence
d’échantillonnage, 1 est la plus faible qualité
(consommant le moins de ressources de
processeur) et 10 la plus haute (et la plus exigeante
vis-à-vis du processeur). Une fois ces préférences
réglées à votre goût, cliquez sur OK pour quitter la
boîte de dialogue DSP Preferences.
5. Cliquez sur OK lorsque vous avez fini. Peak
transpose la hauteur de la sélection vers le haut ou
le bas de l’intervalle spécifié.
Un réglage de 8 est le point de départ
recommandé pour la qualité de conversion.
LE
Peak LE dispose d’un algorithme Change Pitch
plus basique. Il a les mêmes commandes mais est
limité en qualité par rapport à l’algorithme utilisé
dans Peak Pro et Peak Pro XT.
Boîte de dialogue de conversion de fréquence d’échantillonnage
(Convert Sample Rate)
La qualité de conversion de fréquence d’échantillonnage
peut être réglée en section DSP Preferences de la
fenêtre Préférences. un réglage de 1 équivaut à la
plus faible qualité (consommant le moins de ressources
de processeur) et 10 à la plus haute (la plus exigeante visà-vis du processeur celle prenant le plus de temps
pour le traitement).
Le réglage est par défaut de 8 pour la qualité de
conversion 8, et cette valeur fonctionnera bien
dans la plupart des cas. En pratique, utilisez le plus
haut réglage possible pour le processeur de votre
ordinateur.
Changer la fréquence d’échantillonnage d’un document:
Convert Sample Rate (Conversion de la
fréquence d’échantillonnage)
La commande Convert Sample Rate permet de
changer la fréquence d’échantillonnage d’un
document audio sans changer sa hauteur. C‘est
pratique pour convertir des données audio à des
fréquences d’échantillonnage inférieures ou
supérieures lorsque cela est requis par d’autres
applications. Sachez que la conversion est
effectuée sur le document entier et ne peut être
limitée à une sélection. Référez-vous aux chapitres
3 et 4 pour une explication des fréquences
d’échantillonnage couramment employées.
1. Choisissez Convert Sample Rate en menu DSP ou
barre d’outils. La boîte de dialogue de conversion
de fréquence d’échantillonnage apparaît.
2. Saisissez la fréquence de conversion du document,
ou cliquez sur la flèche de menu déroulant pour
accéder aux valeurs courantes.
3. Cliquez sur OK. Peak convertit tout le document
audio à la fréquence sélectionnée.
Chapitre 7: DSP
La carte audio intégrée au Macintosh est en
général limitée à des fréquences d‘échantillonnage
allant de 11 à 64 kHz, et la compatibilité dépend
du modèle de Macintosh. Des fréquences
d’échantillonnage plus élevées sont possibles selon
le périphérique audio et ses pilotes CoreAudio.
185
7
Utiliser la convolution:
LE
Peak LE contient un algorithme basique de
conversion de fréquence d’échantillonnage.
1. Sélectionnez l’audio ayant les caractéristiques que
vous voulez appliquer et choisissez Copy (a-C)
dans le menu Edit ou dans la barre d’outils.
2. Sélectionnez l’audio que vous voulez faire modifier
par l’impulsion audio copiée.
Convolve (Convolution)
La commande Convolve est un outil unique et puissant de
conception sonore qui permet d’appliquer les
caractéristiques sonores (spectrales) d’un son à un autre.
La convolution multiplie le spectre de l’impulsion
contenue dans le presse-papiers par celui du document
cible, en renforçant les fréquences communes aux deux.
Les résultats sont toujours intéressants et souvent sans
commune mesure avec ce que vous avez l’habitude
d’écouter. C’est particulièrement vrai dans le cas de deux
sons très différents, et lorsque l’impulsion contenue dans
le presse-papiers est riche en harmoniques (imaginez par
exemple la convolution d’un échantillon de pluie avec un
tintement de piano !). Pour utiliser la commande DSP
Convolve, vous devez d’abord copier une sélection audio.
Le son copié fournit les “caractéristiques” spectrales
appliquées au son de destination. La convolution peut
être utile non seulement pour créer des sons inhabituels
mais aussi pour donner une sensation d’espace — essayez
de copier une petite quantité de bruit ambiant d’une pièce
puis faites une convolution avec une sélection audio.
Celle-ci sonnera avec la même acoustique que la pièce.
3. Choisissez Convolve dans le menu DSP. Peak
applique le caractère spectral du son copié à la
sélection.
4. Pour écouter, appuyez sur la barre d’espace.
LE
Convolve n’est pas disponible dans Peak LE.
Crossfade Loop (Crossfade de boucle)
Peak vous permet de faire un fondu-enchaîné (crossfade)
des points de début et de fin d’une boucle. Un crossfade
de boucle peut être très utile pour adoucir la transition
entre la fin de la boucle et son début lors de la répétition.
Peak vous permet de contrôler l’enveloppe du crossfade,
sa durée et d’autres paramètres dans la boîte de dialogue
Crossfade Loop.
Les utilisateurs de la fonction Convolve apprécieront aussi
les paramètres supplémentaires de la fonction DSP
ImpulseVerb, quand le contenu du presse-papiers est
configuré comme source de convolution (voir la section
ImpulseVerb plus loin dans ce chapitre pour plus
d’informations).
Le contenu du presse-papiers fournissant le
spectre devant être conservé en mémoire vive,
copiez plutôt de petites impulsions, à moins
qu’une grande quantité de RAM n’ait été affectée à
Peak. Ce traitement peut être très gourmand en
RAM !
186
Boîte de dialogue de crossfade de boucle (Crossfade Loop)
Les quatre cases à cocher en haut de la boîte de dialogue
Crossfade Loop permettent de personnaliser la façon
dont la fin de la boucle se fond et s’enchaîne avec son
début. Ces cases indiquent où s’applique le crossfade
Mode d’emploi Peak 5
dans la boucle. Pour la plupart des boucles, laisser la case
cochée par défaut donne de bons résultats.
Variations de crossfade
Si vous considérez les crossfades “A”, “B”, “C” et “D” de
gauche à droite, alors:
“A” =
Crossfade entre A et C
“B” =
Crossfade entre B et D
“C” =
Crossfade entre C et A
“D” =
Crossfade entre D et B
A
B
C
est requis par le moteur audio du jeu, les utilisateurs
peuvent devoir ajuster la position des crossfades utilisés
dans leurs boucles, pour obtenir l’effet désiré. Selon
l’application nécessitant les crossfades, les utilisateurs
peuvent avoir besoin d’une “boucle avec relâchement”
(lisant la fin du document audio – la partie audio placée
après les marqueurs – une fois que la touche a été
relâchée), ou d’une “boucle tenue” (ne lisant pas l’audio
situé après la boucle quand la touche est relâchée). En
raison de ces différents modes, les utilisateurs peuvent
avoir besoin d’activer ou de désactiver certains
crossfades.
Faire un crossfade de boucle:
1. Créez une boucle en utilisant une des techniques
expliquées plus haut dans ce chapitre.
D
2. Choisissez Crossfade Loop dans le menu DSP ou la
barre d’outils.
3. Dans la boîte de dialogue Crossfade Loop, saisissez
une durée en millisecondes et cliquez sur OK.
Options de position de crossfade – différentes utilisations de boucle
peuvent demander des réglages de crossfade différents – avec “C”
coché, un crossfade s’applique comme indiqué par le “X” rouge.
La façon dont ces variations sont configurées dépend
de l’endroit où la boucle doit être utilisée – dans la
plupart des cas, la position par défaut (position “C”)
fonctionne bien – cependant, si vous comptez
transférer ces boucles vers un instrument lecteur
d’échantillon tel un échantillonneur SMDI, vous
pouvez expérimenter les différentes positions/
combinaisons. Certains échantillonneurs physiques
ont des commandes de lecture sophistiquées pour
lire les boucles à l’endroit, à l’envers et de diverses
autres façons. En changeant l’endroit où les
crossfades de boucle sont appliqués, vous pouvez
personnaliser votre contenu audio pour un
échantillonneur donné et l’effet désiré.
Un autre exemple d’emploi d’une autre position que “C”,
c’est lorsque vous créez des boucles conçues pour être
utilisées par le moteur audio d’un jeu vidéo. Selon ce qui
4. Pour écouter le crossfade obtenu, choisissez Select
Loop dans le menu Edit, Use Loop in Playback dans
le menu Options (a-L) ou cliquez sur le bouton
Loop de la barre d’outils et appuyez sur la barre
d’espace. La boucle est lue avec votre crossfade.
Editer une enveloppe de boucle de crossfade:
•
Cliquez sur le bouton Envelope dans la boîte de
dialogue Crossfade Loop et l’éditeur d’enveloppe
de Blending (Blend) apparaît.
Notez que c’est le même éditeur que celui obtenu
depuis la fenêtre de dialogue Blending.
2. Cliquez n’importe où sur la ligne et une nouvelle
“poignée” apparaîtra.
3. Faites glisser la poignée à l’endroit voulu.
4. Continuez de créer et de déplacer des poignées
jusqu’à obtention de l’enveloppe désirée. Pour
Chapitre 7: DSP
187
7
supprimer une poignée, cliquez dessus avec le
curseur et appuyez sur la touche Supprimer du
clavier de votre ordinateur.
LE
Crossfade Loop n’est pas disponible dans Peak LE.
Envelope from Audio (Enveloppe tirée de
l’audio)
L’éditeur d’enveloppe de Blending
5. Si vous voulez inverser la forme de l’enveloppe que
vous avez créée, cliquez sur le bouton “<->”.
Cela crée une image miroir de l’enveloppe.
6. Pour sauvegarder votre enveloppe personnalisée
en vue d’utilisation ultérieure, cliquez sur le bouton
Save avant de quitter l’éditeur d’enveloppe.
7. Quand la forme d’enveloppe vous satisfait, cliquez
sur Change pour valider vos éditions et fermer
l’éditeur d’enveloppe. Peak utilisera cette
enveloppe jusqu’à ce que vous en changiez.
Pour écouter le crossfade obtenu, choisissez Select Loop
dans le menu Edit, Use Loop in Playback dans le menu
Options (a-L) ou cliquez sur le bouton Loop de la barre
d’outils et appuyez sur la barre d’espace. La boucle est
lue avec votre crossfade.
Si vous sauvegardez votre enveloppe de Blending
dans:
/MacintoshHD/Utilisateurs/<VotreCompte>/
Bibliothèque/Preferences/Peak Envelopes/
elle apparaîtra automatiquement dans le menu
déroulant des enveloppes de l’éditeur d’enveloppe
de fondu. Sachez que vous devez appliquer
l’enveloppe de fondu personnalisée pour qu’elle
apparaisse par la suite dans le menu déroulant.
188
L’outil Envelope from Audio vous permet de créer une
enveloppe à partir d’une partie audio sélectionnée. Par
exemple, imaginez un morceau de musique ayant un
fondu de fin d’un type spécifique dont vous aimeriez
appliquer l’“envelope” à d’autres fragments audio. En
sélectionnant la totalité du fondu de fin puis en utilisant
la commande Envelope from Audio, Peak peut “analyser”
les caractéristiques du fondu et les sauvegarder comme
une enveloppe pouvant par la suite être rappelée dans
n’importe lequel des outils à base d’enveloppe de Peak,
comme Fade In/Out, Gain Envelope, etc. Une fois qu’une
enveloppe a été sauvegardée, elle est utilisable par tous
les outils DSP de Peak ayant accès au dossier Peak
Envelopes, conservé dans le dossier Preferences de votre
dossier personnel. Les autres outils DSP ayant accès à ces
enveloppes sont Fade In/Out, Blending, Panner, Gain
Envelope, Amplitude Fit et Plug-In Envelope.
Des enveloppes d’une précision variable peuvent être
créées avec cet outil. Pour une enveloppe plus précise,
où plus de points définissent la forme, saisissez une
valeur plus faible en millisecondes dans le champ de
résolution “ms” (ou utilisez le curseur). Pour une
enveloppe moins précise (ou “plus régulière”), où moins
de points définissent la forme de l’enveloppe – utilisez
une valeur plus grande.
Fade In & Fade Out (Fondu entrant/sortant)
Les commandes Fade In et Fade Out permettent
d’appliquer une enveloppe d’amplitude à une sélection
audio. Les fonctions DSP Fade In et Fade Out et la boîte
de dialogue de l’éditeur de fondu d’enveloppe sont
décrites en détail au Chapitre 5.
Mode d’emploi Peak 5
Créer un Fade In:
Trouver le point d’amplitude maximale dans une sélection
audio:
1. Cliquez avec le curseur à l’endroit désiré dans le
document audio et déplacez-le pour sélectionner
l’audio auquel vous voulez appliquer un fade-in.
Celui-ci sera appliqué à l’audio de la sélection.
1. Sélectionnez l’audio dans lequel vous voulez
trouver l’amplitude maximale.
2. Choisissez Fade In dans le menu DSP ou cliquez
sur le bouton Fade In de la barre d’outils. Peak
applique le fade-in à la sélection faite dans le
document audio.
3. Un dialogue apparaît, vous donnant la valeur du pic
d’amplitude et son emplacement. Le point
d’insertion sera placé sur l’échantillon où la plus
grande amplitude a été repérée.
3. Pour écouter le résultat, appuyez sur a-Barre
d’espace. Vous entendrez la sélection avec le fadein qui lui est appliqué.
4. Appuyez sur la touche Flèche-gauche pour afficher
le point d’insertion ou sur Maj-Flèche gauche pour
voir le point d’insertion au niveau de l’échantillon.
2. Choisissez Find Peak dans le menu DSP.
Créer un Fade Out:
1. Cliquez avec le curseur à l’endroit désiré dans le
document et déplacez-le pour sélectionner l’audio
auquel vous voulez appliquer un fade-out. Celui-ci
sera appliqué à l’audio de la sélection.
2. Choisissez Fade Out dans le menu DSP ou cliquez
sur le bouton Fade Out dans la barre d’outils. Peak
applique le fade-out à la sélection.
3. Pour écouter le résultat, appuyez sur a-Barre
d’espace. Vous entendrez la sélection avec le fadeout qui lui est appliqué.
Des informations plus détaillées sur les outils DSP
Fade In et Fade Out sont disponibles au Chapitre
5: Edition.
LE
Find Peak n’est pas disponible dans Peak LE.
7
Gain Envelope (Enveloppe de gain)
L’opération Gain Envelope permet d’appliquer une
enveloppe d’amplitude à la sélection. L’amplitude de
celle-ci sera amplifiée et/ou atténuée selon l’enveloppe
que vous avez dessinée dans l’éditeur d’enveloppe de
gain (Gain Envelope). Faites attention de ne pas
introduire de distorsion en utilisant cette fonction.
Appliquer une amplification et une atténuation variables
sur une sélection audio:
Find peak (Recherche de pic d’amplitude)
L’opération Find Peak place le point d’insertion sur
l’échantillon qu’il a repéré dans la sélection audio
comme ayant la valeur d’amplitude maximale.
Le résultat de la recherche de pic d’amplitude (Find Peak)
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez traiter.
2. Choisissez Gain Envelope dans le menu DSP.
3. Dessinez l’enveloppe de gain que vous voulez
appliquer à la sélection dans l’éditeur d’enveloppe.
Les points situés au-dessus de la ligne 0 % vont
amplifier la sélection. Les points situés en dessous
de la ligne vont l’atténuer. L’affichage de la forme
d’onde dans l’éditeur Gain Envelope change selon
l’enveloppe que vous dessinez.
Chapitre 7: DSP
189
4. Pour traiter la sélection en utilisant l’enveloppe de
gain, appuyez sur Change.
3. Cliquez sur le bouton Preview, et sélectionnez les
réglages désirés pour les calculs de spectre de
fréquences avec réels ou avec imaginaires, et
déplacez le curseur ou saisissez la valeur désirée.
4. Lorsque les réglages sont finis, cliquez sur OK.
LE
Harmonic Rotate n’est pas inclus dans Peak LE.
Boîte de dialogue d’enveloppe de gain (Gain Envelope)
ImpulseVerb
Harmonic Rotate (Rotation harmonique)
Harmonic Rotate est un excellent outil pour
l’expérimentation en conception sonore. Cette
commande permet d’effectuer une rotation du spectre
de fréquences d’une sélection autour d’un axe
horizontal, ce qui a pour effet de prendre des fréquences
associées à une section du spectre fréquentiel et de les
assigner à d’autres zones de celui-ci. L’action d’Harmonic
Rotate peut être écoutée en temps réel, afin que le
réglage désiré puisse être trouvé avant de consacrer du
temps au traitement. Parmi les options de traitement, on
trouve les cases à cocher pour le calcul sur des réels
(Real) et sur des imaginaires (Imaginary), un curseur &
un champ texte pour régler l’intensité de rotation.
ImpulseVerb est une réverbération de très haute qualité
qui utilise des impulsions de réverbération enregistrées
dans des espaces réels, comme des salles de concert, des
cathédrales, des cavernes, et d’autres espaces possédant
diverses qualités de réverbération. La technologie de
convolution utilisée dans l’outil DSP Convolve permet à
ces impulsions de reverb naturelles d’être appliquées à
des signaux audio secs, ce qui donne l’impression qu’un
fichier a vraiment été enregistré dans un environnement
particulier.
Boîte de dialogue ImpulseVerb
Boîte de dialogue de rotation harmonique (Harmonic Rotate)
Appliquer une rotation harmonique à une sélection:
1. Sélectionnez les données audio à traiter.
2. Choisissez Harmonic Rotate dans le menu DSP.
190
ImpulseVerb permet d’écouter en temps réel, afin que
les réglages idéaux soient trouvés avant traitement. De
plus, ImpulseVerb inclut une enveloppe d’espace
éditable, qui contrôle les caractéristiques de longueur et
Mode d’emploi Peak 5
de déclin de la réverbération, ainsi qu’un curseur Wet
(son avec effet)/Dry (son “sec”, sans effet) pour
contrôler la quantité de réverbération appliquée.
Les améliorations apportées à l’ImpulseVerb sont une
nouvelle interface utilisateur ainsi que de nouveaux
curseurs Source Gain (gain de la source) et Impulse
(impulsion) pour un contrôle encore plus grand des
caractéristiques de réverbération.
Editeur d’enveloppe d’espace, avec des réglages de reverb raccourcie
La boîte de dialogue ImpulseVerb peut aussi servir
d’outil de convolution en temps réel et n’est pas
limitée à l’emploi de fichiers de réponse
impulsionnelle pour créer des effets de reverb.
Toute sélection copiée dans le presse-papiers peut
subir une convolution avec la sélection audio.
Pour ajouter des fichiers audio au menu
déroulant des espaces dans la boîte de dialogue
ImpulseVerb, sauvegardez simplement le fichier
désiré au format 24 bits Sound Designer II et
placez-le dans le dossier Peak Impulses :
/MacintoshHD/Bibliothèque/ApplicationSupport/
BIAS/Peak/Peak Impulses/
Appliquer une réverbération en utilisant ImpulseVerb:
Bien que ces réglages permettent uniquement de
modifier l’effet reverb, d’autres réglages peuvent
être intéressants pour des effets créatifs. Lorsque
vous employez l’interface ImpulseVerb pour une
convolution en temps réel, essayez avec le type
d’enveloppe utilisé – surtout lorsque le contenu
employé n’est pas un fichier de réponse
impulsionnelle.
7
LE
ImpulseVerb n’est pas disponible dans Peak LE.
Invert (Inversion de phase)
1. Sélectionnez les données audio à traiter.
2. Choisissez ImpulseVerb dans le menu DSP.
La fonction Invert vous permet d’inverser la phase d’une
sélection ou d’un document audio entier.
3. Sélectionnez un espace en utilisant le menu
déroulant des espaces, ou choisissez Clipboard
pour utiliser le contenu du presse-papiers.
Inverser la phase d’une sélection:
4. Cliquez sur le bouton Preview et réglez le curseur
Wet/Dry sur la position désirée.
1. Sélectionnez la partie audio à traiter.
2. Choisissez Invert dans le menu DSP. Peak inverse la
phase de la sélection.
5. Pour appliquer les caractéristiques actuelles de
réverbération, cliquez sur le bouton Apply.
Loop Tuner (Ajusteur de boucle)
Modifier la réverbération:
•
Cliquez sur la case Envelope - un éditeur
d’enveloppe standard apparaît. L’exemple suivant
montre une envelope de reverb qui chute avec le
temps.
Loop Tuner permet d’aligner visuellement le début
et la fin d’une boucle, et d’écouter en temps réel
les ajustements que vous faites. Si vous voulez
Chapitre 7: DSP
191
“ajuster” une de vos boucles, sélectionnez Loop
Tuner dans le menu DSP ou dans la barre d’outils
et une boîte de dialogue apparaît. L’affichage de la
forme d’onde dans Loop Tuner montre les points
de début et de fin de boucle, que vous pouvez
ajuster visuellement avec les barres de défilement
en bas de la fenêtre pour obtenir une transition
naturelle au point de bouclage en réglant avec soin
l’alignement de la pente. Les flèches du curseur
déplacent les marqueurs de boucle d’un
échantillon à la fois et cliquer sur le corps du
curseur déplace les marqueurs jusqu’au point
d’amplitude nulle le plus proche. Les deux boutons
de zoom – les loupes – en haut à gauche de la
boîte de dialogue Loop Tuner permettent d’ajuster
le zoom vertical de la forme d’onde. Les deux
boutons de zoom en bas à gauche pemettent de
d’ajuster le zoom horizontal jusqu’au niveau de
l’échantillon. Vous pouvez écouter les effets des
ajustements que vous faites en cliquant sur le
bouton Play. Pour quitter cette boîte de dialogue,
cliquez sur OK si vous acceptez les changements
ou sur Cancel si vous désirez garder la boucle
d’origine.
LE
Loop Tuner n’est pas disponible dans Peak LE.
Mono to Stereo (Mono en stéréo) /
Stereo to Mono (Stéréo en mono)
Ces deux commandes DSP peuvent servir à convertir un
document entre un format à un canal et un format à deux
canaux.
Changer un document de mono en stéréo
1. Sélectionnez la totalité du document grâce à la
commande Select All du menu Edit (a-A).
2. Choisissez Mono To Stereo dans le menu DSP.
3. Dans la boîte de dialogue, ajustez le curseur Pan
pour contrôler la balance gauche-droite du mixage.
Boîte de dialogue de conversion mono en stéréo (Mono to Stereo)
L’ajusteur de boucle (Loop Tuner) affichant une transition douce entre
le début et la fin de la boucle – cela donne une boucle indétectable
4. Cliquez sur OK. Peak convertit le document mono
en document stéréo.
Changer un document de stéréo en mono:
1. Sélectionnez la totalité du document grâce à la
commande Select All du menu Edit (a-A).
2. Choisissez Stereo To Mono dans le menu DSP.
L’ajusteur de boucle (Loop Tuner) affichant une transition brutale entre
le début et la fin de la boucle – cela donne un clic à chaque répétition
192
3. Dans le dialogue qui apparaît, ajustez le curseur
pour contrôler la balance gauche-droite du mixage.
Mode d’emploi Peak 5
enveloppe aux données copiées. Cela peut être utile
lorsque le contenu mélangé doit avoir des niveaux
variables. La fonction Mix diffère légèrement de la
fonction Add en cela que le curseur de pourcentage
affecte à la fois les données mixées et les données
originales de destination. Par exemple, un mixage 50/50
diminuera le niveau d’amplitude de la destination.
Boîte de dialogue de conversion Stéréo en mono (Stereo to Mono)
4. Cliquez sur OK. Peak convertit le document stéréo
en document mono.
LE
Mono To Stereo/Stereo To Mono ne sont pas
disponibles dans Peak LE.
Utiliser la commande Mix:
1. Sélectionnez l’audio à mélanger dans un autre
document et choisissez Copy dans le menu Edit ou
dans la barre d’outils (ou pressez a-C).
2. Sélectionnez l’audio dans lequel vous voulez mixer
la sélection copiée.
3. Choisissez Mix dans le menu DSP.
Bien que la conversion Mono To Stereo/Stereo To
Mono automatique ne soit pas disponible dans
Peak LE, vous pouvez obtenir le même résultat
manuellement en sélectionnant tout le contenu
d’un document mono ou stéréo ouvert, puis en
ouvrant un nouveau document vide. Si vous
copiez un document entier, tentez de coller le
contenu du presse-papiers. Peak détecte une
éventuelle différence de nombre de canaux, et
vous demande de saisir une valeur de
panoramique gauche/droite, avant de vous
permettre de coller le contenu du presse-papiers.
4. Dans la boîte de dialogue qui apparaît, utilisez le
curseur pour régler la quantité de signal copié que
vous voulez mélanger au document de destination.
Pour mélanger les données copiées avec des
niveaux variables, cliquez sur le bouton Envelope,
créez l’enveloppe désirée puis cliquez sur le
bouton Change.
Mix (Mixage)
Boîte de dialogue de mixage (Mixer)
La commande Mix permet de mixer un son copié dans le
presse-papiers avec une sélection de destination. Cette
fonction peut être utilisée comme une sorte de mixage
“son-sur-son”, ou pour assembler des éléments sonores.
La commande Mix est similaire à la commande Add, mais
ne présente pas de danger de distorsion car le contenu
de la sélection et du presse-papiers sont atténués avant
le mixage. Pour utiliser la commande Mix, vous devez
tout d’abord copier une sélection. Ces données peuvent
ensuite être mélangées avec les données de destination.
La commande Mix permet également d’appliquer une
5. Cliquez sur OK. Peak mélange les deux signaux..
6. Pour écouter le résultat, pressez la barre d’espace.
Modulate (Modulation)
La commande Modulate fonctionne comme un
modulateur en anneau qui multiplie deux signaux audio
Chapitre 7: DSP
193
7
(par ex. ce qui est copié dans le presse-papiers et la
sélection actuelle). Le résultat comprend la somme et la
différence des fréquences de la porteuse et de la
modulatrice, en général des timbres complexes ayant un
caractère métallique (inharmonique).
Essayez d’utiliser des sons synthétiques
(sinusoïdale, onde carrée ou dents de scie) avec la
commande Modulate.
Normalize (Normalisation)
La normalisation optimise le volume d’une sélection ou
d’un document audio entier pour qu’il ait une amplitude
maximale sans distorsion. Cette fonction sert à remonter
le niveau d’un son enregistré trop bas, ou pour s’assurer
que l’amplitude est uniforme entre plusieurs documents.
Comme la normalisation modifie de façon
uniforme l’amplitude (proportions entre parties
faibles et fortes restent les mêmes), son effet n’est
pas le même que la compression/limitation
(parties faibles renforcées et parties fortes ne
pouvant dépasser une amplitude spécifiée).
Utiliser la commande de modulation:
1. Sélectionnez la source audio et choisissez Copy en
menu Edit ou barre d’outils (ou appuyez a-C).
2. Sélectionnez l’audio de destination.
Normaliser une sélection:
3. Choisissez Modulate dans le menu DSP.
4. Dans le dialogue qui apparaît, utilisez le curseur
pour régler la quantité du signal copié à utiliser
pour moduler le document audio de destination.
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez normaliser.
Pour normaliser le document audio en entier,
choisissez Select All dans le menu Edit (a-A).
2. Choisissez Normalize dans le menu DSP.
3. Dans le dialogue qui apparaît, utilisez le curseur
pour régler le pourcentage de normalisation par
rapport au niveau maximal.
Boîte de dialogue de modulation (Modulator)
5. Cliquez sur OK – Peak traite les deux signaux.
6. Pour écouter, appuyez sur la barre d’espace.
LE
Modulate n’est pas disponible dans Peak LE.
Boîte de dialogue de normalisation (Normalize)
4. Cliquez sur OK. Peak normalise la sélection.
Normalize (RMS) (Normalisation RMS)
La normalisation RMS optimise le volume d’une
sélection ou d’un document audio entier pour qu’il ait
194
Mode d’emploi Peak 5
une amplitude maximale sans distorsion. La
normalisation RMS est basée sur la valeur RMS (Root
Mean Square) ou niveau de signal “moyen” de la partie
audio sélectionnée. La valeur RMS d’un fichier ne peut
pas être augmentée à une valeur arbitrairement élevée.
Si le niveau RMS spécifié par l’utilisateur est si élevé qu’il
fait écrêter le signal, la fonction d’écrêtage doux (Soft
Clip) s’active automatiquement et le niveau RMS obtenu
sera inférieur à celui demandé par l’utilisateur. Le fichier
traité sera aussi fort que possible tout en garantissant que
le signal sera limité au plafond (Digital Ceiling) spécifié
par l’utilisateur.
La boîte de dialogue RMS Normalize offre deux
paramètres – RMS Level et Digital Ceiling. RMS Level
permet de saisir le niveau RMS désiré (ou niveau
moyen), et Digital Ceiling permet de définir le niveau
audio maximal (plafond), auquel l’écrêtage doux (Soft
Clip) s’active, si le niveau RMS le dépasse.
La fonction RMS Normalize est très utile pour remonter le
niveau d’un son enregistré trop bas, ou pour s’assurer
que l’amplitude est uniforme entre plusieurs documents.
LE
RMS Normalize n’est pas disponible dans Peak LE.
Panner (Panoramique)
Le panoramique permet de régler le mouvement entre la
gauche et la droite d’un document stéréo en dessinant
une enveloppe en boîte de dialogue Panner. La gauche
est en haut du graphique, et la droite est en bas.
Cette fonction offre une option permettant de conserver
le volume constant (Keep Volume Constant) tandis que
l’audio voyage d’un côté à l’autre. Quand cette case est
cochée, Peak utilise un calcul logarithmique pour
déterminer les niveaux de volume au cours du
panoramique entre les canaux gauche et droit –
entraînant la préservation du niveau de volume général.
Si cette option n’est pas activée, Peak utilise un calcul
linéaire et ne maintient pas le niveau de volume. Il est
alors possible d’avoir des écrêtages du niveau audio
général au cours du panoramique d’un canaul à l’autre.
Normaliser le niveau RMS d’une sélection:
1. Sélectionnez l’audio dont vous voulez normaliser
le niveau RMS. Pour normaliser tout le document
audio, choisissez Select All en menu Edit (a-A).
2. Choisissez Normalize (RMS) dans le menu DSP.
3. Dans le dialogue qui apparaît, saisissez les valeurs
désirées de niveau RMS et de plafon numérique
(Digital Ceiling) et cliquez sur le bouton OK.
Régler le panoramique d’une sélection:
1. Sélectionnez le document stéréo que vous voulez
traiter. Pour traiter le document en entier,
choisissez Select All dans le menu Edit (a-A).
2. Choisissez Panner dans le menu DSP.
3. Dans le dialogue d’édition qui apparaît, utilisez
l’enveloppe pour dessiner le panoramique voulu.
Boîte de dialogue de normalisation RMS (RMS Normalize)
4. Cliquez sur OK. Peak normalise la sélection.
Boîte de dialogue de l’éditeur de panoramique (Panner)
Chapitre 7: DSP
195
7
4. Cliquez sur OK. Peak change le panoramique du
document en fonction des changements que vous
avez effectués.
LE
Panner n’est pas disponible dans Peak LE.
Phase Vocoder (Vocodeur de phase)
Le vocodeur de phase est un outil d’analyse/ resynthèse
du spectre audio qui permet de modifier la durée et/ou
la hauteur d’une sélection audio.
Utiliser le vocodeur de phase:
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez traiter (pour
tout le document, appuyez sur a-A).
2. Choisissez Phase Vocoder dans le menu DSP. La
boîte de dialogue Phase Vocoder apparaît.
vous permettant de sélectionner une tierce
majeure (Major Third), une octave, ou d’autres
intervalles. Le premier menu déroulant détermine
si la hauteur est déplacée vers le haut (Raise) ou
vers le bas (Lower).
5. Dans le champ Analysis Settings (réglages
d’analyse), choisissez le nombre de bandes (Num
Bands) et la taille de transformée de Fourier rapide
ou FFT (FFT Size) qui déterminent la qualité de la
sortie. Le vocodeur de phase analyse le contenu
fréquentiel de la sélection audio et place les
fréquences trouvées dans des pistes. Celles-ci sont
utilisées pour contrôler une resynthèse par
oscillateurs qui exploite les modifications de
hauteur et de durée saisies. En règle générale, de
petites tailles de FFT brouillent moins la sortie
audio que de grandes tailles. Un grand nombre de
bandes augmente la précision du suivi du contenu
harmonique de la source audio. Choisir une taille
de FFT supérieure au nombre de bandes donne en
général des résultats indésirables. En raison de la
nature de l’algorithme du vocodeur de phase, les
meilleurs résultats sont obtenus avec des
instruments solo et des sons stables (tels qu’une
voix ou une ligne de flûte solo) plutôt qu’avec des
sons complexes (comme un orchestre).
6. Cliquez sur OK. Peak traite l’audio. Pour entendre
les résultats, lancez la lecture.
LE
Phase Vocoder n’est pas disponible dans Peak LE.
Boîte de dialogue du vocodeur de phase (Phase Vocoder)
3. Dans le champ Change Duration, saisissez la
nouvelle durée de la sélection en secondes.
4. Dans le champ Change Pitch, saisissez une valeur
de changement de hauteur pour la sélection en
centièmes de demi-ton (une octave équivaut à
1200 centièmes). Des intervalles de musique
courants sont stockés dans le menu déroulant,
196
Rappify
La commande Rappify applique un filtrage très
dynamique sur la sélection. Comme l’a dit un utilisateur
de Peak, “Rappify transforme la hi-fi en lo-fi”! Si les
données source contiennent un battement rythmique
marqué, il ne conservera que ses composants
Mode d’emploi Peak 5
rythmiques essentiels. Testez cette fonction avec
différents sons pour obtenir des résultats surprenants et
passionnants.
2. Choisissez Zoom at Sample Level (zoom au niveau
de l’échantillon) dans le menu Action (Maj-Flèche
gauche).
Traiter une sélection par Rappify:
3. Sélectionnez le clic dans la forme d’onde. Votre
sélection ne doit pas être supérieure à 100
échantillons.
1. Sélectionnez l’audio à traiter (pour sélectionner
tout le document, appuyez sur a-A).
4. Choisissez Repair Click dans le menu DSP.
2. Choisissez Rappify dans le menu DSP.
3. Dans la boîte de dialogue qui apparaît,
sélectionnez l’intensité d’effet Rappify à ajouter au
document d’origine: 100 % traite tous les
échantillons et 0 % laisse le son intact.
LE
Repair Click n’est pas disponible dans Peak LE.
Repair Clicks (Réparation de clics)
Boîte de dialogue Rappify
4. Cliquez sur OK. Peak traite l’audio. Pour écouter,
lancez la lecture.
LE
La commande Repair Clicks permet de trouver et de
réparer les clics de votre document. Sa boîte de dialogue
automatise le processus de recherche et de suppression
des clics (représentés en général par un “pic” étroit sur la
forme d’onde), comme la fonction chercher/remplacer
d’un traitement de texte.
Cette opération agit en recherchant les discontinuités
entre échantillons successifs. Par exemple, une valeur de
-100 suivie d’une valeur de 10 000 aura toute les chances
d’être un clic. Lorsque l’emplacement du clic est
identifié, une technique de lissage est utilisée pour
maintenir la forme originelle de la zone réparée.
Rappify n’est pas disponible dans Peak LE.
Repair Click (Réparation de clic)
La commande Repair Click élimine un clic ou un “pic”
sélectionné dans la forme d’onde selon les réglages saisis
en boîte de dialogue Repair Clicks (expliquée ci-dessous).
Réparer un seul clic:
1. Placez le point d’insertion à l’endroit où se trouve
le clic que vous voulez réparer.
Si vous travaillez sur des clics créés numériquement,
cette fonction va vite devenir un outil indispensable. Des
signaux très dégradés comme ceux de vinyles souffrant
de rayures et de craquements nécessitent des
réparations plus attentives, en plus de la réparation de
clics, avec des fonctions telles que le changement de
gain, l’effacement et l’outil Crayon. Des clics dus à
l’enregistrement de vinyles rayés perdent leur
détectabilité lorsqu’ils sont échantillonnés au travers
d’un convertisseur analogique-numérique.
Chapitre 7: DSP
197
7
Boîte de dialogue de réparation de clics (Repair Clicks)
•
Si vous avez réparé un clic mais n’êtes pas satisfait
du résultat, cliquez sur le bouton Undo (annuler).
•
Si vous voulez réparer d’un coup tous les clics
d’une sélection sans recommencer à chaque fois,
cliquez sur le bouton Repair All (tout réparer).
Smoothing Factor (Facteur de lissage)
Attention de ne pas confondre la taille de
réparation et la taille de la sélection contenant
l’audio que vous voulez inspecter et réparer. La
taille de réparation correspond à la taille de clic
individuel réparé.
Smoothing Factor détermine l’intensité de lissage
appliquée. Les sons ayant des hautes fréquences
nécessitent un facteur faible pour préserver celles-ci. Un
réglage de 40 à 60 % répare en général la plupart des clics.
Detection Setting (Réglage de détection)
Detection Setting détermine la façon dont les clics sont
localisés. Une valeur élevée ne détecte que les clics les
plus flagrants, tandis qu’une valeur faible trouve des clics
moins évidents. Des valeurs inférieures à 10% ont de
grandes chances de prendre de l’audio pour des clics. Un
réglage de 40 à 80 % marche en général correctement.
Repair Size (Taille de réparation)
Le réglage Repair Size détermine combien d’échantillons
autour du clic sont utilisés pour déterminer la nouvelle
forme de la réparation. La taille peut varier de 5 à 100
échantillons, une taille de 50 fonctionnant bien dans la
plupart des cas. Peak interpole alors ce que la forme
d’onde correcte devrait être et répare le clic.
Les boutons situés en bas permettent de contrôler la
réparation, l’écoute et l’annulation des réparations:
•
Cliquez sur le bouton Repair pour réparer un clic
trouvé par le bouton Next Click (clic suivant).
•
Utilisez le bouton Next Click pour chercher le
prochain clic potentiel dans la sélection.
•
Lorsque celui-ci est localisé,vous pouvez l’écouter
grâce au bouton Audition. Celui-ci lit les clics en
utilisant les réglages de Pre-roll et de Post-roll de la
boîte de dialogue Auditioning dans les Préférences.
198
Réparer plusieurs clics d’un document:
1. Sélectionnez le document entier ou la partie sur
laquelle vous voulez réparer les clics.
2. Choisissez Repair Clicks dans le menu DSP.
3. Cliquez sur le bouton Next Click. Peak cherche un
clic. Si aucun n’est trouvé, vous pouvez essayer une
plus petite valeur de détection.
4. Écoutez le clic grâce au bouton Audition. Le clic
devrait se trouver au milieu de la zone écoutée.
5. Lorsque le clic est trouvé, cliquez sur le bouton
Repair. Cliquez sur le bouton Audition pour vous
assurer qu’il a bien été réparé. Si ce n’est pas le cas,
utilisez Undo, modifiez le facteur de lissage ou la
taille de réparation et cliquez encore sur Repair.
6. Recommencez depuis l’étape 3 jusqu’à ce que tous
les clics soient supprimés, ou cliquez juste sur le
bouton Repair All. Pour arrêter la réparation totale,
appuyez sur a-Maj-Deux points (:).
Pour réparer un seul clic d’un document:
1. Sélectionnez la zone autour du clic, en centrant
celui-ci dans la sélection.
2. Choisissez Repair Clicks dans le menu DSP ou
utilisez Repair Click et sautez l’étape 3.
Mode d’emploi Peak 5
3. Cliquez sur le bouton Repair puis sur le bouton
Audition pour vous assurer que le clic a bien été
réparé. Si ce n’est pas le cas, utilisez Undo,
modifiez le facteur de lissage ou la taille de
réparation et cliquez de nouveau sur Repair.
Il faut parfois baisser le réglage de détection pour
certains clics, selon qu’ils sont plus ou moins évidents.
Toutefois, n’abaissez pas trop vite ce réglage - faites-le
graduellement pour obtenir de meilleurs résultats.
LE
Repair Click n’est pas disponible dans Peak LE.
LE
Remove DC Offset n’est pas inclus dans Peak LE.
Reverse Boomerang
Reverse Boomerang mélange une copie inversée de la
sélection avec l’original. Cela crée une grande variété de
résultats intéressants et utiles. Testez cette fonction sur
des boucles de batterie, de la voix, et des effets sonores.
Utiliser la fonction Reverse Boomerang:
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez traiter. Pour
sélectionner le document en entier, choisissez
Select All dans le menu Edit (a-A).
Remove DC Offset (Suppression du décalage
de composante continue du courant)
Cette fonction permet de supprimer tout décalage de
composante continue du courant de votre fichier audio.
Peak cherche celui-ci dans l’audio et le supprime. Peak
examine indépendamment les canaux gauche et droite
d’un document stéréo. Ce décalage est en général causé
par des problèmes survenant lors de la conversion
analogique-numérique: la forme d’onde n’est alors plus
centrée sur la ligne d’amplitude nulle - elle est décalée
vers le haut ou le bas.
2. Choisissez Reverse Boomerang dans le menu DSP.
3. Sélectionnez la quantité de son inversé que vous
voulez inclure dans le son original: 100 % inversant
totalement le son et 0% le laissant intact.
Boîte de dialogue Reverse Boomerang
Utiliser la suppression du décalage de composante
continue du courant:
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez traiter. Pour
sélectionner le document en entier, choisissez
Select All dans le menu Edit (a-A).
2. Choisissez Remove DC Offset dans le menu DSP.
Peak examine l’audio, et supprime de façon
automatique tout décalage de composante
continue du courant qui s’y trouve.
4. Cliquez sur OK. Peak traite l’audio. Pour écouter le
résultat, appuyez sur la barre d’espace.
Reverse (Inversion)
La commande Reverse inverse la sélection actuelle.
Ainsi, le dernier échantillon devient le premier,
l’avant-dernier devient le second, et ainsi de suite.
Chapitre 7: DSP
199
7
Cet effet est similaire à la lecture d’une bande
enregistrée à l’envers.
Inverser une sélection:
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez inverser. Pour
sélectionner le document en entier, choisissez
Select All dans le menu Edit (a-A).
2. Choisissez Reverse dans le menu DSP. Peak inverse
la sélection. Ecoutez le résultat en lançant la lecture.
Strip Silence (Réduction au silence)
L’outil Strip Silence permet aux zones de silence ou de
très faible amplitude d’être automatiquement réduites
au silence, minimisées ou complètement supprimées
d’un document audio. Cet outil est utile pour supprimer
les silences d’enregistrements dans lesquels les silences
(ou contenus audio de très bas niveau) sont
prédominants, entrecoupés du contenu audio désiré. En
réglant les divers paramètres de Strip Silence, vous
pouvez déterminer ce qui est préservé et ce qui est
totalement réduit au silence ou supprimé d’un
document audio.
L’outil Strip Silence est composé de deux sections,
le Noise Gate et le Stripper.
Curseur Threshold (seuil)
Ce curseur détermine le niveau au dessus duquel tout
signal audio est préservé, et au dessous duquel soit le
signal est réduit au silence, soit son niveau est réduit. Par
défaut, le curseur Threshold est réglé sur -20 dB, et il a
une plage de 0dB à -60dB.
Le réglage du curseur de seuil (Threshold) est assez
évident – par exemple, si vous travaillez sur un
enregistrement de dialogue dans lequel la voix a un
niveau assez fort, mais où le bruit ambiant de la pièce
reste audible (environ -30 dB), vous pouvez régler le
curseur Threshold aux alentours de -30 dB. Cette
commande vous permet de désigner le niveau seuil au
dessus duquel l’audio sera préservé – et au dessous
duquel il sera réduit au silence, ou supprimé.
Une bonne technique pour déterminer le réglage
du curseur Threshold est de d’abord sélectionner
une partie audio ne contenant que le bruit de
fond/ambiant de la pièce (qui devrait être du
silence, et doit être supprimé), et d’utiliser l’outil
DSP Find Peak pour déterminer son niveau exact.
Ce niveau peut alors servir de réglage pour le
curseur Threshold dans l’outil Strip Silence.
Curseur Reduction Ratio
Ce curseur donne la proportion de réduction en fonction
du réglage du curseur Threshold. En fonction de ce
réglage, l’audio inférieur au seuil sera totalement réduit
au silence ou son niveau sera simplement réduit. Le
curseur Reduction Ratio donne le rapport de réduction
pour tout signal audio dont le niveau est inférieur au
niveau seuil (threshold).
Noise Gate
Le Noise Gate fonctionne comme n’importe quel autre
effet noise gate, et ses commandes comprennent:
200
Un réglage élevé du curseur Reduction Ratio réduit au
silence les sections de faible amplitude de la forme
d’onde audio (ce que l’on nomme “faible amplitude”
dépend du niveau seuil déterminé par le curseur
Threshold). Un réglage bas du curseur Reduction Ratio
réduira légèrement les sections de faible amplitude de la
Mode d’emploi Peak 5
forme d’onde audio (ici encore, ce que l’on nomme
“faible amplitude” dépend du niveau seuil déterminé par
le curseur Threshold). Par défaut, ce curseur est réglé sur
une valeur de 2.00, et a une plage de 1.00 à 5.00.
Gardons l’exemple d’un enregistrement de dialogue
avec un bruit ambiant d’environ -30 dB que nous
voudrions minimiser. Si le curseur Threshold est réglé
environ à -30 dB, seul l’audio inférieur à ce niveau sera
réduit – avec une intensité qui dépend du réglage du
curseur Reduction Ratio. Pour réduire totalement au
silence ces sections inférieures à -30 dB, un réglage élevé
de curseur Reduction Ratio tel que 4 ou 5 peut être
employé. Toutefois, pour conserver un peu d’ambiance,
utilisez un réglage plus léger entre 1 et 3.
A l’opposé, considérons un enregistrement de batterie.
La batterie a une attaque bien plus rapide (donc de
durée plus courte) – c’est-à-dire qu’il faut beaucoup
moins de temps pour frapper un fût et faire passer le son
de l’amplitude nulle à l’amplitude maximale. Après la
frappe, il faut aussi moins de temps pour que le silence
revienne. Ce type de données audio nécessitera des
durées d’attaque et de relâchement bien plus courtes.
Stripper
Le Stripper est la section de l’outil Strip Silence qui
supprimera les parties audio inférieures à un certain
niveau et demeurant sous ce niveau un certain temps. Le
comportement du Stripper dépend des réglages
effectués pour les paramètres suivants:
Curseur Attack
Noise Floor (Seuil de bruit de fond)
Ce curseur détermine l’attaque de la correction, c’est-àdire le temps d’entrée en action de la réduction de
niveau à partir du moment où l’audio chute sous le
niveau seuil (fixé avec le curseur Threshold). Par défaut,
la valeur est réglée à 20 millisecondes, et la plage de
réglage va de 10 à 500 millisecondes.
Curseur Release
Ce curseur détermine le temps nécessaire à l’arrêt de la
réduction de niveau à partir du moment où l’audio
remonte au dessus du seuil (fixé par le curseur Threshold).
Par défaut, la valeur est réglée à 100 millisecondes et la
plage de réglage va de 50 à 1000 millisecondes.
Ce curseur fonctionne comme le curseur Threshold en
section Noise Gate de l’outil Strip Silence. Régler ce
curseur plus à gauche revient à abaisser le seuil en
section Noise Gate – c’est-à-dire que seules seront
supprimées les données audio d’un niveau inférieur à ce
seuil. A contrario, quand ce curseur est monté jusqu’à un
réglage plus “agressif ”, des données audio d’un niveau
d’amplitude plus élevé seront aussi supprimées. L’audio
n’est supprimé que s’il reste un certain temps sous le
niveau seuil. Le curseur Noise Floor a une plage de
0.0000 – 1.0000%.
Curseur Required Silence Before Strip (Durée de silence
requise avant suppression)
Une bonne règle de base pour régler les curseurs Attack et
Release est de tenir compte du type de données audio sur
lequel vous travaillez. Ainsi, avec un dialogue, il faut un
temps assez long à un mot pour passer de l’amplitude nulle
au maximum (attaque lente) aussi vaut-il mieux une durée
d’attaque élevée. Cela fera s’appliquer la réduction plus
progressivement. De même, avec ce type de données, il vaut
mieux utiliser aussi une durée de relâchement (Release)
élevée, car l’amplitude des mots d’un dialogue tend à
diminuer plus progressivement que brutalement.
Ce paramètre détermine combien de millisecondes
consécutives de silence (le silence étant tout signal audio
d’un niveau inférieur au seuil fixé avec le curseur Noise
Floor) sont requises avant que les zones silencieuses ne
soient éliminées.
LE
Chapitre 7: DSP
Strip Silence n’est pas disponible dans Peak LE.
201
7
Swap Channels (Échange de canaux)
La commande Swap Channels échange les canaux
gauche et droite d’une sélection.
Échanger les canaux d’une sélection:
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez échanger.
Pour sélectionner tout le document, choisissez
Select All du menu Edit (a-A).
2. Choisissez Swap Channels dans le menu DSP. Peak
échange les canaux gauche et droite. Pour
entendre le résultat, appuyez sur la barre d’espace.
LE
Swap Channels n’est pas disponible dans Peak LE.
Threshold (Seuil)
La commande Threshold permet de découper un
document en plusieurs composants, en analysant ses
niveaux d’amplitude et en paramétrant une amplitude de
coupure ou amplitude seuil. Vous pouvez utiliser cette
commande sur des notes successives d’un instrument
pour les isoler, ou sur une boucle de batterie pour la
fractionner en composants séparés. Vous pouvez
sauvegarder les segments avec des marqueurs ou comme
régions.
Utiliser la commande de seuil:
1. Sélectionnez l’audio à traiter et choisissez Threshold
dans le menu DSP. Après que Peak ait analysé les
amplitudes de la sélection, la boîte de dialogue
Threshold Regions s’ouvre, vous permettant de
sélectionner une amplitude seuil (Threshold) pour
les valeurs d’attaque (Attack) et de relâchement
(Release).
202
Boîte de dialogue de seuil des régions (Threshold Regions)
2. Glissez l’indicateur de seuil vers la gauche ou la
droite pour régler l’amplitude seuil. De nouveaux
marqueurs apparaissent dans le document,
déterminant des marqueurs ou des régions, selon
votre réglage. Les curseurs “Offset” permettent de
décaler le départ des marqueurs ou des régions de
plus ou moins 0 à 512 échantillons.
3. Sélectionnez Create Regions pour créer des
régions à la place des marqueurs. Les réglages
séparés “Threshold” et “Offset” pour la section
“Release” modifient les points de fin des régions,
vous permettant d’y éliminer le silence.
4. Réglez la durée (Duration) en section “Attack”. C’est
le temps pendant lequel l’audio doit rester au-dessus
du seuil donné pour être considérée comme
nouveau marqueur ou nouvelle région.
5. Lorsque vous avez fini, cliquez sur OK.
6. Après que le document ait été “réparti” comme
vous le souhaitez, vous pouvez utiliser la
commande Export Regions du menu File pour
exporter les régions séparées sous forme de
nouveaux fichiers ou de nouvelles fenêtres.
7. Pour sélectionner et lire les régions de gauche à
droite, appuyez sur la touche Page précédente de
votre clavier. Pour sélectionner et lire les régions
de droite à gauche, appuyez sur la touche Page
suivante.
Mode d’emploi Peak 5
L’outil Threshold DSP permet d’insérer des marqueurs ou régions en se basant sur l’amplitude du signal audio
Utilisez la commande Threshold pour créer
plusieurs points de bouclage. Pour convertir un
marqueur en point de début ou de fin de boucle,
double-cliquez sur le marqueur et changez-le en
“Loop Start” ou “Loop End” dans la boîte de
dialogue Edit Marker. Essayez également de
réarranger les régions générées par la fonction
Threshold dans la Playlist ou en coupant et
collant pour créer de nouvelles idées intéressantes
de composition et de rythmes !
LE
7
Threshold n’est pas disponible dans Peak LE.
Conclusion
Vous avez maintenant appris à manipuler et traiter de
l’audio grâce aux capacités DSP natives de Peak. Dans le
prochain chapitre, vous allez apprendre à utiliser des
plug-ins d’instruments et d’effets VST & Audio Units avec
Peak.
Chapitre 7: DSP
203
204
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 8
Plug-Ins
206
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 8:
Plug-Ins
Introduction
Peak accepte les instruments virtuels et plug-ins au
format Audio Units et VST “carbonisé” ou “Mach-O”.
Audio Units est un standard ou format de plug-in créé
par Apple Computer, Inc. VST («Virtual Studio
Technology») est une technologie de plug-in audio
normalisée développée par Steinberg Media
Technologies, AG.
Les formats de plug-ins VST & Audio Units offrent un
grand nombre d’effets et instruments en temps réel
passionnants créés par des sociétés comme BIAS,
Cycling 74, Korg, Maxim Digital Audio, Native
Instruments, Steinberg, Waves et beaucoup d’autres. Les
plug-ins Audio Units & VST fonctionnent en temps réel,
et sont “natifs” ou “basés dans un hôte”. Ce type de plugin est animé par le processeur de votre ordinateur et ne
nécessite pas de matériel de traitement supplémentaire.
Ils fonctionnent en temps réel, ce qui signifie que tout
changement de paramètres est instantanément entendu,
et aucun temps de traitement n’est requis avant d’obtenir
les réglages désirés. Cela évite d’avoir à expérimenter des
réglages et à déclencher le traitement pour ensuite
l’annuler si les réglages n’étaient pas corrects.
Plug-ins fournis avec Peak 5
Peak est livré avec une grande variété de plug-ins –
certains sont faits par BIAS et d’autres par des fabricants
tiers. La liste ci-dessous indique les plug-ins inclus dans
chaque édition de Peak.
La documentation pour les plug-ins de BIAS est
disponible sous forme de manuels indépendants
automatiquement installés dans le dossier suivant :
/Macintosh HD/Bibliothèque/Documentation/BIAS/
Les manuels BIAS peuvent aussi être téléchargés sur le
site web de BIAS, à l’adresse suivante :
http://www.bias-inc.com/downloads/documentation/
Pour plus d’informations sur les plug-ins de tierce partie
fournis avec Peak, veuillez consulter le site web du
fabricant, donné ci-dessous pour chaque plug-in livré.
Plug-ins fournis avec Peak LE 5
•
BIAS Freq-2 v.2.0 – Correcteur paragraphique à
2 bandes
•
Dreampoint Freeverb-C – Reverb
http://www.dreampoint.co.uk/
•
MDA Ambiance – Processeur d’ambiance/Reverb
•
MDA AutoPan – Panoramique automatique de
canal gauche/droit
•
MDA Bandisto – Distorsion multi-bande
•
MDA BeatBox – Remplacement de batterie
•
MDA Combo – Simulateur d’ampli & enceinte
•
MDA De-ess – Processeur dynamique des hautes
fréquences
•
MDA Degrade – Echantillonnage basse qualité
Chapitre 8: Plug-Ins
207
8
•
MDA Delay – Retard stéréo simple avec
commande de tonalité de réinjection
•
MDA Detune – Transpositeur stéréo basse qualité
•
MDA Dither – Types de dithering avec mise en
forme du bruit pour réduction en 8 et 16 bits
•
MDA DubDelay – Retard avec saturation de
réinjection et modulation du temps de retard
•
MDA Dynamics – Compresseur/Limiteur/Gate
•
MDA Envelope – Suiveur d’enveloppe/VCA
•
MDA Image – Réglage d’image stéréo et matrice M-S
•
MDA Leslie – Simulateur de cabine rotative
•
MDA Limiter – Limiteur de style opto-électronique
•
•
MDA Vocoder – Vocodeur 16 bandes commutable
en 8 bandes pour moins solliciter le processeur
http://mda-vst.com/
•
The Sound Guy SFX Machine LT – Conception
sonore créative/Effets sonore
http://www.sfxmachine.com/
Plug-Ins fournis avec Peak Pro 5
Tous les plug-ins d’effets ci dessus, plus :
•
BIAS Freq-4 v.2.0 – Correcteur paragraphique à
4 bandes
MDA Looplex – Effet intéressant de traitement de
boucle
•
BIAS Sqweez v.1.03 – Compresseur/Limiteur
•
MDA Loudness – Egaliseur de contour
•
BIAS Vbox 2.0 – Matrice de routage d’effets
•
MDA Re-Psycho! – Transpositeur de boucle de
batterie
•
MDA RezFilter – Filtre résonant avec LFO et
suiveur d’enveloppe
•
MDA Round Panner – Panoramique 3D
•
MDA Shepard – Générateur de son à
montée/chute continuelle
•
MDA Specmeter – Analyseur de spectre
•
MDA Splitter – Répartiteur de signal 2 voies
•
MDA Stereo Simulator – Retard Haas et filtre en peigne
•
MDA Sub-Synth – Plusieurs
d’amélioration des basses fréquences
•
MDA Talkbox – Un plug-in de talkbox simple
•
MDA TestTone – Générateur de signal à bruits rose
et blanc, impulsions et balayages de fréquences
•
MDA Thru-Zero Flanger – Flanger/Chorus/ADT
•
MDA Tracker – Oscillateur/EQ à suivi de hauteur
•
MDA VocInput – Oscillateur à suivi de hauteur
pour entrée de porteuse de vocodeur
208
méthodes
Plug-Ins fournis avec Peak Pro XT 5
Tous les plug-ins d’effets ci dessus, plus :
•
BIAS SoundSoap 2 – Réduction de bruit “d’un seul
clic”
•
BIAS SoundSoap Pro – Restauration audio/
réduction de bruit professionnelle
•
BIAS Master Perfection Suite
–
GateEx – Gate/Expandeur
–
PitchCraft – Correction de hauteur/
Transposition
–
RepliQ – Correspondance de correction (EQ)
–
Reveal – Outil avancé d’analyse
–
SuperFreq v.2.0 – Jeu de correcteurs
paragraphiques (versions 4, 6, 8 & 10 bandes)
–
Sqweez 3 & 5 – Compresseurs multibandes
Mode d’emploi Peak 5
Les manuels séparés pour BIAS GateEx, PitchCraft,
RepliQ, Reveal, SoundSoap 2, SoundSoap Pro,
SuperFreq et Sqweez 3 & 5 sont fournis avec Peak
Pro XT. Toutes les documentations sont accessibles
sous forme électronique aux utilisateurs
enregistrés à l’adresse suivante :
L’installer dans le dossier Components du dossier d’un
utilisateur particulier ne le rend accessible qu’à celui-ci.
http://www.bias-inc.com/documentation/
Plug-ins BIAS
/MacintoshHD/Utilisateurs/<VotreCompte>/Bibliothèque/Audio/Plug-Ins/Components/
Installation des plug-ins
Les plug-ins BIAS fournis avec Peak sont techniquement
des plug-ins VST mais sont regroupés séparément des
autres plug-ins VST.
Si Peak comprend une grande variété de plug-ins, il
existe cependant des centaines d’autres plug-ins
Audio Units ou VST disponibles séparément et
compatibles avec Peak.
Les plug-ins VST BIAS sont automatiquement installés
dans :
/MacintoshHD/Bibliothèque/Audio/Plug-Ins/VST/
Une liste des plug-ins compatibles est disponible en
section FAQ du site web de BIAS à l’adresse :
http://www.bias-inc.com/support/faq/
Plug-ins VST
Installer un plug-in en racine du dossier VST global le
rend accessible à tout compte utilisateur identifié.
De nombreux packages de plug-in de tierces
parties possèdent un programme d’installation qui
place automatiquement les plug-ins dans le dossier
correct pour que Peak et les autres hôtes Audio
Units/VST puissent y accéder. Lisez bien la
documentation livrée avec vos plug-ins quand aux
instructions d’installation du fabricant.
/Macintosh HD/Bibliothèque/Audio/Plug-Ins/VST/
L’installer dans le dossier VST du dossier d’un utilisateur
particulier ne le rend accessible qu’à celui-ci.
/MacintoshHD/Utilisateurs/<VotreCompte>/Bibliothèque/Audio/Plug-Ins/VST/
Les plug-ins Audio Units ou VST peuvent être
installés à deux endroits accesibles par Peak – pour
plus d’informations, voyez la section suivante.
Plug-ins Audio Units
Installer un plug-in en racine du dossier Components
global le rend accessible à tout compte utilisateur identifié.
Bien que le choix d’installation entre ces deux
dossiers n’importe pas, la maintenance est plus
facile avec un seul dossier de plug-ins. Si des plugins sont installés dans les deux et si vous voulez les
réunir en un seul dossier, il est facile de les
transférer d’un dossier à l’autre. Le plus simple est
d’ouvrir deux fenêtres de Finder côte-à-côte et de
faire glisser les plug-ins d’un dossier à l’autre.
Pour plus d’informations sur l’organisation des
fichiers dans le Finder du Macintosh, lisez la
documentation qui accompagne ce dernier.
/MacintoshHD/Bibliothèque/Audio/Plug-Ins/Components/
Chapitre 8: Plug-Ins
209
8
Organisation des plug-ins en dossiers
Quand on utilise de nombreux types de plug-ins de
divers fabricants, il est pratique de pouvoir les classer de
façon particulière. Par exemple, vous pouvez regrouper
ensemble tous vos plug-ins de correcteur ou de reverb.
Les plug-ins Audio Units sont automatiquement rangés
par fabricant.
Les plug-ins BIAS sont automatiquement rangés dans
leur catégorie de plug-in.
Les plug-ins VST peuvent être organisés comme bon
vous semble – par type d’effet ou par fabricant etc. Peak
vous permet d’organiser vos plug-ins VST en dossiers
dans le dossier “global” des plug-ins VST (ou dans le
dossier de plug-ins VST dans votre dossier d’accueil
personnel). Chaque dossier créé dans le dossier des
plug-ins VST peut contenir des groupes de plug-ins qui
apparaîtront comme des sous-menus lors de l’affectation
d’un plug-in VST à un insert de canal ou dans la Vbox.
inserts sont en général plus pratiques lorsqu’un petit
nombre de plug-ins est nécessaire.
Vbox
Peak comprend la Vbox de BIAS, une unité d’effets
virtuelle dans laquelle vous pouvez combiner, recâbler et
mixer vos plug-ins d’effet en temps réel. Grâce à sa
matrice unique, la Vbox permet de combiner plusieurs
plug-ins, de les brancher en série, en parallèle, ou en
série et en parallèle et de les échanger à chaud. La Vbox
possède pour chaque plug-in des contrôles de coupure
(mute), de solo et d’édition de paramètres. Elle a
également des commandes de gain en entrée et sortie
pour chaque plug-in et pour la matrice entière, ainsi
qu’une commande de mixage global Wet (son
d’effet)/Dry (son “sec” d’origine). Utilisez la fonction de
comparaison A/B de la Vbox pour trouver les réglages
convenables et utilisez ses mémoires (presets) pour
stocker des configurations et des réglages.
Emploi des plug-ins d’effets avec les inserts
Ouvrir un plug-in Audio Units dans un insert:
1. Sélectionnez Insert 1 dans le menu Plug-Ins.
Emploi des plug-ins d’effets
2. Sélectionnez Audio Units dans le sous-menu.
Peak accède aux plug-ins d’effets Audio Units et VST de
deux façons différentes – par les “inserts” ou par la
matrice de routage d’effets Vbox. La méthode sera
choisie en fonction du nombre de plug-ins utilisés
simultanément et de la fonctionnalité requise pour la
tâche.
3. Sélectionnez le fabricant dans le sous-menu suivant.
4. Sélectionnez le plug-in que vous voulez utiliser
dans le sous-menu suivant.
Inserts
Peak dispose de 5 inserts de canal et chaque insert peut
contenir un seul plug-in. Lorsque vous utilisez des
inserts, le signal passe à travers l’effet de chaque insert
dans l’ordre voulu par les numéros d’insert. Ainsi, si un
plug-in de correcteur est utilisé en Insert 1 et un plug-in
de réverbération en Insert 2, la sortie du plug-in de
correcteur entre dans le plug-in de réverbération. Les
210
Ouverture d’un plug-in Audio Units
Mode d’emploi Peak 5
Ouvrir un plug-in BIAS ou VST dans un insert:
• Cliquer sur Yes laissera le plug-in activé, mais
en mode Bypass (court-circuité) pour que
l’audio ne soit plus traité par le plug-in. Cette
option est la meilleure si vous envisagez de
traiter d’autres fichiers avec le même plug-in
mais désirez temporairement désactiver
l’effet.
1. Sélectionnez Insert 1 dans le menu Plug-Ins.
2. Sélectionnez BIAS ou VST dans le sous-menu.
3. Sélectionnez le plug-in que vous voulez utiliser
dans le second sous-menu.
• Cliquer sur No laissera le plug-in activé et
permettra à l’audio d’être traité en temps réel
par le plug-in. Cette option est la meilleure si
vous envisagez de traiter d’autres fichiers avec
le même plug-in et n’avez pas besoin de
temporairement désactiver l’effet.
• Cliquer sur Disable All désactivera/fermera
tous les plug-ins d’effets ouverts. Pour utiliser
ces plug-ins à nouveau, vous devez les
sélectionner dans le menu Plug-Ins.
Ouverture d’un plug-in BIAS ou VST
Si vous avez personnalisé l’organisation de vos
plug-ins VST, vous pouvez avoir à naviguer dans
des sous-menus supplémentaires.
Fermer un plug-in:
8
1. Sélectionnez Insert 1 dans le menu Plug-Ins.
2. Sélectionnez VST dans le sous-menu.
Appliquer un plug-in:
1. Avec un document audio ouvert, ouvrez le plug-in
d’effet désiré comme décrit ci-dessus.
3. Sélectionnez None dans le second sous-menu.
Fermer la fenêtre de l’éditeur de plug-in ne
désactive pas le plug-in ! Vous devez suivre les
étapes ci-dessus pour désactiver un plug-in.
2. Configurez les réglages du plug-in comme désiré
(les plug-ins de différents constructeurs peuvent
avoir des commandes de type molette, bouton,
curseur et autres).
3. Écoutez le document audio et ajustez si besoin les
commandes. Les plug-ins d’effet fonctionnent en
temps réel, donc tout ajustement est instantané.
LE
Peak LE n’accepte qu’un seul insert et ne peut
utiliser qu’un seul plug-in à la fois.
Reporter/convertir l’effet d’un plug-in:
1. Suivez les étapes décrites ci-dessus pour écouter
les plug-ins d’effet.
2. Sélectionnez Bounce dans le menu Plug-Ins. Peak
applique les réglages courants du plug-in sur le
document audio au premier-plan.
3. Lorsque le traitement est fini, Peak vous demande
si le plug-in doit être désactivé.
Utilisations des plugs-in d’effet avec la Vbox
Ouvrir la Vbox dans Peak:
•
Sélectionnez Vbox dans le menu Plug-Ins – La
matrice Vbox apparaît.
Chapitre 8: Plug-Ins
211
Case active
La Vbox est idéale pour travailler avec plusieurs plug-ins
LE
Peak LE ne comprend pas la Vbox. Les
utilisateurs de Peak LE voulant utiliser plus de
plug-ins simultanément doivent contacter BIAS
pour des informations de mise à niveau.
Case inactive
Une case activée possède plusieurs fonctions dont
le nom du plug-in assigné, la commande de niveau
d’entrée, celle de niveau de sortie, le bouton solo,
le bouton bypass (court-circuiter), le bouton mute
(couper), le bouton d’édition, les Vu-mètres de
niveau d’entrée et ceux de niveau de sortie, et la
source d’entrée.
Menu déroulant d’assignation d’effet
La matrice Vbox
La grande zone de la fenêtre Vbox ayant 4 rangées et 4
colonnes de cases plus petites à l’intérieur est la matrice
Vbox. Vous pouvez assigner, diriger et modifier le flux des
signaux audio à travers les plug-ins Audio Units et VST à
l’intérieur de la matrice Vbox.
La taille de la matrice Vbox peut être supérieure à la grille
4x4 affichée en fenêtre Vbox. Vous pouvez vous déplacer
dans la matrice Vbox en utilisant les flèches situées en
bas à droite de la fenêtre Vbox.
Pour assigner un plug-in d’effet à une case désactivée,
cliquez sur la case. Un menu déroulant contenant tous
les plug-ins Audio Units, BIAS et VST installés dans
votre système apparaît, ce qui vous permet
d’assigner un plug-in d’effet particulier à la case.
Assigner un plug-in:
1. Cliquez sur une case inactive pour afficher le menu
déroulant d’assignation d’effet.
2. Sélectionnez le plug-in désiré dans le menu
déroulant.
Si la lecture audio sollicite plus de plug-ins VST
que votre processeur ne peut en gérer, elle peut
devenir erratique. Le témoin de charge du
processeur (CPU) en haut à droite de la fenêtre
Vbox permet de vérifier son niveau d’utilisation.
Boutons flèche de la matrice
Commandes de case
La matrice Vbox SE est faite de cases individuelles. A
chaque case peut être assigné un plug-in VST: elle est
alors activée. Si aucun plug-in n’est assigné à une case,
celle-ci est inactive.
Désactiver un plug-in:
1. Cliquez sur le nom du plug-in actuellement assigné.
2. Choisissez None dans le menu déroulant
d’assignation d’effet.
212
Mode d’emploi Peak 5
Interface graphique de la matrice Vbox
Contrôle de mémoire “A”
Menu Preset de la Vbox
Contrôle de mémoire “B”
Préférences de la Vbox
Mémorisation en “B”
Mémorisation en “A”
Témoin de charge du processeur
Témoins
d’écrêtage
Témoins
d’écrêtage
Menu déroulant
d’assignation d’effet
Curseur de mixage
Wet/Dry
Case active
Bouton Solo
Case inactive
Curseurs de niveau
d’entrée/sortie
Bouton Bypass
Bouton Mute
Trajet du signal
Bouton Dry
Sélecteur de routage
Bouton d’édition des
paramètres du Plug-In
Vu-mètres de niveau
d’entrée/sortie
Curseur de
niveau de sortie
master
Boutons de défilement
vertical
Curseur de niveau
d’entrée Master
Vu-mètres de niveau d’entrée Master
Vu-mètres de niveau de sortie Master
“Brancher à chaud” un plug-in:
1. Cliquez sur le nom du plug-in actuellement
assigné.
2. Sélectionnez un plug-in d’effet différent.
Quand vous achetez des plug-ins, vérifiez qu’ils
sont compatibles avec Mac OS X. Peak peut utiliser
les plug-ins d’effets Audio Units ainsi que VST
“carbonisés” et au format “Mach-O”.
l’entrée ou la sortie de la case. Faites glisser ce curseur
vers le haut ou le bas pour atténuer ou amplifier l’audio
de +/-6 dB (+/-100%). La position centrale du curseur
représente une action de 0 dB. Maintenez la touche
Option de votre clavier et cliquez sur le curseur pour
revenir à sa position centrale.
Témoins
d’écrêtage
Curseur de niveau
d’entrée
Commandes de niveau
Le petit triangle blanc situé à côté des Vu-mètres d’entrée
et de sortie vous permet d’atténuer ou d’amplifier
Boutons de défilement
horizontal
Vu-mètres
Curseur de niveau
de sortie
À gauche et à droite de la case se trouvent les Vu-mètres
d’entrée et de sortie. Ces Vu-mètres montrent les
niveaux audio d’entrée dans le plug-in et de sortie du
plug-in. Les “diodes” en haut des Vu-mètres sont les
Chapitre 8: Plug-Ins
213
8
témoins d’écrêtage. Si l’audio écrête (atteint le niveau
maximum pendant plus de 2 échantillons consécutifs),
les témoins d’écrêtage restent allumés pendant quelques
instants. Pour les réinitialiser, cliquez dessus avec la
souris.
L’éditeur du plug-in apparaît dans une nouvelle fenêtre,
et représente l’interface utilisateur propre au plug-in,
avec ses diverses commandes disponibles.
Edition des paramètres de plug-in d’effet
Les plug-ins d’instrument virtuel diffèrent de ceux
d’effet en cela qu’ils n’ont pas la possibilité d’y
faire circuler de l’audio – ils n’ont pas d’entrée
audio. La seule entrée d’un instrument virtuel est
une entrée MIDI. En raison de cette limitation, il
est normal que les curseurs de niveau d’entrée
n’aient pas d’effet sur le niveau de lecture audio
d’un tel instrument. De plus, il est aussi normal
qu’il n’y ait pas d’activité dans les indicateurs de
niveau d’entrée.
Cliquer sur le bouton Editer d’une case active ouvre son
éditeur, qui est l’interface utilisateur propre au plug-in.
Ici, vous aurez accès aux paramètres spécifiques du plugin pour les régler. Vous pouvez modifier les paramètres
et sauvegarder vos presets dans un fichier preset avec les
boutons Load (Charger) et Save (Sauvegarder) en bas de
la fenêtre de l’éditeur du plug-in. Les boutons flèches
vous permettent de vous déplacer entre les presets
d’usine existants pour le plug-in, sinon cliquez sur le
nom du preset pour ouvrir le menu déroulant des
presets.
Mute (couper)
Commandes des presets d’usine
Le bouton Mute coupe toute sortie audio de la case. Vous
pouvez l’activer ou le désactiver en appuyant dessus.
Couper une case dans une organisation d’effets en série
peut couper l’audio dans toute cette série, selon la façon
dont le signal est routé.
Bypass (court-circuiter)
Charger le preset
Sauvegarder le preset
Court-circuiter le
plug-in
Déplacement de plug-ins
Le bouton Bypass empêche le plug-in de traiter l’entrée
audio de la case (il le court-circuite). L’audio passe à
travers la case directement vers les sorties ou vers les
autres cases de la même série.
La Vbox vous permet de déplacer les plug-ins d’une case
active à une autre case, active ou non, dans la matrice.
Déplacer un plug-in d’une case à une autre:
Solo
•
Le bouton Solo court-circuite (Bypass) tous les autres
plug-ins de la même rangée. Cela vous permet de
n’écouter qu’une seule case sans que l’audio ne soit
traité par les autres cases de la rangée.
Editer (régler)
Le bouton Edit ouvre l’éditeur du plug-in de la case.
214
Cliquez sur les Vu-mètres de la case active, le
curseur se change en main et vous pouvez faire
glisser le plug-in sur n’importe quelle autre case. Il
est inutile d’aligner précisement le plug-in sur la
case de destination, glissez-le simplement au
milieu de celle-ci et il se mettra en place.
Déplacer un plug-in sur une case inactive déplace
simplement le plug-in d’une case à l’autre.
Déplacer un plug-in sur une boîte active remplace
le plug-in de la case de destination.
Mode d’emploi Peak 5
simplement les cases en rangées, en vérifiant qu’il
n’y ait pas de cases inactives entre le premier et le
dernier plug-in actif de la rangée.
Création de chaînes d’effets en parallèle
Utilisez l’indicateur d’entrée situé à gauche au centre
d’une case pour créer des chaînes d’effets en parallèle.
Déplacement d’un plug-in d’une case à une autre
Commande Master Wet/Dry
Changement du routage d’entrée
La Vbox vous permet de changer le trajet du signal en
configurations parallèles. Pour que l’entrée se fasse non
plus depuis la case de gauche mais depuis la case
supérieure de gauche, cliquez sur l’indicateur d’entrée
vert situé au centre et à gauche de la case.
Commande Master Wet/Dry
Le curseur de la fenêtre Vbox appelé Wet/Dry vous
permet de gérer le mélange du signal d’origine et du
signal issu de la matrice Vbox. Faites glisser le curseur
vers le haut pour entendre plus de signal traité par la
matrice Vbox (signal d’effet ou “Wet”), ou vers le bas
pour avoir plus de signal d’origine (signal sec ou
“dry”). Cliquez sur le bouton Dry pour n’entendre
que la source audio originale, sans aucun traitement
par la matrice Vbox.
Entrée par la case gauche
Niveaux Master d’entrée/sortie
Entrée par la case supérieure gauche
Niveaux Master d’entrée/sortie
Création de chaînes d’effets en série
La Vbox considère automatiquement que vous
voulez créer des chaînes de cases en série. Activez
Les petits triangles blancs situés en bas des Vumètres Master d’entrée et de sortie gèrent les
niveaux d’entrée et de sortie. Cliquez et faites
glisser le curseur vers le haut ou le bas pour
Chapitre 8: Plug-Ins
215
8
atténuer ou amplifier l’audio de +/-6 dB (+/100%). La position centrale du curseur correspond
à une atténuation/amplification de 0 dB. Maintenez
la touche Option de votre clavier et cliquez sur le
curseur pour le ramener à sa position centrale.
Les plug-ins d’instrument virtuel diffèrent de ceux
d’effet en cela qu’ils n’ont pas la possibilité d’y
faire circuler de l’audio – ils n’ont pas d’entrée
audio. La seule entrée d’un instrument virtuel est
une entrée MIDI. En raison de cette limitation, il
est normal que le curseur de niveau d’entrée
Master n’ait pas d’effet sur le niveau de lecture
audio d’un instrument dans la matrice. De plus, il
est aussi normal qu’il n’y ait pas d’activité dans les
indicateurs de niveau d’entrée Master de la VBox.
Préférences de la Vbox
Vous pouvez régler la taille de la matrice Vbox en
appuyant sur le bouton Préférences situé en haut de la
matrice Vbox. Saisissez la hauteur et la largeur de la
matrice que vous voulez construire. Remarquez que la
nouvelle taille n’est utilisée qu’au prochain lancement de
la Vbox. La matrice Vbox peut avoir une taille maximum
de 99 x 99 !
Boîte de dialogue des préférences de VBox (Vbox Preferences)
Chargement et sauvegarde de presets
Vous pouvez sauvegarder votre matrice Vbox comme
preset ou recharger une matrice Vbox en cliquant sur le
menu déroulant Preset situé en haut de la matrice Vbox.
Tout preset que vous sauvegardez dans le dossier des
Presets Vbox apparaît dans le menu déroulant Preset. Ce
dossier se trouve sous OS X dans :
/MacintoshHD/Utilisateurs/<VotreCompte>/Bibliothèque/
Preferences/
Comparaisons A/B
Enregistrement via des plug-ins
d’effet
En plus de pouvoir traiter des fichiers audio existants,
Peak permet aussi d’enregistrer au travers des plug-ins
d’effet. Ce la peut être très utile et faire gagner du temps,
particulièrement pour enregistrer dans un
environnement connu, ou quand exactement le même
jeu d’effets doit être appliqué. Durant l’enregistrement
au travers de plug-ins, vous êtes libre de changer les
paramètres des plug-ins – toutefois sachez que vous
apporterez des changements permanents aux données
enregistrées et que vous ne pourrez pas les annuler.
Vous pouvez effectuer des comparaisons A/B de différentes
matrices Vbox. Cliquez sur le bouton flèche de gauche
pour stocker la matrice Vbox actuelle en mémoire A.
Appuyez sur le bouton flèche de droite pour stocker la
matrice Vbox actuelle en mémoire B. Appuyez sur le
bouton A ou B pour charger une matrice mémorisée.
216
Mode d’emploi Peak 5
Bien que l’enregistrement au travers de plug-ins
puisse représenter un gain de temps, sachez que si
les résultats ne vous satisfont pas, vous ne pouvez
pas annuler les effets. Si vous n’êtes pas sûr des
réglages à employer, enregistrez un signal sec
(sans effet), et appliquez les effets par la suite.
Ainsi, vous pouvez librement essayer des réglages
d’effet sans avoir chaque fois à réenregistrer.
Que vous utilisiez les plug-ins d’effets dans les inserts de
canal ou dans la matrice Vbox, le processus reste le
même pour l’enregistrement.
Configurer Peak pour enregistrer au travers de plug-ins:
1. Dans le menu Plug-Ins, ouvrez et configurez les
plug-ins via lesquels vous allez enregistrer.
2. Sélectionnez Record Settings (réglages
d’enregistrement) dans le menu Audio. La boîte de
dialogue Record Settings s’ouvrira.
3. Cochez la case Record Through Plug-Ins
(enregistrer via des plug-ins) et cliquez sur OK.
Appliquer dynamiquement des plug-ins d’effets:
1. Faites une sélection dans le document audio que
vous voulez traiter.
2. Choisissez Plug-Ins
Préférences.
Envelope
en
fenêtre
3. Une boîte de dialogue apparaît dans laquelle vous
pouvez dessiner une enveloppe avec des poignées
pour contrôler la quantité d’effet appliqué dans le
temps. Les points en haut du graphique
représentent 100 % d’effet, tandis que les points en
bas du graphique représentent 0% d’effet.
4. Sélectionnez Record dans le menu Audio (a-R) ou
la fenêtre Transport. Vous êtes maintenant prêt à
enregistrer de l’audio via les plug-ins.
5. Veillez à désactiver les plug-ins actifs après
l’enregistrement. Si vous ne les désactivez/courtcircuitez pas, lorsque vous lirez l’enregistrement,
vous entendrez le fichier déjà traité lu une nouvelle
fois au travers des plug-ins actifs et cela fera
comme si vous appliquiez deux fois l’effet désiré
sur l’enregistrement.
8
Boîte de dialogue d’enveloppe de plug-ins (Plug-Ins Envelope)
4. Lorsque vous avez fini de dessiner une enveloppe,
cliquez sur Change.
5. Configurez les plug-ins à appliquer.
Peak ne peut recevoir (et enregistrer) au travers
de plug-ins que si Core Audio est utilisé.
6. Choisissez Bounce dans le menu Plug-ins.
Enveloppe de plug-ins
Peak dispose d’une enveloppe de plug-ins éditable, qui
permet de faire un mixage effet/son sec (wet/dry)
variable sur une portion sélectionnée d’une forme
d’onde audio. Par exemple, si vous avez un morceau de
dialogue auquel vous voulez appliquer de la reverb, mais
si vous voulez que la quantité de reverb varie
dynamiquement, vous pouvez créer une enveloppe
personnalisée qui fait automatiquement varier la
quantité de reverb appliquée à différentes portions du
morceau.
Compensation de latence des plug-ins
Les plug-ins peut induire un court retard, connu sous le
nom de latence, dans l’audio qu’ils servent à traiter.
Selon le type de traitement accompli par le plug-in, la
taille de la latence peut varier – il est donc normal que
différents plug-ins donnent des latences différentes.
La latence apparaît en général après report (bounce) dans
les documents audio comme un retard de quelques
échantillons par rapport à la ligne de temps du document.
Chapitre 8: Plug-Ins
217
Peak dispose d’une fonction de compensation
automatique de latence de plug-in nommée Auto Adjust
Bounce for Latency – qui compense automatiquement la
latence induite dans un signal traité.
La compensation automatique de latence peut être
activée/désactivée dans le menu Options de Peak.
cela utiliser le compteur temporel de la fenêtre
Transport ou activer le calque d’informations du
curseur avec Show Cursor Info dans le menu
Options – les deux vous donneront la longueur de
la sélection audio dans l’unité temporelle choisie.
Cette dernière doit être réglée sur Samples
(échantillons) pour cette procédure).
3. Annulez le report.
Activer/désactiver la compensation de latence:
•
Dans le menu Options de Peak, sélectionnez Auto
Adjust Bounce for Latency.
Cet élément est actif quand il est coché. Il est inactif s’il
n’est pas coché.
La compensation de latence de plug-in peut aussi être
employée manuellement. Pour compenser la latence
d’un plug-in lors du report d’effets sur une sélection,
maintenez la touche Option quand vous choisissez
Bounce, et saisissez la compensation de retard voulue en
échantillons dans la boîte de dialogue Bounce Effects.
4. Maintenez la touche Option pendant que vous
choisissez Bounce dans le menu Plug-Ins.
5. Saisissez comme compensation de retard la valeur
mesurée à l’étape 2.
6. Cliquez sur OK ou appuyez sur Retour.
Emploi des plug-ins d’effet lors du
traitement par lot
Peak vous permet d’utiliser vos plug-ins d’effet Audio
Units et VST avec le processeur de traitement par lot ou
”Batch File Processor” (voir Chapitre 9: Batch File
Processor & Apple Events pour une description détaillée
du Batch File Processor). C’est une option très
performante et faisant gagner du temps quand il faut
appliquer les mêmes plug-ins à plusieurs fichiers audio.
Boîte de dialogue de report d’effets (Bounce Effects)
Utiliser les plug-ins avec le Batch File Processor:
Vous ne pouvez utiliser la compensation manuelle
de latence que si l’option Auto Adjust Bounce for
Latency est désactivée. Si elle est activée, vous
n’avez pas accès à la boîte de dialogue Bounce
Effects en maintenant la touche Option et en
choisissant Bounce dans le menu Plug-Ins.
Déterminer la compensation de retard:
1. Ouvrez un document audio.
2. Ouvrez et configurez les plug-ins Audio Units ou
VST que vous voulez employer dans le traitement
par lot (voir la section sur l’emploi des plug-ins
d’effet plus haut dans ce chapitre pour des
directives détaillées sur l’ouverture des plug-ins).
1. Reportez les effets (fonction Bounce).
3. Choisissez Batch Processor dans le menu File.
2. Mesurez le silence inséré par le report en
sélectionnant ce silence et en regardant la durée de
la sélection en échantillons (vous pouvez pour
4. Choisissez les traitements (Process) à effectuer sur
le lot avec le Batch File Processor et réglez avec Set
le dossier de sortie du Batch File Processor.
218
Mode d’emploi Peak 5
5. Prenez “Bounce” dans la liste des procédures
disponibles (Available Processes) et ajoutez-la
(“Add”) à la liste des procédures sélectionnées
pour le lot (Selected Processes for Batch).
Configuration de Peak pour le jeu d’un
instrument virtuel
7. Dans le Finder, repérez les fichiers/dossiers à
traiter en lot – et faites-les glisser sur l’icône de
l’application Peak dans le Dock.
Pour faire jouer des instruments virtuels, vous devez
valider un clavier d’entrée. Les instruments virtuels
peuvent être déclenchés en cliquant sur les touches du
clavier de la fenêtre MIDI de Peak ou en activant la
commande MIDI au clavier (utilisation du clavier de
l’ordinateur pour l’entrée MIDI) ou en utilisant un clavier
MIDI externe.
8. Peak traitera ces fichiers par lot et les sauvegardera
dans le dossier désigné pour la sortie.
Avec le clavier de la fenêtre MIDI de Peak:
6. Activez le Batch File Processor (On) et cliquez sur
OK.
•
LE
Dans le menu Window, sélectionnez MIDI – la
fenêtre de clavier MIDI de Peak apparaît.
Peak LE n’effectue pas de traitement par lot.
Emploi de plug-ins d’instruments
virtuels
Peak accepte les instruments virtuels au format Audio
Units et VST. Cela offre un moyen rapide et facile
d’enregistrer des interprétations et étend grandement la
portée des possibilités de conception sonore de Peak.
Les instruments virtuels peuvent être employés dans
Peak de diverses façons. Un seul instrument virtuel peut
être chargé dans un insert de canal ou plusieurs
instruments virtuels peuvent être chargés dans la Vbox et
joués simultanément. Les instruments peuvent être
chargés pour la lecture ou pour l’enregistrement direct
dans un document audio Peak.
Les instruments virtuels peuvent aussi avoir des plug-ins
d’effet enchaînés en série après eux pour modifier le son
de l’instrument.
Les instruments virtuels actifs reçoivent maintenant des
données quand on clique sur les touches du clavier en
fenêtre MIDI de Peak.
Avec votre clavier d’ordinateur:
•
Dans le menu Options, sélectionnez Keyboard
MIDI Input.
Les instruments virtuels actifs reçoivent maintenant des
données quand on appuie sur les touches du clavier de
l’ordinateur.
Avec un clavier MIDI externe:
Avant de jouer de plug-ins d’instruments virtuels, une
méthode d’entrée doit être configurée.
1. Branchez une interface MIDI à votre Macintosh et
suivez ses instructions d’installation/configuration.
Après configuration de votre interface MIDI, lancez
Peak.
Chapitre 8: Plug-Ins
219
8
2. Ouvrez MIDI Preferences dans la fenêtre des
Préférences de Peak.
Chargement d’instruments virtuels dans les
inserts
3. Sélectionnez le périphérique MIDI désiré et cliquez
sur OK – puis cliquez sur le bouton Save
Preferences Now pour enregistrer vos préférences
et fermer la fenêtre.
Charger un instrument Audio Units dans un insert de
canal:
•
Dans le menu Plug-Ins, sélectionnez Insert 1>
Audio Units>Fabricant>Instrument désiré
Charger un instrument VST dans un insert de canal:
•
Les instruments virtuels actifs reçoivent maintenant des
données quand on appuie sur les touches du contrôleur
MIDI.
Dans le menu Plug-Ins, sélectionnez Insert
1>VST>Instrument désiré
Jeu avec des instruments virtuels
Une fois qu’une d’entrée MIDI a été configurée, il est très
facile de jouer d’un instrument virtuel dans Peak.
Selon l’interface MIDI que vous utilisez, vous
pouvez devoir installer un pilote (fourni par le
fabricant de l’interface). Vous pouvez aussi avoir
à faire redémarrer Peak et/ou votre ordinateur
pour que ce dernier reconnaisse le clavier
connecté – votre ordinateur doit détecter
l’interface connectée avant que Peak puisse
l’utiliser comme entrée MIDI.
Maintenant qu’un moyen d’entrée a été configuré, vous
pouvez ouvrir et faire jouer n’importe quel plug-in Audio
Units ou VST d’instrument virtuel installé dans votre
système.
Comme les plug-ins d’effets, les instruments virtuels
peuvent être employés dans les inserts de canal ou dans
la matrice Vbox. Les étapes ci-dessous décrivent
comment utiliser de différentes façons les instruments
virtuels.
220
Jouer d’un instrument:
1. Chargez le plug-in d’instrument désiré.
2. Cliquez sur une note dans le clavier de la fenêtre
MIDI de Peak ou jouez à l’aide du clavier de votre
ordinateur ou d”un clavier de commande MIDI.
Enregistrement d’instruments virtuels
A un moment, vous voudrez sans doute enregistrer vos
interprétations effectuées avec l’instrument virtuel. Le
processus est très simple.
Peak peut directement enregistrer la sortie audio des
instruments virtuels dans un document audio Peak. La
configuration d’enregistrement des instruments virtuels
est la même que pour enregistrer au travers de plug-ins
d’effets.
Mode d’emploi Peak 5
Configurer Peak pour enregistrer des instruments virtuels:
1. Dans le menu Plug-Ins, ouvrez et configurez les
plug-ins d’instruments virtuels à enregistrer.
2. Sélectionnez Record Settings dans le menu Audio.
La boîte de dialogue Record Settings s’ouvrira.
Vous voudrez sans doute vous écouter pendant
l’enregistrement. Pour cela, ouvrez la boîte de
dialogue Record Settings et cochez la case Monitor
On/Off. Si vous utilisez une écoute de contrôle
(“monitoring”) directe par interface audio, vous
n’avez pas à activer l’écoute logicielle dans Peak.
Désactiver un instrument Audio Units dans un insert de
canal:
•
Dans le menu Plug-Ins, sélectionnez Insert 1>
Audio Units>None
Jeu d’instruments conjointement à
des documents audio
Il peut arriver que vous vouliez jouer d’un instrument
virtuel par dessus un document audio, par exemple si
vous essayez d’apprendre une partie de chanson.
Pour cela, vous devrez lancer l’instrument dans la Vbox,
et utiliser la configuration suivante.
3. Cochez la case Record Through Plug-Ins
(enregistrer via des plug-ins) et cliquez sur OK.
4. Sélectionnez Record dans le menu Audio (a-R) ou
la fenêtre Transport. Vous êtes maintenant prêt à
enregistrer la sortie audio des plug-ins
d’instruments virtuels.
5. Cliquez sur le bouton Record (point noir) dans la
boîte de dialogue Record – Peak enregistre alors.
Configurer des instruments virtuels et en jouer par dessus
des documents audio:
1. Le document audio désiré étant déjà ouvert et actif,
choisissez Vbox dans le menu Plug-Ins.
2. Dans l’interface Vbox, sélectionnez l’instrument
virtuel dont vous voulez jouer.
6. Veillez à désactiver les plug-ins actifs après
l’enregistrement, avant la relecture. Sinon aucun
signal ne se fera entendre.
Peak ne peut recevoir (et enregistrer) au travers
de plug-ins que si Core Audio est utilisé.
3. Dans une rangée parallèle, choisissez n’importe
quel plug-in d’effet – cela n’a pas d’importance.
Désactivation de plug-ins
d’instruments virtuels
Quand vous avez fini d’utiliser un instrument, vous
pouvez le fermer en suivant les étapes ci-dessous.
Désactiver un instrument VST dans un insert de canal:
•
Dans le menu Plug-Ins, sélectionnez Insert 1>
VST>None
Chapitre 8: Plug-Ins
221
8
4. Court-circuitez ce plug-in d’effet en cliquant sur
son bouton“B” dans sa vue miniature.
5. Lancez la lecture du document audio.
6. Envoyez des données MIDI à l’instrument (via le
clavier de la fenêtre MIDI de Peak, celui de votre
ordinateur ou un contrôleur MIDI).
Conclusion
Vous avez maintenant appris comment utiliser Peak pour
manipuler et traiter l’audio avec les plug-ins d’effets
Audio Units et VST. Vous avez aussi appris comment
ouvrir, faire jouer et enregistrer des plug-ins
d’instruments virtuels. Au chapitre suivant, vous
apprendrez comment utiliser le puissant processeur de
traitement par lot (Batch File Processor) de Peak ainsi
que comment exploiter les Apple Events avec Peak pour
la gestion de fichiers.
222
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 9
Batch File Processor & Apple Events
224
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 9:
Batch File Processor &
Apple Events
Introduction
Peak permet de traiter en une seule fois n’importe quel
nombre de fichiers audio avec n’importe quel nombre de
traitements possible grâce au Batch File Processor. Peak
est également compatible avec les Apple Events, qui
permettent de gérer des bibliothèques entières de
fichiers audio de façon rapide et facile grâce à des
gestionnaires de base de données comme FileMaker Pro.
Batch File Processor
Le Batch File Processor est une des fonctions les plus
puissantes, les plus polyvalentes et les plus utiles de
Peak. Il vous permet de coordonner n’importe quelle
série d’actions de Peak (intitulée “script”), pour ensuite
appliquer ce script à autant de fichiers que désiré.
Le document ouvert et la sélection que vous faites
serviront à la prévisualisation des actions
séquencées dans votre script.
Pour utiliser le traitement par lot, sélectionnez Batch
Processor dans le menu File. La boîte de dialogue du
Batch File Processor apparaît.
Le Batch File Processor de Peak possède trois zones :
Input, Process et Save Changes. Séquencez une série
d’étapes que Peak doit exécuter dans la partie Process,
puis configurez les réglages de votre fichier de sortie
9
Processeur de traitement par lot (Batch File Processor)
dans la zone Save Changes. Une fois que le Batch File
Processor est configuré, vous pouvez l’activer (On) dans
la zone Input.
Lorsqu’il est configuré et activé, tous les fichiers que
vous déposez sur l’icône de Peak (ou un alias) sont
traités par lot selon vos réglages. Vous pouvez même
déposer des dossiers ou des disques pour que tous les
fichiers audio compatibles qu’ils contiennent soient
traités. Vous pouvez continuer à déposer des fichiers, des
dossiers ou des disques tant que le Batch File Processor
est activé. La hiérarchie des dossiers et sous-dossiers des
disques et dossiers que vous déposez est conservée. Les
documents audio ouverts avec la commande Open du
menu File ne sont pas inclus dans le traitement par lot.
Vous pouvez aussi faire tourner le Batch File Processor
en tâche de fond tout en travaillant dans une autre
application.
Chapitre 9: Batch File Processor & Apple Events
225
L’audio compatible comprend tous les formats de
fichiers que Peak peut lire: AIFF, Sound Designer II,
WAVE, QuickTime, Raw, fichiers images JAM, sons de
Système 7, AU, MP3 et AAC/mp4.
Zone de choix des traitements (“Process”)
Les nouveaux documents créés avec le Batch File
Processor ont le même nom de fichier que le document
original, éventuellement avec un suffixe.
Zone de choix des traitements à effectuer (Process)
Zone d’activation (“Input”)
Zone d’activation du processeur de traitement par lot (Input)
La zone Input permet d’activer et de désactiver le
traitement par lot. Lorsque le Batch File Processor est
configuré, vous pouvez l’activer avec le bouton On. Si
vous avez terminé et n’avez plus besoin de traiter des
fichiers, utilisez le bouton Off pour désactiver le
traitement par lot.
Vous pouvez inclure/exclure les fichiers mono ou stéréo
du traitement par lot en utilisant les boutons Process All
Files (Traiter tous les fichiers), Only Mono Files
(seulement les fichiers mono) et Only Stereo Files
(seulement les fichiers stéréo). Process All Files est le
réglage par défaut. Pour que Peak ne traite que les
fichiers mono, cliquez sur le bouton Only Mono Files. De
même, pour ne traiter que les fichiers stéréo (en
excluant les fichiers mono), cochez Only Stereo Files.
Si vous devez traiter des documents à la fois mono
et stéréo, ouvrez un document stéréo et faites une
sélection avant de configurer le traitement par lot.
Cela permet à la plupart des actions de prendre la
bonne décision sur la façon de traiter avec le
Batch File Processor les fichiers mono et stéréo
entrants.
226
La zone Process affiche deux listes. Celle de gauche
(Available Processes) permet de sélectionner les actions
à utiliser dans le script. La quasi totalité des traitements
offerts par Peak apparaissent dans cette liste. La liste de
droite (Selected Processes For Batch) montre les actions
de Peak retenues pour le script en cours.
Double-cliquez sur une action de la liste Available
Processes pour l’ajouter à la liste Selected Processes for
Batch. Sinon, vous pouvez cliquer sur une action de la
liste Available Processes puis sur le bouton Add >>.
Pour retirer un élément de la liste Selected Processes for
Batch, cliquez dessus puis sur le bouton <<Remove.
Quand vous ajoutez une action à la liste Available
Processes, il se peut que vous deviez fournir des réglages
pour celle-ci. Le document audio au premier plan et sa
sélection servent à toute prévisualisation. Le traitement
par lot de Peak permet de mettre plusieurs exemplaires
d’une même action — chacun avec ses propres réglages.
Vous pouvez aussi définir quelle partie de l’audio sera
traitée. Lorsqu’une action a été ajoutée à la liste Selected
Processes for Batch, vous pouvez utiliser l’un des
boutons Apply to entire file (appliquer à la totalité du
fichier), Apply just to first x Secs (n’appliquer qu’aux X
premières secondes) ou Apply just to last x Secs
(n’appliquer qu’aux X dernières secondes). Utilisez-les
pour configurer comment appliquer l’action
sélectionnée au document. Par exemple, si vous utilisez
un fondu entrant (Fade In) et ne souhaitez l’appliquer
qu’aux trois premières secondes du document, cliquez
sur Fade In dans la liste Selected Processes for Batch puis
saisissez 3 dans le champ Apply Just to First x Secs.
Mode d’emploi Peak 5
Toutes les actions sont réglées par défaut sur Apply to
entire file à moins que vous ne configuriez cela
différemment.
lot. Dans ce cas, vérifiez les erreurs dans le fichier de
rapport.
Preserve File Attributes
(Conserver les caractéristiques de fichier)
Zone de réglage de sauvegarde (“Save
Changes”)
Zone de réglage de sauvegarde des documents traités (Save Changes)
Utilisez la zone Save Changes pour configurer la façon
dont vos documents seront sauvegardés après avoir été
traités par votre script. Cliquez sur le bouton Set pour
spécifier le format, les réglages et l’emplacement des
documents produits.
Après cela, vous devrez donner le format de fichier
produit (File Type), sa résolution (Bit Depth) et les
options de compression (Compressor) comme dans la
boîte de dialogue Save As décrite au Chapitre 4.
Choisissez aussi dans cette même boîte de dialogue le
dossier dans lequel sauvegarder les fichiers traités.
Make Log File (Créer un fichier de rapport)
Vous pouvez créer un fichier texte de rapport pendant le
traitement par lot pour garder une trace des fichiers
traités. C’est pratique lors de longues séances de
traitement, quand une coupure de courant ou autre peut
interrompre le processus de traitement par lot. Cochez la
case Make Log File pour spécifier qu’un rapport doit être
créé. Après avoir activé cette fonction, Peak vous
demande de choisir une destination pour le rapport. Ce
fichier peut être lu grâce à TextEdit ou à toute autre
application lisant les fichiers textes. Le Batch File
Processor enverra les messages d’erreur dans le fichier si
celui-ci est activé. Cela peut être utile car toutes les
erreurs que Peak rencontre pendant le traitement par
lots ne requièrent pas à chaque fois l’attention de
l’utilisateur. Cependant, Peak émet un son d’alerte
système si une erreur survient pendant le traitement par
Si vous voulez traiter un lot de fichiers ayant une variété
de caractéristiques telles que formats de fichier,
résolution etc. et si vous désirez que les fichiers traités
conservent leurs caractéristiques d’origine, cochez cette
case pour activer la préservation des caractéristiques de
fichier. Cette option permet au Batch File Processor de se
limiter aux traitements DSP disponibles sans toucher à la
conversion de format (et autres caractéristiques) de
fichier. Si vous voulez traiter un lot de fichiers et en
même temps leur donner le même format de sortie, ne
cochez pas cette case et sélectionnez le format de sortie
(File Type) désiré en cliquant sur le bouton Set dans la
zone Save Changes du Batch File Processor.
File Name Suffix (Suffixe de nom de fichier)
Si vous voulez que les fichiers audio issus du traitement
par lot soient dotés d’un suffixe, par exemple .WAV,
saisissez simplement le suffixe voulu dans le champ File
Name Suffix. Les noms de tous les fichiers audio produits
seront suivis du suffixe que vous aurez spécifié.
Assurez-vous que le dossier de sortie et le dossier
d’origine des fichiers ne sont pas les mêmes, ou le
Batch File Processor de Peak peut commencer à
tourner en boucle car il ne peut par écraser les
fichiers d’entrée par ré-écriture.
Sauvegarde de script
Peak permet de sauvegarder votre script comme un
fichier de réglages utilisable par la suite. Cela peut
s’avérer pratique si vous traitez souvent des fichiers avec
une séquence spécifique d’actions. Après configuration
du Batch File Processor, cliquez sur Save Script pour
sauvegarder la séquence de traitement par lot dans un
Chapitre 9: Batch File Processor & Apple Events
227
9
fichier Batch Script. Vous devez choisir un emplacement
et un nom pour celui-ci. Le fichier de réglages contenant
votre script stocke les actions, les réglages de chacune
d’entre elles, et le format de fichier de sortie.
10. Lorsque tous les fichiers ont été traités, ouvrez un
audio document et choisissez la commande Batch
Processor dans le menu File. Vous pouvez alors
désactiver le Batch File Processor en cliquant sur
Off dans la zone Input de la boîte de dialogue.
Chargement d’un script
Pour récupérer un fichier de réglages de script
stocké grâce à la fonction Save Script (décrite cidessus), cliquez sur le bouton Load Script. Par
exemple:
Convertir un dossier de fichiers en fichiers AIFF IMA 4:1
normalisés à 95 % avec un fichier de rapport:
1. Choisissez la commande Batch Processor
dans le menu File.
2. Double-cliquez sur l’élément Normalize dans
la liste Available Processes. Entrez “95” dans
la boîte de dialogue de réglage qui s’ouvre.
3. Cliquez sur Set dans la zone Save Changes du
Batch File Processor. Choisissez AIFF dans le
menu déroulant File Type. Choisissez l’option
IMA 4:1 dans le menu déroulant Compressor.
4. Choisissez le dossier où sauvegarder les
fichiers produits. Cliquez sur Save.
5. Vous retournez dans la boîte de dialogue
Batch Processor. Cliquez sur Make Log File et
choisissez le dossier dans lequel sauvegarder
le fichier de rapport.
6. Cliquez sur le bouton On de la zone Input du
Batch File Processor. Celui-ci est activé.
7. Cliquez sur OK pour fermer le dialogue du
Batch File Processor.
8. Retournez dans le Finder, et glissez-déposez
sur l’icône de Peak un dossier contenant des
documents audio.
9. Peak traite tous les fichiers audio du dossier
déposé sur l’icône de Peak.
228
Erreurs et annulations de traitements par lot
Toute erreur survenant pendant le traitement par lot
produit un son d’alerte système qui vous avertit du
problème. Dans un tel cas, Peak n’affiche pas de message
d’erreur sur l’écran pour que le processus puisse
continuer. Si vous avez choisi de créer un fichier de
rapport, les messages d’erreur qui seraient apparus dans
une boîte de dialogue apparaissent dans ce fichier de
rapport, indiquant à quel endroit une erreur est
survenue dans le processus de traitement.
Une fois que le processus de traitement par lot a
commencé, les fichiers sont traités aussi vite que
possible. Pour l’arrêter, appuyez sur a-Maj-Deux points
(:). Une boîte de dialogue vous demande de confirmer
l’arrêt. Si tel est le cas, Peak finit de traiter le fichier en
cours et ignore les autres fichiers à traiter. Peak désactive
alors le processus en règlant Batch File Processor sur Off.
LE
Batch File Processor n’est pas inclus dans Peak LE.
Outils de catalogage de Peak
Les outils de catalogage de Peak sont idéaux pour
quiconque possède une grande collection d’effets
sonores et de fichiers audio. Grâce aux Apple Events,
Peak permet de cataloguer et d’écouter les sons depuis
des gestionnaires de base de données ordinaires comme
FileMaker Pro (plusieurs modèles sont fournis). Peak
comprend aussi un traitement par lot des régions (via la
commande Export Regions du menu File).
Mode d’emploi Peak 5
Compatibilité Apple Events™
quit (Quitter Peak)
Peak comprend le vocabulaire des Apple Events. Ceux-ci
peuvent automatiser des actions pour vous, telles que le
déclenchement de la lecture d’un document audio.
L’événement “quit” fait quitter Peak.
La suite standard d’Apple Events que les applications
compatibles doivent comprendre inclut l’événement
“odoc” (open document - ouverture d’un document).
Par exemple, lorsque vous double-cliquez sur un
document Microsoft Word, le Finder du Macintosh
envoie un Apple Event “odoc” à Word.
Malheureusement, “odoc” nécessite le chemin d’accès
complet au document que vous voulez ouvrir. Vous
pouvez utiliser “odoc” avec Peak, mais celui-ci possède
une autre fonction qui rend l’ouverture et la lecture de
vos documents plus facile: une description simplifiée du
document au lieu de son chemin d’accès complet. Pour
illustrer cette différence, comparez ce qui suit:
Chemin d’accès complet du document:
John’s HD:Sounds:Brass:Trombones:With Mutes:C5-A6.aiff
Chemin d’accès simplifié du document:
Nom du volume: John’s HD:
Peak possède sa propre classe d’événements qu’il
comprend, tous ayant l’identifiant (ID) “furp”. Cette
description de classe doit être présente pour que Peak
comprenne les événements que vous lui envoyez.
Evénements Peak (classe d’événement =
‘FURP’)
sff (Déterminer le volume pour FindFile)
L’événement “sffv” dit à Peak d’utiliser les données qui le
suivent (une chaîne de caractères) comme nom du
volume où chercher quand on utilise un chemin d’accès
simplifié. N’utilisez jamais les deux points dans le nom
d’un volume.
9
sfff (Déterminer le fichier pour FindFile)
L’événement “sfff ” dit à Peak d’utiliser les données qui le
suivent comme nom du document à trouver quand on
utilise un chemin d’accès simplifié.
Nom du document: C5-A6.aiff
offf (Ouvrir le fichier de FindFile)
En utilisant le chemin d’accès simplifié, Peak cherche
dans le volume indiqué un document ayant le nom
donné (une opération appelée FindFile). Une fois le
document trouvé, il est ouvert et prêt à la lecture.
Suite Core des Apple Events compatibles
(classe d’événement = ‘aevt’)
L’événement “offf ” dit à Peak de trouver le document sur
un volume en se basant sur les deux événements “sfff ” et
“sffv” les plus récents. Si le document est trouvé, il est
ouvert dans une fenêtre. Sinon, Peak émet un son
d’alerte.
stop (Arrêter tout audio en cours de lecture)
odoc (Ouvrir un document)
“odoc” commande à Peak d’ouvrir un document audio
ayant le chemin d’accès fourni après l’événement.
L’événement “stop” ne comporte pas de données et dit à
Peak d’arrêter tout audio en cours de lecture.
Chapitre 9: Batch File Processor & Apple Events
229
clos (Fermer la fenêtre de premier plan)
1. Arrêter tout document audio en cours de lecture
(STOP).
L’événement “clos” ne comporte pas de données et dit à
Peak de fermer la fenêtre de premier plan, si elle existe.
2. Fermer toute fenêtre audio ouverte (CLOS).
3. Passer le nom de Volume FindFile à Peak depuis un
champ FileMaker Pro (SFFV ).
play (Lire la fenêtre de premier plan)
L’événement “play “ lance la lecture du document situé
au premier plan. Utilisez l’événement stop pour arrêter
la lecture, ou attendez que la lecture du document soit
finie.
4. Passer le nom de fichier FindFile à Peak depuis un
champ FileMaker Pro (SFFF).
5. Dire à Peak de trouver et d’ouvrir le document
décrit par les étapes 3 et 4 ci-dessus (OFFF).
6. Dire à Peak de lire le document de premier plan
(PLAY )(ouvert à l’étape 5).
Exemples de script
Les documents FileMaker Pro fournis dans le dossier
Extras sont destinés à illustrer les fonctionnalités de Peak
dans un environnement de base de données de
documents audio. Pour essayer ces scripts, ouvrez l’un
des documents FileMaker Pro, saisissez le nom du
volume (le nom exact du disque dur où réside le
document) et le nom d’un document situé sur l‘un de
vos disques durs, appuyez sur Entrée puis sur le bouton
graphique de lecture. Si le document est trouvé, Peak
jouera le document audio. Vous pouvez créer de
nouvelles fiches vierges avec le raccourci clavier a-N
dans FileMaker Pro.
FileMaker Pro n ’est pas inclus dans Peak.
LE
Peak LE n’exploite pas les Apple Events.
Conclusion
Vous avez maintenant appris comment traiter de l’audio
par lot grâce au Batch File Processor de Peak ainsi qu’à
utiliser les Apple Events pour gérer des bibliothèques
complètes de fichiers audio avec un logiciel de base de
données comme FileMaker Pro. Dans le prochain
chapitre, vous apprendrez comment utiliser Peak pour
éditer et transférer des échantillons vers/depuis des
échantillonneurs physiques (SMDI).
Ci-dessous se trouve un exemple de définition de script
de FileMaker Pro qui peut être utilisé pour créer un
bouton de lecture. Cette définition de script comporte
six étapes:
230
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 10
Echantillonneurs
232
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 10:
Echantillonneurs
Introduction
Peak permet, sans passer par l’analogique, d’importer
des échantillons depuis des échantillonneurs
compatibles, d’éditer ou de traiter l’audio grâce à toutes
les fonctions de Peak, puis de renvoyer les échantillons
dans l’échantillonneur. Cette capacité permet d’utiliser
Peak comme un puissant outil d’édition et de conception
sonore, vous donnant accès à des possibilités de
traitement bien plus avancées que celles des
échantillonneurs traditionnels.
LE
Peak LE ne prend pas en charge la liaison avec les
échantillonneurs physiques.
Les parties suivantes expliquent comment transférer des
documents audio entre échantillonneur et Macintosh.
Certains échantillonneurs ont une interprétation
des points de bouclage différente de celle de Peak.
Pour compenser cela, vous pouvez utiliser la boîte
de dialogue Sampler Preferences pour avancer ou
reculer les points de bouclage par pas d’un
échantillon. Les réglages de décalage peuvent
différer pour la réception et l’envoi. Pour ajuster
le décalage des points de bouclage, sélectionnez
Sampler Preferences dans la fenêtre Preferences.
Travail avec des échantillonneurs SMDI
La compatibilité de Peak avec les échantillonneurs SMDI
permet d’envoyer ou de recevoir plusieurs documents à
la fois vers/depuis un échantillonneur SMDI.
Échantillonneurs SMDI compatibles avec Peak (à la date
d’impression du manuel):
•
E-mu – E-IV, ESI-32, ESI-4000, E-64, E5000
•
KURZWEIL – K2000, K2500, K2600
•
PEAVEY – SP/SX
•
YAMAHA – A3000, A4000, A5000
Échantillonneurs SMDI
Les échantillonneurs SMDI tels que le Kurzweil K2500 ou
l’E-mu E-IV utilisent le SCSI pour transférer des
échantillons entre machines. Pour transmettre en SMDI
des échantillons entre votre Macintosh et votre
échantillonneur, vous devez les relier par un câble SCSI.
Consultez le manuel de votre échantillonneur pour
connecter la câble à votre Macintosh avec la terminaison
correcte. Utilisez toujours des câbles SCSI de haute
qualité pour éviter des erreurs de transmission.
Peak permet d’activer ou de désactiver le transfert SCSI
asynchrone rapide dans Sampler Preferences. Décochez
Do Asynchronous SCSI Transfers si vous avez des
problèmes pour transmettre des échantillons à une
machine SMDI ou si votre Macintosh n’accepte pas les
transferts SCSI asynchrones.
Utiliser la boîte de dialogue SMDI Sampler Transfer:
1. Choisissez SMDI Sampler ou le nom de votre
échantillonneur dans le menu Sampler. La boîte de
dialogue SMDI Sampler Transfer apparaît.
Chapitre 10: Echantillonneurs
233
10
informations d’échantillons en commençant au numéro
indiqué dans le champ texte “Start:”.
Start (Numéro du premier échantillon)
Saisissez le numéro du premier échantillon stocké dans
votre échantillonneur à afficher dans la liste. Si vous
changez cette valeur, cliquez simplement sur le bouton
Update pour mettre à jour la liste des échantillons.
Certains échantillonneurs SMDI numérotent à partir de
zéro, d’autres de 200. Reportez-vous au manuel de votre
échantillonneur SMDI pour connaître sa méthode de
stockage des échantillons.
# Items (Nombre d’échantillons affichés)
Boîte de dialogue SMDI Sampler Transfer
Le champ #Items définit le nombre d’échantillons
affichés dans la liste. Si vous changez cette valeur, cliquez
sur le bouton Update pour mettre à jour la liste.
Liste des échantillons
Cette boîte de dialogue affiche une liste des échantillons
stockés dans l’instrument SMDI. Comme il existe des
centaines de mémoires dans une telle machine, une
plage exacte d’échantillons à afficher est utilisée. Vous
pouvez cliquer sur un élément de la liste pour obtenir
des informations détaillées sur l’échantillon dans la
partie “Info” de la boîte de dialogue SMDI Sampler
Transfer. Vous pouvez aussi utiliser Maj-clic ou a-Maj-clic
pour sélectionner plusieurs éléments de la liste.
Send (Envoyer)
Pour envoyer le document audio du premier plan à
l’échantillonneur SMDI, cliquez sur l’échantillon de la
liste que vous voulez envoyer et appuyez sur le bouton
Send. Si un échantillon existe déjà à cet emplacement
dans l’échantillonneur SMDI, il sera remplacé.
Pour envoyer plusieurs documents ouverts à
l‘échantillonneur SMDI, utilisez Maj-clic ou aclic pour sélectionner plusieurs destinations dans
la liste et appuyez sur le bouton Send. Les
documents de Peak seront envoyés aux
destinations choisies dans leur ordre d’apparition
dans le menu Windows de Peak.
Update (Mise à jour)
Le bouton Update reconstruit la liste des échantillons de
la boîte de dialogue SMDI Sampler Transfer. Peak
parcoure l’instrument SMDI en commençant au numéro
d’échantillon indiqué dans le champ “Start:” jusqu’à ce
que le nombre d’échantillons indiqué dans le champ
“#Items” ait été atteint.
SMDI Device (Instrument SMDI)
Receive (Recevoir)
Tous les instruments SMDI branchés à votre Macintosh et
que Peak détecte sont affichés dans ce menu déroulant
où vous choisirez celui voulu. Peak cherche des
Pour recevoir un échantillon de l’échantillonneur SMDI,
cliquez dessus dans la liste et appuyez sur Receive.
234
Mode d’emploi Peak 5
Pour recevoir plusieurs échantillons de
l‘échantillonneur SMDI, utilisez Maj-clic ou aclic en plusieurs endroits dans la liste puis cliquez
sur le bouton Receive.
5. Lorsque vous avez fini, cliquez sur la case de
fermeture de la boîte de dialogue SMDI Sampler
Transfer ou sur le bouton Cancel.
Naviguer dans les échantillons stockés dans votre
instrument SMDI:
Envoyer un document audio à l’échantillonneur SMDI:
•
1. Choisissez Open dans le menu File pour repérer et
ouvrir le document à envoyer. Vous pouvez aussi
double-cliquer sur le document dans le Finder.
2. Choisissez la commande SMDI Sampler dans le
menu Sampler. Si Peak trouve un échantillonneur
SMDI connecté à votre Macintosh, la boîte de
dialogue SMDI Sampler Transfer apparaît.
Cliquez sur un échantillon de la liste. Si votre
instrument SMDI possède un échantillon à cet
endroit, Peak récupère les informations de
fréquence d’échantillonnage, taille, résolution,
format stéréo/mono et points de bouclage, et les
affiche dans la zone Info du dialogue SMDI
Transfer. S’il n’y a pas d’échantillon stocké à ce
numéro dans l’instrument SMDI, “(Empty)”
apparaît en zone Info de la boîte de dialogue SMDI
Transfer.
3. Assurez-vous que le bon instrument SMDI est
sélectionné dans le menu déroulant SMDI Device.
4. Cliquez sur l’échantillon de la liste que vous voulez
remplacer.
5. Cliquez sur Send. Peak envoie l’échantillon à
l’instrument SMDI.
6. Lorsque vous avez fini d’utiliser la boîte de
dialogue SMDI Transfer, cliquez sur la case de
fermeture ou sur le bouton Cancel.
Envoyer un échantillon SMDI à Peak:
1. Choisissez SMDI Sampler dans le menu Sampler. Si
votre échantillonneur SMDI est correctement
connecté à la chaîne SCSI de votre Macintosh, la
boîte de dialogue SMDI Sampler Transfer apparaît.
2. Assurez-vous que le bon instrument SMDI est
sélectionné dans le menu déroulant SMDI Device.
Messages d’erreurs d’échantillonneur
SMDI et dépannage
Si un instrument SMDI ne peut pas être trouvé, Peak
affiche le message “No SMDI devices could be found
connected to this Macintosh”. Si cela arrive et que votre
machine SMDI est connectée à votre Macintosh par un
câble SCSI, essayez ce qui suit:
•
Vérifiez que vos câbles SCSI sont correctement
connectés et verrouillés. Il peut y avoir du jeu dans
les connexions si elles ne sont pas sécurisées par
les vis de blocage. Ne connectez les câbles SCSI
que lorsque votre Macintosh est éteint.
•
Assurez-vous qu’aucun autre périphérique SCSI ne
possède le même numéro d’identification SCSI
que votre instrument SMDI. Consultez le manuel de
celui-ci pour savoir comment modifier son numéro.
•
Il peut être nécessaire d’allumer les périphériques
SCSI dans un certain ordre. Allumez d’abord tous
les périphériques, le Macintosh puis lancez Peak.
3. Cliquez sur l’échantillon à recevoir dans la liste.
4. Cliquez sur le bouton Receive. Peak transfère
l’échantillon choisi dans le Macintosh et le place
dans une nouvelle fenêtre. Les documents créés
par importation depuis un instrument SMDI ne
sont sauvegardés que quand vous utilisez la
commande Save dans le menu File.
Chapitre 10: Echantillonneurs
235
10
Remarque sur le Yamaha A3000
Conclusion
Peak est compatible avec le Yamaha A3000. Vous pouvez
y accéder en choisissant Yamaha A3000 ou SMDI Sampler
dans le menu Sampler de Peak. Sachez que l’A3000 ne
pouvant pas remplacer les échantillons existants, les
transferts vers celui-ci seront placés dans l’échantillon
vide suivant dans la RAM, sans tenir compte de l’endroit
où Peak lui indique de placer l’échantillon. Lorsque
“BulkProtect” est activé, l’A3000 ne répond pas aux
messages SMDI. “BulkProtect” se trouve dans mode
UTILITY > fonction MIDI >page Bulk. BulkProtect est
toujours ACTIVÉ lorsque vous allumez l’A3000. Vous
devrez le désactiver avant de faire des transferts SMDI.
Vous avez maintenant appris comment importer
directement des échantillons depuis des
échantillonneurs compatibles (pour éditer ou traiter
l’audio en utilisant toutes les fonctions de Peak) et
comment renvoyer les échantillons modifiés dans
l’échantillonneur. Dans le prochain et dernier chapitre,
vous trouverez une description détaillée de toutes les
commandes et fonctions de Peak, menu par menu.
Boîte de dialogue Sampler Preferences
Vous pouvez accéder à la boîte de dialogue Sampler
Preferences depuis la fenêtre Préférences de Peak pour
régler le décalage des points de bouclage et le transfert
SCSI asynchrone.
La boîte de dialogue Sampler Preferences
236
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 11
Menus de Peak
238
Mode d’emploi Peak 5
Chapitre 11:
Menus de Peak
Introduction
Ce chapitre explique chacune des commandes des
menus de Peak. Pour des instructions sur la façon de
mettre en avant ces commandes, reportez-vous à l ’index
et utilisez le chapitre où l’utilisation de la commande est
expliquée.
Help (Aide)
Cette commande ouvre le mode d’emploi de Peak, qui a
été installé en même temps que l’application Peak.
Préférences...
La commande Préférences ouvre la fenêtre Peak
Preferences qui contient la plupart des éléments
personnalisables de l’application. Les détails des
préférences sont listés ci-dessous, pour chaque
catégorie de Peak Preferences.
Menu Peak Pro
Les éléments et commandes suivants apparaissent dans
le menu Peak Pro.
About Peak... (A propos de Peak)
Ce menu affiche la version de Peak que vous utilisez, y
compris le numéro de version exacte et votre numéro de
série.
Colors (Couleurs)
Peak vous permet de personnaliser les couleurs
utilisées pour afficher les éléments des documents
audio. Vous pouvez utiliser cette boîte de dialogue
pour régler la couleur du fond, de la forme d’onde,
des marqueurs et des boucles. Vous pouvez choisir
une combinaison de couleurs préréglée (Theme)
ou des couleurs individuelles pour chaque élément
de la fenêtre du document audio, ou bien choisir
vos propres couleurs dans une palette. Les
changements effectués dans le dialogue Colors
modifient les couleurs du document audio actif et
celles de tous les nouveaux documents audio.
Reportez-vous au Chapitre 3 pour des informations
sur cette fonction.
Chapitre 11: Menus de Peak
239
11
Blending
Boîte de dialogue des couleurs du document (Document Colors)
Scratch Disks (Disques de travail)
Comme les données audio peuvent occuper beaucoup
de place, Peak utilise une portion de l’espace libre de
votre disque dur pour conserver les données audio qui
ont été coupées ou copiées, ainsi que les fichiers
temporaires pour des besoins d’annulation. Si votre
disque dur manque d’espace, vous risquez de ne pas
pouvoir couper, copier ou modifier de grandes
sélections. Si vous possédez plus d’un disque dur
connecté à votre Macintosh, la commande Scratch Disks
de la boîte de dialogue Preferences vous permet de
choisir les disques durs que vous souhaitez utiliser pour
ces fichiers temporaires. Peak vous permet de
sélectionner quel disque sera utilisé par défaut
(“Primary”) - choisissez en général le disque ayant le plus
d’espace libre. Si vous êtes relié à un serveur de fichiers,
vous pouvez utiliser la place qui s’y trouve en cochant la
case Allow Servers (Autoriser les serveurs). Tous les
serveurs disponibles apparaîtront dans le menu Scratch
Disks. Cette fonction n’est conseillée que si vous avez
accès à un serveur Ethernet ou tout autre serveur rapide.
Le Blending est une fonction automatique de fonduenchaîné (crossfade) avec enveloppe éditable. Peak peut
l’appliquer aux parties d’un document audio modifiées
par coupure, collage ou par d’autres traitements
d’édition, afin d’adoucir les transitions brutales entre les
amplitudes de la forme d’onde. Il est très utile pour créer
des transitions douces entre les parties éditées. Si vous
coupez, collez ou insérez de l’audio dans un document,
activez le Blending pour arranger un peu les jonctions. Il
s’active et se désactive en cliquant sur le bouton
Blending dans la fenêtre de document audio ou en
pressant la touche de verrouillage de majuscules de
votre clavier. Reportez-vous au Chapitre 5, Édition pour
des instructions complètes sur la façon d’utiliser
l’enveloppe de Blending.
Boîte de dialogue Blending
Auditioning (Ecoute de contrôle)
La commande Auditioning de Peak permet d’écouter
une sélection avec une durée spécifique d’audio avant et
après celle-ci. La boîte de dialogue Auditioning permet
de sélectionner les durées désirées de pré (preroll) et
post- défilement (postroll) quand vous lisez la sélection.
Boîte de dialogue d’écoute de contrôle (Auditioning)
Boîte de dialogue des disques de travail (Scratch Disks)
240
Mode d’emploi Peak 5
Fade In Envelope (Enveloppe de fondu entrant)
Sampler Preferences (Préférences d’échantillonneur)
La commande Fade In Envelope permet d’éditer
l’enveloppe de fondu entrant de Peak. Les fondus entrants
peuvent être très utiles pour qu’un document commence
progressivement ou pour passer d’un son à un autre. Les
fondus très courts servent aussi à lisser ou retirer les clics
et pops d’un enregistrement. La boîte de dialogue Fade In
Envelope permet de définir la forme exacte du fondu par
des poignées réglables. Reportez-vous au Chapitre 5,
Edition, pour des instructions sur la création des fondus
entrants et l’édition de leur enveloppe.
La commande Sampler Preferences vous permet de
régler le décalage d’un échantillon, pour les
échantillonneurs qui le nécessitent, et de choisir les
préférences SCSI. Veuillez vous reporter au Chapitre 10:
Echantillonneurs pour plus de détails sur la boîte de
dialogue Sampler Preferences.
Fade Out Envelope (Enveloppe de fondu sortant)
Boîte de dialogue des préférences d’échantillonneur (Sampler
Preferences)
DSP Preferences (Préférences de DSP)
Préférences...>Fade Out Envelope
La commande Fade Out Envelope permet d’éditer
l’enveloppe de fondu sortant de Peak. Les fondus
sortants peuvent être très utiles pour qu’un document se
termine progressivement ou pour passer d’un son à un
autre. La boîte de dialogue Fade Out Envelope vous
permet de contrôler la forme du fondu grâce à des
poignées réglables. Reportez-vous au Chapitre 5, Edition,
pour des instructions sur la façon de créer des fondus
sortants et d’éditer leur enveloppe.
DSP Preferences permet de régler la taille de la
“fenêtre” utilisée dans le décalage temporel (Time
Shifting Window Size) et la qualité de conversion
de fréquence d’échantillonnage (Sample Rate
Conversion Quality). Un réglage de 8 est conseillé
pour Sample Rate Conversion Quality, (1 étant la
qualité la plus basse et 10 la plus haute). Un
réglage de 30 ms est conseillé pour Time Shifting
Window Size – un réglage bas convient aux sons
simples et monophoniques, tandis qu’un réglage plus
élevé convient aux sons complexes et polyphoniques.
Plug-Ins Envelope (Enveloppe de plug-ins)
Cette commande vous permet d’appliquer de façon
graduelle des plug-ins d’effets selon l’enveloppe
dessinée dans la boîte de dialogue de l’éditeur
d’enveloppe. C’est très utile pour appliquer des effets à
intensité variable dans le temps.
Boîte de dialogue des préférences de DSP (DSP Preferences)
Chapitre 11: Menus de Peak
241
11
Playback Preferences (Préférences de lecture)
La boîte de dialogue Playback Preferences de Peak
contient les commandes suivantes:
Shortcuts/Toolbar Preferences (Préférences de
raccourcis/barre d’outils)
Peak permet d’associer n’importe quel élément de menu
de Peak à un raccourci clavier. Pour changer un raccourci,
sélectionnez Shortcuts/Toolbar en fenêtre Préférences.
Les raccourcis claviers sont stockés dans un fichier
préférences situé dans le dossier:
/Utilisateurs/<VotreCompte>/Bibliothèque/Preferences/.
La liste des raccourcis claviers par défaut de Peak se trouve
dans l’Appendice 1.
Playback Master Volume (Volume master de lecture)
Peak a une commande de volume master pour la lecture.
Dans la boîte de dialogue Playback Preferences, réglez le
volume de sortie de Peak au niveau désiré avec le curseur
entre 0 (silence) et 7 (le plus fort). Si vous contrôlez
votre niveau de lecture à partir de votre système de
reproduction, laissez ce niveau de sortie sur 7.
Vous pouvez également personnaliser la barre d’outils
avec la boîte de dialogue Shortcuts & Toolbar.
Sélectionnez la fonction voulue dans la liste et utilisez la
case Place in Toolbar pour la faire apparaître en barre
d’outils. Cela vous permet de regrouper dans la barre
d’outils les éléments que vous utilisez fréquemment
pour y accéder rapidement.
Playback Buffer (mémoire tampon de lecture)
Peak vous permet de choisir la quantité de RAM que le
programme utilise lorsqu’il lit des documents. En règle
générale, optez pour la plus petite taille possible. Un
buffer de lecture de 32k est un bon point de départ. Si
vous avez des clics à la lecture, travaillez sur des fichiers
fragmentés, utilisez un DSP en temps réel exigeant en
calculs ou un disque dur lent, vous aurez peut-être
besoin d’augmenter la taille de ce buffer.
Boîte de dialogue raccourcis et barre d’outils (Shortcuts & Toolbar)
LE
les raccourcis clavier et la barre d’outils ne sont
pas personnalisables dans Peak LE.
Window Buffer (mémoire tampon cache)
Peak permet aussi de choisir la quantité de RAM utilisée
par le programme pour garder les documents en RAM.
Utilisez une petite valeur pour travailler sur un grand
nombre de petits fichiers, et une grande pour un petit
nombre de gros fichiers. Testez pour déterminer le
réglage adapté à votre système et à votre mode de travail.
242
Window Preferences (Préférences de fenêtres)
Window Preferences de Peak vous permet de désigner
quelles fenêtres “flottent” au--dessus des documents
ouverts. Utilisez la boîte de dialogue Floaters pour
Mode d’emploi Peak 5
spécifier quelles fenêtres (Toolbar (barre d’outils),
Transport, Contents (contenu), Movie (film) ou Plug-ins)
flottent ou non.
La boîte de dialogue Window Preferences contient
également une case pour mettre à l’échelle le contenu
d’un document audio quand la fenêtre de ce dernier est
redimensionnée (Use Live Resize...). Cette fonction
permet de voir la taille de la forme d’onde audio changer
en direct quand vous modifiez la taille de la fenêtre.
Cocher cette case active cette préférence - elle est
désactivée quand la case est décochée.
Masquer les autres
Met temporairement les autres applications ouvertes en
arrière-plan. C’est une commande pratique si plusieurs
applications sont ouvertes alors que vous voulez vous
concentrer sur votre travail dans Peak. Les autres
applications peuvent être rappelées au premier plan en
cliquant sur leur icône dans le Dock.
Quitter Peak
Ferme l’application Peak. Si vous n’avez pas enregistré les
changements d’un document audio ouvert, Peak vous
demande de le faire avant de quitter.
Menu File (Fichier)
Boîte de dialogue des fenêtres flottantes (Floaters)
POW-r Dither Preferences (Préférences de dithering
POW-r)
Ce menu contient toutes les commandes Macintosh
standards pour ouvrir, fermer et sauvegarder des fichiers,
ainsi que plusieurs commandes supplémentaires propres
à Peak.
Cette boîte de dialogue permet de choisir l’algorithme
de dithering POW-r appliqué lors de la sauvegarde de
fichiers ou du report de Playlists. Pour les fichiers mono
ou les fichiers stéréo à champ stéréo étroit (par ex.
enregistrements d’instruments solo), utilisez POW-r 1;
pour les données stéréophoniquement plus complexes,
utilisez POW-r 2; pour de l’audio couvrant tout le spectre
avec un large champ stéréo, utilisez POW-r 3.
LE
11
POW-r Dithering n’est pas disponible dans Peak LE.
Masquer Peak
Met temporairement Peak en arrière-plan et masque
toutes les fenêtres. Peak peut être rappelé au premier
plan en cliquant sur son icône dans le Dock.
Chapitre 11: Menus de Peak
243
New (Nouveau)
Cette commande permet de créer un nouveau
document audio Peak. Quand vous la choisissez,
un sous-menu propose un format mono ou stéréo
pour le nouveau document audio, de créer un
document de Playlist ou un nouveau document
audio depuis une Playlist ouverte (From Playlist).
Sound Designer II, WAVE, QuickTime, Raw, son
Système 7, Sonic AIFF, Paris, image Jam, AU, MP3 et
MP4.
Mono Document (Document mono)
Choisir Mono Document (a-N) crée un document
audio mono (un canal).
Stereo Document (Document stéréo)
Close (Fermer)
Choisir Stereo Document (Maj-a-N) crée un document
audio stéréo (deux canaux).
Document From Selection (Document à partir de la
sélection)
Document From Selection (Ctrl-N) crée un nouveau
document audio à partir de n’importe quelle sélection
dans un document ouvert.
Playlist Document (Document Playlist)
Choisir Playlist Document (Maj-a-P) crée un nouveau
document de Playlist.
Document From Playlist (Document à partir d’une
Playlist)
Choisir Document From Playlist (Maj-a-B) crée un
nouveau document audio depuis une Playlist ouverte.
La commande Close (a-W ) ferme le document audio
actif dans Peak. Si vous n’avez pas sauvegardé les
changements, Peak vous demande de le faire avant de
refermer le document. Si vous avez beaucoup de
documents ouverts et ne souhaitez pas sauvegarder les
changements faits, faites un Option-clic sur le bouton
Don’t Save de la boîte de dialogue de sauvegarde.
Close All (Tout fermer)
La commande Close All (Option-a-W ) ferme tous les
documents ouverts dans Peak. Si vous n’avez pas
sauvegardé les changements, Peak vous demande de le
faire avant de refermer le document. Si vous ne
souhaitez pas sauvegarder les changements que vous
avez faits, faites un Option-clic sur le bouton Don’t Save
de la boîte de dialogue de sauvegarde.
Save (Sauvegarder)
La commande Save (a-S) sauvegarde le document en
cours. Peak peut sauvegarder les documents dans les
formats de fichiers audio suivants :
Open (Ouvrir)
La commande Open (a-O) permet de localiser et
d’ouvrir un document audio. Peak peut ouvrir des
documents audio à divers formats incluant AIFF,
244
La boîte de dialogue Ouvrir (Open)
•
AIFF: format Apple (Audio Interchange File
Format). C’est aussi le format par défaut de Peak,
compatible avec de nombreux logiciels Macintosh.
Mode d’emploi Peak 5
•
Sound Designer II: un des formats de fichier audio
de Digidesign pour ses produits audio numériques
qui s’est étendu à d’autres applications audio. C’est
un bon format à employer si vous envisagez
d’utiliser un fichier audio dans une application
audio Digidesign.
•
WAVE:
format de fichier audio Windows de
Microsoft. Il est compatible avec de nombreuses
applications Windows et la plupart des applications
Macintosh. Ce format est approprié si vous voulez
utiliser votre document dans une application qui
supporte ou nécessite des fichiers WAVE.
•
QuickTime: format de fichier Apple pour le
multimédia à base de QuickTime, accepté par
toutes les applications Macintosh compatibles
QuickTime. Ce format est approprié si vous voulez
utiliser votre document dans des applications
multimédia compatibles QuickTime, telles que
Final Cut Pro™ ou Macromedia Director™.
•
Raw: format de fichier brut qui peut être utilisé
pour certaines plate-formes de jeu.
•
System 7 Sound:
•
Sonic AIFF: format utilisé sur les stations de travail
audio Sonic Solutions.
•
Paris:
•
Jam image: format de fichier image audio JAM.
Peut être utilisé dans Roxio JAM pour graver des
CD audio (voir le Chapitre 6: Playlists & Gravure de
CD pour plus d’informations).
AIFF, format par défaut de Peak, celui-ci préserve les
informations spécifiques au format, à moins que vous ne
sauvegardiez dans un format différent. Cela peut
toutefois avoir pour effet de perdre une partie de
l’information du format d’origine. Par exemple, les
régions Sound Designer ne sont pas stockées en
QuickTime, .au, son de Système 7 ou MP3. Les
informations de copyright, auteur ou autres informations
spécifiques d’un format ne peuvent être conservées dans
un format non compatible.
Save As (Enregistrer sous)
La commande Save As (Maj-a-S) permet de sauvegarder
une copie du document sous un nom différent, à un
endroit différent du disque dur ou à un format de fichier
différent. La copie sauvegardée devient le document
audio actif. Vous pouvez sauvegarder le document avec
un grand nombre de types de compression audio.
Reportez-vous au Chapitre 3 pour savoir comment
utiliser cette fonction.
format de fichier audio Apple
servant aux sons système du Macintosh.
Boîte de dialogue Enregistrer sous (Save As)
11
(.paf ) format utilisé par le système audio
Paris EMU.
•
AU: (.au) format utilisé sur internet et dans les
applets audio Java. Il est compatible avec de
nombreux programmes et plate-formes.
•
MP3:
sauvegarde l’audio avec encodage MP3.
Les informations stockées avec le fichier dépendent du
format. Si vous ouvrez un fichier qui n’est pas créé en
Save A Copy As (Enregistrer une copie sous)
La commande Save A Copy As (Option-a-S) vous
permet de sauvegarder une copie du document audio
actif sous un nom différent sans remplacer le document
audio actif.
Import CD Track (Importer piste de CD)
La commande Import CD Track permet d’importer
l’audio d’un CD audio. Les pistes de CD importées dans
Peak seront enregistrées sous forme de fichiers AIFF.
Pour plus d’informations sur l’importation de CD audio
Chapitre 11: Menus de Peak
245
dans Peak, reportez-vous au Chapitre 4: Lecture &
enregistrement.
Boîte de dialogue d’importation de CD audio (Import CD Audio)
Import Dual Mono (Importer double mono)
La commande Import Dual Mono permet d’importer
deux fichiers mono et d’en faire un, stéréo entrelacé.
Certaines applications comme Deck de BIAS et Pro Tools
de Digidesign utilisent le “dual mono” plutôt que des
fichiers stéréo entrelacés. Peak permet d’ouvrir de tels
fichiers et de les convertir à la volée en document stéréo.
Comme Peak réécrit réellement un nouveau fichier
stéréo sur le disque, cette conversion nécessite au moins
la taille des deux fichiers mono d’origine en espace libre.
Pour plus d’informations sur l’ouverture de fichiers “dual
mono”, voir le Chapitre 3: Éléments essentiels.
LE
Import Dual Mono n’est pas inclus dans Peak LE.
Ce nouvel outil de Peak 5 vous permet d’ouvrir un fichier
endommagé et de tenter de récupérer les données audio
qu’il contient. Cet outil extrait seulement les données et
ignore toutes les autres informations contenues dans
l’en-tête du fichier, comme les points de bouclage, les
marqueurs ordinaires ou de région etc. Quand les
données audio sont récupérées avec succès, elles sont
placées dans un nouveau document audio et doivent
être sauvegardées.
Peak a besoin de certaines informations pour tenter de
récupérer un fichier – cela comprend le nombre de
canaux, la résolution et la fréquence d’échantillonnage,
la position des donnés audio et l’ordre des octets. Avec
ces informations (et selon les dommages), Peak peut
récupérer de nombreux fichiers audio autrement
inutilisables. Pour tenter de récupérer un fichier, vous
devez fournir des informations correctes sur le format
d’enregistrement d’origine du fichier, sinon vous risquez
de vous retrouver avec du bruit blanc ou un fichier lu à
la mauvaise vitesse, etc.
Quand la fonction Recover Audio File rencontre des
secteurs abîmés dans le fichier, ou des erreurs d’entrée/
sortie (“I/O”), elle essaie de continuer à récupérer toute
donnée audio disponible, et remplace les sections
contenant des erreurs par du silence dans le nouveau
fichier audio qu’elle crée.
LE
Recover Audio File n’est pas inclus dans Peak LE.
Recover Audio File (Récupérer fichier audio)
Export Dual Mono (Exporter en double mono)
La commande Export Dual Mono permet de sauvegarder
un document stéréo sous forme de deux fichiers mono
séparés, par exemple pour pouvoir les utiliser dans une
application multipiste comme Deck de BIAS ou Pro
Tools, qui ne sont pas directement compatibles avec les
fichiers stéréo. Lorsque vous utilisez cette commande,
Peak vous demande de nommer les canaux gauche et
droit.
Boîte de dialogue de récupération de fichier audio (Recover Audio File)
246
Mode d’emploi Peak 5
Export Regions (Exporter les régions)
Si vous avez placé des marqueurs (ou régions) dans un
document, la commande Export Regions de Peak permet
de sauvegarder chaque région comme un document audio
individuel. Cette fonction est très pratique pour diviser un
grand fichier en régions et transférer celles-ci vers un
lecteur d’échantillons, ou pour diviser un enregistrement
de concert en régions afin d’exporter celles-ci en fichiers
séparés. Vous pouvez de plus utiliser le Batch File
Processor de Peak pour traiter les régions d’un fichier avec
n’importe quelle fonction DSP de Peak ou n’importe quel
plug-in tiers lors de l’exportation automatique des régions
en nouveaux fichiers. Pour plus d’informations sur
l’exportation de régions, voir le Chapitre 5: Édition.
Peak. Il vous permet de coordonner n’importe quelle
série d’actions de Peak (intitulée “script”), pour ensuite
appliquer ce script à autant de fichiers que désiré.
Processeur de traitement par lot (Batch File Processor)
Pour utiliser le traitement par lot, sélectionnez Batch
Processor dans le menu File. La boîte de dialogue du
Batch File Processor apparaît.
Boîte de dialogue d’export des régions (Export Regions)
LE
Export Regions n’est pas disponible dans Peak LE.
Toutefois, les régions peuvent être glissées de la
fenêtre de contenu sur le Finder comme fichiers
indépendants.
Export as Text (Exporter comme texte)
Pour garder une trace écrite de votre Playlist, vous
pouvez l’exporter comme document texte. Ce dernier
contient le nom, la durée, la durée des crossfades et le
niveau de gain de chaque événement de la Playlist.
Le Batch File Processor de Peak possède trois zones :
Input, Process et Save Changes. Séquencez une série
d’étapes que Peak doit exécuter dans la partie Process,
puis configurez les réglages de votre fichier de sortie
dans la zone Save Changes. Une fois que le Batch File
Processor est configuré, vous pouvez l’activer (On) dans
la zone Input.
Lorsqu’il est configuré et activé, tous les fichiers que
vous déposez sur l’icône de Peak (ou un alias) sont
traités par lots selon vos réglages. Vous pouvez même
déposer des dossiers ou des disques pour que tous les
fichiers audio compatibles qu’ils contiennent soient
traités. Vous pouvez continuer à déposer des fichiers, des
dossiers ou des disques tant que le Batch File Processor
est activé. La hiérarchie des dossiers et sous-dossiers des
disques et dossiers que vous déposez est conservée. Les
documents audio ouverts avec la commande Open du
menu File ne sont pas inclus dans le traitement par lot.
LE
Batch Processor
Batch File Processor n’est pas inclus dans Peak LE.
Le Batch File Processor est une des fonctions les plus
puissantes, les plus polyvalentes et les plus utiles de
Chapitre 11: Menus de Peak
247
11
Burn Audio CD (Graver CD audio)
Undo (Annuler)
Choisissez la commande Burn Audio CD pour graver le
document audio du premier plan comme CD audio. Si le
document contient des régions, Peak vous demande si
elles doivent être utilisées pour désigner les différentes
plages du CD audio fini.
La commande Undo (a-Z) annule la dernière action
effectuée. Comme Peak peut annuler et rétablir de façon
illimitée, vous pouvez annuler chaque action effectuée
sur votre document en choisissant plusieurs fois cette
commande. Vous pouvez ainsi remonter jusqu’au
document original. Lorsqu’il n’y a pas d’action à annuler,
la commande Undo est indisponible et grisée.
Documents récemment ouverts
Peak garde automatiquement en mémoire les
derniers documents ou Playlists que vous avez
ouverts dans une liste en bas du menu File. Cela
permet de facilement sélectionner le nom d’un
document pour l’ouvrir sans avoir à le chercher sur
votre disque dur. Peak peut trouver et ouvrir un
document même s’il a été déplacé dans le disque
dur. Si vous changez le nom du fichier, Peak met
automatiquement à jour ce nom dans sa liste
interne à la prochaine ouverture du programme.
Redo (Rétablir)
La commande Redo (a-Y ) annule la commande Undo.
Vous pouvez ainsi rétablir les actions jusqu’à ce qu’il n’y
ait plus rien à annuler. La commande Redo est alors
indisponible et grisée. Sa seule restriction est que si vous
insérez une nouvelle action alors qu’un rétablissement
d’action est possible, vous ne pourrez plus rétablir ce qui
a été au préalable annulé. Autrement dit, dès qu’une
autre action qu’Undo est faite, Redo n’est plus disponible.
Edits (Historique des éditions)
Menu Edit (Editer)
Ce menu contient toutes les commandes standards du
Macintosh pour couper, copier et coller, ainsi que
plusieurs autres commandes propres à Peak.
La commande Edits est une deuxième fonction unique et
puissante d’annulation illimitée, une sorte d’annulation à
accès aléatoire avec un historique de toutes vos actions
d’éditions depuis votre dernière sauvegarde. Vous
pouvez ainsi retourner dans le temps jusqu’à une édition
en particulier, et l’annuler si vous le souhaitez. Une fois
retourné à un état précédent du projet, vous pouvez si
vous le souhaitez recommencer l’édition de ce point.
Historique d’édition (Edits)
Attention: si vous retournez à une action passée et
effectuez une action différente à ce stade du projet,
toutes les éditions qui la suivaient seront effacées et ne
pourront plus être rétablies.
248
Mode d’emploi Peak 5
Cut (Couper)
La commande Cut (a-X) coupe les données
sélectionnées dans un document et les copie dans le
presse-papiers de Peak. Lorsque vous avez coupé une
partie d’un document audio, vous pouvez la coller ou
l’insérer à un autre endroit du même document ou dans
un autre document.
Copy (Copier)
La commande Copy (a-C) copie l’audio sélectionné
dans le presse-papiers de Peak. Lorsqu’une sélection est
copiée, vous pouvez la coller ou l’insérer à un autre
endroit du même document ou dans un autre
document.
Paste (Coller)
La commande Paste (a-V ) permet de coller le contenu
du presse-papiers à un endroit que vous choisissez en
plaçant un point d’insertion, ce qui a pour effet d’effacer
tout audio éventuellement sélectionné.
Replace (Remplacer)
La commande Replace permet de coller l’audio du
presse-papiers sur de l’audio existant sans repousser les
données situées à la droite du point d’insertion (plus
tard dans le temps) pour laisser de la place au collage.
commande Duplicate, toutes les données situées à
droite du point d’insertion ou du début de la sélection
sont repoussées sur la droite (plus tard dans le temps)
pour faire la place aux nouvelles données audio copiées.
La commande Duplicate vous permet de spécifier
combien de copies des données audio du presse-papiers
vous voulez dupliquer. La commande Duplicate est très
utile pour créer des documents audio plus longs
nécessitant la répétition d’une partie audio, comme une
boucle de batterie de quatre mesures à partir d’une
boucle de batterie d’une mesure.
S’il existe une sélection dans la forme d’onde quand la
commande Duplicate est demandée, alors Peak remplit
automatiquement la sélection avec le contenu du pressepapiers. Peak détermine combien de fois le contenu du
presse-papiers doit être dupliqué pour remplir la
sélection. Si le résultat n’est pas un nombre entier, Peak
incorpore une fraction du contenu du presse-papiers
pour que la duplication remplisse à l’échantillon près la
sélection d’origine.
Insert (Insérer)
La commande Insert (a-D) permet de coller de l’audio
dans un document sans réécrire les données existant
déjà au point d’insertion. Lorsque vous utilisez la
commande Insert, l’audio situé à la droite du point
d’insertion est repoussé vers la droite (plus tard dans le
temps) pour laisser la place à l’audio nouvellement collé.
Insert Silence (Insérer du silence)
Duplicate (Dupliquer)
La commande Duplicate a plusieurs comportements
différents, selon que vous travaillez sur un document
audio ou dans une Playlist. Vous trouverez plus
d’informations sur cette commande aux Chapitres 5 & 6.
Si cette commande est demandée alors qu’aucune
sélection n’a été faite, elle vous permet de coller de
multiples copies de données audio dans un document
audio sans remplacer aucune donnée existante au point
d’insertion. Quand vous collez des données avec la
La commande Insert Silence permet d’insérer une durée
de silence donnée au point d’insertion dans le
document. Lorsque vous choisissez cette commande,
Peak vous demande de choisir la durée du silence à
insérer. Vous pouvez saisir cette valeur en échantillons,
millisecondes ou secondes. L’audio situé après le point
d’insertion est décalé plus tard dans le temps d’un
intervalle équivalent à la durée du silence inséré.
Chapitre 11: Menus de Peak
249
11
Insertion Point at Selection Start/End (Point
d’insertion en début/fin de sélection)
Les commandes Insertion Point at Selection Start (Flèche
haut) et Insertion Point at Selection End (Flèche bas)
placent respectivement le point d’insertion au début et à
la fin de la sélection.
Boîte de dialogue d’insertion de silence (Insert Silence)
Set Selection (Définir la sélection)
Silence
La commande Silence (a-E) remplace l’audio
sélectionné dans le document par du silence.
Delete (Supprimer)
La commande Delete (touche Retour arrière) coupe une
sélection sans la transférer dans le presse-papiers.
La commande Set Selection permet d’éditer avec
précision la longueur, le début et la fin d’une sélection,
en saisissant des valeurs numériques dans la boîte de
dialogue Set Selection. Choisissez les unités temporelles
avec le menu déroulant Time Units, et utilisez les
boutons radio pour que le changement de longueur
(Sélection Length) affecte le début (Affects Start) ou la
fin (Affects End) de la sélection.
Delete Except Audio (Supprimer sauf audio)
La commande Delete Except Audio (Option-Retour
arrière) permet de retirer facilement tous les marqueurs,
régions et boucles de la sélection sans toucher à l’audio.
Crop (Emarger)
La boîte de dialogue de réglage de sélection (Set Selection)
La commande Crop (a-`) vous permet de retirer tout
l’audio d’un document en ne laissant que la sélection.
Select Loop (Sélectionner la boucle)
Clear Clipboard (Effacer le presse-papiers)
Peak utilise une partie de l’espace libre de votre
disque dur pour stocker les données coupées ou
copiées. La commande Clear Clipboard permet de
libérer l’espace disque occupé par le contenu du
presse-papiers si vous n’en avez plus besoin.
La commande Select Loop (a-”-”) sélectionne
automatiquement la région située entre les marqueurs
de début et de fin de boucle, si vous avez défini une
boucle dans un document.
Previous Selection (Sélection précédente)
/Next Selection (Sélection suivante)
Select All (Tout sélectionner)
La commande Select All (a-A) sélectionne tout l’audio
d’un document.
250
Si vous avez fait une sélection dans un document, puis
une autre, vous pouvez utiliser Previous Selection (aMaj - Flèche gauche) pour revenir à la sélection
Mode d’emploi Peak 5
précédente. Utilisez Next Selection (a- Maj - Flèche
droite) pour revenir à la sélection suivante. Cela
fonctionne avec les sélections multiples.
Menu Action
Ce menu fournit plusieurs commandes pour zoomer et
dézoomer dans la fenêtre de document audio, pour
créer des boucles, des marqueurs et des régions et pour
naviguer dans le document.
de la forme d’onde pour que vous puissiez voir les
données plus en détail, afin de sélectionner et
éditer l’audio avec précision. Pour zoomer
progressivement, sélectionnez cette commande ou
appuyez plusieurs fois sur son raccourci. En
appuyant sur la touche Option et en faisant une
sélection, la sélection de la forme d’onde est
agrandie pour remplir la fenêtre de document
lorsque vous relâchez le bouton de la souris.
Increase Vertical Zoom (Augmenter le zoom
vertical)
La commande Increase Vertical Zoom (Ctrl-Flèche Haut)
agrandit verticalement la forme d’onde. Elle sert à
obtenir une meilleure représentation de données audio
faibles.
Decrease Vertical Zoom (Diminuer le zoom
vertical)
La commande Decrease Vertical Zoom (Ctrl-Flèche Bas)
réduit verticalement la forme d’onde.
Fit Selection (Sélection plein écran)
La commande Fit Selection zoome pour que votre
sélection remplisse la fenêtre de document.
Zoom Out All the Way (Zoom arrière total)
La commande Zoom Out all the way fait s’afficher la
totalité du document audio par zoom arrière.
Zoom Out (Zoom arrière)
La commande Zoom Out réduit la taille d’affichage de
forme d’onde pour que vous puissiez en voir une partie
plus grande et avoir une vue plus globale du son. Pour
dézoomer progressivement, sélectionnez cette
commande ou appuyez plusieurs fois sur son raccourci.
Zoom In (Zoom avant)
La commande Zoom In agrandit la taille d’affichage
Zoom at Sample Level (Zoom à l’échantillon)
La commande Zoom at Sample Level (MajusculesFlèche gauche) agrandit l’affichage de la forme
d’onde pour ne voir qu’un seul cycle, vous
permettant de discerner chaque échantillon. C’est
utile pour dessiner avec l’outil crayon ou ajuster
précisement les boucles ou les marqueurs.
Chapitre 11: Menus de Peak
251
11
Zoom at Sample Level (End) (Zoom sur
l’échantillon de fin)
La commande Zoom at Sample Level (End)(Maj Flèche droite) agrandit l’affichage de la forme
d’onde pour ne voir qu’un seul cycle et place le
point d’insertion à la fin de la sélection audio.
Snap To (Magnétisme)
Cette commande recale les nouvelles sélections de
la forme d’onde audio sur la plus proche unité
choisie par Snap To. Les unités de magnétisme
disponibles sont:
•
Zero Crossings (passages de l’onde par le zéro)
•
Bars/Beats (mesure/temps)
•
CD Frames (588 échantillons ou multiples de)
•
Sony PS2 (28 échantillons ou multiples de)
•
Microsoft Xbox (64 échantillons ou multiples de)
•
Custom (permet la
d’échantillons voulu)
saisie
du
nombre
Les unités de magnétisme (Snap To) dépendront du type
de travail d’édition à faire. La plupart des utilisateurs
emploieront sans doute Zero Crossings ou Bars/Beats
dans la majeure partie des applications musicales. Les
concepteurs de sons pour le multimédia et les jeux vidéo
apprécieront les nouvelles options lors de la production
audio pour une plate-forme particulière. Par exemple,
pour créer des boucles audio et effets sonores destinés à
un jeu de Playstation 2, les éditions audio doivent se faire
par pas de 28 échantillons pour une boucle/lecture
transparente dans le moteur audio de la PS2. Avec le
réglage Snap To Sony PS2, toute édition s’effectuera
automatiquement par unités traduites sans heurts dans
le système de lecture de la PS2.
Snap Start & End (Magnétisme de début/fin)
Cette commande cale le début et la fin de la
sélection actuelle sur l’unité de magnétisme (Snap
To) la plus proche.
Snap Start (Magnétisme de début)
Cette commande cale le début de la sélection
actuelle sur l’unité de magnétisme (Snap To) la
plus proche.
Snap End (Magnétisme de fin)
Cette commande cale la fin de la sélection sur
l’unité de magnétisme (Snap To) la plus proche.
Loop This Selection (Boucler cette sélection)
La commande Loop This Selection (Maj-a -”-”)
crée automatiquement une boucle à partir de la
sélection en plaçant des marqueurs de boucles de
chaque côté. Comme Peak ne peut contenir qu’une
seule boucle par document, si vous choisissez
cette commande dans un document ayant déjà une
boucle, cela aura pour effet de déplacer les
marqueurs de boucle sur la sélection.
Nudge Loop Backward (Avancer la boucle)
La commande Nudge Loop Backward (Option-Flèche
Gauche) avance votre point de boucle pour l’affiner.
Nudge Loop Forward (Reculer la boucle)
La commande Nudge Loop Backward (Option-Flèche
Droite) recule votre point de boucle pour l’affiner.
New Marker (Nouveau marqueur)
La commande New Marker (a -M) crée un nouveau
marqueur au point d’insertion. Les marqueurs sont
252
Mode d’emploi Peak 5
des repères importants. En les créant dans un
enregistrement, vous pouvez facilement accéder à
une position pour sélectionner, éditer ou lire.
Lorsqu’un marqueur est défini, vous pouvez assigner ou
éditer ses attributs dans la boîte de dialogue Edit Marker
qui apparaît lorsque vous double-cliquez sur le
marqueur. Cette boîte de dialogue et ses attributs sont
expliqués au Chapitre 5: Édition.
Lorsque les données audio possèdent un rythme
marqué, placez le point d’insertion juste avant un
temps fort. De cette façon, tous les marqueurs
suivants seront aussi placés juste avant le temps
fort sur la période que vous choisissez.
New Region (Nouvelle région)
La commande New Region (Maj-a-R) définit une
sélection comme nouvelle région et l’ajoute à la liste des
régions. Localisez une région en double-cliquant sur son
nom dans la fenêtre Contents. Le document défile
automatiquement pour l’afficher, et la région devient la
sélection en cours du document. Pour plus de détails sur
les régions dans Peak, reportez-vous au Chapitre 6:
Playlists & Gravure de CD.
Boîte de dialogue d’édition de marqueur (Edit Marker)
New Region Split (Diviser en deux régions)
Markers from Tempo (Créer des marqueurs
basés sur le tempo)
La commande Markers from Tempo crée
automatiquement des marqueurs à des intervalles
réguliers en se basant sur le tempo entré. Pour
utiliser Markers from Tempo, vous devez soit
connaître le tempo du matériau audio sur lequel
vous travaillez, soit utiliser la fonction de détection
du tempo (Guess Tempo) de Peak pour le trouver.
Placez le point d’insertion dans la forme d’onde à
l’endroit où vous voulez avoir le premier
marqueur. Indiquez si vous préférez avoir des
marqueurs placés tous les temps (Create markers
every Beats) ou toutes les mesures (Create
markers every Bars), puis la période pendant
laquelle les marqueurs doivent être placés. Peak
place des marqueurs sur toute la durée de la
sélection (Fill selection), ou durant un nombre
(Custom Length) spécifique de mesures (Bars) ou
temps (Beats). Cliquez sur OK pour créer des
marqueurs. Markers from Tempo est décrit plus en
détails au Chapitre 5: Édition.
La commande New Region Split divise une région ou un
document audio existant en deux sections séparées mais
accolées, de part et d’autre du point d’insertion. Pour
l’utiliser, placez simplement le point d’insertion dans une
région ou un document audio existant et choisissez al
commande New Region Split du menu Action – la région
ou le document est divisé en deux sections à l’endroit où
a été placé le point d’insertion.
Capture Region to Playlist (Capturer la région
pour la Playlist)
La commande Capture Region to Playlist (a-K) crée une
région à partir de la sélection et la place
automatiquement dans une Playlist. Cette fonction est
très utile lorsque vous devez créer rapidement des
régions à placer immédiatement dans une Playlist.
Markers to Regions
marqueurs en régions)
(Transformer
les
La commande Markers to Regions convertit tous les
marqueurs de la sélection en régions. Si la sélection
Chapitre 11: Menus de Peak
253
11
contient deux marqueurs, ils sont convertis en une
région avec le nom du premier marqueur. Si elle contient
plus de trois marqueurs, ils sont convertis en régions
adjacentes. Par exemple, si vous avez trois marqueurs
nommés “Foo 1”, “Foo 2” et “Foo 3”, que vous les
sélectionnez et que vous appliquez la commande
Markers to Regions, vous obtenez deux régions
nommées “Foo 1” et “Foo 2” où le premier marqueur est
devenu celui de début de région de “Foo 1”, le deuxième
marqueur celui de fin de région de “Foo 1” et celui de
début de région de “Foo 2” et le troisième marqueur
celui de fin de région de “Foo 2”.
Vous pouvez également enfoncer la touche Option avant
de sélectionner la commande Markers To Regions pour
que chaque marqueur devienne une région se finissant
au marqueur suivant.
Nudge (Décaler)
La commande Nudge permet de déplacer tous les
marqueurs, boucles et régions situés dans la
sélection, du nombre de secondes spécifié dans la
boîte de dialogue Nudge Markers. Saisissez une
valeur positive ou négative, et Peak déplace le
marqueur de la valeur saisie.
Boîte de dialogue de décalage des marqueurs (Nudge Markers)
Go To (Aller à)
Trois marqueurs nommés “Foo”
La commande Go To (a-G) permet de se rendre
directement au début d’une sélection (Selection Start), à
sa fin (Selection End), au début de la boucle (Loop
Start), à sa fin (Loop End), ou à un marqueur (Location)
ou un instant spécifique du document (Time). Elle
permet de localiser rapidement n’importe laquelle de ces
positions dans un document audio. En choisissant la
commande Go To Time, vous pouvez saisir la position
temporelle exacte où aller. Le sous-menu Location
donne lui la liste des marqueurs, boucles et régions.
Boîte de dialogue aller à l’instant (Go To Time)
Loop Surfer
Deux régions nommées “Foo”
La fonction Loop Surfer de Peak (a-J) automatise
certaines étapes de la recherche de points de bouclage,
254
Mode d’emploi Peak 5
en vous permettant de rapidement, facilement et
musicalement “surfer sur la boucle” (ajuster votre boucle
en lecture).
Si vous travaillez sur de la musique et que vous
connaissez son tempo en BPM, vous pouvez utiliser la
fonction Loop Surfer pour créer des boucles ayant une
durée rythmiquement “correcte”. Pour obtenir plus de
détails sur la fonction Loop Surfer, reportez-vous au
Chapitre 5: Édition.
Tempo de la boîte de dialogue Loop Surfer, dans le
champ Tempo de la boîte de dialogue Audio Info
ou presser le bouton Loop It pour créer une
boucle au point d’insertion avec le tempo détecté.
Menu Audio
Le menu Audio contient des commandes pour lire,
enregistrer et configurer les réglages d’enregistrement,
le matériel audio et les Vu-mètres de Peak.
Boîte de dialogue Loop Surfer
Stop+Rewind (Arrêter + revenir au début)
LE
Loop Surfer n’est pas disponible dans Peak LE.
La commande Stop+Rewind (touche de retour de
chariot) stoppe la lecture et place le point d’insertion au
début du document audio.
Guess Tempo (Détecter le tempo)
Play+Pause (Lire + pause)
Si vous travaillez sur de la musique et ne
connaissez pas son tempo et si votre musique
contient un rythme relativement marqué ou
évident, vous pouvez utiliser la commande Guess
Tempo pour que Peak calcule automatiquement le
tempo de la sélection. Faites une sélection et
choisissez Guess Tempo dans le menu Action. Il y a
une pause pendant laquelle Peak analyse votre
sélection et calcule le tempo pour vous. Une boîte
de dialogue apparaît, affichant le tempo estimé en
BPM (battements par minute). Vous pouvez alors
saisir le tempo estimé en BPM dans le champ
La commande Play+Pause (barre d’espace) lance la
lecture du fichier audio depuis le point d’insertion ou la
met en pause.
Play Selection (Lire la sélection)
La commande Play Selection ne lit que la partie
sélectionnée du document audio.
Chapitre 11: Menus de Peak
255
11
Play with Auditioning (Lire avec pre/post-roll)
La commande Play w/Auditioning (Ctrl-Barre d’espace)
lit la partie sélectionnée du document avec un pré et un
post-défilement (“preroll” et “postroll”). Leur durée se
règle en boîte de dialogue Auditioning des Préférences.
Stop & Extend Selection (Arrêter et étendre la
sélection)
La commande Stop &Extend Selection arrête la lecture et
étend toute sélection depuis le point où la lecture a été
lancée. Elle peut aussi être utilisée pour lancer la lecture
depuis le point d’insertion ou le début de la sélection.
Vous pouvez aussi voir la fréquence d’échantillonnage, la
résolution en bits et le nombre de canaux que vous avez
sélectionnés dans la boîte de dialogue Record Settings,
ainsi que le temps restant disponible (Rec Time Left)
pour enregistrer sur le disque sélectionné selon les
réglages d’enregistrement que vous avez choisis.
La fonction bloc-notes (Notepad) permet de saisir des
descriptions, transcrire un enregistrement ou saisir des
commentaires en des points spécifiques du document
enregistré. Le bloc-notes s’obtient par la boîte de dialogue
Record et s’utilise dès le début de l’enregistrement.
LE
Les repères de bloc-note (Notepad) ne sont pas
disponibles dans Peak LE.
Fast-Forward (Avance rapide)
La commande Fast-Forward place le point d’insertion à la
fin du document audio.
Record (Enregistrer)
La commande Record (a-R) ouvre la fenêtre Record où
vous pouvez lancer et surveiller l’enregistrement.
Lorsque vous sélectionnez Record dans le menu Audio
(a-R), la boîte de dialogue Record apparaît. Vous y
trouvez en bas quatre boutons (réglages
d’enregistrement ou “Record Settings”, Pause, Stop et
Enregistrement), en haut une fenêtre Audio Source
Display affichant la forme d’onde au cours de
l’enregistrement et une fenêtre Notepad (bloc-notes).
Record Settings (Réglages d’enregistrement)
Quand vous sélectionnez Record Settings (Option-R)
depuis le menu Audio ou la barre d’outils, la boîte de
dialogue Record Settings apparaît. Elle vous permet de
configurer vos réglages d’enregistrement dans Peak.
Boîte de dialogue des réglages d’enregistrement (Record Settings)
Plusieurs menus, boutons et cases permettent de
sélectionner pour l’enregistrement le disque dédié, le
format de fichier, la fréquence d’échantillonnage,
l’entrée source, etc. Les prochains paragraphes décrivent
comment régler tous ces paramètres. Vous trouverez
plus d’informations sur l’enregistrement au Chapitre 4.
Record Disk (Disque dédié à l’enregistrement)
Boîte de dialogue d’enregistrement (Record)
256
Le menu déroulant Record Disk permet de choisir le
disque dur dédié à l’enregistrement. Si vous avez plus
Mode d’emploi Peak 5
d’un disque connecté au Macintosh, utilisez ce menu
pour choisir (par défaut, le plus gros disque dur
disponible est choisi).
File Format (Format de fichier)
Le menu déroulant File Format permet de choisir le
format de fichier pour l’audio reçu: AIFF ou Sound
Designer II (si votre enregistrement doit être à un autre
format, vous pouvez toujours utiliser la commande Save
As pour convertir dans un autre format une fois
l’enregistrement terminé). Si vous ne sélectionnez pas
de format de fichier, Peak enregistre par défaut en AIFF.
Case “Use Auto Gain Control” (Utiliser le contrôle
automatique de gain)
La case à cocher Use Auto Gain Control active la fonction
de contrôle automatique de gain (AGC) utilisée par le
système Audio HAL pour OS X avec certaines entrées
micro du Macintosh. L’AGC ajuste automatiquement le
gain d’entrée pour obtenir des niveaux d’enregistrement
maximaux. Si l’interface utilisée est compatible avec cette
fonction, cochez cette case.
document à l’endroit où vous voulez insérer l’audio. Si
c’est au début du fichier, l’audio est inséré au début du
fichier. Si c’est à la fin du fichier, l’audio est ajouté après
la fin du fichier. Si c’est au coeur du fichier, l’audio est
inséré à partir de ce point. Si vous faites une sélection, la
fonction Append to document remplace cette sélection
par l’audio, du début à la fin de la sélection ou jusqu’à
l’arrêt de l’enregistrement.
Case “Record timer” (Minuterie d’enregistrement)
La case Use Record timer permet de spécifier une durée
d‘enregistrement. Peak arrête celui-ci après la période de
temps donnée et affiche la boîte de dialogue Save pour
sauvegarder votre enregistrement. Cocher cette case
ouvre la boîte de dialogue Recording Time où vous
pouvez entrer la durée de l’enregistrement en secondes.
Cliquez sur OK pour ressortir.
Case “Monitor On/Off” (Ecoute On/Off)
Boîte de dialogue de durée d’enregistrement (Recording Time)
Cette case à cocher permet d’écouter la source audio
pendant l’enregistrement.
11
Case “Open after saving”
Case ”Split Stereo Files” (Séparer les fichiers stéréo)
Cette case permet d’enregistrer l’entrée stéréo en deux
fichiers mono plutôt qu’en un seul stéréo. Les fichiers
“dual mono” sont utilisés par des programmes tels que
Digital Performer, ProTools ou Deck de BIAS et cette
option est donc utile si vous devez y transférer des fichiers.
Case “Append to document” (Insérer dans le
document)
Cette case détermine si le document audio est ouvert
dans Peak après avoir été enregistré.
Bouton “Device and Sample Format” (Périphérique
et format d’échantillonnage)
Cliquer sur ce bouton ouvre une boîte de dialogue
différente selon le moteur audio que Peak utilise, par
exemple Sound Manager (Audio HAL de Mac OS X ou
FireWire DV ) ou Core Audio.
Cette case permet d’enregistrer dans un document audio
existant. Pour ce faire, placez le point d’insertion dans le
Chapitre 11: Menus de Peak
257
Bouton “Hardware Settings”
Menu DSP
Cliquez sur ce bouton de la boîte de dialogue Record
Settings pour sélectionner les périphériques d’entrée
(Input Device) et de sortie (Output Device). Il peut
arriver qu’il n’y ait pas de réglages pour le matériel (y
compris avec le matériel intégré d’Apple !). Certains
pilotes de cartes son ont des tableaux de bord ou des
utilitaires qui se lancent lorsque vous cliquez sur le
bouton Hardware Settings. Le dialogue sera alors
différent selon le type de carte que vous possédez.
Ce menu contient les outils évolués d’édition et de
traitement DSP de Peak. Une description complète des
fonctions DSP de Peak ainsi que la façon de les utiliser est
donnée au Chapitre 7: DSP.
Case “Record through plug-ins”
Si vous avez installé des plug-ins, vous pouvez
enregistrer avec en temps réel, pour par exemple utiliser
un réducteur de bruit, un correcteur ou un processeur
dynamique pendant que vous enregistrez.
Pour des instructions complètes sur l’enregistrement
dans Peak, reportez-vous au Chapitre 4.
Meters (Indicateurs de niveau)
Cette commande ouvre la boîte de dialogue Meters, qui
permet de configurer les Vu-mètres. Vous pouvez y
choisir le temps de maintien des témoins de crête (Peak
Hold Time) et de distorsion (Clip Indicator Hold Time).
Les témoins de crêtes apparaissent lors de la lecture sous
forme de barres jaunes à droite des Vu-mètres et se
maintiennent durant le temps choisi pour faciliter leur
lecture. Les témoins de distorsion apparaissent lors de la
lecture sous forme de barres rouges à l’extrême droite
des Vu-mètres en cas de distorsion audio et se
maintiennent durant le temps choisi pour faciliter leur
lecture. Choisir None (Aucun) pour les temps de
maintien de ces témoins désactive ces fonctions.
Add (Ajouter)
Ajoute au point d’insertion le contenu audio copié dans
le presse-papiers. Vous devez tout d’abord copier une
sélection que vous mélangez ensuite à l’audio de
destination, éventuellement à niveau variable en cliquant
sur le bouton Envelope dans la boîte de dialogue Add.
Créez alors l’enveloppe désirée, puis cliquez sur le
bouton Change puis sur le bouton Add. Veillez à ne
pas trop monter le niveau pour ne pas introduire de
distorsion dans le signal.
La boîte de dialogue de réglage des témoins visuels (Meters)
258
Mode d’emploi Peak 5
Auto Define Tracks (Auto-détection des pistes)
Boîte de dialogue Add
LE
Add n’est pas disponible dans Peak LE.
Amplitude Fit (Normalisation d’amplitude)
La normalisation d’amplitude effectue une normalisation
granulaire de la sélection, grain par grain. Les grains sont
de petits groupes d’échantillons, en général proches de
30 ms. Lorsqu’un grain est lu, il est normalisé selon les
réglages de l’enveloppe de normalisation d’amplitude –
un crossfade est appliqué avec le grain précédent et le
résultat est réécrit. La normalisation d’amplitude peut
permettre de maximiser le volume d’une sélection audio,
ou de rendre les passages calmes aussi forts que les
passages les plus forts.
Boîte de dialogue d’auto-détection des pistes (Auto Define Tracks)
L’outil Auto Define Tracks vous permet de diviser
automatiquement des enregistrements audio en régions
séparées, chacune d’entre elles devenant une piste de
CD lorsqu’un CD audio est gravé. Cet outil est pratique
pour rapidement éditer des enregistrements de 33 tours
et de cassettes, en vue de les graver sur CD.
Cet outil DSP agit en plaçant automatiquement des
marqueurs de région dans le document audio, en se
basant sur le niveau audio, la période minimale de
silence entre morceaux et la durée minimale de
morceau. Peak analyse les niveaux audio tout au long du
document et place les marqueurs de région de part et
d’autre de chaque morceau. Les parties les plus fortes
sont interprétées comme étant des morceaux et les plus
faibles comme les espaces qui les séparent.
Certains morceaux pouvant contenir des parties très
calmes qui risquent d’être faussement interprétées
comme des silences entre morceaux, quelques
paramètres permettent d’aider Peak à correctement
distinguer les morceaux des silences qui les séparent.
Editeur d’enveloppe de normalisation d’amplitude (Amplitude Fit
Envelope)
LE
Amplitude Fit n’est pas disponible dans Peak LE.
Minimum Silence Between Songs
Ce champ sert à saisir la durée minimale d’espace
séparant les morceaux dans le document audio sur
lequel vous travaillez. Si ce dernier contient des blancs
de deux secondes entre les morceaux, commencez avec
Chapitre 11: Menus de Peak
259
11
la valeur par défaut (“2.00”) dans ce champ. Si les blancs
inter-morceaux ont une longueur variable, saisissez la
durée du plus court d’entre eux dans l’enregistrement.
Si vous devez mesurer la durée de blanc entre
morceaux, activez le calque d’informations du
curseur en sélectionnant Show Cursor Info (aMaj-T) dans le menu Options, puis sélectionnez le
blanc séparant deux morceaux dans la forme
d’onde audio – le calque d’informations du
curseur vous donnera la longueur de la zone
sélectionnée. Vous pouvez avoir à changer vos
unités temporelles de préférence en Min:Sec:ms –
cela se fait en menu Options>Time Units.
Minimum Track Duration
Peak doit avoir des informations sur la longueur de
chaque morceau, afin de diviser efficacement un
enregistrement long en plusieurs morceaux. Le
paramètre de durée minimale de piste (Minimum Track
Duration) indique à Peak la durée du plus court des
morceaux dans l’enregistrement et aide ainsi au
placement correct des marqueurs de région dans la
forme d’onde audio – c’est-à-dire un marqueur de début
de région juste avant le démarrage du morceau et un
marqueur de fin de région juste après l’arrêt du morceau
– même si le niveau audio chute sous la valeur seuil
réglée avec le curseur Silence is Audio Below (voir
section suivante). Si l’enregistrement sur lequel vous
travaillez à des morceaux durant environ 4-5 minutes,
une bonne valeur pour ce champ serait 240 secondes (4
minutes).
Curseur “Silence is Audio Below”
Ce curseur règle le niveau seuil au dessous duquel les
données audio sont considérées comme un blanc entre
morceaux. Quand vous bougez ce curseur, vous notez
que des marqueurs de région apparaissent dans la forme
d’onde audio dans le fond, et également que la valeur du
champ Number of Songs change (vous trouverez plus
d’informations sur ce dernier en section suivante). Par
260
exemple, dans un enregistrement de cassette, les blancs
contiennent généralement un souffle ou d’autres bruits
et non un silence total, mais avec un niveau d’amplitude
significativement plus bas que celui des morceaux que
vous essayer d’isoler comme des pistes. En réglant le
curseur Silence is Audio Below, vous pouvez décider de
ce qui doit être considéré comme du silence, même si
cela a un faible niveau audio comme le souffle d’une
bande ou un autre bruit de fond.
Champ “Number of Songs”
Ce champ numérique est associé au curseur de seuil de
silence (Silence is Audio Below) et affiche le nombre de
morceaux que Peak a automatiquement détectés dans un
enregistrement d’après les réglages Minimum Silence
Between Songs, Minimum Track Duration et Silence is
Audio Below. Selon ces réglages, Peak détectera un
nombre de morceaux différent et ce champ affichera des
nombres différents. Quand le curseur de seuil de silence
est déplacé, le nombre de morceaux détectés s’actualise,
et inversement, saisir une nouvelle valeur dans le champ
Number of Songs déplace le curseur de seuil de silence.
Généralement, le nombre de morceaux détectés
automatiquement est très précis, à condition d’avoir bien
fait les réglages des autres paramètres définissant les
pistes. Il peut toutefois arriver que Peak détecte plus ou
moins de morceaux que l’enregistrement n’en contient.
Vous pouvez choisir de définir le nombre de pistes en
utilisant le curseur de seuil de silence ou en saisissant le
nombre de morceaux que contient l’enregistrement,
puis affiner avec le curseur. Sachez que la valeur du
champ Number of Songs et celle réglée avec le curseur
Silence is Audio Below interagissent l’une sur l’autre.
Vous trouverez plus d’informations sur la détection
automatique des pistes (Auto Define Tracks) dans le
Chapitre 7: DSP.
Bit Usage (Utilisation des bits)
La fenêtre Bit Usage vous permet de contrôler la
saturation des bits, la dégradation et la “vraie” résolution
en bits d’un fichier.
Mode d’emploi Peak 5
Change Gain (Changement du gain)
Fenêtre de contrôle de l’utilisation des bits (Bit Usage)
LE
La fonction Change Gain change le gain (l’amplitude) de
la sélection. Vous pouvez spécifier le changement de gain
en décibels (dB) ou en pourcentage (Percent). Si vous
voulez doubler le volume d’un son, vous devez appliquer
un changement de gain d’environ 6 dB, ou choisir 200%.
Cochez la case Clipguard dans la boîte de dialogue
Change Gain pour éviter le risque d’écrêtage
(distorsion). La fonction Clipguard cherche la crête
d’amplitude maximale dans le document ou la sélection
audio, puis limite la course du curseur Gain Change en
se basant sur le pic maximal trouvé dans le document ou
la sélection audio.
Bit Usage n’est pas disponible dans Peak LE.
Change Duration (Changement de la durée)
La commande Change Duration permet de ralentir ou
d’accélérer la sélection avec une variation donnée sans
changer la hauteur. Vous pouvez spécifier le changement
en secondes, en pourcentage de l’original, ou, pour un
matériau à base rythmique, en battements par minute.
Un changement de durée de proportion raisonnable,
entre 85 % et 115 %, est en général très convaincant. Un
étirement exagéré du temps de plus de 200% peut
donner des textures granulaires très intéressantes.
Essayez d’expérimenter la fonction Change Duration sur
de la batterie, des boucles rythmiques, de la parole, des
instruments échantillonnés ou des effets sonores pour
obtenir une grande variété d’effets utiles.
La boîte de dialogue Change Gain
Change Pitch (Changement de la hauteur)
La fonction Change Pitch de Peak vous permet de
modifier la hauteur d’une sélection audio jusqu’à une
octave. La boîte de dialogue Change Pitch utilise un
curseur de hauteur permettant de choisir une hauteur
par intervalles musicaux et un curseur de “réglage fin”
par centièmes de demi-ton ou “cents” (une octave =
1200 cents, 100 cents = un demi-ton, 50 cents = un
quart de ton, etc.). Vous pouvez également modifier la
durée de la sélection comme si vous ralentissiez ou
accélériez une bande ou au contraire préserver la durée
avec l’option Preserve Duration (ce qui est impossible
avec une bande analogique !).
Boîte de dialogue de changement de durée (Change Duration)
Chapitre 11: Menus de Peak
261
11
Convolve (Convolution)
Boîte de dialogue de changement de hauteur (Change Pitch)
Convert Sample Rate (Conversion de la
fréquence d’échantillonnage)
La commande Convert Sample Rate permet de
changer la fréquence d’échantillonnage d’un
document audio sans changer sa hauteur. C‘est
pratique pour convertir des données audio à des
fréquences d’échantillonnage inférieures ou
supérieures lorsque cela est requis par d’autres
applications. Sachez que la conversion est
effectuée sur le document entier et ne peut être
limitée à une sélection. Référez-vous aux chapitres
3 et 4 pour une explication des fréquences
d’échantillonnage couramment employées.
La commande Convolve est un outil unique et puissant
de conception sonore qui permet d’appliquer les
caractéristiques sonores (spectrales) d’un son à un autre.
La convolution multiplie le spectre de l’impulsion
contenue dans le presse-papiers avec celui du document
cible, en renforçant les fréquences communes aux deux.
Pour utiliser la commande DSP Convolve, vous devez
d’abord copier une sélection audio. Le son copié fournit
les “caractéristiques” spectrales appliquées au son de
destination.
LE
Convolve n’est pas disponible dans Peak LE.
Crossfade Loop (Crossfade de boucle)
La fonction Crossfade Loop applique un effet de lissage
aux boucles faites dans les documents audio de Peak.
Crossfade Loop fond la fin de la boucle dans le début de
la boucle pour que la transition soit plus douce (elle
utilise l’enveloppe de Blending que vous avez définie en
boîte de dialogue Blending de la fenêtre Preferences de
Peak). Utilisez la boîte de dialogue Crossfade Loop pour
régler la longueur du crossfade en millisecondes.
Boîte de dialogue de conversion de fréquence d’échantillonnage
(Convert Sample Rate)
Boîte de dialogue de crossfade de boucle (Crossfade Loop)
LE
Peak LE est limité à une fréquence d’échantillonnage
maximale de 96 kHz.
LE
262
Mode d’emploi Peak 5
Crossfade Loop n’est pas disponible dans Peak LE.
Envelope from Audio (Enveloppe tirée de
l’audio)
L’outil Envelope from Audio vous permet de créer une
enveloppe à partir d’une partie audio sélectionnée. Par
exemple, imaginez un morceau de musique ayant un
fondu de fin d’un type spécifique et que vous aimeriez
appliquer cette “enveloppe” à d’autres fragments audio.
En sélectionnant la totalité du fondu de fin puis en
utilisant la commande Envelope from Audio, Peak peut
“analyser” les caractéristiques du fondu et les
sauvegarder comme une enveloppe pouvant par la suite
être rappelée dans n’importe lequel des outils à base
d’enveloppe de Peak, comme Fade In/Out, Gain
Envelope, etc. Une fois qu’une enveloppe a été
sauvegardée, elle est utilisable par tous les outils DSP de
Peak ayant accès au dossier Peak Envelopes, conservé
dans le dossier Preferences de votre dossier personnel.
Les autres outils DSP ayant accès à ces enveloppes sont
Fade In/Out, Blending, Panner, Gain Envelope,
Amplitude Fit et Plug-In Envelope.
Fade In & Fade Out (Fondu entrant/sortant)
Les commandes Fade In et Fade Out permettent
d’appliquer une enveloppe d’amplitude à une sélection
audio. Les fonctions DSP Fade In et Fade Out et la boîte
de dialogue de l’éditeur de fondu d’enveloppe sont
décrites en détail au Chapitre 5: Edition.
Find Peak (Recherche de pic d’amplitude)
L’opération Find Peak place le point d’insertion sur
l’échantillon repéré dans la sélection audio comme ayant
la valeur d’amplitude maximale.
LE
Find Peak n’est pas disponible dans Peak LE.
Gain Envelope (Enveloppe de gain)
L’opération Gain Envelope permet d’appliquer une
enveloppe d’amplitude à la sélection. L’amplitude de
celle-ci sera amplifiée et/ou atténuée selon l’enveloppe
que vous avez dessinée dans l’éditeur d’enveloppe de
gain (Gain Envelope).
11
Résolution d’enveloppe tirée de l’audio (Envelope resolution)
Des enveloppes d’une précision variable peuvent être
créées avec cet outil. Pour une enveloppe plus précise,
où plus de points définissent la forme, saisissez une
valeur plus faible en millisecondes dans le champ de
résolution “ms” (ou utilisez le curseur). Pour une
enveloppe moins précise (ou “plus régulière”), où moins
de points définissent la forme de l’enveloppe – utilisez
une valeur plus grande.
Boîte de dialogue d’enveloppe de gain (Gain Envelope)
Harmonic Rotate (Rotation harmonique)
Harmonic Rotate est un excellent outil pour
l’expérimentation en conception sonore. Cette
Chapitre 11: Menus de Peak
263
commande permet d’effectuer une rotation du spectre
de fréquences d’une sélection autour d’un axe
horizontal, ce qui a pour effet de prendre des fréquences
associées à une section du spectre fréquentiel avec une
certaine amplitude et de les assigner à d’autres zones de
celui-ci avec des amplitudes différentes. L’action
d’Harmonic Rotate peut être écoutée en temps réel, afin
que le réglage désiré puisse être trouvé avant de
consacrer du temps au traitement. Parmi les options de
traitement, on trouve les cases à cocher pour le calcul sur
des réels (Real) et sur des imaginaires (Imaginary), un
curseur & un champ texte pour régler l’intensité de
rotation.
réverbération, ainsi qu’un curseur Wet (son avec
effet)/Dry (son “sec”, sans effet) pour contrôler la
quantité de réverbération appliquée.
Boîte de dialogue ImpulseVerb
La boîte de dialogue ImpulseVerb peut aussi servir
d’outil de convolution en temps réel et n’est pas
limitée à l’emploi de fichiers de réponse
impulsionnelle pour créer des effets de reverb.
Toute sélection copiée dans le presse-papiers peut
subir une convolution avec la sélection audio.
Pour ajouter des fichiers audio au menu
déroulant des espaces dans la boîte de dialogue
ImpulseVerb, sauvegardez simplement le fichier
désiré au format 24 bits Sound Designer II et
placez-le dans le dossier Peak Impulses :
Boîte de dialogue de rotation harmonique (Harmonic Rotate)
LE
Harmonic Rotate n’est pas disponible dans Peak
LE.
ImpulseVerb
ImpulseVerb™ est un outil de traitement de
réverbération de très haute qualité qui utilise des
impulsions de réverbération enregistrées dans des
espaces réels, comme des salles de concert, des
cathédrales, des cavernes, et d’autres espaces possédant
diverses qualités de réverbération. La technologie de
convolution utilisée dans l’outil DSP Convolve permet à
ces impulsions de reverb naturelles d’être appliquées à
des signaux audio secs, ce qui donne l’impression qu’un
fichier a réellement été enregistré dans un
environnement particulier. ImpulseVerb permet
d’écouter en temps réel, afin que les réglages idéaux
soient trouvés avant traitement. De plus, ImpulseVerb
inclut une enveloppe d’espace éditable, qui contrôle les
caractéristiques de longueur et de déclin de la
264
/MacintoshHD/Bibliothèque/ApplicationSupport/
BIAS/Peak/Peak Impulses/
LE
ImpulseVerb n’est pas disponible dans Peak LE.
Invert (Inversion de phase)
La fonction Invert vous permet d’inverser la phase d’une
sélection ou d’un document audio entier.
Mode d’emploi Peak 5
Loop Tuner (Ajusteur de boucle)
Loop Tuner permet d’aligner visuellement le début
et la fin d’une boucle, et d’écouter en temps réel
les ajustements que vous faites. L’affichage de la
forme d’onde dans Loop Tuner montre les points
de début et de fin de boucle, que vous pouvez
ajuster visuellement avec les barres de défilement
en bas de la fenêtre pour obtenir une transition
naturelle au point de bouclage en réglant avec soin
l’alignement de la pente. Les flèches du curseur
déplacent les marqueurs de boucle d’un
échantillon à la fois et cliquer sur le corps du
curseur déplace les marqueurs jusqu’au point
d’amplitude nulle le plus proche. Les deux boutons
de zoom – les loupes – en haut à gauche de la
boîte de dialogue Loop Tuner permettent d’ajuster
le zoom vertical de la forme d’onde. Les deux
boutons de zoom en bas à gauche pemettent de
d’ajuster le zoom horizontal jusqu’au niveau de
l’échantillon. Vous pouvez écouter les effets des
ajustements que vous faites en cliquant sur le
bouton Play.
Boîte de dialogue de conversion mono en stéréo (Mono to Stereo)
LE
Mono To Stereo/Stereo To Mono ne sont pas
disponibles dans Peak LE.
Bien que la conversion Mono To Stereo/Stereo To
Mono automatique ne soit pas disponible dans
Peak LE, vous pouvez obtenir le même résultat
manuellement en sélectionnant tout le contenu
d’un document mono ou stéréo ouvert, puis en
ouvrant un nouveau document vide. Si vous
copiez un document entier, tentez de coller le
contenu du presse-papiers. Peak détecte une
éventuelle différence de nombre de canaux, et
vous demande de saisir une valeur de
panoramique gauche/droite, avant de vous
permettre de coller le contenu du presse-papiers.
11
Boîte de dialogue d’ajustement de boucle (Loop Tuner)
LE
Loop Tuner n’est pas disponible dans Peak LE.
Mono to Stereo (Mono en stéréo) /
Stereo to Mono (Stéréo en mono)
Ces deux commandes servent à convertir un document
entre un format à un canal et un format à deux canaux.
Mix (Mixage)
La commande Mix permet de mixer un son copié dans le
presse-papiers avec une sélection de destination. Cette
fonction peut être utilisée comme une sorte de mixage
“son-sur-son”, ou pour assembler des éléments sonores.
La commande Mix est similaire à la commande Add, mais
ne présente pas de danger de distorsion car le contenu
de la sélection et du presse-papiers sont atténués avant
le mixage. Pour utiliser la commande Mix, vous devez
tout d’abord copier une sélection. Ces données peuvent
ensuite être mélangées avec les données de destination.
Chapitre 11: Menus de Peak
265
Boîte de dialogue de normalisation (Normalize)
Boîte de dialogue de mixage (Mixer)
Normalize (RMS) (Normalisation RMS)
Modulate (Modulation)
La commande Modulate fonctionne comme un
modulateur en anneau qui multiplie deux signaux audio
(par ex. ce qui est copié dans le presse-papiers et la
sélection actuelle). Le résultat comprend la somme et la
différence des fréquences de la porteuse et de la
modulatrice, en général des timbres complexes ayant un
caractère métallique (inharmonique).
La normalisation optimise le volume d’une sélection ou
d’un document audio entier pour qu’il ait une amplitude
maximale sans distorsion. La normalisation RMS est
basée sur la valeur RMS (Root Mean Square) ou niveau
de signal “moyen” de la partie audio sélectionnée. La
valeur RMS d’un fichier ne peut pas être augmentée à
une valeur arbitrairement élevée. Si le niveau RMS
spécifié par l’utilisateur est si élevé qu’il fait écrêter le
signal, la fonction d’écrêtage doux (Soft Clip) s’active
automatiquement et le niveau RMS obtenu sera inférieur
à celui demandé par l’utilisateur. Le fichier traité sera
aussi fort que possible tout en garantissant que le signal
sera limité au plafond (Digital Ceiling) spécifié par
l’utilisateur.
Boîte de dialogue de modulation (Modulator)
LE
Modulate n’est pas disponible dans Peak LE.
Normalize (Normalisation)
La normalisation optimise le volume d’une sélection ou
d’un document audio entier pour qu’il ait une amplitude
maximale sans distorsion. Cette fonction est très utile
pour remonter le niveau d’un son enregistré trop bas, ou
pour s’assurer que l’amplitude de plusieurs documents
est uniforme.
266
Boîte de dialogue de normalisation RMS (RMS Normalize)
La boîte de dialogue RMS Normalize offre deux
paramètres – RMS Level et Digital Ceiling. RMS Level
permet de saisir le niveau RMS désiré (ou niveau
moyen), et Digital Ceiling permet de définir le niveau
audio maximal (plafond), auquel l’écrêtage doux (Soft
Clip) s’active, si le niveau RMS le dépasse.
La fonction RMS Normalize est très utile pour remonter le
niveau d’un son enregistré trop bas, ou pour s’assurer
que l’amplitude de plusieurs documents est uniforme.
Mode d’emploi Peak 5
LE
RMS Normalize n’est pas disponible dans Peak LE.
LE
Phase Vocoder n’est pas disponible dans Peak LE.
Rappify
Panner (Panoramique)
Le panoramique permet de régler le mouvement entre la
gauche et la droite d’un document stéréo en dessinant
une enveloppe en boîte de dialogue Panner. La gauche
est en haut du graphique, et la droite est en bas.
La commande Rappify applique un filtrage très
dynamique sur la sélection. Comme l’a dit un utilisateur
de Peak, “Rappify transforme la hi-fi en lo-fi”! Si les
données source contiennent un battement rythmique
marqué, il ne conservera que ses composants
rythmiques essentiels. Testez cette fonction avec
différents sons pour obtenir des résultats surprenants et
passionnants.
Boîte de dialogue de l’éditeur de panoramique (Panner)
Boîte de dialogue Rappify
LE
Panner n’est pas disponible dans Peak LE.
Phase Vocoder (Vocodeur de phase)
Le vocodeur de phase est un outil d’analyse/ resynthèse
du spectre audio qui permet de modifier la durée et/ou
la hauteur d’une sélection audio.
LE
11
Rappify n’est pas disponible dans Peak LE.
Repair Click (Réparation de clic)
La commande Repair Click élimine un clic ou un “pic”
sélectionné dans la forme d’onde selon les réglages saisis
en boîte de dialogue Repair Clicks (expliquée ci-dessous).
LE
Repair Click n’est pas disponible dans Peak LE.
Boîte de dialogue du vocodeur de phase (Phase Vocoder)
Chapitre 11: Menus de Peak
267
Repair Clicks (Réparation de clics)
nécessitent un facteur faible pour préserver celles-ci. Un
réglage de 40 à 60 % répare en général la plupart des clics.
La commande Repair Clicks permet de trouver et de
réparer les clics de votre document. Sa boîte de dialogue
automatise le processus de recherche et de suppression
des clics (représentés en général par un “pic” étroit sur la
forme d’onde), comme la fonction chercher/remplacer
d’un traitement de texte.
Detection Setting (Réglage de détection)
Detection Setting détermine la façon dont les clics sont
localisés. Une valeur élevée ne détecte que les clics les
plus flagrants, tandis qu’une valeur faible trouve des clics
moins évidents. Des valeurs inférieures à 10% ont de
grandes chances de prendre de l’audio pour des clics. Un
réglage de 40 à 80 % marche en général correctement.
Boîte de dialogue de réparation de clics (Repair Clicks)
Repair Size (Taille de réparation)
Cette opération agit en recherchant les discontinuités
entre échantillons successifs. Par exemple, une valeur de
-100 suivie d’une valeur de 10 000 aura toute les chances
d’être un clic. Lorsque l’emplacement du clic est
identifié, une technique de lissage est utilisée pour
maintenir la forme originelle de la zone réparée.
Si vous travaillez sur des clics créés numériquement,
cette fonction va vite devenir un outil indispensable. Des
signaux très dégradés comme ceux de vinyles souffrant
de rayures et de craquements nécessitent des
réparations plus attentives, en plus de la réparation de
clics, avec des fonctions telles que le changement de
gain, l’effacement et l’outil Crayon. Des clics dus à
l’enregistrement de vinyles rayés perdent leur
détectabilité lorsqu’ils sont échantillonnés au travers
d’un convertisseur analogique-numérique.
Utiliser BIAS SoundSoap ou SoundSoap Pro
apporte une réduction de clics et craquements
idéale pour réparer de l’audio enregistré depuis
un disque vinyle. Pour plus d’informations,
veuillez visiter les pages web SoundSoap et
SoundSoap Pro via le lien du menu Links de Peak.
Smoothing Factor (Facteur de lissage)
Smoothing Factor détermine l’intensité de lissage
appliquée. Les sons ayant des hautes fréquences
268
Le réglage Repair Size détermine combien d’échantillons
autour du clic sont utilisés pour déterminer la nouvelle
forme de la réparation. La taille peut varier de 5 à 100
échantillons, une taille de 50 fonctionnant bien dans la
plupart des cas. Peak interpole alors ce que la forme
d’onde correcte devrait être et répare le clic.
Les boutons situés en bas permettent de contrôler la
réparation, l’écoute et l’annulation des réparations:
•
Cliquez sur le bouton Repair pour réparer un clic
trouvé par le bouton Next Click (clic suivant).
•
Utilisez le bouton Next Click pour chercher le
prochain clic potentiel dans la sélection.
•
Lorsque celui-ci est localisé,vous pouvez l’écouter
grâce au bouton Audition. Celui-ci lit les clics en
utilisant les réglages de Pre-roll et de Post-roll de la
boîte de dialogue Auditioning dans Préférences.
•
Si vous avez réparé un clic mais n’êtes pas satisfait
du résultat, cliquez sur le bouton Undo (annuler).
•
Si vous voulez réparer d’un coup tous les clics
d’une sélection sans recommencer à chaque fois,
cliquez sur le bouton Repair All (tout réparer).
Il faut parfois baisser le réglage de détection pour
certains clics, selon qu’ils sont plus ou moins évidents.
Toutefois, n’abaissez pas trop vite ce réglage – faites-le
graduellement pour obtenir de meilleurs résultats.
Mode d’emploi Peak 5
Reverse (Inversion)
LE
Repair Clicks n’est pas disponible dans Peak LE.
Remove DC Offset (Suppression du décalage
de composante continue du courant)
Cette fonction permet de supprimer tout décalage de
composante continue du courant de votre fichier audio.
Peak cherche celui-ci dans l’audio et le supprime. Peak
examine indépendamment les canaux gauche et droite
d’un document stéréo. Ce décalage est en général causé
par des problèmes survenant lors de la conversion
analogique-numérique: la forme d’onde n’est alors plus
centrée sur la ligne d’amplitude nulle – elle est décalée
vers le haut ou le bas.
LE
La commande Reverse inverse la sélection actuelle. Ainsi,
le dernier échantillon devient le premier, l’avant-dernier
devient le second, et ainsi de suite. Cet effet est similaire
à la lecture d’une bande enregistrée à l’envers.
Strip Silence (Réduction au silence)
L’outil Strip Silence permet aux zones de silence ou de
très faible amplitude d’être automatiquement réduites
au silence, minimisées ou complètement supprimées
d’un document audio. Cet outil est utile pour supprimer
les silences d’enregistrements dans lesquels les silences
(ou contenus audio de très bas niveau) sont
prédominants, entrecoupés du contenu audio désiré.
Remove DC Offset n’est pas disponible dans Peak
LE.
Boîte de dialogue de réduction au silence (Strip Silence)
Reverse Boomerang
Reverse Boomerang mélange une copie inversée de la
sélection avec l’original. Cela crée une grande variété de
résultats intéressants et utiles. Testez cette fonction sur
des boucles de batterie, de la voix, et des effets sonores.
En réglant les divers paramètres de Strip Silence, vous
pouvez déterminer ce qui est préservé et ce qui est
totalement réduit au silence ou supprimé d’un
document audio. L’outil Strip Silence est composé de
deux sections, le Noise Gate et le Stripper. Vous
trouverez des informations supplémentaires sur Strip
Silence au Chapitre 7: DSP.
LE
Boîte de dialogue Reverse Boomerang
Strip Silence n’est pas disponible dans Peak LE.
Swap Channels (Échange de canaux)
La commande Swap Channels échange les canaux
gauche et droite d’une sélection.
Chapitre 11: Menus de Peak
269
11
LE
Menu Sampler
Swap Channels n’est pas disponible dans Peak LE.
Threshold (Seuil)
La commande Threshold permet de découper un
document en plusieurs composants, en analysant ses
niveaux d’amplitude et en paramétrant une amplitude de
coupure ou amplitude seuil. Vous pouvez l’utiliser sur des
notes successives d’un instrument pour les isoler ou sur
une boucle de batterie pour la fractionner en éléments
séparés. Vous pouvez sauvegarder les segments avec des
marqueurs ou comme régions. Voir le Chapitre 7: DSP
pour des informations sur la commande Threshold.
Ce menu permet d’importer des échantillons
directement depuis des échantillonneurs, d’éditer et de
traiter l’audio grâce à Peak, puis de tout renvoyer dans
l’échantillonneur. Peak est compatible avec les
échantillonneurs SMDI. Pour plus d’informations,
reportez-vous au Chapitre 10.
Boîte de dialogue de seuil des régions (Threshold Regions)
Boîte de dialogue de transfert SMDI (SMDI Sampler Transfer)
LE
Threshold n’est pas disponible dans Peak LE.
Send to Sampler (Envoyer à l’échantillonneur)
La commande Send to Sampler envoie l’échantillon
sélectionné dans Peak à votre échantillonneur en
utilisant la boîte de dialogue Sampler.
Revert from Sampler (Recharger)
La commande Revert from Sampler recharge
l’échantillon précédemment reçu de votre
échantillonneur en utilisant la boîte de dialogue Sampler.
270
Mode d’emploi Peak 5
Send All to Sampler (Envoyer tout à
l’échantillonneur)
La commande Send All to Sampler envoie tous les
échantillons sélectionnés dans Peak vers votre
échantillonneur en utilisant la boîte de dialogue Sampler.
Revert All from Sampler (Recharger tout)
La commande Revert All from Sampler recharge tous les
échantillons de votre échantillonneur en utilisant le
dialogue Sampler.
E-mu Sampler, Ensoniq ASR-X, Kurzweil
K2000, K2500, Peavey SP, SX, SMDI Sampler,
Yamaha A3000
Un grand nombre d’échantillonneurs sont compatibles
avec les transferts SMDI. Ouvrez le dialogue SMDI
Sampler en choisissant le nom de votre échantillonneur
SMDI dans le menu Sampler. Les échantillonneurs SMDI
tels que le Kurzweil K2500 ou l’E-mu EIV utilisent le SCSI
pour envoyer des échantillons entre les machines. Pour
transmettre en SMDI des échantillons entre votre
Macintosh et votre échantillonneur, vous devez les
connecter avec un câble SCSI. Consultez le manuel de
votre échantillonneur pour savoir comment connecter le
câble à votre Macintosh avec la bonne terminaison.
Reportez-vous au Chapitre 10 pour plus d’informations.
LE
Les échantillonneurs ne sont pas pris en charge
par Peak LE
Menu Plug-Ins
Le menu Plug-Ins donne accès aux plug-ins d’effet Audio
Units, BIAS ou VST ou aux plug-ins d’instruments virtuels
installés dans votre système.
Peak peut accéder aux plug-ins de deux façons
différentes – en utilisant des “Inserts” ou à travers la
Vbox. Un insert peut contenir un seul plug-in, et jusqu’à
5 inserts sont disponibles. Lorsque vous utilisez des
inserts, le signal passe à travers l’effet de chaque insert
dans l’ordre voulu par les numéros d’insert. Ainsi, si un
plug-in de correcteur est utilisé en Insert 1 et un plug-in
de réverbération en Insert 2, la sortie du plug-in de
correcteur entre dans le plug-in de réverbération. Les
inserts sont en général plus pratiques lorsqu’un petit
nombre de plug-ins est nécessaire.
Vbox
Peak comprend la Vbox de BIAS, une unité d’effets
virtuelle dans laquelle vous pouvez combiner, recâbler et
mixer vos plug-ins d’effet en temps réel. Grâce à sa
matrice unique, la Vbox permet de combiner plusieurs
plug-ins, de les brancher en série, en parallèle, ou en
série et en parallèle et de les échanger à chaud. La Vbox
possède pour chaque plug-in des contrôles de coupure
(mute), de solo et d’édition de paramètres. Elle a
également des commandes de gain en entrée et sortie
pour chaque plug-in et pour la matrice entière, ainsi
qu’une commande de mixage global Wet (son
d’effet)/Dry (son “sec” d’origine). Utilisez la fonction de
comparaison A/B de la Vbox pour trouver les réglages
convenables et utilisez ses mémoires (presets) pour
stocker des configurations et des réglages.
Pour utiliser plusieurs plug-ins dans la Vbox, vous
devez sélectionner Vbox dans un insert disponible.
Bien que la Vbox puisse être employée dans un
insert et d’autres plug-ins VST dans les autres
inserts, il est recommandé d’utiliser des plug-ins
multiples dans la matrice Vbox, car celle-ci offre
beaucoup plus de contrôle et de flexibilité.
Chapitre 11: Menus de Peak
271
11
Inserts (1-5)
Tout plug-in VST ou Audio Units installé peut être assigné
à n’importe quel insert. Chaque insert ne peut contenir
qu’un plug-in. Les plug-ins VST & Audio Units peuvent
être mélangés et combinés. Lorsque plus d’un plugin/insert est actif, la sortie d’Insert 1 passe dans l’entrée
d’Insert 2, la sortie d’Insert 2 dans l’entrée d’Insert 3, etc.
LE
Audio Units disponibles. Sélectionnez le plug-in désiré
dans ce menu: sa fenêtre d’édition (son interface)
apparaît.
Pour plus d’informations sur les plug-ins tiers, reportezvous à la documentation du fabricant. Pour des
informations détaillées sur l’utilisation des plug-ins et de
la Vbox dans Peak, voir le Chapitre 8: Plug-Ins.
Peak LE ne peut avoir qu’un seul Insert et qu’un
seul plug-in à la fois.
Menu Options
Bounce
Lorsque vous aurez les bons réglages pour vos plug-ins,
vous pourrez appliquer les effets au document audio. Ce
processus se nomme “bounce” ou report. Reportez le
fichier audio pour traiter le document avec tous les plugins VST actifs. Cela modifie les données audio, et vous
pouvez utiliser la commande Save pour appliquer de
façon permanente les effets du plug-in à votre document
(cette action peut être annulée avant enregistrement).
Ce menu contient des commandes permettant de
personnaliser l’aspect de votre logiciel Peak: couleurs
d’affichage de la forme d’onde, volume de sortie ainsi
que d’autres préférences utilisateur.
BIAS
Choisir BIAS dans le sous-menu Insert “X” fait apparaître
un autre sous-menu qui affiche tous les plug-ins BIAS
disponibles. Sélectionnez le plug-in désiré dans ce menu:
sa fenêtre d’édition (son interface) apparaît.
VST
Choisir VST dans le sous-menu Insert “X” fait apparaître
un autre sous-menu, qui affiche tous les plug-ins VST
disponibles. Sélectionnez le plug-in désiré dans ce menu:
sa fenêtre d’édition (son interface) apparaît.
Audio Units
Choisir Audio Units dans le sous-menu Insert “X” fait
apparaître un autre sous-menu, affichant tous les plug-ins
272
Time Units (Unités temporelles)
L’option Time Units permet de choisir un format
temporel pour la ligne de temps de la fenêtre de
document audio de Peak. Vous avez le choix entre
Samples (échantillons), Min:Sec:ms, SMPTE frames
(images SMPTE) et Bars|Beats (mesures|temps), selon
la nature du projet sur lequel vous travaillez.
Mode d’emploi Peak 5
Sample Units (Unités d’échantillon)
Show Edits (Afficher les zones éditées)
L’option Sample Units permet de choisir l’affichage des
échantillons en décimal, en pourcentage ou en dB.
Lorsque vous activez l’option Show Edits, Peak indique
les zones éditées en les entourant par une ligne
hachurée. Cela vous donne une indication visuelle
pratique des parties du document que vous avez éditées.
Après la sauvegarde du document, les éditions sont
enregistrées, et ces indicateurs n’apparaissent plus.
Use Loop in Playback (Lecture de la boucle)
Si un document audio contient une boucle (définie par
des marqueurs de boucle), la commande Use Loop in
Playback (a-L) vous permet d’écouter seulement la
boucle. Si la lecture est lancée d’un point antérieur à la
boucle, quand cette dernière est atteinte, elle commence
à se répéter. Cette option est cochée si elle est activée.
Pour la désactiver, sélectionnez-la une deuxième fois.
Scroll During Play (Lecture avec défilement)
Avec cette option activée, Peak fera défiler le document
audio pendant la lecture. Cela vous permet de suivre
visuellement la progression de la lecture audio. Cette
option est cochée si elle est activée. Pour la désactiver,
sélectionnez-la une deuxième fois.
Move Waveform During Playback (Lecture
avec déplacement de forme d’onde)
Avec l’option Move Waveform During Playback activée,
Peak déplacera la forme d’onde sous le curseur au cours
de la lecture, pour que le point d’insertion soit toujours
au milieu de l’affichage de la forme d’onde. Cette option
est cochée si elle est activée.
Compute File Max dB
l’amplitude maximale)
(Recherche
de
L’option Compute File Max dB cherche l’amplitude
maximale dans le document, vous donne sa valeur et sa
position précise. Cette fonction prend du temps et doit
être de préférence utilisée sur de petits documents audio
quand vous devez surveiller le volume général pendant
l’édition. Sinon, désactivez-la et par Option-clic sur
“Max”, à gauche de la vue globale, mettez à jour la valeur
de volume maximale sur la gauche.
Show Marker Times (Afficher la position des
marqueurs)
L’option Show Marker Times affiche une valeur
temporelle en plus du nom pour tous les marqueurs,
boucles et régions de Peak.
Show Overview (Afficher la vue globale)
L’option Show Overview (a-,) affiche une vue globale de
l’intégralité de la forme d’onde audio entre la fenêtre de
document et la barre de menus. Cela vous offre comme
référence visuelle pratique le document entier lorsque
vous n’en éditez qu’une petite partie dans la fenêtre de
document.
Show Cursor Info (Afficher les informations
du curseur)
L’option Show Cursor Info (a-Maj-T) affiche un calque
d’information de curseur qui suit les déplacements de la
souris. Sélectionnez-la à nouveau pour la désactiver.
Auto-Import Dual Mono (Importation double
mono automatique)
Certaines applications telles que Pro Tools de Digidesign
ne gèrent pas directement les documents stéréo
entrelacés, mais utilisent à la place des fichiers “Dual
Mono” (double mono) contenant les canaux droit et
gauche d’un son stéréo. Activer l’option Auto-Import
Dual Mono demande à Peak d’automatiquement
Chapitre 11: Menus de Peak
273
11
convertir de tels fichiers en un nouveau fichier stéréo
lorsque vous demandez leur ouverture avec la
commande Open. Comme Peak réécrit un nouveau
fichier audio stéréo sur le disque, cette conversion
nécessite un espace disque équivalent à celui des deux
fichiers mono d’origine.
voulue en échantillons (“samples”) dans la boîte de
dialogue Bounce Effects. Vous trouverez plus
d’informations sur la latence de plug-in au Chapitre 8:
Plug-Ins.
Veuillez noter que l’option Auto-Import Dual
Mono ne fonctionne que si les deux fichiers sont
mono, ont la même fréquence d’échantillonnage
et exactement le même nom avec les suffixes “.L” et
“.R”. Si vous utilisez des extensions de type de
fichier (.aif, .wav, etc), le format doit être
“NomDuFichier.Côté.Extension”. Par exemple –
“Song1.L.aif” et ”Song1.R.aif”.
La commande Audio Info (a-I) permet de changer la
longueur, la fréquence d’échantillonnage, la note de
base, et les notes limites haute et basse d’un document.
Lorsque vous choisissez cette commande, une boîte de
dialogue indiquant la durée totale du document (Audio
Document Length), sa fréquence d’échantillonnage
(Sample Rate) et son positionnement sur la clavier (Root
Key, Low Key, High Key) apparaît. Vous pouvez changer
la fréquence d’échantillonnage, la durée, la note de base
ou “Root Key” (pour emploi dans un instrument lecteur
d’échantillons) et les notes limites basse (Low Key) et
haute (High Key) de zone de clavier. En changeant la
fréquence d’échantillonnage, la hauteur et la durée
seront également touchées (pour changer la fréquence
d’échantillonnage d’un document audio sans changer sa
hauteur, utilisez la commande Sample Rate Conversion
du menu DSP).
Auto-Adjust Bounce for Latency (Autocompensation de latence au report)
Les plug-ins peuvent entraîner un court retard, connu
sous le nom de “latence”, dans l’audio qu’ils servent à
traiter. Selon le type de traitement accompli par le plugin, la latence peut varier – différents plug-ins donnent
donc des latences différentes. La latence apparaît
généralement dans les documents audio après le report
(“bounce”) sous forme d’un retard d’une valeur de
quelques échantillons par rapport à la ligne de temps du
document.
Peak dispose d’une fonction de compensation
automatique de latence de plug-in intitulée Auto Adjust
Bounce for Latency – qui compense automatiquement la
latence introduite dans un signal traité. La compensation
automatique de latence peut être activée/désactivée
dans le menu Options de Peak. Auto Adjust Bounce for
Latency est coché quand l’option est activée et non
coché quand l’option est désactivée.
La compensation automatique de latence de plug-in peut
aussi être employée manuellement. Pour compenser la
latence de plug-in lors du report d’effets sur une
sélection, maintenez la touche Option quand vous
choisissez Bounce et saisissez la compensation de retard
274
Audio Info (Informations audio)
Boîte de dialogue d’informations audio (Audio Info)
Vous pouvez aussi ajuster la zone de clavier (pour utiliser
avec un échantillonneur) grâce au clavier de cette boîte
de dialogue. Cliquez sur le clavier pour programmer la
limite haute de la zone. Appuyez sur Maj et cliquez pour
programmer la limite basse de la zone. Appuyez sur
Option et cliquez pour rentrer la note de base du
document. Vous pouvez aussi entrer des valeurs
numériques dans les champs prévus à cet effet.
Mode d’emploi Peak 5
Dynamic Scrub Time (Repérage dynamique)
Peak fournit une technique unique de lecture appelée
repérage dynamique. Cette fonction est très utile
pour localiser et sélectionner précisément un
emplacement dans un document audio. Le repérage
dynamique vous permet de déplacer la souris en
avant et en arrière sur la forme d’onde pendant que
Peak lit une courte boucle (entre 10 et 600
millisecondes) correspondant à cet emplacement.
Vous pouvez contrôler le tempo et la direction (avant ou
arrière) de la lecture en glissant la souris plus ou moins
vite, d’avant en arrière. Lorsque vous avez trouvé la
position qui vous convient, vous pouvez commencer
l’édition. Dynamic Scrub Time permet de choisir la
longueur de cette boucle de lecture. Selon le contenu du
document, une valeur entre 40 et 80 millisecondes
fonctionne généralement bien. Reportez-vous au
Chapitre 5: Edition pour des instructions étape par étape
sur la façon d’utiliser la fonction de lecture manuelle.
Cliquez sur le bouton Set pour accepter les changements
ou sur Cancel pour laisser le film tel quel.
Boîte de dialogue des pistes son QuickTime (QuickTime Audio Tracks)
Half Size (Demi-taille)
Sélectionner cette option de menu affiche le film
QuickTime ouvert à la moitié de la taille d’origine.
Original Size (Taille d’origine)
Sélectionner cette option de menu affiche le film
QuickTime ouvert à sa taille d’origine.
Double Size (Taille double)
Auto Snap (Magnétisme)
La commande Auto Snap “cale” automatiquement toute
sélection sur les unités choisies avec “Snap To”.
Keyboard MIDI Input (Entrée MIDI au clavier)
Choisir l’option Keyboard MIDI Input fait fonctionner le
clavier de votre ordinateur comme un périphérique
d’entrée MIDI capable d’envoyer des messages MIDI aux
plug-ins d’instrument virtuel installés dans Peak.
D’autres informations sur les instruments virtuels sont
disponible au Chapitre 8: Plug-Ins.
Sélectionner cette option de menu affiche le film
QuickTime ouvert au double de sa taille d’origine.
“Open” Dialog after Launch (Boîte de
dialogue “Ouvrir” au lancement)
Cette option permet de choisir si une boîte de dialogue
d’ouverture s’affiche automatiquement au lancement de
Peak. Cette option est cochée si elle est activée et non
cochée si elle est désactivée.
Movie Sound Tracks (Pistes de son de film)
La commande Movie Sound Tracks affiche une boîte de
dialogue permettant d’activer ou désactiver les pistes
son existantes du film. Vous pouvez l’utiliser pour lire ou
couper plusieurs pistes présentes dans un film, afin de
vérifier la balance ou de mettre en “solo” certaines pistes.
Menu Window
Les commandes de ce menu permettent d’afficher et de
gérer les fenêtres de Peak – Transport, barre d’outils
Chapitre 11: Menus de Peak
275
11
(Toolbar), contenu (Contents), film (Movie), Playlist,
document audio ou tout plug-in actif.
Contents (Informations sur le contenu)
Peak possède une fenêtre flottante Contents qui affiche
les régions, les marqueurs et les boucles contenus dans
tout document audio ouvert. Les trois boutons du bas
permettent de sélectionner les informations affichées –
de gauche à droite: Marqueurs, Régions et Boucles. La
boîte de dialogue Edit Region ou Edit Marker s’ouvre par
Option-double-clic sur un élément de cette fenêtre.
Movie (Film)
La commande Movie affiche ou masque la fenêtre Movie
pour les films QuickTime ouverts dans Peak.
MIDI
Transport
La fenêtre Transport est une fenêtre flottante dont la
taille peut être modifiée. Elle contient trois zones: un
compteur temporel donnant le temps écoulé, les
commandes de transport (Retour, Stop, Lecture, Avance
rapide, Enregistrement et Bouclage de lecture), les Vumètres de niveau audio avec témoins de saturation/crête
et un fadeur de volume Master.
Toolbar (Barre d’outils)
Vous pouvez assigner n’importe quelle commande de
Peak comme icône de la barre d’outils. La barre d’outils
vous permet de regrouper les fonctions que vous utilisez
le plus souvent pour que vous puissiez simplement
cliquer sur un bouton plutôt que d’aller dans les menus.
Par exemple, si vous utilisez souvent Normalize et Pitch
Change, vous pouvez placer leurs icônes dans la barre
d’outils, afin de ne plus avoir qu’à sélectionner de l’audio
et à cliquer sur un bouton. La barre d’outils rend votre
travail dans Peak plus rapide et plus efficace, en
permettant de personnaliser le programme selon vos
besoins.
Pour ajouter ou retirer un élément de la barre d’outils,
utilisez l’élément Shortcuts/Toolbar de la fenêtre
Préférences.
276
La commande MIDI ouvre la fenêtre MIDI avec le clavier
MIDI de Peak qui peut servir à envoyer des messages
MIDI aux instruments virtuels installés dans Peak. Vous
trouverez plus d’informations sur la fenêtre de clavier
MIDI au Chapitre 8: Plug-Ins.
Playlist
La commande Playlist (a-P) ouvre la fenêtre de Playlist
actuelle. Pour plus d’informations sur l’emploi des
playlists, voir le Chapitre 6: Playlists & Gravure de CD.
Tiling Windows (Mosaïque des fenêtres)
La commande Tiling Windows (a-T) place toutes les
fenêtres de document les unes à côté des autres. Cette
disposition vous permet de voir de nombreux
documents ouverts en un seul coup d’œil, et s’avère
particulièrement pratique pour couper et coller entre
plusieurs documents et pour passer de l’un à l’autre lors
d’éditions. Vous pouvez appuyez sur a-Maj-touche
numérique correspondant à un document ouvert pour
faire passer ce dernier au premier plan (cliquez sur le
menu Window pour voir le numéro correspondant à
chaque document ouvert).
Mode d’emploi Peak 5
Quand le mode Tiling Windows est employé, les fenêtres
sont redimensionnées quand de nouveaux documents
audio sont ouverts.
Stacking Windows (Empilage des fenêtres)
La commande Stacking Windows empile toutes les
fenêtres des documents ouverts, chacune étant
superposée au document précédent, dans l’ordre
d’ouverture. Ce type d’affichage vous permet d’avoir le
nombre maximum de fenêtres ouvertes avec une
utilisation minimum de place sur l’écran. Vous pouvez
alors utiliser le menu Window pour sélectionner un
document ouvert et le faire passer au premier plan. Vous
pouvez de plus appuyer sur a-Maj-touche numérique
correspondant à un document ouvert pour faire passer
ce dernier au premier plan (cliquez sur le menu Window
pour voir le a-numéro correspondant à chaque
document ouvert).
Hide All Audio Document Windows (Masquer
toutes les fenêtres de document audio)
Menu Links
Le menu Links de Peak contient des liens utiles vers le
site Web de BIAS. Vous y trouverez la page d’accueil de
BIAS (Bias Home Page), la page de mises à jour de Peak
(Peak Updates), les pages d’assistance technique (Peak
Tech Support), la documentation en ligne (Online
Documentation), des promotions (Special Offer!) ainsi
que des pages d’informations sur les produits BIAS.
Conclusion
Vous devez maintenant être familiarisé avec l’emploi de
Peak. Pour des informations supplémentaires sur
l’exploitation de Peak, des didacticiels, des réponses aux
questions fréquentes etc. veuillez visiter le site web de
BIAS :
http://www.bias-inc.com
Cette commande masque temporairement toutes les
fenêtres de document audio ouvertes. Elle est très utile
quand vous travaillez avec des Playlists, quand la fenêtre
Playlist est agrandie. Dans ce mode, les régions peuvent
toujours être glissées des documents masqués dans la
Playlist. Vous trouverez plus d’informations au Chapitre
6: Playlists & Gravure de CD.
11
Toggle Contents Drawer (Afficher/Masquer la
tablette d’informations de contenu)
Cette commande ouvre et ferme la tablette
d’informations associée à chaque document audio sur le
côté droit de celui-ci. Elle ferme la tablette si elle est
ouverte. Ces actions se font aussi grâce au bouton situé
en haut à droite de chaque fenêtre de document audio.
LE
Toggle Contents Drawer n’est pas disponible dans
Peak LE !
Chapitre 11: Menus de Peak
277
278
Mode d’emploi Peak 5
Appendice 1:
Raccourcis-clavier
Raccourcis-clavier
Cette section référence les raccourcis-clavier par défaut de Peak. Comme vu au Chapitre 3: Eléments essentiels, ces
raccourcis-clavier peuvent être changés pour toute touche, combinaison de touches ou icône de barre d’outils.
Raccourci-clavier
Commande de menu
Commentaires
Menu File
a-N
a-Maj-N
Ctrl-N
New Mono Document
New Stereo Document
New Document from selection
Crée un document mono vierge
Crée un document stéréo vierge
Crée un nouveau document à partir
d’une sélection
Crée une Playlist vierge
Crée un document à partir d’une Playlist
Ouvre un fichier du disque dur
Ferme le document de premier plan
Ferme tous les documents
Sauvegarde le document de premier plan
Sauvegarde le document de premier plan
avec un nouveau nom et/ou à un nouvel
emplacement
a-Maj-P
a-Maj-B
a-O
a-W
a-Option-W
a-S
a-Maj-S
New Playlist Document
New Document From Playlist
Open...
Close
Close All
Save
Save As...
a-Option-S
Save a Copy As
Sauvegarde une copie du document de
premier plan avec un nouveau nom
et/ou à un nouvel emplacement
a-Q
Quit
Quitte Peak
Menu Edit
a-Z
Undo
a-Y
Redo
a-X
a-C
Cut
Copy
Annule les éditions une par une (tant
que la sauvegarde n’est pas faite)
Rétablit les éditions une par une (tant
que la sauvegarde n’est pas faite)
Coupe l’audio sélectionné
Copie l’audio sélectionné dans le pressepapiers (utile pour les effets basés sur le
presse-papiers comme Mix et Convolve)
Appendice 1: Raccourcis-clavier
279
A1
Raccourci-clavier
Commande de menu
Commentaires
a-V
Paste
Colle l’audio copié ou coupé au point
d’insertion
a-D
Insert
Colle en repoussant l’audio après le
point d’insertion vers la droite
Menu Edit (suite)
a-E
Silence
Touche Ret.arrière Delete
Remplace la sélection par du silence
Supprime la sélection, sans la placer
dans le presse-papiers
Option-Ret.arrière Delete Except Audio
a-`
Crop
Efface les marqueurs, boucles & régions
Émarge la sélection audio
a-A
Select All
Flèche Haut
Insertion Point at Selection Start
Sélectionne tout l’audio et tous les
événements
Place le point d’insertion au debut de la
sélection
Flèche Bas
Insertion Point at Selection End
a- “-”
Select Loop
a-Maj-Flèche Gche Previous Selection
a-Maj-Flèche Dte Next Selection
Menu Action
a-Option-”+”
a-Option-”–”
Ctrl-Flèche Haut
Ctrl-Flèche Bas
a-Option-Maj-)
a-Option-Maj-(
Maj-Flèche Gauche
Maj-Flèche Droite
Zoom In
Zoom Out
Increase Vertical Zoom
Decrease Vertical Zoom
Fit Selection
Zoom Out all the way
Zoom To Sample Level
Zoom avant
Zoom arrière
Augmente le zoom vertical
Diminue le zoom vertical
Agrandit la sélection ”pleine fenêtre”
Zoom arrière total
Zoom sur le début de la sélection au
niveau de l’échantillon
Zoom To Sample Level (End)
Zoom sur la fin de la sélection au
niveau de l’échantillon
Boucle la sélection
Fait avancer la boucle
Fait reculer la boucle
a-Maj- “–”
Loop this Selection
Option-Flèche Gche Nudge Loop Backward
Option-Flèche Dte Nudge Loop Forward
280
Place le point d’insertion à la fin de la
sélection
Sélectionne la boucle
Rappelle la sélection ou vue précédente
Rappelle la sélection ou vue suivante
Mode d’emploi Peak 5
Raccourci-clavier
Commande de menu
Commentaires
Menu Action (suite)
a- “–”
a-M
a-Maj-R
a-G
a-J
a-K
Select Loop
New Marker
New Region
Go to Time...
Loop Surfer
Capture Region to Playlist
Sélectionne la boucle
Crée un nouveau marqueur
Crée une nouvelle région
Va à l’instant...
Menu Audio
Barre d’espace
Play/Pause
Ctrl-Barre d’espace Play with Auditioning
Capture la région pour la Playlist
Stop/Rewind
Stop & Extend Selection
Record
Record Settings
Lecture/pause
Lit l’audio avec la durée de prédéfilement
(pre-roll) des préférences Auditioning
Arrête la lecture et retourne au début
Arrête la lecture et étend la sélection
Enregistre
Réglages d’enregistrement
Menu Option
a-L
a-,
a-I
a-Maj-T
Use Loop in Playback
Show Overview
Audio Info...
Show Cursor Info
Lecture avec bouclage
Affiche/masque la vue globale de l’onde
Informatiosn audio
Calque d’informations du curseur
Menu Window
a-P
a-T
Playlist
Tile Windows
Ouvre la Playlist du document.
Affiche les documents ouverts en
mosaïque
Fenêtres de document
Place les fenêtres de document sur le
dessus dans leur ordre d’ouverture
Retour
Maj-Retour
a-R
Option-R
a-1, -2, -3....
a-Option-1, -2, -3.... Fenêtres de plug-in
Commandes n’appartenant pas à un menu
;
n/d
:
n/d
Option + ;
Option + :
n/d
n/d
Place les fenêtres de plug-in sur le
dessus dans leur ordre d’ouverture
Bouge le curseur à gauche par grands
pas
Bouge le curseur à droite par grands
pas
Bouge le curseur à gauche par petits pas
Bouge le curseur à droite par petits pas
Appendice 1: Raccourcis-clavier
281
A1
Playlist
La Playlist dispose d’un certains nombre de commandes au clavier et de touches modificatrices pouvant accélérer le
processus d’édition. Elles sont décrites ci-dessous.
Raccourci-clavier
282
Action de la commande
Cmd-Maj-P
Crée un nouveau document Playlist
Barre d’espace
Lecture/Arrêt
Cmd-S
Sauvegarde la Playlist
Cmd-W
Ferme la Playlist
Cmd-Z
Annule
Cmd-Y
Rétablit
Cmd-]
Zoom avant
Cmd-[
Zoom arrière
Cmd-Option-Maj-)
Zoom de la sélection “pleine fenêtre”
Flèche Haut
Sélectionne la piste précédente
Flèche Bas
Sélectionne la piste suivante
Flèche Gauche
Amène au début de la sélection
Flèche Droite
Va à la fin de la sélection
Ctrl Flèche Gauche
Défile vers l’avant de la ligne de temps
Ctrl Flèche Droite
Défile vers l’arrière de la ligne de temps
Cmd-A
Sélectionne tout
Retour arrière
Supprime la sélection
< ou S
Fait alterner entre les modes Slip et Shuffle
I
Fait entendre le crossfade entrant
O
Fait entendre le crossfade sortant
X
Fait entendre le crossfade
Ctrl-I
Fait entendre le crossfade entrant avec pré/post-défilement
Ctrl-O
Fait entendre le crossfade sortant avec pré/post-défilement
Ctrl-X
Fait entendre le crossfade avec pré/post-défilement
L
Boucle le crossfade
Maj-Tab
Rend éditable le champ Nudge
Maj-Tab (x2)
Rend éditable le champ Post-roll
Maj-Tab (x3)
Rend éditable le champ Pre-roll
Tab
Passe au champ suivant (quand les champs sont éditables)
Mode d’emploi Peak 5
Raccourci-clavier
Action de la commande
Playlist (Cont.)
Retour/Entrée
Quitte le champ éditable
Point-virgule (;)
Décale l’événement entrant plus tôt dans la ligne de temps
Deux points (:)
Décale l’événement entrant plus tard dans la ligne de temps
Maj-Point-virgule (;)
Décale l’événement sortant plus tôt dans la ligne de temps
Maj-Deux points (:)
Décale l’événement sortant plus tard dans la ligne de temps
Option + Outil Déplacer Evénément
Fait passer en mode Scroll Regions
Option + Outil Emarger Evénément
Fait passer en mode Preserve Timing
Ctrl + Outil Déplacer Evénément
Fait passer en mode Move Event haute précision
Ctrl + Outil Emarger Evénément
Fait passer en mode Trim Event haute précision
Ctrl+Option+Outil Déplacer Evén.
Fait passer en mode Scroll Regions haute précision
Ctrl+Option+Outil Emarger Evén.
Fait passer en mode Preserve Timing haute précision
A1
Appendice 1: Raccourcis-clavier
283
284
Mode d’emploi Peak 5
Appendice 2:
Actions de Peak
Cette partie dresse la liste des actions courantes ne se
trouvant pas dans les menus de Peak. Elle est organisée
par fenêtres et fonctions de Peak.
Pour arrêter la lecture:
Actions utiles de Peak, général
Pour lire depuis un point précis dans le document audio:
•
•
Pour stopper des processus, sauvegardes et calculs trop
longs:
•
Appuyez de nouveau sur la barre d’espace, ou
cliquez sur le bouton Stop de la barre d’outils.
Cliquez avec le curseur à l’endroit désiré, et appuyez
sur la barre d’espace, ou cliquez sur le bouton Play de
la barre d’outils. Vous pouvez aussi double cliquer à
l’endroit désiré.
Appuyez sur a-Maj-Deux points (:).
Fenêtre de document audio, général
Lecture/repérage manuel
Pour commencer le repérage “Shuttle”:
Pour trouver le niveau maximum d’un document audio:
•
•
Option-clic sur l’indicateur Max (en bas à gauche
de la fenêtre de document audio).
Maintenez la touche Control et faites glisser la
souris sur la zone désirée.
Pour commencer le repérage “jog”:
Pour afficher la boîte de dialogue Audio Info:
•
Pour se déplacer dans la vue globale sans lire l’audio:
•
•
Cliquez sur la zone d’infos audio en bas à gauche
de la fenêtre de document audio.
Maintenez les touches Control et Option et faites
glisser la souris.
Sélections
Option-glissez dans la vue globale.
A2
Pour faire une sélection:
Lecture
•
Pour lire depuis le début d’un document ou depuis le
curseur/point d’insertion:
•
Cliquez et faites glisser la souris.
Pour tout sélectionner:
•
a-A
Appuyez sur la barre d’espace, ou cliquez sur le
bouton Play de la barre d’outils.
Appendice 2: Actions de Peak
285
Pour allonger ou raccourcir une sélection:
•
Pour sélectionner de l’audio entre deux marqueurs:
Faites un Maj-clic sur la fin de la sélection à
modifier, puis faites glisser la souris pour allonger
ou raccourcir la sélection.
•
Utilisez la touche Majuscules.
Pour caler la sélection sur le passage par zéro (amplitude
nulle) le plus proche:
•
Maintenez a-Option en faisant la sélection.
Affichages
Pour zoomer par paliers:
•
a-cliquez entre les deux marqueurs, ou appuyez
sur la touche Tabulation.
Pour étendre la sélection à de l’audio situé entre deux
autres marqueurs:
Pour basculer entre début et fin de sélection:
•
•
Maj-a-cliquez entre les deux autres marqueurs ou
appuyez sur Maj-Tabulation.
Pour déplacer un marqueur:
•
Cliquez sur la base triangulaire du marqueur et
faites-le glisser.
•
Ou, double-cliquez sur la base triangulaire et
saisissez une valeur de temps.
Pour changer des marqueurs en marqueurs de boucle:
Appuyez sur a-option-”+”
•
Double-cliquez sur la base triangulaire et cliquez
sur les boutons radio Loop Start ou Loop End.
Pour dézoomer par paliers:
•
Pour déplacer simultanément une paire de marqueurs de
boucle ou de région:
Appuyez sur a-option-”–”
Pour faire défiler l’affichage audio à gauche ou droite:
•
•
Appuyez sur Ctrl-Flèche gauche ou droite
Marqueurs, boucles et régions
Pour déplacer un marqueur sur un point d’amplitude
nulle:
Pour trouver un marqueur par son nom:
•
Tapez les premières lettres du nom du marqueur
•
Pour éditer un marqueur:
•
Double-cliquez sur la base triangulaire du
marqueur pour ouvrir la boîte de dialogue Edit.
286
Double-cliquez sur la base triangulaire du
marqueur et saisissez un nom.
Cliquez sur la base triangulaire du marqueur, et
maintenez la touche Majuscules lorsque vous
déplacez le marqueur.
Pour déplacer simultanément les deux extrémités d’une
boucle ou d’une région:
•
Pour nommer un marqueur:
•
Maintenez la touche Option et déplacez l’un des
marqueurs à la position désirée, ou sélectionnez
une zone contenant des marqueurs de boucle et
activez le verrouillage horizontal – les marqueurs
se déplacent ensemble jusqu’à ce que le
verrouillage horizontal soit désactivé.
Maintenez la touche Option tout en déplaçant le
marqueur, ou sélectionnez une zone contenant les
marqueurs de boucle et activez le verrouillage
horizontal – les marqueurs se déplacent ensemble
jusqu’à ce que le verrouillage horizontal soit
désactivé.
Mode d’emploi Peak 5
Plug-Ins
Pour effacer un marqueur:
•
Double-cliquez sur la base triangulaire. Cliquez sur
le bouton Delete Marker. Une série de marqueurs
peut être sélectionnée et effacée avec OptionRetour arrière.
Pour régler la compensation de retard:
•
Pour effacer tous les marqueurs, boucles et/ou régions en
laissant l’audio intact:
•
•
Notez que l’option Auto Adjust Bounce for Latency
doit être désactivée pour pouvoir compenser
manuellement la latence de plug-in.
Sélectionnez tout, puis appuyez sur Option-Retour
arrière.
Pour ne coller que les marqueurs, boucles et régions en
laissant l’audio intact:
Maintenez Option en sélectionnant Paste dans le
menu Edit (a-Option-V ).
Outils – Fenêtre de document audio
Pour passer d’un outil à l’autre:
•
Playlist
•
Cliquez sur le compteur temporel et maintenez le
bouton de la souris enfoncé. Le curseur se change
en curseur de repérage dynamique ( <—> ).
Glissez vers la gauche pour aller en arrière et vers
la droite pour aller en avant. Plus vous vous
éloignez, plus la vitesse de lecture est grande.
Pour créer une boucle à partir d’une sélection:
Faites votre sélection et choisissez Loop This
Selection dans le menu Action (a-Maj- “-”).
•
Option-cliquez sur l’outil Zoom dans la palette
curseur.
Pour afficher la boîte de dialogue de lissage de l’outil
Crayon:
Option-cliquez sur le Crayon dans la palette
curseur.
Pour afficher le menu contextuel:
•
Ctrl-Maj-cliquez dans la forme d’onde audio.
A2
La palette Contents
Pour écouter une boucle:
•
Appuyez sur la touche de verrouillage des
majuscules.
Pour trouver le facteur de zoom:
•
Boucles
•
Appuyez sur la touche esc (échappement).
Pour activer/désactiver le Blending:
Pour repérer l’audio de la Playlist pendant la lecture:
•
Maintenez la touche Option et sélectionnez
Bounce dans le menu Plug-Ins.
Choisissez Use Loop in Playback dans le menu
Options ou dans la barre d’outils, et lancez la
lecture à partir d’un point situé avant le marqueur
de fin de boucle.
Pour éditer une région, un marqueur ou une boucle dans
la palette Contents:
•
Option-double-cliquez sur son nom dans la palette
ou la fenêtre d’informations “Contents”.
Appendice 2: Actions de Peak
287
La fenêtre Movie
Pour modifier la taille de la fenêtre Movie:
•
Cliquez sur le bouton “agrandir” du film
QuickTime (situé dans le coin supérieur gauche de
la fenêtre Movie) pour doubler la taille de la
fenêtre de film.
•
Control-Option-cliquez sur le bouton “agrandir”
du film QuickTime (situé dans le coin supérieur
gauche de la fenêtre Movie) pour diminuer de
moitié la taille de la fenêtre de film.
•
Sélectionnez la taille désirée (original, half ou
double) dans le menu Options >Movie...
288
Mode d’emploi Peak 5
Appendice 3:
Solutions Avant de nous appeler
Avant d’appeler le support technique de BIAS, lisez le
fichier Read Me installé avec Peak. Ce document contient
des informations de dernière minute qui ne sont pas
incluses dans votre mode d’emploi.
Utilisez l’utilitaire Informations Système d’Apple pour
obtenir des informations sur la configuration de votre
ordinateur. Les informations réunies sont très utiles
lorsque vous rapportez un problème à l’assistance
technique de BIAS.
Visitez le site web de BIAS pour trouver les dernières
informations d’assistance technique, des fichiers à
télécharger, des mises à jour et autres à l’adresse:
•
Email: support@bias-inc.com
Téléphone: +1-707-782-1865
Problèmes courants et solutions
1. Téléchargez le dernier pilote USB ou Firewire sur
le site Web du constructeur de votre matériel.
Veuillez vérifier ce qui suit:
Comparez deux fois le code d’autorisation que
vous avez tapé avec celui que nous avons fourni. Il
est possible de confondre I avec 1 et 8 avec B, etc.
Les codes d’autorisation utilisent toujours le
chiffre zéro, jamais la lettre O.
LE
Si vous continuez à avoir des problèmes, contactez
l’assistance technique de BIAS:
Comment configurer mon matériel audio USB ou
FireWire?
http://www.bias-inc.com
•
nom de produit correspond à celui de l’email
d’autorisation que vous avez reçu de BIAS.
Les codes d’autorisation ne servent qu’à Peak LE !
Vérifiez que la version du produit que vous avez
installée sur votre ordinateur correspond à la
version de votre carte d’enregistrement, et que le
2. Allumez votre ordinateur avec votre interface USB
ou Firewire déjà installée directement sur un port
USB ou Firewire disponible et NON sur un hub
USB ou Firewire.
3. Lorsque votre système a démarré, lancez Peak.
4. Puis, dans le menu Audio de Peak, choisissez
“Hardware Settings”. Vous devriez voir les
périphériques disponibles pour Peak (Fig. A).
•
Pour accepter une source d’entrée, sélectionnez
votre interface audio USB ou Firewire dans Input
Device.
•
Vous pouvez écouter la reproduction via votre
Appendice 3: Solutions
289
A3
interface audio USB ou Firewire ou utiliser le
contrôleur audio intégré à votre Mac. Modifiez les
réglages de votre interface de sortie selon votre
environnement préféré.
Si votre interface USB ou FireWire n’est pas
sélectionnable dans la fenêtre Hardware Settings,
vous pouvez vérifier que le système d’exploitation
peut la reconnaître en lançant l’application
Configuration audio et MIDI située dans:
Macintosh HD/Applications/Utilitaires.
Fig. A
5. Après avoir vérifié que vos sources sont bien
connectées à votre interface USB ou Firewire,
et qu’elles jouent quelque chose, appuyez sur
le bouton Record de la fenêtre Transport (Fig.
B, cerclé en rouge).
7. Vérifiez que votre interface audio est une option
en fenêtre Configuration audio et MIDI. Sinon,
veuillez contacter son fabricant pour de
l’assistance, car votre système d’exploitation doit
reconnaître le périphérique pour que Peak puisse
l’employer en enregistrement ou en lecture.
Fig. B
À ce stade vous devriez voir un signal
d’enregistrement dans la fenêtre Transport.
Fig. D
6. La boîte de dialogue Record apparaît (Fig. C)
- Appuyez sur le bouton “Record” (cerclé en
rouge) dans cette fenêtre et vous voyez
s’afficher une prévisualisation de la forme
d’onde de votre enregistrement ainsi que les
niveaux dans la fenêtre Transport.
Pourquoi ai-je des clics et des pops avec mon interface
USB?
1. Mettez à jour Mac OS avec la version la plus
récente. Il y a eu de nombreuses améliorations de
CoreAudio dans Mac OS 10.2.3 et nous
recommandons d’utiliser la dernière mise à jour.
2. Si le constructeur de votre interface USB fournit
des pilotes, utilisez la version la plus récente.
3. Supprimez le fichier de préférences “ACA P5
Preferences”. Ce fichier se situe dans:
MacintoshHD/Utilisateurs/<VotreCompte>/
Bibliothèque/Preferences
Fig. C
290
Mode d’emploi Peak 5
Après avoir supprimé ce fichier, vous devrez
réinitialiser votre matériel et les réglages
d’enregistrement dans Configuration audio et
MIDI et dans vos applications audio.
4. Allez dans votre utilitaire Configuration audio et
MIDI (disponible dans OS 10.2 ou ultérieur et
représenté en Fig. E). Configuration audio et MIDI
se trouve dans:
Fig. F
MacintoshHD/Applications/Utilitaires.
7. Si vous constatez des pops et des clics pendant
l’enregistrement, allez dans Audio>Record
Settings>Device and Sample Format et choisissez
une résolution (en bits) et une fréquence
d’échantillonnage compatibles avec votre machine
( Voir Fig. G).
Fig. E
5. Vérifiez que la fréquence d’échantillonnage que
vous avez sélectionnée est compatible avec votre
interface.
6. Ouvrez la boîte de dialogue Hardware Settings.
Vérifiez que votre interface USB est sélectionnée
comme entrée (Input Device) ET comme sortie
(Output Device). Expérimentez l’enregistrement
avec des tailles de buffer CoreAudio différentes
(augmenter cette taille de buffer peut en général
aider). La boîte de dialogue Hardware Settings se
trouve dans le menu Audio ( Voir Fig. F).
Fig. G
8. Allez dans Préferences Système>Economiseur
d’énergie. N’oubliez pas de désactiver les
préférences d’économie d’énergie, et en
particulier celle permettant d’arrêter le disque dur.
Peak ne s’ouvre pas:
•
Votre Macintosh a-t-il assez de RAM pour faire
fonctionner Peak ? 256 Mo de RAM est un
minimum — 512 Mo étant recommandés. Pour
Appendice 3: Solutions
291
A3
savoir combien de RAM a votre Macintosh,
choisissez A propos de ce Mac dans le menu
Pomme. Une fenêtre vous indiquera la taille de la
mémoire installée dans votre ordinateur. Si vous
n’avez pas suffisamment de mémoire pour faire
fonctionner Peak, vous devrez installer de la RAM
supplémentaire.
Peak fonctionnait mais ne se lance plus ou se comporte
bizarrement:
•
Si Peak fonctionnait mais ne se lance plus ou se
met tout d’un coup à agir bizarrement, le fichier
Preferences de Peak doit être abîmé. Quittez Peak,
jetez le fichier Peak Preferences du dossier
Preferences (dans le dossier Bibliothèque de votre
répertoire personnel) à la Corbeille, choisissez
Vider la Corbeille dans le menu Finder, puis
relancez Peak.
Peak stoppe ou saccade pendant l’enregistrement ou la
lecture:
•
Votre disque dur est-il trop lent ? Pour la lecture et
l’enregistrement sur disque dur, votre disque dur
doit avoir un temps d’accès de 18 ms ou moins. Si
vous n’êtes pas sûr de la vitesse de votre disque,
vérifiez auprès du fabricant ou de votre revendeur.
•
Les données du disque sont-elles fragmentées ? Si
les fichiers de votre disque dur sont fragmentés
(voir le chapitre 3 pour une explication de la
fragmentation), vous devez utiliser un programme
de maintenance tel que Norton Speed Disk™ ou le
module d’optimisation de TechTool Pro™ pour les
défragmenter.
•
Le buffer de lecture (Playback Buffer) de Peak estil réglé trop bas dans les préférences de lecture
(Playback Preferences) situées dans la fenêtre
Préférences de Peak ? Réglez le buffer de lecture
sur 128K ou plus.
•
AppleTalk est-il activé ? Si tel est le cas, utilisez
Réseau dans les Préférences Système pour le
désactiver si vous n’en avez pas besoin.
•
Essayez d’augmenter la taille du buffer de lecture
(Playback Buffer) dans les préférences de lecture
(Playback Preferences) de Peak. (Utilisez toujours
la plus petite valeur qui fonctionne, car ce réglage
affecte la quantité de mémoire utilisée par fenêtre
de document audio.)
Le curseur placé sur la forme d’onde se décale à gauche
ou à droite. Pourquoi ?
•
Le magnétisme (“Auto Snap”) a pour effet de
recaler automatiquement le curseur sur un point
d’amplitude nulle (“Zero Crossings”). Vous pouvez
le désactiver en allant dans le menu Options et en
décochant cette option.
J’ai remarqué sur mon disque dur quelques fichiers avec
l’icône de Peak et appelés“AFM.temp”
•
Il s’agit des fichiers temporaires que Peak crée
quand vous éditez de l’audio. Si vous changez les
préférences Scratch Disks en fin de séance, forcez
Peak à quitter ou si Peak se bloque, ils ne seront
parfois pas effacés. Vous pouvez soit les jeter à la
Corbeille, soit lancer puis quitter Peak.
Je peux traiter séparément les canaux, mais pas les
éditer. Peut-on contourner cela ?
•
292
L’astuce consiste à export des fichiers “dual mono”,
à ouvrir dans Peak les canaux gauche et droite en
deux fichiers mono, à les éditer, à les sauvegarder
puis à les importer comme fichiers “dual mono”.
Vous aurez alors un fichier stéréo comportant tous
vos changements.
Je n’ai pas accès au repérage par lecture manuelle de
type “bande”:
•
Vérifiez que vous avez sélectionné “Tape-Style”
dans le sous-menu Dynamic Scrub Time du menu
Options.
Certains éléments du menu DSP sont grisés:
•
Vous devez ouvrir un document audio pour que
les effets DSP soient disponibles.
•
Tous les traitements DSP ne sont pas disponibles
dans Peak LE.
Mode d’emploi Peak 5
Problèmes d’utilisation de Peak avec un échantillonneur
SMDI (via SCSI):
•
•
•
Utilisez des câbles SCSI testés de haute qualité
aussi courts que possible.
Recherchez les conflits d’identifiants SCSI. Vérifiez
que tous les éléments de la chaîne SCSI ont un
numéro unique.
Recherchez des problèmes de terminaison SCSI.
Consultez les manuels des équipements SCSI pour
avoir plus d’informations. Une terminaison doit
être présente à chaque extrémité de la chaîne : une
dans le Macintosh (c’est en général le cas), et une
sur le dernier élément SCSI de cette chaîne.
•
Essayez de désactiver les transferts asynchrones
(“Do Asynchronous SCSI Transfers”) dans la boîte
de dialogue Samplers Preferences de Peak.
•
Réduisez le nombre de composants de votre
chaîne SCSI. Si vous avez plusieurs éléments
connectés entre l’échantillonneur et votre
Macintosh, essayez d’en retirer pour voir si cela
affecte les erreurs.
•
Changez l’ordre d’allumage : d’abord les éléments
SCSI, dont votre échantillonneur, puis le
Macintosh. Si cela ne change rien, allumez d’abord
vos autres éléments SCSI, puis le Macintosh, et
finalement l’échantillonneur.
Si j’essaie de déplacer un marqueur de région placé au
même endroit qu’un marqueur de référence, c’est ce
dernier qui bouge:
•
Si des marqueurs sont situés dans le même
espace/échantillon, ce sont les marqueurs de
référence qui ont la priorité. Déplacez-les ou
supprimez-les d’abord pour accéder à un
marqueur de région.
J’essaie d’enregistrer des fichiers au format MP3, mais
l’option MP3 est grisée:
•
Peak a besoin que l’encodeur LameLib soit installé.
Pour installer cet encodeur:
•
Vérifiez que Peak n’est pas lancé.
•
Téléchargez LameLib.bundle depuis:
http://homepage.mac.com/awk/lame/
•
Sélectionnez l’application Peak 5 et choisissez Lire
les informations dans le menu Fichier du Finder.
•
Ouvrez l’onglet Modules externes.
•
Cliquez sur le bouton Ajouter.
•
Localisez le fichier LameLib.bundle, cliquez une
fois dessus, puis sur le bouton Choisir.
•
La prochaine fois que Peak sera lancé, MP3 sera
une option disponible.
J’essaie de placer un plug-in dans un insert, mais un plugin appelé Vbox fonctionne déjà sur celui-ci:
•
Choisir l’élément de menu Vbox l’ouvre
automatiquement dans le premier insert
disponible – il a peut-être été choisi et assigné à
l’insert que vous essayez d’utiliser. Pour désactiver
la Vbox, sélectionnez simplement l’insert dans
lequel elle est placée, puis choisissez None dans
son sous-menu.
Comment créer un disque de travail ?
1. Créez un dossier appelé "Peak Scratch Disk" sur le
disque/volume que vous préférez. Nous vous
recommandons de créer des partitions sur votre
disque dur ou d’utiliser un disque externe comme
disque de travail, bien que prendre comme disque
de travail celui de votre système fonctionne bien
aussi.
2. Ouvrez la fenêtre Préférences de Peak.
A3
3. Cliquez sur "Scratch Disks".
4. Vérifiez que seuls le bouton "Primary” et la case
"Use" sont sélectionnés pour le disque sur lequel
vous avez créé votre dossier de disque de travail
lors de l’étape 1. Aucun autre disque ne doit avoir
Appendice 3: Solutions
293
"Primary" ou "Use" sélectionné si vous utilisez
plusieurs disques ou partitions.
5. Cochez la case "Folder" puis naviguez jusqu’au
dossier de disque de travail que vous avez créé lors
de l’étape 1. Cliquez sur "Choisir" pour ce dossier.
6. Cliquez sur "OK" pour quitter la boîte de dialogue
Scratch Disks.
7. Localisez le menu "Audio" (situé à côté du menu
DSP) dans Peak.
8. Cliquez sur "Record Settings".
9. Dans le menu déroulant “Record Disk”, choisissez
le disque dur sur lequel vous avez créé le disque de
travail, et cliquez sur “OK”.
Après avoir réglé les disques de travail et
d’enregistrement, vous devrez sauvegarder vos
fichiers enregistrés sur le disque de travail. Dans
le cas contraire, vous obtiendrez une erreur vous
le rappelant ("You must save the new audio
recording to the volume that you recorded onto").
Gravure sur CD-RW:
Peak peut graver sur CD-RW, mais celui-ci doit être
vierge. Peak ne peut pas effacer un CD-RW qui contient
déjà des données.
Pour effacer un CD-RW:
•
294
Utilisez l’Utilitaire de disque de Mac OS pour
effacer un CD-RW avant de graver des données
audio dessus. L’Utilitaire de disque est situé dans le
dossier Utilitaires, dans le dossier Applications.
Mode d’emploi Peak 5
Appendice 4:
Enregistrement & lecture
avec Audio HAL pour
Mac OS X & FireWire DV
Introduction
Les instructions de configuration de cet appendice ne
doivent être employées que si votre interface audio n’a
pas de pilote Core Audio dédié et n’est pas prise en
charge de façon native par Mac OS. Si vous n’en êtes pas
sûr, veuillez contacter son fabricant pour plus de détails.
partie ainsi que celle intégrée au Mac. Par exemple, sur
un Macintosh sans microphone intégré, vous pouvez
utiliser un microphone USB tiers non pris en charge par
Core Audio. Dans ce cas, vous devrez utiliser Audio HAL
pour Mac OS X.
Les périphériques qui ne sont généralement pas pris en
charge via Core Audio sont les anciennes interfaces
audio conçues pour Mac OS 9.x et antérieurs, ainsi que
les périphériques FireWire comme les caméscopes DV.
Bien que de tels périphériques ne permettent pas
d’enregistrer et de reproduire via le système Core Audio
perfectionné de Mac OS X, ils permettent d’enregistrer
et de reproduire via le système Audio HAL de Mac OS X.
Celui-ci est essentiellement le même que le Sound
Manager utilisé par Mac OS 9.x et ses prédécesseurs.
Quand employer Audio HAL pour
Mac OS X , Audio HAL pour Mac OS X
(Système) ou FireWire DV
Les options du menu Audio>Sound Out comprennent
Audio HAL pour Mac OS X, Audio HAL pour Mac OS X
(Système) et FireWire DV. Audio HAL pour Mac OS X
peut servir à contrôler des interfaces audio de tierce
Menu Audio>Sound Out
Toutefois, si vous envisagez d’employer le micro intégré,
vous devrez sélectionner Audio HAL pour Mac OS X
(Système) car vous utiliserez un composant du système
audio intégré au Mac.
Dans l’exemple précédent, vous devriez utiliser
Core Audio avec le microphone intégré au Mac.
FireWire DV doit être choisi si vous voulez employer un
périphérique FireWire DV, tel qu’un caméscope DV,
pour enregistrer ou reproduire. Par exemple, si vous
n’avez pas de microphone intégré à votre Macintosh –
Appendice 4: Enregistrement & lecture avec Audio HAL pour Mac OS X & FireWire DV
295
A4
vous pouvez utiliser celui du caméscope DV comme
source d’entrée.
Configurer Peak pour enregistrer &
lire via Audio HAL pour Mac OS X,
Audio HAL pour Mac OS X (Système)
& FireWire DV
Configurer Peak pour enregistrer & lire via ces autres
moteurs audio est simple. Les étapes ci-dessous vous
expliqueront comment faire, mais souvenez-vous qu’il
est recommandé d’utiliser si possible Core Audio pour
des performances et une qualité optimales.
Les options de configuration sont essentiellement
les mêmes, que vous utilisiez Audio HAL pour Mac
OS X, Audio HAL pour Mac OS X (Système) ou
FireWire DV. Les seules différences seront les
entrées disponibles dans l’onglet Source de la
boîte de dialogue Sound qui varieront en fonction
du type de périphérique servant d’entrée.
6. Du côté droit de la boîte de dialogue Sound,
cliquez sur le menu déroulant Speaker et
choisissez de régler le haut-parleur du Macintosh
sur On, Off, ou Off While Recording (durant
l’enregistrement).
Si vous enregistrez au microphone, il vaut
probablement mieux choisir Off ou Off durant
l’enregistrement pour éviter une réinjection.
Configurer Peak pour enregistrer & lire de l’audio via
Audio HAL pour Mac OS X, Audio HAL pour Mac OS X
(Système) & FireWire DV:
1. Dans le menu Audio, choisissez Sound
Out>Audio HAL pour Mac OS X (Audio HAL pour
Mac OS X (Système) ou FireWire DV – voir la
section précédente pour les différences).
7. Du côté droit de la boîte de dialogue Sound, réglez
le volume désiré pour le haut-parleur avec le
curseur Volume.
2. Dans le menu Audio, choisissez Record Settings.
8. Du côté droit de la boîte de dialogue Sound, réglez
le gain d’entrée avec le curseur Gain.
3. Dans la boîte de dialogue Record Settings, cliquez
sur le bouton Device and Sample Format.
Pour régler le niveau d’enregistrement de façon
adaptée, faites jouer votre source audio. Des VU
mètres de la boîte de dialogue Sound aux 2/3 de
leur hauteur sont un bon point de départ. Si le
niveau des enregistrements obtenus est trop bas,
montez ce réglage ou le niveau de sortie de la
source arrivant au Macintosh. S’ils “écrêtent”
(saturent), alors baissez ce niveau ou diminuez
celui de la source source arrivant au Macintosh.
L’enregistrement avec compression n’est pas
possible. Si vous devez appliquer une
compression, il vaut mieux le faire après que
l’enregistrement et tous les traitements et éditions
aient été faits.
4. Dans la boîte de dialogue Sound, cliquez sur
l’onglet Sample et choisissez la fréquence
d’échantillonnage, la résolution et le format
d’enregistrement (mono ou stéréo) voulus.
5. Toujours dans la boîte de dialogue Sound, cliquez
sur l’onglet Source et choisissez par quelle entrée
vous voulez enregistrer.
296
9
Quand vous avez configuré la boîte de dialogue
Sound, cliquez sur le bouton OK.
10. Configurez les options de la boîte de dialogue
Record Settings comme désiré.
Mode d’emploi Peak 5
Vous avez maintenant configuré Peak pour
l’enregistrement et la lecture. Vérifiez que la source
audio que vous voulez enregistrer est connectée aux
entrées de l’interface audio et que ses sorties sont
connectées à des enceintes ou à des écouteurs.
Record Disk (Disque dédié à l’enregistrement)
Le menu déroulant Record Disk permet de choisir le
disque dur dédié à l’enregistrement. Si vous avez plus
d’un disque connecté au Macintosh, utilisez ce menu
pour choisir (par défaut, le plus gros disque dur
disponible est choisi). Peak nécessite que vous
sauvegardiez le fichier audio sur le même disque que
celui sur lequel il a été enregistré.
Record Settings
(Réglages d’enregistrement)
File Format (Format de fichier)
Quand vous sélectionnez Record Settings (Option-R)
depuis le menu Audio ou la barre d’outils, la boîte de
dialogue Record Settings apparaît. Elle vous permet de
configurer vos réglages d’enregistrement dans Peak. Elle
est globalement la même avec Audio HAL pour Mac OS
X, Audio HAL pour Mac OS X (Système) et FireWire DV.
Le menu déroulant File Format permet de choisir le
format de fichier pour l’audio reçu: AIFF ou Sound
Designer II. Si votre enregistrement doit être à un autre
format, vous pouvez toujours utiliser la commande Save
As pour convertir dans un autre format une fois
l’enregistrement terminé. Si vous ne sélectionnez pas de
format de fichier, Peak enregistre par défaut en AIFF.
Sachez que les réglages faits ici supplantent ceux
préalablement faits dans les Préférences de son.
Case “Use Auto Gain Control”
(Utiliser le contrôle automatique de gain)
La case Use Auto Gain Control permet d’activer la
fonction de contrôle automatique de gain (AGC) utilisée
par le système Audio HAL pour OS X avec certaines
entrées micro du Macintosh. Si l’interface utilisée est
compatible avec cette fonction, cochez cette case.
Case “Monitor On/Off” (Ecoute On/Off)
Boîte de dialogue des réglages d’enregistrement (Record Settings)
Cette case permet d’écouter la source audio pendant
l’enregistrement.
Vous remarquerez plusieurs menus déroulants, boutons
et cases dans cette boîte de dialogue, qui permettent de
sélectionner pour l’enregistrement le disque dédié, le
format de fichier, la fréquence d’échantillonnage,
l’entrée source, etc. Vous pouvez aussi enregistrer au
travers de plug-ins VST. Les prochains paragraphes
décrivent comment régler tous ces paramètres dans la
boîte de dialogue Record Settings.
Case “Split Stereo Files”
(Séparer les fichiers stéréo)
Cette case permet d’enregistrer l’entrée stéréo en deux
fichiers mono plutôt qu’en un seul stéréo. Les fichiers
mono doubles (“Dual mono”) sont utilisés par des
programmes tels que Pro Tools ou Deck de BIAS et cette
option est donc utile si vous devez y transférer des
fichiers.
Appendice 4: Enregistrement & lecture avec Audio HAL pour Mac OS X & FireWire DV
297
A4
Case “Append to document”
(Insérer dans le document)
Cette case permet d’enregistrer dans un document
audio existant. Pour ce faire, placez le point d’insertion
dans le document à l’endroit où vous voulez insérer
l’audio. Si c’est au début du fichier, l’audio est inséré au
début du fichier. Si c’est à la fin du fichier, l’audio est
ajouté après la fin du fichier. Si c’est au coeur du fichier,
l’audio est inséré à partir de ce point. Si vous faites une
sélection, la fonction Append to document remplace
cette sélection par l’audio enregistré, du début à la fin de
la sélection ou jusqu’au l’arrêt de l’enregistrement.
Case “Use Record timer”
(Minuterie d’enregistrement)
La case Use Record timer permet de spécifier une durée
d‘enregistrement. Peak arrête celui-ci après la période
de temps donnée et affiche la boîte de dialogue Save
pour sauvegarder votre enregistrement. Cocher cette
case ouvre la boîte de dialogue Recording Time où vous
pouvez entrer la durée de l’enregistrement en secondes.
Cliquez sur OK pour ressortir.
Le menu déroulant Speaker sur la droite de la
boîte de dialogue Sound peut être réglé sur
Speaker On (haut-parleur en service), Speaker Off
(haut-parleur coupé) ou sur Off While Recording
(coupé à l’enregistrement). Sélectionner Speaker
On vous permettra de contrôler l’audio pour
ajuster les niveaux d’entrée avant et pendant
l’enregistrement, tandis que Off While Recording
ne le permettra qu’en dehors de l’enregistrement.
Comme vous vous en doutez, Speaker Off coupe
complètement le haut-parleur.
Compression
Peak n’accepte pas d’enregistrer à un format compressé,
donc le menu déroulant Compressor doit être laissé sur
None (“Aucun”). Pour appliquer une compression,
enregistrez puis, une fois tous les traitements et éditions
effectués, appliquez la compression via la boîte de
dialogue de sauvegarde (“Save”). Cette approche
donnera le meilleur résultat audio.
Case “Open after saving”
(Ouverture après sauvegarde)
Cette case détermine si le document audio est ouvert
dans Peak après avoir été enregistré.
Bouton “Device and Sample Format”
(Périphérique et format d’échantillonnage)
Cliquer sur ce bouton ouvre la boîte de dialogue Sound,
qui contient trois onglets – Compression, Sample,
Source – avec diverses options. Le côté droit de la boîte
de dialogue Sound contient le menu déroulant Speaker
(haut-parleur), les curseurs de commande Volume et
Gain ainsi qu’un indicateur de niveau d’entrée audio.
298
Boîte de dialogue Sound: Compression
Sample
Sélectionner Sample dans la boîte de dialogue Sound
vous permet de choisir la fréquence d’échantillonnage
(Rate) et la résolution (Size), ainsi que de déterminer si
l’audio entrant sera enregistré comme un fichier stéréo
ou mono. Les choix dépendront en partie de votre
interface audio. Pour plus d’informations sur les
résolutions et fréquences d’échantillonnage, voir le
Glossaire.
Mode d’emploi Peak 5
Bouton “Hardware Settings”
(Réglages des périphériques)
Boîte de dialogue Sound: Sample
Source
Sélectionner Source dans la boîte de dialogue Sound
vous permet de sélectionner et de configurer l’entrée
audio que vous voulez employer pour l’enregistrement.
Si vous utilisez une interface audio de tierce partie avec
votre Macintosh, vous pouvez la sélectionner comme
périphérique d’entrée à l’aide du menu Device. Utilisez
le menu Input pour sélectionner les entrées de
l’interface au travers desquelles vous voulez enregistrer.
Cliquer sur ce bouton de la boîte de dialogue Record
Settings ouvre une boîte de dialogue adaptée à
l’interface audio que vous employez avec votre
Macintosh. Notez que dans de nombreux cas il n’y a pas
de réglages pour ce périphérique (y compris pour la
carte son intégrée d’Apple). Certains pilotes d’interface
audio ont des tableaux de bord ou utilitaires qui se
lancent quand vous cliquez sur le bouton Hardware
Settings.
Il n’y a pas d’options pour ce périphérique
Conclusion
Boîte de dialogue Sound: Source
Vous avez maintenant appris comment enregistrer et
reproduire de l’audio sur et depuis le disque dur avec
Audio HAL pour Mac OS X, Audio HAL pour Mac OS X
(Système) et FireWire DV. Pour plus d’informations,
veuillez lire le Chapire 4: Enregistrement & lecture.
Votre configuration peut être légèrement
différente selon le périphérique d’entrée employé
avec Peak.
Une fois que vous avez configuré à votre goût les options
dans la boîte de dialogue Sound, cliquez sur OK pour
revenir à la boîte de dialogue Record Settings.
A4
Appendice 4: Enregistrement & lecture avec Audio HAL pour Mac OS X & FireWire DV
299
300
Mode d’emploi Peak 5
Glossaire
Audio Units, qui peuvent être utilisés par Peak ou par
tout autre hôte compatible Audio Units (les plug-ins
Audio Units sont parfois appelés “AU”, à ne pas
confondre avec le format de fichier AU ou .au utilisé sur
les stations de travail Sun Unix).
AAC
Blending
Advanced Audio Coding - (Connu également sous le
nom de AAC, MP4, ou mpeg 1, layer 4) - Un format de
fichier audio compressé qui utilise la modélisation psychoacoustique pour réduire énormément la taille du
fichier, tout en ayant une qualité audio rivalisant avec
celle d’un CD audio non-compressé. Le MP4 est une
norme relativement nouvelle et sa popularité sur
Internet et dans les lecteurs de musique personnels ne
fait que s’accroître. Peak peut lire/écrire les fichiers AAC.
Le Blending est une fonction de fondu-enchaîné (“crossfade”) automatique que Peak applique aux zones lorsque
vous coupez, collez et faites d’autres éditions, afin de lisser les transitions brutales entre les amplitudes des
formes d’onde. Elle peut être activée ou désactivée grâce
à la commande Blending de la fenêtre Préférences, ou en
cliquant sur le bouton Blending On/Off de la palette du
curseur.
AIFF
Boucle (“loop”)
Audio Interchange File Format d’Apple, utilisé pour
enregistrer et stocker l’audio numérique. Il s’agit du format de fichier par défaut de Peak, compatible avec de
nombreuses applications Macintosh.
Les boucles sont utilisées pour répéter une partie audio.
Elles peuvent être utilisées sur des sons que vous voulez
envoyer à un échantillonneur ou simplement lire dans
Peak. Peak permet la création d’une seule boucle par
fichier audio. Vous pouvez la créer soit en faisant une
sélection et en choisissant la commande Loop this
Selection (a-L) du menu Action ou de la barre d’outils,
soit en plaçant des marqueurs aux points voulus de
départ et de fin de la région à boucler, et en les définissant comme étant des marqueurs de boucle.
AU
AU, ou .au, est le format de fichier audio commun à la
plupart des stations de travail Sun Unix. Il s’agit de l’un
des formats de fichier audio les plus couramment utilisés
sur internet.
Audio Units
Audio Units est une norme de plug-in natif en temps réel
d’Apple Computer, Inc. Les plug-ins Audio Units sont utilisés par des applications hôtes compatibles depuis un
répertoire central. Mac OS X contient plusieurs plug-ins
dB (décibel)
C’est l’unité la plus courante pour mesurer les niveaux
audio. Plus grand est le nombre de décibels, plus le
signal audio est fort. Dans Peak, les Vu-mètres de lecture
et d’enregistrement affichent les niveaux relatifs du
signal en dB. Il existe plusieurs échelles de décibels, mais
dans le cas de Peak, “dB” est utilisé pour décrire le gain
relatif des différents passages audio, ou la marge dispo-
Glossaire
301
G
nible pendant l’enregistrement. Reportez-vous également à Gain et Marge.
Document audio
Un document audio est un fichier de données audio
Macintosh créé par Peak. Peak peut créer et ouvrir des
documents audio dans plusieurs formats de fichier audio
courants. Le format de fichier AIFF est le format par
défaut de Peak. Pour plus d’informations, reportez-vous
à AIFF, AU, WAVE, Sound Designer II, et QuickTime.
DSP
DSP signifie “digital signal processing” (traitement
numérique du signal). Dans le milieu de l’audio, le DSP
fait référence à la manipulation d’un signal audio numérique par des procédés tels que des changements de
niveaux, réverbération, retard ou autres effets similaires.
Peak utilise du DSP pour effectuer de nombreuses
tâches de traitement audio—dont celles trouvées dans le
menu DSP ou la barre d’outils.
Echantillon
Matériau audio enregistré numériquement ou “échantillonné” par un échantillonneur ou autre enregistreur
numérique. Représente également un seul ”cliché” d’un
cycle d’onde. Voir également Échantillonneur et
Fréquence d’échantillonnage.
Echantillonneur
Un échantillonneur est un instrument électronique
capable d’enregistrer numériquement (ou “échantillonner”) un son et de le relire en étant déclenché par un clavier ou un contrôleur. Il est utilisé dans tous les
domaines de la production audio : enregistrement,
scène, production de films et conception de sons. Voir
également Fréquence d’échantillonnage.
Ecrêtage
Un type de distorsion audio qui apparaît lorsqu’un signal
(tel que celui d’un lecteur de CD audio) est enregistré à
un niveau tel que l’enregistreur (par exemple votre
Macintosh faisant tourner Peak) dépasse la marge disponible. Il peut également apparaitre lorsqu’un signal est lu
depuis une source audio vers une destination audio à un
niveau excessif, comme par exemple lorsqu’une console
de mixage envoie un signal dans un amplificateur à un
niveau très élevé. Dans tous les cas, l’écrêtage représente une inadéquation de niveau entre la source et la destination audio. Lorsqu’il apparaît lors d’un enregistrement numérique, des craquements se font entendre
dans le son. Lorsque vous utilisez Peak, vous pouvez
l’éviter en réglant les niveaux d’enregistrement de telle
manière que les passages audio les plus forts restent en
dessous du niveau d’entrée maximal, d’après les Vumètres d’enregistrement ou de lecture. Les témoins
d’écrêtage (“Clip”) de Peak signalent de manière visible
tout écrêtage. Reportez-vous aussi à Marge.
Fade-in/fade-out
Echantillonner
Enregistrer numériquement un matériau audio avec un
échantillonneur ou autre enregistreur numérique. Voir
également Échantillonneur et Fréquence d’échantillonnage.
302
Un fade-in (“fondu entrant”) est un processus dans
lequel le gain d’un signal audio passe progressivement
de zéro (silence) au volume maximal. Un fade-out
(“fondu sortant”) est un processus dans lequel le gain
d’un signal audio passe progressivement du volume
maximal au zéro (silence). Peak vous permet de créer
des fade-ins/fade-outs en faisant une sélection et en
Mode d’emploi Peak 5
choisissant la commande Fade In ou Fade Out du menu
DSP ou de la barre d’outils. Les formes des enveloppes
peuvent être éditées avec les commandes Fade In
Envelope ou Fade Out Envelope de la fenêtre
Préférences.
Fréquence
Le son est constitué d’ondes qui se propagent de façon
cyclique. Le terme fréquence fait référence au nombre
de ces cycles d’onde dans un temps donné (en général
une seconde). Plus la fréquence d’un son est élevée, plus
ce son est perçu comme aigu ou “haut” par l’oreille
humaine. La fréquence est mesurée en Hertz (Hz), ou
cycles par seconde. Globalement, les humains peuvent
entendre des sons situés entre 20 et 20 000 Hz (20 kHz).
96 kHz
Norme pour l’audio sur Digital Video Disc (DVD), elle
est souvent utilisée par les éditeurs de son travaillant
dans le domaine de la post-production pour les DVD.
Cette fréquence donne une réponse fréquentielle allant
jusqu’à 48 kHz – bien au-delà de la limite d’audition de
l’être humain.
48 kHz
Une des deux normes de fréquence d’échantillonnage
des enregistreurs DAT, souvent utilisée par les éditeurs
de son dans la post-production pour la vidéo ou le cinéma. Cette fréquence donne une réponse fréquentielle
allant jusqu’à 24 kHz – au-delà de la limite d’audition de
l’être humain.
Fréquence d’échantillonnage
44,1 kHz
Fréquence à laquelle un signal analogique est “échantillonné” ou analysé lorsqu’il est enregistré et converti
sur support numérique. La fréquence d’échantillonnage
affecte directement la fidélité audio en termes de réponse des fréquences hautes : plus elle est élevée, plus la
réponse fréquentielle est grande (et monte haut). Un de
ses principes fondamentaux affirme que pour capturer
précisement un son, la fréquence d’échantillonnage doit
être au moins du double de la fréquence la plus haute du
son. La norme de fréquence d’échantilonnage pour les
CD est de 44,1 kHz. Voici la liste des fréquences courantes prises en charge par de nombreux ordinateurs
Macintosh et par Peak.
Norme des Compact Discs (CD), des enregistreurs DAT,
et des applications audio haute fidélité sur les ordinateurs Macintosh et compatibles PC supportant la lecture
16 bits. Elle est familièrement appelée “quarante-quatre
un”. La plupart des ingénieurs travaillant dans le domaine de la production musicale, ou sur tout ce qui peut
être distribué sur CD, utilisent cette fréquence qui
donne une réponse fréquentielle allant jusqu’à 22 kHz –
au-delà de la limite d’audition de la plupart des êtres
humains.
22,050 kHz & 11,025 kHz
192 kHz
Norme pour le matériel et la production audio HD
(Haute Définition). Cette fréquence donne une réponse
fréquentielle allant jusqu’à 96 kHz – bien au-delà de la
limite d’audition de l’être humain.
Ces fréquences d’échantillonnage sont parfois utilisés
pour la lecture basse fidélité sur Macintosh et compatibles PC. Des jeux, des sites Internet et des productions
multimédia utilisent de l’audio 8 bits à 22 050 Hz (ou
moins), car celui-ci occupe quatre fois moins de place
qu’à la norme CD. Une fréquence de 22 050 Hz donne
Glossaire
303
G
une réponse fréquentielle allant jusqu’à 12 025 Hz, ce
qui donne un son “sourd”, la plupart des gens pouvant
entendre bien au-delà.
Loop Tuner
Voir également Résolution, Fréquence et Hertz.
Une fonction de Peak qui permet de faire correspondre
avec précision les points de départ et de fin d’une
boucle.
Gain
Marge
1) Processus d’amplification d’un signal. 2) Forme d’expression des niveaux relatifs d’un signal audio. Par
exemple, en ajoutant 6 décibels à un signal, nous doublons l’intensité perçue de celui-ci. Reportez-vous également à dB et Marge.
Définit la quantité de gain encore disponible avant qu’un
signal ne souffre d’écrêtage ou de distortion. Lorsque
vous enregistrez avec Peak, les Vu-mètres indiquent
combien il reste de marge avant la distorsion. Lorsque
vous lisez l’audio dans Peak, la bande de Vu-mètres en
bas de l’écran fournit également cette indication. La plupart des ingénieurs du son professionnels laissent entre
3 dB et 12 dB de marge pendant l’enregistrement, pour
minimiser les risques de distorsion. Cependant, si vous
laissez trop de marge, votre signal sera enregistré trop
faiblement, et vous aurez sans doute un bruit de fond
excessif. Reportez-vous également à Ecrêtage, dB et
Gain.
Hz (Hertz)
Unité de mesure de la fréquence qui indique directement le nombre de “cycles par seconde” d’une onde
sonore. Dans le domaine du son, plus le nombre de
Hertz est grand, plus élevée est la fréquence du son et
donc la “hauteur” perçue par l’oreille humaine. Mille
Hertz peut s’écrire sous la forme 1 kHz (un kilohertz) et
donc 20 000 Hertz sous la forme 20 kHz.
Loop Surfer™
Une fonction propriétaire de Peak qui automatise la plupart des étapes nécessaires au “surf ” de boucles.
Marqueur
Un marqueur est un endroit d’un document audio que
vous définissez comme étant important : une sorte de
“repère de mémoire”. En marquant un endroit spécifique dans un enregistrement, vous pouvez facilement
vous y rendre pour des besoins de sélection, d’édition
ou de lecture. Peak permet de définir un marqueur en
appuyant sur a-M ou en cliquant sur un bouton de la
barre d’outils, soit en lecture, soit à l’arrêt.
Loop Surfing
Terme de Peak pour affiner les boucles en cours de lecture.
Matériel audio (interface audio,
carte audio)
Le matériel audio peut être n’importe quelle carte d’extension tierce à placer dans le slot PCI ou PCMCIA de
votre Macintosh, avec ou sans boîtier additionnel, ou
304
Mode d’emploi Peak 5
une interface audio qui se connecte à votre ordinateur
en USB ou FireWire. Le matériel audio tiers augmente les
possibilités d’enregistrement et de lecture audio d’un
ordinateur. Grâce à CoreAudio d’Apple, Peak peut fonctionner avec des interfaces audio compatibles Macintosh
de Digidesign, Digigram, Echo, Korg, Mark of the
Unicorn, M-Audio entre autres. Un pilote CoreAudio du
constructeur du matériel audio peut parfois être nécessaire afin que ce dernier fonctionne correctement avec
Peak.
MP3
(Connu aussi sous le nom de mpeg 1, layer 3) – Un format de fichier audio compressé qui utilise la modélisation psychoacoustique pour réduire énormément la
taille du fichier, tout en gardant une qualité audio correcte. Très populaire sur Internet et dans les lecteurs de
musique personnels.
bits) conditionne la plage dynamique d’un enregistrement. Un enregistrement en 8 bits possède 256 niveaux
disponibles, ce qui se traduit en une plage dynamique de
48 dB. Cela peut convenir à certaines applications, mais
du bruit peut être présent car la différence de gain entre
les passages les plus forts et les passages les plus faibles
(pouvant contenir du bruit de fond et autres bruits
potentiels) n’est pas si grande que cela. Un enregistrement en 16 bits possède 65 536 niveaux disponibles, ce
qui se traduit par une plage dynamique de bonne qualité, à savoir 96 dB. La règle de base pour calculer la plage
dynamique en décibels est de multiplier le nombre de
bits par “6”. Reportez-vous également à Résolution, dB et
Gain.
Playlist
Une Playlist est une liste d’événements audio ou
“régions” enchaînés dans un ordre spécifique. Voir également Région.
MP4
Plug-ins
(Connu aussi sous le nom de AAC, ou mpeg 1, layer 4) –
Un format de fichier audio compressé qui utilise la
modélisation psychoacoustique pour réduire énormément la taille du fichier, tout en ayant une qualité audio
rivalisant avec celle d’un CD audio non-compressé. Le
MP4 est une norme relativement nouvelle et sa popularité sur Internet et dans les lecteurs de musique personnels ne fait que s’accroître. Peak peut lire/écrire les
fichiers MP4.
Les plug-ins sont des modules logiciels optionnels pour
Peak, disponibles auprès de BIAS ou d’autres fabricants.
En installant des plug-ins dans le dossier VstPlugIns de
Peak, vous pouvez accroître les possibilités d’édition et
de traitement audio de Peak avec des outils tels que filtrage, réverbération, chorus et flanger, réduction de
bruit et spatialisation 3D parmi tant d’autres.
Point d’amplitude nulle
Plage dynamique
En terminologie d’enregistrement audio, la plage dynamique (ou simplement “dynamique”) fait référence à la
plage comprise entre les passages les plus faibles et les
passages les plus forts d’une sélection audio. Elle est en
général exprimée en décibels. La résolution (nombre de
Un point d’amplitude nulle (“zero-crossing”) est un
point où la forme d’onde traverse la ligne d’amplitude
nulle, ou ligne centrale dans la forme d’onde. Il s’agit
d’un point où la forme d’onde a une amplitude de zéro.
Glossaire
305
G
QuickTime
Format audio développé par Apple Computer pour le
multimédia à base de QuickTime. Il est pris en charge
par toutes les applications Macintosh compatibles
QuickTime. Le format QuickTime est adapté si vous voulez utiliser un document audio dans des applications
multimédia compatibles QuickTime, telles qu’Adobe
Premiere ou Macromedia Director.
pour connecter entre eux des ordinateurs et des périphériques, tels que disques durs, graveurs de CD, scanners et autre supports de stockage, et pour transférer
des données. La plupart des disques durs externes pour
le Macintosh étaient SCSI et devaient être connectés sur
ce port à l’arrière de l’ordinateur. Le SCSI permet de
connecter ensemble jusqu’à sept périphériques.
SMDI
Région
Une région est une partie d’un document audio limitée
par des marqueurs de région. Elle se définit avec la commande New Region (a-Maj-R) du menu Action ou de la
barre d’outils. Elle ne peut être sauvegardée par Peak
qu’en fichier AIFF et Sound Designer II. Voir également
Playlist.
Protocole “SCSI Musical Data Interchange” (Echange de
données musicales par SCSI). Les échantillonneurs
SMDI utilisent le SCSI pour envoyer des échantillons
entre les machines, à plusieurs fois la vitesse du MIDI.
Pour transférer des sons entre le Macintosh et votre
échantillonneur, vous devez les raccorder par un câble
SCSI.
Sound Designer II
Résolution (bit rate ou bit depth)
Définit combien de bits – des “0” et des “1” – servent à
décrire un enregistrement numérique. En pratique, la
résolution définit la plage dynamique d’un son, tandis
que la fréquence d’échantillonnage définit la plage de
fréquences. 24 bits est une résolution élevée utilisée
pour l’enregistrement, l’édition et le traitement audio en
milieu professionnel; 16 bits est la norme du Compact
Disc professionnel; 8 bits convient pour des applications
moins exigeantes, comme les présentations multimédia.
Plus de bits signifient plus de qualité, mais également un
besoin plus grand en espace de stockage sur disque.
Reportez-vous à Plage dynamique, Fréquence, et
Fréquence d’échantillonnage.
SCSI
Format de fichier audio développé par Digidesign pour
ses produits audio numériques. Il peut également être lu
par de nombreuses applications d’édition sonore et de
développement multimédia sur Macintosh, dont Peak.
VST
“Virtual Studio Technology” – VST est une norme de
plug-in natif en temps réel créée par Steinberg Media
Technologies, AG. Les plug-ins conformes à la norme
VST peut être utilisés par n’importe quelle application
hôte compatible. Les plug-ins VST sont placés dans un
répertoire central de Mac OS, ce qui facilite grandement
la gestion d’un grand nombre de plug-ins. Peak est compatible avec les plug-ins d’effets au format VST 1.0
“Mach-O” et “carbonisés”.
Signifie “Small Computer System Interface” (interface
système pour petit ordinateur), une norme développée
306
Mode d’emploi Peak 5
WAVE
Format de fichier audio Windows, de Microsoft.
Compatible avec de nombreuses applications Windows
et quelques applications Macintosh. Le format WAVE est
préférable si vous voulez utiliser le document dans une
application prenant en charge ou nécessitant ce format
de fichier.
G
Glossaire
307
308
Mode d’emploi Peak 5
Index
Symboles/Numéros
# Items 234
+4 dBu 69
-10 dBV 69
8 bits 34
16 bits 34
24 bits 34
32 bits 34
22,5 kHz 33
44,1 kHz 33
A
.au 38, 245
AAC 226
A propos de Peak LE 23
About Peak... 239
Accélération 184
Activer
Affichage de position temporelle des marqueurs 46
Déplacement de la forme d’onde durant la lecture 46
Défilement durant la lecture 45
Importation automatique Dual Mono 47
Activation 28, 29
Autres méthodes 29
Sans connexion internet 30
Adaptateur 69
Add 178, 258
Affichage de durée du programme 153
Affichage décalé (Bouton) 141
Aide en ligne de Peak 24
AIFF/AIFC 35, 38, 63, 68, 97, 126, 226, 244, 257
Ajouter de nouvelles icônes à la barre d’outils 50
Ajouter une région (Bouton) 123
Alaw 35
Allow Servers 48
Amplificateur 68
Amplitude 76, 77, 78, 195
Fit 178, 259
Amplitude nulle 41, 77, 96, 192, 199, 201, 265, 269, 292
Analogique-numérique 33
Analyseur 208
Anchor to sample (Case à cocher) 95
Ancrage à l’échantillon 78
Année du code de référence 156, 157
Annulation de traitements par lot 228
Annulations et restaurations illimitées 82
Append to Document 67
Case à cocher 63, 257
Apple
Compatibilité Apple Events 229
Préférences Son 57
Utilitaire Configuration audio et MIDI 57
AppleTalk 21
Application de plug-ins d’effets aux événements de
Playlist 167
Arrangeur 125, 139, 157
ASR-X 271
Assistance technique 24
Attack
Curseur 201
Threshold 203
Atténuer 190
AU 36, 226
Audio
Affichage de la source 65
Accélération 183
Case à cocher 139
Collage 85
Copie 85
Couper 84
Duplication 86
Edition 84
Entre marqueurs adjacents 78
Forme d’onde 76
Informations 48, 273
Insertion 86
Interface 55, 70
Index
309
I
Menu 61, 65, 255
Ralentissement 183
Récupération de fichiers endommagés 37
Silence 88
Source 68
Vue globale de la forme d’onde 76
Zone d’informations 78
AUDIO.DAT 172
Audio HAL pour Mac OS X 55
Audio Info (boîte de dialogue) 79
Audio numérique 33
Auto Gain Control 63, 257
Auto Snap 88, 94, 275
Auto-Adjust Bounce for Latency 274
Auto Define Tracks 179, 259
Après 181
Avant 181
Conseils d’utilisation 181
Auxiliaire 71
Available Processes (liste) 226
Avance rapide 127, 256
B
Base de données 50
Barre de défilement horizontal 145
Barre de progression 43
Bars|Beats 48, 77, 136, 252
Batch File Processor 37, 106, 107, 225, 247
Annulations de traitements par lot 228
Apply Just To First x Seconds 226
Apply Just To Last x Seconds 226
Available Processes (liste) 226
Erreurs 228
Script 225
Zone d’activation (“Input”) 226
Zone de choix des traitements (“Process”) 226
Zone de réglage de sauvegarde (“Save Changes”) 227
BIAS
Clé 28
Deck 36
Plug-Ins 209
Tableau de bord Bias Key 28
Bit Usage 182, 260
Bit depth (boutons radio) 62
Blanc 127, 151
310
Blanc/Pause
Colonne de durée 154
Indicateur 144
Blending 46, 85, 90, 91, 102, 240
Activer 90
Bouton On/Off 41
Configurer 46
Désactiver 90
Editer l’enveloppe 46, 92, 187
Bounce 272
Boîte de dialogue 218
Boîte de dialogue de Playlist 172
Bouton exporter de la Playlist 126
BPM 42, 48, 255
Buffer Size 58
Buffer Underrun Protection 170
Bulk Protect 236
Boucle 75, 78
Activer pour la pré-écoute: 129
Avec relâchement 187
Bouton 44
Créer 99
Créer des régions à partir de 104
Crossfade 102, 187
Début 203
Décalage 236
Fin 203
Marqueurs 78
Sauvegarde avec balise de bouclage 100
Supprimer 99
Boucle de batterie 86, 202, 249, 270
Boutons
Accoler à l’événement précédent 125, 148
Affichage de forme d’onde des canaux G+D 141
Affichage de forme d’onde du canal droit 141
Affichage de forme d’onde du canal gauche 141
Affichage décalé 141
Affichage linéaire 141
Ajouter région 123
Avance rapide 127
Bypass 214
Défilement vertical 158
Device and Sample Format 61, 64, 257
Dry 213
Fonction de Playlist 123
Graver CD 126
Hardware Settings 64
Info CD 126
Lecture 127
Mode d’emploi Peak 5
Mode Shuffle 131
Mode Slip 130
Piste suivante 127
Retour rapide 127
Stop 127
Supprimer événement de Playlist 126
Zoom arrière 142
Zoom avant 142
“Brancher à chaud” un plug-in 213
Bruit ambiant 200, 201
Bypass 214
C
Calque translucide d’informations de curseur 42
Caméra DV 55
Canal droit 37, 77
Canal gauche 37, 77
Canaux
Boutons radio Channels 62
Inserts 210
Traitement indépendant 77
Capture Region to Playlist 253
Caractères non Anglais 38
Carbonisé 207, 213
CardBus 70
Case active 212, 213
Case inactive 212, 213, 214
Casque 68
Cassette 68
CD
Boîte de dialogue Import Track Range 68
Bouton Info 126
Compatibilité du graveur 167
Frames 77, 136, 252
Options de gravure 170
Master 113
CD audio 33, 67, 147
Mode 119, 139, 170
CDDB de Gracenote 164
CD-R 170
CD-ROM (Lecteur de) 67
CD-Texte 20, 113, 125, 140, 165
Colonne 153
Par disque 139
Par piste 157, 165
Ce qu’installe Peak 27
Ceiling, Digital 195
Cents 184, 261
Chaîne d’effets en parallèle 215
Change Duration 182, 261
Transient mode 182
Change Gain 183, 261
Boîte de dialogue 79
Fonction DSP 79
Change Pitch 184, 196, 261
Changement
Nom des événements de Playlist 159
Ordre des colonnes 158
Ordre des événements de Playlist 159
Routage d’entrée 215
Changer l’ordre de tri de la fenêtre Contents 44
Chargement d’instruments virtuels dans les inserts 220
Chemin d’accès complet au document 229
Chemin d’accès simplifié au document 229
Choix
Couleurs 47
Disque de travail 48
Format temporel 48
Clear 168
Clipboard 84, 250
Clics 77, 169, 197, 198
Clics analogiques 88
Clics numériques 89
Clip 43, 66, 195
Indicateur 66, 213
Indicator Hold Time 43
Clipguard 183, 184
Clock Source 56, 57, 61, 62
Close 40, 244
Code Pays 156
Code propriétaire 156
Coller 75, 77, 84, 90, 98, 249
Audio 85
Multiple copies 249
Colors 47, 239
Palette, Macintosh 47
Comparaisons A/B 210, 216
Components (Dossier) 209
Compositeur 125, 139, 157
Compresseur multibande 208
Compression 40
Compteur 126
Repérage audio à l’aide du 126
Compute File Max dB 273
Conception sonore 84, 177, 190, 208, 219, 233, 262, 263
Index
311
I
Concepts de base de la Playlist 116
Configuration de Peak pour la lecture 56
Connexions audio 68
Console de mixage 68, 71
Contents 276
Tablette 83, 96
Fenêtre 44
Convention d’appellation 64
Convert Sample Rate 79, 185, 262
Convertisseur A/N 33
Convolution 186, 190
Convolve 186, 262
Copie audio 85
Copy 85, 249
Copy Protection
Ajout d’une balise de protection anti-copie 166
Colonne 157
Core Audio 55, 62, 185, 217
Playback (Boite de dialogue) 56
Record Settings 61
Settings (Boite de dialogue) 57, 58, 64
Correcteurs paragraphiques 208
Correspondance de correction 208
Couleur de surlignage 158
Couleur personnalisée 47
Couper 75, 77, 84, 90, 248
Création de chaîne d’effets en série 215
Création de chaîne d’effets en parallèle 215
Croche 48
Crop 250
Crossfades 90, 128, 132
Boucle 101
Bouton de type 123
Changer de type en affichage de forme d’onde 149
Changer de type en affichage de liste 162
Colonne de durée de fondu entrant 156
Colonne de durée de fondu sortant 156
Colonne de forme de fondu entrant 154
Colonne de forme de fondu sortant 155
Commandes d’écoute 127
D’événements de Playlist 148, 161
Déplacer en conservant sa durée 137
Durée de fondu entrant 144
Durée de fondu sortant 144
Editer l’enveloppe d’une boucle de 102, 187
Enveloppe de fondu entrant 143
Enveloppe de fondu sortant 144
Loop 101, 186, 262
312
Menu déroulant de type 149
Variations 101, 187
Curseur 40
Calque translucide 42
Informations du 42, 273
Modes 40, 117, 145
Curseur Flèche 40
Outil 41
Curseur/outil Emarger 117, 146
Curseur/outil Main 40, 41, 42
Cut 84, 248
Cycling ‘74 19, 207
D
DAT 68, 167
DDP 116, 126, 172, 173
DDPID 126, 172
DDPMS 172
Décibels 34
Déclenchement de la lecture de plusieurs documents
audio 60
Défilement vertical
Barre 158
Flèches 158
Définition de script 230
DEL 43
Delete 84, 85, 95, 97, 117, 148, 159, 250, 280
Except Audio 250
Marker 95
Delta 144
Déplacement de plug-ins 214
Déplacer événement
Curseur 117
Outil 146
Detection Setting 198, 268
Device and Sample Format 61, 64, 257
Digital
Ceiling 195, 266
Signal Processing 174, 302
Disque
CD-Texte pour 139
Identifiant 125, 139
Titre 125, 139
Disque dur 63
Besoins de stockage 34
Maintenance 21, 34
Mode d’emploi Peak 5
Dithering POW-r 39, 243
Document
A partir de la Playlist 244
A partir de la sélection 244
Append to 63, 67, 257, 298
Créer un nouveau 35
Fenêtre de 40, 76
Document audio
Fenêtre 40, 76
Informations 40
Métrique 48
Documentation 207, 209
Documents récemment ouverts 36, 248
Dossier d’un utilisateur 209, 210
Double croche 48
Double Size 275
“drutil info” 140, 167
DSP 75, 77, 177
Menu 177, 258
Preferences 183, 184, 185, 241
Traitement par 177
Dual mono 36, 63
Auto-Import 47, 273
Dupliquer
Audio 86
Evénement de Playlist(Bouton) 125
Duplicate 249
Curseur 87
Duration 46, 85, 139, 153
Dynamic Scrub Time 45, 275
E
E-mu 233, 271
E-64 233
E-IV 233
E5000 233
EAN 125, 139
Echantillon(s) 42, 48, 136
Instrument lecteur 79
Echantillonnage 33
Echantillonneurs 233
Echelle verticale 76
Ecoute 46, 70, 240
Audio 80
Avec pre-roll ou post-roll 80
Boucle 129
Boucle seulement 101
Configurer 46
Crossfade 129
Fondu entrant 128
Fondu sortant 128
Juxtapositions, blancs et pauses 129
Transitions 118
Edirol 55
Edit
Blending Envelope (Bouton) 91
Marker 44
Marker (Boîte de dialogue) 94, 96
Menu 248
Region 97
Edition
Audio 75
Crossfades 161
Données de sous-code 166
Enveloppe de fade-in/fade-out 92, 93
Fonctions de base 83
Non destructive 34, 75, 113
Paramètres de plug-in d’effet 214
Pistes son de QuickTime dans Peak 108
Edition interactive 75
Edits 75, 248
Commande, pour annuler une série d’actions 82
Historique de la tablette Contents Drawer 83
Effets sonores 199
Emarger une sélection 87
Emphasis
Colonne 157
Ajouter une balise à une piste 166
Encodeur LAME 38
Enregistrements “live” 182
Entrée de case gauche 215
Entrées 70
Jacks 69
Emploi de plug-ins d’effet lors du traitement par lot 218
Emploi de plug-ins d’instruments virtuels 219
Emploi des commandes Guess Tempo et Threshold
pour trouver le tempo 105
Emploi des entrées et sorties intégrées au Macintosh 68
Emploi des plug-ins d’effet 210
Emploi des plug-ins d’effet avec la Vbox 211
Emploi des plug-ins d’effet avec les inserts 210
Employer le repérage audio de type “jog” 81
Enceinte multimédia 68
Enceintes 68
Enceintes amplifiées 68
Index
313
I
Enregistrement 43, 55, 66
Au travers de plug-ins 217, 297
Audio 64
Configuration de Peak 61
Sur disque dur 34
Dans un film QuickTime 67
Long 64
Multi-document 64
Notepad 65
Options 62
Instruments virtuels 220
Enregistrement du logiciel 28
Autres méthodes 29
Sans connexion internet 30
Enregistrements longs 64
Enregistrements multi-document 64
Ensoniq 271
Enveloppe 91, 93, 191, 93
Menu déroulant 93
Personnalisée 92
Tirée de l’audio 188, 263
Equal Power 91, 155
Erreurs d’entrée/sortie 246
ESI-32 233
ESI-4000 233
Espace
Entre marqueurs 79
Enveloppe 190
Etendre une sélection 79
Evénements de Playlist 113
Activer/désactiver un “cliché” 169
Affichage 142
Affichage d’heure de début 143
Affichage d’heure de fin 143
Affichage de nom 142
Application de plug-ins d’effets aux 167
Bord antérieur 142
Bord postérieur 143
Changement d’ordre 159
Changement de nom 159
Création de transitions entre 118, 148, 160
Créer un blanc entre 163, 151
Créer une pause entre 164, 151
Décalage 136
Effacer un “cliché” 169
Prendre un “cliché” des réglages de plug-in 168
Sélection 117, 147, 158
Suppression 117, 147, 159
Exemples de scripts 230
314
Expander 208
Export
As Text 247
Dual Mono 246
Regions 247
Exportation
Jeu de fichiers DDP 172
Fichier image Jam 173
Texte 173
Régions 105, 106
Exportation des régions de document audio 107
Extensions de fichier 274
F
Fade-in 91, 188, 263
Fade-out 91, 188, 263
FAQ 209
Fenêtres 40
Flottantes 243
FFT (Transformée de Fourier rapide) 196
Fichier de rapport 227
Fichiers stéréo entrelacés 47
File
Menu 243
Name Suffix 227
FileMaker Pro 50, 230
Exemples de script 230
Find Peak 189, 263
Fine Tune 184
FireWire 55, 70
DV 55
Fit Selection 251
Formats de fichier 38, 244
AAC 226
.au 38, 245
Menu déroulant 63
mp3/MP3 36, 38, 226, 245
mp4/MP4 226
Paris 36
Sonic AIFF 36, 38, 244
Sound Designer II 36, 38, 63, 97, 116, 191, 226,
244, 264
Forme d’onde 76
Affichage 40
Zone d’affichage 142
Fondu-enchaîné 113
Mode d’emploi Peak 5
Fragmentation 34
Fréquences
Réponse en 33
Spectre des 190
G
Gain
Auto Gain Control 63, 257
Colonne de valeur de changement 156
Enveloppe 189, 263
Gain variable 189
GarageBand 104
Gate 208
GateEx 208
Genre 125, 139
Gigaoctets 64
Glisser-déposer des dossiers, disques et CD audio 37
Global 209
Go To 43, 254
Gravure
Bouton 126
Case de mode Simulation 170
Case de vérification après 170
CD audio 119, 170, 248
CD-Texte 165, 171
Depuis un document audio 171
Depuis un fichier image Jam 172
Depuis une Playlist 119, 171
Menu déroulant de vitesse 170
Graveur (menu déroulant de) 170
Grossissement 76, 77
Echelle verticale 76
Guess Tempo 105, 255
H
Half Size 274
Hardware
Settings 56, 58, 258
Settings (Bouton) 64
Harmonic Rotate 190, 263
Hauteur 79
Correction 208
Help 239
Hi-fi 196
Hide All Audio Document Windows 277
Historique d’édition de la tablette Contents 83
Horizontal
Barre de défilement 145, 158
Boutons de défilement 213
Bouton de verrouillage 41
Boutons flèches de défilement 145
Flèches de défilement 158
Verrouillage 100
Horodatage 48
Hôte 209
Basé sur un 207
I
Icône de film 67
IMA 4:1 35, 39, 40, 228
Import
CD Track 67, 245
Dual Mono 246
Importer
Des échantillons 233
Une piste d’un CD audio 67
ImpulseVerb 21, 190, 264
Increase Vertical Zoom 251
Index 123, 167
Indicateurs de niveau 43, 258
Input
Device 57
Device (Menu déroulant) 58
Level 57
Level (Curseur) 58
Zone 226
Insert 168, 210, 249, 271
Insert Silence 249
Insertion
Audio 86
Silence dans un document 88
Insertion Point
At Selection End 250
At Selection Start 250
Installation
Peak 27
Plug-Ins 209
Instruments virtuels 55, 58
Interface audio de tierce partie 55, 56, 68, 70
Interface audio intégrée 68, 185
Index
I
315
International Federation of Phonographic Industry 157
International Standard Recording Code 113
Interprète 125, 139, 157
Invert 191, 264
ISRC 113, 140, 156, 157, 165
Comme CD-Texte 165
Colonne d’affichage de code 156
iTunes 67, 165
J
Jack 6,35 mm 69
Jacks de sortie 69
Jam 172
Fichier image 36, 38, 116, 126, 169, 226, 244
Jeu
Instruments virtuels 61, 220
Instruments virtuels conjointement à des documents
audio Documents 221
Jog (Repérage) 81
Juxtaposition 129, 148, 149, 161,162
En affichage de liste 161
En affichage de forme d’onde 148
K
Keep Volume Constant 195
Keyboard MIDI Input 219, 275
Korg 207, 305
KURZWEIL 233, 271
K2000 233
K2500 233
K2600 233
L
.L 47
Latence 58, 217
Lecture 43, 55, 255
Audio 60
Avec Core Audio 57
Bouton 127
Configuration de Peak pour la 56
Options 57
316
Paramètres 44
Ligne de temps 143
Linéaire 34, 149, 162
Bouton d’affichage 141
Linear Blend Calculations (Case à cocher) 90
Liste des échantillons 234
List View (Zone) 116, 153
Colonnes, commandes et champs de données 153
Détails 153
Live 104
Lo-Fi 196
Load Script 228
Load (Presets personnels) 214
Loop
This Selection 252
Tuner 99, 192, 265
Loop Surfer 98, 102, 254
Basé sur la sélection 104
Basé sur le tempo 102
M
M-Audio 55
MACE
3:1 35
6:1 35
Mach-O 207, 213
Macintosh 69, 70
Palette de couleurs 47
Unité centrale 69, 70
Magnétisme 77, 88, 94, 275
Make Active 168
Mark 67
Markers
Are Indexes (Case à cocher) 171
Edit (Boîte de dialogue) 96
From Tempo 94, 253
Position 94
To Regions 253
Marqueur 94
Marqueurs 78, 202
Audio entre 78
Bouton 44
Copier/Coller seulement 97
Créer 94, 96
Décaler 96
Déplacer 96, 100
Mode d’emploi Peak 5
De référence 95
Effacer 96
Espace entre 80
Et sélections, aides à la navigation 80
Loop Start/Loop End 95
Transformation en marqueurs de boucle 99
Masquer
Les autres 243
Peak 243
Master
CD 113
Commande Wet/Dry 215
Curseur de niveau d’entrée 213
Curseur de niveau de sortie 213
Fader 43
Niveau d’entrée 215
Niveau de sortie 215
Perfection Suite 208
Volume de sortie 44
VU Mètres de niveau d’entrée 213
VU Mètres de niveau de sortie 213
Matrice 210
Boutons flèche 212
Max
dB 79
Indicateur de niveau 40
Maximale
Amplitude 189
Taille de fichier 64
Mémoire tampon 58, 64, 170
Menu Action 251
Menu Links 24, 277
Menu Options 272
Menu Sampler 270
Preferences 241
Message 126, 139
Mesures|Temps 42, 48, 77, 136, 252
Métadonnées
Ajout aux disques & pistes 165
CD-Texte 157, 164, 165, 166
Sous-code 157, 166, 167
Meters 43, 258
Boîte de dialogue 43
Microsoft Xbox 77, 252
MIDI 214, 216, 275
Clavier 219
Contrôleur 59, 222
Fenêtre de clavier 59, 219
Interface 219
Millisecondes 45, 81
Min:Sec:ms 42, 48
Mini-jack 69
Minimum
Configuration 21
Silence Between Songs 179, 259
Track Duration 180, 260
Minutes:Seconds:Milliseconds 136
Mix 193, 265
Mixages de DJ 182
MM:SS:ms 136
Mode d’emploi 22
Mode d’édition de haute précision 147
Modulate 193, 266
Modulateur en anneau 193
Monitor (Case à cocher) 63, 257
Monitoring 70, 221
Monitoring direct 58
Mono 61
Document 243
To Stereo 192, 265
MOTU 55
Move Waveform During Play 46, 273
Movie 276
Sound Tracks 108, 275
mp3/MP3 36, 38, 226, 245
mp4/MP4 226
Multiples documents audio 84
Multiples plug-ins 210
Mute 214
N
Natif 207
Native Instruments 207
New 244
Document from Selection 87
Marker 252
Region 253
Region Split 253
Next Selection 250
Niveau
Commandes 213
Curseurs d’entrée/sortie 213
RMS 195
Noms de fichier longs 38
Noire 48
Index
I
317
Noise
Floor 201
Gate 200
Non linéaire 34
Normalize 194, 266
Normalize (RMS) 194, 266
Note de base 79, 274
Notepad 95
Case à cocher 65
Regions, Not Markers 65
Repères 65, 256
Nouveautés de Peak 5.0 20
Nudge 254
Champ de valeur 136
Choisir un format 136
Commandes 131
In playlist event earlier in timeline 134
In playlist event later in timeline 135
Loop Backward 252
Loop Forward 252
Markers 182
Menu déroulant de format (unités) 136
Out playlist event earlier in timeline 133
Out playlist event later in timeline 133
Raccourcis-clavier 131
Régler une valeur 136
Unités temporelles 128
Number of Songs (Champ) 180, 260
Numéro de série 28, 156
Nyquist (Fréquence de) 33
O
Octave 184, 196
Off 167
On 168
Only Audio between Markers (Bouton) 107
Open 244
After Saving (Case à cocher) 64, 257
Dialog after Launch 275
Tracks after import (Case à cocher) 68
Optimisation des performances de Peak 21
Optimiser le volume 194
Options de restitution 169
Ouverture
Fichiers “Dual Mono” 36
Documents audio compressés 35
318
Documents récemment ouverts 36
Fichiers WAVE 35
Organisation des plug-ins en dossiers 210
Original Size 274
Outil crayon 40, 42, 89
Réparer un clic avec 89
Outil loupe 40, 42
Outils 145
Output
Device (Menu déroulant) 58
Directory 107
Format 106, 107
To New Windows 107
Owner’s Certificate 28
P
.paf 38, 245
Palettes 40
Panner 195, 267
Paris 36
Partage de fichiers 21
Paste 85, 97, 98, 249
Pause 128, 151, 255
Indicateur 143
PCI 55, 70
PCMCIA 55, 70
Peak
Apple Events 229
Fonctions 19
Impulsions 191
Menu 239
Outils de catalogage audio 228
Outils de traitement audio 177
Peavey 233, 271
Personnaliser les couleurs de forme d’onde 47
Phase 76
Vocodeur 196, 267
Pic 197
Pilotes 21, 70
Piste
Affichage du numéro 126
Colonne d’heure de début 154
Colonne d’heure de fin 154
Colonne de décalage du début de 154
Colonne de durée 154
Colonne de nom 153
Mode d’emploi Peak 5
Colonne de numéro 153
Décalages de début 152, 164
Piste précédente (Bouton) 127
Piste suivante (Bouton) 127
PitchCraft 208
Play
Selection 255
Through 56
Through (Menu déroulant) 57
With Auditioning 256
Playback
Buffer 44, 45, 242
Master Volume 45, 242
Preferences 242
Playlist 113, 116, 276
Affichage de durée du programme 153
Ajouter une région depuis la tablette Contents 122
Ajouter une région depuis la fenêtre Contents 120
Ajouter une région, bouton Ajouter région 116, 120
Boutons de fonction 123
Capture Region to 253
Concepts de base 116
Créer 116
Création d’un nouveau document depuis une 172
Décalage de début de piste 154, 164
Document 244
Export As Text 247
Exportation DDP depuis une 172
Exportation d’un fichier image Jam depuis une 173
Fermer 120
Interface graphique utilisateur 114
Options de restitution 169
Ouverture de Playlists 120
Repérage audio 126
Sauvegarde 120
Synchronizsation avec les régions sources 124, 125
TS Offset 154
Plug-In 65, 77, 207
Audio Units 207, 209
Application dynamique 217
BIAS 209
Bounce 211, 272
Branchement “à chaud” 213
Bypass 214
Carbonisé 207, 213
Chaînes d’effets en parallèle 215
Compensation de latence 217
Configuration d’instruments virtuels 59
Configuration de Peak pour enregistrer au travers 65
Désactivation d’instruments virtuels 221
Déterminer la compensation de retard 218
Emploi 210
Enveloppe 217, 241
Fermer 211
Fournis avec Peak LE 5 207
Fournis avec Peak Pro 5 208
Fournis avec Peak Pro XT 5 208
Jeu d’instruments virtuels 61, 220
Jeu d’instruments virtuels conjointement à des
documents audio 221
Mach-O 207, 213
Menu 210, 271
Menu déroulant d’assignation 212
Vue miniature dans la Vbox 222
Plug-ins Audio Units 207, 209
Plug-Ins VST 209
Poignée 91, 102, 150, 162, 187
Point d’insertion 63, 81, 189, 249
Pops 88, 169
Post-roll 46, 80, 128, 198
Pré-ampli guitare 68
Pre-roll 46, 80, 128, 198
Préférences 44, 239
Sampler 236
Préférences Audio/MIDI 56
Préférences système 56
Préfixe de nom 107
Preserve
Duration 184
File Attributes 227
Timing 137, 146
PreSonus 55
Presse-papiers 85, 186, 249
Previous Selection 250
Process (Zone) 226
Processeur
Cadence 21
Configuration requise 21
Ressources 58
Témoin de charge 212
Pro Tools 63, 257
Purge du presse-papiers pour récupérer de l’espace
disque 84
I
Index
319
Q
QDesign 35
QuickTime 35, 38, 226, 244
Editer 108
Films 108, 275
Ouvrir 108
Synchronisation 109
Quitter Peak 51, 243
R
.R 47
RAM 21, 186
Raccourcis-clavier 49
Création d’un “annuaire” personnalisé 50
Ajouter 49
Supprimer 49
Raccourcis-clavier (“Annuaire” des) 50
Raccourcir une sélection 79
Ralentissement 184
Rappify 196, 267
Raw 36, 38, 226, 245
RCA 68, 69, 70
Receive 234
Rechargement des presets de Vbox 216
Record 256
Boîte de dialogue 65, 67, 256
Disk 63, 256
Disk (Menu déroulant) 63
Settings 62, 66, 256
Settings (Boîte de dialogue) 61, 65
Timer (Case à cocher) 63, 257
Recover Audio File 37, 246
Red Book 113, 119, 139
Redimensionner
Colonnes de la fenêtre Contents 44
Fenêtre Contents 44
Icônes de la barre d’outils 51
Redo 75, 82, 118, 122, 248
Réduction de bruit 208
Reduction Ratio (Curseur) 200
Reference Marker 95
Distance 42
Région 98, 105, 113, 171, 202
Ajouter à une Playlist 116, 120, 122
Bouton 44
320
Capturer pour la Playlist 253
Changer le nom 98
Copier/coller seulement 99
Définir 98
Déplacer sans changer sa longueur 97
Diviser 98
Editer 97
Effacer 97
Localiser 98
Zone de détection 107
Regions Are Tracks (Case à cocher) 171
Réglage
Blancs ou pauses personnalisés entre événements de
Décalages de début de piste 152, 164
Playlist 113, 150, 163
Préférences 44
Réinjection 69
Release
Curseur 201
Threshold 202
Remix 105
Remove DC Offset 199, 269
Remplacement audio 86
Repair
Click 89, 197, 267
Clicks 89, 197, 268
Size 198, 268
Repérage audio 80, 81
A l’aide du compteur de Playlist 127
Contrôler la vitesse de la “bande” 82
Durée de boucle du 81
Dynamique 80
Jog 81
Shuttle 81
Tape-Style 45, 58, 81
Replace 249
RepliQ 208
Required Silence Before Strip (Curseur) 201
Résolution 33, 39, 62, 78
Résolution d’écran 21
Restauration audio 208
Retard 217
Compensation de 218
Retour à zéro 43
Retour rapide (Bouton) 127
Reveal 208
Reverb 190
Reverse 199, 269
Boomerang 199, 269
Mode d’emploi Peak 5
Revert
All from Sampler 271
From Sampler 270
To Item 83
Rewind 255
Root key 274
Routage (Sélecteur) 213
Roxio Jam 116
S
Sample(s) 48, 136
Rate 57, 62
Rate (Menu déroulant) 57, 62
Rate Conversion Quality 184, 241
Unités temporelles 272
Save 38, 66, 83, 244
A Copy As 38, 39, 245
As 39, 63, 108, 245
Changes (Zone) 227
Preferences Now 46
Script 227
To Disk 107
Sauvegarde
Documents audio compressés 39
Et fermeture de documents 38
Playlist 119
Preset 214
SCMS 157
Scratch Disks 84, 240
Menu déroulant 48
Scroll During Play 273
Scroll Regions 115, 146
Mode (Case à cocher) 138
Scrubbing 80, 81
SCSI 233, 235, 236
Identifiant 235
Seconds 48, 63
Secteurs abîmés 246
Select
All 80, 250
Loop 250
Sélection 76, 177
Audio 79
Contiguë 147
Créer une boucle à partir d’une 100
Etendre 79
Evénements de Playlist 117, 147, 158
Faire une, avec la souris 79
Non contiguë 147, 159
Précédente 250
Raccourcir 79
Suivante 250
Sélectionner
Crossfade 132
L’audio entre deux marqueurs 79
Tout 80, 250
Sélections non- contiguës 159
Sélections contiguës 147
Set Selection 250
Send 234
All to Sampler 271
To Sampler 270
Set 168
Import Times (Bouton) 68
Path 107
Selection 250
Shortcuts/Toolbar 49, 50, 242
Show
Cursor Info 180, 273
Edits 90, 273
Marker Times 46, 273
Overview 76, 273
Shuffle (Bouton de mode) 131
Signal (Trajet) 210, 213, 215
Silence 249
Is Audio Below (Curseur) 180, 260
Réduire une sélection au 88
Slip (Bouton de mode) 130
Slip/Shuffle (Commandes de mode) 130
Alterner entre 130
SMDI
Dépannage d’échantilonneur 235
Echantillonneur 233
Envoyer un échantillon à l’échantillonneur 235
Envoyer un échantillon à Peak 235
Messages d’erreurs d’échantillonneur 235
Naviguer dans les échantillons de l’instrument 235
Sampler 233
Travail avec des échantillonneurs 233
Smoothing Factor 198, 268
SMPTE 42, 48, 136
Snap To (Magnétisme)
Custom 77, 252
End 252
Microsoft Xbox 77, 252
Index
321
I
Sony PS2 77, 252
Start 252
To 252
Solo 214
Sonic AIFF 36, 38, 245
Sony PS2 77, 252
Sortie ligne d’instrument 69
Sortie lente, Entrée rapide 149, 162
Sorties 70
Sound
Designer II 36, 38, 63, 97, 116, 191, 226, 244, 264
Manager 55, 63, 257
Out menu 56, 295
Son sur son 193
SoundSoap 181, 208
SoundSoap Pro 181, 208
SoundTrack 104
Source Gain (Curseur) 191
Sous-codes
Balise d’accentutation (Emp/PE) 166
Balise de protection anti-copie (CP) 166
ISRC 165
Split Stereo Files 63, 257
Sqweez 208
Stacking Windows 277
Start 234
Steinberg 207
Stereo
Document 244
To Mono 192, 265
Stéréo 62
Fichiers entrelacés 47
Mini-jack 69
Récepteur 68
Stop 43, 255
& Extend Selection 256
Bouton 127
Strip Silence 200, 269
Stripper 201
SUBCODES.DAT 172
Suffixe 37, 227
SuperFreq 208
Supprimer 49, 84, 85, 91, 102, 117, 123, 126, 147, 162
Audio 85
Evénement de Playlist 117, 126, 147, 159
Icône de la barre d’outils 51
Marqueur 95
Raccourci-clavier 49
Sauf audio 250
322
Swap Channels 202, 269
Synchroniser les événements de Playlist avec les régions
sources (Bouton) 124, 125
Synthétiseur 68
Système 7 (Son) 36, 38, 226, 245
T
Tabulation
Délimité par 50
Touche 79, 80
Taille de fichier 78
Tape-Style (Repérage audio) 45, 58, 81
Tascam 55
Témoin d’écrêtage 213
Tempo 42, 48, 81, 105
Calculator 103
Guess 105, 255
Temporel
Affichage 43, 126
Format 42
Domaine 76
Temps écoulé 43
Temps réel 207
Terminal 140, 167
Tête de lecture 143, 144
Text 95
Theme 47
Threshold 202, 270
Curseur 200
Tiling Windows 276
Time
Shifting Window 183, 184, 241
Units 48, 180, 272
Titre 157
Toggle Contents Drawer 83, 277
Toolbar 50, 276
Icon Size (Curseur) 51
Touche ESC 40, 287
Track
Name (Bouton) 67
Start Offset (Indicateur) 142
Traitement 77
Traitement audio avec les outils DSP de Peak 177
Transferts SCSI asynchrones 233, 236
Transformateur de niveau ligne 69
Transformation de boucles en régions 105
Mode d’emploi Peak 5
Transient mode 182
Transition brutale 46, 90, 192
Transitions 118
Brutales 46, 90, 240, 301
Douces 240
Transport 276
Commandes 60, 126
Fenêtre 43
Transposition 184, 208
Travail avec des échantillonneurs SMDI 233
Triangle d’affichage de forme d’onde 140
Triangle d’affichage de liste (List View) 153
Triangle de développement 76
Trier les colonnes de la fenêtre Contents 44
U
Undo 75, 82, 118, 122, 248
Unicode 20, 38
UNIX 140
UPC 125, 139, 172
Update 234
USB 55, 70
Use Batch File Processor (Case à cocher) 107
Use Buffer Underrun Protection (Case à cocher) 170
Use Loop in Playback 100, 273
Use POW-r Dither (Case à cocher) 170
Utilisation des crossfades et du blending pour lisser les
éditions 90
Utilisation des marqueurs 94
Utilisation du Loop Surfer 102
Utilisation du Loop Tuner 105
V
Vbox 168, 210, 271
Case active 212, 213, 214
Case inactive 212, 213, 214
Commandes de case 212
Création de chaînes d’effets en parallèle 215
Déplacement de plug-in 214
Entrée par la case gauche 215
Entrée par la case supérieure gauche 215
Interface graphique utilisateur 213
Matrice 212
Menu 212
Menu déroulant des effets 157
Préférences 216
Verify After Burn (Case à cocher) 170
Verrouillage des majuscules 46, 90
Verrouillage vertical (Bouton) 41
View L (Bouton d’affichage de forme d’onde) 141
View L+R (Bouton d’affichage de forme d’onde) 141
View R (Bouton d’affichage de forme d’onde) 141
Vinyles ( Voir aussi Clics, Pops) 88
Virtual Studio Technology 207, 306
Visualisation (Commandes) 140
Vitesse 82
Volume, Optimiser 194
VU Mètres 43
Vue globale de fichier 40
W
WAVE/.WAV 35, 38, 97, 226, 244
Waveform View 114, 140
Waves 207
Wet/Dry mix 191, 213, 215, 217
Window
Buffer 44, 45, 242
Menu 275
Preferences 242
Write ISRC Codes (Case à cocher) 171
X
XFade Block In 154
XFade Block Out 155
XFade Equal Power Blend 155
XFade Linear Blend 155, 156
XLR 68, 69, 70
Y
YAMAHA 233, 271
Remarque sur l’A3000 236
A3000 233
A4000 233
A5000 233
Index
I
323
Z
Zero crossings 77, 88, 252
Zone de clavier 79, 274
Zone de contrôle 114, 123
Zoom 106
Arrière (Bouton) 140, 142
At Sample Level 89, 251
At Sample Level (End) 252
Avant (Bouton) 140, 142
In 251
Out 251
Out All the Way 251
Outil 287
Vertical 251
324
Mode d’emploi Peak 5