Line 6 FM4 Manuel utilisateur

®
FM4 Filter Modeler
Manuel de pilotage
40-00-0220
Un guide pour utilisateur avancé est disponible sur le site www.line6.com/manuals
Version A
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1. SÉLECTEUR DE MODÈLE - Ce sélecteur permet de sélectionner un des modèles préprogrammés.
2. FREQ - Cette commande règle généralement la fréquence de votre modèle de filtre ou de synthé. Voyez les descriptions des modèles de filtres pour en savoir plus.
3. Q - Cette commande détermine généralement la largeur de bande du filtre. Voyez les descriptions des modèles de filtres pour en savoir plus.
4. SPEED - Voyez les descriptions des modèles de filtres pour en savoir plus.
5. MODE - Voyez les descriptions des modèles de filtres pour en savoir plus.
6. MIX - Cette commande détermine toujours le mixage entre le signal sec (non traité) et le signal traité. Tournez-la vers la gauche pour augmenter le signal sec.
7. COMMUTATEURS AU PIED - Ces commutateurs sélectionnent une des 4 mémoires disponibles. Actionnez un des commutateurs pour charger les réglages sauvegardés dans la mémoire correspondante. Pour changer les réglages de la mémoire, maintenez le commutateur enfoncé durant 3 secondes: vous sauvegardez ainsi les réglages
en vigueur afin de pouvoir les charger ultérieurement d’une pression sur le commutateur.
Astuce pour synthé: Comme tous les synthés de guitare mono, les modèles de synthé du Filter Modeler donneront le meilleur d’eux-mêmes avec un micro manche,
l’étouffement des cordes avec la main et des parties sans accords.
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8. INPUT/OUTPUT - Suivez les labels et branchez les entrées et les sorties. L’entrée gauche (mono) sert aussi d’interrupteur: le produit est hors tension quand aucun
câble n’y est branché. Si vous utilisez des piles, débranchez le câble quand n’utilisez pas la pédale pour préserver vos piles.
9. EXPRESSION PEDAL - La pédale d’expression Line 6 disponible en option permet de piloter un ou plusieurs paramètres d’effet au pied, vous laissant les mains libres
pour faire de la musique. Le fonctionnement est simple: coupez l’alimentation du Stomp Box Modeler en débranchant la prise MONO/L INPUT. Branchez ensuite votre
pédale d’expression et enfoncez l’arrière (le talon) à fond. Branchez à nouveau l’entrée gauche (mono) pour remettre la pédale sous tension et effectuez des réglages qui
vous plaisent. Enfoncez ensuite l’avant de la pédale d’expression à fond et effectuez d’autres réglages avec les commandes de votre choix. Quand vous actionnez la pédale
d’expression, vous passez progressivement d’une série de réglages que vous venez d’effectuer à l’autre. Sauvegardez ce son dans une des mémoires de la pédale: les deux
séries de réglages (les “instantanés”) du son correspondant aux positions avant et arrière sont sauvegardées. Vous pouvez créer un instantané pour une des positions de la
pédale d’expression en utilisant toutes les commandes que vous voulez sauf le sélecteur de modèle. Si vous chargez ces réglages alors que la pédale d’expression n’est pas
branchée, vous n’accédez qu’aux réglages de la position “talon enfoncé”.
10. ALIMENTATION - Vous pouvez acheter un adaptateur secteur Line 6 pour alimenter votre Stomp Box Modeler ou utiliser 4 piles “C”. Dans ce cas, nous recommandons des piles alcalines. N’oubliez pas de débrancher l’entrée gauche (mono) pour couper l’alimentation de la pédale et préserver vos piles. Les quatre témoins de la pédale
clignotent quand les piles sont presque épuisées.
Contournement réel de l’effet et contournement alternatif
Les Stomp Box Modelers disposent de relais à commutation mécanique pour contourner la pédale (appuyez sur le commutateur de la mémoire utilisée pour l’éteindre).
Ces relais envoient votre signal directement de l’entrée à la sortie en contournant les circuits internes: il n’y a absolument aucun traitement ni conversion analogique/
numérique lors du contournement. Vous pouvez aussi opter pour un mode de contournement alternatif qui maintient le processeur actif durant le contournement. Ce
type de contournement moins radical est idéal si vous avez de longs câbles entre la pédale et l’ampli. Pour activer ce contournement alternatif, maintenez les premier et
troisième commutateurs enfoncés (en partant de la gauche) et branchez l’entrée gauche (mono). (Quand l’entrée gauche (mono) est débranchée, votre pédale est hors
tension). Votre pédale mémorise ce contournement alternatif jusqu’à ce que vous rétablissiez le contournement pur et dur.
Rétablissement des presets d’usine
Les Stomp Box Modelers sont livrés avec une série de magnifiques presets dans leurs mémoires. Quand vous sauvegardez vos propres réglages, vous remplacez ces presets
d’usine. Si vous voulez retrouver les sons d’usine (et effacer les sons que vous avez sauvegardés), maintenez les commutateurs à l’extrême droite et à l’extrême gauche
enfoncés et branchez l’entrée de guitare gauche (mono). (Quand l’entrée gauche (mono) est débranchée, votre pédale est hors tension).
Rendez-nous visite sur www.line6.com
Découvrez tous les aspects de votre FM4 Filter Modeler en ligne. Vous pouvez participer à un groupe de discussion en ligne et vous trouverez la version la plus récente du
Manuel de pilotage de votre FM4 Filter Modeler sous www.line6.com/manuals. Tant que vous êtes en ligne, songez à enregistrer votre FM4 Filter Modeler. Vous pouvez
aussi le faire en nous renvoyant la carte d’enregistrement fournie. De cette façon, votre FM4 Filter Modeler est couvert par la garantie au cas où vous auriez un problème
et, d’autre part, cela vous permet de profiter de concours, d’offres spéciales etc.
Tron Up/Tron Down – inspiré du Mu-Tron® III
Que serait un accro aux filtres qui se respecte sans son suiveur d’enveloppe? Ce croisement entre un auto-wah et un filtre à
déclenchement est aussi dingue qu’il en a l’air et votre Filter Modeler ne vous décevra pas. Déboutonnez votre chemise et faites
sortir la bête en vous! Vous avez le choix entre “Tron Down” et “Tron Up” pour simuler le commutateur haut/bas du Mu-Tron
original. FREQ détermine la distance séparant le maximum et le minimum de la plage de balayage du filtre. Q détermine la
largeur de bande du filtre. SPEED permet d’appliquer le filtre à l’aigu ou au grave. MODE détermine le type de filtre (passe-bas,
passe-bande ou passe-haut).
Seeker – inspiré du Z-Vex Seek Wah
Le Seek Wah propose 8 wah “garés” pouvant être bloqués à des positions différentes. Vous pouvez les utiliser séquentiellement et
obtenir des vibrations à pulsations hypnotiques (sans effets secondaires apparents!). En hommage à cette invention sans pareille,
nous vous offrons le “Seeker”. Voici comment l’utiliser: FREQ vous permet de choisir toute une palette de motifs exploitant
différentes séquences de positions de filtre wah. Tournez doucement la commande pour trouver la présélection qui vous convient
le mieux. Q détermine la largeur de bande des filtres. SPEED, comme sur l’original, règle le temps nécessaire pour faire défiler
tous les filtres. MODE règle le nombre de pas (filtres) de la séquence. Le Seek Wah vous permet de choisir entre 4, 6 ou 8 pas.
Le “Seeker”, par contre, vous permet d’utiliser de 2 à 9 pas… Bonjour les métriques originales!
Obi-Wah – basé sur* un Oberheim® Voltage Controlled Filter
Les filtres Sample and Hold créent des changements de timbre en accentuant certaines fréquences de façon aléatoire. Avec le
modèle Obi-Wah, la commande MODE vous permet de choisir les fréquences traitées par le filtre (aigu, grave ou médium).
Cela peut paraître très théorique mais il suffit de fermer les yeux et d’écouter… FREQ détermine la plage de fréquence traitée
par le filtre. Q détermine la largeur de bande du filtre. SPEED détermine la vitesse des changements aléatoires du filtre. MODE
sélectionne le type de filtre: passe-bas (atténue l’aigu), passe-bande (accentue le médium) ou passe-haut (atténue le grave).
Voice Box – inspiré par des vocodeurs, des cordes vocales et des tubes de labo
Ce modèle confère à votre guitare ce son si caractéristique d’une “talk box” classique. La commande FREQ sélectionne la
voyelle initiale (a, e, i, o, u) et la commande Q la voyelle finale (a, e, i, o, u). La commande MODE permet d’alterner entre
les modes automatique et pédale. En mode automatique, choisissez un des 4 réglages pour alterner automatiquement entre les
deux voyelles à la vitesse réglée avec la commande SPEED. En mode pédale, vous pilotez cette alternance avec la pédale d’expression. Cet effet, comme tous les effets de pédale “parlante”, est particulièrement impressionnant si vous placez une pédale de
distorsion devant. SPEED détermine le temps nécessaire pour passer d’une voyelle à l’autre en mode automatique.
* Les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les marques commerciales de fabricants tiers servent exclusivement à décrire certains
de leurs produits dont les sons et timbres ont été étudiés par Line 6 pour le développement de ses modèles sonores. Mu-Tron® est une marque déposée de Mark Simonsen. Oberheim® est une marque déposée de Gibson Guitar Corp.
V-Tron – Rencontre entre Talk Box et Mu-Tron III
Avec ce modèle aussi votre guitare “parle” avec une voix pratiquement humaine mais, cette fois, en fonction de votre jeu.
Chaque fois que vous jouez une nouvelle note ou un nouvel accord, la séquence de voyelles est “prononcée”. Vous avez le choix
entre deux options: la séquence peut simplement aller de la voyelle initiale à la voyelle finale (mode UP) ou faire demi-tour et
retourner à la voyelle initiale (UP & RETURN). FREQ détermine le son de la voyelle initiale (a, e, i, o, u). Q détermine le son
de la voyelle finale (a, e, i, o, u). SPEED détermine le temps nécessaire pour passer d’une voyelle à l’autre. MODE permet de
choisir entre deux mode: UP ou UP & RETURN.
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Throbber – inspiré de l’Electrix® Filter Factory
Comme la section LFO du très flexible Filter Factory, le Throbber change le timbre de votre son en accentuant une fréquence
déterminée que vous pouvez choisir avec la commande FREQ. Q détermine le taux d’accentuation, allant du ronronnement
au hurlement. Cet effet est idéal pour les sons Electronica. The Edge (U2) a d’ailleurs eu un Filter Factory dans son rack.
FREQ délimite la plage de fréquence traitée par le filtre. Q détermine la largeur de bande du filtre. SPEED règle la vitesse du
LFO. MODE permet de choisir parmi quatre formes d’onde différentes (Ramp Up, Ramp Down, Triangle ou Square).
Spin Cycle – inspiré du Wah/Anti-Wah de Craig Anderton
Cet effet bénéficie tout particulièrement des possibilités stéréo du Filter Modeler. Imaginez deux pédales wah placées à gauche
et à droite de l’image stéréo et fonctionnant en directions opposées. L’une monte tandis que l’autre descend. Imaginez en plus
que ces deux pédales passent automatiquement du maximum au minimum. C’est à déguster au casque! Quand vous travaillez
en mono, le wah et l’anti-wah sont envoyés à la même sortie. Sur ce modèle, la commande MODE sert à régler un “suiveur de
crêtes” qui permet de faire varier la vitesse de l’effet en fonction du niveau de la guitare. FREQ règle la plage du filtre traitée par
l’effet wah. Q détermine la largeur de bande du filtre. SPEED règle la vitesse de balayage de l’effet wah. MODE détermine la
sensibilité au volume pour la vitesse de l’effet.
Comet Trails – le résultat d’une overdose de caféine
Après quelques jours (et autant de nuits) passés à créer des algorithmes magiques, nous nous sommes retrouvés entourés de
10 boîtes vides d’un concentré caféiné et de sons d’une autre dimension. Nous sommes sortis en flèche du labo en hurlant,
“Waooh! Ecoutez-moi ça!”. Vous avez donc ce distillat de caféine sous le pied avec le Filter Modeler. Dans les entrailles de votre
Filter Modeler, sept filtres se démènent dans tous les sens pour créer un son monumental. Nous l’appelons “Comet Trails”…
FREQ règle la plage traitée par les filtres. Q détermine la largeur de bande du filtre. SPEED règle la vitesse du mouvement des
filtres. MODE règle le niveau de cette méga-teuf.
* Les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les marques commerciales de fabricants tiers servent exclusivement à décrire certains
de leurs produits dont les sons et timbres ont été étudiés par Line 6 pour le développement de ses modèles sonores. Mu-Tron® est une marque déposée de Mark Simonsen. Electrix® est une marque déposée de Electrix Pro, Inc.
Slow Filter – Impressionnant!
Ce filtre pilotable rase les hautes fréquences du son à une vitesse réglable. Vous pouvez même choisir la direction du balayage:
d’un son sombre à brillant (mode UP) ou brillant à sombre (mode DOWN). Q permet d’accentuer considérablement la plage
située autour de la fréquence de coupure. Branchez votre guitare ou toute autre machine à bruit pour vous rendre compte par
vous-même… FREQ détermine la fréquence à partir de laquelle le filtre coupe tout ce qui dépasse. Q détermine la largeur de
bande du filtre. SPEED détermine la vitesse de balayage du filtre. MODE laisse le choix entre deux modes: UP ou DOWN.
Octisynth – inspiré par des êtres marins à huit tentacules
Tout le monde sait qu’avec un bottleneck et une bonne réverb on peut imiter la baleine sans problème. Mais savez-vous ­comment
imiter le chant de la pieuvre? Simple! Utilisez notre combinaison sensible au toucher incluant un modulateur en anneau, un
VCO de synthé et une pédale vibrato. Petit bonus: la commande de volume de votre guitare pilote la fréquence de l’oscillateur.
Une valeur peu élevée simule l’immense “octopus dofleini” du Pacifique nord tandis qu’un réglage maximum permet de communiquer avec un “octopus micropyrsus”. FREQ détermine le contenu du filtre et ajoute des harmoniques de deuxième rang.
Q règle la largeur de bande des filtres de doux à fou. SPEED règle la vitesse du vibrato. MODE détermine l’intensité du vibrato.
Synth-O-Matic – inspiré par une horde de synthés analogiques vintage
Ce modèle rassemble des formes d’onde de synthés de collection faisant rêver les plus grands claviéristes: Moog Modular (à
droite dans l’illustration), Oberheim Synthesizer Expander Module, Sequential Circuits Prophet 600, Arp Explorer-I Model
2900 et Studio Electronics SE-1 – les analogiques de légende à l’origine des sons les plus gras et les plus dingues. FREQ règle
la fréquence du filtre déterminant le timbre du son. Q détermine à quel point la plage entourant la fréquence sélectionnée est
accentuée. SPEED sélectionne une des huit formes d’onde de synthé. MODE détermine la hauteur de base du son de synthé.
Attack Synth – basé sur le synthé de guitare Korg® X911
Nous avons emprunté l’original de ce modèle à l’excellent Eric Dover (de Jellyfish et Imperial Drag). Le modèle “Attack
Synth” du Filter Modeler exploite une forme d’onde de l’X911 ainsi que plusieurs fonctions de traitement proposées par l’X911.
FREQ détermine la fréquence du filtre (appelée VCF sur l’X911). Q permet de choisir une onde carrée, une onde à modulation
de la largeur de pulsation ou une onde “Ramp”. SPEED règle l’attaque (détermine le temps qu’il faut au filtre pour atteindre la
fréquence de coupure). MODE règle la hauteur sur une plage de deux octaves.
* Les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les marques commerciales de fabricants tiers servent exclusivement à décrire certains
de leurs produits dont les sons et timbres ont été étudiés par Line 6 pour le développement de ses modèles sonores. Korg® est une marque déposée de Korg, Inc.
Synth String – basé sur le synthé de guitare Roland® GR700
Le GR700 est un des plus grands pédaliers de guitare de l’histoire. Il compte aussi les plus belles formes d’onde analogiques
générées par un synthé de guitare. Pour les pionniers du synthé de guitare, comme Adrian Belew, il constituait un outil incontournable dans leur quête de nouvelles sonorités. Le modèle “Synth String” est basé sur un son extraordinaire du GR700. FREQ
règle la fréquence du filtre passe-bas. Q règle la durée de l’attaque. SPEED règle la vitesse de modulation “vibratoesque” de la
largeur de pulsation. MODE règle la hauteur de base de l’effet sur une plage de deux octaves.
Growler – Rencontre du Roland® GR700 et du Mu-Tron® III
Si vous avez lu attentivement ce qui précède, il ne vous a pas échappé que le Mu-Tron® III a déjà fait plusieurs apparitions dans le
hit parade du Filter Modeler. Cette fois, il tient compagnie à un autre son, inspiré du GR700. Un duo à ne pas manquer! FREQ
détermine la fréquence du filtre (surprise). Q détermine la largeur de bande du filtre. SPEED règle la vitesse de modulation
“vibratoesque” de la largeur de pulsation. MODE règle la hauteur de base sur une plage de deux octaves.
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Q Filter – un wah “garé” très spécial!
Vous l’avez déjà entendu sur des albums de UFO et chez Brian May (Queen) – c’est un wah “garé” dans une position qui crée un
son unique de filtre coupe-bande. Avec le Filter Modeler, cet effet est programmable et accessible à souhait! Vous pouvez même
vous servir de ce modèle comme pédale wah en branchant une pédale d’expression EX-1 pour faire varier le réglage FREQ.
FREQ détermine la fréquence du filtre (la position de la pédale wah). Q détermine la largeur de bande du filtre. SPEED règle
le niveau (l’accentuation du niveau de la guitare par l’effet). MODE détermine le type de filtre (passe-bas, passe-bande ou
passe-haut).
* Les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les marques commerciales de fabricants tiers servent exclusivement à décrire certains
de leurs produits dont les sons et timbres ont été étudiés par Line 6 pour le développement de ses modèles sonores. Mu-Tron® est une marque déposée de Mark Simonsen. Roland® est une marque déposée de Roland Corp.
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