CMS
3
8 - FX 1/2
Les contrôles FX permettent d'ajuster les montants individuels des signaux d'entrée pour être acheminés vers la gestion intégrée FX 1 ou FX 2. Le trajet du signal est divisé fader de volume post - post-fader - de telle sorte que le réglage du fader influe également sur le montant du signal qui est envoyé aux unités FX. L?utilisation de la commande FX vous permet de facilement assigner un effet pour les groupes d'instruments de musique ou de voix. Par exemple, vous pouvez affecter un effet de réverbération court du FX 1 combiné à un deuxième effet d?ambiance - écho, hall ou ch?ur - via FX 2.
Pour déterminer l'intensité souhaitée de chaque effet, vous devez commencer avec des contrôles en point médian et faire les ajustements individuels à partir de là. S'il vous plaît suivez les indications des LED PK pour les canaux FX 1/2. L'indicateur ne doit s'allumer que brièvement aux moments des pics les plus forts. Si l'indicateur est allumé en permanence, vous devez abaisser les niveaux d'envoi de ces canaux où les pics de programme se produisent. Pour de plus amples informations, veuillez lire les paragraphes sur le générateur d?effet FX 1/2. Dans le cas où vous n'utilisez pas les générateurs d?effets internes et / ou que vous souhaitez vous connecter à des unités externes de traitement du signal, les signaux prémélangé 1/2 sont émis par l'intermédiaire des connecteurs FX 1/2 SENDS..
9 - AUX 1/2
Les contrôles AUX 1 et AUX 2 sont principalement destinés à la création de deux mixages indépendants. L?utilisation du commutateur AUX PRE / POST de la section master permet de déterminer si les signaux sont répartis pré-fader ou post.
PRE-FADER
Le signal audio qui est présent à la commande AUX est lié au fader de volume pré et n'est donc pas affecté par le réglage du fader de voie. Ce mode est principalement utilisé pour la surveillance. Pre-Fader Cette surveillance est surtout préférable lorsque la surveillance de voie et de master mix doivent être complètement différents les uns des autres, par exemple, lorsque le réglage du volume de certains instruments de musique ou de voix doit être supérieur ou inférieur dans le mélange maître. Dans la plupart des cas, la console de mixage est placée quelque part dans le public (FOH) et est exploité par un technicien du son.
POST-FADER
Le signal audio qui est présent à la commande AUX est lié au fader de volume de voie et donc affectée par le réglage du fader. Ce mode est principalement utilisé pour l'établissement FX-ou les mélanges de contrôle spécifique. La méthode
POST-Fader est notamment recommandée lorsque la console est également situé sur la scène et que vous l?utilisez vousmême. Le réglage des AUX 1 ou AUX 2 commandes à leur position centrale, le mélange maître est également présent sur le moniteur de bus, qui vous donne la possibilité de contrôler les réglages de volume de chaque canal individuellement à partir de la scène. Le volume global du mixage de monitoring est réglé en utilisant le fader AUX 1/2 de la section master.
Si vous utilisez cette option, vous devrez garder à l'esprit que tous les changements de volume effectués avec les faders de voie s'appliquent également au mixage de monitoring, pouvant causer un risque de larsen plus élevé. La méthode de contrôle post-Fader offre la possibilité d'annuler les canaux de certains instruments - comme coup de basse ou de caisse claire, qui sont en fait déjà très fort sur scène - en tournant les commandes correspondantes de la voie vers la gauche.
10 - MON 1/2
Les contrôles Mon 1 et Mon 2 sont principalement destinés à la création de deux mixages indépendants. Le routage du signal est toujours PRE FADER.
11 - PAN
Cette commande détermine la position de la source sonore connecté à l'intérieur de l'image stéréo. Lorsque ce contrôle est fixé à sa position centrale, le signal audio est envoyé avec des niveaux égaux à L et R Master. La section de contrôle PAN est conçu pour maintenir le niveau de pression sonore, peu importe la position de la commande PAN dans l'image stéréo.
12 - MUTE
La touche MUTE coupe le signal d'entrée post-fader, y compris tous les FX / AUX / MON. PFL et Signal / Peak restent fonctionnel.
ATTENTION: Utilisez le bouton MUTE pour couper le son temporairement sans modifier les paramètres des contrôles
FX / AUX / MON et le fader du canal..
12
CMS
3
13 - PFL
Engagez le bouton PFL, le signal audio arrive alors sur le bus casque, de sorte qu'il est présent au niveau du connecteur de la sortie casque. Le vu-mètre dans la section Master est simultanément commuté, de sorte que la LED de gauche de la chaîne indique le niveau du canal effectivement choisi (en dBu), ce qui permet une adéquation optimale avec le niveau de la source. Le volume de sortie du casque ne dépend du réglage du fader du canal correspondant (Pre Fader Listen), qui prévoit la possibilité d'écouter ou de modeler le son du signal audio sélectionné, sans avoir besoin de l'inclure dans le mélange master.
14 - I
NDICATEUR
SIG / PK
L'indicateur de signal de pointe joue un rôle clé lors de la création des niveaux d'entrée. Contrairement aux mélangeurs de nombreux autres fabricants qui, soit ne donnent qu'une indication de pointe ou pas du tout d?indication, le PK (crête) de la LED CMS fournit une indication optique du risque de casse avant que vous n?entendiez réellement la distorsion sur les haut-parleur de votre système. Comme il est indiqué dans les instructions de réglage, le signal LED doit clignoter au rythme du signal entrant. Si ce n'est pas le cas, vous devez augmenter le gain. Si le
PK LED, d'autre part, clignote fréquemment ou reste constamment allumé, le canal correspondant est susceptible d'entrer en écrêtage et vous devez tourner la commande de gain un peu vers la gauche. Le clignotement de la LED signal commence à -30 dB en dessous de l'écrêtage tandis que la LED PK s'allume à un niveau de -6 dB en dessous de la survenance de la distortion et casse éventuelle.
Garder un ?il sur l'indicateur au cours d'une utilisation est aussi une bonne idée, parce que certains membres très dynamique d'un groupe ou
.
l'évolution des configurations de clavier peut facilement conduire à écrêtage, ce qui entraîne la dégradation de la qualité sonore globale.
15 - F
ADER
Les faders de voie permettent de régler le volume des canaux correspondants et l'établissement d'un mélange précisément dosé. Les faders de voie doivent être positionné à l'intérieur de la plage de -5 dB à 0 dB, vous laissant un degré de contrôle qui permet une adaptation précise à des différences relativement importantes des paramètres du niveau des voies. Le volume global est réglé grâce à l'utilisation des faders. Même si les faders de voie permettent une amplification supplémentaire de +10 dB, nous vous conseillons de dépasser le repère +5 dB que dans des cas très exceptionnels. Si le master des CMS se trouve "surchargé" par trop de voies à "haut niveau" d'entrée, en dépit de sa structure de gain spéciale, l'amplification pourrait se retrouver en surcharge. Une fois que certains faders sont au-dessus du marquage 0 dB, nous vous conseillons de baisser le réglage de chaque fader de canaux d'environ -5 dB et d?augmenter le niveau de sortie global en élevant les faders master. La proportion du mélange et le volume global reste le même alors que le risque d'écrêtage est banni..
13
CMS
3
2.2 Input Stereo
Comme la plupart des fonctionnalités des faders AUX, des contrôles et des faders de voie des entrées stéréo sont pratiquement identiques à celles des entrées mono nous ne referons pas le détail de leur fonctionnement une nouvelle fois. Ainsi, dans ce qui suit nous nous contenterons de souligner les différences et nous vous demandons de vous référer aux paragraphes analogues décrivant les entrées mono au sein de ce manuel..
16 - MIC
A la différence des produits de nombreux autres fabricants, les canaux d'entrée stéréo de la CMS, comme leurs homologues mono, incorporent un circuit électronique et une symétrisation de type XLR pour la connexion de microphones à basse impédance. Peu importe si votre configuration est plus orientée vers un microphone ou si vous avez plus de sources en ligne à connecter, vous pouvez toujours utiliser l?ensemble des canaux d'entrée fourni par votre CMS. Dépendant de son réglage, l'entrée MIC de haute qualité dans le canal stéréo est capable de gérer des niveaux compris entre -60 dBu et +11 dBu. L'architecture des circuits à faible niveau et une alimentation fantôme (+48 V) la capacité de cette entrée de type XLR est principalement destinée à la connexion de microphones, ce qui en fait ne convient pas nécessairement pour le raccordement des appareils de niveau ligne, comme les mélangeurs, les unités d'effets, etc. S'il vous plaît utiliser les entrées LINE fourni pour connecter ces sources sonores.
Illustration 2-9: Microphone input (Stereo) of CMS 1000
Illustration 2-10: Pin assignment of XLR microphone input
17 - STEREO INPUT L/MONO R
Entrées symétriques pour la connexion d'instruments de musique avec sortie stéréo, comme les claviers, boîtes à rythmes, guitares et basses électriques d'une puissance active, ainsi que toutes les autres sources sonores équivalents avec des sorties de haut niveau, comme d'autres consoles de mixage, des unités de FX, lecteurs de CD, etc. L'entrée stéréo LINE est conçu pour symétriques ou asymétriques avec des niveaux de sources sonores comprises entre -20 dBu et +30 dBu.
Utilisation de prises Jack
Pour la connexion de périphériques externes, vous pouvez utiliser des jacks mono ou stéréo, qui sont en accord avec le schéma ci-dessous. Si l'appareil externe est équipé de sorties symétriques, l'aide de câbles et de fiches symétriques est préférable, puisque ce type de connexion fournit un blindage amélioré contre l'induction HF et le bruit extérieur.
Dans le cas où vous souhaitez connecter une source sonore monophonique à un canal d'entrée stéréo, vous avez juste à le brancher dans la prise L / MONO entrée. Le signal est routé en interne aux deux canaux.
14
CMS
3
Illustration 2-11: Unbalanced or balanced assignment of phone plus
Utilisation de prises RCA
Les entrées RCA CD 1-2 et 3-4 CD 3-4 sont connectés en parallèle aux entrées jacks. Ne pas connecter les sources en même temps sur les entrées
.
jack et les entrées RCA.
Illustration 2-12: RCA inputs CD 1-2 and 3-4
Input
CD 1-2
CD 3-4
CMS 1000
Stereo 7-8
Stereo 9-10
CMS 1600 CMS 2200
Stereo 13-14
Stereo 15-16
Table 2-13: Assignment of CD 1-2 or CD 3-4 inputs to CMS input channels
Utilisation de l'interface audio numérique (USB)
Lorsque vous utilisez l'interface audio numérique deux signaux stéréo sont disponibles USB 1-2 ou USB 3-4. Ne pas connecter des sources en
.
entrées jack en utilisant l'interface audio numérique pour la lecture. Voir page 21 pour plus de détails au sujet de la interface audio numérique
Illustration 2-14: DIGITAL AUDIO INTERFACE
Input
USB 1-2
USB 3-4
CMS 1000
Stereo 11-12
Stereo 13-14
CMS 1600 CMS 2200
Stereo 17-18
Stereo 19-20
Table 2-15: Assignment of USB 1-2 or USB 3-4 inputs to CMS input channels
18 - GAIN MIC
Les commandes rotatives pour le réglage de la sensibilité des entrées MIC offrent la possibilité de faire correspondre de façon optimale les signaux entrants avec le niveau interne de la console. Le potentiomètre GAIN MIC dans le canal stéréo n'est actif que pour l'entrée de type
XLR.Pour de plus amples informations sur la configuration et le fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous référer au chapitre "GAIN" de la description ENTRÉE MONO de ce manuel.
CAUTION: Le potentiomètre GAIN MIC d'une entrée micro inactive doit toujours être réglé à sa position minimale. Sinon, le bruit de l'entrée inactive est ajouté au signal audio de l'entrée ligne correspondante, ce qui pourrait conduire à un bruit supplémentaire inutile à la sortie principale, devenant clairement intelligible durant des pauses éventuelles.
19 - GAIN LINE CD / USB
Ces potentiomètres rotatifs sont pour l'adaptation des signaux entrants de ligne. La plage de réglage totale est de 30 dB. Le gain unitaire - pas d'amplification (0 dB) - s'obtient à la marque 0 dB. Le contrôle offre une réduction de niveau de -10 dB et une amplification de 20 dB. Cette gamme permet la connexion de la plupart des professionnels, semi professionnels, et les sources sonores hi-fi. Pour plus de détails sur la façon de régler le contrôle LINE TRIM, veuillez vous référer à la description de la commande GAIN dans la section : canaux mono.
15
CMS
3
Si vous utilisez un clavier comme source sonore sur l'une des entrées stéréo, assurez-vous qu'aucun zones de split ou couches ayant des séparations des canaux ne soient activés. La cartographie du canal stéréo, autrement, apparaissent comme elle est définie sur le clavier - la couche inférieure dans le canal gauche et la couche supérieure dans le canal droit.
Vous n'aurez pas la possibilité de re-positionner le son dans l'image stéréo globale, à moins que vous vous connectiez la sortie du clavier à deux canaux adjacents d'entrée mono, vous laissant la possibilité de placer le son dans le mix final via des commandes PAN.
Un autre conseil, au cas où vous avez désespérément besoin d'une autre entrée et que tous les canaux de la CMS sont déjà en cours d'utilisation: L'entrée du microphone et les jacks d?entrée sont totalement séparés électriquement les uns des autres. Chaque entrée est équipée de son propre potentiomètre MIC GAIN - GAIN LINE CD / USB, ceci vous offrant la possibilité de connecter une source de niveau ligne en plus d'un microphone. Bien sûr, les deux sources partagent tous les autres contrôles. Par conséquent, des ajustements séparés ne sont pas possibles. Par conséquent, cette option ne se veut
.
qu'une fonction subsidiaire et doit être utilisé quand l?absence absolue d'autre alternative.
20 - EQ SECTION
La section mélangeur EQ permet de façon très complète et efficace une mise en forme du signal audio dans les différentes bandes de fréquence. Passer un des contrôles EQ vers la droite augmente / amplifie la gamme de fréquence correspondante, en le tournant vers la gauche, il réduit / atténue le signal de cette bande de fréquence. Avant de commencer à modifier le son, tous les contrôles EQ doivent être mis à leur position neutre, c'est à dire leurs points de marquage vers le haut (verrouillé en place). Ne réglez pas les commandes de l'égaliseur à des positions extrêmes. Habituellement, des changements mineurs sont amplement suffisants et produisent les meilleurs résultats dans la qualité sonore globale. Vous devez utiliser la reproduction naturelle comme une marque d'orientation et compter sur vos oreilles aguerries. L'utilisation modérée de la commande MID est le meilleur remède pour éviter les accrochages. Surtout dans cette gamme de fréquence où vous devriez essayer d'éviter les accentuations excessives. L'abaissement du niveau de cette bande peut vous fournir, avec des taux élevés d'amplification, évitera aussi les accrochages..
Illustration 2-16: HI, MID and LO filters
16
La section d'égalisation des canaux stéréo est conçu d'une manière qui fourni un certain degrés de contrôles HI et LO qui est tout aussi adéquat pour les entrées niveau ligne et microphones. La commande MID est active dans une bande de fréquence comparable autour de 2,4 kHz. Avec la plupart des micros c'est la plage critique, où une légère atténuation offre d'excellents résultats.
21 - FX 1/2
Ces contrôles déterminent le niveau de signal L et R qui est envoyé POST-FADER pour les bus FX 1 ou FX 2. Pour plus de détails sur le fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous référer à la section : entrée mono de ce manuel.
22 - AUX 1/2
Ces contrôles déterminent le niveau de signal L et R qui est envoyé POST-FADER pour les bus FX 1 ou FX 2. Pour plus de détails sur le fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous référer à la section : entrée mono de ce manuel.
23 - MON 1/2
Ces contrôles déterminent le niveau de L et R qui est envoyé à l'un des bus MON ou MON 2. Le signal est toujours envoyé en pré-fader. Pour plus de détails sur le fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous référer à la section : entrée mono de ce manuel.
CMS
3
24 - BAL
La fonction du contrôle BAL des canaux stéréo est équivalente à la fonction de contrôle du PAN des canaux mono. Si vous tournez le bouton rotatif vers la droite, le signal est émis par la sortie droite alors que le signal du canal gauche est coupé. Lorsque la commande est réglée à sa position centrale, les signaux L / R sont présents avec une intensité égale sur les sorties correspondantes. Chaque fois que des sources sonores stéréo sont connectées à une entrée stéréo, vous devez laisser le contrôle BAL à la position centrale ou faire quelques ajustements mineurs dans les deux sens. Dans le cas où un microphone ou une autre source sonore monophonique est connecté, le contrôle BAL fonctionne de façon identique au potentiomètre PAN de la section : entrée mono.
25 - MUTE
La touche MUTE coupe le signal d'entrée post-fader, y compris les envois FX / AUX / MON. Les PFL et LED Signal / Peak restent opérationnel.
ATTENTION: Utilisez le bouton MUTE pour couper le son temporairement pour ne pas utiliser les canaux d'entrée sans modifier les paramètres des contrôles FX / AUX / MON et le fader du canal.
26 - PFL
Engager le bouton PFL achemine le signal du canal correspondant vers le casque. Vous êtes en mesure d'écouter le signal audio via la sortie
PHONES. Le vu-mètre dans la section Master est simultanément commuté, de sorte que la LED de gauche de la chaîne indique le niveau du canal effectivement choisi (en dBu), ce qui vous permet d?avoir une adéquation optimale avec le niveau de sortie de la console.
Vous pouvez assigner autant de canaux que vous voulez en même temps. Les niveaux de volume des signaux individuels ne sont pas affectées par le réglage des faders des canaux correspondant (Pré Fader). Cela vous donne la possibilité de régler le niveau et l'égalisation d'un canal, sans la nécessité de l'inclure dans le mélange master, c'est à dire vous pouvez laisser le fader du canal vers le bas ou même engager le canal en
MUTE.
27 - SIG/PK
La fonction indicateur stéréo SIG / PK fournit une analyse indépendante des signaux gauche/droite d?un canal. L?analyse du niveau le plus haut est indiquée, assurant que la canal n?est pas déjà en surcharge. Pour de plus amples informations sur la façon d'utiliser cet indicateur le plus efficacement possible, veuillez vous référer à la description de la fonction identique dans la section : canal mono.
28 - F
ADER
Le fader du canal est utilisé pour ajuster simultanément les deux niveaux (volume de L/R) du signal stéréo. Le fonctionnement et les spécifications sont tout à fait identique à l'utilisation du fader de voie mono, tel que décrit précédemment sous INPUT / MONO.
17
CMS
3
2.3 FX 1/2
Les CMS proposent deux effets stéréo indépendamment contrôlables, configurés de manière identique 24-bit - FX 1 et FX
2. Chaque unité dispose de 100 presets de programmes, qui sont sélectionnés par l'utilisation à l?aide du selecteur UP /
DOWN. Les paramètres de préréglages peuvent être édités et stockés en tant que User Preset (101 - 120), voir page 28 pour plus de détails. Les 100 presets sont divisés en groupes selon leur structure d?effet différent. Les programmes au sein de chaque groupe de présélections sont triés dans l'ordre croissant, où chacun fournis le même type d?effet avec une intensité accrue. Les présélections 1 à 20 offrent des programmes de qualité élevés d?effet de réverbération qui sont également appropriés pour une performance live, studio d'enregistrement ou enregistrement maison. Les numéros 21 - 40 proposent des effets mixtes d'écho + reverb et chorus tandis que les numéros 41 ? 60, des effets de retard différents. Le dernier groupe de 61 à 100 fournit différents effets de doublage presets ainsi que des programmes spéciaux de delay et reverb. Lors de l'initialisation des unités FX (lors de l?allumage de la CMS), préréglage 05 (hall lumineux, Grand Hall 3) est sélectionné pour le FX 1 alors que le FX 2 est réglé pour l?effet 55 (RETARD MONO, 230 ms 40%). Ces deux effets sont tout aussi appropriés pour les spectacles et les applications d'enregistrement. C'est la configuration préréglée en usine qui peut être modifiée à tout moment.
Illustration 2-17: Effect mode
Les boutons en dessous de l'affichage sont également utilisés dans le mode menu, veuillez voir la page 25 pour plus de détails.
S
ELECTING A
P
RESET
Pour sélectionner un preset, procédez comme suit:
En dessous l'affichage il ya deux boutons pour chaque unité d'effets.
1- Utilisez le bouton BAS (à gauche) d'une unité d’effet pour diminuer le nombre de preset actif.
2- Utilisez le bouton (à droite) d'une unité d?effet pour augmenter le nombre de preset actif.
3- Garder un bouton enfoncé en permanence vous permet d?accélérer la recherche dans les numéros de programme.
4- Appuyez sur le bouton HAUT et BAS pour sélectionner simultanément la première présélection du groupe d?effet suivant.
Les deux programmes d'effet sont également appropriés pour une performance live ou les applications d'enregistrement peuvent être utilisés séparément ou ensemble. Pour tester, évaluer et sélectionner des programmes d'effet, veuillez également consulter le tableau prédéfini à la page 31, qui fournit une description détaillée de toutes les presets d'effets. Cette liste contient tous les noms prédéfinis avec la structure d?effet correspondante, le champ d'application, et les caractéristiques de fréquence. Prenez votre temps pour tester tous les préréglages et de choisir celui qui conviendra le mieux pour votre application.
29 - FX ON/OFF
Un connecteur jack est disponible pour le branchement d'un DYNACORD FS 11 (DC-FS11) disponible en option, il s?agit d?une pédale pour changer le mode d'effet des unités internes FX sur ou hors tension. Pour accomplir cette fonction, le FX
1 et FX 2 doivent être engagés.
ATTENTION : La fonction de la pédale peut être édité via la touche Ctrl pédale. Entrer dans la boîte de dialogue Configuration du contrôle de FX, voir page 29 pour plus de détails.
30 - FX 1/2 SENDS
SOCKET
Le signal audio du mélange que vous avez établi pour le bus correspondant au FX - le mélange identique qui est envoyé aux effets internes 1/2 - est présent à cette prise, qui le rend parfait pour la connexion externes d?autres unités FX, par exemple. Les signaux de sortie des périphériques externes peuvent être renvoyés à la CMS par le biais du canal d'entrée stéréo.
18
CMS
3
31 - FX 1/2 SEND
CONTROL
Réglage du niveau de la sortie FX 1/2 est possible au moyen de FX SEND.
32 - FX 1/2
TO
AUX 1/2
Ces contrôles permettent d'ajouter le signal de sortie (pré-fader) de FX 1 ou FX 2 au AUX 1 ou AUX 2.
33 - FX 1/2
TO
MON 1/2
Ces commandes permettent d'ajouter le signal de sortie (pré curseur) de FX 1 ou 2 au canal MON 1 ou MON 2. L'expérience a révélé que le niveau d'effet dans le mix moniteur doit être inférieur au niveau du mix maître, puisque la distance entre les enceintes de monitoring et l'artiste est beaucoup plus courte.
34 - PK LED
Ces indicateurs de signal montre si les unités internes FX ou les signaux de départs d'effets 1/2 sont sur au point de coupure. Pour parvenir à une bon rapport S / B, veuillez ajuster le niveau d'entrée FX comme suit:
FX les instructions de réglage du niveau d?entrée:
1- Mettre en place un "sec" mix - sans effets - d'après les descriptions précédentes.
2- Positionnez le curseur de retour d'effet du canal effet correspondant à la marque -5 dB.
3- Utilisez les boutons UP / DOWN pour sélectionner le préréglage programme désiré FX.
4- Appuyez sur le bouton FX ON.
5- Jouer la source sonore connectée au canal d'entrée souhaitée et ajustez la quantité souhaitée du signal FX, en utilisant les contrôles du canal d'entrée. Répétez cette étape pour tous les canaux d'entrée que vous souhaitez inclure dans votre mix.
6- Surveiller la LED de crête de sorte qu'elle ne s'allume fréquemment uniquement lors des pics de signaux très dynamiques. Lors de l?écrêtage, il faut réduire les contrôles FX dans les canaux.
7- Utilisez le FX AUX ou FX pour MON pour ajouter le mixage des effets au mixage AUX. Utilisez les faders de retour afin d'ajouter la quantité désirée du signal FX au mélange maître.
Dans le cas où vous utilisez un réglage d'effet différent pour la seconde unité FX, vous devez répéter les étapes 2 à 7. Accorder une certaine attention aux indicateurs de pointe lorsque vous utilisez votre CMS pour pouvoir intervenir rapidement lorsque le niveau de signal dépasse la
.
valeur normale.
35 - FX ON
Ce commutateur permet d?enclencher une unité interne FX, le témoin vert s'allume. Veuillez garder à l'esprit que vous pouvez également utiliser une pédale externe ou un dispositif MIDI pour la commutation de l'unité FX. Dans ce cas, le témoin indique également l'état actuel de fonctionnement de l'unité FX. Si vous voulez utiliser un commutateur au pied (ou un périphérique MIDI), le bouton FX ON doit être le premier engagé. L'unité correspondante FX est activée et vous pouvez utiliser la pédale (ou périphérique MIDI) pour passer le programme d'effet sélectionné ou désactivé.
36 - PFL
Engager le bouton PFL envoi le signal audio sur le circuit casque, de sorte qu'il est présent au niveau du connecteur Jack. Le volume de sortie casque est indépendant du fader de la voie, qui prévoit la possibilité d'écouter le son du signal audio sélectionné, sans l'inclure dans le mélange maître.
37 - E
FFEKT
R
ETURN FADER
Ces faders stéréo servent à déterminer le niveau d?effet ajouté au mélange maître. Dans le cas où vous devez placer ces faders à une position au-dessus du repère +5 dB, veuillez vérifier si les signaux d'entrée de l'unité FX sont correctement réglés. Sinon, utilisez les contrôles FX SEND pour augmenter les niveaux d'entrée.
19
CMS
3
2.4 AUX 1/2
En général, le canal AUX 1/2 est utilisé pour la connexion d'un générateur d?effet supplémentaire. Selon le réglage du bouton AUX POST 1/2, il est également possible de configurer le bus à des fins de surveillance. En outre, les
AUX 1/2 canaux sont disponibles sur l'interface audio numérique (USB)..
38 - AUX 1/2 SENDS
Cette sortie permet de connecter un appareil externe ou FX, lorsqu'il est utilisé pour le monitoring, ou un système de retour. En utilisant le fader AUX 1/2 vous pourrez régler le niveau de sortie dans un large éventail allant jusqu'à +20 dBu. L'entrée AUX 1/2 SEND est conçu dans la technologie de masse empêchant l'induction de bruit externe, même avec de longs câbles. Utilisez des câbles symétriques pour la connexion de composants externes aussi souvent que possible.
39 - AUX POST
Comme cela a déjà été décrit précédemment, ce commutateur permet de déterminer si le signal pré ou post-fader est présent à l'entrée AUX 1/2 canaux. Les témoins jaunes correspondant s'allume lorsque l'interrupteur est enclenché et tous les contrôles d'entrée de canal AUX 1/2 sont affectés post-fader.
40 - MUTE
La touche MUTE coupe le signal de sortie AUX. Le signal PFL n’est pas affectés..
41 - PFL
Grâce à ce bouton, vous pouvez acheminer le signal de pré fader AUX 1/2 sur le bus casque. Le signal est émis à l'écoute via la sortie casque. Le réglage du fader AUX 1/2 n'est pas pertinent pour le volume du signal. Le vu-mètre dans la section Master est simultanément commuté, de sorte que la LED de gauche indique le niveau du canal effectivement choisi (en dBu), vous laissant la possibilité d'ajuster le niveau.
42 - AUX 1/2
FADER
Ce fader contrôle le signal audio à la prise AUX 1/2 SEND. Lorsqu'il est utilisé pour le monitoring, ce curseur vous permet de contrôler le volume du système de moniteur. Lorsque vous utilisez l'interface numérique pour l'enregistrement AUDIO ce curseur contrôle également le volume des canaux envoyés à USB 3 ou USB 4. Voir page 21 pour plus de détails sur l'utilisation de l'interface audio numérique.
2.5 MON 1/2
43 - MON 1/2
SOCKETS
SORTIES
Cette sortie permet de connecter un amplificateur de puissance ou un systèmes actifs de retour de scène. L?utilisation du fader MON 1/2 permet de régler le niveau de sortie dans un large éventail allant jusqu'à +20 dBu. Les sorties
MON 1/2 - comme n'importe quel autre type de sortie XLR-sur une CMS ? permettant ainsi d?éviter autant que faire ce peut l?émission d?un bruit à la mise en route ou à l?arrêt de la console. Utilisez des câbles symétriques pour la connexion de composants externes chaque fois qu'il est possible d'empêcher l'induction de bruits externes.
INSERTS
La sortie de faible impédance de ces jacks stéréo pour MON 1 et MON 2 est affectée à l'embout (envoyer) et l'entrée
à haute impédance (retour) est associée à la bague du connecteur. Ces prises permettent l'intégration d?égaliseurs à bande d'octave, compresseurs, limiteurs, d?anti retourou de bruits parasite, etc dans le canal. Le point d'insertion est
.
pré faders MON, ainsi que les inserts des canaux d'entrée mono. Différentes fonctions DIRECT OUT peuvent être accompli. Veuillez également consulter la description correspondante à la page 9
20
CMS
3
44 - FEEDBACK FILTER
Le filtre anti-larsen est une bande très étroite, qui n'est active que dans une plage qui est extrêmement sensible pour les accrochages. Le potentiomètre rotatif Feedb. FILTRE règle la gamme de fréquence correspondante. En appuyant sur le bouton correspondant vous activez le filtre.
Plusieurs circonstances et conditions ont une influence directe sur la sensibilité ou l?insensibilité de votre système aux accrochages. Les notes suivantes sont destinées à vous aider à éviter les commentaires et vous devriez les prendre en considération avant même d?activer le filtre antilarsen.
Les meilleures pratiques pour éviter les accrochages et larsens :
1- Ne pas positionner les enceintes principales derrière les micros.
2- Eteignez tous les microphones qui ne sont pas en cours d'utilisation.
3- Considérez les différents modèles de microphones et les caractéristiques de ceci, en plaçant les enceintes de monitoring.
4- Ne montez pas le volume du système moniteur au dessus de celui réellement nécessaire.
5- Essayez d'éviter l'égalisation sur les canaux vaste que vous souhaitez inclure dans votre mix moniteur.
6- Gardez à l'esprit, qu'un microphone se comporte différemment lorsque quelqu'un se trouve juste en face de lui.
7- Positionner les microphones aussi directement possible par rapport à la source sonore.
CAUTION:
CAUTION: Si vous avez toujours le sentiment que le système acoustique de sortie du moniteur n'est pas suffisant, après avoir examiné les précautions mentionnées ci-dessus, vous pouvez utiliser le filtre de rétroaction pour couper la fréquence qui a tendance à susciter le plus de réactions. Par conséquent, vous devez effectuer les étapes suivantes:
Augmenter le niveau MON 1/2 jusqu'à ce que la limite soit atteinte et où la rétroaction commence. Le son un peu "planant" que vous entendez est généré par le système lui-même. Allumez le filtre anti-larsen, tourner la commande rotative jusqu?à ce que le "son" disparaisse. La mise en route ou l?arrêt du filtre vous permet de vérifier facilement si vous avez réglé la bonne fréquence.
Le filtre de rétroaction atténue le niveau de la bande de fréquences correspondante d'environ 9 dB. Comme la bande filtrée est extrêmement
étroite, une altération dans le son de votre système d'écoute est à peine audible.
CAUTION: Veuillez être extrêmement prudent dans la conduite du système : juste en dessous de la limite. Toute conduite négligente, peut causer de graves dommages à vos systèmes de haut-parleurs et - encore plus important ? à l'oreille humaine.
45 - MUTE
La touche MUTE coupe le signal de sortie AUX. Le signal PFL n’est pas affectés.
46 - PFL
Grâce à ce bouton, vous pouvez acheminer le signal de pré fader MON 1/2 sur le bus casque. Le signal est émis à l'écoute via la sortie casque.
Le réglage du fader MON 1/2 n'est pas pertinent pour le volume du signal. Le vu-mètre dans la section Master est simultanément commuté, de sorte que la LED de gauche indique le niveau du canal effectivement choisi (en dBu), vous laissant la possibilité d'ajuster le niveau..
47 - MON 1/2
FADER
Ce fader contrôle le signal audio à la sortie MON 1/2. Lorsque vous utilisez l'interface numérique AUDIO en sortie, et que le routage Studio est sélectionné (voir page 29), ce curseur contrôle également le volume des canaux envoyés USB 1 ou USB 2.
48 - USB 2.0
L'interface USB de la CMS est un USB B (femelle). S'il vous plaît se référer au chapitre "interface audio numérique" à la page 32 pour plus de détails..
21
CMS
3
2.6 MASTER avec EQ
49 - MASTER LED DISPLAY
Le CMS propose deux segments de 12 LED pour un contrôle optique des niveaux de sortie des signaux MASTER L / R. La plage d'indication du LED-mètre est de 40 dB, indiquant les niveaux qui sont présents sur les sorties master en dBu. L?indication 0 dB du compteur est référencé à un signal de sortie de 0 dBu à la sortie du mélangeur. Dès qu'une touche PFL est engagé, les LED
PFL s?allume. Le LED-mètre de la section Master est simultanément commuté, de sorte que le LED-mètre de gauche indique le niveau du canal effectivement choisi (en dBu). Le droit indique le niveau de la sortie master post-fader.
50 - MUTE
Le bouton MUTE coupe le signal de sortie du MASTER L/R le signal. PFL n’est alors pas affecté.
51 - PFL
Engagez le bouton PFL, le signal master mono en pré-fader mono est acheminé vers le casque, de sorte qu'il puisse être contrôlé via la sortie casque. Le volume de ce signal n'est pas affecté par le réglage du fader MASTER. Le LED-mètre de la section
Master est simultanément commuté, de sorte que la LED gauche indique le niveau en pré-fader L / R du signal du canal principal
(en dBu), qui est essentiellement le niveau du master, tandis que la droite LED indique le niveau de la sortie master post-fader.
52 - F
ADER
MASTER L/R
Ce fader permet d’ajuster le signal de sortie Droit et gauche
(MASTER).
CAUTION: S'il vous plaît, veillez à régler les faders de voie d'entrée ou au moins les faders à leur position minimum, ou d'engager le commutateur
STANDBY, avant de brancher une source audio externe à une entrée de la CMS. Cela vous évitera, votre public, et le matériel un stress inutile.
53 - STANDBY
En appuyant sur le commutateur STANDBY, vous coupez les signaux des sorties : MASTER A OUT L / R, MASTER B OUT
L / R, AUX 1/2 et MON 1/2. Les sorties FX 1/2 et REC SEND
L / R sont encore opérationnels. La LED DE VEILLE indique que le mode stand-by est engagé. Tous les signaux audio provenant des canaux d'entrée ne sont pas retranscrits par l'intermédiaire des sorties MASTER OUT L / R, MASTER B OUT L / R,
AUX 1/2 et MON 1/2. Cependant, les signaux audio connecté via 2TRACK IN ou l'interface audio numérique (voir Play USB pour 2TRACK à la page 30) sont eux encore diffusés, vous offrant une solution très pratique pour jouer de la musique pendant les pauses ou entractes.
54 - MASTER A OUT L/R
Le mélangeur est électroniquement équilibrées les principaux résultats se portent sur les sorties fader L / R. Les sorties MASTER sont commutées via un relais de sortie avec un retard d'environ deux secondes après la mise sous tension du mélangeur, ceci empêche la diffusion de buir lors de la mise sous tension ou l?arrêt de la table de mixage.
22
CMS
3
S'il vous plaît consultez également le chapitre «Mise en place d'un système standard PA»
”.
55 - MASTER A INSERTS L/R
La sortie de faible impédance de ces jacks stéréo est affectée à l'embout (envoyer) et l'entrée à haute impédance (retour) est associée à la bague du connecteur. Ces prises permettent l'intégration d?égaliseurs à bande d'octave, compresseurs, limiteurs, d?anti retourou de bruits parasite, etc dans le canal. Le point d'insertion est pré faders, ainsi que les inserts des canaux d'entrée mono. Différentes fonctions DIRECT OUT peuvent
être accompli. Veuillez également consulter la description correspondante à la page 9
56 - MASTER B OUTPUTS L/R
La sortie audio MASTER B L / R peut être utilisée pour une surveillance supplémentaire, une application "Next Door", pour la connexion d'un retard en ligne ou d?un caisson de basses. La sortie est pre/post- et aussi commutable mono / stéréo.
57 - MASTER B
Cette commande permet de régler le niveau de la sortie MASTER B. Les niveaux de signal MASTER A OUT L / R et MASTER B L / R sont identiques si le contrôle MASTER B est réglé sur la position "5" et le commutateur PRE / POST est fixé à POST.
58 - PRE/POST
OF
MASTER B
Lorsque PRE est sélectionné, le fader MASTER B est pré (il est utilisé, avant GEQ), c'est à dire le niveau au niveau des sorties MASTER B est indépendant des paramètres faders. Lorsque le POST est sélectionné, le fader MASTER B est master de poste, c'est à dire le niveau au niveau des sorties MASTER B dépend du réglage des faders.
Contrôle de niveau d'un sous connecté via fader est logique lorsque vous utilisez un caisson de grave actif. Pour les applications de surveillance,
.
Exemple un side-fill sur la scène, en utilisant le réglage pré-fader semble plus raisonnable.
59 - STEREO/MONO
OF
MASTER B
Lorsque STEREO est sélectionné, le MASTER L / R du signal n'est pas modifiée et émet en stéréo. Lorsque MONO est sélectionné, le MAS-
TER L / R du signal est alors délivré en mono au MASTER B L et aussi MASTER B R. L?utilisation MONO est recommandée lorsque des subwoofers mono sont connectés au réseau de sorties B..
60 - PHONES
JACK
La prise stéréo casque est conçue pour la connexion d'un casque avec une impédance de 32 à 600 ohms. Les signaux audio des canaux avec les boutons PFL engagés est émis via ce connecteur. La sortie casque emet le signal du master L / R quand il n'y a pas de bouton PFL engagé. Les casques ou les systèmes de ear monitor ayant une impédance inférieure à 32 ohms peuvent être connectées. Dans ce cas, le volume maximal atteignable est réduit.
61 - PHONES
CONTROL
Ce contrôle permet le réglage du volume du casque
CAUTION: Soyez sur que le volume du casque soit a son minimum lorsque que vous connectez un casque. une utilisation intensive avec un casque à fort niveau sonore est nuisible pour l’audition
62 - REC SEND L/R
Ces connecteurs de type RCA sont sur le signal pré-fader master L / R. Le signal n'est pas affecté par le réglage des faders et donc la plupart du temps utilisé pour la connexion de lecteurs de cassettes, graveur CD, DAT ou enregistreur numérique à des fins d'enregistrement. Utilisez le
SEND REC & USB OUT contrôle ajuste le niveau de sortie.
CAUTION: Sur la plupart des enregistreurs du signal d'entrée est directement effectué par les sorties. Dans le cas où vous avez connecté à la fois, le REC et le 2TRACK in, et 2TRACK in du CMS, le contrôle MASTER est réglé sur autre chose que son réglage le plus bas, le signal enregistré est inclus dans le mélange master. La différence de retard entre les deux signaux est responsable de décrochage et entraine une dégradation générale du son. Dans le pire des cas, l'activation du bouton d'enregistrement de votre magnétophone pourrait conduire à un bruit très désagréable. Pour éviter cela, assurez-vous de régler le 2TRACK et le réglage
MASTER à leur plus bas.
63 - 2TRACK IN L/R
Ici, vous pouvez connecter un magnétoscope, un lecteur CD/MP3 ou un autre sous-mélangeur. Le signal est post fader et post commutateur
STANDBY, ce qui permet de jouer de la musique pendant les pauses et entracte, le contrôle du mélange lors de la répétition ou d'utiliser des
écouteurs/monitoring. Vous avez juste à engager le commutateur STANDBY pour couper tous les signaux des canaux sur les sorties master.
Le 2TRACK dans le signal ne sera cependant pas affecté.
23
Öffentlicher Link aktualisiert
Der öffentliche Link zu Ihrem Chat wurde aktualisiert.