de la tranche : Lorsque le potentiomètre PAN est en position de détente centrale, les côtés gauche et droit reçoivent les mêmes niveaux de signal. Pour alimenter seulement un côté, tournez simplement le potentiomètre PAN du côté désiré.
Si vous faites un mix sur 2 pistes, enclenchez simplement l’interrupteur L-R sur chacune des tranches que vous voulez entendre, et elles seront envoyées vers le MAIN MIX. Si vous voulez créer un sous-groupe de certaines tranches, enclenchez les interrupteurs 1-2 ou 3-4 au lieu de L-R, et elles seront envoyées vers les faders de groupe appropriés (56). De là, les sousgroupes peuvent être envoyés vers le MAIN MIX (57), vous permettant d’utiliser les faders de sous-groupe comme contrôle master pour ces tranches.
Si vous enregistrez de nouvelles pistes ou que vous sommez des pistes existantes, vous utiliserez également les interrupteurs 1-2 et 3-4, mais pas l’interrupteur L-R. Ici, vous ne voulez pas envoyez les sous-groupes vers le MAIN MIX, mais vous voulez les envoyer vers les entrées de votre multipiste (16), via les jacks SUB OUTS. Toutefois, si vous enregistrez des pistes via les jacks DIRECT OUT (15), tous les interrupteurs d’assignation des tranches doivent être désactivés (en haut).
La 1604-VLZ PRO est une vraie console 4-bus. Chaque tranche peut être assigné ou non vers n’importe quel sous-groupe sans affecter les autres sous-groupes ou les paramètres de la tranche, et chaque sous-groupe possède son propre fader master (56) et sa propre sortie dédiée
(21). En fait, étant donné qu’il y a quatre sous-groupes et le MAIN MIX L-R, il s’agit en fait d’une vraie console 6-bus. Nous aurions pu l’appeler la 1606-VLZ PRO. Mince !
42 SOLO
Cet interrupteur vous permet de vérifier des signaux à travers la sortie PHONES ou les C-R
OUTS (62) sans avoir à les assigner aux mix L-R, 1-2 ou 3-4. Vous pouvez mettre en solo autant de tranche que vous le voulez. Le SOLO n’interrompt aucune des autres tranches, bus ou sorties – c’est ce qu’on appelle un solo non destructif. De plus, via l’interrupteur MODE
(63), le système de solo de la 1604-VLZ PRO est en disponible en deux parfums : NORMAL
(AFL) (parfois appelé IPS, in place solo) et LEVEL SET (PFL) (parfois appelé PFL, ou pré fader listen).
En mode NORMAL (AFL), le signal des tranches en solo est envoyé directement vers les
C-R OUTS, la sortie PHONES, et le vu-mètre comme lorsqu’il est dirigé vers les interrupteurs d’assignation de la tranche : post EQ, post fader et post PAN. La seule différence est que le SOLO fonctionne quelque soit la position de l’assignation de la tranche, et c’est très pratique – vous pouvez vérifier une tranche avant de l’assigner.
NORMAL (AFL) est le mode privilégié lors du mixage : Si la tranche a un EQ médium à
4.236kHz, est légèrement à gauche et que son fader est à -5.385dB, c’est exactement ce que vous entendrez si vous faites un SOLO en mode NORMA (AFL). C’est comme si vous aviez pris le temps de muter toutes les autres tranches.
Le solo LEVEL SET (PFL) est primordial dans la Méthode de Réglage des Niveaux (1). Il enverra les niveaux internes actuels des tranches vers le vu-mètre afin que vous sachiez ce qui se passe, en ce qui concerne les niveaux. Cette méthode doit être effectuée à chaque fois qu’une nouvelle source est connectée sur les entrées MIC ou LINE d’une tranche.
LEVEL SET (PFL) est également le mode privilégié pour la sonorisation, afin d’écouter les tranches avant de les ajouter au mix. Il ne vous donne pas le placement stéréo, mais vous aurez le signal même si le fader est baissé.
Souvenez-vous, LEVEL SET (PFL) dérive le signal de la tranche avant le fader. Si un fader de tranche se trouve sous « U » (unité de gain), le SOLO ne le saura pas et enverra un signal à unité de gain vers les C-R OUTS, la sortie PHONES et le vu-mètre. Cela peut entraîner une augmentation du niveau sur ces sorties, en fonction de la position du potentiomètre du niveau
SOLO (65).
Les tranches en solo sont envoyées vers le mix SOURCE (61), qui alimente vos C-R
OUTS, la sortie PHONES et le vu-mètre. Dès que SOLO est activé, toutes les élections de
SOURCE (MAIN MIX, 1-2, 3-4 et TAPE) sont interrompues, pour permettre à la tranche en solo de l’être – en SOLO !
43 LED -20 (SOLO)
Une LED qui fait deux choses complètement différentes ! Ca économise de la place, mais cela nécessite une explication. D’abord, la partie « -20 » : Souvent appelé « présence du signal », cette LED s’allumera lorsque le signal est présent sur cette tranche. Elle est pratique pour confirmer que cette tranche est active, et elle peut vous indiquer le type de signal présent. Par exemple, une grosse caisse entraînera une pulsation de cette LED et un synthé l’allumera de façon plus continue.
Maintenant la partie « SOLO ». Lorsque l’interrupteur SOLO d’une tranche est activé, cette
LED s’allumera. Elle sera également plus brillante que l’indicateur -20. En conjonction avec la RUDE SOLO LIGHT (66), vous pouvez trouver un SOLO actif très rapidement.
44 LED OL (MUTE)
Une autre LED qui fait deux choses complètement différentes ! D’abord, la partie « OL » :
« OL » signifie saturation. Vous ne voulez pas que cela arrive. Jamais. La saturation peut arriver sur n’importe quelle console – c’est le moment où la tension du signal excède la tension qui alimente le circuit. La LED OL de la 1604-VLZ PRO s’allumera juste avant la saturation, donc si vous la voyez, prenez une résolution immédiatement : Effectuez la
Méthode de Réglage des Niveaux (1). Si cela ne vous aide pas, vérifiez que vous n’utilisez pas trop de gain d’EQ ou de fader. Comme la LED -20, elle aura tendance a clignoté avec le signal de la tranche.
Maintenant la partie « MUTE ». En considérant que vos niveaux sont bien réglés, la LED
OL ne s’allumera jamais à cause de la saturation. C’est ennuyeux. Donc, pour animer les choses, cette LED s’allumera lorsque l’interrupteur MUTE de la tranche est activé.
Si vous avez besoin d’un pense-bête pour ces LED, écrivez ceci sur votre main :
Nom Couleur Clignotante Allumée
-20 (SOLO) verte présence du signal tranche en solo
OL (MUTE) rouge saturation de la tranche tranche en mute
45 MUTE
Enclencher un interrupteur MUTE de tranche donne le même résultat que de baisser complètement le fader : Toute assignation vers L-R, 1-2 ou 3-4 sera interrompue. Tous les départs AUX « POST » (17) sont mis sous silence, de même que les DIRECT OUT des tranches 1-8. Et bien sûr, la LED OL (MUTE) s’allumera. Les départs AUX « PRE » (51), le départ d’INSERT de la tranche (14) et le SOLO (en mode LEVEL SET (PFL)) continueront de fonctionner en mode MUTE.
En fonction du contenu audio d’une tranche, enclencher un interrupteur MUTE peut entraîner un léger « pop ». Ce n’est pas un problème avec la console, et cela peut être évité :
Enclenchez simplement l’interrupteur LOW CUT (48) sur chaque tranche (à moins que son contenu basse fréquence soit primordial, comme avec une grosse caisse ou une basse). Le
LOW CUT élimine les résidus subsoniques, qui causent ce « pop », et son effet est en général transparent.
46 PAN
PAN ajuste la quantité du signal de la tranche envoyé respectivement vers les sorties gauche et droite. PAN détermine le statut de l’assignation L-R, des sous-groupes 1-2 et 3-4, et du SOLO (en mode LEVEL SET (PFL)). Lorsque le potentiomètre PAN est complètement à gauche, le signal sera envoyé au MAIN MIX gauche, aux sous-groupes 1 et 3 et au SOLO gauche ( en considérant que les interrupteurs d’assignation sont enclenchés). Lorsque le potentiomètre est complètement à droite, le signal est envoyé au MAIN MIX droit, aux sousgroupes 2 et 4 et au SOLO droit. Lorsque le potentiomètre PAN se trouve quelque part entre la droite et la gauche, le signal sera divisé entre les bus droit et gauche.
Sources Stéréo
Votre vie sera simplifiée si vous suivez la convention standard : Lorsque vous connectez des sources sonores stéréos à votre console, connectez toujours le signal gauche sur une tranche impaire (1, 3, 5, etc.) et le signal droit sur une tranche paire (2, 4, 6, etc.). Puis mettez le PAN des tranches impaires à gauche et celui des tranches paires à droite.
NIVEAU CONSTANT !!!
Les contrôles PAN de la 1604-VLZ PRO utilisent une conception appelée « Niveau
Constant ». Cela n’a rien à voir avec la vie près d’une autoroute. Lorsque vous tournez le potentiomètre PAN de gauche à droite (déplaçant ainsi le son de la gauche vers le centre puis la droite), le son semblera avoir le même volume (ou niveau).
Si vous avez une tranche complètement à gauche (ou à droite) à 0dB, elle doit diminuer d’environ 4dB à gauche (ou à droite) lorsque vous la placez au centre. Sinon le niveau serait beaucoup plus élevé lorsqu’elle est au centre, comme sur certaines consoles X.
47 EQ 3 Bandes avec Médium Semi Paramétrique
La 1604-VLZ PRO possède une égalisation 3 bandes, avec un médium semi paramétrique :
LOW shelf à 80Hz, MID semi paramétrique en crête de 100Hz à 8kHz et HI shelf à 12kHz.
C’est probablement toute l’égalisation dont vous aurez besoin ! (Shelf signifie que le circuit augmente ou coupe toutes les fréquences au-dessus de la fréquence spécifiée. Par exemple, le
LOW EQ de la 1604-VLZ PRO augmente les basses fréquences à partir de 80Hz jusqu’à la
note la plus grave que vous ayez jamais entendue. En crête signifie que certaines fréquences forment un « pic » autour de la fréquence centrale).
Le LOW EQ fourni jusqu’à 15dB d’augmentation ou d’atténuation à 80Hz. Le circuit est plat (pas d’augmentation ou d’atténuation) en position de détente centrale. Cette fréquence représente le « punch » sur les grosses caisses, les guitares, les synthés graves, et certaines voies de chanteurs.
Utilisé en conjonction avec l’interrupteur LOW CUT (48), vous pouvez augmenter le LOW
EQ sans ajouter des infrabasses dans le mix. Nous vous recommandons d’utiliser le LOW
CUT sur toutes les tranches, sauf sur les signaux basse fréquence, comme les grosses caisses et les basses.
Le MID EQ, ou médium, possède une largeur de bande de 1.5 octaves. Le potentiomètre
MID défini la quantité d’augmentation ou d’atténuation, 15dB au maximum, et n’a aucun effet en position de détente centrale. Le potentiomètre de fréquence défini la fréquence centrale, réglable entre 100Hz et 8kHz.
La plupart des harmoniques basses définissant un son sont situées dans la gamme de fréquence 100Hz-8kHz, et vous pouvez effectuer des modifications drastiques avec ces deux potentiomètres. Beaucoup d’ingénieurs utilisent le MID EQ pour atténuer des fréquences médium, pas pour les augmenter. Une astuce populaire consiste à mettre le MID au maximum, à tourner le potentiomètre de fréquence jusqu’à ce que vous trouviez une fréquence horrible, puis à baisser le MID dans la zone d’atténuation, faisant ainsi disparaître ces fréquences nuisibles. Ca semble bête, mais ça fonctionne. Parfois.
Le HI EQ vous fourni jusqu’à 15dB d’augmentation ou d’atténuation à 12kHz, et il est
également plat en position de détente centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux cymbales, une transparence globale, du tranchant aux synthés, aux voix, aux guitares et au bacon qui frit. Baissez-le pour réduire les sifflantes ou pour éliminer le chuintement d’une bande.
Avec trop d’EQ, vous pouvez tout gâcher. Nous avons prévu beaucoup d’augmentation et d’atténuation sur chaque circuit d’égalisation car nous savons que vous pourriez, parfois, en avoir besoin. Mais si vous mettez tous les EQ au maximum sur toutes les tranches, vous obtiendrez un flou sonore. Egalisez subtilement et utilisez aussi bien le côté gauche des potentiomètres (atténuation) que le côté droit (augmentation). Si vous utilisez constamment ces contrôles au maximum, pensez à modifier la source sonore, vous pouvez déplacer le micro, essayer un autre type de micro, changer les cordes ou faire un bain de bouche.
48 LOW CUT
L’interrupteur LOW CUT, souvent appelé filtre passe haut (à moitié vide ou à moitié plein ?), coupe les basses fréquences sous 75Hz selon un rapport de 18dB par octave. Ce n’est pas un filtre bas de gamme – une courbe de 18dB par octave nécessite un circuit élaboré.
Nous vous offrons toujours le meilleur.
Nous vous recommandons d’utiliser le LOW CUT sur chaque source sonore sauf la grosse caisse, la basse, les synthés graves ou les enregistrements de tremblement de terre. A part dans ces cas, il n’y a pas grand-chose que vous voulez entendre aussi bas, et le filtre rend les basses fréquences que vous voulez entendre plus précises. De plus, le coupe bas peut aider à réduire la possibilité de larsen lors des concerts et il économise la puissance de l’amplificateur.
Avec le LOW CUT, vous pouvez augmenter en toute sécurité le LOW EQ (47). Dans de nombreux cas, l’égalisation shelf des basses est très bénéfique pour les voix. Le seul problème est que l’augmentation du LOW EQ entraîne avec elle les résidus subsoniques : Le bourdonnement de la scène, les bruits de manipulation de micros, le bruit du vent et les
« pops » de respiration. Le LOW CUT enlève tous les résidus afin que vous puissiez augmenter le LOW EQ sans griller votre woofer. Voilà une courbe du LOW EQ combiné avec le LOW CUT :
49 AUX 1, 2, 3 & 4
Ces quatre potentiomètres dérivent une partie de chaque signal de tranche, les mélangent et les envoient aux sorties AUX SEND (17). Ils sont désactivés lorsqu’ils sont baissés, délivrent un gain unitaire en position de détente centrale et peuvent fournir jusqu’à 15dB de gain au maximum. Vous n’aurez sûrement pas besoin de ce gain supplémentaire, mais vous savez qu’il est là au cas où.
Les sorties AUX SEND sont ensuite connectées aux entrées des processeurs d’effets en parallèle (18) ou aux entrées des amplis de retour de scène. Les niveaux des AUX SEND 1 et
2 ne sont pas seulement contrôlés par les potentiomètres AUX de tranche, mais également par les potentiomètres master AUX SEND (69).
Les AUX SENDS peuvent également être utilisés pour générer des mix séparés pour l’enregistrement ou des « mix -1 » pour la diffusion. En utilisant les AUX 1 et 2 en mode PRE
(51), ces niveaux de mix peuvent être obtenus indépendamment des paramètres de fader de tranche.
Nous vous recommandons d’entrer dans une réverbération stéréo en mono et de revenir en stéréo. Nous avons découvert que sur la plupart des réverbérations « stéréos », la deuxième entrée utilise un départ auxiliaire supplémentaire sans ajouter quoi que ce soit au son. Il y a des exceptions, donc n’hésitez pas à essayer les deux méthodes. Si vous choisissez d’utiliser deux départs auxiliaires, utilisez les AUX impaires (1, 3 ou 5) pour alimenter l’entrée gauche et les AUX paire (2, 4 ou 6) pour alimenter l’entrée droite. Souvenez-vous, si vous travaillez avec une source stéréo, vous voudrez conserver le panorama – utilisez un AUX impaire sur la tranche du signal gauche et un AUX paire sur la tranche du signal droit.
51 PRE
Cet interrupteur détermine le point de dérivation des AUX 1 et 2. En général, les départs
« post » sont utilisés pour alimenter les appareils d’effets, et les départs « pré » pour alimenter les retours de scène. Voir le diagramme « Pré contre Post » ci-dessous. Les AUX 3 à 6 sont toujours en mode post.
En mode post (interrupteur en haut), les AUX 1 et 2 suivront les paramètres de l’EQ, du
LOW CUT, du fader et du MUTE. Si vous bougez le fader de la tranche, vous modifiez le départ. C’est une obligation pour les départs d’effets, puisque vous voulez que les niveaux de vos signaux traités suivent les niveaux de vos signaux bruts.
En mode PRE (interrupteur en bas), les AUX 1 et 2 suivent les paramètres du TRIM et du
LOW CUT uniquement. Les paramètres d’EQ, du PAN, du fader et du MUTE n’ont aucun effet sur les départs PRE. C’est la méthode préférentielle pour régler les envoies vers les retours de scène – ils seront contrôlés indépendamment des modifications du fader et du mute.
52 5/6 SHIFT
Ne laissez pas abuser par la présence de quatre potentiomètres AUX sur chaque tranche – la
1604-VLZ PRO possède six AUX SENDS. Lorsque l’interrupteur 5/6 SHIFT est relevé, les potentiomètres appelés AUX 3 et AUX 4 délivrent leurs signaux aux sorties AUX SEND 3 et
4. Lorsque l’interrupteur SHIFT est enclenché, les signaux apparaissent sur les sorties AUX
SEND 5 et 6.
Nous vous recommandons de connecter les AUX SEND 3 et 4 sur vos effets « utilitaires », comme une réverbération courte ou un délai ; des effets utilisés fréquemment. Utilisez les
AUX SEND 5 et 6 pour des effets « exotiques », comme des harmoniseurs et des délais plus complexes ; ils ne seront pas utilisés aussi régulièrement.
53 DESCRIPTION DE LA SECTION SORTIE
Vous savez maintenant comment fonctionnent les entrées des tranches et comment les signaux entrent et sortent de la console. Les signaux entrent via les connecteurs d’entrée MIC et LINE, sont traités par les tranches et sont envoyés vers la section sortie. Dans la section sortie, les choses se compliquent, donc concentrez-vous.
54 Fader MAIN MIX
Ce fader contrôle le niveau des signaux envoyés vers les jacks BBC 6.35mm MAIN OUT
(27) et vers les connecteurs RCA TAPE OUTPUT (24).
Toutes les tranches et tous les AUX RETURN assignés au MAIN MIX, non mutés et non complètement baissés apparaîtront sur les MAIN OUT. Avant que le mix principal atteigne ce fader, les signaux traversent le MAIN INSERT (26).
Les signaux MAIN MIX sont off lorsque le fader est complètement baissé, la marque « U » est l’unité de gain et au maximum vous disposez d’un gain supplémentaire de 10dB. Ce gain supplémentaire ne sera jamais nécessaire mais encore une fois vous savez qu’il est présent. Le fader est une version stéréo des faders de tranche et de sous-groupe – même piste très fluide, même silence lorsqu’il est complètement baissé. C’est le fader à baisser à la fin de la chanson lorsque vous voulez faire ce splendide « Fade Out ».
55 Architecture de Mixage VLZ
Lors de la conception d’un circuit de mixage, les meilleures caractéristiques de niveau de bruit et de diaphonie sont obtenues en utilisant une Très Basse Impédance (VLZ pour Very
Low Impedance). Pour implémenter le VLZ sur une console, l’alimentation doit être capable de délivrer un courant important au circuit. Voilà pourquoi les consoles à « verrue murale » sont souvent bruyantes – elles ne peuvent pas alimenter un circuit VLZ.
Chez Mackie, la qualité audio est beaucoup plus importante que le prix des verrues murales. Toutes nos consoles utilisent maintenant le VLZ et des alimentations internes qui délivrent un courant plus que suffisant. En résultat, nous obtenons des caractéristiques sonores rivalisant avec des consoles beaucoup plus chères !
56 Faders de Sous-Groupe
Comme vous pouvez vous en douter, les faders contrôlent les niveaux des signaux envoyés vers les SUB OUTS. Toutes les tranches qui sont assignées aux sous-groupes, non mutées et non complètement baissées, apparaîtront sur les SUB OUTS. Au contraire des MAIN OUT, les signaux des sous-groupes ne traversent pas de jack d’insert sur leur chemin vers les faders de sous-groupes. Ce n’est pas un problème – si vous voulez envoyer ces signaux vers un processeur d’effets en série, connectez simplement les SUB OUTS aux entrées de l’effet et les sorties de l’effet aux entrées de leur destination finale, en général un enregistreur multipiste.
Les signaux du sous-groupe sont off lorsque le fader est complètement baissé, la marque
« U » est le gain unitaire et au maximum vous disposez d’un gain supplémentaire de 10dB.
Souvenez-vous que si vous traitez deux sous-groupes comme une paire stéréo, les sousgroupes 1 et 2 par exemple, il faut vous assurer que les deux sous-groupes voyagent ensemble, pour maintenir l’équilibre gauche/droit.
57 ASSIGN TO MAIN MIX
Une utilisation populaire des sous-groupes est comme faders master pour un groupe de tranches à destination du MAIN MIX. Disons que vous avez un kit de batterie prenant sept tranches et que vous voulez faire un fade out sur la batterie différent des autres tranches. Vous ne voulez pas essayer cela avec sept mains ou sept doigts, donc n’assignez pas ces tranches au
L-R, assignez-les aux sous-groupes 1-2, enclenchez ASSIGN TO MAIN MIX, LEFT sur le sous-groupe 1 et ASSIGN TO MAIN MIX, RIGHT sur le sous-groupe 2. Maintenant vous pouvez modifier le niveau du mix stéréo de batterie avec deux faders – 1 et 2.
Si vous enclenchez un seul interrupteur ASSIGN TO MAIN MIX par sous-groupe (LEFT ou RIGHT), le signal envoyé au MAIN MIX sera au même niveau qu’aux SUB OUTS. Si vous voulez que le sous-groupe apparaisse au centre du mix principal, enclenchez les interrupteurs ASSIGN TO MAIN MIX, LEFT et RIGHT. Le signal sera envoyé des deux côtés, et sera atténué juste assez pour maintenir un niveau constant (46), comme avec les potentiomètres PAN de tranche lorsqu’ils sont au centre.
58 TAPE IN (Niveau)
Ce potentiomètre contrôle le niveau du signal stéréo provenant des connecteurs RCA TAPE
INPUT. Il est off lorsque baissé complètement, à l’unité en position de détente centrale, avec
20dB de gain supplémentaire au maximum, ce qui peut se révéler pratique si vous avez connecté un walkman avec des niveaux de sortie très faible. Une fois le niveau TAPE IN déterminé, le signal stéréo peut être envoyé vers deux endroits – le MAIN MIX ou la matrice
SOURCE (61).
59 TAPE TO MAIN MIX
Enclencher cet interrupteur revient à enclencher l’interrupteur L-R sur une tranche – le signal, stéréo dans ce cas, est envoyé au MAIN MIX. Il n’interrompt pas les autres signaux, il s’ajoute juste à eux. Cet interrupteur peut être très pratique en live lorsque vous voulez jouer une musique d’ambiance à une foule impatiente.
ATTENTION : Enclenchez TAPE TO MAIN MIX peut créer un larsen entre TAPE INPUT et TAPE OUTPUT. Assurez-vous que votre magnétophone n’est pas en mode enregistrement, en pause d’enregistrement ou en écoute d’entrée lorsque vous enclenchez cet interrupteur, ou que le potentiomètre de niveau TAPE IN est complètement baissé.
61 SOURCE
En général, l’ingénieur envoie le mix principal à un public (en concert) ou à un enregistreur
(en enregistrement). Mais que faire si l’ingénieur a besoin d’entendre autre chose que le mix principal ? Avec la nouvelle 1604-VLZ PRO, l’ingénieur a plusieurs choix d’écoute. C’est une de ces partis complexes – prenez d’abord un double expresso.
Via les interrupteurs SOURCE, vous pouvez choisir d’écouter n’importe quelle combinaison du MAIN MIX, SUBS 1-2, SUBS 3-4 et TAPE. Les sélections faites dans la matrice SOURCE délivrent des signaux stéréos aux sorties C-R OUT et PHONES et au vumètre. Ces signaux sont dérivés après leur contrôle de niveau respectif – post fader MAIN
MIX, post faders de sous-groupes et post potentiomètre TAPE IN. Lorsque aucun interrupteur n’est enclenché, il n’y aura pas de signal sur ces sorties et aucune indication sur le vu-mètre, à deux exceptions près (SOLO (42)/(65) et AUX RETURN 4 (76)).
L’une de ces exceptions est la fonction SOLO (42)/(65). Quelque soit la sélection sur la matrice SOURCE, enclencher un interrupteur SOLO remplacera cette sélection par le signal en SOLO, également envoyé vers les sorties C-R OUT et PHONES et vers le vu-mètre. C’est ce qui rend la Méthode de Réglage des Niveaux (1) si facile à effectuer.
Maintenant, vous savez comment sélectionner les signaux que vous voulez envoyer vers la régie ou le casque de l’ingénieur. A partir de là, ces signaux traversent tous le même contrôle de niveau, nommé :
65 CTL ROOM/PHONES
Comme vous pouvez vous y attendre, ce potentiomètre contrôle les niveaux des sorties stéréos C-R OUT (22) et PHONES (23). Le contrôle va de off via l’unité de gain en détente centrale et jusqu’à 10dB de gain supplémentaire (au maximum).
Lorsque MAIN MIX est votre sélection de SOURCE, ces signaux traverseront deux contrôles de niveau jusqu’à l’ampli control room et votre casque – le fader MAIN MIX et le potentiomètre CTL ROOM/PHONES. De cette façon, vous pouvez envoyer un niveau élevé
aux jacks MAIN OUT (fader MAIN MIX sur « U ») et un niveau plus faible vers C-R OUTS ou PHONES (en fonction de la position du potentiomètre CTL ROOM/PHONES).
Quelque soit votre sélection, vous pouvez également utiliser les C-R OUTS pour d’autres applications. Leur qualité sonore est tout aussi bonne que celle des sorties MAIN OUT. Elles peuvent être utilisées comme sorties de mix principal supplémentaires et celles-ci auront leur propre contrôle de niveau. Toutefois, si vous le faisiez, soyez conscient que si vous enclenchez un interrupteur SOLO, cela interrompra le mix, comme nous en avons déjà parlé.
Une fois encore, enclencher un interrupteur SOLO (42) entraînera des événements dramatiques : Toute sélection de la matrice SOURCE sera remplacée par les signaux en
SOLO, apparaissant alors sur les sorties C-R OUTS et PHONES ainsi que sur le vu-mètre.
Les niveaux du solo sont contrôlés par le potentiomètre de niveau SOLO. Les niveaux de
SOLO apparaissant sur le vu-mètre (67) ne sont contrôlés par rien – vous ne le voudriez pas.
Vous voulez visualiser le niveau actuel de la tranche sur le vu-mètre, quelque soit le niveau au quel vous écoutez.
63 MODE (NORMAL (AFL)/LEVEL SET (PFL))
Vous avez peut-être déjà vu cela, mais au cas où vous l’auriez manqué: Le système de solo de la 1604-VLZ PRO est disponible en deux parfums: NORMAL (AFL) (parfois appelé IPS, ou in place solo) et LEVEL SET (PFL) (parfois appelé PFL, ou pré fader listen).
En NORMAL (AFL), le signal de la tranche en solo est envoyé directement aux sorties C-R
OUTS et PHONES et au vu-mètre comme il le serait avec les interrupteurs d’assignation de tranche : post EQ, post fader et post PAN. La seule différence est que le SOLO fonctionne quelque soient les positions d’assignation des tranches, et cela le rend très pratique – vous pouvez vérifier une tranche avant de l’assigner.
NORMAL (AFL) est le mode privilégié lors du mixage : Si la tranche a un EQ médium à
4.236kHz, est légèrement à gauche et que son fader est à -5.385dB, c’est exactement ce que vous entendrez si vous faites un SOLO en mode NORMA (AFL). C’est comme si vous aviez pris le temps de muter toutes les autres tranches.
Le solo LEVEL SET (PFL) est primordial dans la Méthode de Réglage des Niveaux (1). Il enverra les niveaux internes actuels des tranches vers le vu-mètre afin que vous sachiez ce qui se passe, en ce qui concerne les niveaux. Cette méthode doit être effectuée à chaque fois qu’une nouvelle source est connectée sur les entrées MIC ou LINE d’une tranche.
LEVEL SET (PFL) est également le mode privilégié pour la sonorisation, afin d’écouter les tranches avant de les ajouter au mix. Il ne vous donne pas le placement stéréo, mais vous aurez le signal même si le fader est baissé.
Souvenez-vous, LEVEL SET (PFL) dérive le signal de la tranche avant le fader. Si un fader de tranche se trouve sous « U » (unité de gain), le SOLO ne le saura pas et enverra un signal à unité de gain vers les C-R OUTS, la sortie PHONES et le vu-mètre. Cela peut entraîner une augmentation du niveau sur ces sorties, en fonction de la position du potentiomètre du niveau
SOLO (65).
64 LED LEVEL SET
Citons l’étape 6 de la Méthode de Réglage des Niveaux (1), « Enclenchez l’interrupteur
MODE dans la section des sorties (mode LEVEL SET (PFL)) – la LED LEVEL SET s’allumera. » Lorsque l’interrupteur MODE du solo est enclenché, il est en mode LEVEL
SET (PFL), le mode doit être activé pour régler les niveaux. Maintenant, lorsque vous enclenchez un interrupteur solo, cette LED sera un « feu vert » pour régler les niveaux. Si vous essayiez de régler les niveaux en mode NORMAL (AFL), le vu-mètre serait à la merci du fader de tranche et ce serait un gros problème.
65 SOLO (Niveau)
Ce potentiomètre contrôle le niveau des signaux provenant du système de SOLO. Il va de off au minimum via l’unité en position de détente centrale jusqu’à 10dB de gain supplémentaire au maximum. Lorsque le niveau du signal est déterminé, les signaux en SOLO partiront vers les sorties C-R OUTS, PHONES et vers le vu-mètre (61).
Une fois encore, le SOLO LEVEL SET (PFL) dérive le signal de la tranche avant le fader.
Si un fader de tranche se trouve sous « U » (unité de gain), le SOLO ne le saura pas et enverra un signal à unité de gain vers les C-R OUTS, la sortie PHONES et le vu-mètre. Cela peut entraîner une augmentation du niveau sur ces sorties, en fonction de la position du potentiomètre du niveau SOLO.
66 RUDE SOLO LIGHT
Cette LED (diode électroluminescente) sert à deux choses – vous rappeler que vous êtes en
SOLO, et vous indiquer que vous mixez sur une Mackie. Aucune autre compagnie n’est concernée par votre visualisation du SOLO. Nous forçons même la LED -20 de la tranche à s’allumer en même temps, afin que vous puissiez trouver rapidement cet interrupteur.
Si vous travaillez avec une console qui possède une fonction SOLO sans indicateur et que vous oubliez que vous êtes en SOLO, vous pouvez facilement penser qu’il y a un problème avec votre console. D’où la RUDE SOLO LIGHT. Elle est très pratique vers 3 heures du matin, lorsque le son ne sort plus de vos moniteurs, bien que votre multipiste tourne à pleine vitesse.
67 Vu-mètre
Le système de vu-mètre en crête de la 1604-VLZ PRO est constitué de deux colonnes de douze LED. Très simple si on considère le nombre de signaux qu’il peut contrôler. Si rien n’est sélectionné dans la matrice SOURCE (61) et qu’aucune tranche n’est en SOLO, le vumètre n’indiquera rien. Pour le mettre en action, vous devez faire une sélection dans la matrice SOURCE (ou enclencher un interrupteur SOLO).
Pourquoi ? Vous voulez que le vu-mètre traduise ce que l’ingénieur est en train d’écouter ; et comme nous l’avons dit, l’ingénieur écoute la sortie C-R OUTS ou PHONES. La seule différence est que même si les niveaux d’écoute sont contrôlés par le potentiomètre CTL
ROOM/PHONES, le vu-mètre affiche le mix SOURCE avant ce contrôle, vous donnant les faits réels à tout moment, même lorsque vous n’écoutez pas.
Lorsque l’interrupteur MODE du solo est sur LEVEL SET (PFL) (en bas) (63), tous les signaux en solo seront envoyés uniquement vers le vu-mètre de gauche. Ceci, combiné avec la
LED LEVEL SET (64), fait partie de ce qu’on appelle la Méthode de réglage des Niveaux (1).
En mode NORMAL (AFL) ; le vu-mètre se comporte normalement.
Vu-mètre face à la Réalité
Vous êtes peut-être déjà un expert du monde des niveaux opérationnels « +4 »
(+4dBu=1.23V) et « -10 » (-10dBV=0.32V). Ce qui différencie deux consoles est le 0dB VU
(ou 0VU) relatif choisi pour l’affichage du vu-mètre. Une console « +4 », avec un signal à
+4dBu en sortie indiquera 0VU sur son vu-mètre. Une console « -10 » avec un signal à -
10dBv en sortie indiquera, vous avez deviné, 0VU sur son vu-mètre. Mais alors quand est-ce que 0VU signifie 0dBu ? Maintenant !
Au risque de créer un autre standard, les consoles compactes de Mackie répondent au besoin de tous en appelant les choses ce qu’elles sont : 0dBu (0.775V) en sortie sera indiqué
0VU sur le vu-mètre. Comment faire plus simple ? Au fait, ce qu’il y de plus fabuleux à propos des standards, c’est leur nombre.
Grâce à la grande gamme dynamique de la 1604-VLZ PRO, vous pouvez obtenir un bon mix avec des crêtes entre -20 et +10dB sur le vu-mètre. La plupart des amplificateurs saturent vers +10dB, et certains enregistreurs ne vont pas jusque là. Pour de meilleurs résultats, essayez de maintenir vos crêtes entre « 0 » et « +7 ».
Souvenez-vous : Le vu-mètre n’est qu’un outil pour vous assurer que vos niveaux sont dans la bonne échelle. Vous n’avez pas besoin de les fixer du regard (à moins que vous ne le vouliez).
68 A Propos des AUX
Premièrement, il n’y a aucune alliance particulière entre l’AUX SEND 1 et l’AUX
RETURN 1. Ce ne sont que des numéros. Ce sont deux étrangers qui s’appellent tous les deux
Fred.
Les départs sont les sorties et les retours les entrées. Le potentiomètre AUX (49) dérive le signal depuis les départs aux de tranche et l’envoie vers les sorties AUX SEND (17). Les
AUX 1 et 2 sont envoyés vers les potentiomètres master AUX SENDS 1 et 2 avant d’aller vers les sorties AUX SEND et les AUX 3 à 6 sont envoyés directement.
Ces sorties alimentent les entrées d’une réverbération ou d’un autre appareil. De là, les sorties de l’appareil externe alimentent les entrées AUX RETURN (19) de la console. Puis ces signaux sont envoyés vers les contrôles de niveau AUX RETURN, et finalement vers le
MAIN MIX.
Donc, les signaux bruts viennent des tranches vers le MAIN MIX et les signaux traités viennent des AUX RETURN vers le MAIN MIX, et une fois mélangés, les signaux bruts et traités créent le glorieux son. Armé de ce savoir, visitons le Monde Auxiliaire :
69 AUX SENDS (MASTER)
Ces potentiomètres fournissent un contrôle de niveau global des AUX SENDS 1 et 2, avant qu’ils soient délivrés aux sorties AUX SEND (17). C’est parfait pour contrôler le niveau des retours de scène, puisque vous utiliserez les AUX 1 et 2 pour cela, avec leurs interrupteurs
PRE enclenchés (51). Les AUX 3 à 6 ne possèdent pas de tel contrôle – ile envoient directement leur mix à leur sortie AUX SEND respective à unité de gain.
Ce potentiomètre va de off via l’unité de gain en position de détente centrale et jusqu’à
10dB de gain supplémentaire. Comme avec d’autres contrôles de niveau, vous n’aurez peut-
être jamais besoin de ce gain supplémentaire, mais au cas où, vous serez content d’avoir acheté une Mackie.
C’est en général le potentiomètre que vous montez lorsque le chanteur vous regarde, montre son retour de scène et pointe son pouce vers le haut. (Il serait logique que lorsque le chanteur pointe son pouce vers le bas, vous le baissiez, mais cela n’arrive jamais).
71 AUX SENDS SOLO
Encore une fois, en live les AUX SEND 1 et 2 alimenteront sans doute vos retours de scène. Vous voudrez vérifier le mix que vous leur envoyez, et c’est le rôle de ces deux boutons. (Les AUX 3 à 6 ne possèdent pas de tels interrupteurs.) A côté de chaque interrupteur, vous trouverez une LED verte, identique à la LED -20 de tranche (43), qui vous aide à déterminer quel interrupteur est en SOLO.
La seule différence avec les AUX SENDS SOLO est qu’ils ne sont pas réellement PFL (pré fader listen) et pas non plus IPS (in place solo), ils sont AFL (after fader listen, et oui, nous savons qu’il n’y a pas de fader dans ce cas). En mode NORMAL (AFL) (63), vous aurez le signal de l’AUX SEND 1 en solo, post niveau master AUX SENDS, sur le côté gauche des sorties C-R OUTS et PHONES et à gauche du vu-mètre, et l’AUX SEND 2 à droite. (Si vous utilisez les AUX 1 et 2 pour créer un mix de retour stéréo, vous comprendrez pourquoi.) En mode LEVEL SET (PFL), le signal sera au centre, mais toujours post niveau master AUX
SENDS.
72 AUX RETURNS (Niveau)
Ces quatre contrôles règlent le niveau global des effets reçus depuis les entrées AUX
RETURN (19). Ces contrôles sont conçus pour supporter une grande gamme de niveaux de signal – chaque potentiomètre va de off via l’unité de gain en position de détente centrale et jusqu’à 20dB de gain supplémentaire, pour compenser les effets à bas niveau. Les signaux passant au travers des contrôles de niveau STEREO AUX RETURN iront directement vers le fader MAIN MIX (54), avec les exceptions dont nous parlerons dans un moment.
En général, ces potentiomètres peuvent rester en position de détente centrale, et le contrôle de la sortie des appareils d’effets devraient régler sur ce qu’ils appellent l’unité de gain
(consultez leur manuel). Si le niveau est trop élevé ou trop faible, ajustez les sorties de l’appareil d’effets, pas la console. Ainsi, les potentiomètres de la console sont faciles à remettre en position de détente centrale.
73 EFFECTS TO MONITOR
Si vous voulez ajouter de la réverbération ou du délai aux mix de retours de scène, ce sont les potentiomètres que vous cherchez. Fonctionnant indépendamment des contrôles de niveau
AUX RETURNS numérotés correspondant, ces potentiomètres sont identiques aux potentiomètres AUX 1 et 2 des tranches (49).
Ces deux potentiomètres alimentent les signaux AUX RETURN à leur sortie AUX SEND
(17) respective : TO AUX SEND 1 alimente l’AUX RETURN 1 vers l’AUX SEND 1 master, et TO AUX SEND 2 alimente l’AUX RETURN 2 vers l’AUX SEND 2 master. Ils vont de off via l’unité de gain en position de détente centrale et jusqu’à 15dB de gain supplémentaire au maximum. AUX RETURN 3 et AUX RETURN 4 ne possèdent pas de potentiomètres
équivalents.
74 MAIN MIX TO SUBS (AUX RET 3)
Lorsque l’interrupteur est relevé, l’AUX RETURN 3 se comporte comme tous les autres – il délivre un signal stéréo, régulé par son potentiomètre de niveau, au MAIN MIX (54).
Lorsque vous enclenchez cet interrupteur, les signaux sont enlevés des bus MAIN MIX et envoyés vers l’interrupteur 1-2/3-4, qui aguille le signal à nouveau. Ce n’est pas fini. Lisez la suite.
75 1-2/3-4 (AUX RET 3)
Comme vous venez de le lire, si l’interrupteur MAIN MIX TO SUBS n’est pas enclenché, l’interrupteur 1-2/3-4 ne fait absolument rien. Considérons qu’il est enclenché. Le signal stéréo de l’AUX RETURN 3 ne sera pas envoyé au MAIN MIX, mais aux faders de sousgroupes 1 et 2 (interrupteur 1-2/3-4 en haut) ou de sous-groupes 3 et 4 (interrupteur en bas).
Disons que vous avez fait un sous mix stéréo de batterie sur les faders de sous-groupes 1 et
2, afin que vous puissiez contrôler ces deux faders au lieu des sept tranches d’où la batterie est issue. Le fader de sous-groupe 1 a son bouton ASSIGN TO MAIN MIX, LEFT enclenché et le fader de sous-groupe 2 a son bouton ASSIGN TO MAIN MIX, RIGHT enclenché, envoyant ainsi le sous mix de batterie vers le MAIN MIX. Les tranches de batterie envoient
également leurs signaux vers votre réverbération via les départs AUX et les sorties de la réverbération sont connectées à l’AUX RETURN 3. Jusqu’ici tout va bien.
Même si vous pourriez envoyer directement l’AUX RETURN 3 vers le MAIN MIX
(interrupteur MAIN MIX TO SUBS en haut), vous ne le voulez pas. Enclenchez plutôt l’interrupteur MAIN MIX TO SUBS et assurez-vous que l’interrupteur 1-2/3-4 est relevé.
Maintenant, le retour de la réverbération sera envoyé vers le sous mix de batterie, et lorsque vous modifierez ces deux faders, le niveau de la réverbération suivra.
Pourquoi voulons-nous cela ? Car si vous aviez juste envoyé la réverbération directement vers le MAIN MIX (interrupteur MAIN MIX TO SUBS relevé) et que vous aviez un fade out de batterie en utilisant les faders de sous-groupes 1 et 2, les signaux bruts baisseront, mais les signaux traités seraient toujours présents. Vous n’entendriez que la réverbération de la batterie
(traité), et pas les signaux de batterie d’origines (brut). C’est parce que la réverbération est envoyée par les départs AUX de tranche, et qu’ils n’ont aucune idée que vous avez baissé les faders de sous-groupes. Voilà pourquoi nous avons inclus ces interrupteurs.
76 C-R/PHNS ONLY (AUX RET 4)
Encore une fois, par défaut tous les STEREO AUX RETURNS sont envoyés directement vers le MAIN MIX. Vous venez d’apprendre les exceptions optionnels concernant l’AUX
RETURN 3. L’AUX RETURN 4 possède également une exception optionnelle : En enclenchant l’interrupteur C-R/PHNS, vous enlèverez le signal stéréo de l’AUX RETURN 4 du MAIN MIX et l’enverrez directement vers la matrice CTL ROOM/PHONES SOURCE
(61). L’assignation d’un des interrupteurs de la matrice SOURCE n’a pas d’importance, mais il sera interrompu, comme d’habitude, si un interrupteur SOLO est activé.
Considérons que vous faites un mixage en concert vers un magnétophone 2 pistes, une diffusion de façade, ou les deux, et que vous désirez ajouter une piste de click. Vous pourriez jouer la piste de click directement vers le MAIN MIX, mais vous ne voulez pas que le magnétophone ou le public ne l’entende. Cet interrupteur est fait pour vous. Il peut également
être utilisé pour des pistes de doublage, de narration, tout ce que vous voulez que l’ingénieur et les artistes puissent entendre mais pas le public ou le magnétophone.
77 RETURNS SOLO
Cet interrupteur fonctionne comme les interrupteurs SOLO de tranche – l’enclencher envoie les signaux vers les sorties C-R OUTS et PHONES et vers le vu-mètre et interrompt tout ce qui se passait avant le solo. Il obéit également à l’interrupteur MODE (63). La seule différence est que lorsque vous enclenchez l’interrupteur RETURNS SOLO, cela envoie les quatre signaux STEREO AUX RETURNS au circuit de solo.
Prétendons que vous voulez faire un solo sur la caisse claire. Enclenchez l’interrupteur
SOLO de cette tranche, et vous aurez la caisse claire brute (sans effets) uniquement. Ca vous aide, mais vous voudriez l’entendre avec la réverbération que vous avez connectée sur un
AUX RETURN. En laissant l’interrupteur SOLO de cette tranche enclenché, enclenchez
également l’interrupteur RETURNS SOLO, et vous aurez la caisse claire brute et sa réverbération.
Etant donné qu’il s’agit d’une fonction globale, vous entendrez également les signaux provenant de tous les autres AUX RETURNS, il se peut qu’il y ait des sons que vous ne vouliez pas entendre. S’ils vous dérangent, baissez simplement les niveaux des STEREO
AUX RETURNS que vous ne voulez pas entendre, ou enclenchez le MUTE sur les tranches qui envoient ces signaux nuisibles vers l’appareil d’effets que vous voulez entendre.
Félicitations ! Vous venez de lire toutes les fonctions de votre 1604-VLZ PRO. Vous voulez sans doute vous détendre un peu. Allez-y. Le reste du manuel peut attendre.
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