Mode d'emploi | Avid Digidesign Pro Tools 5.1 Macintosh Windows Manuel utilisateur

Pro Tools
Guide des Plug-Ins DigiRack
Version 5.1 pour Macintosh et Windows
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PN 932708439–00 REV A 01/01 F
table des matières
Chapitre 1. Introduction aux Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Affectation de mémoire supplémentaire au DAE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Chapitre 2. Utilisation des Plug-Ins en temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Puissance de traitement requise par les Plug-Ins TDM et RTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Retard dans le traitement numérique du signal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Plug-Ins en Inserts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Insertion de Plug-Ins sur des pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Fenêtre Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Modification des paramètres du Plug-In. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Utilisation d'un signal d’entrée latérale pour déclencher certains traitements . . . . . . . . . . . . . 12
Automation de Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Utilisation de Librarian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Chapitre 3. Utilisation des Plug-Ins AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
La fenêtre AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Boîte de dialogue Processing Preferences d’AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Utilisation des Plug-Ins AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Chapitre 4. Plug-ins DigiRack TDM et RTAS temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Mod Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Délai étendu Procrastinator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Table des matières
iii
Chapitre 5. Plug-Ins DigiRack AudioSuite non temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Mod Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
De-esser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Pitch Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Chapitre 6. DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Configuration pour DirectConnect. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
DirectConnect et autres applications DAE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Installation de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Utilisation de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Annexe A. Configuration DSP requise par les Plug–Ins TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Annexe B. Retards DSP subis par les Plug-Ins TDM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
iv
Guide des Plug-Ins DigiRack
chapitre 1
Introduction aux Plug-Ins
Les Plug-Ins sont des logiciels spécialisés qui
apportent à Pro Tools des capacités
supplémentaires de traitement des signaux.
Les Plug-Ins DigiRack livrés avec Pro Tools
constituent un ensemble complet d'effets de
traitement numérique des signaux incluant des
fonctions d'égaliseur, de traitement de
dynamique, de délais et autres fonctions
essentielles.
Il existe trois formats de Plug-Ins :
• Les Plug-Ins TDM (temps réel)
• Les Plug-Ins RTAS (temps réel)
• Les Plug-Ins AudioSuite (traitement des
fichiers hors temps réel)
Plug-Ins TDM
(systèmes TDM uniquement)
Les Plug-Ins TDM s’utilisent en insertion sur
piste. Ils sont appliqués pendant la lecture et
traitent les données audio en temps réel, de
manière non destructive. Ils sont conçus pour
les systèmes Pro Tools à base TDM et s’appuient
sur la capacité de traitement des cartes DSP
Digidesign.
des cartes MIX Farm ou DSP Farm
supplémentaires sur votre ordinateur. Cette
approche de puissance à la demande est un
avantage essentiel des systèmes TDM.
Plug-Ins RTAS
Les Plug-Ins RTAS (Real-Time AudioSuite)
offrent des caractéristiques et des
fonctionnalités similaires à leurs équivalents
TDM, mais ils sont dépendants et limités par la
puissance de traitement de votre ordinateur.
Plus votre ordinateur est puissant, plus le
nombre et la variété de Plug-Ins RTAS utilisables
simultanément augmente.
Du fait de cette dépendance vis-à-vis du
processeur central ou traitement natif, l'impact
des Plug-Ins RTAS sur les autres performances
système (nombre de pistes disponibles, densité
d’édition et latence d’automation) sera
proportionnel à leur nombre en utilisation
simultanée.
Les Plug-Ins RTAS sont utilisables sur les
systèmes Pro Tools TDM et non-TDM.
Le nombre et la variété des Plug-Ins TDM
utilisables simultanément pendant une session
ne sont limités que par les DSP disponibles.
Vous pouvez étendre les capacités en installant
Chapitre 1: Introduction aux Plug-Ins
1
Plug-Ins AudioSuite
4 Quittez Pro Tools.
Les Plug-Ins AudioSuite hors temps réel, ne sont
pas utilisés pendant la lecture. Ils servent à
traiter des fichiers audio sur disque pour
produire de nouveaux fichiers auxquels les effets
sont appliqués de manière permanente. Les
Plug-Ins AudioSuite sont utilisables sur tous les
systèmes Pro Tools.
5 Ouvrez le dossier DAE qui se trouve dans le
dossier Système, sélectionnez DAE et choisissez
Lire les informations dans le menu Fichier du
Finder.
Affectation de mémoire
supplémentaire au DAE
(Macintosh seulement)
Si vous comptez utiliser un grand nombre de
Plug-Ins TDM en plus des Plug-Ins DigiRack
TDM fournis avec Pro Tools, prévoyez d’affecter
de la mémoire vive supplémentaire au DAE pour
garantir les performances du système.
6 Choisissez Mémoire dans le menu local.
7 Tapez la quantité de mémoire souhaitée,
supérieure à la valeur minimale, dans le champ
Mémoire souhaitée. Par exemple, si le champ
Mémoire souhaitée indique actuellement
« 30410k » et que vous souhaitez affecter
3 méga–octets de mémoire supplémentaire
(1 méga–octet = 1024 kilo-octets), tapez
« 33410 » dans le champ Mémoire souhaitée.
8 Fermez la boîte de dialogue Lire les
informations.
Si vous disposez d’assez de mémoire sur votre
ordinateur, affectez 1 à 2 méga-octets de
mémoire supplémentaire au DAE pour chaque
Plug-In non DigiRack installé sur le système.
Pour affecter de la mémoire supplémentaire à
DAE :
1 Lancez Pro Tools pour que DAE puisse calculer
son allocation mémoire de base.
2 Passez dans le Finder et, dans le menu Pomme,
choisissez A propos de votre ordinateur.
3 Si vous disposez de 3 méga-octets ou plus de
mémoire disponible (comme indiqué dans la
ligne Plus gros bloc inutilisé de la fenêtre),
passez à l’étape 4. Si vous disposez de moins de
3 méga-octets de mémoire disponible (soit
3 072 Ko), arrêtez ici : N’affectez pas de
mémoire supplémentaire au DAE, sauf si vous
installez des modules d’extension mémoire sur
l’ordinateur.
2
Guide des Plug-Ins DigiRack
Affectation de mémoire supplémentaire au DAE
Au démarrage suivant de Pro Tools, DAE se verra
allouer cette nouvelle quantité de mémoire vive.
chapitre 2
Utilisation des Plug-Ins en temps réel
Ces Plug-Ins traitent l’audio en temps réel, sans
détruire les données existantes. Ils ne modifient
pas les données originales, mais se contentent
d’appliquer leurs effets pendant la lecture.
Il existe deux formats de Plug-Ins travaillant en
temps réel :
Plug-ins TDM. Ils utilisent la puissance de
traitement des cartes DSP Digidesign. Les
Plug–Ins TDM ne tournent que sur les systèmes
Pro Tools équipés TDM.
Plug-Ins RTAS. Ils utilisent la puissance de
traitement de votre ordinateur. Les Plug-Ins
RTAS fonctionnent sur les systèmes Pro Tools
TDM et non-TDM.
disponible dépend entièrement du nombre et
du type de cartes DSP présentes dans votre
système.
Vous pouvez étendre la puissance de mixage et
de traitement de votre système en installant des
cartes DSP supplémentaires dans les
emplacements PCI disponibles dans l'ordinateur
ou dans les châssis d’extension validés par
Digidesign.
La fenêtre System Usage (Windows > Show DSP
Usage) vous permet de contrôler les ressources
DSP présentes sur le système et leur utilisation à
un moment donné. Pour plus d'informations
sur la fenêtre System Usage, consultez le Guide de
référence de Pro Tools.
Puissance de traitement
requise par les Plug-Ins TDM
et RTAS
Les Plug-Ins TDM et RTAS ont des besoins
divergents en puissance de traitement.
Plug-ins TDM
Chaque Plug-In TDM temps réel d’une session
Pro Tools consomme une partie des ressources
DSP de votre système. Comme ces ressources
DSP résident sur les cartes qui composent votre
configuration Pro Tools, la puissance DSP
Fenêtre System Usage
Chapitre 2: Utilisation des Plug-Ins en temps réel
3
Consultez Annexe A, « Configuration DSP
requise par les Plug–Ins TDM » pour
connaître le nombre d'instances de Plug-In
TDM DigiRack pouvant être prises en
charge par un circuit DSP unique.
L’utilisation des DSP varie en fonction du
type de carte.
Partage des DSP entre les Plug-Ins TDM
La technologie MultiShell II de Digidesign
permet de partager un même DSP entre
différents types de Plug-Ins TDM à un moment
donné. Vous pouvez ainsi utiliser davantage de
Plug-Ins simultanément en gérant efficacement
la puissance DSP disponible sur chaque circuit
de votre système.
Pour pouvoir bénéficier de cet avantage, vos
Plug-Ins doivent être compatibles MultiShell II.
Tous les Plug-Ins DigiRack TDM, à l'exception
de Direct Connect, sont compatibles
MultiShell II.
Il se peut que certains Plug-Ins de tierce partie ne
soient pas compatibles MultiShell II. Pour
vérifier la compatibilité, contactez le
développeur.
Plug-Ins RTAS
Les Plug-Ins RTAS utilisent la puissance de
traitement du processeur de votre ordinateur.
Les Plug-Ins RTAS d'une même session auront
un impact proportionnel à leur nombre sur les
autres performances du système (nombre de
pistes disponibles, densité d’édition possible et
latence d'automation et d'enregistrement).
Le témoin du processeur de la fenêtre System
Usage (Windows > Show System Usage) indique
le pourcentage des ressources du processeur
utilisé par Pro Tools et la capacité disponible.
4
Guide des Plug-Ins DigiRack
Pour plus d'informations sur la fenêtre
System Usage, consultez le Guide de
référence de Pro Tools.
Amélioration des performances des
Plug-Ins RTAS
Vous pouvez augmenter le nombre de Plug-Ins
RTAS utilisables simultanément par votre
système en augmentant les paramètres de taille
du buffer matériel (Hardware Buffer Size) et de
limite d'utilisation (CPU Usage Limit) du
processeur.
Ces paramètres déterminent la répartition de la
puissance de traitement de votre ordinateur
entre l'exécution des Plug-Ins RTAS et les autres
tâches de traitement de l'ordinateur hôte.
Si vous utilisez simultanément un grand
nombre de Plug-Ins RTAS et réglez des
valeurs trop élevées de taille du buffer
matériel et de limite d'utilisation du
processeur, les performances des tâches
telles que les rafraîchissements des
VU–mètres ou des déplacements des faders
sur l'écran ainsi que la précision de
l'automation risquent de s'en trouver
altérées.
Pour améliorer les performances des Plug-Ins
RTAS :
1 Choisissez Setups > Hardware.
Ces retards ne posent problème que si vous
utilisez un Plug-In TDM temps réel sur un seul
des canaux d’un signal multicanaux. Il peut en
résulter un léger déphasage des canaux.
Si vous travaillez sur des pistes mono ou si vous
appliquez les mêmes Plug-Ins à tous les canaux,
ces retards ne devraient pas influer sur le
résultat.
Consultez Annexe B, « Retards DSP subis
par les Plug-Ins TDM » pour obtenir des
informations sur les retards induits avec des
Plug-Ins DigiRack TDM spécifiques.
Consultez également le Guide de référence
Pro Tools pour savoir comment calculer les
retards induits par le DSP.
Choix de la limite d'utilisation du processeur
2 Dans le menu contextuel H/W Buffer Size,
sélectionnez la valeur de la taille du buffer
matériel.
3 Dans le menu contextuel CPU Usage Limit,
sélectionnez le pourcentage de ressources du
processeur à allouer aux Plug-Ins RTAS et aux
tâches de traitement hôte.
4 Cliquez sur OK.
Pour plus d'informations sur les paramètres
de taille du buffer matériel et de limite
d'utilisation du processeur, consultez le
Guide de référence de Pro Tools.
Compensation avec TimeAdjuster
Le Plug-In TimeAdjuster permet de compenser
les retards induits par les Plug-In TDM. Ce
Plug–In vous permet d'appliquer au signal d’une
piste Pro Tools un nombre spécifique
d'échantillons de retard. TimeAdjuster fournit
des fichiers de paramètres qui appliquent le
temps de compensation approprié (en
échantillons) en fonction des retards introduits
par un ou plusieurs Plug-Ins. Voir
« TimeAdjuster » en page 45.
Retard dans le traitement
numérique du signal
(Plug-Ins TDM uniquement)
Dans les systèmes audio numériques, le
traitement DSP subit des retards variables. Selon
le type de traitement appliqué, ils peuvent
représenter de quelques microsecondes à
plusieurs millisecondes.
Chapitre 2: Utilisation des Plug-Ins en temps réel
5
Plug-Ins en Inserts
Les Plug-Ins RTAS sont applicables sous forme
d’inserts en ligne sur les pistes audio, d’entrée
auxiliaire et Master Fader. Il est possible
d’utiliser jusqu'à 5 Plug-Ins temps réel par piste.
Lorsque plusieurs inserts sont appliqués à une
piste, les données audio sont traitées
séquentiellement, chaque effet venant s’ajouter
au précédent de haut en bas dans la fenêtre de
mixage.
Si vous utilisez des Plug-Ins TDM et RTAS
sur la même piste, les Plug-Ins RTAS
doivent apparaître les premiers dans le
chemin du signal, suivis des Plug-Ins TDM.
Les inserts de Plug-In TDM ne doivent pas
être placés avant les inserts de Plug-In
RTAS.
Les inserts peuvent être utilisés de deux
manières :
Sur une piste à la fois. Vous pouvez appliquer
un insert à une piste audio ou une entrée
auxiliaire en utilisant le sélecteur d'insert de
cette piste.
Dans le cas des inserts en ligne, la quantité
d’effet désirée se dose via les potentiomètres du
Plug-In.
En tant que ressources partagées. Pour utiliser
un insert en tant que ressource partagée, dans
une disposition départ-retour, assignez les
signaux de plusieurs pistes sur un même bus
envoyé vers une entrée auxiliaire, puis
appliquez l’insert à la piste d’entrée auxiliaire.
Vous pouvez alors contrôler le niveau de départ
sur chaque piste et le niveau global de l’effet
depuis la piste d’entrée auxiliaire.
6
Guide des Plug-Ins DigiRack
Les ressources partagées permettent d'utiliser
plus efficacement la puissance de traitement de
votre système.
Sur les systèmes TDM, les Plug-Ins RTAS
(Real-Time AudioSuite) ne peuvent être
insérés que sur des pistes audio. Pour les
entrées auxiliaires ou les master faders,
utilisez les Plug-Ins TDM.
Fonctionnement pré-fader
Les Plug-Ins en temps réel fonctionnent en
insert avant fader, c’est-à-dire que leur niveau
d'entrée n’est pas affecté par la position du fader
de la piste.
L'écrêtage s’observe parfois sur les pistes
enregistrées à un niveau élevé. Les VU-mètres
apparaissant à l’écran permettent d’identifier un
éventuel écrêtage. Pour éviter l'écrêtage, évitez
d'insérer le Plug-In directement sur une piste
audio. Insérez plutôt le Plug-In sur une entrée
auxiliaire et atténuez le niveau de l'audio
envoyé à cette dernière.
Plug-ins mono, multi/mono et
multicanal
Il est possible d’utiliser les Plug-Ins dans les
formats mono, multi/mono ou multicanal,
suivant le type de Plug-In et suivant que la
destination est une piste mono ou multicanal.
En règle générale, utilisez des Plug-Ins
multicanal pour des pistes au format stéréo ou
supérieur. S'il n'existe pas de version multicanal
d'un Plug-In, utilisez une version multi/mono.
Insertion de Plug-Ins sur des
pistes
Pour utiliser un Plug-In en temps réel au cours
d’une session Pro Tools, insérez-le sur une piste.
Avant cela, assurez-vous que la vue Inserts est
ouverte dans la fenêtre Mix ou Edit.
Pour afficher des inserts dans la fenêtre Mix :
■ Choisissez Display > Mix Window Shows >
Inserts View.
Formats de Plug-In
Plug-Ins mono. Ils sont conçus pour les pistes
mono. Certains Plug-Ins mono (par exemple,
Mod Delay) permettent de générer une sortie
stéréo à partir d’un canal mono. Les inserts
ajoutés à une piste après un insert stéréo sont
également utilisés en stéréo.
Plug-ins multi/mono. Ils sont conçus pour des
pistes stéréo ou multicanal de format supérieur
lorsqu’aucune version multicanal du Plug-In
n’est disponible. Par défaut, les paramètres de
tous les canaux sont liés afin qu’il soit possible
de les régler deux à deux. Pour pouvoir régler les
paramètres indépendamment, désolidarisez-les
à l’aide du bouton Master Link. Voir « Couplage
et découplage des contrôles sur les Plug-ins
multi/mono » en page 12.
Plug-ins multicanal. Ils sont conçus pour des
pistes multicanal au format stéréo ou supérieur.
Sur les pistes multicanal de format supérieur au
format stéréo, les paramètres de tous les canaux
sont généralement liés.
Pour insérer un Plug-In sur une piste :
■ Cliquez sur le sélecteur d’insert sur la piste,
puis sélectionnez le Plug-In.
Cliquez ici
Fenêtre Plug-In (ici, un compresseur multicanal)
Pour supprimer un insert d’une piste :
■ Cliquez sur le sélecteur d’insert, puis
choisissez No Insert.
Suppression d’un Plug-In
Chapitre 2: Utilisation des Plug-Ins en temps réel
7
Déplacement et duplication
d’inserts
Pour déplacer ou dupliquer un insert de Plug-In,
faites-le glisser vers un autre emplacement de la
même piste ou vers une autre piste. Les inserts
déplacés ou dupliqués conservent leurs
paramètres et leurs playlists d’automation
d’origine.
Fenêtre Plug-In
La fenêtre Plug-In apparaît lorsque vous cliquez
sur le bouton Insert d’une piste. Cette fenêtre
flottante permet de modifier les paramètres de
tout Plug-In en temps réel utilisé en insert sur
une piste.
Menu Settings
Sélecteur de Plug-In
Bouton Insert
Pour déplacer un insert :
■
Faites-le glisser jusqu’à l’emplacement choisi.
Sélecteur
d'insert
Sélecteur de piste
Compare
Automation Safe
Bypass de l'effet
Menu Librarian
Sélecteur de
position d'insert
Activation de
l'automation
Convert Plug-In
Bouton Target
Déplacement d’un Plug-In
Pour remplacer un insert, faites glisser un
autre insert par-dessus.
Fenêtre Plug-In (EQ à 1 bande mono)
Pour dupliquer un insert :
Bouton Master Link
Faites-le glisser vers l’emplacement choisi en
appuyant sur la touche Option (Macintosh) ou
Alt (Windows). Le Plug-In ainsi dupliqué
conserve ses paramètres et ses playlists
d’automation d’origine.
■
Boutons Link Enable
Sélecteur de canal
Fenêtre Plug-In (EQ à 1 bande multi/mono)
8
Guide des Plug-Ins DigiRack
Inversion de phase
Boutons d’inversion de phase (Phase Invert)
Compare. Ce bouton fait passer des valeurs
originales enregistrées des paramètres du
Plug–In aux valeurs modifiées, afin de permettre
la comparaison.
Effect Bypass. Ce bouton désactive le Plug-In
affiché. Vous pouvez ainsi comparer le son de la
piste avec et sans effet.
LFE Enable
Fenêtre Plug-In (ici, un compresseur multicanal)
Menu Settings. Permet de copier, coller,
enregistrer et importer des valeurs de paramètres
de Plug-In.
Track Selector. Cette fonction permet d’accéder
à une piste non MIDI au cours de votre session.
Menu Librarian. Cette fonction restaure les
fichiers de valeurs de paramètres enregistrés à la
racine du dossier du Plug-In ou dans le dossier
Settings de la session en cours. Voir « Utilisation
de Librarian » en page 14.
Sélecteur de position d'insert. Cette fonction
permet d’accéder à n’importe quel insert de la
piste en cours.
Sélecteur d’entrée latérale. Cette option permet
de sélectionner un son présent sur une entrée ou
un bus spécifique et de l’acheminer afin de
déclencher le Plug-In. Ce menu n’apparaît que
sur les Plug-Ins dont le traitement offre une
chaîne latérale pour déclenchement externe. Les
entrées latérales (de déclenchement ) sont
monophoniques.
Sélecteur de Plug-In. Permet de sélectionner l’un
des Plug-Ins en temps réel installés dans le
dossier DAE.
Enable Automation Parameters. Ce bouton
active en enregistrement d’automation les
paramètres individuels des Plug-Ins. Voir
« Automation de Plug-Ins » en page 13.
Automation Safe. Son activation interdit
l’effacement des playlists existantes
d’automation du Plug-In.
Convert Plug-In. Ce menu permet de convertir
l’insert d’un Plug-In TDM en insert de Plug-In
RTAS de type identique (et inversement).
L’utilisation de cette fonctionnalité est limitée
aux Plug-Ins disponibles dans les deux formats.
Bouton Target. Lorsque plusieurs fenêtres
Plug–In sont ouvertes, cliquez sur ce bouton
pour définir le Plug-In cible de toutes les
commandes clavier.
Bouton Phase Invert. Cette fonction inverse la
phase (la polarité) du signal d’entrée.
Sélecteur de canal. Cette fonction permet
d’accéder à un canal spécifique d’une piste
multicanal afin de modifier les paramètres du
Plug-In. Ce menu apparaît uniquement sur les
Plug-Ins multi/mono insérés sur des pistes
dotées de plusieurs canaux. Cliquez sur ce
sélecteur en appuyant sur la touche Majuscule
pour ouvrir une fenêtre Plug-In distincte pour
chaque canal de la piste multicanal sur laquelle
le Plug-In est inséré.
Chapitre 2: Utilisation des Plug-Ins en temps réel
9
Bouton Master Link. Activez ce bouton pour lier
les contrôles de paramètre sur tous les canaux
d’un Plug-In multi/mono afin de les régler deux
à deux.
Les boutons Link Enable assurent une liaison
sélective des contrôles de paramètre sur des
canaux spécifiques d’un Plug-In multi/mono.
Chaque carré représente un canal d’enceinte.
Désactivez le bouton Master Link avant
d’utiliser les boutons Link Enable. Voir
« Couplage et découplage des contrôles sur les
Plug-ins multi/mono » en page 12.
LFE Enable. Ce bouton active le traitement par
Plug-In d’un canal LFE (low frequency effects ou
subwoofer) sur une piste multicanal au format
5.1, 6.1 ou 7.1. Pour désactiver le traitement du
LFE, désélectionnez ce bouton. Pour des
instructions plus détaillées sur le canal LFE,
consultez le Guide de référence Pro Tools.
Utilisation de la fenêtre Plug-In
Pour sélectionner un autre Plug-In sur la même
piste :
Cliquez sur le sélecteur d’insert, puis
choisissez un Plug-In dans le menu contextuel.
Sélection d’une piste dans la fenêtre Plug-In
Pour bypasser un Plug-In :
■ Cliquez sur le bouton Bypass dans la fenêtre
Plug-In.
– ou –
■ Cliquez sur le bouton Insert du Plug-In dans la
fenêtre Mix en appuyant sur la touche Pomme
(Macintosh) ou Ctrl (Windows).
Lorsqu’un insert de Plug-In est bypassé, le
sélecteur d’insert de la fenêtre Mix devient
bleu pour faciliter le repérage visuel. Si
certains canaux d’un Plug-In multi/mono
aux canaux non liés sont bypassés, le
sélecteur d’insert apparaît mi-bleu, mi-noir.
■
certains canaux sont bypassés (mi-bleu, mi-noir)
bypassé (en bleu)
non bypassé (en noir)
Statuts de Bypass indiqués par la couleur
Ouverture de plusieurs fenêtres
Plug-In
Sélection d’un Plug-In dans la fenêtre Plug-In
Pour choisir une autre piste :
Cliquez sur le sélecteur de piste, puis
choisissez une piste dans le menu contextuel.
■
10
Guide des Plug-Ins DigiRack
Pour limiter l’occupation de surface d’écran,
Pro Tools affiche généralement une seule
fenêtre Plug-In, permettant de modifier les
paramètres de n’importe quel Plug-In d’une
session. Il est toutefois possible d’ouvrir d’autres
fenêtres Plug-In pour certains Plug-Ins.
Une fois que vous commencez à travailler avec
plusieurs fenêtres de Plug-Ins, il faut cliquer sur
le bouton Target du Plug-In dont vous souhaitez
modifier les paramètres à l’aide de commandes
clavier.
Pour ouvrir une fenêtre Plug-In correspondant à un
Plug-In particulier :
Dans la fenêtre Mix, Majuscule-cliquez sur le
bouton Insert du Plug-In choisi.
■
Pour ouvrir une fenêtre Plug-In pour chaque canal
d’un Plug-In multi/mono :
Cliquez sur le sélecteur de canal de la fenêtre
Plug-In du Plug-In choisi en appuyant sur la
touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows).
■
Raccourcis clavier
■ Pour affiner les réglages, faites glisser le
contrôle en appuyant sur la touche Pomme
(Macintosh) ou Ctrl (Windows).
■ Pour restaurer la valeur par défaut d’un
paramètre, cliquez sur le contrôle correspondant
en appuyant sur la touche Option (Macintosh)
ou Alt (Windows).
Entrée au clavier de valeurs de
paramètres de Plug-In
Vous pouvez modifier les valeurs de paramètres
d’un Plug-In à partir de votre clavier. Lorsque
plusieurs fenêtres Plug-In sont ouvertes, cliquez
sur le bouton Target du Plug-In dont vous
voulez modifier les valeurs de paramètres.
Pour fermer toutes les fenêtres Plug-In ouvertes :
Cliquez dans la case de fermeture de toutes les
fenêtres Plug-In ouvertes en appuyant sur la
touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows).
■
Modification des paramètres
du Plug-In
Pour modifier un paramètre de Plug-In, vous
pouvez déplacer le curseur correspondant ou
entrer une valeur dans la zone de texte associée.
Pour modifier un paramètre de Plug-In :
1 Lancez la lecture audio afin d’entendre en
temps réel les modifications apportées au
paramètre.
2 Réglez les paramètres du Plug-In pour obtenir
l’effet souhaité.
Pour modifier les valeurs de paramètres à partir du
clavier :
◆ Cliquez sur le champ du paramètre que vous
voulez éditer. Saisissez la valeur choisie.
◆ Dans les champs acceptant les valeurs
exprimées en kilohertz, ajoutez un « k » à la
suite d’un nombre pour le multiplier par 1000.
(Par exemple, pour indiquer 8000, saisissez
« 8k ».)
◆ Pour augmenter une valeur, appuyez sur la
touche « flèche en haut » du clavier. Pour
diminuer une valeur, appuyez sur la touche
« flèche en bas » du clavier.
◆ Appuyez sur la touche Entrée du pavé
numérique pour valider une valeur saisie (sans
quitter le champ de paramètre sélectionné).
◆ Appuyez sur la touche Retour (Macintosh) ou
Entrée sur le clavier alphanumérique (Windows)
pour valider la saisie et quitter le mode de
modification par le clavier.
Chapitre 2: Utilisation des Plug-Ins en temps réel
11
Pour vous déplacer vers le bas d’un champ de
paramètre à l’autre, appuyez sur la touche Tab.
Pour vous déplacer vers le haut, appuyez sur les
touches Majuscule + Tab.
Couplage et découplage des
contrôles sur les Plug-ins
multi/mono
Lorsqu’un Plug-In multi/mono est appliqué sur
une piste multicanal, ses contrôles sont
généralement liés (couplés). Le réglage du
paramètre Gain sur un canal, par exemple, est
étendu à tous les autres canaux.
Si nécessaire, vous pouvez désolidariser les
contrôles de Plug-In sur des canaux spécifiques
d’une piste et les modifier indépendamment.
Vous pouvez également coupler de manière
sélective les contrôles sur certains canaux
seulement.
Bouton Master Link
Boutons Link Enable
Sélecteur de canal
Sélecteur de canal et contrôles de couplage
Pour désolidariser des contrôles sur un Plug-In
multi/mono :
■
Désélectionnez le bouton Master Link.
Pour accéder aux contrôles d’un canal particulier :
Sélectionnez le canal désiré dans le sélecteur
de canaux.
■
Pour lier les contrôles de canaux spécifiques :
1 Désélectionnez le bouton Master Link si ce
n’est pas déjà fait.
2 Cliquez sur les boutons Link Enable
correspondant aux canaux dont vous souhaitez
lier les contrôles.
12
Guide des Plug-Ins DigiRack
Utilisation d'un signal
d’entrée latérale pour
déclencher certains
traitements
Certains Plug-Ins, par exemple Compressor,
Limiter, Gate et Expander/Gate peuvent être
déclenchés par un signal externe. Ce traitement
permet de déclencher un Plug-In à partir d’une
piste de référence ou d’une source audio
externe. La source utilisée est désignée
déclencheur. Les entrées de déclenchement
(Trigger) sont monophoniques.
Une utilisation classique de cette fonction
consiste à contrôler la dynamique d'un signal
audio (celui qui entre dans le Plug-In) en
utilisant la dynamique d'un autre signal
(arrivant sur l’entrée latérale). Une piste de
grosse caisse, par exemple, peut servir à
déclencher un noise gate sur une piste de basse,
pour préserver l’impact rythmique. Une piste de
guitare rythmique peut servir à couper une
nappe de claviers et ainsi de suite.
Les Plug-Ins RTAS n'offrent pas d’entrée
latérale de déclenchement lorsqu’ils sont
utilisés sur les systèmes Pro Tools TDM.
Filtres du déclencheur externe
Certains Plug-Ins comportent des filtres
passe–haut et passe-bas sur l'entrée de
déclenchement externe. Ces contrôles
permettent de définir le spectre du signal qui
servira au déclenchement de l’effet du Plug-In.
Une astuce de production assez courante
consiste à se servir de ces filtres pour, à partir
d’une piste de batterie, activer le déclenchement
uniquement à partir des sons riches en aigus
(charley, par exemple) ou en graves (tom ou
grosse caisse par exemple).
Automation de Plug-Ins
Vous pouvez automatiser les modifications des
paramètres d’un Plug-In. Pro Tools crée une
playlist distincte pour chaque paramètre de
Plug-In que vous automatisez. Vous pouvez
ainsi consulter et modifier individuellement
chacun d’entre eux, et créer pas à pas des
procédures d’automation complexes.
Choix d'un déclencheur
Pour choisir le signal arrivant sur l’entrée latérale
pour déclenchement d’effet :
1 Dans le menu Key Input, choisissez l’entrée/le
bus correspondant au son que vous souhaitez
utiliser pour déclencher le Plug-In.
2 Cliquez sur External Key pour activer le
déclenchement par l’entrée latérale.
3 Pour écouter le son sélectionné comme
déclencheur externe, cliquez sur Key Listen.
Pour créer l'automation d'un Plug-In stéréo
dont les contrôles sont séparés pour chaque
canal, (par exemple Mod Delay), enregistrez
l'automation pour un canal, puis copiez-la
et collez-la dans l'autre canal.
Pour activer l'automation :
1 Ouvrez la fenêtre Plug-In du Plug-In que vous
voulez automatiser.
2 Cliquez sur le bouton Automation, choisissez
les paramètres que vous souhaitez automatiser
et cliquez sur Add, puis sur OK.
4 Pour ne déclencher le Plug-In qu’avec
certaines fréquences, définissez la plage de
filtrage souhaitée à l’aide des contrôles Key HPF
(filtre passe-haut) et Key LPF (filtre passe-bas),
s’ils existent.
5 Lancez la lecture. Le Plug-In utilise l'entrée/le
bus que vous avez choisi comme signal d’entrée
latérale pour déclencher son effet.
6 Réglez la valeur du paramètre Threshold
(seuil) du Plug-In (s’il existe) pour affiner le seuil
de déclenchement.
7 Ajustez les autres paramètres pour obtenir
l'effet souhaité.
Boîte de dialogue Plug-In Automation
– ou –
Chapitre 2: Utilisation des Plug-Ins en temps réel
13
Cliquez sur Pomme-Control-Option
(Macintosh) ou sur Ctrl-Alt-Démarrer
(Windows) et sur le curseur du paramètre et
choisissez Enable Automation pour chaque
paramètre que vous voulez automatiser.
Protection contre
l'enregistrement de l'automation
de Plug-In
Si vous êtes satisfait de l'automation enregistrée
pour un Plug-In, vous pouvez utiliser le bouton
Automation Safe pour éviter d’effacer ses
données par accident.
Activation de l’automation de Plug-In
Pour enregistrer l'automation :
1 Dans la fenêtre Automation Enable, assurezvous que l'écriture de l'automation du Plug-In
est autorisée.
Pour protéger en enregistrement l'automation
d'un Plug-In :
1 Ouvrez la fenêtre Plug-In du Plug-In à
protéger.
2 Sélectionnez le bouton Automation Safe.
Pour désactiver la protection en enregistrement
de l'automation d'un Plug-In :
■ Désactivez le bouton Automation Safe du
Plug-In concerné.
Pour plus d'informations sur la création et
l'édition des données d'automation,
consultez le Guide de référence de Pro Tools.
Fenêtre Automation Enable
2 Sur la piste comportant l'insert, choisissez un
mode d'automation. Pour une première passe,
optez pour le mode Auto Write.
3 Cliquez sur Play pour commencer l'écriture de
l'automation et déplacez les contrôles que vous
voulez automatiser.
4 Une fois l’opération achevée, cliquez sur Stop.
Après la première passe d’automation, vous
pouvez écrire d’autres données d’automation
sur la piste sans effacer complètement le passage
précédent, grâce au mode Auto Touch ou Auto
Latch. Ces modes ajoutent des données
d’automation uniquement lorsque vous
déplacez le contrôle associé au paramètre
concerné.
14
Guide des Plug-Ins DigiRack
Utilisation de Librarian
La fonction Settings Librarian (bibliothèque de
paramètres) vous permet de créer facilement
votre propre bibliothèque de valeurs de
paramètres de Plug-In. A partir des menus
contextuels Librarian et Settings, vous pouvez
copier, coller, enregistrer et importer ces valeurs
de paramètres d’un Plug-In à un autre ou d’une
session à une autre.
Save Settings As. Enregistre les valeurs actuelles
des paramètres sous un nouveau nom ou à un
autre emplacement.
Copy Settings. Copie les valeurs actuelles des
paramètres. Vous pouvez ensuite appliquer ces
valeurs à un Plug-In de même type sur une autre
piste, en ouvrant celle-ci dans la fenêtre Plug-In
et en collant les valeurs de paramètres avec la
commande Paste Settings.
Menu Librarian
Paste Settings. Colle les valeurs de paramètres
copiées par la commande Copy Settings.
Quand vous avez créé et enregistré vos fichiers
de valeurs de paramètres sur le disque (et
indiqué à Pro Tools l'emplacement de leur
dossier racine), ils apparaissent dans le menu
Librarian.
Import Settings. Importe un fichier de valeurs de
paramètres à partir d’un emplacement qui n’est
ni le dossier de paramètres racine du Plug-In, ni
le dossier de la session.
Menu Settings
Delete Current Settings File. Supprime de façon
définitive du disque le fichier des valeurs de
paramètres en cours.
Le menu Settings permet de copier, coller,
enregistrer et importer des fichiers de valeurs de
paramètres de Plug-Ins.
Lock Settings File. Évite d’effacer les valeurs de
paramètres courants par la commande Save. Si
vous tentez d'enregistrer des modifications des
valeurs de paramètres, vous devrez le faire en
utilisant un autre nom de fichier ou un autre
emplacement sur le disque.
Set As User Default. Définit les paramètres
actuels comme valeurs de paramètres utilisateur
par défaut (User Default) pour ce type de
Plug–In.
Settings Preferences
Menu Settings
Commandes du menu Settings :
Save Settings. Enregistre les valeurs actuelles
des paramètres. Cette commande efface les
valeurs antérieures des paramètres. Ce fichier
apparaît à présent dans le menu Librarian.
Les sous-menus qui s'affichent ici permettent de
définir plusieurs préférences concernent
l’enregistrement et l’importation des paramètres
de Plug-In. Notamment :
Set Plug-In Default To. Définit les valeurs de
paramètres par défaut du Plug-In sur celles
d'usine par défaut (valeurs de paramètre par
Chapitre 2: Utilisation des Plug-Ins en temps réel
15
défaut standard pour ce Plug-In) ou sur les
valeurs utilisateur de paramètre par défaut (vos
valeurs personnalisées de paramètres).
2 Choisissez le dossier à utiliser et cliquez sur
Select « (nom du dossier) ».
Save Plug-In Settings To. Permet de définir le
dossier où les valeurs de paramètres du Plug-In
seront enregistrés. Si vous choisissez Session
Folder, les paramètres sont enregistrés dans un
dossier nommé « Plug-In Settings » au sein du
dossier de la session courante. Si vous choisissez
Root Settings Folder, les valeurs de paramètres
sont enregistrées dans le dossier que vous avez
spécifié via la commande Set Root Settings
Folder.
Gestion des paramètres
Set Root Settings Folder. Sélectionne un dossier
source ou racine pour enregistrer et importer des
valeurs de paramètres. N'utilisez cette
commande que si vous voulez choisir un autre
emplacement que le dossier des paramètres de
Plug-In du DAE.
Choix d’une destination pour les
valeurs de paramètres
Avant d’enregistrer des valeurs de paramètres,
choisissez leur dossier de destination.
Pour sélectionner un dossier de destination :
Dans le menu déroulant Settings, sélectionnez
Settings Preferences > Save Plug-In Settings To et
choisissez Session Folder ou Root Settings
Folder.
■
Si vous choisissez Root Settings Folder, Pro Tools
utilisera le dossier Plug-In Settings se trouvant
dans le dossier DAE.
Pour sélectionner un dossier Root Settings
différent :
16
Utilisez le menu déroulant Settings pour gérer
les valeurs de paramètres.
Lorsque les contrôles d'un Plug-In
multi–mono sont désolidarisés,
l'importation, la copie, le collage ou le
bypass de valeurs de paramètres n'affectent
que le canal sélectionné. Pour appliquer une
opération à tous les canaux du Plug-In,
appuyez sur la touche Option (Macintosh)
ou Alt (Windows) tout en exécutant la
commande.
Pour enregistrer une série de valeurs de
paramètres :
1 Dans le menu déroulant Settings, sélectionnez
Save Settings.
2 Entrez un nom et cliquez sur OK. Ce fichier
apparaît à présent dans le menu Librarian.
Pour charger un fichier de paramètres
préalablement enregistré :
■ Choisissez le paramètre dans le menu
contextuel Librarian.
Pour importer une série de paramètres :
1 Sélectionnez Import Settings dans le menu
contextuel Settings.
2 Retrouvez le fichier de valeurs de paramètres
que vous voulez importer puis cliquez sur Open.
Pro Tools charge le paramètre et le copie dans le
dossier de destination racine.
1 Dans le menu déroulant Settings, sélectionnez
Pour copier un paramètre :
Settings Preferences > Set Root Settings Folder.
■ Sélectionnez Copy Settings dans le menu
contextuel Settings.
Guide des Plug-Ins DigiRack
Pour coller un paramètre :
1 Ouvrez le Plug-In de destination.
2 Sélectionnez Paste Settings dans le menu
contextuel Settings.
Pour créer un ensemble de paramètres utilisateur
par défaut :
Création de sous-dossiers de
paramètres
Pour faciliter la recherche de types de
paramètres spécifiques, vous pouvez subdiviser
les fichiers de paramètres en créant des sousdossiers.
1 Créez et enregistrez un ensemble de valeurs de
paramètres.
2 Sélectionnez la commande Set As User Default
dans le menu déroulant Settings.
Pour qu’un Plug-In adopte par défaut vos valeurs
personnalisées de paramètres :
Dans le menu déroulant Settings, sélectionnez
Set Plug-In Default To > User Setting.
■
Menu Librarian et sous-dossiers de paramètres
Édition des paramètres de
Plug–ins multi/mono
désolidarisés
Lorsqu'un Plug-In multi/mono est désolidarisé,
l'importation, la copie, le collage ou le bypass de
paramètres n'affectent que le canal sélectionné.
Pour appliquer une opération à tous les canaux
d'un Plug-In désolidarisé :
Pour créer un sous-dossier de paramètres :
1 Dans le menu déroulant Settings, sélectionnez
Save Settings.
2 Cliquez sur le bouton New Folder et donnez
un nom au sous-dossier.
3 Donnez un nom au jeu de valeurs de
paramètres et cliquez sur Save. Le fichier est
enregistré dans le sous-dossier.
Appuyez sur Option (Macintosh) ou Alt
(Windows) tout en sélectionnant la commande.
■
Chapitre 2: Utilisation des Plug-Ins en temps réel
17
18
Guide des Plug-Ins DigiRack
chapitre 3
Utilisation des Plug-Ins AudioSuite
Les Plug-Ins AudioSuite diffèrent des Plug-Ins
TDM et RTAS, en ce sens qu’ils ne s’appliquent
pas en temps réel sans modification des fichiers
d’origine, mais servent à traiter et modifier les
fichiers audio sur disque. Selon sa configuration,
un Plug-In AudioSuite non temps réel modifiera
le fichier source ou créera un nouveau fichier
audio.
L'accès aux Plug-Ins AudioSuite s'effectue par le
menu AudioSuite.
Expander Gate. Traite l'audio avec un
expander/noise gate.
De-esser. Traite les données audio avec un
dé–esseur, afin d’atténuer les sifflantes.
1-band EQ II. Traite l'audio avec des filtres
passe–haut, passe-bas, des égaliseur grave ou
aigu de type Shelve ou un égaliseur
paramétrique, dans un module 1 bande.
4-band EQ II. Traite l'audio avec des filtres
passe–haut, passe-bas, des égaliseur grave ou
aigu de type Shelve ou un égaliseur
paramétrique, dans un module 4 bandes.
Invert. Inverse la phase (polarité du signal).
Duplicate. Crée un nouveau fichier audio source
continu (et une région) à partir de la sélection.
Short Delay. Ajoute un délai allant jusqu'à
18 ms.
Menu AudioSuite
Plug-Ins AudioSuite
Compressor. Applique une compression au
signal audio.
Slap Delay. Ajoute un délai allant jusqu'à
157 ms.
Medium Delay. Ajoute un délai allant jusqu'à
366 ms.
Long Delay. Ajoute un délai allant jusqu'à
3658 ms.
Limiter. Limite le signal audio.
Gate. Applique un noise gate au signal audio.
Chapitre 3: Utilisation des Plug-Ins AudioSuite
19
Normalize. Règle tous les niveaux d'une ou
plusieurs régions de façon uniforme, selon une
valeur définie par l'utilisateur, en prenant
comme référence le niveau de crête le plus élevé
du fichier audio.
Sélecteur de Plug-In
Ce menu permet de sélectionner les Plug-Ins
AudioSuite installés dans le dossier Plug-Ins.
Gain. Permet de faire varier le gain (volume), en
décibels ou en pourcentage avant écrêtage.
Reverse. Réécrit l'audio sélectionné à l'envers.
DC Offset Removal. Reconnaît et supprime une
éventuelle composante continue présente dans
les fichiers audio.
Menu du sélecteur de Plug-In
Signal Generator Génère des fréquences audio
Référence de la sélection
destinées à l’étalonnage en niveau des appareils.
Time Compression/Expansion. Modifie la durée
d'un fichier audio en changeant ou non sa
hauteur.
Pitch Shift. Change la hauteur d'un fichier audio
en modifiant ou non sa durée.
La fenêtre AudioSuite
Lorsque vous choisissez un Plug-In dans le
menu AudioSuite, la fenêtre AudioSuite
apparaît. Cette fenêtre flottante permet de
consulter et de modifier les paramètres de
n'importe quel Plug-In AudioSuite non temps
réel.
Sélecteur
de Plug-In
Bouton
d'aperçu
Sélecteur
de mode
du fichier
Référence de
la sélection
Bypass
Mode de
traitement
Fenêtre AudioSuite
20
Guide des Plug-Ins DigiRack
Bouton Use in
Playlist
Bouton de
traitement
Ce menu dirige le traitement sélectionné vers
des régions sélectionnées dans une piste
audio/une playlist ou dans la liste Audio
Regions.
Lorsque vous sélectionnez une région à l’écran
(dans une piste audio/une playlist ou dans la
liste Audio Regions), Pro Tools sélectionne les
deux occurrences de la région. Si vous ne
souhaitez pas les traiter toutes les deux, le menu
permet de limiter facilement le traitement
AudioSuite à l’une ou l’autre des occurrences.
Menu contextuel de référence de la sélection
Playlist. Applique le traitement AudioSuite
uniquement aux régions sélectionnées dans les
pistes/playlists de la fenêtre Edit. Le traitement
ne sera pas appliqué aux régions de la liste Audio
Regions.
Region List. Applique le traitement AudioSuite
uniquement aux régions sélectionnées dans la
liste Audio Regions. Le traitement ne sera pas
appliqué aux régions situées dans les pistes et les
playlists de la fenêtre Edit.
Bouton Use in Playlist
Sélecteur de mode du fichier
Ce bouton détermine si le Plug-In AudioSuite
doit remplacer toutes les occurrences des régions
sélectionnées sur l’ensemble de la session ou
uniquement les occurrences des régions
sélectionnées actuellement.
Ce menu permet de spécifier si le Plug-In
AudioSuite doit traiter les données audio
sélectionnées de manière destructive ou non
destructive et comment les fichiers d’origine
seront modifiés.
Bouton Use in Playlist
Menu contextuel de mode du fichier
Use In Playlist Off. Lorsque l’option Use in
Playlist est désactivée, seule la région
actuellement sélectionnée est remplacée.
Use In Playlist On, Reference = Region List
Lorsque Use In Playlist est activé et que le menu
contextuel Selection Reference est défini sur
Regions List, toutes les copies de la région
sélectionnée sont remplacées, partout dans la
session.
Use In Playlist On, Reference = Playlist
Lorsque Use in Playlist est activé et que le menu
contextuel Selection Reference est défini sur
Playlist, seules les régions sélectionnées dans les
pistes de la fenêtre Edit sont remplacées. Si la
session inclut d’autres copies de la région
utilisées dans d’autres playlists, ces copies de la
région originale non traitée ne sont pas
remplacées.
Si le menu contextuel Selection Reference est
défini sur Region List, le bouton Use in
Playlist est automatiquement désactivé
pour éviter de remplacer accidentellement
toutes les occurrences de la région dans une
session.
Trois options sont disponibles :
Overwrite files (remplacer les fichiers). Traite les
régions sélectionnées de manière destructive en
remplaçant l’audio d'origine. Certains Plug-Ins
AudioSuite ne peuvent pas être utilisés dans ce
mode.
Create Individual Files (créer des fichiers
individuels). Traite les régions audio
sélectionnées de manière non destructive, en
créant un nouveau fichier audio pour chaque
région. Ces fichiers sont ajoutés à la session, en
laissant inchangés les fichiers sources de la
Regions List. (Le paramètre Selection Reference,
décrit précédemment, détermine si l’audio
traitée est ajoutée à la playlist actuelle ou
seulement à la Regions List.)
Create Continuous File (créer un fichier continu).
Traite les régions audio sélectionnées de
manière non destructive, en créant un nouveau
fichier audio composé des régions sélectionnées
« collées » ensemble en une seule région
ininterrompue. Ce mode est particulièrement
utile pour assembler une piste composite à partir
de prises multiples. Ce mode n'est pas
disponible lorsque la référence de sélection est
réglée sur Region List.
Chapitre 3: Utilisation des Plug-Ins AudioSuite
21
L’option Create Continuous File n’est pas
disponible avec certains Plug-Ins travaillant
dans le domaine temporel. Pour obtenir un
résultat similaire, utilisez le Plug-In
Duplicate pour coller ensemble les régions
traitées par ces Plug-Ins.
Sélecteur de mode de traitement
Si votre sélection est composée de plusieurs
régions, ce menu contextuel vous permet de
spécifier si le traitement AudioSuite doit être
effectué région par région ou sur l’ensemble de
la sélection.
Region by Region (région par région). Analyse
individuellement chaque région de la sélection,
plutôt que toutes les régions à la fois.
Entire Selection (sélection entière). Analyse
l’ensemble de la sélection en une seule fois.
Toutes les régions seront analysées et traitées en
fonction de l’ensemble de la sélection.
Sélecteur de mode de traitement de la
piste
Si votre sélection comprend des régions issues
de plusieurs pistes, certains Plug-Ins AudioSuite
vous permettent de choisir entre appliquer le
traitement piste par piste ou sur l’ensemble des
pistes.
Sélecteur de mode de traitement de la piste
Ce menu contextuel a le même effet que Process
Mode Selector, à une différence importante
près : le menu contextuel Process Mode contrôle
le traitement des régions à l’intérieur de chaque
22
Guide des Plug-Ins DigiRack
piste. Le Sélecteur de mode de traitement de la
piste, en revanche, vous permet de choisir entre
appliquer le traitement AudioSuite à chaque
piste individuellement ou à l’ensemble des
pistes.
Peak On Each Track (crête sur chaque piste).
AAnalyse individuellement chacune des pistes
sélectionnées. Si, par exemple, vous appliquez le
Plug-In Normalize à plusieurs pistes en mode
Peak on Each Track, chaque piste sera
normalisée indépendamment des autres pistes
sélectionnées.
Peak From All Tracks (crête de toutes les pistes).
Analyse toutes les pistes sélectionnées. Si, par
exemple, vous appliquez le Plug-In Normalize à
plusieurs pistes en mode Peak From All Tracks,
les pistes seront analysées comme une seule et
même entité et les régions seront normalisées en
fonction du niveau de crête maximal rencontré
dans l’ensemble des pistes sélectionnées.
Bouton Preview
Le bouton Preview vous permet d’écouter l’effet
d’un Plug-In avant de traiter effectivement les
données audio. Ajuster les paramètres du
Plug–In tout en écoutant l’aperçu permet
d’affiner le réglage de l’effet. Les Plug-Ins
AudioSuite ne supportent pas tous cette
fonction.
La fonction Preview envoie les données audio
vers les sorties spécifiques que vous avez choisies
dans le menu contextuel Audition, dans la page
Outputs de la boîte de dialogue I/O Setup.
Vérifiez que vous avez correctement configuré
ce paramètre pour votre système afin de pouvoir
écouter un aperçu de l'audio.
Pour plus d'informations sur l'utilisation de
la boîte de dialogue I/O Setup pour
configurer les sorties audio de votre système,
consultez le Guide de référence de Pro Tools.
Avant d’utiliser Preview, vous devez savoir que :
Les performances de la fonction Preview
dépendent de la vitesse de votre processeur. Plus
l’ordinateur est rapide et plus l’aperçu des effets
AudioSuite est fidèle.
◆
Quel que soit le nombre de pistes/régions
actuellement sélectionnées, le bouton Preview
ne permet l'écoute que de la première piste
sélectionnée.
◆
Si vous utilisez le mode de traitement Region
by Region, l’aperçu ne lira que la première
région de la sélection. Pour écouter toutes les
régions sélectionnées, activez temporairement
l’option Create Continuous File du menu File
Mode avant de lancer l’aperçu.
◆
La fonction Preview est affectée par le
paramètre AudioSuite Buffer Size (page
Processing de la boîte de dialogue Pro Tools
Preferences). Voir « Boîte de dialogue Processing
Preferences d’AudioSuite » en page 24.
◆
Bouton Bypass
Lorsque le Bypass est activé, l'écoute des
données audio s'effectue sans traitement
AudioSuite. Le bouton Bypass ne fonctionne
qu’avec l’aperçu. Il n’affecte pas le traitement
AudioSuite réel.
Bouton Process
Cliquez sur ce bouton pour lancer le traitement
AudioSuite des données audio sélectionnées. Le
traitement peut être appliqué en cours de lecture
(il prendra alors un peu plus de temps). Les
fichiers traités reçoivent automatiquement le
nom du fichier de la région ou de l'audio, auquel
est ajouté un acronyme correspondant au
traitement AudioSuite choisi.
Les nouveaux fichiers sont écrits sur le disque
dur défini pour cette piste dans la boîte de
dialogue Disk Allocation ou sur le disque du
fichier original si la région n’appartient pas à
une piste. Voir « Désignation automatique des
fichiers audio traités par AudioSuite » en
page 23.
Traitement multicanal
Les Plug-Ins AudioSuite DigiRack permettent de
traiter simultanément jusqu'à 48 canaux audio.
Annulation d’un traitement AudioSuite
Si vous avez traité une sélection audio de
manière non destructive, les commandes Undo
et Redo vous permettent d’annuler/rétablir le
traitement AudioSuite sélectionné. Vous pouvez
annuler/rétablir un traitement AudioSuite
pendant la lecture audio.
La fonction Undo n’est pas disponible
lorsqu’un Plug-In est configuré en mode
destructif, puisque le traitement a déjà
réécrit le fichier source.
Désignation automatique des fichiers
audio traités par AudioSuite
Lorsque de nouveaux fichiers audio sont créés
par un traitement AudioSuite, Pro Tools nomme
automatiquement ces fichiers en fonction du
type de Plug-In utilisé. Le nom de la région
détermine le préfixe, tandis que le type de
Plug–In AudioSuite détermine le suffixe.
L’attribution automatique de noms aux fichiers
obéit aux règles suivantes :
◆ Les nouvelles régions sont nommées à partir
du nom de la région, suivi d’une abréviation de
l’effet AudioSuite utilisé, puis du numéro de
fichier et de région Pro Tools standard.
Chapitre 3: Utilisation des Plug-Ins AudioSuite
23
Si le paramètre File Mode du Plug-In est
Overwrite, le nom original de la région ne sera
pas modifié.
◆
Si le paramètre File Mode du Plug-In est défini
sur Create Individual Files, une version abrégée
du nom du Plug-In sera ajoutée à la fin du nom
de la région.
◆
Autres paramètres AudioSuite
Outre les paramètres AudioSuite standard,
plusieurs contrôles spécifiques accompagnent
certains Plug-Ins :
Boîte de dialogue Processing
Preferences d’AudioSuite
Avant de commencer à utiliser les Plug-Ins
AudioSuite, configurez les paramètres par défaut
d’AudioSuite selon vos besoins dans la boîte de
dialogue Setups > Preferences > Processing. Ces
paramètres incluent les valeurs de dithering par
défaut, une case à cocher dither on/off et la taille
de la mémoire tampon AudioSuite.
Menus Librarian/Settings du Plug-In. Les menus
contextuels Settings et Librarian proposés pour
certains Plug-Ins AudioSuite permettent
d’enregistrer, charger, copier, coller et organiser
des fichiers de paramètres personnalisés pour ces
Plug-Ins. Voir « Utilisation de Librarian » en
page 14.
Bouton Analyze. Analyse une sélection sans la
traiter. Dans le Plug-In Gain de DigiRack, la
fonction Analyze permet ainsi, avant de traiter
les données audio, de déterminer le niveau
maximal de crête d’une piste pour une valeur de
gain donnée.
Sélecteur d'entrée latérale (sidechain).
Sélectionne une piste/un bus qui sera utilisé
pour déclencher le traitement. Pour utiliser cette
fonction, les données audio source du
déclencheur doivent survenir en même temps
que les données audio cibles. L’entrée latérale est
monophonique. Voir « Utilisation d'un signal
d’entrée latérale pour déclencher certains
traitements » en page 12.
24
Guide des Plug-Ins DigiRack
Pages des préférences de traitement
AudioSuite Dither. Lorsque vous sélectionnez
cette option, le dithering est appliqué durant
certains traitements AudioSuite (par exemple
Normalize et Gain), en utilisant l'algorithme de
dithering sélectionné dans le menu contextuel
Dither Plug-In. Le dithering est particulièrement
utile sur des fichiers audio de faibles niveaux,
comportant des fade ins ou des fade outs.
Plug-in Dither. Les fichiers créés par les Plug-Ins
AudioSuite héritent toujours de la résolution
numérique de la session. Le menu contextuel
Dither Plug-In permet de choisir l’algorithme de
dithering utilisé au cours d’un traitement
AudioSuite pour les fichiers source de résolution
supérieure.
Edit Settings (édition des paramètres). Cette
commande permet d’accéder aux options du
Plug-In Default Dither sélectionné. Dans le cas
du Plug-In Dither de Digidesign, vous pouvez
ainsi activer ou désactiver la mise en forme
(noise shaping) du bruit.
Consultez « Noise Shaping » en page 43
pour plus d'informations.
Bit Depth (résolution). Permet de choisir la
résolution utilisée par défaut par la fonction de
dithering dans un traitement AudioSuite. Les
valeurs de résolution possibles sont 16, 18, 20 et
24 bits.
Pour en savoir plus sur le dithering, voir
Voir « Dither » en page 43..
AudioSuite Buffer Size (taille du tampon
AudioSuite). Permet de définir la taille de la
mémoire tampon utilisée par Pro Tools pour le
traitement et l’aperçu des Plug-Ins AudioSuite.
Les choix possibles sont Mini, Small, Medium,
Large et Jumbo. En général, le choix d’un
tampon de petite taille accélère l’aperçu. En
revanche, un tampon plus important accélère le
traitement AudioSuite des fichiers audio.
Pour définir la taille de la mémoire tampon
AudioSuite :
1 Sélectionnez Setups > Preferences.
2 Cliquez sur Processing.
3 Sélectionnez une taille. Votre choix dépend de
la priorité que vous accordez à la rapidité de
l’aperçu audio ou à la vitesse à laquelle le Plug-In
traitera l’audio sélectionné.
Si les paramètres par défaut conviennent dans la
plupart des cas, vous pouvez avoir besoin de
configurer le buffer pour une tâche spécifique :
Avant d’écouter un Plug-In AudioSuite,
configurez ce buffer sur Mini ou Small. Puis,
quand vous êtes prêt à traiter un fichier,
rétablissez-le sur Large ou Jumbo.
TC/E. Sélectionne le Plug-In Time Compression
& Expansion et les paramètres par défaut utilisés
lors de l'édition avec l'outil Scrub Trim.
Utilisation des Plug-Ins
AudioSuite
Les Plug-Ins AudioSuite peuvent être appliqués à
des régions entières, des portions de régions ou
des sélections composées de régions entières ou
partielles s’étendant sur une ou plusieurs pistes.
Quand l’audio sélectionné dans la fenêtre Edit
inclut des portions de régions, ces régions sont
automatiquement segmentées en deux ou
plusieurs portions lors du traitement. Le
traitement n'est appliqué qu’à la sélection. Les
autres régions restent inchangées.
Seuls les fichiers audio des disques durs
connectés en local peuvent être traités avec des
Plug-Ins AudioSuite. Vous ne pouvez traiter les
fichiers audio sur des disques distants en réseau.
Le traitement d'une région verrouillée
provoque son déverrouillage. Pour des
instructions plus détaillées sur les régions
verrouillées, consultez le Guide de référence
Pro Tools.
4 Cliquez sur Done (Terminé).
Chapitre 3: Utilisation des Plug-Ins AudioSuite
25
Sélection de pistes pour un
traitement AudioSuite
Les traitements AudioSuite sont effectués sur les
régions spécifiques que vous sélectionnez, aussi
est-il important de ne sélectionner que les
régions que vous voulez réellement traiter.
En sélectionnant une région dans Audio Regions
List, elle est automatiquement sélectionnée
dans une piste (si elle appartient à une piste).
C’est le comportement par défaut de Pro Tools.
Vous pouvez modifier ce comportement en
utilisant les options Region Selection Follows
Track Selection et Track Selection Follows
Regions List Selection de la page Editing de la
boîte de dialogue Preferences. Reportez-vous au
Guide de référence Pro Tools pour une explication
de ces préférences.
Lorsque vous traitez un seul canal audio
avec un Plug-In AudioSuite, vérifiez que
celui-ci est en mode Mono (le cas échéant).
Sélection de pistes pour les effets
Delay ou Reverb
Certains effets AudioSuite, tels que le retard et la
réverbération, ajoutent des données à la fin de
l’audio sélectionnée (fin de réverbération ou
répétition). Il est donc important de créer une
sélection plus longue que le matériel source
original, de manière à ce que le Plug-In puisse
ajouter ces éléments au fichier audio.
Si vous sélectionnez seulement le matériel
d'origine sans laisser d'espace supplémentaire à
la fin, toute fin de réverbération ou répétition
intervenant à la fin de la région sera tronquée.
Pour tenir compte de cet aspect, placez votre
région sur une piste et sélectionnez les données
audio désirées plus une quantité d'espace vide en
fin de région égale à la répétition ou à la fin de
26
Guide des Plug-Ins DigiRack
réverbération que vous avez ajoutée dans le
Plug-In. Ce dernier disposera alors d'espace en
fin de région pour écrire la dernière répétition
ou la fin de réverbération.
Si vous sélectionnez plus d'espace vide que
nécessaire, vous pouvez le supprimer après avoir
appliqué un traitement AudioSuite.
Pour traiter l’audio avec un Plug-In AudioSuite :
1 Sélectionnez les régions souhaitées dans les
pistes cibles et/ou dans la liste Audio Regions.
Maj-cliquez pour sélectionner plusieurs régions.
Seules les régions sélectionnées seront traitées.
2 Choisissez le Plug-In AudioSuite souhaité dans
le menu AudioSuite.
3 Cliquez sur le bouton Preview pour lancer la
lecture de l'audio sélectionnée.
4 Ajustez les paramètres du Plug-In pour obtenir
l’effet désiré. Ces paramètres déterminent les
modalités de traitement du fichier et l'effet du
traitement sur les régions d'origine. Suivez les
instructions ci-dessous :
◆ Pour ne traiter la région sélectionnée que sur
la piste où elle apparaît, choisissez Playlist dans
le menu contextuel Selection Reference. Si vous
préférez traiter la région sélectionnée seulement
dans Audio Regions List, choisissez Region List
dans ce menu.
◆ Si vous souhaitez traiter et mettre à jour
chaque occurrence de la région sélectionnée sur
l’ensemble de la session, activez le bouton Use
In Playlist (et choisissez Region List dans le
menu déroulant Selection Reference). Si au
contraire vous ne souhaitez pas mettre à jour
chaque occurrence de la région sélectionnée,
désactivez le bouton Use In Playlist.
Pour configurer le Plug-In en mode de
traitement destructif, choisissez Overwrite Files
dans le menu contextuel File Mode. Les fichiers
audio sources seront alors modifiés de manière
irréversible.
◆
En revanche, pour un traitement non
destructif, choisissez Create Individual Files
dans le menu déroulant File Mode. Des fichiers
contenant les données audio traitées seront
créés, en laissant inchangés les fichiers sources.
◆
Si vous avez sélectionné plusieurs régions
pour le traitement et souhaitez créer un
nouveau fichier rassemblant toutes ces régions,
choisissez Create Continuous File dans le menu
contextuel File Mode.
■
1 Enfin, lorsque vous êtes prêt, cliquez sur le
bouton Process. Les données audio
sélectionnées sont traitées sur la base des
paramètres que vous avez spécifiés. Pro Tools
ajoute au nom de la région un acronyme
correspondant au traitement AudioSuite
appliqué. Les nouveaux fichiers audio
apparaissent dans votre session.
Chapitre 3: Utilisation des Plug-Ins AudioSuite
27
28
Guide des Plug-Ins DigiRack
chapitre 4
Plug-ins DigiRack TDM et RTAS temps réel
EQ II
Les égaliseurs DigiRack inclus dans Pro Tools
proposent un égaliseur 1 bande et un égaliseur
4 bandes. L'égaliseur 4 bandes permet un
contrôle accru sur le spectre de fréquences d'un
signal audio et nécessite de ce fait davantage de
puissance DSP.
Plug-in égaliseur 4 bandes
Réglage de l'égaliseur
Plug-in égaliseur 1 bande
Une façon pratique d'écouter un égaliseur
consiste à augmenter ou à réduire son gain de
plusieurs dB, puis à faire glisser sa fréquence
d’intervention vers le haut ou le bas jusqu'à ce
que vous en entendiez l'effet. Vous pouvez alors
régler les paramètres plus précisément.
Chapitre 4: Plug-ins DigiRack TDM et RTAS temps réel
29
Paramètres EQ II
Input. Règle le gain d'entrée de l'égaliseur pour
éviter l'écrêtage. Les inserts de Pro Tools étant
disposés avant fader, les Plug-Ins utilisés en
inserts peuvent provoquer l'écrêtage du signal
s’ils augmentent exagérément les niveaux des
signaux les traversant.
Inversion de phase. Inverse la phase (polarité) du
signal d'entrée, ce qui permet d’optimiser les
caractéristiques de réponse en fréquence globale
lors d’une prise de son multimicros (une
technique courante pour reprendre un ampli de
guitare par exemple) ou de corriger une erreur
de câblage sur des câbles micros.
Filtre passe-haut. Atténue toutes les fréquences
situées en dessous de la valeur de la fréquence de
coupure, à raison de 12dB par octave, tout en
permettant à celles situées au-dessus de passer.
Pour cette raison, aucun contrôle de gain n'est
disponible pour ce filtre. Les filtres passe-haut
peuvent être utiles pour supprimer les
bourdonnements basse fréquence ou pour
réduire les graves d'un son pour obtenir des
effets spéciaux, simulation de voix téléphonique
par exemple.
Inversion de phase
Baxendall grave (Low-Shelf EQ). Amplifie ou
atténue les fréquences situées en dessous de la
valeur spécifiée.
Type. Permet de sélectionner le type d'égaliseur
de votre choix (filtre passe-haut, égaliseur
Baxendall (Shelve) grave, Baxendall (Shelve)
aigu, filtre passe-bas).
Freq. Désigne le milieu de la plage de fréquences
à atténuer ou à amplifier.
Gain. Contrôle de combien les fréquences
sélectionnées sont coupées ou augmentées.
Q. Définit la largeur de bande de l’égaliseur
paramétrique. Plus la valeur de Q est élevée, plus
la bande est étroite. Une valeur faible indique
une bande large. Ce paramètre n’est disponible
que sur l'égaliseur paramétrique (Peak EQ).
Bypass. Bypasse l'égaliseur. En plus du bouton
Bypass standard pour toutes les bandes, situé en
haut de la fenêtre Inserts/Sends Editor,
l'égaliseur 4 bandes possède des boutons de
Bypass séparés pour chaque bande de fréquences
(les boutons noirs marqués des icônes de courbe
d'égalisation appropriés).
30
Bouton de bypass de bande sur l'égaliseur 4 bandes
Guide des Plug-Ins DigiRack
Égaliseur paramétrique. Amplifie ou atténue
uniquement les fréquences situées autour de la
fréquence centrale sélectionnée. Le bouton Q
définit la largeur de bande du filtre
paramétrique. Ceci détermine la forme de la
courbe de réponse globale du filtre – d'une
cloche large à un pic étroit. Les cloches larges
sont surtout pratiques dans les applications
musicales. Les pics étroits sont pratiques pour
des traitements spécifiques, suppression de
ronflette par exemple. Les valeurs élevées de Q
correspondent à des bandes passantes étroites.
Les valeurs faibles correspondent à des bandes
passantes larges.
Baxendall aigu (High-Shelf EQ). Amplifie ou
atténue les fréquences situées au-dessus de la
valeur spécifiée.
Filtre passe-bas. Atténue toutes les fréquences
situées au-dessus de la valeur de la fréquence de
coupure, à raison de 12dB par octave, tout en
permettant à celles situées en dessous de passer.
Pour cette raison, aucun contrôle de gain n'est
disponible pour ce filtre.
Tout signal audio varie souvent en intensité et
peut se trouver au-dessus du seuil à un instant
donné et au-dessous l'instant suivant. Le curseur
Attack définit le temps de réponse du
compresseur ou attaque. Le curseur Release
définit le temps nécessaire pour que le gain du
compresseur retourne à son niveau initial.
Dynamics II
Utiliser la compression efficacement
Il existe cinq types de processeurs dynamiques
DigiRack : Compressor, Limiter, Gate,
Expander/Gate et DeEsser.
Pour utiliser la compression avec une efficacité
optimale, le temps d'attaque doit être réglé de
façon à ce que les signaux dépassent le niveau de
seuil suffisamment longtemps pour provoquer
une augmentation du niveau moyen. On évite
ainsi que la réduction de gain ne diminue trop
énergiquement le volume global.
Compressor II
En général, le temps de relâchement doit être
suffisamment long pour ne déclencher qu'une
seule réduction de gain même si le niveau de
signal dépasse le seuil plusieurs fois de suite. Si le
temps de relâchement est réglé trop long, la
réduction de gain provoquée par un passage de
niveau élevé risque de se prolonger pendant un
passage de niveau plus faible, ne nécessitant pas
de compression. Il est évident que la
compression connaît de nombreuses utilisations
créatives qui ne suivent pas ces règles.
Plug-in Compressor II
Le compresseur réduit, selon un certain taux, la
gamme dynamique des signaux dont le niveau
dépasse un seuil prédéfini. Le taux de
compression est l'augmentation du signal
d'entrée nécessaire pour provoquer une
augmentation de 1 dB en sortie du compresseur.
Avec un taux de 4:1, une augmentation de 8 dB
en entrée produira une augmentation de 2 dB
en sortie.
Le compresseur possède un VU-mètre intégré
permettant de visualiser la quantité de
réduction de gain qui intervient. L'afficheur de
réduction de gain reste généralement au niveau
0 lorsque le signal d'entrée se trouve en dessous
du seuil et s'oriente à gauche pour indiquer la
réduction de gain en décibels lorsque le signal
d'entrée dépasse le seuil.
Chapitre 4: Plug-ins DigiRack TDM et RTAS temps réel
31
Les paramètres du compresseur créés dans
la version 5.x ou ultérieure de Pro Tools ne
sont pas compatibles avec les versions
précédentes. L'enregistrement d'une session
dans un format antérieur à 5.x provoquera
la perte des paramètres du compresseur.
Paramètres du compresseur
Inversion de phase. Inverse la phase (polarité) du
signal d'entrée, ce qui permet d’optimiser les
caractéristiques de réponse en fréquence globale
lors d’une prise de son multimicros ou de
corriger une erreur de câblage sur des câbles
micros.
Inversion de phase
Gain. Permet le réglage global du gain de sortie.
Il vous permet de « remuscler » les signaux
fortement compressés.
VU-mètre d’entrée (Input). Cette échelle
horizontale indique le niveau du signal d'entrée,
non traité, dans le compresseur.
VU-mètre de sortie (Output). Cette échelle
horizontale indique le niveau de sortie du
compresseur, compte tenu de la compensation
de gain ajoutée par l'intermédiaire du paramètre
Gain.
Reduction. Il indique, en dB, la valeur de
réduction de gain.
Threshold. Définit le niveau de seuil. Les signaux
dépassant ce niveau seront compressés. Les
signaux en dessous de ce niveau ne seront pas
affectés. Une valeur de seuil de 0 dB équivaut à
aucune compression. Contrairement aux VUmètres des compresseurs analogiques, sur les
32
Guide des Plug-Ins DigiRack
VU-mètres des appareils numériques la valeur de
0 dB correspond au sommet absolu de l’échelle
(FS signifie Full Scale). Il n'existe plus de marge
de sécurité au-dessus de 0 dB.
Ratio. Définit le taux de compression. Le taux de
compression produit ses effets sur les décibels
situés au-dessus du seuil. Ainsi, si le taux est
réglé sur 2:1, par exemple, le compresseur
réduira de moitié les signaux dépassant le seuil.
Attack. Définit le temps d'attaque du
compresseur. Plus la valeur est petite, plus
l'attaque est rapide. Plus l'attaque est rapide,
plus le compresseur applique rapidement
l'atténuation au signal. Si vous utilisez des
temps d'attaque rapides et une forte réduc tion
de gain, vous devrez généralement utiliser un
temps de relâchement proportionnellement
plus long, en particulier avec les signaux
contenant de nombreuses crêtes proches les
unes des autres.
Release. Permet de contrôler le temps que
prend la désactivation totale du compresseur
une fois le signal d'entrée repassé sous le niveau
de seuil. En général, si vous utilisez une forte
compression, vous devrez utiliser des temps de
relâchement proportionnellement plus longs
afin d'éviter l'effet de pompage qui peut survenir
si le compresseur doit effectuer des allers-retours
entre les niveaux de signal compressé et non
compressé. L'allongement du temps de
relâchement favorise le lissage de ces
changements de niveau en introduisant un
retard dans les temps de montée et de descente
de l'atténuation. Vous pouvez utiliser des temps
de relâchement plus courts avec un signal où les
crêtes sont moins nombreuses et plus éloignées
les unes des autres.
Knee. Définit le taux suivant lequel le
compresseur atteint la compression complète
une fois le seuil dépassé. Les valeurs de ce
paramètre vont de 0 (réponse la plus « dure ») à
200 (réponse la plus « souple »).
Graph. Affiche la courbe de réponse en niveau
définie par les paramètres Threshold, Ratio et
Knee du compresseur. A mesure que vous réglez
ces paramètres, consultez le graphe pour
observer l'évolution de la courbe. Vous pourrez
ainsi voir l'effet de vos paramètres.
External Key. Active / désactive l’entrée latérale
du compresseur. L’entrée latérale permet de
déclencher la compression par un signal externe
de référence, dont l'amplitude est évaluée en
permanence. Voir « Utilisation d'un signal
externe pour déclenchement du traitement » en
page 39.
Key Listen. Quand elle est activée, cette option
permet d’écouter le signal arrivant sur l’entrée
latérale. Elle est souvent utile pour affiner les
réglages du compresseur en fonction du signal
déclencheur. La fonction Key Listen permet
l'écoute du canal audio droit sur les versions
TDM et RTAS du compresseur.
Limiter II
10:1 voire 20:1, certains atteignant même 100:1.
Les taux élevés limitent efficacement la gamme
dynamique du signal à une valeur spécifique en
définissant un plafond absolu.
La limitation sert à éviter que les crêtes de courte
durée n'atteignent leur pleine amplitude. Utilisé
à bon escient, un limiteur permet d'obtenir des
niveaux moyens plus élevés tout en évitant la
surcharge (écrêtage ou distorsion), en ne
limitant que certains transitoires de courte
durée dans les données audio sources. Pour
éviter que l'oreille ne perçoive les changements
de gain, des temps d'attaque et de relâchement
extrêmement courts sont utilisés.
La limitation sert à supprimer uniquement des
crêtes occasionnelles, car la réduction de gain
sur des crêtes successives ne serait pas décelable.
Si des données audio présentent de nombreuses
crêtes, le seuil doit être augmenté et le gain
réduit manuellement de manière à ne limiter
que les crêtes occasionnelles extrêmes.
Le taux du limiteur est réglé en interne sur 100:1
et le temps d'attaque est défini
automatiquement sur 0 millisecondes. Le
limiteur possède une action semblable à une
compression intense. Il peut être utile pour
réduire des pops, des clicks ou pour réduire
fortement la gamme dynamique en vue d’une
diffusion radio ou des supports bridés en
dynamique, tels que les cassettes audio par
exemple.
Paramètres du limiteur
Plug-in Limiter II
Le limiteur sert à empêcher les crêtes de signaux
de dépasser un niveau défini, afin qu'elles ne
surchargent pas les amplificateurs ou les
appareils d'enregistrement. La plupart des
limiteurs possèdent des taux de compression de
Inversion de phase. Inverse la phase (polarité) du
signal d'entrée, ce qui permet d’optimiser les
caractéristiques de réponse en fréquence globale
lors d’une prise de son multimicros ou de
corriger une erreur de câblage sur des câbles
micros.
Gain. Permet le réglage global du gain de sortie.
Chapitre 4: Plug-ins DigiRack TDM et RTAS temps réel
33
VU-mètre Input. Cette échelle horizontale
indique le niveau du signal d'entrée, non traité,
vers le limiteur.
VU-mètre Output. Cette échelle horizontale
indique le niveau de sortie du limiteur, y
compris la compensation de gain ajoutée par
l'intermédiaire du paramètre Gain.
Reduction. Indique l'atténuation effective du
signal.
Threshold. Définit le niveau de seuil. Les signaux
dépassant ce niveau seront limités. Les signaux
ne dépassant pas ce niveau ne seront pas
affectés.
Attack. Définit le temps d'attaque du limiteur.
Plus la valeur est petite, plus l'attaque est rapide.
Plus l'attaque est rapide, plus le limiteur
applique rapidement l'atténuation au signal. Si
vous utilisez des temps d'attaque rapides et une
forte limitation, vous devrez généralement
utiliser un temps de relâchement
proportionnellement plus long, en particulier si
les signaux contiennent de nombreuses crêtes
proches les unes des autres.
Release. Permet de contrôler le temps que
prend la désactivation totale du limiteur quand
le signal d'entrée passe en dessous du niveau de
seuil. En général, si vous utilisez une forte
limitation, vous devrez utiliser des temps de
relâchement proportionnellement plus longs
afin d'éviter l'effet de pompage qui peut survenir
si le limiteur doit effectuer des allers-retours
entre les niveaux de signal limité et non limité.
L'allongement du temps de relâchement
favorise le lissage de ces changements de niveau
en introduisant un retard dans les temps de
montée et de descente de l'atténuation. Vous
pouvez utiliser des temps de relâchement plus
courts avec un signal où les crêtes sont moins
nombreuses et plus éloignées les unes des autres.
Graph. Affiche la courbe de réponse en niveau
définie par le paramètre Threshold du limiteur.
A mesure que vous réglez ces paramètres,
consultez le graphe pour observer l'évolution de
la courbe. Vous pourrez ainsi visualiser l'effet de
vos paramètres.
External Key. Permet d’activer / désactiver
l’entrée latérale. L’entrée latérale permet de
déclencher le limiteur par un signal externe de
référence, dont l'amplitude est évaluée en
permanence. Voir « Utilisation d'un signal
externe pour déclenchement du traitement » en
page 39.
Key Listen. Quand elle est activée, cette option
permet d’écouter le signal arrivant sur l’entrée
latérale. Elle est souvent utile pour affiner les
réglages du limiteur en fonction du signal
déclencheur. La fonction Key Listen permet
l'écoute du canal audio droit sur les versions
TDM et RTAS du limiteur.
Gate II
Plug-in Gate II
34
Guide des Plug-Ins DigiRack
Le rôle d’un noise gate (littéralement, « porte de
bruit ») est de laisser passer tel quel (sans
traitement dynamique) le signal dès que son
niveau dépasse le seuil sélectionné. En
revanche, lorsque le niveau du signal d'entrée
est inférieur au seuil, la « porte » se ferme,
coupant complètement ou atténuant
partiellement le signal en sortie. De cette
manière, le signal désiré peut passer, tandis que
le signal indésirable ne le peut pas. Le noise gate
est utile pour la suppression du bruit de fond sur
des pistes séparées et peut servir à des effets
spéciaux tels que la coupure d'une fin de
réverbération.
servir à éviter tout « bégaiement » du noise gate
si les variations du niveau d'entrée de part et
d’autre du seuil provoquent des successions
d’ouvertures/fermeture rapides du noise gate.
Decay. Permet de contrôler le temps que met le
noise gate à se fermer une fois que le signal est
passé en dessous du niveau de seuil.
Gating. Il indique la valeur de réduction de
niveau, en dB.
Range. Définit la « profondeur d’action » du
noise gate lorsqu'il est fermé – autrement dit,
l’intensité de l’atténuation du signal. La valeur
maximale de ce paramètre est de -80 db. En
réglant la profondeur du noise gate sur des
valeurs plus élevées, une plus grande partie des
données audio « coupées » (niveau inférieur à
celui du seuil) traversera en permanence le noise
gate. Ceci peut être utile pour résoudre des
problèmes de diaphonie sur des pistes de
batterie : le noise gate placé sur une caisse claire,
par exemple, ne coupe plus abruptement le son
de tout l’instrument lorsqu’il se ferme après un
coup de caisse claire, mais continue à laisser
passer le son global de la batterie que captait le
micro de la caisse claire, par exemple. On gagne
ainsi en naturel.
Threshold. Définit le niveau du seuil. Les signaux
dépassant ce niveau passeront sans
modification. Les signaux au-dessous de ce seuil
sont « coupés », en fonction des paramètres
Attack, Hold, Decay et Range (expliqués cidessous).
Graph. Affiche la courbe de réponse en niveau,
définie par les paramètres Threshold et Range du
noise gate. A mesure que vous réglez ces
paramètres, consultez le graphe pour observer
l'évolution de la courbe. Vous pourrez ainsi
visualiser l'effet de vos paramètres.
Attack. Définit le temps d'attaque du noise gate.
External Key. Permet d’activer / désactiver
l’entrée latérale. L’entrée latérale permet de
déclencher le gate par un signal externe de
référence, dont l'amplitude est évaluée en
permanence. Voir « Utilisation d'un signal
externe pour déclenchement du traitement » en
page 39.
Paramètres Gate
Inversion de phase. Inverse la phase (polarité) du
signal d'entrée, ce qui permet d’optimiser les
caractéristiques de réponse en fréquence globale
lors d’une prise de son multimicros ou de
corriger une erreur de câblage sur des câbles
micros.
Hold. Spécifie une durée (en secondes ou en
millisecondes) pendant laquelle le noise gate
restera ouvert après le cycle d'attaque initial. Ce
paramètre peut servir à maintenir le noise gate
ouvert pendant des périodes très longues, suite à
un seul dépassement du seuil. Il peut également
Chapitre 4: Plug-ins DigiRack TDM et RTAS temps réel
35
Key Listen. Quand elle est activée, cette option
permet d’écouter le signal présent sur l’entrée
latérale External Key. Elle est souvent utile pour
affiner les réglages de déclenchement du noise
gate.
définissant le Ratio à sa valeur maximale et en
utilisant des valeurs courtes d'attaque, de
décroissance (Decay) et de relâchement
(Release).
Paramètres Expander/Gate
Expander/Gate II
Inversion de phase. Inverse la phase (polarité) du
signal d'entrée, ce qui permet d’optimiser les
caractéristiques de réponse en fréquence globale
lors d’une prise de son multimicros ou de
corriger une erreur de câblage sur des câbles
micros.
VU-mètre Reduction. Cette échelle horizontale
indique la valeur de réduction de niveau du
signal, en dB.
Plug-in Expander/Gate II
L'Expander/Gate réduit le bruit en diminuant le
gain des signaux qui chutent au-dessous d'un
seuil pouvant être sélectionné par l'utilisateur.
Les expandeurs de dynamique sont
particulièrement utiles pour réduire le bruit ou
la diaphonie qui apparaît dans les
enregistrements à mesure que le niveau « utile »
chute, ce qui se produit souvent dans le cas de
sons parasites émanant du casque que portait le
musicien.
Les expandeurs sont l’équivalent de noise gates
plus « progressifs » dans leur action, dans la
mesure où ils constituent un moyen moins
brusque de couper des signaux de bas niveau
indésirables que la coupure, généralement
abrupte, obtenue avec un noise gate. Si vous le
souhaitez, vous pouvez toutefois utiliser ce
Plug–In comme un noise gate, simplement en
36
Guide des Plug-Ins DigiRack
Threshold. Définit le niveau de seuil. Le gain des
signaux chutant en dessous de ce seuil sera
réduit. Les signaux dont le niveau est supérieur
au seuil ne seront pas affectés. (Lorsque vous
réglez le curseur Threshold, vérifiez que les
données audio sont lues par le Plug-In
Expander/ Gate pour vérifier si les modifications
apparaissent dans l'afficheur Reduction.)
Ratio. Définit la quantité d'expansion. Si le taux
est réglé sur 2:1, par exemple, les signaux
inférieurs au seuil verront leur niveau réduit de
moitié. Pour des taux plus élevés (30:1 ou 40:1
par exemple) l'Expander/Gate fonctionne
comme un noise gate, en réduisant les signaux
de plus faible niveau de façon beaucoup plus
radicale. A mesure que vous réglez le paramètre
Ratio, consultez le graphe pour observer
l'évolution de la courbe d'expansion de
dynamique.
Attack. Définit le temps d'attaque de
l'expandeur. Ce paramètre détermine la vitesse à
laquelle le niveau d'un signal est réduit lorsqu'il
chute au-dessous du seuil. Conjugué au
paramètre Ratio, il permet de contrôler la
progressivité de la courbe de réduction du gain
de l'expandeur.
Hold. Spécifie une durée (en secondes ou en
millisecondes) pendant laquelle l'expander/gate
restera ouvert après le cycle d'attaque intial. Ce
paramètre peut servir à maintenir
l’expander/gate ouvert pendant des périodes
très longues, suite à un seul dépassement du
seuil. Il peut également servir à éviter tout
« bégaiement » du noise gate si les variations du
niveau d'entrée de part et d’autre du seuil
provoquent des successions
d’ouvertures/fermeture rapides du gate.
Decay. Permet de contrôler le temps que met le
gate à se fermer une fois que le signal est passé
en dessous du niveau de seuil et que le temps de
maintien est écoulé.
Range. Définit la « profondeur d’action » du
gate lorsqu'il est fermé – autrement dit,
l’intensité de l’atténuation du signal. La valeur
maximale de ce paramètre est de –80 db. En
réglant la profondeur du gate sur des valeurs
plus élevées, une plus grande partie des données
audio « coupées » (niveau inférieur à celui du
seuil) traversera en permanence le gate.
Key HPF. Il s'agit d'un filtre passe-haut qui
supprime les basses fréquences du signal de
déclenchement présent sur l’entrée latérale Key
Input. Vous pouvez ainsi isoler une bande de
fréquences spécifique dans le signal arrivant en
Key Input, qui servira au déclenchement de
l’Expander/Gate. Application typique de cette
fonction : filtrer une piste de batterie utilisée
comme déclencheur, de sorte que seules
certaines hautes fréquences spécifiques (comme
celles d’une caisse claire) ouvrent la porte.
Key LPF. Il s'agit d'un filtre passe-bas qui
supprime les hautes fréquences du signal de
déclenchement. Vous pouvez ainsi isoler une
bande de fréquences spécifique dans le signal
arrivant en Key Input, qui servira au
déclenchement de l’Expander/Gate. Application
typique de cette fonction : filtrer une piste de
batterie utilisée comme déclencheur, de sorte
que seules certaines basses fréquences
spécifiques (comme celles d’une grosse caisse ou
d’un tom) déclenchent l'Expander/Gate.
Graph. Affiche la courbe de réponse en niveau
définie par les paramètres Threshold et Range de
l'Expander/Gate. A mesure que vous réglez ces
paramètres, consultez le graphe pour observer
l'évolution de la courbe. Vous pourrez ainsi
visualiser l'effet de vos paramètres.
External Key. Permet d’activer / désactiver
l’entrée latérale. L’entrée latérale permet de
déclencher l’expander/gate par un signal
externe de référence, dont l'amplitude est
évaluée en permanence.
Key Listen. Quand elle est activée, cette option
permet d’écouter le signal arrivant sur l’entrée
External Key. Elle est souvent utile pour affiner
les réglages de l'Expander/Gate en fonction du
signal de déclenchement.
Les paramètres de l'Expander/Gate créés
dans la version 5.x ou ultérieure de
Pro Tools ne sont pas compatibles avec les
versions précédentes. L'enregistrement
d'une session dans un format antérieur à
5.x provoquera la perte des paramètres.
Chapitre 4: Plug-ins DigiRack TDM et RTAS temps réel
37
DeEsser
Plug-In DeEsser
Le déesseur réduit les sifflantes (sons « s », « ch »
et « j ») et les autres bruits de haute fréquence
inhérents aux voix chantées, aux commentaires
et aux instruments à vent tels que les flûtes. De
tels sons peuvent générer une crête de niveau
dans un signal audio et provoquer une
distorsion.
Pour réduire ces sons indésirables, le Plug-In
De–esser utilise une compression à action très
rapide. Un réglage de seuil (Threshold) définit le
niveau au-delà duquel la compression débute et
un réglage de fréquence (Frequency) détermine
la bande de fréquence dans laquelle le Plug-In
travaille.
Le DeEsser est un Plug-In monophonique
seulement.
Utilisation efficace du déesseur
Pour tirer le meilleur parti possible du de-essing,
le déesseur doit s'utiliser avant les Plug-Ins
Compressor ou Limiter.
Un excès de de-essing pouvant produire des
sons fades et artificiels, ce traitement s'utilise de
préférence sur des pistes séparées plutôt que sur
la globalité d’un mixage.
38
Guide des Plug-Ins DigiRack
Le curseur Frequency doit être réglé de manière
à supprimer les sifflantes (généralement la
bande de fréquences comprise entre 4 et 10 kHz)
et aucune autre partie du signal. Ceci évite que
le de-essing ne modifie le caractère original des
signaux audio d'origine.
De même, le seuil doit être réglé suffisamment
haut pour que le de-essing ne soit déclenché que
par les sifflantes. Si le seuil est défini trop bas,
des parties du spectre des signaux audio, ne
correspondant pas forcément à des sifflantes,
pourront provoquer une réduction de gain
indésirable ou une sur-atténuation des sifflantes
qui n’étaient pas gênantes à l’origine.
Pour améliorer le de-essing des signaux
comportant à la fois des passages de très forte et
de très faible intensité, automatisez le curseur de
Threshold pour qu'il soit plus faible dans les
parties moins intenses.
Paramètres du déesseur :
VU-mètre d’entrée (Input). Il indique le niveau
du signal d'entrée, non traité, allant vers le
Déesseur.
VU-mètre de sortie (Output). Il indique le niveau
de sortie du déesseur.
Reduction. Il indique la valeur de réduction de
gain en dB. Il reste à 0 dB lorsque le signal
d'entrée se trouve au-dessous du seuil.
Threshold. Définit le niveau de seuil. Les signaux
dépassant ce niveau seront compressés. Les
signaux en dessous de ce niveau ne seront pas
affectés. Un paramètre de 0 dB équivaut à aucun
de-essing.
Frequency. Définit la bande de fréquence dans
laquelle fonctionne le déesseur. Le gain sera
réduit dans la bande de fréquences spécifiée.
Pour trouver le réglage de fréquence optimal,
déplacez ce curseur pendant la lecture des
données audio.
Key Listen. Permet d’écouter les crêtes de
sifflantes utilisées par le déesseur comme
déclencheur de la compression sélective. Ceci
est utile pour n'écouter que les sifflantes et pour
affiner le réglage des paramètres permettant de
les supprimer.
Utilisation d'un signal externe
pour déclenchement du
traitement
Vous pouvez utiliser l’entrée latérale du
Compressor, Limiter, Gate ou Expander/Gate
pour déclencher n'importe lequel de ces
Plug–Ins à partir d'une piste de référence séparée
ou d'une source audio externe.
Utiliser un signal de déclenchement externe,
arrivant sur l’entrée Key Input, permet de
contrôler la dynamique d'un signal audio en
utilisant la dynamique d'un autre signal (le
déclencheur). Elle vous servira par exemple à
utiliser un instrument pour déclencher un noise
gate sur un autre instrument : une grosse caisse
peut ainsi agir sur une piste de guitare basse afin
de « resserrer » la rythmique, une guitare
rythmique sur une nappe de synthé et un grand
nombre d'autres applications créatives.
2 Cliquez sur le menu contextuel Side Chain
Input et choisissez l'entrée/le bus dont le signal
audio déclenchera le Plug-In.
3 Cliquez sur le bouton Key Input. Vous activez
ainsi le déclenchement du traitement par le
signal d’entrée latérale.
4 Pour écouter la source audio sélectionnée
comme déclencheur externe, cliquez sur le
bouton Key Listen.
5 Pour ne déclencher le Plug-In qu’avec
certaines fréquences, définissez la bande de
fréquences souhaitée à l’aide des réglages des
filtres Key HPF (passe-haut) et Key LPF
(passe–bas).
6 Lancez la lecture. Le Plug-In utilise à présent
l'entrée/le bus que vous avez choisi comme
déclencheur externe pour l’effet.
7 Réglez le paramètre Threshold (seuil) du
Plug–In pour affiner le seuil de déclenchement
externe.
8 Ajustez les autres paramètres du Plug-In pour
obtenir l’effet final désiré.
Les entrées latérales sont monophoniques
seulement.
Pour utiliser une entrée latérale comme
déclencheur de traitement :
1 Cliquez sur le menu contextuel Inserts sur la
piste désirée et sélectionnez le Plug-In de votre
choix.
Chapitre 4: Plug-ins DigiRack TDM et RTAS temps réel
39
Mod Delay
Le Plug-In Mod Delay offre des effets spéciaux
reposant sur le délai modulé. Il permet
notamment d’obtenir des effets d’écho slap, de
doublage de sons, de chorus et de flanging.
Les Plug-Ins Mod Delay peuvent être utilisés
dans des inserts en cascade les uns derrière les
autres, afin d’obtenir des délais encore plus
longs. Si vous faites cela, réglez le feedback (taux
de réinjection) des délais intermédiaires à zéro
pour obtenir des résultats prévisibles. Utilisez le
contrôle de feedback du dernier délai de la
chaîne pour définir le nombre de répétitions.
Les Plug-Ins Mod Delays sont uniques parmi les
Plug-Ins DigiRack TDM en ce sens qu'ils offrent
une option Mono In/Stereo Out. Le choix d'un
délai au format Mono In/Stereo Out vous
permet de « stéréoïser » la sortie d'une piste
mono. Une piste ainsi créée dispose de faders de
panoramique stéréo pour contrôler chaque
canal du signal stéréo. Comme expliqué
précédemment, tout insert placé sur une piste
après un insert stéréo devient aussi stéréo de
façon automatique.
Plug-in Mod Delay
Il existe quatre Mod Delays différents, chacun
pouvant produire une durée de délai maximale
différente :
• L'option Short Delay offre un délai de 1024
échantillons (soit 23,2 millisecondes à
44,1 kHz ou 21,3 ms à 48 kHz).
• L'option Slap Delay offre un délai de 7186
échantillons (soit 162 millisecondes à
44,1 kHz ou 149 ms à 48 kHz).
• L'option Medium Delay offre un délai de
16384 échantillons (soit 371 millisecondes à
44,1 kHz ou 341 ms à 48 kHz).
• L'option Long Delay offre un délai de 162474
échantillons (soit 3,68 secondes à 44,1 kHz
ou 3,38 secondes à 48 kHz).
Le Plug-In TDM Long Delay n'est
disponible que sur les systèmes dotés d'une
carte Pro Tools 24 MIX.
Paramètres Mod Delay
Input. Contrôle le volume d'entrée du délai pour
éviter l'écrêtage.
Wet/Dry. Contrôle l’équilibre entre le signal
retardé et le signal d'origine. Si vous utilisez un
délai pour créer des effets de flanger ou de
chorus, vous pouvez contrôler la profondeur de
l'effet avec le paramètre Wet/Dry.
LPF (filtre passe-bas). Contrôle la fréquence de
coupure du filtre passe-bas. Vous pouvez ainsi
atténuer les aigus du signal à chaque répétition.
Plus le paramètre est faible, plus les aigus seront
atténués.
Delay. Permet de régler la durée du retard entre
le signal d'origine et le signal retardé.
Depth. Contrôle la profondeur (intensité) de la
modulation appliquée au signal retardé.
Rate. Contrôle la fréquence (rapidité) de la
modulation appliquée au signal retardé.
40
Guide des Plug-Ins DigiRack
Feedback. Permet de doser le taux de réinjection
du signal retardé vers l'entrée du délai, ce qui
permet par exemple de déterminer le nombre de
répétitions du signal retardé. Des paramètres
négatifs de feedback donnent au flanger un son
plus intense de type « tunnel ».
VU-mètre de sortie (Output). Cette échelle
horizontale indique le niveau de sortie, y
compris la compensation de gain ajoutée avec le
paramètre Gain.
Délai étendu Procrastinator
Trim
(systèmes TDM uniquement)
(Pro Tools 24 uniquement)
Le Plug-In Procrastinator™ offre un effet de délai
long aux systèmes TDM non équipés d'une carte
Pro Tools 24 MIX, ces systèmes ne prenant pas
en charge le Plug-In Long Mod Delay.
Plug-in Trim
Le Plug-In Trim permet d'ajouter jusqu'à +6 dB
de gain supplémentaire au signal audio.
L'utilisation d'un Plug-In Trim multi/mono
appliqué sur une piste multicanal offre un
contrôle de coupure économe en DSP, simple et
efficace, des canaux séparés de la piste. Cette
fonction est pratique car les boutons Track Mute
coupent tous les canaux d'une piste multicanal
et n'autorisent pas la coupure des canaux
séparés de la piste.
Paramètres Trim
Inversion de phase. Inverse la phase (polarité) du
signal d'entrée, ce qui permet d’optimiser les
caractéristiques de réponse en fréquence globale
lors d’une prise de son multimicros ou de
corriger une erreur de câblage sur des câbles
micros.
Gain. Permet un réglage de gain supplémentaire
jusqu'à +6 dB.
Plug-in Procrastinator
Du fait qu'il consomme une capacité de
traitement considérablement plus importante
que les Plug-Ins standard Mod Delay, le
Procrastinator monopolise un chip DSP entier
d'une carte DSP Farm par utilisation et n'est
disponible qu'en mode mono. Il s'utilise en
résolution 16 ou 24 bits.
Pour obtenir les deux secondes maximales de
délai du Procrastinator, vous devez l'utiliser en
mode 16 bits. Pour des traitements de bandes
passantes plus étendues, vous devez l'utiliser en
mode 24 bits, ce qui donnera des durées de délai
Chapitre 4: Plug-ins DigiRack TDM et RTAS temps réel
41
maximales plus courtes. (Si vous choisissez
16 bits, le signal sur ce canal sera traité à la
résolution 16 bits et non à la résolution standard
24 bits de l'environnement de mixage TDM.)
Le Procrastinator ne s'utilise que sur les
systèmes dotés d'une carte DSP Farm.
Paramètres Procrastinator
Niveau d’entrée (Input). Contrôle le volume
d'entrée du Procrastinator pour éviter l'écrêtage.
Les inserts de Pro Tools étant disposés avant
fader, les Plug-Ins affectés aux inserts peuvent
provoquer l'écrêtage si leurs niveaux sont
exagérément élevés.
Ce réglage de niveau d’entrée est parfois
nécessaire pour éviter l'écrêtage lorsque vous
utilisez le feedback (réinjection). Les LEDs
situées à côté du curseur servent à la surveillance
des niveaux d’entrée ; la LED verte indique la
présence du signal (–60 dB) et la LED rouge
indique l'écrêtage. Pour réinitialiser les LEDs,
cliquez dessus.
Mix. Contrôle l’équilibre entre le signal retardé
et le signal d'origine. La valeur Dry correspond à
un passage « tel quel » du signal original, sans
ajout de délai. Le signal traité inclut le signal
retardé, avec le taux de réinjection (feedback)
spécifié.
Delay. Contrôle la durée du retard entre le signal
d'origine et le signal retardé. Utilisez-le
conjointement au contrôle de réinjection pour
générer un délai simple (une seule répétition) ou
un écho (plusieurs répétitions). Agir sur ce
curseur pendant la lecture, vous risquez de
produire des artefacts audio indésirables.
42
Guide des Plug-Ins DigiRack
Feedback (FB). Contrôle le taux de réinjection
(positive ou négative) du signal retardé vers
l'entrée du délai. Ceci vous permet également de
contrôler le nombre de répétitions du signal
retardé.
Le commutateur pre/post sélectionne si le signal
réinjecté est prélevé avant mélange son
direct/délai (autrement dit, signal traité
seulement) ou après mélange (signal de sortie
réel). La réinjection après mélange est affectée
par le réglage de la valeur Mix. Pour voir un
diagramme du chemin de signal illustrant l'effet
des commutateurs pre/post, cliquez sur le logo
Procrastinator ; il affichera le flux actuel du
signal. Cliquez à nouveau pour revenir au logo.
LPF (filtre passe-haut). Contrôle la fréquence de
coupure du filtre passe-bas. Il permet d'atténuer
les aigus des répétitions du signal original. Plus
la valeur de ce paramètre est faible, plus les aigus
sont atténués. Déplacez le curseur jusqu'à
l'extrémité droite pour le placer en position Off.
Le commutateur pre/post détermine si le LPF est
placé avant réinjection (il affecte alors la
répétition retardée initiale) ou après (n'affecte
que la seconde répétition et les répétitions
successives).
Contrôles du Tempo
Les autres paramètres du Plug-In Procrastinator
vous offrent une autre méthode pour entrer la
valeur de délai désirée. Plutôt que de choisir un
temps de délai, ils vous permettent de définir un
tempo et le nombre désiré de notes de retards
(noires, croches…).
Tempo. Sélectionne le tempo désiré en temps par
minute (bpm). Ce paramètre est indépendant
du tempo de Pro Tools. Lorsqu'une durée
spécifique est sélectionnée (voir « Durée »
ci–dessous) le déplacement de ce curseur affecte
le paramètre de délai et réciproquement. De
même, la plage des deux curseurs sera limitée au
délai maximal disponible avec la durée
sélectionnée. Pour entrer des tempos très lents
ou des délais très courts, il peut être nécessaire
de désactiver tous les boutons de durée.
Durée. Spécifie le délai désiré d'un point de vue
musical. Considérant qu'un temps équivaut à
une noire, entrez le délai désiré en sélectionnant
les durées appropriées. Vous pouvez activer
plusieurs boutons en appuyant simultanément
sur Maj.
Groove. Permet le réglage fin du délai en
pourcentage d'une double croche. Il permet
d'ajouter un groove en décalant légèrement le
délai à partir du temps précis issu de la piste.
Dither
Le Plug-In Dither a été conçu pour améliorer les
performances en 16, 18 et 20 bits et réduire le
bruit de quantification lors du mixage ou de
fondus de signaux audio de faible niveau.
Plug-in Dither
Le dithering est une forme de bruit aléatoire,
utilisée pour réduire les erreurs de quantification
dans les systèmes audio numériques. La
distorsion de quantification est
particulièrement audible lorsque le signal audio
est proche de la limite inférieure de sa gamme
dynamique, par exemple lors d'un passage de
faible niveau sonore ou d'un fade-out.
Le dithering permet de réduire les erreurs de
quantification en introduisant un bruit aléatoire
de très faible niveau, limitant la distorsion
lorsque le niveau du signal audio est faible. Le
dithering est donc un compromis entre les
performances en termes de rapport signal/bruit
et de taux de distorsion. Une utilisation
appropriée du dithering permet de tirer des
performances subjectives maximales d’un
format de données 16 bits (ou toute autre
résolution de destination).
L'application la plus courante du dithering
consiste à l'utiliser sur un mix de sortie général
comme dernier processeur du chemin de signal
lorsque vous préparez une session 24 bits pour le
mastering CD. Dans ce cas, vous placerez le
Plug-In Dither sur un Master Fader comme
Insert post-fader pour réduire la résolution de la
session de 24 bits à 16 bits.
Le Plug-In Dither est doté des options Bit
Resolution et Noise Shaping que l’utilisateur
peut choisir.
Si vous envoyez des signaux audio vers une
destination analogique avec un système
Pro Tools compatible 24 bits et une
interface audio 888/24 I/O, n'utilisez pas le
dithering. Vous obtiendrez ainsi une fidélité
de sortie maximale des convertisseurs
numériques-analogiques 24 bits de hautes
performances de la 888/24 I/O.
Noise Shaping
Le Plug-In Dither offre une technique connue
sous le nom de noise shaping (mise en forme du
bruit) pour améliorer encore les performances
audio et réduire le bruit perceptible dans les
signaux de faible intensité. Le Noise shaping
utilise le filtrage numérique pour déplacer le
Chapitre 4: Plug-ins DigiRack TDM et RTAS temps réel
43
bruit qui se trouve au milieu du spectre audio
(en particulier autour de 4 kHz). C'est dans cette
bande de fréquences que l'oreille humaine est la
plus sensible.
En réalité, le bruit jouant un rôle important
dans la réduction des erreurs de quantification
(et de ce fait dans les défauts audio) le bruit n'est
pas réduit dans sa totalité, mais il est déplacé
dans une région du spectre audible où il est
nettement moins perceptible. Ainsi mis en
forme, le bruit se retrouve décalé dans des
régions où notre oreille l’entend beaucoup
moins que sous sa forme originale.
Dithering et résolution de sortie
Le Plug-In Dither possède deux paramètres
permettant à l'utilisateur d'optimiser son
fonctionnement :
Bit Resolution
Ce menu contextuel vous permet de choisir
l'une des trois résolutions possibles pour le
traitement de la fonction Dither. En règle
générale, vous donnerez à ce paramètre la
résolution maximale de votre destination.
16 bits. La valeur 16 bits est recommandée pour
la sortie sur des appareils numériques comme les
enregistreurs DAT et les graveurs de CD puisque
leur résolution maximale est de 16 bits.
18 bits. La valeur 18 bits est recommandée pour
la sortie sur des périphériques analogiques si
vous utilisez une interface audio 888 I/O ou
882 I/O, car c'est la résolution maximale
disponible sur les convertisseurs
numérique/analogiques 18 bits de ces appareils.
20 bits. La valeur 20 bits est recommandée pour
la sortie sur les périphériques numériques
prenant en charge l'enregistrement 20 bits,
comme l'enregistreur de mastering sur disque
44
Guide des Plug-Ins DigiRack
M–O Sony PCM–9000 ou l'Alesis ADAT XT 20.
Ce réglage est également recommandé pour la
sortie sur des périphériques analogiques si vous
utilisez une interface audio 882/20 I/O. La
position « 20 bits » peut également être utilisée
avec les processeurs d'effets numériques qui
prennent en charge des signaux numériques
d'entrée et de sortie en 20 bits, du fait qu'il
fournit un niveau de bruit inférieur et une
gamme dynamique supérieure lors du mixage de
signaux 20 bits directement dans
l'environnement TDM.
Si vous le souhaitez, vous pouvez choisir de ne
pas utiliser le Plug-In Dither et d'utiliser à sa
place la résolution maximale de 24 bits de la
sortie numérique de Pro Tools, en fonction de
votre périphérique de destination. Comme
indiqué précédemment, si vous possédez un
système Pro Tools compatible 24 bits et une
888/24 I/O et envoyez des signaux audio vers
une destination analogique, il est recommandé
de ne pas utiliser le dithering.
Noise Shaping
Ce bouton active ou désactive le Noise Shaping.
Lorsqu'il est allumé, le noise shaping est actif.
Consultez la section précédente concernant le
Noise Shaping pour plus d'informations.
Reportez-vous au Guide de référence de
Pro Tools pour en savoir plus sur
l'utilisation du Plug-In Dither en mixage
final.
TimeAdjuster
(systèmes TDM uniquement)
Le Plug-In TimeAdjuster offre trois fonctions :
• Compensation des délais dus à
l'acheminement TDM
• Compensation de gain (+/–24 dB)
• Inversion de phase pour corriger les signaux
en opposition de phase
Plug-In TimeAdjuster
Le Plug-In TimeAdjuster est le moyen le plus
efficace pour compenser les retards de
traitement DSP dans vos systèmes Pro Tools.
Paramètres TimeAdjuster
Inversion de phase. Cette fonction inverse la
phase (la polarité) du signal d’entrée. Si la
plupart des Plug-Ins Digidesign offrent un
bouton d'inversion de phase, ce n'est pas le cas
de certains Plug-Ins de tierce partie. De plus
l'inversion de phase est utile pour effectuer une
compensation de délai en réglant à l'oreille des
facteurs de délai inconnus (consultez la section
qui suit).
Gain. Permet un réglage de gain positif ou
négatif jusqu'à 24 dB. Ce contrôle est utile pour
modifier fortement la quantité de gain d'un
signal en temps réel. Par exemple, lorsque vous
travaillez avec des signaux audio d'intensité
extrêmement faible, vous pourrez régler le gain
de la voie sur une plage de travail raisonnable de
manière à ce que son fader travaille sur sa zone
de fonctionnement optimale. Ce contrôle vous
permet d'effectuer une grande variété de
réglages de gain en temps réel sans devoir traiter
de façon définitive les fichiers audio, ce qui
serait le cas avec un Plug-In AudioSuite.
Delay. Permet un réglage de compensation de
délai jusqu'à 2048 échantillons ou sert au
réglage général des relations de phase des
signaux audio enregistrés avec plusieurs
microphones. Sa valeur par défaut de délai
minimal est de quatre échantillons, ce qui est le
délai créé par l'utilisation du Plug-In
TimeAdjuster lui-même. (Il s'agit du délai
minimal pouvant être créé par un Plug-In
individuel.)
Si les contrôles d'inversion de phase ont été
utilisés pendant de nombreuses années par les
ingénieurs comme des outils de création pour
optimiser la réponse en fréquence globale lors
d’une prise de son multimicros, les réglages de
délai par échantillons sont beaucoup plus
précis. L'utilisation créative de ce contrôle peut
constituer un outil de création pour régler la
réponse en fréquence et les relations de phase
entre des signaux audio enregistrés avec
plusieurs microphones.
Utilisation de TimeAdjuster pour
la compensation du délai
Dans tous les systèmes numériques, le
traitement DSP provoque des retards variables.
Le Plug-In Time Adjuster permet d’appliquer un
nombre précis d’échantillons de délai au
chemin de signal d'une piste Pro Tools pour
compenser le délai induit par des Plug-Ins
spécifiques. TimeAdjuster offre des présélections
pour les scénarios courants de compensation de
délai.
Chapitre 4: Plug-ins DigiRack TDM et RTAS temps réel
45
Pour compenser plusieurs Plug-Ins en ligne,
utilisez les temps de délai de chaque fichier de
paramètre comme référence et ajoutez-les les
uns aux autres pour obtenir le temps de délai
total.
Vous pouvez également consulter le délai en
échantillons des Plug-Ins que vous voulez
compenser, puis appliquer la quantité de délai
appropriée.
Un tableau de délai des Plug-Ins DigiRack
est disponible à l'Annexe B, « Retards DSP
subis par les Plug-Ins TDM ».
Pour compenser les retards induits par les DSP,
les méthodes suivantes sont à votre disposition :
Inversion de phase
Si vous travaillez avec des paires de pistes
cohérentes en phase ou avec des pistes
enregistrées à partir de plusieurs micros, vous
pouvez utiliser une technique de studio très
répandue pour « annuler » le délai. Inversez la
phase de la piste cible en appuyant sur le bouton
Phase Invert du Plug-In TimeAdjuster, puis
réglez la valeur de délai du Plug-In jusqu’à ce
que le signal disparaisse. Désactivez ensuite le
bouton Phase Invert.
Pour déterminer le délai d'un Plug-In en inversant
la phase de son signal :
1 Placez les régions audio dupliquées sur deux
pistes audio différentes et réglez le panoramique
au centre (mono).
2 Appliquez le Plug-In dont vous voulez calculer
le délai sur la première piste et un Plug-In Time
Adjuster sur la seconde.
3 Avec le Plug-In TimeAdjuster, inversez la
phase.
4 Tout en appuyant sur Pomme (Macintosh) ou
sur Ctrl (Windows) réglez précisément le délai
par incréments d'un échantillon ou utiliser les
flèches vers le haut ou le bas pour changer la
valeur de délai échantillon par échantillon
jusqu'à ce que le signal audio disparaisse.
5 Rétablissez la polarité normale en inversant de
nouveau la phase.
6 Enregistrez le paramètre de TimeAdjuster pour
une utilisation ultérieure.
Annulation de l'effet de filtre en peigne
Réglez le délai avec le signal en phase jusqu’à
annulation de tout effet de filtre en peigne.
Affichage du retard du canal
Si vous n'entendez aucun signal audio lorsque
vous inversez la phase du signal, vous avez réglé
et compensé précisément le délai. Ceci vient du
fait que si vous écoutez des signaux identiques
(dupliqués) et inversez la polarité (phase) de l'un
d'entre eux, les signaux seront de polarité
opposée et et s'annuleront. Cette méthode est
pratique pour trouver le réglage exact du délai
de n'importe quel Plug-In.
46
Guide des Plug-Ins DigiRack
Du fait que les Plug-Ins TDM affichent leurs
valeurs de retard dans les indicateurs de retard
de canal de la fenêtre Mix, il existe une troisième
méthode pour déterminer la compensation du
délai ; elle s'effectue de la façon suivante.
Pour afficher les valeurs de délai et compenser un
délai à l’aide de Time Adjuster :
1 Dans la fenêtre Mix, cliquez sur l’indicateur
Track Level en appuyant sur la touche Pomme
(Macintosh) ou Ctrl (Windows) pour passer de
l’indication de la valeur de Level (qui s’affiche à
l’écran sous la forme « vol »), headroom (« pk »)
et Channel Delay (« dly »). Les valeurs de délai
sont exprimées en échantillons.
Détermination du retard DSP des insertions sur pistes
2 Appliquez le Plug-In Time Adjuster à la piste
dont vous souhaitez augmenter le délai et
cliquez sur son indicateur Track Level en
appuyant sur la touche Pomme (Macintosh) ou
Ctrl (Windows), jusqu’à ce que la valeur
Channel Delay correspondant à cette piste
s’affiche.
3 Modifiez le délai dans Time Adjuster en
déplaçant le curseur Delay ou en saisissant une
valeur dans le champ Delay, jusqu’à ce que la
valeur du délai du canal corresponde à celle de la
première piste.
4 Testez les valeurs de délai en dupliquant une
piste audio et en inversant sa phase tout en
compensant le délai.
Quand faut-il compenser les
délais ?
Si vous voulez compenser des délais sur votre
système entier, vous devrez calculer le délai
maximal induit sur n'importe quel canal et
appliquer les délais nécessaires à chaque canal
pour correspondre à ce canal.
Cependant, ceci n'est pas toujours nécessaire.
Vous ne devrez peut-être compenser des délais
qu'entre des pistes qui doivent rester en phase
(par exemple, les instruments enregistrés avec
plusieurs microphones ou couples stéréo). Si
vous travaillez avec des signaux mono et que les
délais accumulés sont faibles (quelques
échantillons, par exemple), il ne sera
probablement pas nécessaire de vous préoccuper
de la compensation du délai.
Pour plus d'informations sur les délais et le
mixage dans les systèmes TDM, consultez
le Guide de référence de Pro Tools.
Signal Generator
Le Plug-In Signal Generator produit des signaux
de test audio dans des fréquences, des formes
d’ondes et des amplitudes diverses. Il est
notamment utile pour générer des signaux de
référence permettant d’étalonner l’interface
audio 888/24 I/O et les autres appareils de votre
studio. Consultez le Guide d'installation du
matériel Pro Tools TDM pour des instructions
concernant l'utilisation du Plug-In Signal
Generator afin d'étalonner l’interface audio
888/24 I/O.
Chapitre 4: Plug-ins DigiRack TDM et RTAS temps réel
47
Plug-In Signal Generator
Le Plug-In Signal Generator émet un signal
dès qu'il est inséré sur une piste. Pour couper
le Signal Generator, utilisez le bouton
Bypass.
Paramètres Signal Generator
Frequency. Définit la fréquence du signal, en
Hertz. La plage de valeurs s'étend de 20 Hz à
20 kHz.
Level. Définit l'amplitude du signal en décibels.
La plage de valeurs s'étend de –95 dB à 0,0 dB.
Signal. Ces boutons sélectionnent la forme
d'onde. Les choix possibles sont sine
(sinusoïdal), square (carré), sawtooth (dent de
scie), triangle, white noise (bruit blanc) et pink
noise (bruit rose).
48
Guide des Plug-Ins DigiRack
chapitre 5
Plug-Ins DigiRack AudioSuite non temps
réel
EQ II
Le Plug-In EQ II vous permet d'utiliser un
égaliseur 1 bande ou 4 bandes pour agir sur le
spectre de fréquences d'une sélection audio.
L'égaliseur 1 bande peut être configuré en tant
que filtre passe-haut, égaliseur low-shelf
(Baxendall grave), high-shelf (Baxendall aigu),
filtre passe-bas ou égaliseur paramétrique (Peak).
L'égaliseur 4 bandes regroupe un égaliseur
high–shelf (Baxendall aigu), un low-shelf
(Baxendall grave) et deux égaliseurs
paramétriques (Peak EQ).
Les fonctions de ces Plug-Ins sont identiques à
celles de leurs homologues TDM temps réel. La
seule différence vient de ce que les versions
AudioSuite ne fonctionnent pas en temps réel,
tandis que les versions TDM fonctionnent en
temps réel.
Plug-In AudioSuite 4-band EQ II
Plug-In AudioSuite 1-band EQ II
Pour plus d'informations sur les paramètres
individuels de ces Plug-Ins, consultez « EQ
II » en page 29.
Chapitre 5: Plug-Ins DigiRack AudioSuite non temps réel
49
Dynamics II
Quatre Plug-Ins AudioSuite dynamiques
différents sont fournis avec Pro Tools :
• Compressor II
• Limiter II
• Gate II
• Expander/Gate II
• De-esser
Les fonctions de ces Plug-Ins sont identiques à
celles de leurs homologues temps réel. La seule
différence vient de ce que les versions
AudioSuite ne fonctionnent pas en temps réel.
Plug-In AudioSuite Limiter II
Pour plus d'informations sur les paramètres
individuels de ces Plug-Ins, consultez
« Dynamics II » en page 31.
Plug-In AudioSuite Gate II
Plug-In AudioSuite Compressor II
50
Guide des Plug-Ins DigiRack
d’optimiser la réponse en fréquence globale de
pistes source enregistrées avec plusieurs
microphones. Il vous permet également de
corriger les signaux audio enregistrés en
déphasage avec un câble mal câblé.
Plug-In Invert
Duplicate
Plug-In AudioSuite Expander/Gate II
Le Plug-In Duplicate duplique l'audio
sélectionné à son emplacement. Suivant la
configuration de ses paramètres, la nouvelle
région apparaîtra dans la liste des régions ou
dans la playlist. Ceci vous permet « d'aplanir »
ou de constituer une piste complète constituée
de plusieurs régions en un seul fichier audio
continu qui réside au même emplacement que
les régions individuelles d'origine.
Plug-In Duplicate
Plug-In De-esser
Invert
Le Plug-In Invert inverse la polarité du signal
audio sélectionné. Toutes les valeurs positives
d'amplitude de l'échantillon sont rendues
négatives et réciproquement. Ce traitement est
utile pour modifier la relation de phase
(polarité) entre les pistes de façon permanente.
Le Plug-In Invert est particulièrement utile
pendant le mixage car il vous permet
Le signal audio lui-même n'est pas affecté par
l'automation du volume ou du panoramique de
Pro Tools ou par l'un des Plug-Ins temps réel
pouvant être utilisé sur la piste comme inserts.
Les régions du fichier audio d'origine sont
simplement réécrites au même emplacement,
en un seul fichier dupliqué.
Le Plug-In Duplicate fonctionne toujours en
mode non-destructif ; vous n'avez pas la
possibilité de remplacer les fichiers. Les fichiers
source sont toujours conservés.
Chapitre 5: Plug-Ins DigiRack AudioSuite non temps réel
51
Mod Delay
Le Plug-In Mod Delay offre des effets spéciaux
reposant sur le délai. Vous pourrez notamment
créer des effets d’écho slap, de doublage de sons,
de chorus et de flanger.
Les fonctions de ces Plug-Ins sont identiques à
celles de leurs homologues temps réel. La seule
différence vient de ce que les versions
AudioSuite ne fonctionnent pas en temps réel.
Il existe quatre Mod Delays différents, chacun
pouvant produire une durée de délai maximal
différente :
• L'option Short Delay offre un délai de 1024
échantillons (soit 23,2 millisecondes à
44,1 kHz ou 21,3 ms à 48 kHz).
• L'option Slap Delay offre un délai de 7186
échantillons (soit 162 millisecondes à
44,1 kHz ou 149 ms à 48 kHz).
• L'option Medium Delay offre un délai de
16384 échantillons (soit 371 millisecondes à
44,1 kHz ou 341 ms à 48 kHz).
• L'option Long Delay offre un délai de 162474
échantillons (soit 3,68 secondes à 44,1 kHz
ou 3,38 secondes à 48 kHz).
Pour plus d'informations sur les paramètres
individuels de ces Plug-Ins, consultez
« Mod Delay » en page 40.
Normalize
Le Plug-In Normalize vous permet d'optimiser le
niveau de lecture d'une région sélectionnée.
Ceci est utile lorsqu'un fichier audio a été
enregistré avec une amplitude trop faible ou
lorsque le volume est fluctuant tout au long du
fichier audio (comme, par exemple, dans une
52
Guide des Plug-Ins DigiRack
narration mal enregistrée). L'application de la
normalisation à une sélection augmente son
niveau global tout en conservant la dynamique
intrinsèque des données audio.
Plug-In Normalize
Max. Peak At Paramètre.
Outre les fonctions AudioSuite standard, le
Plug–In Normalize offre un paramètre Max Peak
At qui vous permet de préciser la proximité du
niveau maximal de crête de votre sélection par
rapport au niveau maximal absolu (seuil
d'écrêtage).
Vous pouvez préciser cette valeur en réglant
manuellement le curseur Max. Peak At ou en
entrant une valeur numérique en décibels sous
le seuil d'écrêtage ou en entrant un pourcentage
du seuil d'écrêtage.
Le Plug-In Normalize permet de traiter ensemble
des paires de signaux stéréo de façon que les
deux côtés du signal stéréo soient traités l'un par
rapport à l'autre.
Lorsque plusieurs régions sont sélectionnées sur
plusieurs pistes, le Plug-In Normalize peut
rechercher les crêtes selon deux modes
différents :
Peak On Each Track (crête sur chaque piste).
Recherche le niveau de crête sur une piste à la
fois.
Peak From All Tracks (crête sur toutes les
pistes). Recherche le niveau de crête maximal
pour la sélection entière. Par exemple, si dix
pistes sont sélectionnées, la fonction Normalize
trouvera la valeur de crête parmi ces dix pistes.
Reverse
Le Plug-In Reverse vous permet de modifier une
sélection afin de la lire en arrière. Cet effet peut
trouver de nombreuses applications en
musique, dans les films et la vidéo.
Plug-In Reverse
Gain
Le Plug-In Gain permet d'augmenter ou de
réduire d'une quantité spécifiée l'amplitude
d'une région sélectionnée. Il est idéalement
adapté au lissage des crêtes indésirables et
d'autres incohérences dynamiques dans les
signaux audio.
Signal Generator
Le Plug-In Signal Generator produit des signaux
de test audio dans des fréquences, des formes
d’ondes et des amplitudes diverses.
Plug-In Gain
Paramètre Gain
Outre les fonctions AudioSuite standard, le
Plug–In Gain offre un paramètre Gain
permettant de spécifier le niveau de gain désiré.
Vous pouvez spécifier cette valeur en réglant
manuellement le curseur Gain ou en entrant
une valeur numérique en décibels ou en entrant
un pourcentage.
Plug-In Signal Generator
Les fonctions de ce Plug-In sont identiques à
celles de son homologue TDM temps réel. La
seule différence vient de ce que la version
AudioSuite ne fonctionne pas en temps réel,
tandis que la version TDM fonctionne en temps
réel.
Chapitre 5: Plug-Ins DigiRack AudioSuite non temps réel
53
DC Offset Removal
De-esser
Le Plug-In DC Offset Removal supprime une
éventuelle composante continue présente dans
les fichiers audio. La composante continue est
un type de défaut audio susceptible d'apparaître
dans les signaux audio numériques du fait de
l'utilisation de convertisseurs analogiquenumérique mal étalonnés.
Le Plug-In De-esser réduit les sifflantes (sons
« s », « ch » et « j ») et les autres bruits de haute
fréquence inhérents aux voix chantées, aux
commentaires et aux instruments à vent tels que
les flûtes. De tels sons peuvent générer une crête
de niveau dans un signal audio et provoquer
une distorsion.
Une composante continue s'identifie facilement
dans un signal. Dans les parties du fichier audio
qui devraient être silencieuses, la composante
continue apparaît comme un fade presque
vertical avec un décalage constant ou régulier
par rapport au niveau zéro.
Si vous détectez une composante continue dans
un fichier audio, il est recommandé d'utiliser
systématiquement le Plug-In DC Offset pour la
supprimer, car cette composante continue
risque de provoquer des clics lors de l’édition des
signaux.
Plug-In DC Offset Removal
54
Guide des Plug-Ins DigiRack
Plug-In De-esser
Pour réduire ces sons indésirables, le Plug-In
De–esser utilise une compression à action très
rapide. Un réglage de seuil (Threshold) définit le
niveau au-delà duquel la compression débute et
un réglage de fréquence (Frequency) détermine
la bande de fréquence dans laquelle le Plug-In
travaille.
Time Compression/Expansion
Paramètres Time
Compression/Expansion
Le Plug-In Time Compression/Expansion
permet de d'augmenter ou de réduire la durée
des régions sélectionnées sans changer la
hauteur.
Outre les fonctions AudioSuite standard, le
Plug–In Time Compression/Expansion propose
les paramètres suivants :
Source et Destination. Les champs Source
affichent la durée de la sélection actuelle avant
le traitement dans chacun des formats affichés.
Les champs des deux colonnes sont actifs en
permanence et les changements apportés à l'une
des valeurs sont immédiatement répercutés sur
toutes les autres affichées.
Les champs Destination affichent et contrôlent
ce que sera la durée de la sélection après
traitement en utilisant les paramètres actuels.
Vous pouvez entrer la durée du fichier de
destination en double-cliquant sur le champ
approprié de la colonne Destination.
Plug-In Time Compression/Expansion
Cette fonction est particulièrement utile dans
les applications audio de post-production car
elle permet de conformer les données audio à
des durées spécifiques ou en fonction de durées
SMPTE à des fins de synchronisation. Time
Compression/Expansion fonctionne toujours
en mode non destructif.
La normalisation d'une sélection avant
l'utilisation du Plug-In Time
Compressing/Expansion produit souvent de
meilleurs résultats sonores.
Les contrôles situés au-dessous de la barre
horizontale permettent d'affiner le réglage du
processus de compression et d'expansion
temporelles. Ces contrôles sont les curseurs
Ratio, Crossfade, Min Pitch et Accuracy.
Ratio. Il définit la durée de destination par
rapport à la durée source. Lorsque vous déplacez
le curseur vers la droite, la durée du fichier de
destination augmente ; lorsque vous déplacez le
curseur vers la gauche, la durée du fichier de
destination diminue.
Crossfade. Ce curseur permet d'ajuster la durée
de crossfade en millisecondes pour optimiser les
performances de compression et d'expansion de
temps selon le type de données audio traitées.
(Ce Plug-In effectue la modification de durée en
dupliquant ou en enlevant de très petites
portions d'audio et en effectuant un fondu très
rapide entre ces altérations de la forme d'onde
des données audio.)
Chapitre 5: Plug-Ins DigiRack AudioSuite non temps réel
55
La durée du crossfade affecte le degré de
« lissage » effectué sur les données audio pour
éviter les défauts tels que les clics. En général, les
changements limités de temps (durée)
nécessitent des crossfades plus longs et les
changements importants, des crossfades plus
réduits. L'inconvénient des crossfades prolongés
est qu'ils provoquent un lissage du signal et des
transitoires éventuels. Si ce résultat peut être
souhaitable pour des données audio comme les
voix, il n'est pas approprié aux éléments
comportant des transitoires marqués comme la
batterie ou les percussions.
Le réglage par défaut de ce paramètre est Auto
(complètement à gauche), dans lequel les durées
de crossfade sont réglées automatiquement,
selon le pourcentage du changement de durée
demandé au traitement. Ce paramètre devrait
convenir à la plupart des applications.
Toutefois, le curseur Crossfade vous permet
d'ajuster et d'optimiser manuellement les durées
de fondus si nécessaire. Pour les données audio
comportant des transitoires marqués, utilisez
des durées de crossfade inférieures. Pour les
données audio aux transitoires peu marqués,
utilisez des durées de crossfade supérieures.
Min Pitch. Définit la hauteur minimale ou la
plus basse qui sera utilisée dans les calculs de
Plug-In au cours du processus de
compression/expansion temporelles. La plage
de réglage s'étend de 40 à 1000 Hz.
Ce curseur doit être réglé plus bas lors du
traitement d'une guitare basse ou d'un
instrument jouant dans ce registre de
fréquences. Ce curseur doit être réglé plus haut
lors du traitement d'une son ou d'un instrument
jouant dans un registre de fréquences plus élevé.
Accuracy. Détermine les ressources de
traitement affectées au respect de la qualité
audio (Sound) ou à l’aspect rythmique
(Rhythm). Le déplacement de ce curseur vers
56
Guide des Plug-Ins DigiRack
« Sound » produit généralement une meilleure
qualité sonore et moins de défauts audio. Le
déplacement de ce curseur vers « Rhythm » met
l'accent sur la continuité du tempo.
Lorsque vous travaillez avec des boucles audio,
écoutez attentivement et réglez le curseur
Accuracy jusqu'à obtenir un réglage permettant
de conserver un tempo solide tout au long de la
région. Si vous ne le faites pas, les temps de
début et de fin pourront être précis, mais les
temps des données rythmiques peuvent paraître
déplacés si vous n'accordez pas suffisamment de
priorité au rythme.
Les paramètres Time Compression &
Expansion créés dans la version 4.x et
ultérieure de Pro Tools pour Windows ne
sont pas compatibles avec ceux des
dernières versions. L'importation d'une
session 4.x dans une version 5.x et
ultérieure provoquera la perte de ces
paramètres.
Pitch Shift
Le Plug-In Pitch Shift permet de modifier la
hauteur de n'importe quel fichier audio source
en modifiant ou non sa durée. Cette fonction
très puissante vous permet en particulier de
transposer des sons d'une octave entière vers le
haut ou le bas en modifiant ou non la vitesse de
lecture.
Ratio. Règle l’amplitude de transposition
(changement de hauteur). Lorsque vous
déplacez le curseur vers la droite, la hauteur
tonale du fichier traité augmente ; lorsque vous
déplacez le curseur vers la gauche, la hauteur du
fichier traité diminue.
Crossfade. Ce curseur permet d'ajuster
manuellement la durée de crossfade en
millisecondes pour optimiser les performances
du Plug-In Pitch Shift selon le type de données
audio traitées. (Ce Plug-In effectue la
transposition de hauteur en traitant de très
petites portions des données audio
sélectionnées et en effectuant un fondu très
rapide entre ces altérations de la forme d'onde
des éléments audio.)
Plug-In Pitch Shift
Paramètres Pitch Shift
Outre les fonctions AudioSuite standard, le
Plug–In Pitch Shift contient les paramètres
suivants :
Gain. Permet de régler le niveau d'entrée au
dixième de dB près. Déplacer le curseur vers la
droite augmente le gain, le faire glisser vers la
gauche le réduit.
Coarse et Fine. Ces curseurs règlent l’amplitude
du décalage de hauteur. Le curseur Coarse
transpose par demi-tons. Le curseur Fine
transpose par centièmes de demi-tons.
Time Correction. Lorsque cette option n'est pas
cochée, votre fichier audio est varispeedé en
permanence. La durée du fichier sera diminuée
ou augmentée selon le réglage des contrôles de
hauteur Coarse et Fine. La modification d'un
fichier de cette manière est peu nuisible à la
fidélité des fichiers audio, alors que la correction
de temps peut avoir davantage d'incidence sur la
fidélité.
La durée du crossfade affecte essentiellement
l’intensité du lissage effectué sur les éléments
audio pour éviter les artefacts (comme les clics) à
mesure que les données audio sont traités en
boucle pour générer le décalage de hauteur
désiré. En général, les changements de hauteur
limités nécessitent des crossfades plus longs et
les transpositions importantes des crossfades
plus courts. L'inconvénient des crossfades
prolongés est qu'ils provoquent un lissage du
signal et des transitoires éventuels. Si ce résultat
peut être souhaitable pour des éléments audio
comme les voix, il n'est pas approprié aux
éléments comportant des transitoires marqués
comme la batterie ou les percussions.
Le réglage par défaut de ce paramètre est Auto
(complètement à gauche), dans lequel les durées
de crossfade sont réglées automatiquement,
selon les paramètres des contrôles Fine et
Coarse. Ce paramètre doit suffire dans la plupart
des applications. Toutefois, le curseur Crossfade
vous permet d'ajuster et d'optimiser
manuellement les fondus si nécessaire. Dans le
cas de données audio aux transitoires marqués,
Chapitre 5: Plug-Ins DigiRack AudioSuite non temps réel
57
utilisez des durées de crossfade inférieures. Pour
les éléments audio aux transitoires moins
marqués, utilisez des durées de crossfade
supérieures.
Min Pitch. Définit la hauteur minimale ou la
plus basse qui sera utilisée dans les calculs de
Plug-In au cours du processus de
compression/expansion temporelles. La plage
de ce curseur s'étend de 40 à 1000 Hz. Grâce à la
possibilité de contrôler la hauteur minimale,
vous pouvez vous concentrer sur le processus de
compression/expansion temporelles pour une
efficacité maximale, tout dépend de la forme du
spectre audio.
Ce curseur doit être réglé plus bas lors du
traitement d'une guitare basse ou d'un
instrument jouant dans ce registre de
fréquences. Ce curseur doit être réglé plus haut
lors du traitement d'une son ou d'un instrument
jouant dans un registre de fréquences plus élevé.
Accuracy. Détermine les ressources de
traitement affectées au respect de la qualité
audio (Sound) ou de l’aspect rythmique
(Rhythm). Déplacer ce curseur vers « Sound »
produit généralement une meilleure qualité
sonore et moins de défauts audio. Déplacer ce
curseur vers « Rhythm » met l'accent sur la
continuité du tempo.
Lorsque vous travaillez avec des boucles audio,
écoutez attentivement et réglez le curseur
Accuracy jusqu'à obtenir un réglage permettant
de conserver un tempo solide tout au long de la
région. Si vous ne le faites pas, les temps de
début et de fin pourront être précis, mais les
temps des données rythmiques peuvent sembler
« décalés »si vous n'accordez pas suffisamment
de priorité au rythme.
58
Guide des Plug-Ins DigiRack
Reference Pitch. Active un générateur de
fréquences sinusoïdales que vous pouvez utiliser
comme référence audible lorsque vous déplacez
la hauteur de l'audio. Cette fonction propose les
paramètres suivants :
Note. Règle la fréquence du signal de référence
par demi-tons.
Detune. Permet de régler plus finement la
fréquence du signal de référence en cents
(centièmes de demi-tons).
Level. Règle le niveau du signal de référence en
dB.
Pour utiliser l'option reference pitch du Plug-In
Pitch Shift :
1 Sélectionnez les données audio que vous
utiliserez comme référence de hauteur. Cliquez
sur le bouton Preview pour lancer la lecture de
l'audio sélectionnée.
2 Cliquez sur le bouton Reference Pitch pour
activer le signal de référence sinusoïdal.
3 Réglez les paramètres Note et Detune pour
faire correspondre le signal de référence à la
hauteur de la lecture audio. Réglez le paramètre
level pour changer le volume relatif du signal de
référence. Il peut également être utile d'activer
et de désactiver la hauteur de référence pour
comparer la hauteur.
4 Sélectionnez les signaux audio auxquels vous
voulez appliquer le décalage de hauteur.
5 Réglez les paramètres Coarse et Fine pour faire
correspondre la hauteur de la lecture audio à la
hauteur de référence.
6 Cliquez sur Process pour appliquer le décalage
de hauteur à la sélection.
chapitre 6
DirectConnect
DirectConnect est un Plug-In pour Macintosh
uniquement qui permet d’assigner,
d'enregistrer, de traiter et de mixer
indépendamment dans l'environnement
Pro Tools jusqu'à 32 sorties de canaux audio
séparées à partir d'applications hôte
compatibles, telles que les logiciels de synthèse
ou d'échantillonnage.
Lorsque les sorties de vos logiciels de synthèse
ou d'échantillonnage sont acheminées vers
Pro Tools, vous pouvez :
• les assigner à des bus en vue de traitement par
des Plug-Ins
• automatiser les paramètres de volume, de
panoramique et de Plug-In
• prémixer les données audio sur le disque
• tirer parti des sorties audio de vos interfaces
audio Digidesign
Si vous avez téléchargé DirectConnect
depuis le site Web de Digidesign, consultez
« Installation de DirectConnect » en
page 60 pour connaître les instructions
d'installation.
Configuration pour
DirectConnect
Pour utiliser DirectConnect, vous avez besoin
des éléments suivants :
• Système Pro Tools MIX ou MIXplus System
ou le logiciel Pro Tools LE exécuté sur une
configuration Pro Tools approuvée par
Digidesign
• DAE/DigiSystem INIT 5.01 ou ultérieur
• Pro Tools version 5.01 ou ultérieure sur
Macintosh
• Logiciel de tierce partie compatible avec
DirectConnect, tel que :
• Tokyo de Koblo
• Retro AS–1, Unity DS–1, Voodoo ou Phrazer
de Bitheadz
• Reaktor, Dynamo ou B4 de Native
Instruments
• Spark XL de TC Works
• Alkali d'Audio Genetics
La prise en charge de DirectConnect est
également en cours de développement avec
d'autres fournisseurs tiers. Informez-vous auprès
du fournisseur ou sur le site Web de Digidesign à
l'adresse :
www.digidesign.com
Chapitre 6: DirectConnect
59
DirectConnect et nombre de
pistes sur les systèmes TDM
Chaque canal audio transmis par l'intermédiaire
de DirectConnect utilise la même quantité de
ressources qu'une seule piste audio de Pro Tools.
Par exemple, si vous lisez 48 pistes-disque sur un
système Pro Tools MIX, ceci laissera 16 canaux
audio (16 mono ou 8 stéréo) utilisables avec
DirectConnect.
La fenêtre Show DSP Usage (menu
Windows de Pro Tools) vous permet de
contrôler les ressources DSP disponibles sur
votre système et leur utilisation à un
moment donné. Pour plus d’informations,
consultez le Guide de référence de Pro Tools.
Si vous tentez d'utiliser un nombre canaux plus
élevé que ceux disponibles avec DirectConnect,
vous risquez de rencontrer une erreur DAE–6042
(bus PCI trop occupé).
DirectConnect et autres
applications DAE
DirectConnect et nombre de
pistes sur les systèmes Pro Tools
LE
DirectConnect fonctionne avec d'autres
applications compatibles DAE que Pro Tools,
tels que des séquenceurs d'autres marques de
tierce partie.
Sur les systèmes Pro Tools LE, les performances
sont déterminées par plusieurs facteurs,
notamment la vitesse du processeur hôte, la
mémoire disponible et les paramètres de
mémoire tampon. Digidesign ne peut garantir
32 sorties de canaux audio simultanées avec
DirectConnect sur toutes les configurations
informatiques.
Pour connaître les dernières informations
concernant les configurations recommandées
de processeurs et de systèmes, veuillez visiter le
site Web de Digidesign.
DirectConnect et ressources DSP
(systèmes TDM uniquement)
Comme certains Plug-Ins, DirectConnect
requiert un type spécifique de circuit DSP
(SRAM) pour fonctionner ; il existe trois de ces
circuits DSP particuliers sur une carte MIX Core.
60
Lorsque DirectConnect est utilisé, il s'approprie
l'un de ces circuits DSP qui devient indisponible
pour les autres Plug-Ins.
Guide des Plug-Ins DigiRack
Cependant, pour utiliser DirectConnect, vous
devez utiliser la version 5.01 ou ultérieure de
DAE et DigiSystem INIT et installer les fichiers
DirectConnect décrits à la section « Installation
de DirectConnect » en page 60.
Contactez le fournisseur de votre séquenceur
pour obtenir des informations sur la
compatibilité avec DirectConnect.
Installation de DirectConnect
Pour utiliser DirectConnect, vous devez installer
le fichier de description de Plug-In de votre
synthétiseur ou échantillonneur logiciel. Ce
fichier doit résider dans le dossier « Plug-Ins » à
l'intérieur du dossier DAE.
DirectConnect nécessite également les fichiers
suivants, qui s'installent automatiquement avec
le logiciel Pro Tools :
DirectConnect. Ce fichier de Plug-In réside dans
le dossier « Plug-Ins » à l'intérieur du dossier
DAE (qui se trouve dans le dossier Système).
Digidesign StreamManager. Ce fichier se trouve
dans le dossier Extensions du dossier Système.
Contactez le fournisseur pour obtenir le
fichier de description de Plug-In de votre
logiciel compatible DirectConnect.
Changement de nom d'un bus IAC
Utilisation de DirectConnect
Configuration du pilote IAC
Pour contrôler votre synthétiseur logiciel dans
Pro Tools via MIDI, vous devez commencer par
configurer le pilote OMS IAC.
Comme nous allons dans l'exemple qui suit
nous connecter au logiciel Tokyo (de Koblo),
nous renommerons le bus « Tokyo ».
4 Cliquez sur OK.
5 Choisissez File > Save et fermez OMS Setup.
Pour configurer le pilote OMS IAC :
Configuration du synthétiseur logiciel
1 S'il n'est pas encore installé, commencez par
installer le pilote OMS IAC. Pour cela, effectuez
une installation personnalisée (Custom Install)
à partir du programme d'installation d'OMS.
Vous devrez ensuite acheminer la sortie audio
du synthétiseur logiciel vers DirectConnect et
affecter ses contrôles MIDI au bus IAC. Vous
trouverez ci-après un exemple de configuration
du logiciel Tokyo pour les synthétiseurs Koblo.
2 Après avoir installé le pilote IAC et redémarré
votre ordinateur, vous devrez mettre à jour votre
configuration de studio OMS. Dans l'application
OMS Setup, choisissez Studio > MIDI Cards and
Interfaces (Cartes et interfaces MIDI).
3 Lorsque le pilote IAC apparaît dans Studio
Setup, double-cliquez sur son icône et
renommez l'un des bus comme vous le
souhaitez.
Pour configurer l'application Tokyo pour
DirectConnect :
1 Démarrez l'application Tokyo et sélectionnez
le synthétiseur dans le menu Synths.
2 Choisissez File > Select Drivers. Définissez
Audio Driver sur « DirectConnect » et MIDI
Driver sur « OMS ». Cliquez sur OK.
Boîte de dialogue Drivers dans l'application Tokyo
Chapitre 6: DirectConnect
61
3 Sélectionnez Options > MIDI Setup. Définissez
Doc Bus sur « Tokyo » et Channel sur 1, puis
cliquez sur OK.
5 Dans la fenêtre Mix, affecter le Plug-In
DirectConnect à la piste Auxiliary Input.
6 Dans la fenêtre du Plug-In DirectConnect,
définissez la sortie sur Tokyo Stereo Out 1–2.
Boîte de dialogue MIDI Setup dans l'application Tokyo
Configuration de Pro Tools
Vous devrez enfin configurer Pro Tools pour
vous connecter à votre synthétiseur logiciel par
l'intermédiaire de DirectConnect et du bus IAC.
Certains produits de tierce partie autorisent
les sorties mono et stéréo, tandis que
d'autres n'utilisent que des sorties mono ou
stéréo exclusivement. Si vous n'êtes pas en
mesure d'instancier un Plug-In
DirectConnect sur une piste mono, il est
vraisemblable que vous ne pourrez l'utiliser
que sur des pistes stéréo. À l’inverse, si vous
n'êtes pas en mesure d'instancier un Plug-In
DirectConnect sur une piste stéréo, il est
vraisemblable que vous ne pourrez l'utiliser
que sur des pistes mono.
Pour configurer Pro Tools pour DirectConnect :
1 Lancez Pro Tools, puis créez une nouvelle
session ou ouvrez une session enregistrée.
2 Choisissez File > New Track et indiquez une
piste Auxiliary Input (stéréo), puis cliquez sur
Create.
3 Choisissez File > New Track et spécifiez une
piste MIDI (MIDI Track), puis cliquez sur Create.
4 Dans la fenêtre Mix, cliquez sur le sélecteur de
périphérique et de canal MIDI de la piste et
sélectionnez Tokyo sur le canal 1.
62
Guide des Plug-Ins DigiRack
Fenêtre du Plug-In DirectConnect
7 Sélectionnez MIDI > Keyboard Thru et activez
la piste MIDI en enregistrement. Jouez quelques
notes sur votre contrôleur MIDI pour
déclencher le synthétiseur Koblo.
8 Affectez les autres Plug-Ins de la piste
Auxiliary Input.
Le bouton Bypass n'est pas pris en charge
dans la fenêtre du Plug-In DirectConnect.
Rappel des états DirectConnect
Si le logiciel client le permet, DirectConnect
vous autorise à rappeler les paramètres de patch
de votre synthétiseur ou de votre
échantillonneur. Lorsque vous avez enregistré et
rouvert votre session Pro Tools, DirectConnect
rappelle automatiquement les paramètres utilisé
précédemment. Pro Tools peut même démarrer,
le cas échéant, votre logiciel client à l'ouverture
d'une session utilisant DirectConnect.
Si votre logiciel client ne fonctionne pas et
que vous ouvrez une session DirectConnect,
accordez un peu de temps à Pro Tools pour
rechercher et démarrer votre logiciel client.
annexe a
Configuration DSP requise par les
Plug–Ins TDM
Les tableaux des pages suivantes illustrent le
nombre total d’occurrences de chaque Plug-In
DigiRack TDM susceptible d’être pris en charge
par un chip DSP unique sur les cartes Pro Tools
24 MIX et DSP Farm. L’utilisation des DSP varie
en fonction du type de carte.
Bien que la carte Pro Tools 24 MIX comporte six
chips DSP, le fonctionnement de certains
Plug–Ins, Mod Delay par exemple, nécessite un
type de circuit DSP spécifique. Pour chaque
Plug-In, les tableaux indiquent le nombre de
chips compatibles par carte.
Du fait qu'il existe des versions multi-canal des
Plug-Ins Compressor II, Limiter II et Expander
Gate II utilisables sur des pistes au format
supérieur à stéréo, des décomptes d'instances
sont donnés pour ces configurations.
Ces tableaux indiquent les performances
maximales théoriques lorsqu’aucun autre
Plug-In ne partage les ressources DSP
disponibles. Dans la plupart des cas, vous
utiliserez simultanément plusieurs types de
Plug-Ins.
Les Plug-Ins utilisés en format multi/mono sur
des pistes au format supérieur à stéréo
nécessitent une instance mono par canal du
format audio multi-canal. Un EQ multi/mono
utilisé sur une piste de format Dolby 5.1, par
exemple, nécessite six instances mono du fait
qu'il existe six canaux audio dans le format
Dolby 5.1.
Annexe A: Configuration DSP requise par les Plug–Ins TDM
63
Tableau 1. Instances maximum de Plug-Ins TDM temps réel par circuit DSP pour une carte Pro Tools 24 MIX
6.1
&
7.0
7.1
Nombre
de chips
DSP par
carte
MIX
Mono
Stéréo
LCR
EQ II (1–band)
63
31
21
15
12
10
9
7
6
EQ II (4–band)
28
14
9
7
5
4
4
3
6
Compressor II
20
13
8
7
6
5
4
4
6
De–esser
16
8
5
4
3
2
2
2
6
Limiter II
20
13
8
7
6
5
4
4
6
Gate II
31
21
10
7
6
5
4
3
6
Expander/Gate II
19
15
11
10
9
8
7
7
6
Mod Delay (short)
33
16
3
2
2
1
1
1
5
Mod Delay (slap)
16
8
3
2
2
1
1
1
5
Mod Delay (medium)
8
4
3
2
2
1
1
1
5
Mod Delay (long)
4
2
1
1
–
–
–
–
5
Dither
28
14
9
7
6
4
4
3
6
Time Adjuster
63
31
21
15
12
10
9
7
3
Trim
63
31
21
15
12
10
9
7
6
Signal Generator
32
16
10
8
6
5
4
4
6
Plug-In
64
5.0
5.1
&
6.0
Quad
&
LCRS
Guide des Plug-Ins DigiRack
Tableau 2. Instances maximum de Plug–Ins TDM temps réel par chip DSP pour une carte DSP Farm
Mono
Stéréo
LCR
Quad
&
LCRS
5.0
5.1
&
6.0
6.1
&
7.0
7.1
Nombre de
chips DSP
par carte
DSP Farm
EQ II (1–band)
25
12
8
6
5
4
3
3
4
EQ II (4–band)
10
4
3
2
1
1
1
1
4
Compressor II
8
5
3
2
2
2
1
1
4
De–esser
6
2
1
1
–
–
–
–
4
Limiter II
8
5
3
2
2
2
1
1
4
16
10
5
4
3
2
2
2
4
Expander/Gate II
8
6
3
3
2
2
2
2
4
Mod Delay (short)
10
5
3
3
2
2
2
2
4
Mod Delay (slap)
5
2
1
1
1
–
–
–
4
Mod Delay (medium)
2
1
–
–
–
–
–
–
4
Mod Delay (long)
–
–
–
–
–
–
–
–
–
Dither
12
6
4
3
2
2
1
1
4
Time Adjuster
23
11
9
7
5
5
4
3
4
Trim
29
15
10
7
6
5
4
3
4
Signal Generator
12
6
4
3
2
2
1
1
4
Plug–In
Gate II
Annexe A: Configuration DSP requise par les Plug–Ins TDM
65
66
Guide des Plug-Ins DigiRack
annexe b
Retards DSP subis par les Plug-Ins TDM
Ce tableau indique les retards inhérents à chaque type de Plug-In TDM DigiRack. Ces retards n’ont
d’importance que si vous utilisez un Plug-In TDM temps réel sur un seul des canaux d’un signal stéréo
ou multipistes. Il peut en résulter un léger déphasage des canaux.
Utilisez le Plug-In TimeAdjuster pour compenser ces retards. Voir « TimeAdjuster » en page 45.
Tableau 3. Exemples de retards subis par chaque Plug-In DigiRack TDM temps réel sur les cartes MIX et DSP Farm
Plug-In
Exemples de retard sur les cartes MIX
Exemples de retard sur les cartes DSP Farm
EQ II (1–band)
4
4
EQ II (4–band)
4
4
Compressor II
4
4
De–esser
4
4
Limiter II
4
4
Gate II
4
4
Expander/Gate II
4
4
Mod Delay (short)
4
4
Mod Delay (slap)
4
4
Mod Delay (medium)
4
4
Mod Delay (long)
4
n/d
n/d
3
Dither
4
4
Time Adjuster
4
4
Signal Generator
4
4
Procrastinator
Annexe B: Retards DSP subis par les Plug-Ins TDM
67
68
Guide des Plug-Ins DigiRack
index
A
C
Affectation de mémoire supplémentaire à DAE 2
Annulation de phase 46
Aplanir une piste 51
AudioSuite
menu 19
préférences de traitement 24
taille du tampon 25
traitement 26
traitement multicanal 23
Automation
bouton Write Safe 9
création 14
mode Auto Latch 14
mode Auto Touch 14
playlists 13
Plug-In 13
utilisation des playlists 13
Champs de la colonne Destination 55
Collage de paramètres de Plug-In 17
Commande Copy Settings 15
Commande Create Continuous File 21
Commande Create Individual Files 21
Commande Delete Current Settings File 15
Commande Import Settings 15
Commande Lock Settings File 15
Commande Overwrite Files 21
Commande Paste Settings 15
Commande Playlist 20
Commande Region List 20
Commande Set As User Default 15
Commande Set Plug-In Default To 15
Commande Set Root Settings Folder 16
Commande Undo/Redo 23
Compensation des retards induits par le DSP 5,
45, 47
Compressor
paramètres 32
Compressor II 31
Configuration de la taille de la mémoire tampon
AudioSuite 25
Copie d'un paramètre de Plug-In 16
Création d’un sous-dossier de paramètres 17
B
Bouton Automation Safe 9
Bouton Bypass
pour les bandes de l'égaliseur 30
pour les Plug-Ins AudioSuite 23
pour Plug-Ins en temps réel 9
Bouton Compare 9
Bouton d'inversion de phase 30, 32, 45
Bouton Enable Automation Parameters 9
Bouton LFE Enable 10
Bouton Master Link 10
Bouton Phase Invert 9
Bouton Target 9
Bouton Use in Playlist 21
Boutons Link Enable 10
Bruit blanc 48
Bruit rose 48
Bypass de Plug-Ins 10
D
Déclencheur
filtres 12
Paramètre LPF 37
Déplacement d'inserts 8
Désignation automatique des fichiers audio traités
par AudioSuite 23
Désolidarisation des contrôles de Plug-In 12
DirectConnect
Bouton Bypass 62
Index
69
configuration requise 59
fichier de description de Plug-In 60
installation 60
logiciel client 62
nombre de pistes 60
rappel des états 62
ressources DSP 60
Dithering, résolution pour AudioSuite 25
Dossier de destination pour les valeurs de
paramètres de Plug-In 16
Dossier Root Settings 15
choix 16
Duplication d'inserts 8
Ouverture de plusieurs fenêtres 11
utilisation 10
Fenêtre System Usage 4
Fermeture de plusieurs fenêtres Plug-In 11
Fichier de description de Plug-In 60
Fichier Digidesign StreamManager 61
Filtre passe-bas 31
Filtre passe-haut 30
E
H
Écoute d'un égaliseur 29
Écoute de l’aperçu de l’effet d’un Plug-In
AudioSuite 22
Égaliseur
écoute 29
High-shelf 49
Low-shelf 49
paramétrique 30
passe-bas 31
passe-haut 30
Égaliseur paramétrique 30
Enregistrement des paramètres de Plug-In
commande Save Plug-In Settings To 16
commande Save Settings 15
commande Save Settings As 15
Enregistrement des valeurs de paramètres de
Plug-In 16
Entrée au clavier de valeurs de paramètres de
Plug-In 11
Entrée latérale
Paramètre HPF 37
Sélecteur d’entrée latérale 9
EQ
réglage 29
Erreur DAE -6042 60
Expander/Gate II 36
paramètres 36
High Shelf EQ 30, 49
F
Fenêtre AudioSuite 20
Fenêtre Plug-In 8
fermeture de plusieurs fenêtres 11
70
Guide des Plug-Ins DigiRack
G
Gate II 34
paramètres 35
I
Importation de paramètres de Plug-In 16
Inserts 6
fonctionnement pré-fader (avant fader) 6
L
Liaison des contrôles de Plug-In 12
Limiter II 33
paramètres 33
Logiciel client 62
Low Shelf EQ 30, 49
M
Medium Delay 40, 52
Mémoire RAM et DAE 2
Menu contextuel Audition 22
Menu contextuel Convert Plug-In 9
Menu Librarian 9
Menu Settings 9
Mode de traitement de la piste 22
Mode Entire Selection 22
Mode Peak From All Tracks 22, 53
Mode Peak On Each Track 22, 53
Mode Region by Region 22
N
Noise Shaping 43, 44
O
Outil Scrub Trim 25
Ouverture de plusieurs fenêtres Plug-In 10
P
Paramètre Accuracy 56, 58
Paramètre Attack 32, 34
Paramètre Crossfade 55, 57
Paramètre de durée 43
Paramètre de limite d'utilisation du processeur 4
Paramètre Decay 35, 37
Paramètre Edit Settings 24
Paramètre External Key 33, 34
Paramètre Frequency 48
Paramètre Gating 35
Paramètre Graph 34, 35
Paramètre Groove 43
Paramètre Hold 35, 37
Paramètre Key Listen 33, 34
Paramètre Knee 32
Paramètre Level 48
Paramètre Max. Peak at 52
Paramètre Min Pitch 56, 58
Paramètre Note 58
Paramètre Q 30
Paramètre Range 35, 37
Paramètre Ratio 32, 55, 57
Paramètre Reference Pitch 58
Paramètre Release 32, 34
Paramètre Signal 48
Paramètre TC/E 25
Paramètre Tempo 42
Paramètre Threshold 32
Paramètre Time Correction 57
Paramètres 8, 24
choix d’une destination pour 16
coller 17
commande Settings Preferences 15
copie 16
création de sous-dossiers 17
création des paramètres utilisateur par défaut
17
enregistrement 16
importation 16
Paramètres de Plug-In
Couplage 12
édition 11
Paramètres Source et Destination 55
Paramètres utilisateur par défaut, création 17
Pilote IAC 61
Plug-In DC Offset Removal 54
Plug-In De-esser 38
paramètres 38
Plug-in Dither 43
menu contextuel 24
Plug-In Duplicate 51
Plug-In Gain 53
Plug-In Invert 51
Plug-In Long Delay 52
Plug-in Long Delay 40
Plug-In Normalize 52
Plug-In Pitch Shift 56
Plug-in Procrastinator 41
caractéristiques spéciales 41
paramètres 42
Plug-In Reverse 53
Plug-In Short Delay 52
Plug-in Short Delay 40
Plug-In Signal Generator 47, 53
paramètres 48
Plug-In Slap Delay 52
Plug-in Slap Delay 40
Plug-In Time Compression/Expansion 55
Plug-In TimeAdjuster 45
paramètres 45
utilisation pour la compensation des retards 5
Plug-in Trim 41
paramètres 41
Plug-ins
automatisation 13
création d'un paramètre utilisateur par défaut
17
déplacement et duplication 8
en inserts 6
insertion 7
mono 7
multi/mono 7
multicanal 7
suppression 7
Plug-Ins AudioSuite 2, 19
DC Offset Removal 54
Duplicate 51
Gain 53
Index
71
Invert 51
Normalize 52
Pitch Shift 56
Reverse 53
Time Compression/Expansion 55
Plug-ins AudioSuite
utilisation 25
Plug-Ins compatibles MultiShell II 4
Plug-Ins Dynamics II 31, 50
Compressor II 31
De-esser 38
Expander/Gate II 36
Gate II 34
Limiter II 33
Plug-Ins en temps réel 3
Plug-Ins EQ II 29, 49
égaliseur 1 bande 29
égaliseur 4 bandes 29
paramètres 30
Plug-Ins Mod Delay 52
Plug-ins Mod Delay 40
entrée mono/sortie stéréo 40
paramètres 40
Plug-ins mono 7
Plug-ins multi/mono 7
Plug-ins multicanal 7
Plug-Ins non temps réel 19
Plug-Ins RTAS 1
amélioration des performances 4
Plug-Ins TDM 1
Plug-ins TDM 3
Cartes des retards induits par le DSP 67
Configuration DSP requise 63
déplacement et duplication 8
insertion sur des pistes 7
retards induits par le DSP 5
suppression des pistes 7
Puissance de processeur requise par les Plug-Ins
RTAS 4
R
Raccourcis clavier 11
Raccourcis de saisie clavier 11
Régions verrouillées et traitement AudioSuite 25
Réglage de l'égaliseur 29
Réglages Coarse et Fine 57
Résolution de sortie du Plug-In Dither 44
72
Guide des Plug-Ins DigiRack
Résolution du Plug-In Dither 44
Retard
induit par le DSP 5, 46, 47
Retards induits par les Plug-Ins 5
S
Sélecteur d'entrée latérale (sidechain) 24
Sélecteur de canal 9
Sélecteur de mode de traitement 22
Sélecteur de mode du fichier 21
Sélecteur de piste 9
Sélecteur de Plug-In
pour les Plug-Ins AudioSuite 20
pour Plug-Ins en temps réel 9
Sélecteur de Plug-In AudioSuite 20
Sélecteur de position d'insert 9
Sélection de pistes pour un traitement AudioSuite
26
Sélection de référence de la sélection 20
Settings Librarian 14, 24
Sifflantes 38, 54
Sous-dossiers de paramètres, création 17
Synthétiseurs logiciels 61
T
Taille du buffer matériel 4
Taille du tampon pour le traitement AudioSuite 25
Témoin de charge du processeur 4
Traitement
multicanal pour AudioSuite 23
Plug-Ins AudioSuite 23
préférences 24
puissance requise pour les Plug-Ins en temps
réel 3
Traitement AudioSuite sur des disques en réseau
25
Traitement hôte 1
Traitement sidechain (chaîne latérale) 9, 12
Traitement sidechain (entrée latérale) 39
V
VU-mètre Reduction 32, 36